Lucrare - Istoria artei contemporane 2.

2013

stud. Farkas Timea, an V., gr.1.

cutnd locul artei contemporane n arhitectur

arta care pune ntrebri i arhitectura care i d rspunsuri sintez

001 Genul artei:

ART CONCEPTUAL
(din cadrul cursului:) CARACTERISTICI:

-> folosete OBIECTE COTIDIENE CA READY-MADE-URI -> NE FACE S NE GNDIM LA: CE GNDIM I LA CUM GNDIM -> PUNE SUB SEMNUL NTREBRII IDEEA DE NORMAL -> AMESTEC VIAA I ARTA -> folosete LIMBAJUL I SISTEMELE DE SEMNE n general -> arta expus se prezint ca prin nite IMAGINI CODATE -> este important: PROCESUL DE PRODUCIE, ori PUNEREA N DISCUIE AL UNUI EVENIMENT , AL UNEI CONCEPII, CRITICI etc. -> NON-RETINAL (Duchamp), PARA-VIZUAL, ART TERORETIC, ART ANALITIC -> ACOPER O DIVERSITATE DE FORME ARTISTICE: ART VIDEO, FOTOGRAFIE, SCULPTUR, DESEN, ACIUNE, STREET ART, ART PARTICIPATIV, INSTALAIE, MULTI MEDIA -> All art is conceptual (in nature) because art only exists conceptually. (Duchamp) -> In conceptual art the idea or concept is the most important aspect of the work. When an artist uses a conceptual form of art, it means that all of the planning and decisions are made beforehand and the execution is a perfunctory affair. The idea becomes a machine that makes the art. (Sol LeWitt - 1965)

-> Expoziii cu tema artei conceptuale: 1969 Leverkusen expo. Conception 1970 Londra grupul Art and Language revista Jurnal al artei conceptuale 1970 New York expo. Arta conceptual i aspectele concepiei 1978 Timioara expo. Studiul.Aspecte ale concepiei operelor de art
(documentare: http://ro.wikipedia.org/wiki/Art%C4%83_conceptual%C4%83, http://en.wikipedia.org/wiki/Post-conceptual, http://www.theguardian.com/uk/2005/oct/16/turnerprize2005.arts, http://en.wikipedia.org/wiki/Conceptual_photography)

-> apare de la mijlocul anilor '60 ai secolului al XX-lea -> reacie mpotriva formalismului -> n prim plan se situeaz ideea ("idea art"), concepia, procesul operei -> Artistul francez Marcel Duchamp a pregtit calea conceptualitilor prin unele din lucrrile sale, care refuzau orice categorisire i nu rspundeau prin virtutea proprietilor lor vizuale cerinelor unei opere de art. Ex. De carte al su: The Bride Stripped by her Bachelors, Even (The Large Glass) 1915-23 -> filozoful i teoreticianul britanic al artei contemporane Peter Osborne consider c arta post conceptual nu este ntr-att numele unei arte particulare de un anumit tip, ci mai degrab starea istorico-ontologic de a produce art contemporan n general

Lucrare - Istoria artei contemporane 2. 2013

Exemple notabile ale artei conceptuale:

stud. Farkas Timea, an V., gr.1.

1917 Fntna(Fountain) Marcel DUCHAMP

1953 Desenul De Kooning ters( Erased De Kooning Drawing) Robert RAUSCHENBERG provoac privitorul s se ntrebe dac tergerea muncii unui alt artist ar putea fi un act creativ, la fel ca n cazul dac respectiva creaie ar fi art numai din cauza faptului c a fost creat de faimosul artist Rauschenberg

1965 Unul i trei scaune(One and Three Chairs) Joseph KOSUTH

2005 Simon Starling BaracBarcBarac (Shedboatshed) (premiul Turner Prize) instalaie de art creat pentru un loc specific i pentru un timp specific, avnd un caracter temporar. Denumit i Mobile Architecture No. 2, deoarece este o reinterpretare a arhitecturii mobile. A fost conceput ca o barac de lemn, apoi dezasamblat i transformat ntr-o barc. Dup ce a fost folosit barca de ctre artist, a reconstruit baraca pe locaia nou. Idea conceptual se regsete n afirmaia artistului: Petrecnd o lun transformnd o barac n barc doar pentru a fi apoi retransformat n barac pare a fi intenionat absurd...Sper s aib o anumit rezonan n lumea n care totul se ntmpl cu mare vitez.

Lucrare - Istoria artei contemporane 2. 2013

stud. Farkas Timea, an V., gr.1.

-> de arta conceptual se leag ntr-un mod interesant FOTOGRAFIA CONCEPTUAL din perioada contemporan, care este un tip al artei fotografice ce ilustreaz o idee. Cel mai des se poate ntlni n cazul ilustraiilor sau n publicitate, n care poate nsoi un titlu sau un slogan. Software-urile de editare a imagini, prin manipulare de imagine deschiznd posibiliti mari extinderii i exprimrii acestor tipuri de fotografii. Aceti artiti care lucreaz n domeniul acesta sunt denumii fotografi conceptualiti, dar cei care folosesc acest tip de fotografie pe scar larg, sunt denumii mai degrab fotoconceptualiti sau artiti folosind fotografia. Ex. John Hilliard artist conceptual englez

Focus selectiv cu o profunzime de cmp ntins - Trei fotografii cu manipulare digital minor (niveluri, luminozitate) - 2008 * Idea conceptual a cuprinderii detaliilor - regsit i n cazul creaiilor pictorului flamand Jan van Eyck, din secolul 15.

Soii Arnolfini - 1434

Lucrare - Istoria artei contemporane 2. 2013

Exemple contemporane de poze digitale conceptuale:

stud. Farkas Timea, an V., gr.1.

Touch The Sky Carlos Henrique Reinesch

Look into the heavens (GraphicDesignJunction.com)

Love Thomas Baunsgaard

Interested Stergios

BehindTheSmile B-Alsha3er

Keep Tryin Benowski

(photovide.com)

Lucrare - Istoria artei contemporane 2. 2013 Creaia de art aleas:

stud. Farkas Timea, an V., gr.1.

Bukta Imre CASA (A hz) - 2012

Bukta Imre s-a nscut n 1952, n Mezszemere, Ungaria. Artist autodidact. Din 1975 i-a format propriul tip de arta, aceea a agriculturii. Arta sa are ca tem: agricultura, viaa de la ar, activitile obinuite a ranului (cosit, treierat, pulverizare, procurarea ngrmntului, cules de fructe etc.) Folosete obiectele i materialele din cadrul acestor activiti rurale pentru a-i crea sculpturile, picturile, instalaiile i creaiilor de performance. Operele sale folosind ironie fin, grotesc, prezint absurditile care au fost aduse prin modernizarea de tip est-european a vieii rurale. n 1990 operele sale au devenit mai dure, avnd un gust amar atenuat din cnd n cnd de anumite caracteristici transcendentale. Pe picturile sale se regsete o textur cu elemente mici repetitive, dar simpatizeaz la fel i fotografiile manipulate transformate n grafic ori desenele impregnate tradiionale. Aceast art agro proprie, apropiat de arta povera, este caracterizat de apropiere fa de natur i de materiale spiritualizate. Din anii 80 crend i instalaii din materiale naturale i obiecte, care au ca tem deseori prezentarea starea lumii, vieii prezente.
http://artportal.hu/lexikon/muveszek/bukta-imre-43

Performance:

Timioara-1993

Eger-2008

Budapesta-2012

Instalaii:

Tablouri i poze:

Lucrare - Istoria artei contemporane 2. 2013 CASA instalaie

http://vimeo.com/61926754

stud. Farkas Timea, an V., gr.1.

Aceasta este o instalaie care reprezint o cas la scara uman, cu dimensiune planimetric de 4x4m, adic dimensiunea unei singure mici ncperi. Casa are geam pe fiecare faad a sa, ns nici o u.

Lucrare - Istoria artei contemporane 2. 2013

stud. Farkas Timea, an V., gr.1.

Faadele ca estetic, sunt caracteristice aa zisor locatari care se prezint n fiecare geam: un brbat pensionat, un fost funcionar al satului care arat a om de afaceri, o femeie n vrst, i un brbat mai tnr dintr-o familie de rromi.

Cadrul cu aceste patru personaje este proiectat cu ajutorul unui proiector pe fiecare din cele patru ferestre. Toi jucnd un scurt rol n care privesc ntr-un mod suspect, ori cu team afar prin geamul casei. Cadrul sfrindu-se la toi prin tragerea perdelei, dup care ge amul este spart la fiecare: la familia de rromi cu gloane de arm, iar la ceilali cu pietre.

Mesajul instalaiei, operei de art conceptual este faptul c n zilele de astzi pline de vulnerabilitate, n care aerul este otrvit de ura alimentat contient sau neorientat, oamenii se nchid n casele lor ateptndu-se la securitate din partea acestuia, dar totui trind cu fric.

Lucrare - Istoria artei contemporane 2. 2013

stud. Farkas Timea, an V., gr.1.

Instalaia iniial se afla ntr-un cadru stean, expoziia prezentat mai sus s-a desfurat n cadrul Galeriei de Art din Budapesta.

Este interesant relaionarea ce se produce ntre cele dou obiecte, dac lum n considerare esteticul arhitectural foarte contradictoriu. n ciuda acestui fapt nu se poate spune c instalaia de art este asuprit de ancadramentul arhitectural care o conine. Din contr: dup ce omul este ntmpinat de holul principal al Galeriei ieit din scara uman, cu o estetic monumental, observ casa de dimensiuni mult mai mici, cu o estetic modest producndu-se n el o senzaie contradictorie, dar ce i confer o surprindere i totodat i trezete curiozitatea din prima clip. Astfel chiar dac relaia dintre instalaia de art i ambientul arhitectural ce o conine este contradictorie, ambientul joac un rol interesant n evidenierea obiectului artistic; i am putea s spunem c la fel i susine ideea conceptual a acesteia, i anume faptul c am putea fi nconjurai de orice grandoare material, nesigurana i frica tot ne -ar nchide n interiorul unor noi i noi cadre nchise care tot nu ne-ar satisface necesitatea sentimentului de siguran.

Lucrare - Istoria artei contemporane 2. 2013

stud. Farkas Timea, an V., gr.1.

Lucrare - Istoria artei contemporane 2. 2013

stud. Farkas Timea, an V., gr.1.

Integrarea artei n ambientul arhitectural ales

CONLUCRARE

Proiect: CENTRU COMUNITAR (n Cluj-Napoca) Scopul principal al centrului proiectat: a aduce la cunotin oamenilor principiile i ct mai multe posibiliti practice ale vieii sustenabile, ca rezolvare la criza multipl prezent n ziua de azi. -> Complexul cuprinde o parte mai tehnic i mai dinamic a activitilor ncadrate n cldirea rectangular i o parte organic cu activiti cultural-sociale i artistice. Cele dou nchid o curte interioar semi-nchis fa de spaiile largi din exterior amenajate spre lac ori amenajate pentru a primi publicul. -> Curtea interioar are rolul de colectare a traseelor de circulaii i totodat de a asigura posibilitatea ca activitile interioare s poat fi deschise i extinse n zona exterioar natural. -> Avnd n vedere acestea, am considerat c cel mai indicat spaiu n care aceast instalaie de art ar putea fi aezat, este n cadrul acestei curi interioare, nconjurat de activitile complexului i situndu-se la intersecia unor trasee. Altfel spus: centrul comunitar ar putea aduce o soluionare la problematica siguranei omului pus sub semnul ntrebrii prin instalaia de art conceptual. Soluie care ar consta n dezvoltarea unor astfel de centre, n ncurajarea oamenilor de a se altura i a investi n comunitate n interiorul creia se pot gsi mult mai uor rspunsuri la problemele contemporane multiplanare a omului. => Anvelopa secundar care ar nconjura celula mic i nchis a csuei sufocante, n acest caz nu ar mai fi iari doar o anvelop material de nchidere ci o comlexitate de oportuniti deschise omului pentru a-i gsi eliberarea.

10

Lucrare - Istoria artei contemporane 2. 2013 002 Genul artei:

stud. Farkas Timea, an V., gr.1.

ARTA DE CERCETARE
REPREZENTANI I CARACTERISTICA ARTEI LOR:

-> Christian BOLTANSKI - ARTISTUL ca CERCETTOR i ARTA ca ARHIV Ex. lucrri, expoziii de art: Elveieni mori (1989), Rezerv (1990)

-> Jeremy DELLER Ex. lucrri, expoziii de art: Instalaia de la expoziia din 2004 (Tate Britain, Londra), Istoria Lumii (1997-2004)

=> artitii acestui gen de art sunt numii artiti conceptuali, arta lor fiind conceptual prin abordarea
temelor alese prin art: nu pornesc de la un concept, o idee ci de la o realitate, obiecte reale (de multe ori poate nesemnificative la prima vedere), teme reale i ajung la un concept prin modul de a prezenta acestea. -> o CARACTERISTIC principal ar fi: investigarea; i se bazeaz pe practice artistice, documentare, metod i critic

11

Lucrare - Istoria artei contemporane 2. 2013

stud. Farkas Timea, an V., gr.1.

-> O bun lucrare de art nu poate fi citit ntr-un singur mod. Munca mea este plin de contradicii. O oper de art este deschis nsi spectatorul care o privete este cel care ii d via i compune piesa, folosind propriile sale cunotine i experiene de via. ... Trebuie s fie nefocalizat ntr-un fel, nct toat lumea s poat s recunoasc ceva din propriul sine atunci cnd se uit la ea. spune artistul Christian Boltanski (http://www.guggenheim.org/new-york/education/school-educator-programs/teacherresources/arts-curriculum-online?view=item&catid=732&id=153) -> cuvintele artistului reflect cel mai bine scopul acestui gen de art, care fiind comparat cu arta pur conceptual, conduc la concluzia c: arta conceptual prelucreaz o idee, un concept cu scopul de a discuta ori influena anumite concepii, situaii, fapte de viaa real; arta de cercetare n schimb folosete anumite lucruri, ntmplri exacte dintr-o situaie de via real i folosete acel ceva pentru a-l cuprinde pe privitor ntr-un mod individual. Astfel aceti artiti folosesc arta pentru a evoca o amintire, situaie real:ex. C. Boltanski folosete memoria unor persoane decedate, iar J. Deller istoria.

Cutam o oper de art care s se adreseze ntr-un mod att de direct privitorilor, care s fie capabil s ptrund n sinele personal ale acestora i astfel influennd poate anumite concepii de via a lor (de ex. concepia despre comunitate).

12

Lucrare - Istoria artei contemporane 2. 2013 Creaia de art aleas:

stud. Farkas Timea, an V., gr.1.

Heather Dewey-Hagborg VIZIUNI STRINE (Stranger Visions) 2013

-> Artista Heather Dewey-Hagborg este denumit artist al informaiilor - information

artist, deoarece se ocup de colectarea datelor, fiind interesat de arta explorrii, de care in cercetarea i anchetarea public. Examineaz cultura prin lentilele informaiei . (http://deweyhagborg.com/bio.html)
-> Opera aleas este categorisit a fi un proiect conceptual. Const n creaia a ctorva

portrete sculpturale care au ieit din analizele unor materiale genetice colectate din locuri publice. (http://deweyhagborg.com/strangervisions/index.html).
-> Este o combinaie a creativitii cu tiina criminalistic ca un mijloc de a reconstrui idea

de implementare a deeurilor umane, nesemnificative n arta plastic, avnd legtur evident cu zicala: deeul unora este comoara altora. (http://soalife.com/is-trash-stranger-than-fiction/)

13

Lucrare - Istoria artei contemporane 2. 2013

stud. Farkas Timea, an V., gr.1.

14

Lucrare - Istoria artei contemporane 2. 2013

stud. Farkas Timea, an V., gr.1.

Integrarea artei n ambientul arhitectural ales

CONLUCRARE

-> Proiectul de art ales susine ideea de a se adresa publicului ntr -un mod ct mai direct;

mai mult dect att, integreaz personaliti necunoscute, determinnd astfel i efecte de surprindere din partea acestora (conform unor persoane care au descris acesast oper de art n cadrul unor prezentri de pe internet: ar fi chiar foarte surprinztor dac omul ar merge la aceast expoziie i s-ar recunoate n vreuna dintre aceste sculpturi).

-> Psihologi ai esteticii i artei, Csikszentmihalyi i Robinson, susin c nu este suficient ca

omul s fie doar captivat de un obiect de art, ci este important ca acesta s serveasc, ntr un sens, ca o provocare, ca o oportunitate pentru privitor s se adnceasc n acea oper de art ca mai apoi s se rentoarc n gnd la ele i s analizeze cele vzute.
(http://settosignal.com/obstructionism/wong-yap/)

-> Opera de art numit Ecuaie (Equation) a artistei Alicia Eggert -care folosete limbajul ca

art- susine aceast putere de influen personal i individual a artei, ea susinnd i faptul c are ca scop producerea unei arte care poate iniia conversaie ntre anumite persoane. (http://settosignal.com/obstructionism/wong-yap/)
-> Conform acestuia:

oamnei = comunitatea (propus prin proiect) loc = Centrul de comunitate sustenabil (situl aflat n Cluj) timp = vremea contemporan a crizei multiple ORI timpul pe care oamenii l investesc n comunitate

-> Astfel:

ARTA = (COMUNITATE + CENTRU) X TIMP => ARTA = SOLUIE, SCHIMBARE spre o via sustenabil

15

Lucrare - Istoria artei contemporane 2. 2013

stud. Farkas Timea, an V., gr.1.

-> n cea de a doua lucrare am ales s integrez nc o oper de art, care s susin i s

completeze conceptual cea anterioar .

-> Este vorba de sculptura de mari dimensiuni ai artitilor Helmick i Schechter, denumit

Jurisprudents.

-> Opera de art const din 3000 de capete sculptate i agate, acestea conin 12 capete prototip ale unor oameni necunoscui, americani mpreun formnd un singur cap monumental. Reprezint sistemul legal care se nrdcineaz n vocea poporului. (http://www.neatorama.com/2006/11/16/helmick-andschechter-sculpture/) -> Respectiva oper se integreaz foarte bine n locul arhitectural al Tribunalului n care se afl: 12 capete = 12 persoane n juriu, singur cap monumental = vocea poporului.

-> Integrarea ei n cadrul Centrului comunitar a fost datorit concepiei c: pentru o comunitate adevrat i pentru schimbri spre o via sustenabil este important unirea, unanimitatea. -> Locul propriu zis a instalrii celor dou opere de art n cadrul Centrului ar fi un pavilion exterior, n care s-ar desfura prezentri teatrale, conferine, concerte etc. Pavilionul fiind deschis i orientat spre trepte care adun i primesc publicul larg.

16

Lucrare - Istoria artei contemporane 2. 2013 003 Genul artei:

stud. Farkas Timea, an V., gr.1.

ART PARTICIPATIV/INTERACTIV
-> Arta participativ este o abordare de a face art n care este implicat publicul prin interaciunea lor fizic. Este denumit i n urmtoarele feluri: art relaional, practic social, art de comunitate i gen nou de art public. (http://en.wikipedia.org/wiki/Participatory_art) Ex. performance-urile/happening-urile lui Allan Kaprow

Happening: Yard, 1961

Happening: Fluids, 1963

-> Arta de comunitate se poate referi la o activitate artistic n baza unui cadru comunitar sau lucrri ale acestui gen de art prin orice mijloace (instalaie, performance...) care interacioneaz, dialogeaz cu comunitatea. (http://en.wikipedia.org/wiki/Community_art) -> Publicul poate participa ca i co-autor ori ca iniiatori n derularea activitii de care dispune respectiva oper de art.

17

Lucrare - Istoria artei contemporane 2. 2013

stud. Farkas Timea, an V., gr.1.

Creaia de art aleas:

Pinaree Sanpitak ORICE SE POATE SPARGE (Anything Can Break) 2011

-> Pinaree Sanpitak este un artist thailandez. -> Instalaia a pornit de la ideea norilor dintr-una din picturile artistei: -> Prelund norii din pictur transformndu-le n obiecte de sticl transparente sau translucide i combinndu-le cu cuburi de origami, acestea sunt cuprinse ntr-o compoziie suspendat. ->Este o instalaie interactiv prin folosirea sunetului (muzic instrumental). n timp ce publicul se mica prin spaiu, purtat de obiectele suspendate, la fiecare civa metri se schimba muzica, spaiul devenind o pdure de sunet, nori i cuburi. ( http://blogzoneallzone.blogspot.ro/2011/11/57-body-borders-anything-can-break-by.html)

18

Lucrare - Istoria artei contemporane 2. 2013

stud. Farkas Timea, an V., gr.1.

Integrarea artei n ambientul arhitectural ales

CONLUCRARE

-> Am ales ca situare a instalaiei de art n cadrul Centrului de comunitate: zona holului din cadrul cldirii rectangulare. Aceast parte de cldire este cea tehnic i dinamic cu funciuni ca: (parter:) sala de gimnastic pentru producerea energiei electrice cu aparate de gimnastic, sal cu jocuri de comunitate, sal de jocuri pentru copii, cafenea -bar; (etaj:) birouri administrative, sli de studiu pentru orice domeniu al temelor vieii sustenabile, sli de asociaii, sal-internet, bibliotec, librrie, mediatec.

-> Legtura ar consta prin a folosi instalaia de art pentru a anima holul i a prelua ideea de dinamicitate al faptului c micarea trupului omenesc se poate folosi la producerea de energie electric, iar studierea i punerea n practic a tehnicilor i principiilor vieii sustenabile nu rmne de ne-remarcat.

-> La etaj n caz c orele de studiu nu s-ar desfura concomitent, i din cauza faptului c instalaia se bazeaz pe sunet, ar putea fi mai favorabil o instalaie de art care folosind la fel principiul micrii omului, folosete lumina pentru a produce aceast dinamicitate, ca de ex.:

19

Lucrare - Istoria artei contemporane 2. 2013

stud. Farkas Timea, an V., gr.1.

Gunnar Green i Frederic Eyl Art Tuesdays 2008

-> artiti germani -> instalaie de faad, care cuprinde sute de guri de deschidere, care cu o uoar ntrziere se deschid, dac sunt obturate. Rezultatul este preluarea forma trupului trectorilor. (http://live.stereolize.com/2009/07/25/765/art-tuesdays-interactive-installation-detects-light-to-openclose.html, http://www.fredericeyl.de/aperture/index.php?main=2&sub=1)

20