Ilarie Voronca.

Poezie i tehnologie n avangarda romneasc

Daniela PETROEL

Key-words: Ilarie Voronca, Romanian Avant-garde, technology, Futurism

Avangarda romneasc a rmas n memoria istoriei literare, care continu s o viziteze periodic, ca o etap de perfect sincronizare cu literatura european. Buna circulaie a ideilor teoretice n spaiul btrnei Europe a fost posibil prin activismul poeilor-teoreticieni care au gestionat cu grij rspndirea fiorului avangardist. Orice prezentare sumar a principiilor avangardei va meniona, dac nu va detalia, impactul avut de cuceririle tiinifice i tehnologice ale nceputului secolului al XXlea. Oameni ai timpului lor, ba, mai mult, orientai cu o ncpnare copilreasc spre viitorul umanitii, aa cum l imaginau ei, avangarditii au fost primii care s-au lsat fascinai de mitul vitezei i al automobilului, de poezia telegrafului i a cinematografului, de luminoasele spectacole ale vieii citadine. Simpla rememorare a principiilor futuriste marinettiene sugereaz faptul c noua form de art propus depete i sfideaz cu teribilism paseismul paradigmei romantice a secolului al XIX-lea. n vreme ce n spaiul occidental relaia dintre avangard i tehnologie este pus ntr-un mod critic creator, ca fiind relevant pentru definirea specificului acestui fenomen artistic1, studiile critice romneti sunt nc refractare la abordrile de aceast factur. Prezenta lucrare i propune s demonstreze rolul pe care l au elementele universului tehnologic n configurarea identitii teoretice i poetice a unui reprezentant notoriu al avangardei romneti, Ilarie Voronca. Alegerea acestui scriitor nu este ntmpltoare, cci, dup cum afirm cunoscutul exeget al avangardei, Ion Pop, ,,itinerariul su creator se identific, n esen, cu cel al avangardei nsei (Pop 2007: 12). Nu ne propunem n acest studiu s cartografiem constantele avangardei romneti, evideniind elementele care o apropie, dar i difereniaz de micrile similare europene. Dar analiza eseurilor teoretice ale lui

Universitatea tefan cel Mare, Suceava, Romnia. Aceast lucrare a fost realizat n cadrul proiectului Progress and development through postdoctoral research and innovation in engineering and applied sciences PRiDE, proiect cofinanat de Fondul Social European, prin intermediul Programului Operaional Sectorial Dezvoltarea Resurselor Umane, contract de finanare nr. POSDRU/89/1.5/S/57083. 1 Dintre numeroasele studii pe aceast tem amintim: Cecilia Tichi, Shifting Gears. Technology, Literature, Culture in Modernist America (1987), Leo Marx, The Machine in the Garden. Technology and the Pastoral Ideal in America (1964), Sara Danius, The Senses of Modernism: Technology, Perception and Aesthetics (2002) etc.

Philologica Jassyensia, An VII, Nr. 1 (13), 2011, p. 215221

Daniela PETROEL

Ilarie Voronca va genera frecvente raportri la contextul european, mai ales la manifestele marinettiene. Relaiile dintre literatur i tehnologie cunosc trei mari direcii, teoretizate de Eric Vos (Vos 1992). Noi vom urmri modul n care elemente ale universului tehnologic devin obiecte/ subiecte poetice, ceea ce Vos numete ,,literatura despre tehnologie, dar i modul n care tehnologia modific semnificativ maniera textului de a se organiza i de a produce efecte estetice, ceea ce teoreticianul numete ,,literatura ca tehnologie. Al treilea aspect, ,,literatura cu mijloacele tehnologiei, ine de procesul de producie tehnologic (calculator, tipografie etc.) care are drept rezultat producerea unui text. n Culture of Technology, Arnold Pacey distinge trei aspecte ale tehnologiei: organizaional, tehnic i cultural. Menionm c, pe parcursul lucrrii, vom folosi termenul tehnologie mai ales n cel de-al doilea sens, acesta referindu-se la fundamentele teoretice, instrumentarul i mecanismele universului tehnologic. Din nou, alegerea lui Ilarie Voronca pentru o astfel de abordare nu este ntmpltoare; n articolele sale, el a poposit adesea asupra relaiei dintre lumea material a descoperirilor tiinei i cea a fenomenelor artistice. Trecnd cu vederea unele exagerri specifice teribilismului avangardei n ansamblu, reinem ideile dintrun articol manifest al sintetismului Glasuri, publicat n 1925, n revista ,,Punct:
ntotdeauna transformrile etice au fost paralele transformrilor sociale i mai cu osebire celor tehnico-tiinifice. E att de strns legtura ntre aceste manifestri deosebite, nct ne-am putea lesne nchipui un viitor savant ghicind ntreag sensibilitatea sau cultura unei epoci ntr-un urub de automobil gsit ntr-o sptur, precum contemporani cercettori au realctuit cu un singur os animale antediluviene. [...] n orice caz: o nou metod de analiz matematic ori psihologic, un nou mijloc de a cltori vor da loc la o alt sensibilitate i mai ales unui alt fel de exteriorizare a acestei sensibiliti (Voronca 1972a: 199200).

Aceste afirmaii sintetizeaz concepia avangardist asupra mutaiei de sensibilitate cerute chiar de o nou realitate tehnologic. Depind faza idilismului edulcorat, tinerii nelinitii ai avangardei se recunosc n strlucirile oelului din marii coloi industriali, se las sedui de sfidarea gravitaiei pe care zborul o presupune sau de achiziiile tehnologice ale comunicrii interumane. Pui n faa unei realiti care le invadeaz existena, ei o nnobileaz estetic. Sesiznd discrepana dintre lumea social-economic i universul artistic, avangarditii militeaz pentru identificarea resorturilor comune, pentru distrugerea globului de cristal n care arta risca s moar asfixiat. Cu un an nainte, n Manifestul activist ctre tinerime, publicat n ,,Contimporanul, se vorbea despre exprimarea artistic succint, n maniera alfabetului Morse, despre aparatul de fotografiat care va nlocui pictura sau despre ,, marea faz activist industrial. Ca mai toate spiritele timpului su, Ilarie Voronca a dublat actul scrisului de o permanent teoretizare a statutului scriitorului i al literaturii. De fapt, cum se ntmpl la mai toi avangarditii epocii, textele lui teoretice, manifestele sale sunt, simultan, valoroase creaii literare, de aceea o astfel de disociere nu e ntotdeauna operaional2. Articole ca Poezia nou, 1924, Gramatica etc. propun, n primul rnd,
2

n legtur cu polivalena manifestelor avangardiste, a se vedea Ilie 2008.

216

Ilarie Voronca. Poezie i tehnologie n avangarda romneasc

un alt tip de poezie, scris de un alt tip de poet. Poetul este un seismograf al epocii sale, el este, cum l descrie autorul Colombei pe Victor Brauner, un inventator, un inovator. Conectat la liniile de tensiune ale timpului su, el aduce textul literar n efervescena vieii imediate. Pregtit s poarte marile lupte ale civilizaiei moderne, poetul aclamat de Ilarie Voronca abandoneaz lirismul lacrimogen i idilismul desuet. C acest lucru este doar un frumos deziderat o demonstreaz chiar metamorfozele liricii sale, care sfrete ntr-un discurs profund autoreflexiv, foarte ndeprtat de nervul rebel al articolelor de tineree. La punctul 11 al Manifestului Futurismului, din 1909, Marinetti enumera toate aspectele civilizaiei moderne care vor face obiectul revoluionarei poezii viitoare. Civa ani mai trziu, Ilarie Voronca observ c nu este suficient o simpl lrgire a sferei tematice a poeziei; i despre aceste lucruri vorbete n articolul Poezia nou:
Materialul poeziei moderne (ca i al picturii) poate fi acelai ca al poeziei de totdeauna. mbogirea lui printr-o sum de elemente n urm apropiate: invenii tehnice, operaii matematice sau bancare, e de pur suprafa. De fapt, materialul a rmas acelai; schimbat cu desvrire e ns interpretarea lui (Voronca 1972a: 48).

La acest nivel, al organizrii scenariului narativ, al spargerii deliberate a logicii tradiionale, gsim originalitatea poeziei lui Ilarie Voronca. Dup modelul picturii constructiviste, care descoper potenialul obiectului n spaiu, poezia trebuie, ne spune Ilarie Voronca, s sparg tiparul reprezentrii statice. Poezia ca act de sensibilitate devine observare tiinific, organic, obiectiv. Ea nu este doar un subiect, ci este instan performativ care acapareaz cititorul:
Poezia devine tren sprgnd pupila n dilatare, munte cu schelet de lumin, mare cu dantel i lanuri, cmp, aciune pur, transpus pe un plan de via n cretere [...] poezia devine dintr-o dat universal uman, poezia-poezie, poeziaciment, poezia-plan de inginer, creier, organism viu, integrat simplu ntre fenomenele naturale (Voronca 1972a: 49).

Aceast succesiune de definiii plastice nu se revendic doar de la intenia iconoclast a avangarditilor, ci este ea nsi model de structurare a universului poetic. Smulgnd poezia din spaiul pur al artei i ncadrnd-o n ritmul vieii cotidiene, Ilarie Voronca o dezbrac de rigoarea academismului i de logica inhibant. Poezia nu imit viaa, ci i se substituie, surprinde instantanee de via, iar ritmul trepidant al vieii moderne de nceput de secol XX se imprim i poeziei. ,,Artistul nu imit, artistul creeaz Linia cuvntul culoarea pe care n-o gseti n dicionar, afirm Ilarie Voronca n Aviograma i multe dintre textele lui poetice se subordoneaz acestui postulat. Articolul Gramatica permite mai multe tipuri de lectur adecvat a acestei teme; poetul dezvolt aici teoria existenei independente a cuvintelor, a semnificanilor liberi despre care vor vorbi mult mai trziu postructuralitii. Elibernd cuvntul de tirania unui sens imediat, poetul avangardist le confer identitate n chiar estura poetic proprie. n acelai timp, recunoatem cu uurin ideea lui Filippo Tommaso Marinetti asupra cuvintelor n libertate, susinut de distrugerea sintaxei i omiterea punctuaiei. Studii teoretice (Hellemans 1995) leag teoria imaginaiei fr fire a teoreticianului futurismului de invenia lui Marconi, telegraful fr fir, mai mult chiar, de specificul realitilor virtuale de astzi.

217

Daniela PETROEL

Apropierile sunt evidente i spectaculoase, demonstrnd strnsa legtur dintre tehnic i avangard. Rupnd cuvintele din reeaua cauzalitii imediate, poeii avangarditi construiesc un lirism secvenial, o succesiune de flash-uri cinematografice, cu un puternic impact asupra cititorului. Sara Danius vorbete despre modul n care revoluiile tehnologice la nivelul transmiterii sunetului i a imaginii, telefonul, cinematograful etc. au influenat statutul i reprezentarea noastr asupra simurilor, dar i trsturile discursului romanesc i exemplific cu doi romancieri pe care i plasm n miezul tare al modernismului, Thomas Mann i Marcel Proust (Danius 2002). Pstrnd proporiile, i articolul 1924 al lui Ilarie Voronca graviteaz n jurul unei problematici similare. Ideea fundamental este c apariia unor noi realiti tehnologice altereaz modul nostru de a percepe realitatea i, mai ales, de a o transpune poetic:
Inapreciabil aportul pe care cercetrile moderniste l-au adus literaturei i plasticei. n ultimii cinci ani ntreg bagajul de melancolie fete de pension romantism a fost uitat treptat prin gri suburbane n sunetul o! sacramental de flanet. Acum, proaspt cu virginiti noi gndirea desemnat sau scris spintec expres fulger stepele sonor desfurate. n avioane cltori cu sensibiliti tari joac poker sau stepeaz n mini. i ascuiul senzaiei nu se mai oprete sterp pe retin ci sparge dum-dum fecund pe meninge. [...] Literatura nu mai prinde rugin ca frunzele toamna nu mai supureaz la intervale ca un flegmon ci pneu rostogolit vulcanizare n danul cetilor se prvlete. [...] Desigur INVENIA INVENIA INVENIA. De attea secole flmnd arta i-a deschis braele celor cinci continente. E o er de INTELIGEN VITEZ de INTELIGEN cu 60 de etaje ascensor (Voronca 1972a: 191192).

Promovnd o literatur care ar trebui s invadeze simurile cititorului, avangarditii resping, nc o dat, linearitatea intrinsec textului literar. i nu doar producerea textului trebuie s stea sub semnul realizrii unei imposibile simultaneiti. nsui actul receptrii ar trebui s mizeze pe un contact imediat cu textul, poetul nscut la Brila dorind s fie eliminate procesele logice ale nelegerii: ,,ntr-un poem nu se poate ptrunde cu nelegerea, ci printr-o exaltare ca injecia de morfin, declar el n Despre poem i antologie. Contactul cu civilizaia cinematografului, despre care literatura de specialitate afirm c l face pe privitor s alunece ntr-o realitate virtual, l detrmin pe Ilarie Voronca c aib ateptri similare de la poezie. Studiile teoretice din care am prezentat selecii anterior demonstreaz profunda interrelaionare avangardist dintre cele dou compartimente ale vieii umane cel tiinific i cel artistic. Mult mai fecund este ns aceast asociere la nivelul universului poetic, cu precizarea c nu ne propunem s urmrim la acest poet mutaiile discursului liric, sau influenele suprarealiste, futuriste, constructiviste, integraliste etc. O etap necesar a analizei o reprezint inventarierea termenilor tiinifici i tehnici prezeni n poeziile lui Ilarie Voronca, dublat fiind de urmrirea modului n care acetia devin imagini poetice. Acest exerciiu nu este gratuit, pentru c ,,miliardarul de imagini, cum a fost numit Ilarie Voronca, schimb foarte mult coninutul lexicului poetic. Despre aceast ,,modificare de univers imaginar (Pop 2007: 275) vorbete universitarul clujean, care l consider pe poet ,,unul dintre cei care inoveaz substanial imaginarul liricii romneti (Pop 2007: 104). Intr astfel

218

Ilarie Voronca. Poezie i tehnologie n avangarda romneasc

n spaiul epurat al poeziei cuvinte pe care, nainte de avangarditi, cu greu le-am fi gsit n textele poetice romneti: autograf, fotbal, uzin, distribuitor mecanic, robinet, fonograf, dactilograf, oxigen, a distila, cinematograf, clorofil, pneu etc. Multe din versurile din volumul Ulise (1928) sau din Invitaie la bal (1931) frapeaz prin ineditul asocierilor verbale: ,, robinetul se deschide ca o pleoap, ,,destinul tu e acolo distribuitor mecanic, ,,orice cuvnt e un dosar un dosar chiar cerul/ e o main de scris somnul, ,,de aici trenurile sunt coupe-papieruri pentru peisaj. Tririle lirice sunt camuflate, scenariile poetice refuz locul comun, cutnd analogiile imprevizibile. Cultivnd o poezie-fotografie, a notaiilor succinte, autorul elimin pulsaiile eului liric, dnd ntietate decorativului dens. Alturarea termenilor, susinut fiind i de lipsa de punctuaie slujete idealului cu violen declarat: ,,cetitor, deparaziteaz-i creierul!. Salturile lingvistice spectaculoase confer prospeime imaginii poetice, ancornd-o, n acelai timp, n realitile timpului su. n volumul din 1929, Brara nopilor, exist un text poetic, numerotat XI, care descrie (n msura n care orice text poetic poate doar descrie un fragment de realitate) un aspect al noii civilizaii industriale, tipografiile. Analizm acest text ca fiind ilustrativ pentru tema propus, mai precis pentru ceea ce Eric Vos numea ,,literatura despre tehnologie. Fascinaia poetului n faa mainilor de produs cuvinte nvluie acest text-imn, crend tablouri spectaculoase. Debutul poemului st sub semnul unei amoreli generale:
Acum n tipografii mainile dorm ca nite peti uriai/ [...] Noaptea a pus lactul ei nevzut peste roile care au vnturat glasul veacului// Noaptea a neclintit aceste batoze ale gndului/ [...] A oprit mpreunarea literelor fulgernd ca solzii/ i toat sala mainilor e un muzeu cu montri marini/ Ca un bru sulul de hrtie pentru cingtoarea visului/ Visul atinge cu o melodie ureche frunzelor/ i pupilele rotative se dilat n orbita nopilor (Voronca 1972b: 90).

De o frumusee stranie, pulsnd de energie, cu o existen care scap adesea nelegerii umane, mainile perpetueaz gndirea omului. nlnuirea metalicului cu umanul e plin de erotism, ,,Foile se srut/ Se fecundeaz rdcinile verbelor (Voronca 1972b: 90), iar procesul de producie este sinonim funcionrii corpului uman. Un anonim iniiat, zearul, rescrie (la propriu) gndirea lumii i o trimite, din nou, n lume. n partea median a poemului, ritmul se accelereaz, complicate mecanisme sunt puse n funciune, iar viteza lor nucitoare e susinut de frecvena verbelor: se smucesc, izbesc, arunc, agit, nesc, se mpletesc etc. Elogiu adus mainriei perfecte, care nu alieneaz fiina uman, cum se plng modernitii, ci i consolideaz statutul de entitate superioar, poemul e un exemplu de poetizare a tehnologiei. Un text emblematic pentru creaia lui Ilarie Voronca, dar i pentru tema noastr cu ramificaia ,,literatura ca tehnologie , este Aviograma. Articolulpoezie pare a pune n pagin chiar dezideratele lui Marinetti din Manifestul tehnic al literaturii futuriste; plimbndu-se deasupra oraului Milano, n aeroplan, poetul futurist ascult sfaturile muzei-elice, cea care-i va dicta o nou ordine poetic. Avionul, aeroplanul devin simboluri ale unei noi vrste a poeziei, cci, ntr-un alt manifest, S ucidem Clarul de Lun, noua estetic este anunat prin aceast

219

Daniela PETROEL

propoziie: ,,S ne construim deci aeroplane! (Marinetti 2010: 84). Avnd subtilul n loc de manifest, textul poetului romn a fost publicat n ,,75 HP, n octombrie, 1924. Regsim multe dintre obsesiile teoretice ale lui Ilarie Voronca:
Vibreaz diapazon secolul/ Hipism ascensor dactilo-cinematograf/ INVENTEAZ INVENTEAZ/ Arta surpriza/ Gramatica logica sentimentalismului ca/ agtoare de rufe/ Pe frnghii cheam mpria afielor/ luminoase/ cherrybrandy vin trans-urban ci ferate cea/ mai frumoas poezie: fluctuaia dolarului/ Telegraful a esut curcubeie de srm.

n articolul despre Victor Brauner, Ilarie Voronca spunea: ,,Principiul gravitii nvins de avion n spaiu trebuie nvins i n timp (Voronca 1972a: 187). Dincolo de teribilismul ignorrii adevrului tiinific, aceast afirmaie reitereaz preocuparea poetului pentru simultaneizarea actului poetic. Putem vedea astfel Aviograma, i datorit formei sale grafice deosebite, ca o ncercare de a nvinge linearitatea discursului literar; rupndu-se violent de logica obinuit, pmntean, poetul planeaz cu superbie peste lume, vznd-o de la mare nlime. nregistreaz astfel o feerie vizual i auditiv, dominat de un vitalism frenetic, n care primeaz spectacolul mecanicist al metropolei. Vzut din avion, oraul e un colaj de imagini disparate, un cumul de elemente care resping corsetul logicii. n chiar actul nefiltrat de gnd al privirii, lumea e un amalgam de realiti spirituale i mecanice, nobile sau doar utile. Abia inserarea lor n cmpul ordonat al logicii le stabilete determinrile. Teoriile i cteva dintre textele poetice reprezentative ale lui Ilarie Voronca au fost analizate n aceast lucrare prin raportare la un binom extrem de prolific n cazul fenomenului avangardist: relaia literatur-tehnologie. Deschiderea poetului ctre universul tehnologic este evident att la nivelul articolelor programatice, care propun o mutaie de sensibilitate poetic n funcie de schimbrile survenite n lumea tiinific i tehnic, ct i la nivelul imaginarului literar, abundent n termeni provenind din acest domeniu.

Bibliografie
Danius 2002: Sara Danius, The Senses of Modernism: Technology, Perception and Aesthetics, Ithaca, Cornell University Press. Hellemans 1995: Frank Hellemans, Towards Techno-Poetics and Beyond. The Emergence of Modernist Avant-Garde Poetics out of Science and Media-Technology, n The Turn of the Century. Modernism and Modernity, coordonat de Christian Berg, Frank Durieux, Geert Larnout, Berlin, De Gruyter, p. 291301. Ilie 2008: Rodica Ilie, Manifestul literar. Poetici ale avangardei n spaiul cultural romanic, Braov, Editura Universitii ,,Transilvania din Braov. Marinetti 2009: Filippo Tommaso Marinetti, Manifestele futurismului, traducere, introducere i note de Emilia David Drogoreanu, Bucureti, Editura Art. Pacey 1983: Arnold Pacey, Culture of Technology, MIT Press. Pop 2007: Ion Pop, A scrie i a fi. Ilarie Voronca i metamorfozele poeziei, Bucureti, Editura Cartea Romneasc. Voronca 1972a: Ilarie Voronca, Act de prezen, ediie ngrijit, studiu introductiv i note de Ion Pop, Cluj, Editura Dacia. Voronca 1972b: Ilarie Voronca, Poeme alese, vol I-II, antologie, traduceri i prefa de Saa Pan, Bucureti, Editura Minerva.

220

Ilarie Voronca. Poezie i tehnologie n avangarda romneasc

Vos 1992: Eric Vos, Interactive fiction; Scilit; Das Gedich Als Gebrauchsgegenstand; Littrature potentielle Four Views on Literature and Technology, n Avant-Garde and Technology, coordonat de Leigh Landy, Editions Rodopi, p. 4165.

Ilarie Voronca. Poetry and Technology in Romanian Avant-garde

The paper traces the relation between the Romanian avant-garde poet, Ilarie Voronca, and the theme of technological progress, which was essential in the context of Avant-garde movements. Either in his theoretical articles or in his literary work, he is fascinated by the modernist myth of the new, by the scientific and technological revolution, by the new means of transportation and ways of transmitting information. He distances himself defiantly from traditional literature, either by introducing technical terms into the literary imaginary, as a means to undermine the stiltedness of art for arts sake, to freshen up the predominantly mineral and vegetal vocabulary and create striking collocations of words, or by turning his literary manifestos, on the model of the Italian Futurist Marinetti, into veritable odes to celebrate the dynamism and speed of modern life. By cultivating the aesthetics grounded in shock imagery, in the revelation of the quotidian fact and purposefulness, Ilarie Voronca aims not so much to express movement as to contain it. The dissolution of natural forms sits alongside the apology of mechanicist thinking, resulting in a new cult, that of modern life, of urbanism.

221