Sunteți pe pagina 1din 26

MINISTERUL EDUCAIEI I CERCETRII UNIVERSITATEA DE ARTE GEORGE ENESCU IAI FACULTATEA DE COMPOZIIE, MUZICOLOGIE, PEDAGOGIE MUZICAL I TEATRU

MIHAELA-SABINA ARSENESCU-WERNER

PSIHOLOGIA ABISAL:
DESTINE DRAMATICE LIMIT N SITUAII LIMIT TRANSPUNERI N LIMBAJ SCENIC
REZUMATUL TEZEI DE DOCTORAT

Conductor tiinific: Prof. univ. dr. Florin FAIFER

Domeniul fundamental: Arte Domeniul: Teatru Profilul: Artele spectacolului

2006

Aflnd sensul profesiunii sale, actorul poate da un sens propriei viei. (Louis Jouvet)

INTRODUCERE Lucrarea de fa propune abordarea din perspectiv poetic, psihologic i din perspectiva artei actorului a unor personaje din teatrul universal care au fost create ca exponente ale patimilor omeneti majore. Demersul nostru teoretic are n spate o bogat i ndelungat activitate artistic desfurat n spaiul scenic. Experiena de interpretare, de ntrupare a unor personaje importante ne poate ajuta s descifrm mai profund universul personalitii fiinei de hrtie, s dezvluim cu mijloace tiinifice complexitatea sarcinii dramatice i dificultile n rezolvarea sub luminile rampei a transformrii unui nume i a unor replici n fptur vie. Vom cerceta, pe rnd, n ce const natura personajelor pe care le-am selectat, circumstanele interne ale operelor, prin care se explic apariia lor, modul n care sunt realizate n text i felul n care fptura lor capt consisten n spectacol, mesajul pe care acestea l transmit i relaia pe care un astfel de rol o poate determina ntre actor i spectatori. CAPITOLUL I. REPERE TEORETICE Dincolo de pregtirea fizic necesar unei susineri pe durata ntregului spectacol a rolului, dincolo de pregtirea vocal, absolut necesar n vorbirea scenic de calitate, capabil s comunice expresiv stri i emoii, este esenial pregtirea cultural i psihologic. Firete, n anii studeniei nvm cu toii elementele fundamentale ale artei actoriceti. Perfecionarea acesteia rmne a fi realizat ns de fiecare artist n parte, n funcie de datele personale i, desigur, de ansa de a lucra cu regizori de marc, n spectacole importante. Nu ne referim aici neaprat la mari partituri (fiecare rol are dimensiunea pe care fiecare dintre slujitorii scenei reuete s i-o dea), ci la autoeducare, la munca actorului de zi cu zi, de rol cu rol, de experien cu experien. Destinele dramatice limit (cu interioriti de tip abisal) aflate n situaii-limit reprezint o categorie de personaje extrem de greu de portretizat (din cauza complexitii sarcinii psihologice), dar cu att mai incitante pentru actor. Gustul special, presimirea, de necuprins n cuvinte, a posibilei performane bntuie fiina actorului n cazul acestui gen de provocri. Pornind de la definiia pe care psihiatrul Petre Brnzei o d personalitii, putem observa c n procesul de adaptare a individului n lume i n via pot aprea dizarmonii ale 3

personalitii ce determin diferenieri aflate la limita normalitii (border-line), a firescului ori dincolo de acest firesc, n funcie de anumite particulariti afective, ideatice i comportamentale. Psihologia acestor personaliti este una de tip abisal, adic aflat n adncul de dincolo de nestatornicul, de precarul hotar al normalitii. Sensul pe care l dm sintagmei psihologie abisal nu este, n lucrarea noastr, diferit de acela din literatura de specialitate. ncercm s i atribuim ns nuane n plus, prin care sintagma acoper (descoperind!), la nivelul tririi, evoluia tragic a unor personaje dramatice, ilustrnd o tipologie uman foarte special. CAPITOLUL II. CONSTRUCIA PERSONAJULUI ABISAL. MOD DE ABORDARE A ROLULUI 1. IMAGINEA POETICII ASUPRA PERSONAJULUI Perspectiva poeticii asupra personajului este una care pornete de la geneza eroului literar, descriind i clasificnd modalitile de construcie i analiznd funciile pe care acesta le deine n ntregul unei opere. Regizorul i, mai ales, actorul abordeaz personajul din perspectiv invers, aceea a existenei sale ca persoan, a manierei de alctuire a siluetei lui vizibile pe scen, detectndu-se mijloacele de expresie prin care i se poate da via pentru a fi credibil fr s fie mimetic, respectnd cerinele auctoriale i pe acelea regizorale, dar innd seama i de posibilitile i inteniile actorului. Finalitatea construciei personajului dramatic rmne, pentru oamenii de teatru, transformarea fiinei imaginare n fiin concret, ntr-un spaiu convenional scena, dinaintea publicului care, dincolo de convenia dramatic, i desfoar orizontul de ateptare. Cu toate acestea, cele dou perspective se ntlnesc la un anumit punct, deoarece crearea personajului de ctre autor i re-crearea lui de ctre actor reprezint n esen dou acte similare, suprapuse (total ori parial) i complementare. Aceast afirmaie se bazeaz pe urmtoarea observaie: dac autorul dramatic pornete, cu puine excepii, dinspre imaginarul propriu spre reprezentarea scenic, interpretul are ca loc de pornire bipolar, experiena sa de via i cea artistic i ajunge s-i neleag treptat personajul pe care l va reprezenta, prin prelucrarea proprie a textului i descoperirea unei lumi, alta dect aceea a fantasmelor personale.

2. IMAGINEA FIZIC A PERSONAJULUI Disocierea pe care o facem aici ntre imaginea psihologic i aceea fizic a personajului este una oarecum artificial, fiind determinat de necesitile expunerii analitice. De fapt acestea constituie dou niveluri ale unei singure structuri, ntre ele existnd o relaie de interdependen, n sensul c elementul psihologic l determin pe acela fizic, iar cel din urm nlesnete accesul la viaa interioar a personajului. Pentru receptorul spectator primul nivel al receptrii este cel material; imaginea fizic este prima perceput, iar profilul psihologic este (re)constituit tocmai pe aceast cale. De aceea, teoriile referitoare la arta actorului privesc cele dou elemente n conjuncie, comentndu-le pe rnd ori privindu-le n tandem. n stabilirea imaginii fizice a unui personaj de teatru creatorii din domeniu recunosc dou direcii contrare, valabile n egal msur: a) dinspre personaj spre interpret (de exemplu regizorul dorete s monteze Hamlet ntr-o anumit manier clasic, nonconformist .a. i alege un interpret care i se pare potrivit concepiei sale), i b) dinspre interpret spre personaj (n acest caz regizorul dorind s ofere unui mare interpret o partitur scenic pe msur formula consacrat fiind Montez piesa X pentru actorul A...). Cu alte cuvinte, regizorul i rezerv dreptul de a adapta nfiarea fizic real a actorului ales la imaginea personajului (cazul a) sau, dimpotriv, de a conferi personajului o mare parte din datele fizice ale actorului preferat, chiar dac acestea nu concord totdeauna cu datele scriiturii dramatice (cazul b). 3. IMAGINEA PSIHOLOGIC A PERSONAJULUI Teoreticienii artei actorului se opresc cu maxim atenie asupra mijloacelor de expresie care stau la baza construirii imaginii personajului astfel nct tririle interioare emoii, sentimente, meditaii .a. s poat fi percepute din sala de spectacole. De la Stanislavski, care se apleac asupra personajului pornind de la autoeducarea interpretului, i marele vizionar Gordon Craig, pn la Antoine Vitez, care credea c se poate face teatru din orice, Peter Brook, care se ntoarce la cuvntul servit aproape agresiv publicului, plmdind metafore ale viului, Krystian Lupa 1 , care, asemenea lui Brook, exploreaz texte lipsite de teatralitate,
Cf. George Banu, Utimul sfert de secol teatral. O panoram subiectiv, traducere Delia Voicu, Bucureti, Editura Paralela 45, 2003, pp. 1718, 29.
1

propunnd teme provocatoare la reflecie, mai direct chiar dect teoretiza Beckett, i impunnd o nou manier de a vorbi pe scen, toi marii regizori consider c viaa necesar spectacolului este conferit de jocul actorilor actorul ca instrument, actorul ca ntruchipare a unor idei, actorul ca mesager al propriilor viziuni despre lume. CAPITOLUL III. MODALITI DE REPREZENTARE LADY MACBETH DIN MACBETH DE WILLIAM SHAKESPEARE 2 Am cutat, n spectacolul craiovean, s construim trei ipostaze diferite ale personajului: - o masc pentru societate regina distins, demn i inocent; - o masc pentru Macbeth soia-complice, consilier, mprtindu-i ambiiile i potenndu-i faptele - i un chip fr masc, pe care adevrata natur interioar se poate reflecta, fr pericolul de a fi surprins de martori incomozi, aa cum ne aprea el n monologul din I, 5. Acest monolog ne-a oferit un bun prilej de a sugera, prin tonul rece cu care, asemenea unui psiholog detaat, regina i analizeaz soul, c nu ar ezita s-l elimine n cazul extrem cnd el s-ar dovedi incapabil s-i serveasc drept instrument n scenariul conceput de ea. Am ncercat, de asemenea, s evideniem rolul important al minilor personajului, privite ca instrumente ale rului, n pofida aparenei lor frumoase i nobile. Astfel, pe msura derulrii lanului de crime, Lady Macbeth a noastr ncerca s-i tearg, abia perceptibil, minile de hainele soului, de cte ori l atingea, ca un fel de transfer incontient al propriei vinovii asupra lui. i, de cte ori Macbeth o atingea, involuntar, ea se ferea de minile lui, cu o sugestie de alarm n toat fiina, ce dorea s semnifice: povara faptei poart-o singur, nu m privete... n ultima scen, cnd simptomele dereglrii psihice devin evidente, o dat cu halucinaiile vizuale i cu delirul verbal (Piei, pat blestemat! Piei i spun, V, 1), am considerat potrivit soluia unei agitaii psihomotorii, ntrerupt de vizibile ncordri de voin pentru ca regina s-i recpete controlul, ca i cum ar fi vrut s se smulg din somnambulism. Aciunea stereotip, compulsiv, de a terge petele de snge imaginare, mai nti de pe podea, apoi
Teatrul Naional din Craiova, 1975. Regia: Florica Mlureanu. Asistent regie: Grigore Gona.
2

de pe mni, n cele din urm de pe haine i de pe trup, cu micri violente, autodistructive, avea menirea de a sugera i felul n care va muri personajul copleit de ruptura ntre voin i moral. MAMA ELISE DIN PELICANUL DE AUGUST STRINDBERG Descinznd n abisurile psihologice ale personajelor lui Strindberg, interpretul nu poate neglija, firete, costurile nemrturisite care nsoesc creaia autentic. La ntrebarea dac l poate marca, decisiv, o atare experien, nu ne putem hazarda s oferim un rspuns categoric, cci efectele secundare difer de la caz la caz, n funcie de profunzimea sensibilitii subiecilor. Limitndu-ne numai la experiene artistice personale, putem afirma, cu onestitate netrucat, c o partitur dramatic de tipul Elisei din Pelicanul presupune o combustie considerabil, de natur psihic; un astfel de rol te conduce, inevitabil, la confruntarea imaginii tale reale cu imaginea ficional a personajului, iar aceast operaiune inconfortabil nu se poate produce dect ntr-o oglind cu ape adnci: propria contiin. Nu se poate da, dup prerea noastr, expresie artistic autentic unor frmntri sufleteti de mprumut n lipsa unei cunoateri de sine. Pentru a tri scenic vinovia sau responsabilitatea unor eroine cu substan tragic, se impune un minimum de igien a eului ascuns, aciune deloc uor de suportat. Ct despre alegerea mijloacelor specifice pentru reprezentarea personajului cu o psihologie deosebit, aceasta se constituie ntr-o adevrat provocare i nu poate face abstracie, firete, de propunerea regizoral. ADELA DIN CU CRILE ASCUNSE DE ANTONIO BUERO VALLEJO Adela din Cu crile ascunse parcurge ciclul cunoaterii de sine n culorile tragicului, cu neputina de a depi ceea ce criticul Constantin Paiu numete foarte potrivit angoasa speranelor nelate. n aceast categorie se nscrie i angoasa personajului Othello, prilejuind naterea unei capodopere, tragedia maurului nefiind constituit de gelozia patologic, ci de suferina profund, provocat de pierderea ncrederii n dragostea Desdemonei i n frumuseea moral a lumii. De la stadiul de orbire interioar (monologul de final al primei pri: Eu nu mai vd... Eu sunt oarb) pn la revelaia tardiv din replica sa cheie: Despre toate mi dau seama prea trziu (II, 2), trecnd prin fulgurante autoevaluri lucide (Niciodat nu voi reui s vd clar n impulsurile mele, n dorinele mele, II, 2), 7

Adela rmne prizoniera propriei sale naturi. nelegerea dimensiunilor erorilor sale nu nseamn, n cazul ei, i dorina de a le ndrepta sau de a reduce consecinele devastatoare ale comportamentului su egoist asupra celor din jur. Din studierea atent a materialului dramatic desprindem evidena c Adela este prins n capcana propriilor porniri, vinovat i victim n acelai timp, asemenea personajelor dostoievskiene. Nu simul moral o cluzete pe eroin, ci dorina secret, obscur, de a se mplini alturi de o himer nfiripat din greelile ei n evaluarea realitii. CAPITOLUL IV. TRANSFIGURARE I TRANSMITERE PUNI DE COMUNICARE NTRE ACTOR I SPECTATOR Pasiunile dezlnuite, incontrolabile ne produc suferin, iar exprimarea lor artistic ne face s le privim raional, contient i atunci rolul actorului este unul homeostatic, cu att mai mult cu ct el posed o capacitate mai mare de sintez ntre cele dou feluri de percepie analitic: cea obiectiv (materialul de via) i cea subiectiv (transpunerea artistic). Imaginea reflectat a omului obinuit reprezint dualitatea sa cotidian. Avem mereu ceva de corectat la imaginea reflectat. Actorul este ns obligat la o introspecie cu mai multe unghiuri, poliedric. Pe de o parte, a eului personajului a) eu (ca persoan particular) = cine este b) supra eu (autoevaluativ) = cine se crede c) sub eu (obscur) = cine nu tie c e sau cine nu vrea s (se) tie c este (abisalul), pe de alt parte, a propriei sale imagini, n calitate de a) persoan civil b) artist-interpret. Ultimele dou ipostaze, suprapuse, se rsfrng, la rndul lor, ntr-o oglind neutr: judecata spectatorului, fie el critic avizat sau diletant. Drumul actorului ctre personaj pleac de la necunoaterea real (nu tiu cine este personajul i ce i se va ntmpla), trece prin cunoatere (textul, atmosfera, relaiile) i recunoatere (similitudini cu personaje deja realizate scenic) i se ncheie printro necunoatere mimat (eu, ca interpret, m prefac c nu tiu ce traiectorii va avea personajul i m las surprins, pentru ca crea verosimilitate). Astfel, cercul se nchide perfect, de la inocena real la inocena jucat. Poate c adevratul talent rezid tocmai n 8

capacitatea de a face credibil pentru spectator aceast simulare a inocenei n legtur cu destinul personajului. CONCLUZII Arta actorului se constituie, aa cum am demonstrat n aceste pagini, ntr-una din cele mai cuprinztoare manifestri ale spiritului, pentru c presupune pe lng caliti fizico-psihologice nnscute, i vocaia pe care fiecare o poart dup msura puterilor sale o capacitate special de nelegere a textului dramatic, a naturii umane, cu motivaiile luntrice ale aciunilor i atitudinilor, din fiecare personaj imaginar, o palet generoas de mijloace tehnice de expresie dramatic i puterea de a sincretiza toate elementele enumerate n efortul de ntruchipare a unui nume i a unor replici n fiin fictiv care s existe pe scen, cteva minute sau ore, ntr-un mod convingtor pentru spectatori, fr s trdeze mesajul auctorial ori pe acela regizoral. Acest complex de elemente alctuiete specificul unei arte care, mai mult dect celelalte, interacioneaz direct cu receptorii si, cunoscnd tot atta intensitate pe ct efemeritate, pentru c, fiind cea mai vie dintre manifestrile artistice, teatrul se nate i moare cu fiecare reprezentaie, cu fiecare trire actoriceasc. Finalitatea studiului de fa este de a dezvlui partea ascuns a travaliului scenic, ceea ce nu este i nici nu trebuie sesizat de ctre spectator. Cu toate acestea, am considerat c elaborarea unei lucrri sub semnul artei actorului presupune o punere sub lup a elementelor de expresie specifice, a legilor dup care acestea se utilizeaz n practica scenic.

BIBLIOGRAFIE OPERE Shakespeare, William, Macbeth, traducere de Ion Vinea, n Teatru, Bucureti, Editura pentru Literatur Universal, 1964. Strindberg, August, Mustrare de cuget, Bucureti, Institutul de Arte grafice i Editur Minerva, 1916. Strindberg, August, Fiu de slujnic, Bucureti, Editura Librriei Principele Mircea, 1940. Strindberg, August, Jurnal occulte, Paris, Mercure de France, 1971. Strindberg, August, Teatru, traducere de Valeriu Munteanu, prefa de Alexandru Sever, Bucureti, Editura Univers, 1973. Teatrul spaniol contemporan, antologie i traducere de Mirela Petcu, cuvnt introductiv de Andrei Ionescu, Bucureti, Editura Univers, 1987. Vallejo, Antonio Buero, Teatru, traducere de Cristina Hulic, Ruxandra-Maria Georgescu, Ileana Georgescu, antologie i prefa de Ileana Georgescu, Bucureti, Editura Univers, 1984. REFERINE CRITICE Abirached, Robert, La Crise du personnage dans le thtre moderne, Paris, Bernard Grasset, 1978. Abric, Jean-Claude, Psihologia comunicrii. Teorii i metode, traducere de Luminia i Florin Botoineanu, Iai, Editura Polirom, 2002. Adamov, Arthur, Strindberg, Paris, LArche, 1955. Alterescu, Simion, Actorul i vrstele teatrului romnesc, Bucureti, Editura Meridiane, 1980. Artaud, Antonin, Teatrul i dublul su urmat de Teatrul lui Sraphin i de Alte texte despre teatru, n romnete de Voichia Sasu i Diana Tihu-Suciu, postfa i 10

selecia textelor de Ion Vartic, ediie ngrijit de Marian Papahagi, Cluj-Napoca, Editura Echinox, 1997. Auerbach, Erich, Mimesis. Reprezentarea realitii n literatura occidental, n romnete de Ion Negoiescu, prefa de Romul Munteanu, Bucureti, Editura pentru Literatur Universal, 1967. Bahtin, Mihail, Problemele poeticii lui Dostoievski, n romnete de S. Recevschi, Bucureti, Editura Univers, 1970. Bahtin, Mihail, Probleme de literatur i estetic, traducere de Nicolae Iliescu, prefa de Marian Vasile, Bucureti, Editura Univers, 1982. Banu, George, Ultimul sfert de secol teatral. O panoram subiectiv, traducere Delia Voicu, Bucureti, Editura Paralela 45, 2003. Barilli, Renato, Poetic i Retoric, traducere de Niculina Bangu, prefa i note de Vasile Florescu, Bucureti, Editura Univers, 1975. Barrault, Jean-Louis, Saisir le prsent, Paris, dition Robert Laffont, 1984. Battaglia, Salvatore, Mitografia personajului, traducere de Alexandru George, Bucureti, Editura Univers, 1976. Blnescu, Sorina, Peisaj ieean cu oameni de teatru i spectacole, Iai, Editura Princeps Edit, 2004. Bleanu, Andrei, Dragnea, Doina, Actorul n cutarea personajului, Bucureti, Editura Meridiane, 1980. Bleanu, Andrei, Realism i metafor n teatru, Bucureti, Editura Meridiane, 1965. Berger, Ren, Art i comunicare, Bucureti, Editura Meridiane, 1976. Bellemnin-Nol, Jean, Psychanalise et littrature, Paris, Presses Universitaires de France, s.a. Berlogea, Ileana, Cucu, Silvia, Nicoar, Eugen, Istoria teatrului, Bucureti, Editura Didactic i Pedagogic, 1982.

11

Berlogea, Ileana, Toboaru, Ion, Octavian Cotescu, volum ngrijit de..., Bucureti, Editura Meridiane, 1993. Bertier, Patrick, Le Thtre au XIXe sicle, Paris, Presses Universitaires de France, 1986. Blaga, Lucian, Trilogia culturii. Orizont i stil, Spaiul mioritic, Geneza metaforei i sensul culturii, Bucureti, Fundaia Regal pentru Literatur i Art, 1944. Blaga, Lucian, Art i valoare. Trilogia valorilor, vol. III, Bucureti, Editura Humanitas, 1996. Brdeanu, Virgil, Istoria literaturii dramatice romneti i a artei spectacolului, vol. I, Bucureti, Editura Didactic i Pedagogic, 1966. Brnzei, Petre, Itinerar psihiatric, Iai, Editura Junimea, 1975. Brecht, Bertolt, Scrieri despre teatru, texte alese i traduse de Corina Jiva, traducerea versurilor n colaborare cu Nicolae Drago, prefa de Romul Munteanu, Bucureti, Editura Univers, 1977. Brook, Peter, Spaiul gol, n romnete de Marian Popescu, prefa de George Banu, Bucureti, Editura Unitext, 1997. Burgos, Jean, Pentru o poetic a imaginarului, traducere de Gabriela Duda i Micaela Gulea, prefa de Gabriela Duda, Bucureti, Editura Univers, 1988. Ciopraga, Constantin, Caietele privitorului tcut, Iai, Editura Institutul European, 2001. Claudel, Paul, Mes ides sur le thtre: premiers contacts avec le thtre, Paris, Gallimard, 1966. Collet, Peter, Cartea gesturilor. Psihologie practic, Bucureti, Editura Trei, 2003. Comarnescu, Petru, Scrieri despre teatru, ediie ngrijit de Mircea Filip, Iai, Editura Junimea, 1977. Cosmovici, Andrei, Psihologie general, Iai, Editura Polirom, 1996. Cristea, Mircea, Teatrul experimental contemporan, Bucureti, Editura Didactic i Pedagogic, 1996.

12

Curtui, Aurel, Hamlet n Romnia, Bucureti, Editura Minerva, 1977. Dllenbach, Lucien, Le Rcit spculaire. Essai sur la mise en abyme, Paris, Seuil, 1977. Delacroix, Henri, Psihologia artei, Bucureti, Editura Meridiane, 1983. Deleanu, Horia, Arta regiei teatrale, Bucureti, Editura Litera, 1987. Deleanu, Horia, Elogiu actorului, Bucureti, Editura Meridiane, 1982. Descamps, Marc-Alain, Le Langage du corps et la communication corporelle, Paris, Presses Universitaires de France, 1989. Diderot, Denis, Oeuvres compltes, tome XIX, Paris, Garnier. Duran, Gilbert, Structurile antropologice ale imaginarului. Introducere n arhetipologia general, traducere de Marcel Aderca, prefa i postfa de Radu Toma, Bucureti, Editura Univers, 1977. Ducrot, Oswald, Dire et ne pas dire, Paris, Herman, 1972. Ducrot, Oswald, Schaeffer, Jean-Marie, Noul dicionar enciclopedic al tiinelor limbajului, traducere de Anca Mgureanu, Viorel Vian, Marina Punescu, Bucureti, Editura Babel, 1996. Duvignaud, Jean, Le Thtre contemporain, Paris, Larousse, 1974. Elsom, John (editor), Mai este Shakespeare contemporanul nostru?, traducere de Dan Duescu, Bucureti, Editura Meridiane, 1994. Elvin, B., Dialogul nentrerupt al teatrului n sec. XX, ediie ngrijit de..., vol. 1-2, Bucureti, Editura Minerva, 1973. Eminescu, Mihai, Scrieri de critic teatral, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1972. Freud, Anna, Initiations la Psychanalise pour lducateur, Paris, Privat, 1969.

13

Freud, Sigmund, Introduction la psychanalyse, traduit de lallemand avec lautorisation de lauteur par le dr. S. Janklvitch, Paris, Payot, 1929. Girard, Ren, Violena i sacrul, Bucureti, Editura Nemira, 1995. Grotowski, Jerzy, Spre un teatru srac, traducere de George Banu i Mirella Nedelcu-Patureau, prefa de Peter Brook, postfa de George Banu, Bucureti, Editura Unitext, 1998. Heidegger, Martin, Originea operei de art, traducere de Thomas Kleininger, Gabriel Liiceanu, studiu introductiv de Constantin Noica, Bucureti, Editura Univers, 1982. Huizinga, Johan, Homo ludens. O ncercare de determinare a elementului ludic, traducere de H. R. Radian, Bucureti, Editura Humanitas, 2003. Ichim, Florica, (coordonator) Conversaie n ase acte cu Tompa Gbor, Bucureti, Fundaia Cultural Camil Petrescu, 2003. Ionesco, Eugene, Notes et contre-notes, Paris, Gallimard, 1962. Iosif, Mira, Teatrul nostru cel de toate serile. Interpretri scenice 19671977, Bucureti, Editura Eminescu, 1974. Jacquart, Emmanuel, Le Thtre de drision, Paris, Gallimard, 1974. Jauss, Hans Robert, Experien estetic i hermeneutic literar, Bucureti, Editura Univers, 1983. Jolivet, Alfred, Le Thtre de Strindberg, Paris, Boivin & Cie, 1931. Jouvet, Louis, Le Comdien dsincarn, Paris, Flammarion, 1954. Jung, C. G., LInconscient dans la vie psychique normale et anormale, traduit de lallemand par le dr. GrandjeanBayard, Paris, Payot, 1828. Lapre, Pierre, La Jeunesse de Molire, Paris, Gallimard, 1999.

14

Larthomas, Pierre, Le Langage dramatique. Sa nature, ses procds, Paris, Armand Colin, 1972. Lctuu, Tamara, Cultur i comunicare, Iai, Editura Junimea, 2000. Leonhard, Karl, Personaliti accentuate n via i n literatur, Bucureti, Editura Enciclopedic Romn, 1972. Liiceanu, Gabriel, Tragicul. O fenomenologie a limitei i depirii, ediia a doua revzut, Bucureti, Editura Humanitas, 1993. Marino, Adrian, Dicionar de idei literare, vol. I, Bucureti, Editura Eminescu, 1973. Maury, Lucien, Imagination scandinave. tudes et portraits, Paris, Perrin, 1928. Mauss, Marcel, Hubert, Henri, Eseu despre natura i funcia sacrificiului, traducere de Gabriela Gavril, studiu introductiv de Nicu Gavrilu, Iai, Editura Polirom, 1997. Mlncioiu, Ileana, Vina tragic, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1978. Mlncioiu, Ileana, Crim i moralitate, Bucureti, Editura Litera, 1993. Mignon, Jean-Paul, Panorama du thtre au XXe sicle, Paris, Gallimard, 1978. Modreanu, Cristina, Mtile lui Alexandru Hausvater, Bucureti, Fundaia Cultural Camil Petrescu, 2005. Mureanu-Ionescu, Marina, Teatrul, n Eminescu i intertextul romantic, Iai, Editura Junimea, 1990. Nasta, Mihail, Alexandrescu, Sorin, Poetic i stilistic. Orientri moderne. prolegomene i antologie de, Bucureti, Editura Univers, 1972. Omesco, Ion, La Mtamorphose de la tragedie, Vendme, Presses Universitaires de France, 1978. Paiu, Constantin, Dintele vremii, Iai, Editura Princeps Edit, 2003.

15

Pandolfi, Vito, Istoria teatrului universal, vol. IIV, traducere de Lila Busuioceanu i Oana Busuioceanu, prefa de Ovidiu Drimba, Bucureti, Editura Meridiane, 1971. Pasquier, Marie-Claire, Le Thatre amricain daujourdhui, Paris, Presses Universitaires de France, 1974. Pavelcu, V., La Dtermination du fait psychique, n Revue roumaine des sciences sociales. Serie de Psychologie, tome 16, nr. 2, 1972, Editions de LAcademie de la R. S. de Roumanie, pp. 93103. Pavis, Patrice, LAnalyse des spectacles: thtre, mime, danse, danse-thtre, cinma, Paris, Nathan, 1996. Pippidi, D. M., Formarea ideilor literare n antichitate. Schi istoric, ediia a III-a, prefa de Nicolae-erban Tanaoca, Iai, Editura Polirom, 2003. Popescu, Marian, Teatrul ca literatur, Bucureti, Editura Eminescu, 1987. Popescu-Neveanu, Paul, Dicionar de psihologie, Bucureti, Editura Albatros, 1978. Popovici, Adriana Marina, Lungul drum al teatrului ctre sine, Bucureti, Editura Anima, 2000. Pottier, Bernard, Schmas actanciels et dictionnaire, n Travaux de linguistique et de littrature publis par le Centre de philologie et de littrature romanes de lUniversit de Strasbourg, XI, 1, 1973, Strasbourg, Klincksieck, pp. 7984. Propp, V. I., Morfologia basmului, traducere de Radu Nicolau, prefa de Nicolae Roianu, Bucureti, Editura Univers, 1973. Raymond, Marcel, De la Baudelaire la suprarealism, traducere de Leonid Dimov, Bucureti, Editura Univers, 1970. Ricouer, Paul, Soi-mme comme un autre, Paris, Seuil, 1990. Riemann, Fritz, Formele fundamentale ale angoasei. Studiu de psihologie abisal, traducere de Roxana Melnicu, revizuirea traducerii Vasile Dem. Zamfirescu, Bucureti, Editura Trei, 2005.

16

Rony, Jrme-Antoine, Les Passions, Vendme, Presses Universitaires de Frances, 1990. Roubine, Jean-Jacques, Introduction aux grandes thories du thtre, Paris, Bordas, 1990. Ryngaert, Jean-Pierre, Introduction lannalyse du thtre, Paris, Bordas, 1990. Saurel, Ren, Ionesco ou Les Blandices de la culpabilit, n Les Temps modernes, nr. 103, juin, 1954. Schilder, Paul, LImage du corps, Paris, Gallimard, 1968. Serreau, Genevive, Histoire du Nouveau Thtre, Paris, Gallimard, 1966. Silamy, Norbert, Dicionar de psihologie, Bucureti, Editura Univers Enciclopedic, 2000. Simon, Pierre-Henri, Thtre & Destin. La Signification de la renaissance dramatique en France au XXe sicle, Paris, Armand Colin, 1959. Smoktunovski, Innokenti, Vremea speranelor, traducere de Ana Slueanu i Andrei Bleanu, prefa de Radu Beligan, introducere de A. Svobodin, Bucureti, Editura Meridiane, 1983. Sontag, Susan, mpotriva interpretrii, Bucureti, Editura Univers, 2000. Stan, Sandina, Tehnica vorbirii scenice, Bucureti, 1967. Stanislavski, K. S., Munca actorului cu sine nsui. nsemnrile zilnice ale unui elev, n romnete de Lucia Demetrius i Sonia Filip, Bucureti, Editura de Stat pentru Literatur i Art, 1956. Suchianu, D. I., Popescu, Constantin, Shakespeare pe ecran, Bucureti, Editura Meridiane, 1976. Tchkhov, Michail, tre acteur, mthode psicho-phisique du comdien, Paris, Olivier Perrin, 1967. Terminologie poetic i retoric, coordonator Val. Panaitescu, Editura Universitii Al. I. Cuza, 1994. Ubersfeld, Anne, Lcole du spectateur. Lire le thtre, Paris, Editions sociales, 1981.

17

Ubersfeld, Anne, Termenii cheie ai analizei teatrului, traducere de Georgeta Loghin, Iai, Institutul European, 1999. Ulmu, Bogdan, Sub semnul teatrului, Bucureti, Editura Eminescu, 1980. Unamuno, Miguel de, Le Sentiment tragique de la vie, Paris, Gallimard, 1961. Verzea, Ernest, Creaia n art. Vzut de..., Bucureti, Editura Didactic i Pedagogic, 1994. Vianu, Tudor, Scrieri despre teatru. Ediie, studiu introductiv, not asupra ediiei i bibliografie de Viola Vancea, Bucureti, Editura Eminescu, 1977. Vianu, Tudor, Opere. vol. VIII (Studii de filosofie a culturii), ediie de Gelu Ionescu i George Gan, note de George Gan, Bucureti, Editura Minerva, 1979. Vianu, Tudor, Estetica, cuvnt nainte de George Gan, Bucureti, Editura Orizonturi, fr an (text reprodus dup ediia a treia, aprut n 1945). Vitez, Antoine, Le Thtre des ides, Paris, Gallimard, 1991. Vogelweith, Guy, Le Personnage et ses mtamorphoses dans le thtre de Strindberg, Lille, Presses Universitaires de France, 1971. Wellek, Ren, Warren, Austin, Teoria literaturii, n romnete de Rodica Tini, studiu introductiv i note de Sorin Alexandrescu, Bucureti, Editura pentru Literatur Universal, 1967. Zamfirescu, Florin, Actorie sau magie, Bucureti, Editura Privirea, 2003. Zamfirescu, Ion, Istoria universal a teatrului, vol. IIII, Bucureti, Editura de Stat pentru Literatur i Art, 19581968. Zamfirescu, Ion, Panorama dramaturgiei universale, Bucureti, Editura Enciclopedic Romn, 1973.

18

PERIODICE Anuarul teatrului romnesc, Bucureti, Editura Unitext, 2001. Atelier. Caiet de studii, cercetri, experimente, Bucureti, U.N.A.T., nr. 24, 2002; idem, nr. 78, 2004; nr. 910, 2005. Caiete hispano-americane, noiembrie 1964. Les Temps modernes, juin, 1954. Ramuri, 15 februarie 1974. Rampa, 26 mai 1999. Romnia literar, 14 aprilie 1968; idem, 11 aprilie 1974. Scena, nr. 14, 1999; idem, nr. 7, 2000. Symposion, nr. 12, 1992; idem, nr. 5, 1995; idem, mai, 1996 Teatrul azi, , nr. 12, 1999; idem, nr. 789, 1999; idem, nr. 3 i 4, 2001. Viaa romneasc, nr. 10, 1922. WEB-BIBLIOGRAFIE Encyclopedia Britannica on-line. Wikipedia on-line. Bucharest.cervantes.es www.cimec.ro MATERIALE AUDIO-VIDEO nregistrri integrale, pe suport electronic, ale spectacolelor: Efectul razelor gamma asupra anemonelor (1997) Pelicanul (2000) No. Cinci poveti de dragoste (2002) Jacques sau supunerea i Viitorul e n ou (2003)

19

Fia de creaie (activitate artistic) Experien nentrerupt n spectacole: 35 de ani I. TEATRUL NAIONAL DIN CRAIOVA 19711981 (selectiv) ROLUL Desdemona Lucia-Felicia Hrisanide Snziana Lida Fana Ecaterina Teodoroiu Viorica Nataa Anca Bezka Ruxandra Recital cu SPECTACOLUL Othello de William Shakespeare Interesul general de Aurel Baranga Snziana i Pepelea de Vasile Alecsandri Bietul meu Marat de A. Arbuzov A doua fa a medaliei de I. D. Srbu Ecaterina Teodoroiu de Nicolae Tutu Omul de zpad A. de Hertz O sut patru pagini despre dragoste de E. Radzinski Vlaicu Vod de Al. Davilla Doi pe cal, unul pe mgar de Oldrich Danek Clipa de Dinu Sraru Soarele i luna Observaii Debut la Varovia Cu Amza Pellea ca partener Spectacol muzical

Spectacol de balade populare. Premiul II, Bacu, 1974

Otilia Dora

Iluzia optic de Dumitru Solomon Houl de vulturi de D. R. Popescu 20

Anne Page Anca Ea Sanda Lady Macbeth Crina Silvia Sylvie Zoia Domnica Maria Elisabeta Dorule Abigail Williams Mary Dudescu Wanda

Nevestele vesele din Windsor de William Shakespeare Fata procurorului de Silvia Roca Nisip de Dumitru Solomon Pensiunea doamnei Olimpia de I. D. erban Macbeth de William Shakespeare Patima roie de Mihail Sorbul Aceti ngeri triti de D. R. Popescu Jocul dragostei i al ntmplrii de Miravaux Vifornia de L. Leonov A treia eap de Marin Sorescu Sear de tain de I. D. Srbu Richard al II-lea de William Shakespeare Visul unei nopi de iarn de Tudor Muatescu Vrjitoarele din Salem de A. Miller Patetica 77 de M. Gheorghiu Gaiele de Alexandru Kiriescu

21

Regizorii spectacolelor menionate: Clin Florian, Valeriu Moisescu, Georgeta Tomescu, Valentina Balogh, Mircea Corniteanu, Dan Alesandrescu, Dan Micu, Gheorghe Jora, Constantin Dicu, Cornel Todea, Florica Mlureanu i Grigore Gona, Dinu-Constantin Azimioar, Iulian Via, Dan Stoica .a. II. TEATRUL NAIONAL VASILE ALECSANDRI PN N PREZENT (selectiv) ROLUL Rosalinda Angela Vera Saa Vera Nina Damian Doamna Raliu Zia Asenka anteza, Mia, Tnra Doamna Ignazia Merop Hippolita SPECTACOLUL Cum v place de William Shakespeare Casa cu fantome de Calderon de la Barca Vntorul de rae de Al. Vampilov Ivanov de Anton Pavlovici Cehov Calul verde de Constantin Popa Escu de Tudor Muatescu Btrnul de Hortensia Papadat Bengescu O noapte furtunoas, de I. L. Caragiale Amintiri de Alexei Arbuzov Premier la Union dup I. L. Caragiale Ast sear se improvizeaz de Luigi Pirandello Arma secret a lui Arhimede de Dumitru Solomon Visul unei nopi de var de William Shakespeare 22
DIN

1981

REGIA Nicoleta Toia Nicoleta Toia Nicolae Scarlat Ovidiu Lazr Dan Nasta Nicoleta Toia Nicoleta Toia Ovidiu Lazr Eugen Tudoran M. Tiron Irina PopescuBoieru Drago Galoiu Constantin Iovi

Stela Jana Domnioara des Aris Valeria Sylvie Theodata Ghizi Gzan Fulvia Dona Elvira Madelaine Bjart Doamna (Actria) Doamna Adela Lena

Autorul e n sal de Ion Bieu Pofta de ciree de A. Osiecka Jacques i stpnul lui de Denis Diderot Venexiana Anonim sec. XVI Jocul dragostei i al ntmplrii de Marivaux Socrate de Dumitru Solomon Familia Toth de rkeny Istvan Viaa i ptimirile lui Publius Ovidius Naso de Paul Miron Don Juan de Molire

Saul Tailer Ovidiu Lazr Dan Nasta Cristian Hadjiculea Ovidiu Lazr Nicolae Scarlat Beke Sandor, Ungaria Ovidiu Lazr Irina PopescuBoieru Horea Popescu

Elisabeta I Beatrice Hunsdorffer

Cabala bigoilor de Mihail Bulgakov Alarma de Olga Delia S. Ionescu Mateescu Frumos e n septembrie la tefan Veneia de Theodor Mazilu Munteanu, la TVR Iai Cu crile ascunse de Mircea Martin Antonio Buero Vallejo C. Brehnescu, la Noaptea asta nu ctig nimeni de Mircea Radu teatrul Iacoban Luceafrul din Iai Elisabeta de Paul Foster Irina PopescuBoieru Irina PopescuEfectul razelor gamma asupra anemonelor de Paul Boieru 23

Elise Harita Ogudalova Concetta Doamna Sava Btrna (Domnioara Komachi) i Doamna Rokujo Lady Bracknell Mama Jacques Smeraldina Victoria

Zindel Pelicanul de August Strindberg Fata fr zestre de Aleksandr Nicolaevici Ostrovski Mizerie i noblee de Eduardo Scarpetta Fii cuminte, Cristofor de Aurel Baranga N. Cinci poveti de dragoste de Yukio Mishima Ce nseamn s fii Onest de Oscar Wilde Jacques sau supunerea i Viitorul e n ou de Eugene Ionesco Slug la doi stpni de Carlo Goldoni Trecutul zilei de mine de Aurel Andrei

Dan Vasile Nicolov Pervelli-Villi Irina PopescuBoieru Liviu Manoliu Alexandru Hausvater, Canada C. Crciun Moshe Yassur (S.U.A.) Nicolov Pervelli-Villi Irina PopescuBoieru
ARTISTICE LA

REFERINE CRITICE ASUPRA ACTIVITII TEATRUL NAIONAL DIN IAI (selectiv)

Bzu, Cristian, Mihaela Werner, 25 de ani de teatru, Actualitatea teatral, 1996. Blnescu, Sorina, Peisaj ieean cu oameni de teatru i spectacole, Iai, Editura Princeps Edit, 2004. Budeanu, Irina, Oraul marilor iubiri (Elisabeta I), Rampa, 26 mai 1999. Busuioc, Nicolae, Oglinzile cetii, vol. II, Chiinu, Editura tiina, 1994. 24

Cntec, Oltia, Gala premiilor Uniter, Evenimentul, 05 martie 2001. Cntec, Oltia, O mare actri n Fii cuminte, Cristofor, Evenimentul, 24 aprilie 2002. Cntec, Oltia, Oper i creator: Elisabeta I, Cronica, mai 1999. Cntec, Oltia, Un impresionant recital actoricesc, Evenimentul, 20 mai 1997. Condurache, Val, A cere imposibilul (interviu), Teatrul azi, nr. III, 1992. Condurache, Val, Pirandello la refuz, Dacia literar, 1994. Drgan, Gheorghe, capitolul Mihaela Arsenescu-Werner, n volumul Contemporanii notri, Iai, Editura Institutul European, 2000. Dumitrescu, Cristina, Un pervaz al societii, Cotidianul, 10 iulie 1997. Faifer, Florin, O catifelat rigoare (portret), Symposion, 1 2, 1992. Fridu, Al., Scena, publicul i tranziia (interviu), Cronica, 1993. Georgescu, Alice, Florica Ichim, Carmen Stanciu, Natalia Stancu, Cea mai bun actri, Scena, nr. 7, 2000. Modreanu, Cristina, Convertirea vieii n art, Adevrul literar i artistic, 16 aprilie 2002. Negrui, Anca, Aristocraii n deriv, Opinia, 20 mai 1995. Oprea, tefan, Actori ai scenei ieene (portret), Symposion, 6 noiembrie 1996. Oprea, tefan, Cabala bigoilor, Symposion, mai 1996. Oprea, tefan, Cu crile ascunse, Cronica, 1992. Oprea, tefan, ntoarcerea la sentiment, Teatrul azi, nr. 4, 2000. Oprea, tefan, Teatrul sub lup: Elisabeta I, Evenimentul, 27 aprilie 1999. Paiu, Constantin, Dintele vremii, Iai, Editura Princeps Edit, 2004.

25

Paiu, Constantin, Lumea ca spectacol (Elisabeta I), Scena, nr. 14, 1999. Paiu, Constantin, O poveste de dragoste, de via i de moarte, Scena nr. 4, 2000 i Monitorul, 24 februarie 2000. Patlanjoglu, Ludmila, Eu i luna ne-am sinucis mpreun, Curentul, 13 aprilie 2001. Saiu, Octavian, Debut cu brio. Pelicanul, Teatrul azi, nr. 5, 2001. Silvestru, Valentin, ntoarcerea pe fa a... crilor ascunse, Cultura naional, 1992. Silvestru, Valentin, Final festivalier izbnditor asupra cabalelor, Cultura naional, nr. 1, 1996. Stancu, Natalia, Mihaela Arsenescu-Werner i Petru Ciubotaru n Fata fr zestre, Curierul naional, 2000. Stancu, Natalia, Teatru adevrat la Naionalul ieean, Curierul naional, aprilie 2000. Stancu, Natalia, Un experiment necesar, Curentul, 1992.

26