Scrie un eseu, de 2 3 pagini, n care s evideniezi particularitile de realizare a unui personaj comic dintr-o oper literar studiat.

. n realizarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele: - prezentarea a patru elemente ale textului studiat, semnificative pentru realizarea personajului comic ( tem / motiv literar, aciune, conflict, intrig, relaii spaiale i temporale, act, scen, tablou, replic, indicaii scenice ), prin referire la creaia literar aleas; - prezentarea statutului social, psihologic, moral etc. al personajului ales, prin raportare la conflictul / conflictele comediei studiate; - relevarea principalei trsturi a personajului comic, ilustrat prin dou scene / secvene / situaii semnificative sau prin citate comentate; - exprimarea unui punct de vedere argumentat despre modul n care se reflect o idee sau tema comediei n construcia personajului pentru care ai optat.

Opera dramatic este un text literar destinat reprezentrii scenice i construit n principal prin dialog. O lucrare dramatic are dou modaliti distincte de prezentare a informaiei: replicile, adic interveniile personajelor, care constituie aspectul literar al textului; indicaiile scenice ( didascalii ), adic sugestiile privitoare la decoruri, mimic, gesturi, lumini,costume, fond sonor i care vizeaz realizarea spectacolului. Personajul din textul dramatic are trsturi particulare n raport cu personajul din textul epic. El se prezint direct, prin ceea ce spune i prin felul n care acioneaz. Predominante, n textul dramatic, sunt modalitile de caracterizare indirect, realizat prin intermediul aciunilor, al atitudinilor adoptate de personaj i prin limbaj. O modalitate specific de caracterizare a personajului din textul dramatic sunt didascaliile, care pot reprezenta o modalitate de caracterizare direct, fcut din perspectiva autorului sau o modalitate de caracterizare indirect, prin consemnarea reaciilor personajului n raport cu anumite evenimente. Comedie de moravuri, care dezvluie viaa public i de familie a unor politicieni care, ajuni la putere i roi de ambiie, sunt caracterizai de o cretere brusc a instinctelor de parvenire, O scrisoare pierdut se nscrie n seria operelor caragialiene care au ca tem vanitatea. Aciunea se desfoar n capitala unui jude de munte, pe fondul agitat al unei campanii electorale. Timpul i spaiul aciunii capitala unui jude de munte, spre sfritul secolului al XIX-lea, n timpul unui proces electoral sugereaz universalitatea situaiilor prezentate i accentueaz caracterul moralizator al intrigii i al situaiilor prezentate. Aici are loc conflictul dintre ambiiosul avocat Nae Caavencu, din opoziie, care aspir spre o carier politic, i grupul conducerii locale ( prefectul tefan Tiptescu, prezidentul Zaharia Trahanache ). Pentru a-i fora rivalii s-l propun candidat n locul lui Farfuridi, Caavencu amenin cu un antaj. Instrumentul de antaj este o scrisoric de amor a lui Tiptescu, trimis doamnei Zoe Trahanache, soia prezidentului; pierdut de Zoe, scrisoarea este gsit de un cetean turmentat i subtilizat de Caavencu. antajul o sperie pe Zoe, care, pentru a nu fi compromis public, exercit presiuni asupra celor doi conductori ai judeului i obine promisiunea candidaturii lui Caavencu. Cnd conflictul provocat de scrisoarea pierdut pare s fie rezolvat, urmeaz o lovitur de teatru: de la Bucureti se cere, fr explicaii, s fie trecut pe lista candidailor un nume necunoscut - Agamemnon Dandanache. Reaciile celor din jur sunt diferite: Zoe e disperat, Caavencu amenintor, Farfuridi i Brnzovenescu satisfcui c rivalul lor a pierdut, Tiptescu nervos. Trahanache este sigurul personaj care nu-i pierde cumptul, avnd puintic rbdare i gndindu-se la un mod de rezolvare a conflictului fr a contesta ordinele de sus. Interesele contrare determin un conflict deschis n timpul edinei de numire oficial a candidatului, cnd Pristanda pune la cale un scandal menit s-l anihileze pe Caavencu. n ncierare, acesta pierde plria n care era ascuns scrisoarea i dispare, provocndu-i emoii intense coanei Joiica. Dandanache, sosit de la Bucureti, i dezvluie strategia politic, asemntoare cu aceea a lui Nae Caavencu, numai c la un nivel mult mai nalt i cu mai mult ticloie. Nae Caavencu schimb tactica parvenirii, flatnd-o pe Zoe, generoas dup ce i recapt scrisoarea cu ajutorul ceteanului turmentat. n final, toat lumea se mpac, micile pasiuni dispar ca prin farmec, Dandanache e ales n unanimitate, Nae Caavencu ine un discurs banal, dar zgomotos la serbarea popular determinnd reconcilierea fotilor adversari. Atmosfera e de carnaval, de mascarad, fiind accentuat de muzica sltrea condus de Pristanda. Dac la personajele comediilor anterioare ( O noapte furtunoas, Conu Leonida fa cu Reaciunea ) posibilitatea i dorina de a-i depi mediul erau limitate sau inexistente, condiia eroilor din O scrisoare pierdut se distinge, dimpotriv, printr-un acces mai liber la treptele superioare ale ierarhiei social-politice i legat de aceasta printr-o puternic dezvoltare a instinctelor parvenirii. n Noaptea furtunoas vanitatea apare mai ales ca automulumire; n Conu Leonida fa cu Reaciunea - ca autonelare. n Scrisoarea pierdut, vanitatea devine sinonim cu ambiia. Aceast pornire ocup primul plan al ateniei. Pentru desfurarea ei, este ales un moment de maxim ncordare a ambiiilor, care se msoar i se definesc reciproc, stabilind o dat cu aceasta cele mai nsemnate repere de caracter. Prin Nae Caavencu, zelul ascensiunii politice cunoate o puternic reprezentare; ntr-un spaiu populat de o mulime de reprezentani ai rvnei de parvenire, Nae Caavencu se impune ca reprezentantul ei cel mai calificat ( tefan Cazimir ). ntr-o comedie pe care I. L. Caragiale inteniona s o scrie, n care s-ar fi reunit toate personajele din Scrisoarea pierdut, lui Nae Caavencu i era rezervat rangul politic cel mai nalt. n prima epoc a parvenirii, pe care o triete Caavencu, scopurile sale sunt de a-i edifica o carier politic. Director - proprietar al ziarului Rcnetul Carpailor , preedinte al Societii Enciclopedice Cooperatiste Aurora Economic Romn , avocatul are o prezen care se impune nc din primul

act. Aciunile contribuie la caracterizarea indirect a personajului. Dominat de ambiia de a accede la o treapt social superioar, Caavencu subtilizeaz de la ceteanul turmentat scrisoarea de dragoste pe care Tiptescu i-a adresat-o lui Zoe, iar aceasta a pierdut-o. antajul pe care l practic demonstreaz c este necinstit, profitor, imoral. Intrrile lui n scen sunt zgomotoase, personajul aflndu-se n conflict deschis cu Tiptescu. Prefectul i ofer alte funcii n schimbul promisiunii de a nu publica scrisoarea compromitoare pentru Zoe, dar Caavencu le refuz, pentru c e ambiios. Conversaia dintre cele dou personaje ( actul II, scena X ) ilustreaz clar relaiile de opoziie care se stabilesc ntre prefect i avocat: Ei! s lsm frazele, nene Caavencule! Astea sunt bune pentru gur-casc Eu sunt omul pe care d-ta s-l mbei cu ap rece?... Spune, unde s fie! brbtete: ce vrei de la mine. ( Se ridic fierbnd ). Rspunsul lui Caavencu l arat mbtat de sentimentul propriei importane. El devine ridicol, autocaracterizndu-se involuntar: Ce vreau? Ce vreau? tii bine ce vreau. Vreau ce mi se cuvine dup o lupt de atta vreme: vreau ceea ce merit n oraul acesta de gogomani, unde sunt cel dinti ntre fruntaii politici Vreau Caavencu se vede pus n situaia de a fi doar la un pas de inta rvnit, iar dorina de a o atinge e tot att de mare pe ct de puternic e convingerea c este vrednic de izbnd. Personajul devine comic prin prerea superlativ despre sine, care nu i permite s sesizeze ridicolul. Ca simplu impostor, Caavencu s-ar limita s-i mistifice pe cei din jur, pstrndu-i nealterat propria luciditate. Ca impostor comic, el ajunge s se autoiluzioneze. A depus attea eforturi spre a produce impresie altora, nct a sfrit prin a se convinge i pe sine ( t. Cazimir ) Spiritul demagogic al lui Caavencu, care e o trstur dominant de caracter ilustrat indirect, prin aciunile i discursurile personajului n diverse mprejurri, se transform, din obinuin, n automatism. Ideile pe care le susine n faa altora devin parte a automistificrii. Personajul emite cugetri sentenioase, care l zpcesc pe Ghi, dar care i dau lui nsui sentimentul propriei importane: ntr-un stat constituional un poliai nu e nici mai mult, nici mai puin dect un instrument!; Nu braul care lovete, voina care ordon e de vin; i, n sfrit, cum ar fi posibil martiriul dac n-ar exista clul? ( actul II, scena VII ). Nici conversaia cu Tiptescu nu se desfoar n termeni banali, pentru c plcerea de a se auzi vorbind i dorina de a fora admiraia asculttorilor sunt prea puternice: D-mi voie, stimabile, un om politic trebuie, este dator, mai ales n mprejurri ca acele prin care trece patria noastr, mprejurri de natur a hotr o micare general, micare (mngie i umfl cuvintele distilndu-i tonul i accentul ) ce, dac vom lua n consideraie trecutul unui stat constituional, mai ales un stat tnr ca al nostru, de-abia ieit din. Tiptescu ntrerupe enervat aceast tirad, resimind-o ca pe o ofens la adresa luciditii sale: Eu sunt omul pe care dumneata s-l mbei cu ap rece? (actul II, scena IX ). n realitate, Caavencu nu subapreciaz luciditatea prefectului, ci a pierdut-o pe a lui; frazele destinate a-i amei pe alii produc asupra lui un efect similar. Aceast formaie spiritual este subliniat prin caracterizarea direct, fcut de autor prin intermediul didascaliilor, n scena final a comediei. Caavencu i rostete ultimul discurs foarte ameit, mpleticindu-se-n limb, dar tot ngrndu-i silabele. Caracterizarea direct realizat cu ajutorul celorlalte personaje evideniaz ironia autorului. Ipocrizia cu care Nae Caavencu l aprob pe Ghi atrage admiraia poliaiului: Mare piicher! Stranic prefect ar fi sta! Alte personaje l caracterizeaz n funcie de raporturile care se stabilesc n diferite circumstane. Tiptescu l consider canalie, miel, Zoe l consider un tot aa de bun deputat ca oricare altul, cei din grupul lui i admir elocvena i l susin n orice mprejurri. Spre deosebire de Trahanache sau de Farfuridi, Caavencu i nelege mai bine structura interioar. La el, buna prere despre sine nu include sentimentul integritii morale, ci, dimpotriv, ncurajeaz demersurile inavuabile: Scopul scuz mijloacele, a zis nemuritorul Gambetta! Incultura ( Machaivelli e confundat cu Gambetta ) nu-l mpiedic s se afirme n orice mprejurare. El travestete machiaverlicul n lupt de principii, se declar ostil solidaritii meschine ( Chestie de tarab, onorabile! Daraveri de clopotni, stimabile ), respect ideile, numai s fie sincere, are tria opiniunilor sale. E liber-schimbist, considernd fr ndoial c termenul desemneaz elasticitatea de spirit, capacitatea autorevizuirii, refuzul nchistrii. Respinge cu dispre ideile nvechite, opiniunile ruginite, pentru c nu are nimic de ctigat de pe urma statu-quo-ului, i mrturisete, din aceleai motive, un devotament nemrginit pentru cauza propirii: un popor care nu merge nainte st pe loc, ba chiar d napoi; legea progresului este aa, c cu ct mergi mai iute, cu att ajungi mai departe. n acest mod, personajul i definete propriul tip ( al parvenitului ). Ambiia lui Caavencu imprim tuturor manifestrilor sale o vioiciune caracteristic i o mobilitate aparte. Ataat integral ideii de schimbare, Caavencu o ilustreaz sub toate raporturile. Oportunismului politic i corespunde, la nivelul structurii psihice, o mare varietate a strilor afective i rapiditatea adaptrii. Un exemplu elocvent n acest sens sunt cteva scene din actul al II-lea, n care personajul parcurge un registru vast, iar tonul vorbirii lui cunoate nenumrate modulaii, devenind, de la o clip la alta, sentenios sau galant, protocolar sau naiv, emfatic, bonom, rugtor, insinuant, ndrjit. Caavencu simuleaz emoii i i compune fizionomia cu un talent inegalabil, rmnnd n limitele spontaneitii. Adopt mti de circumstan, cere cuvntul cu modestie, la tribun lupt ostentativ cu emoia care pare a-l birui, accept ulterior cu un aer foarte degajat ntreruperea discursului su. Toate aceste simulri devin comice prin caracterul lor elementar. Caavencu se oprete din plns tergndu-se repede la ochi i remindu-se deodat, pentru a-i ncepe cuvntarea cu tonul brusc, vioi i ltrtor. Caracterul personajului evolueaz ntre minciun i iluzie, ntre impostur i naivitate, particularizndu-i efectele comice prin alternarea sau asocierea acestor trsturi.

Nae Caavencu e un ambiios fr tenacitate, de aceea evoluia lui e invers fa de momentul iniial. Pierznd instrumentul de antaj, se resemneaz rapid, se gudur pe lng Zoe i se supune imediat, accept s conduc manifestaia n cinstea rivalului politic, simind c protecia femeii e ansa urmtoare a parvenirii. Numele sugereaz demagogia personajului, care nu are complexe sau mustrri de contiin pentru ceea ce este. Acest personaj este definitoriu pentru lumea creat de autor n aceast comedie. n spatele aparenelor de om de lume se ascunde fanfaronada fr substan a unui om politic reprezentativ pentru o clas social. ntre aparen i esen, ca n cazul tuturor personajelor comice, se creeaz o difereniere net. mbtat de propriile vorbe, Caavencu nu o sesizeaz ns, nscriindu-se n categoria limbuilor maiorescieni convini c numai printr-o nedreptate nu i-au dobndit, nc, statutul social meritat. Finalul piesei accentueaz pn la satir inteniile comic moralizatoare ale autorului, prin promisiunea pe care Zoe i-o face, discret, ca orice doamn din nalta societate, ambiiosului dezamgit, dar nu nvins de un eec: Du-te i ia loc n capul mesii; fii zelos, asta nu-i cea din urm Camer! Caavencu face parte, aadar, din categoria nvinilor doar n aparen. n realitate, evoluia tipului ilustrat de acest personaj a confirmat c el este un supravieuitor tocmai prin capacitatea de a se adapta.