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Universi<hd de Buenos Aires Facultad de Filosofia y Letras
Oecano
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Sylvia Saitta Daniel Qalana

Vlrtlnla Manzano
Facultad de fllosofia y Letras - USA -2001
Pubn 480 Buenos A1res RepUbhca Atltnuna

Fecultad de fllosofia y Letras

Universidad de Buenos Anes

25 de mayo 221
(1002) Buenos Aires (Argentina

ISSN: 0327 -8956

Sene ReYistas Espec1allzadas

Fat (5"-ll) 4343-2733

Oscar Steimberg

Sobrealgunos remasyproblemas del andlisis del humor grtificd

(

Untversod&d de Buenos Alres

 Este texto constituye Ia prlmera parte de un trabajo ong1nado en Ia lnvestigaci6n (UBACYT) Categorfas y disposJtvos construcwos de las tustonas de Ia cultura de Ia magen en Ia Argentina, rea'izada con apoyo de Ia Secretaria de Ciencia y Tecnica de Ia Umversldad de Buenos Aires en Ia catedra de Sem16tica de los Generos Contemporir neos, Facultad de Ciencias Socales.

L.. reflexi6n sobre el humor grliico, en c:ualquiera de sus ireas de pro duco6n descnudo, prescnu dificuludcs paniculares.El humor gr.ifico noes delinido babmnlmente mis que de un modo funaonal o consuetudinano: es eso que ruele emendersecomo hu,;,or en 13utulaci6n de las secciones yen los comemarioJ o los reportajes,y nioun los WCIOS bist6ricos ocriticos que se le refieren suelen dcstinar demo espaco a b def.nici6n de su objetO Al respectO, puede postularse que corresponde tamar :ol menos dos recaudos en Ia dJ5CUsi6n de ena :irea de discursos, especalmente si se quiert atender alas nOVIecbdessurgidu debs rupruru e ilisti=del Ultimo siglo E1 pruner udo deber.i consuur en12 coruderaoon del concep10 de humor -obvtamente central en hdefllllaon del tneroelepdo- en un sentido acoudo,""iundo el efecta de inespecifocidod que surge de Ia relaci6n de smoninia que suelr rnablecerse entre el humor y el eon junto de lo c6m.:o. Y el segundo recaudo eonsJStir.len d cwdadodeb conside,...ci6n de los disposlti vos productivos del humor grtifico,diferenciandolos de los de otros tipos de humor (no gr:ificos) y del n:StO de Ia comicidad tmpresa. Esto pb.ntta, entre ouos, un problema terminol6gico.

J.i.A entrada porel bui'TU)Tyun prim.er problemA dedefiniciCn

1.1. Elbui'TU)Tysu difmmciaoOnden rrodel reinc delo c6mzco
Sl Nu,.,ro 12 Abril 200l.

La difcrcnciaci6n entre lo cornice (en general) y lo especificamenu: hu moristico U<nt unalargalustoria en losesrud:os hter:L.;os,}' puedrn enconttar se energicos deohndes,comose s:abe, en losespacJ<>S teOricos mis <Lversos de
101

Bajtin a l'onhropF coo an tesque r=iten21 primer I'Ot!WlucUmO. Pero craW!close de comiCidad y humor medimcos,p=ce haber momado Ia indiferenciac?6n queen rdacion con losgroeros lilel'alios o anisticosindign6a taniOS. de Porandello a EKOrpiL Ante Ia minda dittraida del cronim pero tambin muchas '...:es del crltico mediiuco pasan a ser en10nccs hw1;o,.,. Ia comicidad direcu, Ia parodia (muchas= no bwnorisuca) o Ia sicin.Yen esws mementOs de eambio, mezda, bornmientO y surgi.miento de nuevos ge. neros es tal vez m:ls pertinente aW1 que en ouas eta pas Ia reflexi6n sobre estas ca orw e.mpiricas,que influyen incluso en las clasifieacione.s emple.adas en Ia inverogaci6n y Ia ericica AI re$peCXO. bdefinici6n de Freud mantienesu in teres y utilidad,debido a su cmettr de resumen (mucllas ,..,ees no apliciudo, debido a losobjetivos ocotados de Ia exposiei6n freud.iona) del e.sudo de Ia noci6n en las primeras dec.das del sl&lo', y a su valor operatOrio, oodosobre una vision orpaniz.adade las chfe.renci:as enue tres registros con d.istiniOS grados de generalidad: d lo e6mico, d del chim y d del bwnor.Un poco paradojicarnentt (si se atoende 21 cmcter lincWscico y d.i2l6gico c!d objetO de los teXtOS de Freud), pueso ?erse ahoquesus ca egori:as se muenran utile.s wnbion para Ia consoderacoon delos d.iferente.s sentidosdelo c6mico, el chim y el humor en losgeneros lubridosdeJa comuniaci6n,conttmpOrinea, visu21 0 audoovisu:d. lmuesconcepiOS de Freud losde locomico y el chim formuladosen el traba)O sobre el U-1/Z de 1905, y el del bwnorde 1927- componen elsiguicnte paradigma de rasgos cliferenciales:
tk c6micoimplica una aposici6n desent.idos divergente.s con qu br. ibJo un acontecimientoque puede inclwr o no una :>clQOO consoente. del SU)eto,C Jemplode Ia .U. ante Ia calda del hombre serio y 21que.re.s ala en una casca.,.. de banana). El pbcer de Ia pereepci6n de lo conucodenvana de Ia economia en pensamientO (<placer de Ia subitaneidado,

c:xplica K...U) queposibilit:aria en relaci6n coo es> :a:t.orubci6n de opu=s, y de Ja sawfaccion de Wl>. pubion avesiva que pone CD escena UD sentimieotO de supenoridad.' 2) End cluste Ia com!CJdad mJtkpo>llAii.t solm1m r= E.su ''eZ, el efe= platcntero dev=d.tia de !a economia de ene:Pa que re.suluri:a de )a., nm.par:.da deIa mhihicion deIa qre.si6o. La nrracoon de un chine involucrari:a soempre a un receptOr en untO invitacion ala agresi6o comun -<:ompartidayolo regresi6n comW1, para lo que se debe Scr de Ia parroquia del sujetoemisor del chiste (Bergson-Freud). 3)En el hwnorse registra un earaa.cristico compromisotkl$'*Uunsu fnOPUz i,11morada..El locutor del dicho.huorisUcoeorutU.. o m:onifiesu en p cipio un rufruruentO, una ofeasa recoboda del mundoaterior.Elefe= placenttro. que tambien esdescrip10 por Freud eo tantO efec10 comparrido por emisor y rectptOrdevendria de un ahorro en emoci6n, a! subordinarse Ia ofcnsa a] prin cipoodel placer a traves de Ia confirmaci6n, med.ante. el ac10 de humor, de Ia del yo. Como ses este. conceptO de humo< se onscribeen una hi=n= Freud coincode con nwnerosos autoresde cMerente.s momentos y espacios culruraleseo Ia de.scripci6n de Ia tension entre Ia exponC16n de una eacisrrofe del yo (e:xposici6n obedientt,para Freud, a! rnandatOsuperyoico deu=des\':a loriuci6n del propio aconte.cer) y Ia de su aparcnte salvaci6n por el ra.sgo de ongen1o; se cLferencia en Ia refle.XJ6n acerca del funcionanuentO de e.se dispositiV< en una economia libidinal, u:ma que,16gicamenu:, no habia sido cor:sidera do por losotrosautores.La articuloci6n entre dolor personal y distmciamien10 ingenioro habia sido descripta, en el siglo, a traves de formulacione.s que van e Ia de Baldenspeq;e.r. d beso que sedan Ia alegria y el dolor- (1907, cotado por D.Noguez'}, basta Ia de PirandeUo en 1908 que cncuentra Ia
Ja.

9.Lo

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"' por Fn:u<!deW> comp "o "r" > ..< ..:G ll< >d dea> h pctpaaa de Joc6:ruco

W:Dc.ta::nJ.:ll?Ql\Xl;l:S CD d f"NNmUICOdd S. acu:io:-- o rtbciOa ClOD u mc:uca.d.aG. oo'::;etmeor JOA 1m:a::a:a lot ck &l.. sobtcr.o dt

!.modm>J<bd del "llo XIX, no.olot." -""""'""" ouwle> (!..del>=.'Urow deb rua )"en ccncr.al, de to c.Onuto eu Ju ano pi.Utlu.i.., tn Cr{ur,a tit r: .a.r.. Es?J.U Calpc.Bucnos/J....,!948). - - - ' Nocua-Dom.:lrque "nxJW<clubumo"""l'"' .r ?...;..CKR.S..
T 2.2. (1)1969.

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foC2lizaci6n de Ia contndicci6n entre nuestru aspiraciones y nuenru debili

clades y miseriaS en referencU$ te:XN2les que van de Hesel a Leopardi y Heine'. CoincideIa linea de escritores ingleses que recom Escarpit', y que hoce partir de Sh.kespeo.re y su receu:un bromo dicba con aire de tristez.a (incluso puede seiialarse que algunos de los bistoriadores comempocineos de Ia noci6n apartan del CODceptO de Freud mis que los ya lejonos 21110res que ciUD; es el caso del mismo :$carpit, que planteo pon el humor el requerimientode una
dimension ecico que a principiosdesiglo Pirandcllo refutara y Croce aun en Ia veredaopuesu, en un polemico de 1907 nisiquien coosidenn).

1.2.Htonorliron!a/melancol!a
Un ciertoconcepto comempocineode ironJ. es umbien parcialmente coincideme con esulinea de definiciones; un ejemplo puede encomrarse ya en los texros de Frye, que al oponer ironia a s:hira describe alnovelista ir6nico quese menosprecia a si mismo.'; y el seiialamiento y Ia ,-aJoracion de un movi mien tO reflexiYO inrrinseco eo los tatos ir6nicosestaba presente yo en los pri meros romim.icos' . L:a comparaci6n entre humor e ironfa muestrn su lntcrt!s actual cuando se advierte que una ciena y similar caidt: dt!aucorcst:i tam bien presenre end concepto deuin roc n o im oe pm on pe le m a:d eo ce pn ar a describ: tral dd escilo de nuest ro ciempo por autores como Rjchard R<my (esp c.ialmen teen trobajos como lrorusmo y u:ori') y Gianni Vmimo (en Euca ek Ia inlnJI>'t'taci6r. y cxros taiOS").Obvtamente, no toda ironia es humonstico (ya

S. Pi..o pncuc:a -co E1 Httmt1rismo,eel C2Sl.l..evi.atiD., Buc:oe Aires, 19'94-- un tttorrido

hin6rico de la nociOc orienudo en buena puudifctr.Dciu, preci.samente, el conoepto de. hUJ))or del de lo c6r:njco, polc:roJundoemtt otros con Croc.r. que. como en rc:lacjOn con otros upeaos de b. teoria u nru y aninica.a.ier;a util.i.d,;w;l y scot.ido .a bdui!Jaci6D.
.Eacatpi1, Robcn: v..m..,'" PU.F. ?.ru, 1%0

que su dispositive de producci6n caracteriscico:Ia contradicci6n evidente entre una proposici6n y su contato, puede y suele proyccurse sobre un tercero); pero tampoco todo comicidod lo es, y entre e1 humor entendido como una forma esptcffica de comicidod y Ia ironio asi definid existe esa imponanrecoin cidencio enunci:ui,':>.Otro rasgocomparcido esel del car.icter insosloyablemente inten=ual de:unbas OJ'C'-atorias:discutsos sobre distu.'SOS anterioreso impll citos, 2 los que se inuto, inviern, etc.convirtiendo al texto en uo hecho de mecacom c:aci6n-" 11 E.xistentambien coincideocias emre algunos rasgosodjudicados hist6ri camemeola mdancolio y losotribuidos al humor.Menos acrual como dispon dor ensoylstico y poerico, el concepro de melancoua fuesin emb:vgo definido como rem de Ia modcrnidad ortlscico contempor:ineamente con Ia ironio y el humor, y con coincidencias por mementos globales. E.n el magoo recorndode Klibansky, Ponofsky y Saxl 12 pueden leerse esas confluencias a partir de Ia irrupci6n de ese concepro en tanto conciencia intenslficado del propio yo.El nacimiento de Ia .gnn poesiaen Ia que hall6 expresi6n es ubicodo en el mismo periodo (Cervantes, Shakespeore, Donne) que vio surgir el tipo especificamenu: modernode humor". Y se observ que "los dos, cl melanc6licoy el humoristo,companen lacaracteriscica deobtenera Ia vaplocery dolor en!o coociencia deeso comndiccion.Pero las diferenciu seiialadas entre ambos tam bien son imponontes:el melanc6lico (en tanto producror anlscicoo lit.era rio) do un valor posicivo a su propia pena;el humorista, en cambio, .se divierte con Ia llllSma com.-adiccionporque.so reconoce oherrojodosin remedlo alo temporal. En el espacio de ese reconocimienro, podemosconduir, empl ua ell.u morina su comicidad reverudo: es:o que lo acerca! ironisu y loalejodel mdan c6licoen el momento de Ia exposici6n del cmenosprecio de si mismo. Se tr.lta entonces de un concepto generico de humor e ironia, el que se reitero en es historia extenso, q ue coincide con el de Freud en una de sus

7.Fry<, Nonhrop:A""IO"'l'o/Cri:icism,PMC<U>O Uoi..ni<y Pn:s.s,J>r;nC<tOn.NJ., 1957. 8. Para uc recorrKio JJ:l.2!Jtico de lu d:fuucaones de: uo.o.la y parod.a.a c:n d pcriodo,. Rest, A.:Rmx/y/Mtz,{>a""' (2.6:Pa."OC!y-Uony),Coom Helm, i.Dodoo, t979
9.Ed. can.Rony, PJdwd: Contongmoa,mmi...,w .a.,.,a.a,2a. paru:: Jro:usmoy l<Orf.,..Paidb 11 N.llo saiala. n<upe=>do y prolundw.ndoproposiciocesckd.Junt.u t..diciooeslinr;(iistias, AJ....Bcncxlollna(.O.t.uom..,coElcnmttnd<l"'rr-i=l ,<d.eut.Gcdisa.Bucnos AJ.rcs., 1987), quaen desuca ide.m.is ]a funci6nJ4aurw de: Ia 1t0oi1 contn la.s ..normas dd

Barcdono, 1991. 10.Ed.can.. v.ttimc.GWW:tnud<l uun,..:.roo,Pa.d(.. Ban:do:u.1991.

ro.exprrmdas en1:u re&las SOC!al'lleme puenM a b argusnemaci6n.

1991

dcc;o.

12. Ed.=.Klibansky,R..P&no!sky.E y Sui.S F.:.wmo y/., ;,_ AlimuFomu.Mad:id.

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proposiciones fundamentales: el sci\alamiento de Ia tension entre Ia exposicion de una ca1da del yo herido y su salvaci6n por un recursode clistanciamiento y JU<t<>Peroen este nivd de generalidad no habria aUn diferencias entre un )0 h1171Wristico oral yotroque surgierade uncaTfOOnu.Estariamos partiendo de Ia presuposicion de que no existen, en el humor impreso, rasgos enuncia tives diferenciales, como losque permiten diferencia r a! "lector modelo"de un area de textosliterarios en comparaci6n con el de otras (como en loscasosestucliados por Um beno Eco en textoscliversos"), o como los que en t rminos de o:ros dispcmm-os de le:1gwje y soporte comu..,ic cional permiten contrastar divenos contratos de lecrura mediaticos, como los considerados por Eliseo Ver6n.en relacion con generos televisivos y gr.ificos". Yes imposible que esos rasgosdiferenciales no existan:el humor gillico no puede no ser diferente del oral porquesu )'0 herido no tiene voz, no m uestra su cuerpo ni su rostro y basta puede no deci.r su nombre. Se prosenu asi un nuevo problema de definicion del humor, ahora en el :irea mas acouda de un genero mediacico.

En relaci6n con las dificultades expuesras, el texto de Freud de 1927 puede investir un renovado interes:su atenci6n hacialos t{ecros placenteros del humor lo habfa llevado, ya emonces, a Ia busqt.eda de rnsgos q ue podernos delinir comoenuncio.tivos (ascensos y descensos de un> ima.gen del sujetocomo efecto del acto de humor),que podrian ser percibidoscoo un preciso placer por su rece?tor ideal {el oyente y especudor supuestO del acto humoristico, quese

veria repem.inameme liberndo por el de Ia arnenaz.o de una exposici6n de carencias o derrotas por pam del eounciador).cSera posible, pam que pueda hablarse de .humor gr:lfico, ocinematogr:lfico, o tdevisivo-superaodo Ia geoer.ali.uci6n que convien.e en .humor- tocb comicidad mediitiC arrapolar a esce:nas comunicaeion:l!es no Unica.mente verb:l!es, y no tinicamente interinclividu:l!es, el clispositivo de descarga de tension implicado en J. secuencia erposici6n de Ia cartncia -superaci6n porel rasgo de humur> E1problema es similar, entiendo,:l!que plantean al ana!isis enunciative otros rextos empla.z.ados tambien en sopones medi:\ticoscomplejos y multilingiilsticos. El empleo de Ia formula de Freud en el anilisisdd humor gr:\fico compona una enrnpolaci6n porque Ia definicion de Freud mite, efectivameme,a Ia relacion intcrinclividual, o a algl>n tipo particular de "'presentacion nurativa de ella.La tension que finalmente e!aeto de humor permitesupernr es Ia que en principio deviene de Ia posibilidad de queese hablante en presencia -o en algunos cases ese artisl.a.lescritor -en Ia instancia de una escritun. con SUJeto mo.rcado, que se presente como c:pren6n de aur.or y no como producto de generoest:ille en una abiena expresion de dolor.Si intentamos e:mapolarla definicion hcia el campo del humorgrajico, nos encontraremoscon cienas dificulwles. Esa nuclear tematizocion, en el actO de humor, de una carencia del sujeto discursive debera ser producida por otro -diferente- efeaode enunciacion, porque J. imagen de au10r que surge de J. caricatura o Ia historieta humoristica aparece comparativamente despersonalizada, al menos, por cuotro razones: I) p:>r su condicion no presencia!; 2) porIa articulaci6n del clibujo impreso con otros textos de Ia publicacion en quese inseru (traves de mUltiples relaciones hipo e hipene:xruales que conml>uyen tambien a su sentido)"; 3) por el efeaode enunciaci6n instirucional del conte:xto-soporte en su conjunto (el diario, lo revista), y 4) por el coticliano y repetido empl:u.amiento de genero (con sus memextos) del clibujo de humor impreso, lo que presupooe un enunciador operadoq : ue cumple con un rol socialmenu: defutido, limitado y previsible.

ll.lnte.ntf abord.tr algunos aspecwsck) probieou. en Steunbtrg, Os.u.r: ..Oibujo, humor.rela

to-, n:visuA ow """"" M=d< Arte Mockmod< Clupuhqxc. Mwco, 1979, y

.EJ r4'WOn:

un euodd pma<>m"""'dd lr.rmo:-,UJJ.I<m<ff.o6n<k S.gmod n-1.Ed.Tri<h. !.........'\L -.:s,

19JO . H.Entre ouo., en Eo,. Umbcno:l.u>r ..f.b.J.,.d. cast. Lumen.Bon:doc.a. 1981 y S.o,.,._ n<iboJcbinamorivi, Bompwoi_Mamo, 1'!91.

lS. Eotte Otros tl".lb&jos, en VerOn, E.lau:o .,.EJ anUisis del conuaw de lecruraUJ Mu/W.s:
"""""'-f'?"iario.u.II\.ET.l'am.t985

16. Ena an:icu :.ci6n reafimu 1a fwlci6n de inrtr1J4[o que la cuhura h1conierido 11 \Odo'o defmi. do como c6mieo. Uo ord.en2dor tntanuc.nto de cste y ouos aspectOS de l::a hisrorw ronccptual dd tcua sec:oox.ntn Cl Furoni. Giuho:II rom.&rotWk <Mmron:tmpo" Mr.Buhoni. R.oma.. 1'17.

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E.ste r.ugo problem:uiu oblipcbmend "ef<ao &ranclcza", quewnbien

dvinier> Freud, dd humor oral =do sc prescnu como esponclnnlicb i.oceniosa eo Ia conversaci6n. El pasaje uo ef<aoeouociotivo >I ouo ooes pequeilo. Los escritores que sc rdirieroo >I humor oral oooecesi. -2nm, tal "'2.e:xpllau.r >lgo eviden: d humor oral ciene uo SUJCIO inducbble, finido con perfilesnitidez coos. tante en Ia escen di>l6gica. Sin!.preocupoci6n de Freud por describir dispositivos aplicables ala indogooci6n de uo psiquismo individual , no er> imprescin dible referirlle a lo simoci6n comunicacional definida por el acto humorlstico; bastaba con Ia descripci6n del dispositivo lCXUl21, del que SUJ"'\C habitualmente I def10ici6n de uo sujelOensionodo por r.ugosextremos decarencia (tnves de sab1US exhibiciones de lu miscriu dd yo) y 'randaa Qa demostncb a uav& dd chst:anciamiento desi y Iesroio humilcbd unphcacbs eo b misma exhib.cion). Eo relocion con d bumo: grifico esa espec1fioaon se hact en cambo oecesaria.sisc auende >I menos los auuozuroonesseil>lacbs en relation con su compleja inru.ncia autom:ferena>l; porque ia que tipo de uwr puede refenrse lo e:xpresion de oreoc1U (necesari p= que bayo humor,y no s61o c:hj o co!lllcicbd), CU>Odod humor es humor gd/ico? Puede respooderse en principia que denunoodor humoristico ereado por ese lCXU> grifico tiene un modo particu1or de nuni!esune como auror JOCi.zl Todos los son, pero fste no puede ..on unto imagen de auwr no prescnc12l, tirooodo su teXtO por rdac1ones in nenu>les mau:nalmeme perceptibles, subsumidoen una enuociacion mediitica insriruci110al que lo e:xcede y definido su humor como el efecto de un mand>to socialcubrir esa condicion coo lu e:xpresiones de una rtuitvuillalidad triunfanpesu r/o,comosi puedc hocerlo d humorimoral. Algunos de losc:hjms contados por Freud podri:uh>ber man rudo sus propibdes eounciauvas end p;wje a!a grifica. EJ<mplo, los c.hi.stes judios como el referido b p>labr>f=illonanamenteo,d.cha porun 1udio pobre pa..... describl!el modo en que lo !ubi tr21ado Wl panenu:millonario:podria mao enerseel componeo:.e humonsuc:o, y nosoloc6mico,si fuen pul>lic:aOoen un runo... aunque, par> que eld=de humor se produjera, debtna trau.rse de un d.:ana judio (de otro modo, Ia rsion de Ia com1t1dad sonre d suJeiO del dJScurso no se produCJrla; habrla chine -conucidad deposiuda sobre un t.eJUro- pero no humor)

Otros de los cbisu:s de Freud,en cunbio, que ejcmplifican espedficamen el mgo de humor end articulo de 1927, no estin construidos pan resirur tn t.:rnro'"""if tkhwmorese p;wje. Es el osodel relato end que un condenadoa mueru:, llevado desdesu cekla bacia el pau'bulo a! am:anecer,comenu: ;lmcb maner>deempezard di.lE . 1persona,.muestt:t rmn-h:murral ponerse a sj rrusmoen ridiculoaparenundo wnmzar mr;enuamente Ia dimension tern poral, precisamente cu:andosu uemposetmina. ro. obviamente, el rebtor de Ia escena en una :anwlogla del humor o en un ensayo no mostrarl ningUn humor:solo contara un chimas, en Ia meclido en que en el, como en rodos los chines sin humor, Ia comicidad estara depositad sobre un tercero. Hay humor s61o cu:udo el suje10 de Ia enunciacion y no solo del enunciado- esta alii, pa..amenaz.ar con el pear estallido emoc1onal y calmar en seguicb >laudi lOno posiblecoo su Ultima,sooriente. nunifmaci6o de d.screci6n. Un ejemplo aun mis clara sc 10cluye en ellibro de Wayne C.Booth ..:.crc:>de Ia i.-onfa" (end scnudo,}"" meooozuclo, comadente con d de humor tom>do por Freud):eo Ia entracb de loscamposde concentration nazis se leia Ia lOSCripcion 1t.....bajo os had libres; Ia frues61ose hubien coovertidoen ir6nico-humoris-.icon un ombiodeenunciaclor y desoponecomunicaaonal s1 un pns1one:ose J. hub.era d..cho a otro. Poro para que hya humor en un espacto de comunic>czon no conversacioo>l, como el del humor grifico.es neceurio que se agregue otr> conchcton: que sea un autor m>.s que md.v1du-que por lo tanto resina Ia dtspmqr.al=ciOr.dd mecLo-d que transited pasaJC entre C2ida y distanciarnJCn 10 humoristic.:t. Y esta ocurre cumdoIa carenci que est en el planteo imctal del gesta de humor aparece uumicb por una IIllagen de autor quese confunde, enunciativ:unente, con un segmen10 sociocultural definido, que siempre es estilistico ("'entiende en este cuo estilo,geoericamente. como una manerA dt h.ar,rupal, regist:-.ble unto en unrminacla asuncion de lo mocbcomoen un modo de incercambiar mformaaon ode sufnr y comentr los problemu poll:.cos). Ese segtnenlO unphcado end ef<ao enunmuvo puede c:oinc1dtr t.ult:) con una ::r..oj.a euru como con un seaor profnion>l, wn comente poJi. uoo-partida...;a o un opart>do arusuco o = >: pero p= que esa unpl.u:acaon oc produz.ca sera necesano que,tfecu,'2tnente,del produao humoristico sur1 una irn>gen de auwr que ala Vtt represcnre y sea represcntado por el segmen

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ttujero del d..ma visual.. Entiendo que, por ejcmplo, habia humor eo los dibujos del no americano Robe::l Crumb, con sus personaJes sesentistu ioscriptos en el nuevo estilo de epoca pero con una aplutante obnubilaci6o iotdcctu:al c iodiferenci social, cuando apareciao en un soporu: periodistico iodudablemente emplazado en el mismo margen polltico-estillitico como era cJ V.U.."bitt deesos:Wos;los pcrsoojesdeCrumbcontenian un componentt deautorretr.lto dd grupo rep:esentado porIa revisu, yen tanto tales se ofreciao comoobjcto c6mico. Pasa lo mismocuando un personajcde Quioo muestra las ioconsecuencias oduplicidadesde Wl argentino progresista de clase rnecba. con el trufondodc lo obr> antenordelrrusmo Quino fi.1afalda...), :nscnpta en Ia memoria de esc;cgrnentosocial como parte de sus textns C3.n6nicos. Pero esw puede ocurrir tanto por elcctO de una rcprcsentaci6n visual como de un gg verbal ode la articulaci6n enm:ambos. En esus anntaciones L....u.riJOI:uncntededefmirdos=osdeanllisisen rdao6n con Ia d.mcnS>6n visual de bsCOI>StlUCCionesdelSe rdac:ionan cone!reconocimj..,. to de los dilpC)Sitivos quese inscn'beo eo dos ejes de oposici6no siu:'\\1'pastiche y esquematizaci6n/experimentaci6a

3.DostkoposicWn,para ladefinicWntkdos npos(hisrOricos)tk huncrgrJfico

3.1. Stitira/pasriche
El Clfrtoon nacc y se define como genero en ta:nodiscurrosubonlinadoa ouns disaursos:dibujo,oaniculaci6n de dibujo y =verbal, coostituido como reginro y espacio de tr.tnslormacion y uonsposici6n de signos y marcas discursivas c:ircunscriptos en wdoslos espacios del ioten:ambao s!Jcial. Esos signos man::u pueden p=nurde Ia orahdad, Ia r;esrualadad o t. eKntun.o haber SJdo uculados ya en= r;tn=sosoporus mecbiticos T:al como lo bemos visto serular pan la iroi1U ",Ia hiSlori de este genero ha sdo Ia de e:sa condicin intrirucc:amentc hipencxru:al.d c.znoon ha sidocn eod.do,sicmpre, codiscurso sobre cbscursos; noes en principioconcebible que en el baya P:W.Je, narur:aleu. mucrta o composici6n abstr.tcu, en Ia mecbda en que noes pensable que prime en el Ia o produm6ntklovtu .a w nlJ iJ r tn al Y = condicioo subonlinad es pe=anentemcnle comuniad.l por el contutOde

cenerot pcriodlsticos end que es instalado (en d.:arios, .... ma. 0 colecoone:s espccialmdas), a losque =tizao ilus:ra; y wnWn por d maaditcurso:ICQm p:Wame, especialmente d parauocrual en las mumas publicacionet-toporu:". Sin embargo, las diferencias estillsticu imemu han opendo, en unos casos, como faaor deconsolidaci6n, yen Oln)t de debilitamiento, en rebci6n con esa condici6n hiperu:xtu:al .Oe discurso hecho de discutsos- del canoon. Lo han hecho a 1.r2ves de dos operatoriu m6ricu OpllCSt21:respectinu me Ia de Ia sitira,en Ia que prima una operaci6n de descilificaci6n o ai6n a un tercero (diferenciadn del enunciador y enunciaurio supuestDs por el contr.tto de lectura) y Ia del pastiche, en el que roma Ia escena algU.n ditpositivo dejuego con el intenocro de relerencia. En principia, puede adjudicarse, en relacion con los mencionadosdeclOS sobre b esubi!Wci6n o ruprur.rdeIa penenencia de gtn=> de Ia caritatu.: y,cJobalmente, dd CA7tOan pcriodlsriro, WI c:adatr CCiulpe;o2 bs:iUra y cenmfu&o al pastiche. La condici6n hiperuocrual del humor yIa iro:Ua es IOtep<a:able desu sunibr carL.-ur de discursosobre d.scursos (uplicitos o impliciros); pero Ia siun at1eota esa concbci6n hipenext\UI en Iob,euv:aci6n de losenunciados de un tercero, rnientras que d pastiche, Sl bien juega umbien con teXtoS (verba les y v1suales) ya circulados porIa cultura, prioriu su empl=ento en el regamen ludio por sobre Ia critica o el documento, lo que meviublemente tenua, complica osupnrne d efeao de confronuci6n.La hiperu:xtualidad caracteriruca del cartoon s61o permanece en el pastiche como un rasgo entre (l(rQS Se afecuda,en unoscasos,por el crecLmJenw de Ia funci6n poetic:> del texto por sobre ;. relerencial, como renaltado del desplie de esa condici6n ludic cuando opera primordialmentc sobreImateriasignilic:ultc (recursos del dibujo o del textO verbal), yen Oti1)S por el juegode Ia representaci6o y Ia concep 6n, quese aparta tambien del seii:alamie:nw ..Jor.u:ivo y poltrnico. E:umbos casos, el pastiche reduocel peso de lo bablado;ybaJ,/,J,U, caraadstaCf' de J. t-: .d.cion satirica de Ia =-iQtun v se muesu:a a vece:s sobre=do Ia. bonle:s m6ricos del genero.

19 Emplcolosconcep dc pant.cX:O- e hipti"\..C\o-,uj comod de .ruthc , ea d scntido po<Gc--=1Gcnmr (apc=lmcntem S<wl, P:.:u.19$!no"'cJ de: s.u:>. q ,;t> comosc Yeti. uclll.Oc uc s.mudomUuapl o-. s.n l&Jd.a!ctc:lClCtoaesquc nd tCX""..odt Gcncur K rdo aona.n mil apccifiaa:u::ote cOD prictJOs h..pt.nCl't\;..l]:a en dcros htt:r.arios y

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c!n.m>ucos.

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E.H.Gombnc:h senala, eo su recorrido por b hi.Rona deb c:anc:arura, .J ckcurso de dos proceduniemoscomplementarios, en cieno modo opuestas, en Ia conniruci6n y Ia vid del genero: Ia experimenuci6n, por un !ado, r Ia esquemniuci6o, por atro".Puede postularse que pOStiche y s:lcira son las priccicas hiperuxtW!es respecti,-amente comlativas de uno y de otro. uvia experimental e.mpbu para Gombrich ala cancatura eo espacios fund:unes del arte comempor:lneo,coo los dibujosde Daumier oomo an res de obras como las de Munch y Ensor y, en general, de algunas de las reddiniciones del uabajo artfnico operadas por las vanguardias. Puede seilalar se adeon:ls que eso ocurre en un momemo en el que Ia "manifesuci6n grffica sin sintaxit" de Ia primera parte cidsiglo XIX" encuentra a Ia car1catura y Ia ilustna6n (dcsput:s a lalotagrafia)como sus:avan.udas de trantfomucion,en p>.raldocon los cambos teeno!Ogicos cid mementO. U.S sunesu peto wnbien lasddiberadas aoennuaones. crecirnjotOS y o:nWones del dibu,o bumoruuco bacen crecer, mcLc:a Gombncb,la im;>orunaa de un momenta productivo no especular y no mimcuco, que privilegiala vision y sus <tegorias por sobre lo visto.Sigwendo su texto, podria deci" . "'que aunque en b base de Ia caricatu:o ba estado siemore cl mba1osobre referentesextenores (eso referentessobre los que Ia culru mas ba hablado,en cad.t mementO hist6nco}, el componente experimental ha puesto sempre m = en ella eltrazo delamna Surge del toctO de Gombrich que OccJdente debi6 esperar para 1rrupci6n hOSta el momont.o en que, yo en el siglo XIX, sus artistos ab>ndonnn eltemor a pract.icar una cierto maga: Ia deponer vida en sus garabaros, opart:lndose de Ia drvou representaci6n de lo natural,que impide el tOmotrydq.n-del cxperi.menudor.Encambio,d OtrO roeurso operatOrio privilegiado:d del esquemausmo (el tr: ba)O que pe:mite tntnukr, y que COOVJerte en aparen Cme te univocos mucbosdibuJOS para ninos}constiruiriala apelac16n ex1t0sa a Ia dispoS1a6n dd publico a acepw logrocesco y losimplificado en relacion con ese refereote.SOlo que, y aqul se unen parad6ji=ente ombas senes de proctdm'llcntos,Ia
20. EnCocbtic:h. EJi. A n.-10inc.!:'uXlo!> P,...Lid., Ozioni 19S9 21.La cxpm.a.. u >pLada per W.M.Ivms (cd.an.l'""gm .,..,..,.,1<'0"""""'""' Gusu"'Gih. Barcdon,a, 1975) al momc-nto de h. rtpf'tKQtacu)n unprC'Q l"n tnnsfonnOl(:Hintl t.tt.lo XIX

aparicion de esu sencillez es ""nalada como algo que precis:amente aquella ex nmentaci6n luzo posibk Seilala Gombrich que Ia cxoansion dd aqucmatismo en Ia arica:ura, superandoIa larp cupa de los p ores (comenuda en el Rtnac:inUento},se conea.a con el surpauentO de los produe10s m:ls represcntauvos de Ia industria visual del siglo XX. el cine de animacion, CJCrta histOrim para grandes diaries, cierta esencializada ilustraci6n infantil. Gombrich no postula en su recorridoque Ia histOriCl:l c6m.ica y el dibu jo animadoesqucm:itico de mediados de nucruosigloconstituyan un obligado mom;>nto ,m<kJ con respeao al cxperimenul del sigloanterior, umpoco.que b apenmentaci6n baya conclwdo a1 tmponerse las formas desimplificaci6n gr:lfico de mayor difusi6n masiv;<,pque sci\ala como propiode tOdo caric.arurista el experimento,sobre rodo elligado a Ia representoci6n fisonomica.Pero un cienoefecto desecumoaobligada surge de lose mploscon queiluruael trabajo: Jolinhistorica vo de las nubes de lineas...de inmensa Vlul.dad.de los dos abopdos- de Dawruer, a! esquem.uumodel Dumbo de Disney, e) Shmoo de Al Capp y d Bahar de Brunhoii. Puede penn....., que ese e:feaode secuencia de su tato (paso J:liberacon de Ia expenmentaci6n, en Ia ilustracon c6mica y Ia cancarura,contra las <erv1dumbre. de Ia representaci6n; paso 2:esquemausmo para grandes publi cos) nose nos p:=taria de nunera, procis=ente, un esquertUtica si Gombnch hub1era Jemplificado con dibuJos humorist1cos y mincos de ouas lineas t<t1llrucas de este sglo, co!:lo Ia de Gros:t en los 20,la de SaUl Steinbe"' rn los C y los 50 o I de otros d.ibujames como el Jngles Ralph Steadman alo m:ls rarde.Stem berg, cspo-cialmente, inaugura proctdunientosque definen a! humorin.'gr.Uico como alguien que juega, que no d1ct, que no;aw.Enunci.otiv.unente, en >US d.ibujos se produjo Ia c da del autor ideal, ommscienu: como un narra- dor noturaluta,de una aricarura diierente de Ia de Dauauer:Ia aricanL-a poli t>Q de partidodel siglo XlX y social deconuenz.os del XX. Los dispos:it:ivos de Ha nuevo enunaacion no realina, y mas humoriruca que satinea, fundaron nu'-"'as tradiCiones en dist.tnus regiones culturales )' ahmentaron en Ia A.genu na el elaborado h11mor tonto de Osk.i y parcialmente e1 de wdni. En ambos, perosobre todo en Oslu, po:el car:leter de prueba y ezploraci6n de su Unea, < mpre mostdndose comoaL--apda por una 17Wn m nfantil se recoru una fir,u,..de_:unor quc: bandona.a<kmis de Ia Ol'tll'USCXnaa. todo compo::trote de n_.rura)jdad,. represent.aaonal y destreu acocknuca. EnIa oposicion entre e:xpenment.acion y esquemat:smo, Oslo ocupa, en tCn-runos muy globales,ellugar de Ia pnmera opci6n y Landru d de Ia segu nda Los recursos lineales, oma-

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menules y de reprcsentaci6n de Landni configuraron a lolargo de los ailos un tepe.J'U)nO cui corndo, aunquo rico inter:umen cst0 lo penruti6 poner en p=Uclocon sus reproscnucioneslineales cWific:ocionessociopoliticas y culru ralesarvchs de un non>mJ< anteSinedito. y aliment:lchs tambu\n por una observ.>aon estili.ruao que nose re:sueJ.,.e fOcil:nonte en lt.ao o poliuca,como !.de Ia cariearu.ra A blisu podrian :a,.orev-'"Se ouos dibujant.esentinos de franjas estilisucas y gcneraeionales poSteriores, t= diferenciadosontresl como So bat, F..U y Cri.n,u Oscar Grilloen relaci6n con d cine deanim:aci6n. En todos eUos hay busquechs lineales y juegos represenueionales separados del mtnStl del carroon o In caricatura, y que tornan a!referente politico o social del dibu jo humo:istioocomounmctitocksm=lmanu? entrtmuchosoaos. Los nue\IOs ejemplos atenuarian el efecro de secuencia obligada de Ia exposici6n de Gombrich, y no reducirlan el V21or de rudoblesei\alamiento de Gombrich (peso debcxperimc:nuci6n y Ia esquenuaz.aci6n en Ia ca:;carur.a), que puede ser aplicadoala diferenciaci6n de lineas estiliwcas ocruales, ya que b aperimenuco6n sigue a."1.1culindosecon Ia esquemaaz.acion, pero umbien siguecon!ronundo oon elU.

J.J. DosgrandtS lineasdehumorgraficoacrual

A parur dtla mencionada extr. polaci6n de Ia especifiaoci6n freudiana del coneepto de humoral humor del cartoon putden encontro.rse, en la5 dos oposociones cxpuesw -pastiche I sarin y ape:unenuci6n I esquematiuoon los dtmentos para Ia diferenciaci6n entre dos grandelineas del humor;rOfico acrual.El humor grificoen el sentidode una defmico6n mtneta, con exposico6n de carencias de un enunaador que se imphca en su tex\0 y con propitdades representativassuprainclividuales, puede constituir taniO un efecto del pastiche comode Ia dura; perose trata de dos!iotas de humor grOfico no solo difereo tes, smo que adem:is utoden seprarse undeotra Dd !.dodd pastiche se produce, como deaodeb acenruoci6n ludica yel com:lau-odc:sctntrarruento deb desc:ohlocaaon c.la rnuca a! teruro, unc:xposoo6n del hacer y los lirrutfi del suietO de cnunt:IXIon: ese haec:,c;ue se convoeru umb1en eo obie10 de ,. (m "Tcm&lmou-o, Pnnn;>"'' tmi.J'rsutltl rn:r, l,:nrtfl,Cri1Jc:a. I9!}Jd a.e dmlma>, pan1.1 dci qut w dcpL-p a U'lvt. de Iart6ormu1a001lcs,. atpaocet y rt"".omosdd tn.ba1o tsucoL . a tn::r .J. o d ttnU d('
:U. To:nol .xp....On m d ldludo quclod...dia C...n wu obn. au.Jquien J(_oi Nmatcr101. o1cng\I:IJ

(auto)comicidad, expande los efeaosde sentido del dibuJo basta las regiones de 12 apenmcouci6n plisuc, ponitndo en cueruoo losllmites dd ginero tal como oc:u.n-e en otns variaciones estillsticas del"neobarrococoocemporaneo. En 12 s:iu.'":l, en carnbio, priman d chuteo loe6moeo (asl ocurre h2bitual.mente en b caricotura politica de primer-a paguu en d.arios de todo tl mundo), peto noel e-.oentual compooente de humor (con ru reversion sobre el Slljeto dela..-co bumoristiCo), porque eso critica ylodesc:ilificaci6o dtl tercero se hace dueiia dehentido. Pic.toriuoci6n, esti!i.uci6n, estetizaci6n del dibujo de humor y Ia carica tura... Para t. vida cultural rdaciooada con todas Ins O<eas de tematiulci6n habi ruol del humor grafico(desde!2cotidianeidad familiar al2 politica), esu oO\-edad puedc pesar y significar un10 comolos demOs rasgos cld atilo r:onwnporamo. Eu estetizaci6n puodeser d..cripta como un caso mu de Ia que ha sido ddi nida por d.stintos 2utores, que han sei\alodo sus rasgos en asenwnienros discurs!YOS diversos (comocorrespOnde a un estiJo deepoca), y con\2 proposi cion de U02 denomin2ci00 -OtObarTOCD- rnU relocionad2 COD nsgos oompositiYOS y orgonizxlorules que b de po=oJcn;,,por Om.ar Cabbrese". Del<rawniento conferido al tenu por Calabrese debe valorarse adem:is e1 proctduruento del regi.ruode las tensiones ent.re lineas d. rsasen un mismo momtntoesulistico; este reeonocimiento de disunilitudes y oposociones sen adem:is particularmente uti! eo e1 pre nte caso de los generos .bumoristicos, dda5la vdocidad y divenidad de loscamboos <n el maten:>l; y a5j ocurespe'. oalmente end caso a.-gcntino' La disL-usi 6n de esos combios reclamuna especific ci6n de reas de transformocion que permiu deseribir los modos parucularescon queen tSlos espcios dt genero se expresan los m<ncionados rasgos de tstil.i:z.aci6n y metaducursividad.

ll. Ed. aa.c.bbres<. O:nar.I.o.COI<dt..Modnd, 1919

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2...Por ru tcbd y d.i c-n.d:ad.los cC.o.e.ros crifJa'lc_DUDOJ bao udo. ) ames ck Ia pre-su.tc ft.ap&. apoom.tt1p dd a.."C.bio WAJCOI)(;&! {tc A.;u.t'..OS c.uos. tC< l.u
b....,ru del l<a;u.ic &rilia> uno (1981/1997),en EstJ<>d,/p<xJ'"""""'""' m<o.i< . Atu<l, Buenos Auu, 1997.

rr}. lnu.me u.wb1Cl d tc.ru.. c.oc.sid.t:nndo espWmo:n.c laJ rucav;t JCU:Iont".S mtn: cJtilot cocta.neo-" coo 0. Tr1'et1S m Stc:=bc::;. 0. y Tn"tn:a.. 0. fva un.a pcquciu

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Esas L-eu de tnJUformacion privilq;iadas son, al menos, tteS: relativa de elementos y disposirivos consrructivos miCto>, no molares. Comoocurre con las tnmas y co gr:Uias VlS\12 les gratuitas, con onrecedentcs en Ia tndici6n que se despLega de Oaumier Steinbers, ocon l os personJes y objetossecundarios, con sus "bisroriassegundas" y uu)nomas, con periodosde expansion anteriores como cl del"surreili:.mo corteamericano en hisrorieus bumori.nic:as de los anos 30 y 40 (asi, McAhem y el viejecito dei"Nov-schm04-kapop1.Con exponenrcs rsentinos, en relaciou wn ambos nsgos, cooo Os i. L>ndni o S:ib21en dutintos
I)

ude Ia utonomiz.oo6o

Como en todo momento decambio estillsuco, en b rmyor p:aru: de los cuos se tnta de acennncioncs, y no de oposcones de clazo perfil; pezo su reconocimiento es ncces:ario si se 11212de indagar el esudo acrual de al.gunos ejts de ri&ffiflacion en g nerosque rrac!icionalmenu han hechoIa mlruacririca de nuesrn sociedd y que hoy, comosi el periplo inimdocon losdibujos de Daumier se hubien cumplido y esruvien rccomenzanclo en orn insronci, nos bacen uber que esran pzoba.ndo otn ve%. efectos desentido en tnmas complejas, en sesros opcos, en pruebasde moteriales y tecrucas, en Ia vigiloncisobre los dispositivos del propio discurso.

periodos.
2) udel cnnm.-nw del rnrtadiscuno intemo. Como en las lfTUpciones en el cuadro del l:ipu..Ia mano o Ia palabra "del dibuJante que enunCia el scntido de una cscena en Quuto o Rep; o como eo los comenurios fuen de e:scem (en Ia base del ro) con aurorteferencias de upo bosr:ificoen Roben 0. mas gen(ric:amcntt,en Ia expansion del empleo del nombre del dibuJO.O!C como utulo de secc1on, a vcces con gregados que crean una ligura de autor que pen:ibe,op10a, etC. (eJ. en los70 Woody, de Woody Allen; ente, en Ia Argentina, "<Aio.doscopio,deC: lo . 3) La del crecuruentodel pastiche y Ia p>.rO<!Ja no satinc, en cualqwen de losdos modo! y menCionados.Comoen los tnbaJOS en losque se pnvilecia el juego sobre obns p etoncos,lusronetas u otros textas v!Suales, general($ n e1 dibu jo de humor del siglo pero de un unponancia crccente a puur de los anos60. Ejemplo> dela vg nc> de opciones estilisricas opucstas con respccto a es:as zonas de tr.IIU!Orma<:ion,que manuenen conunwcbd con el cosrurnbrismo comico y Ia ca:'lcatura sooal t.-.dicional:s, pueden cncontr>J'Se en hisronew de am IU difusion uuernaconal como las de jerry Man:us ("Trudy j o en otras u:ma.uc:unente n<M:dosos pero clislcas en S\lS cbposuvos de figutae:Jon, como lasde Scott Ad.m,("G,Jben1En lArgentina, un eJemplo de ruperv ,-encaa que rerrute esrilisticamcnte a muchas d&:adas au:ises d dedibuJO> de Dob.J. El humor gr.ilaco rt mucho menosfrecuenteque lacaricatura oIa S<iura sin humor; Ia comcdad gdfico rrumpu5 en los diarios mosrr.indos como opinion, y nocomo una reversion IUdica sobre b propaenuncac1on.S10 emhugo, el Juegy Ia exposcion del operador ocompanaron desde un corruenzo esa opinion en prestgosa. trad.ciones de dibu jo, yen en lm de Slg)o han comenz.odo com partir ellu ar de lo previsible en los espoco del genero.
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