Cesar Pachón. Psicofonias Técnicas

PSICOFONAS --PRESENTACIN--
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Estudio y anlisis tcnico de las psicofonas (EVP).

Estudio y anlisis tcnico de las psicofonas (EVP).
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Saludos a todos los lectores. Este es el blog personal de Csar Pachn (RaudiveVoice), en el cual ir analizando uno de los temas que ms me gustan dentro del campo de lo paranormal, las psicofonas.
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En primer lugar quiero decir que tengo las lgicas dudas de si el fenmeno existe como tal, ya que nadie lo ha comprobado a ciencia cierta. Voy a tratar el tema de una forma objetiva, e ir desbancando muchos de los experimentos realizados hasta ahora por ser completamente invlidos y parciales. De todas formas, el que escribe estas lneas est predispuesto a creer en el fenmeno, aunque estoy en contra de las tcnicas y mtodos empleados hasta la fecha por los investigadores del misterio en general, por su falta de rigor. No voy a profundizar en exceso en cuestiones tcnicas o cientficas. El lector de este Blog podr encontar toda la informacin en cualquier biblioteca, consultando libros tcnicos de
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ingeniera acstica o de telecomunicaciones. Quizs algn da podamos afirmar o negar categricamente estas curiosas "voces", que de vez en cuando aparecen entre el ruido blanco.
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Escrito por raudivevoice el 08/02/2008 21:26 |
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INTRODUCCIN
INTRODUCCIN
Aparentemente la tcnica utilizada para la obtencin de las psicofonas es sencilla. Tan slo necesitamos un equipo grabador, ponerlo a funcionar, y a esperar resultados. Aqu es donde radica el principal problema. En el experimento influyen tantos factores que si lo queremos realizar con unas mnimas garantas, la tarea se complica en exceso. Tenemos que conocer los ruidos y distorsiones que genera el propio aparato y las externas. Ancho de banda, ganancia, tremolacin, margen dinmico, ruido trmico, interferencias electromagnticas, bit rate, desfases de onda, y un largsimo etc., son las cosas que deberamos tener en cuenta a la hora de experimentar. Un lo. Si todo esto es muy tedioso en un laboratorio, en la experimentacin de campo se vuelve prcticamente imposible. Imaginaros la escena, un investigador coge su
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grabador y se va a una casa deshabitada para hacer psicofonas. Est fuera de un entorno controlado, y el aspecto ttrico de la vivienda tampoco ayuda a tener la cabeza fra. El resultado despus de unos aos ser el poseer cientos de psicofonas. Ahora bien, ninguna ser vlida porque no pasara el ms mnimo anlisis. Unas pruebas no vlidas, que lgicamente los sectores escpticos tiran por tierra enseguida. Se podrn ponerestas grabaciones a los amigos, o en un programa de radio, que por la noche y a oscuras son ms efectistas, pero nunca podrn tomarse como veraces. En caso de que exista el fenmeno, ser mejor que quede registrado en un laboratorio, para que luego puedan ser contrastadas debidamente. Es menos romntico, pero mucho ms fiable. De todas formas, si queremos hacer experimentos psicofnicos fuera de un entorno controlado,tendremos querealizarlo con una serie de aparataje fiable. Estos equipos no son baratos, precisamente. No es una cuestin econmica, sino de calidad en el proceso.
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EXPERIMENTOS REALIZADOS HASTA LA FECHA
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EXPERIMENTOS REALIZADOS HASTA LA FECHA

Varios usuarios se preguntaban en un foro, que si el asunto de las psicofonas haba sido realizado y analizado cientficamente en laboratorios. Esta fue mi respuesta, y en noticias sucesivas tratar otros puntos interesantes a tener en cuenta. Cientfico: Nunca se podr estudiar este fenmeno de una forma cientfica, porque para ello se tendran que obtener los mismos resultados en varios laboratorios independientes. Es decir, diversos laboratorios con las mismas condiciones, deberan conseguir los mismos resultados o pruebas. Esto es imposible; porque no todos los obtendran, y en los que s, no seran con el mismo contenido. Se puede utilizar un mtodo cientfico, pero este no implicara una prueba cientfica. Laboratorios: Siempre se nos habla de que tal o cual experimentador tiene montado en su casa un cuarto de las chispas, un laboratorio vamos. Cualquier persona que vea en un programa de
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televisin una de estas instalaciones, se quedar perplejo ante tanto botn, equipo, y chisme variado. En realidad cuando se conocen un poco los equipos profesionales, estas instalaciones dejan mucho que desear. Receptores de radio de bajo nivel, apilamiento de equipos mal establecido para evitar incompatibilidades electromagnticas, desconocimiento total de su uso y caractersticas tcnicas de los mismos, e instrumental fuera de toda certificacin. Un receptor de tipo profesional viene a costar a partir de 3000 Euros, superando con creces 12000 los ms altos de gama. Un analizador de espectro de laboratorio nos costar por encima de 25000 Euros. Necesitamos tambin una campana de Faraday y anecoica certificada, si queremos utilizar el mtodo clsico de grabador-micrfono (sistema poco aconsejable). A todo esto hay que sumar cables apantallados, conectores de bajas perdidas, estabilizadores de la red elctrica, choques de RF, etc. Nos puede salir el laboratorio por varios millones de las antiguas pesetas... Total para qu, para hacer unas grabaciones? Entendera un laboratorio as, si tuvisemos una actividad econmica en el campo de las telecomunicaciones (por ejemplo), y en nuestros
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ratos libres utilizsemos el instrumental para efectuar grabaciones de psicofonas. El caso real es bien distinto Personas con ms pasin que conocimientos tcnicos, grabadoras de bolsillo, campanas de Faraday caseras, receptores de onda corta baratos, y desconocimiento del plan de bandas internacional. Esto ltimo lo digo porque incluso tcnicos que han escrito sobre las psicofonas, por ejemplo en el libro "Voces del ms all" de Carlos G. Fernndez (biblioteca del misterio de Iker Jimenez), en la pagina 62 nos dice que el ingeniero Carlo Trajna, recomienda la utilizacin de varias frecuencias para experimentar. Pues bien, se nos indica el uso de 5502 Khz entre otras. Esa frecuencia tan slo est separada en 3 Khz de 5505 Khz que es la "archi-conocida" Shannon Volmet. O sea, que es una frecuencia en uso las 24 horas del da, 365 das al ao. Cmo no se van a realizar grabaciones de voces en estas condiciones?, No se podran usar otras frecuencias sin uso alguno? Para el que no lo sepa una emisora Volmet es una transmisin que va recitando las condiciones atmosfricas de los aeropuertos. Dejar para otro momento los diferentes modos de transmisin y recepcin, que tambin han dado bastantes errores en la interpretacin psicofnica.
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Otros temas a tratar sern, generadores de ruido blanco, jaulas de Faraday, y la mala praxis de utilizar micrfonos aunque el experimentador jure y perjure que no hay ruidos mientras se realiza las grabaciones (todo un error veremos).
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UTILIZACIN DE MICRFONOS
UTILIZACIN DE MICRFONOS

Un micrfono es un transductor que convierte una onda de presin (micro-cambios en la presin atmosfrica), en una seal elctrica. En la obtencin de psicofonas clsicas, nunca faltar este elemento. Craso error. Tenemos dos grandes familias, los incorporados al propio equipo de grabacin y los externos. Despus del micro nos encontramos con un preamplificador, un circuito de control automtico de de ganancia o procesador, y habitualmente un VOX que hace que el grabador slo se ponga en marcha cuando hay presente una seal en el micrfono. Veamos todas estas partes. En el caso del grabador con micrfono incorporado (tipo reportero), y pese a que sufrir otros tipos de perturbaciones e interferencias como veremos en las
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siguientes noticias, vamos a centrarnos en el campo acstico. Al estar encerrado dentro de la propia carcasa del equipo, esta hace de caja de resonancia. Cualquier leve toque sobre el aparato, se traducir en un sonido estridente en la grabacin. Los propios motores del magnetfono en caso que este sea analgico, quedarn plasmados en el experimento. Con poner el equipo sobre un cojn para amortiguar los ruidos que se transmiten por el chasis del grabador, no hacemos nada. Los ruidos quedarn amortiguados pero no eliminados, ya que el pre-amplificador y el control automtico de ganancia se encargan de aumentar su nivel. Si usamos el circuito de VOX, la grabacin slo se efectuar cuando en la entrada de micrfono haya un nivel de seal mnimo prefijado. Esta conmutacin produce chasquidos que luego se pueden confundir con voces y dems. Si utilizamos un micrfono externo tendremos las mismas fuentes de ruido acstico que en el interno, excepto la interferencia por el motor de arrastre en el caso que el micrfono est situado lo suficientemente lejos. Pero esto genera otro inconveniente. El micro est conectado al aparato por medio de un cable, y este hace de antena, introduciendo al sistema gran nmero de interferencias electromagnticas, sin contar con las electroestticas.
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Pese a que el experimentador jure que durante el ensayo no ha escuchado ningn sonido, no quiere decir que no se hayan producido. En primer lugar hay un factor psicolgico, en el cual por la concentracin que tiene la persona en un experimento de este tipo, puede obviar sonidos. Si adems est en una casa abandonada, cementerio, castillo, etc., estar tan sugestionado que no tendr en cuenta muchos factores. Por el lado tcnico, el mismo sonido puede llegar en desfase a los odos del sujeto por varios rebotes quedando atenuados o eliminados. Por lo tanto el experimentador no escuchar nada. Sin embargo, al micrfono puede llegar el sonido por distintos caminos y en fase, amplificndose en el mismo. Es decir, situamos el micro en un lugar determinado, permanecemos atentos y no escuchamos nada; pero luego en la grabacin se oye a la vecina del quinto como si estuviese en la misma habitacin que nosotros. La sala donde se realice la grabacin tambin puede hacer de caja de resonancia, amplificando mecnicamente los sonidos. Cualquier mala conexin del micrfono o de cualquier otra parte del sistema, nos har de diodo rectificador, o sea, unbsico receptor de radio AM. En equipos baratos y mal apantallados los amplificadores internos harn de las suyas, aumentando el nivel de componentes electromagnticas y ruidos de esttica.
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En fin, que cualquier experimento psicofnico realizado con la tcnica de micrfono tendr que ser descartado al no tener ni las ms mnimas garantas de fiabilidad. Por todo lo expuesto en prrafos anteriores y por otras muchsimas causas tcnicas las cuales seran demasiado extensas para incluiraqu (invito a leer libros sobre acstica y electromagnetismo), hay que descartar todas la psicofonas realizadas con el mtodo del micrfono. No tienen ninguna garanta.
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FILTRADO DE PSICOFONAS
FILTRADO DE PSICOFONAS
Tena pensado dejar para el final el tutorial del filtrado de psicofonas mediante software de PC, pero por peticin de varias personas de foros relacionados con el tema, hago un parntesis y lo realizo ahora.
Si el lector del blog no tiene pensado hacer ninguna prctica de filtrado, puede pasar a la noticia siguiente.
Enposteriores entradas continuar con asuntos tcnicos. Este tutorial no slo valdr para el filtrado de parafonas, sino tambin para la eliminacin de ruidos de grabaciones en general.
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Primeramente necesitamos tener la psicofona en un archivo digital. Si la sesin se ha efectuado mediante un PC o grabadora digital, ya lo tenemos. Pero si el audio esta en una cinta analgica tendremos que pasarlo a un formato valido para el computador. Por si alguien no sabe cmo hacerlo, dejo una pequea explicacin. Por mi parte desaconsejo este mtodo, por introducir nuevas interferencias y ruidos al sistema. Necesitamos un cable con dos jacks de audio machos, los cuales irn uno a la salida de audio de la grabadora (salida para cascos), y el otro a la entrada de la tarjeta de sonido del PC marcada como mic o line in, pulsamos al play del la grabadora y al rec del programa de edicin de audio que queramos. Habr que hacer varias pruebas subiendo o bajando el volumen del equipo, o la sensibilidad de la entrada a utilizar en el PC, para que el nivel sea correcto y no sea demasiado bajo o sature. Cuando termine todo el audio a convertir, pulsamos al stop del programa de edicin y damos a guardar, eligiendo el nombre y extensin del archivo. FILTRADO MEDIANTE EL PROGRAMA AUDACITY
He elegido el programa de edicin Audacity por varios motivos. Es sencillo de manejar, gracias a los plugins que hace la gente adquiere nuevas funcionalidades, est en espaol y lo mejor de todo, que es de libre distribucin y multi-plataforma. Esta es su pgina Web: http://audacity.sourceforge.net He utilizado la versin estable 1.2.6
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Una vez descargado, instalado y con el archivo a filtrar comenzamos la prctica. La filosofa que utiliza este y casi todos los programas que eliminan ruidos, es la misma. Toman una muestra del tipo de ruido, lo analizan y filtran del archivo que deseemos. La muestra de ruido la puede tomar de la propia grabacin, o podemos generar con el mismo programa un archivo de ruido blanco y utilizarlo. Recomiendo esta segunda opcin porque as nos aseguramos que el ruido que quitemos corresponde a estas caractersticas Para ello en el programa Audacity vamos a generar--> ruido blanco, se nos abre un cuadro de dialogo preguntando la longitud (por ejemplo ponemos 60 segundos), y pulsamos en generar ruido. Luego vamos a archivo--> exportar como WAV y elegimos el nombre y la ubicacin donde queramos guardarlo (por ejemplo ruido-blanco.wav). Ya tenemos nuestro patrn de ruido de una duracin de 60 segundos para que el programa sepa qu es lo que tiene que quitar de nuestras grabaciones. Ahora necesitamos dos pantallas del programa, para ello y una vez abierto pulsamos en archivo--> nuevo. En una de las dos tendremos el ruido blanco y en la otra la psicofona a filtrar, archivo--> abrir y buscamos en cada una de las pantallas los audios citados. En la pantalla donde tengamos el ruido blanco, damos a editar--> seleccionar--> todo. Y para que el Audacity lo analice, vamos a efecto--> eliminacin de ruido (hay dos, pulsar en el primero). Se nos abrir
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un cuadro de dialogo donde pone eliminacin de ruido por Dominic Mazzoni y pulsamos sobre el botn que pone obtener perfil de ruido (paso 1) y despus en cerrar. Tenemos que ir a la pantalla donde tenemos abierta la grabacin psicofnica y la seleccionamos por completo, editar--> seleccionar--> todo. Una vez ms, abrimos el eliminador de ruido en efecto--> eliminacin de ruido (el primero) y se nos vuelve a abrir el cuadro anterior, pero esta vez trabajamos sobre el paso 2. Hay un control deslizante el cual podemos mover de izquierda a derecha, y esto har que quite ms o menos ruido. Tendremos que jugar desplazando el control hasta conseguir el efecto deseado. Empezamos por la izquierda y vamos subiendo poco a poco verificando el resultado con el botn de previsualizacin. Cuando lo hayamos conseguido (esto requiere un poco de prctica y paciencia), damos a eliminar ruido y ya est filtrada. Podemos guardar la psicofona filtrada en archivo--> exportar como WAV. Para que el resultado sea ptimo los niveles de los archivos ruido-blanco.wav y el de la psicofona a limpiar, tienen que ser parecidos. Para nivelar ambos podemos hacer lo siguiente, efecto--> amplificar. Con el control deslizante podemos dar el nuevo valor de salida, amplificndolo si est por encima de 0 dB o atenundolo si est por debajo de 0 dB. As las dos seales tienen una amplitud parecida, siendo el filtraje mejor.
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Dejo para el lector la experimentacin con los dems efectos que trae el programa, o los que se pueden instalar en la carpeta plugins. Sera conveniente la prctica con la ecualizacin y los filtros FFT. Tambin podemos filtrar la psicofona utilizando el propio ruido de ella. En lugar de utilizar el archivo de ruido blanco generado por el programa, seleccionamos una parte de la grabacin donde no haya nada y repetimos los pasos del caso anterior. Espero que os sirva de ayuda este pequeo tutorial. Podis transpolar esta explicacin a otros programas de edicin de audio, ya que casi todos trabajan de una forma parecida. En las prximas entradas tratar el tema de generadores de ruido blanco por hardware, transradio, pareidolias y otros temas que confo que sean de vuestro agrado. Saludos.
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RECEPTORES A USAR EN TRANSRADIO
RECEPTORES A USAR EN TRANSRADIO

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Para hacer experimentos psicofnicos por transradio necesitamos bsicamente dos equipos: Un grabador y un receptor o analizador de espectro. En noticias posteriores escribir sobre otros elementos que no deben faltar en estas prcticas. Es imprescindible que los equipos a usar sean de buena calidad, y que conozcamos sus especificaciones tcnicas. El lector comprender que no es lo mismo un receptor de altas prestaciones que sea capaz de distinguir una emisin que est muy prxima de otra separndolas por completo, que tenga un nivel bajo de ruido de fondo, que sea estable, que no se bloquee cuando reciba seales muy fuertes y que adems sea sensible, comparndolo con un equipo que no cumpla todas estas cualidades, y que el fabricante no nos d informacin de su rendimiento para poder saber con qu mrgenes de error estamos trabajando. Existen dos grupos de receptores: Por hardware y los definidos por software. Hardware: Son los que todas sus partes estn constituidas de forma fsica con resistencias, condensadores, transistores, circuitos integrados, etc. Cada etapa de sintonizacin, filtrado, amplificacin, control y demodulacin, tiene su circuitera que realiza esa funcin. Este tipo de receptor son los que habitualmente tiene todo el mundo en casa, la tpica radio de AM y FM, la radio del coche o de la cadena de msica.
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Software: Modernamente han aparecido este tipo de receptores, en los cuales existe una mnima parte fsica, y el resto de funciones se realizan de forma matemtica. Nos encontramos con un receptor que despus de la antena tiene un conversor analgico-digital. Detrs de este conversor, slo tenemos nmeros en vez de seales (lo que pasa con los definidos por hardware). La sintonizacin, filtrado, amplificacin, control y demodulacin, se hacen por medio de algoritmos matemticos por un programa de computador. Esto nos brinda dos ventajas sobre los otros. Suelen tener unas caractersticas tcnicas de ms alto nivel, y su gran flexibilidad frente a los cambios. En todas las nuevas funciones que quedan por llegar en el campo de las telecomunicaciones, no es necesario tirar el receptor a la basura, tan slo habr que cambiar el programa del PC, para que las adquiera.
CARACTERISTICAS TECNICAS DE LOS RECEPTORES

Selectividad: Es la aptitud para separar una seal de millones de otras seales y ruidos que estn simultneamente presentes en los terminales de la antena y que ocupan diferentes lugares en el espectro radioelctrico. Esta capacidad para escoger una pequea
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gama de frecuencias se llama "selectividad" y es quizs uno de los aspectos ms sobresalientes. La idea de selectividad, suele estar asociada a la capacidad para separar las seales que nos interesan de aquellas que estn en frecuencias prximas, pero el concepto debe entenderse en un sentido mucho ms amplio. Tambin debemos tener en cuenta el rechazo a frecuencias indeseadas que podra recibir como resultado de los propios procesos internos del receptor (por ejemplo, el rechazo a la "frecuencia imagen").

Sensibilidad: Las seales que llegan a un receptor pueden ser intensas o muy dbiles. Es la cantidad de seal mnima capaz de distinguirse del ruido de fondo (generado por la propia radio).

Fidelidad: Es la capacidad para reproducir sin deformaciones la seal original.

Bajo ruido propio: La seal deseada recibida por la antena siempre est acompaada de otras indeseadas de origen natural o artificial que denominamos colectivamente "ruido". Adems de estos, el receptor contribuye con un ruido propio resultante de sus procesos elctricos internos. Es necesario que sea en lo posible inferior al ruido mnimo que pueda provenir de la antena.
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Hay un lmite de la seal ms baja que un receptor puede captar (y por lo tanto a su sensibilidad). Las antenas generan un ruido inevitable debido a la agitacin trmica de suselectrones, y al igual pasa en toda la circuitera del aparato.

Estabilidad: Las caractersticas del receptor no deben variar con el tiempo o con otros factores ambientales como puede ser la temperatura. Una de las propiedades ms apreciadas es que no vare la frecuencia que est recibiendo con el paso del tiempo.

Rango dinmico, o resistencia a la sobrecarga: Con millones de seales de radio presentes simultneamente, el receptor ha de ser capaz de operar adecuadamente an en presencia de una o varias emisiones potentes en las inmediaciones. Es una propiedad muy apreciada que el receptor no presente ningn tipo de inconveniente cuando ingresan a l seales intensas diferentes de la deseada.

IMDDR; (intermodulation-distorsion dinamic range): Cuando aparecen dos transmisiones en frecuencias cercanas a la nuestra, se crean seales falsas (2f1-f2 2f2-f1) que tienden a dificultarnos la escucha deseada. Por lo tanto, el IMDDR es la capacidad que tiene una radio de no generar seales falsas. Por ejemplo, si en
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14.195 y en 14.205 hay dos transmisiones fuertes, aparecern otras dos seales en 14.185 y en 14.215 por lo que si nosotros estamos sintonizando all nos afectarn estas seales fantasma.

EJEMPLOS DE RECEPTORES A USAR EN TRANSRADIO
AOR AR5000+3
Usado por operadores profesionales, departamentos de gobierno y fuerzas armadas. Su precio al mercado hace unos aos fuesuperior alos 3000 Euros. Es de una calidad excelente. Informacin en laWeb: http://www.aorusa.com/ar5000a.html
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ICOM IC-R8500
Parecidoal anterior, sin llegar a su nivel. Su pgina Web: http://www.icomamerica.com/en/products/receivers/tabletop/r8500/default.aspx ICOM IC-R9500
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Envidiable. Un equipo de muy altas prestaciones, alrededor de los 10000 Euros. Su pgina Web: http://www.icomamerica.com/en/products/receivers/tabletop/r9500/default.aspx ROHDE & SCHWARZ PR100
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De reciente salida al Mercado, combina un receptor por hardware y software todo en uno. Estar fuera del alcance del comn de los mortales por su elevado precio (17500 USD, sin extras). Es un equipo porttil de esta prestigiosa marca. Simplemente lo aado aqu para que se compare los tpicos receptores que aparecen en los cuartos de las chispas de muchos investigadores de las psicofonas, con las maravillas tcnicas del campo profesional. Su pgina Web:
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http://www2.rohdeschwarz.com/en/products/radiomonitoring/product_categories/receivers/PR100.html Todos estos receptores nombrados y otros muchos, son de una excelente calidad y fiabilidad. Cuando dispongamos de uno de ellos estaremos preparados para hacer experimentos psicofnicos por el mtodo de transradio. Ms adelante hablar de la utilizacin de analizadores de espectro para este mismo uso. En la prxima entrega el tema a tratar ser: Cmo hacer transradio?, Qu frecuencias puedo usar?, Qu factores hay que tener en cuenta?, y Qu otras cosas necesito? Un saludo.
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PRCTICA DE TRANSRADIO
PRCTICA DE TRANSRADIO

Antes de ponernos ha realizarla primera sesin de transradio, tendremos que conectar la salida de audio del receptor, a la entrada de sonido del PC, mediante un cable de audio apantallado y con las carcasas de los
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jacks metlicas. Estoevitar en la medida de lo posible, que seales de radiofrecuencia interfieran.
Todos los cables del PC (ratn, teclado, etc.) debern tener filtros de RF incorporados, o habr que ponerlos en forma de clips de ferrita. Esto impedir que las frecuencias internas de trabajo del computador y del receptor se causen interferencias entre s.
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En las alimentaciones de los dos equipos intercalaremos unos filtros de red elctrica contra picos de tensin y con filtro EMI, para que ninguna seal de radio o pico de tensin, se cuele.
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El receptor lo vamos a usar como si fuese un generador de ruido blanco. Por lo tanto, buscaremos una frecuencia libre de uso (y en sus inmediaciones). Para ello podemos verificarlo en uno de los mltiples listados que los radioescuchas editan por Internet. Miraremos en el plan de bandas internacional, para saber los sectores del espectro radioelctrico usado por radioaficionados y otros servicios que no aparezcan en los listados anteriores. Gracias a las caractersticas tcnicas que ofrecen los fabricantes de equipos fiables, habr que desechar tambin todas aquellas frecuencias (y sus armnicos) que utiliza el receptor de forma interna para su funcionamiento, y que vienen indicadas en el manual. Hay que descartar las frecuencias que utiliza internamente el computador personal, para evitar portadoras indeseadas.
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Los chasis de todos los equipos del experimento debern estar conectados a tierra. Una vez que tengamos una frecuencia libre, permaneceremos un rato a la escucha por si fuese usada por algn servicio ilegal que no se atenga a lo antes mencionado. Personalmente aconsejo desconectar la antena del receptor. Despus de cerciorarnos que la frecuencia a usar est libre, y sin antena en el equipo, ni las seales ms fuertes entraran en el receptor, a no ser que nos pongamos a emitir en un radio de unos pocos metros de distancia de este. Si el receptor que usamos tiene analizador de espectro incorporado (tipo R9500 o el PR100), podremos ver en pantalla la actividad de la banda en la que estemos. Slo tendremos que visualizar ruido, sin ningn pico de seal, que indicara una transmisin. En caso que el receptor no disponga de analizador incorporado (tipo AR5000+3 o R8500), sera muy aconsejable uno externo para monitorizar la banda de forma visual. Estos dos modelos ltimos, disponen de salida de frecuencia intermedia estndar de 10,7 MHz para poder conectar un analizador de espectro como este:
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Su pgina Web: http://www.aoruk.com/proddetail.asp?prod=SDU5600

Ajustamos el volumen a un nivel adecuado para la entrada de la tarjeta de sonido, y pulsamos al botn rec del programa AUDACITY. Esperaremos un par de minutos grabando este ruido blanco generado por el receptor, y pulsamos al stop.
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Ya slo nos queda la escucha atenta de lo que hemos grabado, pudiendo efectuar los filtrados y ecualizaciones necesarias para facilitar la audicin. Quin sabe qu suceder? Tan slo despus de muchas sesiones de grabacin pueda aparecer algo que nos llame la atencin. Pero esto requiere mucha paciencia y tiempo para experimentar. Os deseo suerte en las sesiones.
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GENERADORES DE RUIDO Y ANALIZADORES DE ESPECTRO
GENERADORES DE RUIDO Y ANALIZADORES DE ESPECTRO

La utilizacin de otros equipos nos ayudarn a tener un buen laboratorio en el cual podremos discernir si las voces tienen o no una causa racional. Este instrumental ser: Los generadores de ruido y los analizadores de espectro. En el campo de la transcomunicacin instrumental electrnica, siempre se ha odo hablar de ruido blanco
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o white noise, como fuente portadora para las inclusiones psicofnicas. Toda grabacin tendr siempre un nivel de ruido, aunque no utilicemos un generador para ello, ya que la agitacin trmica de los electrones, nos la ofrece.
La definicin de ruido es un poco abstracta, ya que es toda fuente la cual nos interfiera y no deseemos. En este caso, ruido blanco es aquel que por su similitud con la luz blanca (todas las frecuencias visibles con la misma amplitud), tiene una distribucin uniforme en el espectro de audio y radiofrecuencia. Su respuesta en frecuencia es plana, teniendo una amplitud de onda igual para todas las frecuencias en un ancho de banda determinado.
GENERADORES DE RUIDO
Podemos utilizar un generador de este tipo, de dos formas. Si el equipo puede trabajar en el rango de la radiofrecuencia, inyectamos la salida que genera directamente al receptor. De esta forma nos aseguramos que slo le llegue la seal producida por el generador, eliminando por saturacin otras ondas, por ejemplo las comerciales, radioaficionados, militares, etc. En el caso de que nuestro generador de ruido tan slo pueda trabajar en el margen de audio-frecuencia, podemos prescindir del receptor de radio, e inyectar
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directamente la salida del generador en la entrada del equipo grabador. Este es un ejemplo de un generador de ruido de la prestigiosa Hewlett Packard-Agilent.
Su precio base es de 3692 Euros, y podemos trabajar con l hasta 80MHz. Su pgina Web: http://www.home.agilent.com/agilent/product.jspx? nid=-536902257.536881980.00&cc=ES&lc=spa En muchas ocasiones se ha utilizado sencillos receptores de radio, desprovistos del condensador de sintona, para
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de esta forma construir un generador de ruido blanco casero. No es una opcin viable, puesto que dentro del equipo continua habiendo partes sintonizadas y componentes activos a las ondas de radio, pudindose fcilmente colar emisiones de cualquier servicio radioelctrico. Ms adelante publicar la forma de construir un generador de ruido blanco, el cual no tiene dichos inconvenientes. No tengo que decir que el diseo de este generador no es exclusivo para el campo de latransradio. Puede ser utilizado en cualquier laboratorio de electrnica, debido a que fue diseado para ello, y no para la experimentacin de psicofonas.
Por qu se utiliza este tipo de ruido?
Los investigadores del campo de lo paranormal nos han hablado que las supuestas voces necesitan una especie de portadora o energa para ser modulada por la causa paranormal. Personalmente creo que esto es incorrecto. Esta es mi opinin al respecto: La naturaleza aleatoria de esta clase de seal, hace pensar que cualquier factor ajeno a ella cambie su naturaleza y genere un patrn nuevo sin ser aleatorio, y por lo tanto analizable. Imaginemos que tenemos un dado normal de seis caras. Si tiramos el dado seiscientas veces, nos habrn salido unas cien veces cada cara.
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En el caso que entrase en el juego otro factor, por ejemplo que pesase ms unas caras del dado que otras, el resultado sera completamente distinto, haciendo inclinar la balanza de unos nmeros respecto a otros. Algo parecido a esto pero para otros menesteres, se ha realizado en mltiples universidades del mundo, e iniciado por la de Princeton, en lo que se conoce como programa de conciencia global. Esta es su pgina Web: http://noosphere.princeton.edu/homepageSpanish.html
Estos factores pueden ser variosen parafonas. Dentro del mundo paranormal, seran el de una realidad o dimensin paralela a la nuestra, la influencia de nuestra mente en el experimento, o el ms all. Pero hay muchos factores fsicos conocidos y ponderables que tambin pueden alterar una seal aleatoria de ruido blanco, como son los neutrones que provienen fuera de nuestro planeta, explosiones solares, ruido csmico, cambios en el campo magntico terrestre,y un largo etc. Todo esto se debera tener en cuenta en los experimentos, aunque los ltimos factores mencionados no generan frases en las grabaciones, pero s cambios en la sonoridad que pueden ser confundidos con voces por el efecto de la pareidolia.
ANALIZADORES DE ESPECTRO
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Este es un equipo de medicin que nos permite visualizar la componente espectral de una seal. En el eje de ordenadas tenemos la amplitud, y en el de abscisas la frecuencia. No confundir con un osciloscopio, en el cual el eje de abscisas est representado por la base de tiempo (el inverso de la frecuencia). Nos podemos imaginar a nosotros mismos desplazando poco a poco el dial de frecuencia de una radio y apuntando la seal recibida. Esto mismo lo hace un analizador de espectro pero de forma automtica y a gran velocidad, representndolo de forma visual. Se puede utilizar este equipo de dos formas para la experimentacin de parafonas. La primera sera, como si tratsemos al analizador como un receptor. Para ello seguiramos los pasos del apartado prctica de transradio, y el funcionamiento recomendado por el fabricante. O podemos usarlo como monitor de radio para saber si estamos siendo interferidos por una seal. Para esto equipamos a nuestro analizador con una antena en su entrada, viendo que en el campo electromagntico no haya cambios mientras realizamos la prctica de transradio con nuestro receptor. Este es un ejemplo de analizador de espectro de la anterior marca citada.
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El precio de este equipo es de 30592 Euros en su configuracin base sin extras. Su pgina Web: http://www.home.agilent.com/agilent/product.jspx? nid=-536902948.536880936.00&cc=ES&lc=spa
Podemos aadir un circuito externo a un osciloscopio para convertirlo en un analizador de espectro, pero esta no es una tarea sencilla.
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De todas formas hay varios esquemas que dotan de esta caracterstica a un osciloscopio, basndose en DDS (sntesis digital directa). Saludos a todos los lectores, y suerte en la experimentacin.
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RaudiveVoice en
RaudiveVoice en "El ltimo Peldao"

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Quiero dar las gracias a Joaqun Abenza que es el director del programa de radio El ltimo Peldao de Onda Regional de Murcia, y a todo su equipo por haberme cedido un tiempo de sus micrfonos. El tema que se trat en el programa fue el mismo que el de este blog, las psicofonas vistas desde un enfoque tcnico. Confo que los lectores sean benvolos a la hora de escucharme, ya que esta ha sido mi primera intervencin en unespacio de radio comercial, y "uno no es de piedra".
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Esta es la direccin del programa para que lo escuchen o descarguen: http://ficheros.orm.es:3025/descarga/peldano/20080222UP.mp3 Joaqun Abenza es un veterano de la radio, y su espacio radiofnico se emite desde 1991. Ha publicado un libro con el mismo nombre del programa recientemente. Dejo aqu la direccin de su pgina Web: http://www.joaquinabenza.com , junto a la de su colaborador Juan Francisco Martnez http://juanfranciscomartinez.blogspot.com Espero que os guste la audicin, y gracias de nuevo Joaqun.
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MODULACIN Y DEMODULACIN DE SEALES
MODULACIN Y DEMODULACIN DE SEALES

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Muchos investigadores del fenmeno psicofnico nos cuentan que las voces paranormales necesitan de una energa que sera el ruido blanco, en la que apoyarse y modularla. Ya dije ms arriba que esto es incorrecto porque se basa en una hiptesis sin demostrar, y sobre todo porque nunca nos dicen en cual de las tres magnitudes posibles se realiza esa modulacin: En amplitud, frecuencia o en fase? Este dato importantsimo lo obvian por completo. Adems y suponiendo que se modulase en amplitud (por ejemplo), Qu resultado se obtendra?.... Cuandomezclamos una frecuencia portadora (slo una) con una moduladora, el producto es una seal compleja con dos bandas laterales. Si el ruido blanco se caracteriza por tener dentro de un ancho de banda la misma amplitud para todas las frecuencias, Cuntas bandas laterales se nos crearan? Infinitas, por haber infinitas frecuencias portadoras? Tambin si el ruido blanco (portadora) es de baja frecuencia (audible para nuestros odos), no puede ser modulado por otra seal de baja frecuencia (las voces paranormales). Simodulamos la amplitud del ruido blanco, dejara de ser "ruido blanco" por definicin. Modulacin es la tcnica que nos sirve para transportar una informacin (seal moduladora), sobre una portadora.
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La frecuencia de la seal portadora tiene que ser ms elevada que la moduladora, formndose un ancho de banda determinado para cadaclase de modulacin, frecuencia de la moduladora y filtros que intervengan. Esto lo hace el transmisor. De las tres magnitudes posibles que podemos alterar para que la onda portadora lleve informacin, se utilizan ms las de amplitud y frecuencia con todos sus subtipos. Las moduladas en fase son menos comunes por requerir tcnicas ms complejas, y por la ambigedad que supone determinar una fase de 0 y 180.
Demodulacin, sera el proceso inverso: El extraer la informacin (onda moduladora), de la onda portadora. Esto lo hace el receptor. Si el transmisor y el receptor no utilizan el mismo tipo de tratamiento de la seal, nos encontraremos en el altavoz una serie de distorsiones. Ambos equipos tienen que utilizar el mismo mtodo.
Haymuchos de tipos de modulacin y demodulacin analgicas y digitales, quedndose esto fuera de la materia del blog. Las ms conocidas para el lector pueden ser: AM (amplitud modulada), FM (frecuencia modulada), BLU (banda lateral nica o SSB) y CW (onda continua, utilizada mayoritariamente para el Morse). Una vez ms recomiendo la lectura de los mltiples libros de ingeniera de telecomunicaciones, si se quiere aumentar los conocimientos sobre el tratamiento de seales de radiofrecuencia.
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Ejemplo de modulacin en AM y FM
Veamos ahora un caso de lo que puede pasar cuando se desconoce la utilizacin de estas tcnicas. De vez en cuando me gusta hacer una bsquedaen Google para encontrar programas de radio sobre la transcomunicacin instrumental. Un da me top con el espacio radiofnico Lmites de la realidad de Jos Manuel Fras. Me puse a escuchar este programa que trataba sobre las psicofonas, emitido el 09-10-2007:
http://www.vocesdelsilencio.com/AUDIO/limitesradio/temp0708/09102007.wma
En dicha emisin, interviene el experimentador Antonio Guerrero que ha escrito hasta un libro sobre el tema psicofnico titulado Voces del Ms All. En el minuto 36 aproximadamente del programa es cuando aparece este investigador de la TCI, y sobre el minuto 40 las supuestas voces. Pese a que las voces nos suenen extraas y del otro mundo, tienen una explicacin y causa bastante mundana. Son debidas a una errnea demodulacin de la seal recibida. Cualquier tcnico de telecomunicaciones, o radioaficionado con un mnimo de experiencia, se dar
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cuenta que es una transmisin efectuada en BLU (SSB), y recibida en un receptor de AM o FM. Siempre que hagamos esta mala praxis nos sonarn las voces distorsionadascon voz de pato. Esto es debido a la diferente tcnica que se usa en el tratamiento de la seal transmitida y recibida,al tener un desconocimiento grande sobre asuntos tan bsicos. Para demostrarlo, hay que descargarse el archivo de audio grabado por m, nombrado SSB.mp3 :
http://www.megaupload.com/?d=CC49U23V
Cuando la voz est correctamente demodulada se escucha a una persona hablando en ingls con otra (radioaficionados en este caso). Sin embargo cuando la seal se demodula en AM escuchamos la clsica distorsin de voz de pato, entrando nuestra imaginacin en la interpretacin de lo que queramos. La grabacin ma se compone de 63 segundos en total, repartidos de la siguiente forma: Del segundo 0 al 12 voz distorsionada, del 13 al 23 voz normal, del 24 al 35 voz distorsionada, del 36 al 48 voz normal, del 49 al 60 voz distorsionada, y del 60 al 63 voz normal. El parecido de mimuestra con las de Antonio Guerrero, no deja lugar a dudas del error cometido por l. Noson psicofonas, sino distorsiones. Incluso enmi grabacin por efecto de la pareidolia se escucha en el segundo 8-9 algo parecido a electrnico. Se referir a m que soy tcnico en electrnica? Por supuesto que no. Ah no hay voces del ms all tan slo distorsiones y ruidos.
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Seguro que el lector del blog encontrar muchas pareidolias ms en la grabacin. Lgico, no? Un saludo y suerte en la experimentacin.
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RaudiveVoice en

RaudiveVoice en "La Otra Mirada"

Doy las gracias a los hermanos Snchez, Julio y Alejandro por haberme dejado participar en su programa
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radiofnico La Otra Mirada de Onda Digital de Andaluca. Estuvimos hablando muy agradablemente del tema de este blog: Las psicofonas vistas desde un enfoque tcnico. Para escuchar el programa dejo este enlace:
http://www.7esencias.com/PORTAL/radiotec/details.php?file=38
Ms la pgina Web de estos dos amigos:

http://www.ochavada.com
Espero que os guste el programa. Mi intervencin aparece en la ltima parte del mismo. Un saludo.
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ECOS DEL PASADO?
ECOS DEL PASADO?

De forma sibilina algunos investigadores de las psicofonas desechan todas las hiptesis que podran dar una explicacin al fenmeno, excepto la de que son voces de los fallecidos. Si os dais cuenta no lo hacen de forma directa, pero s dan ms fuerza a esta hiptesis de trabajo convirtindola prcticamente en teora.
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De las hiptesis que descartan hay una que puede ser interesante tenerla en cuenta, y es la de ecos del pasado.
Decir que el ser humano vive en el pasado. Nuestro presente se basa en un convencionalismo y en una sensacin psicolgica, pero si somos estrictos deduciremos que los hechos del presente ya han ocurrido. Este retardo es muy pequeo pero existe. Para ver un objeto necesitamos que est iluminado yparte de esa luz que refleja, la captamos por medio de nuestros ojos. Aunque la luz viaje a gran velocidad, no deja de ser finita. A este retardo habr que sumar el producido por la transmisin de la informacin desde los ojos hasta nuestro cerebro, y el tiempo empleado por este en procesar toda la informacin. Es decir, cuando vemos un gol de nuestro equipo y gritamos, realmente el gol ya se ha efectuado hace un instante. Esto lo cuento de forma anecdtica para que nos demos cuenta que todo es relativo. Estoy de acuerdo con los investigadores que descartan los ecos cuando hablamos de sonido. Las pequeas variaciones en la presin atmosfrica producidas por las cuerdas vocales, desaparecen rpidamente quedando por debajo del ruido de fondo. Adems por qu iba a permanecer una dbil voz humana durante no se sabe cuanto tiempo, y no permanecen
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ruidos ms fuertes como los truenos y los cambios tectnicos del terreno? Las grabaciones tendran que estar plagadas de estos sonidos y por ejemplo en las inmediaciones donde estaban las Torres Gemelas, ahora se deberan grabar ruidos muy grandes producidos por su derrumbe Sin embargo, cuando hablamos de otros tipos de ondas como son las electromagnticas, los ecos del pasado vaya que s existen. Mismamente la luz de nuestro Sol tarda alrededor de 8 minutos en viajar hasta la tierra. Cuando las distancias son mucho mayores, nos damos cuenta de la velocidad de la luz. Podemos observar una estrella en el firmamento esta noche, y haber incluso desaparecido hace millones de aos. Si un supuesto ser de otra galaxia tuviese un "supertelescopio" y enfocase a la tierra, dependiendode la distancia que estuviese no vera al ser humano haciendo las faenas diarias actuales, sino a lo mejor a los dinosaurios caminar sobre el planeta, o incluso que la tierra ni siquiera existiese por no haberse formado an Que se lo digan a los cientficos de la Nasa, y los problemas que tienen cuando quieren tele-comandar un pequeo robot en Marte o una sonda espacial. En los segundos de lapso que tarda la seal en llegar a nosotros, el robot puede quedar enganchado a una piedra. Esto lo han solucionado en gran parte utilizando robots con cierto grado de automatismo y decisin propia.
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La luz de las estrellas no forman voces en las grabaciones, pero paso a narrar unos hechos reales y contrastados que algunos radioaficionados han observado. Ha habido personas que en alguna ocasin han efectuado un contacto va radio por HF con otra, y despus de esto han apagado sus equipos hasta el da siguiente sin mover el dial de sintonizacin. La sorpresa apareca cuando volvan a encender los equipos y se escuchaban a ellos mismos haciendo el contacto del da anterior, de dos das atrs o incluso con un retardo de 82 horas Para este fenmeno, de forma cientfica se han aportado varias hiptesis sin que ninguna de ellas satisfaga a todo el mundo. Para los lectores que estn menos duchos en materia de propagacin de ondas Hertzianas dir que se ha descartado que la seal est dando vueltas a la tierra por los caminos normales (rebote tierra-ionosfera). Esto es obvio, porque si sabemos con cuanta potencia estamos transmitiendo y la frecuencia de la misma, sabremos cuantos rebotes ms o menos hanhabido, y la perdida total de potencia que en ellos se producen en las horas que ha tardado la onda en alcanzar de nuevo nuestra antena. La seal resultante es mucho ms dbil de lo que nuestros receptores pueden captar. Se han barajado varias soluciones al misterio, por ejemplo que la seal entrase en algn conducto de plasma y quedase circunvalando la tierra con apenas prdidas, o que parte de la seal escapase de la ionosfera y rebotase en algn objeto o nube de gas
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ionizado a una distancia fuera de la tierra, la cual sera la mitad de tiempo total del retardo. Vemos que s puede haber ecos del pasado y esta es una hiptesis que no debe de ser descartada tan gratuitamente, en el caso de que exista el fenmeno psicofnico, aunque siempre larechacen diciendo que las voces contestan a las preguntas formuladas. Pero, Realmente las voces contestan, o somos nosotros los que hacemos que encajen las respuestas en las preguntas? Una respuesta directa sera la palabra cuatro, cuando preguntemos cunto son dos ms dos? En otras ocasiones las respuestas coherentes dejan mucho que desear, siendo muchas de ellas producto de la pareidolia. Un saludo a todos y suerte en la experimentacin.

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PREGUNTAS GENERALES
PREGUNTAS GENERALES

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Hace unos das recib un correo electrnico de Roger Oliach (Reus, Tarragona), que est cursando Ingeniera de Sonido. Mi sorpresa fue que quera hacer el trabajo de fin de curso sobre el fenmeno psicofnico y tena unas preguntas a modo de entrevista que realizarme para aadirlas al mismo. Lgicamente, no tuve el menor problema en ayudar a este amigo a completar su trabajo, y le respond. Como las preguntasson de carcter general sobre el fenmeno, y pienso que pueden ser interesantes para el lector de este blog, voy a publicarlas aqu tambin. Espero que sean de vuestro agrado. Mis respuestas estn escritas en "negrita". Deseo a Roger muchos exitos como futuro ingeniero.
1- Qu son las psicofonas? El trmino psicofonas fue el primero empleado, y su significado etimolgicamente sera: Psico (mente) y fona (voz), es decir voces de la mente. Este es el trmino ms utilizado y extendido, incluso por m, aunque no sea del todo correcto, por afirmar con esta palabra que las voces provienen de la mente. Esto a da de hoy no se puede afirmar de ninguna forma. Personalmente utilizo esta palabra por ser la ms conocida. Don Germn de Argumosa acu otro trmino que sera mucho ms correcto, parafonas. Que viene del prefijo Para (al lado de) y fona (voz). De todas formas, suele utilizarse estas dos acepciones para referirse a las supuestas voces que salen en grabaciones de audio, sin tener ninguna explicacin de su existencia.
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2- Cual cree que es la teora ms acertada sobre la procedencia de las psicofonas? Actualmente no existe ninguna teora al respecto. Nos movemos en al campo de las hiptesis an sin demostrar. Cualquier persona que afirme algo rotundamente, o no est en su sano juicio, o no est bien informado. Yo tan slo busco patrones que pierdan la aleatoriedad del ruido blanco, y que puedan parecer voces. 3- Qu mnimo material es necesario para la obtencin de stas? En esto soy bastante exigente. Tan slo deberan validarse las pruebas obtenidas con equipos profesionales. Analizador de espectro, y receptor de alta gama, son imprescindibles para m. Todo ello tiene que estar interconectado con cables apantallados y filtros de buena calidad. Todo el instrumental tiene que estar organizado de forma que no se produzcan incompatibilidades electromagnticas. 4- Qu tipo de Software/Hardware hace falta para el procesamiento y limpieza de las grabaciones? Una vez realizada la grabacin, un computador personal, un software de edicin de audio (del tipo Audacity), algo de paciencia y destreza, son suficientes para filtrar las grabaciones. 5- Normalmente, las captaciones se producen en sitios alejados, abandonados o en los que por alguna razn ha pasado un hecho relevante en el pasado. Cree que esos sitios aguardan ms voces que otros lugares? Por qu? Desaconsejo el hacer prcticas psicofnicas fuera de un entorno controlado. Cuando se sale ha hacer grabaciones por ah no conocemos las seales electromagnticas que hay en la zona. Mi consejo es que siempre se realicen las prcticas en un mismo lugar
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apropiado y con medios tcnicos suficientes (laboratorio). En este laboratorio podremos tener un mayor conocimiento de las seales de radio que nos rodean, y otras mltiples interferencias que tenemos que conocer para poder validar los resultados. 6- Cree que la relacin odo/cerebro es una parte importante a la hora de interpretar las psicofonas? Por supuesto. Gran cantidad de psicofonas muy conocidas y otras no tan famosas, son slo un producto de pareidolias. En otros casos hay gran imaginacin sobre el contenido por parte de los investigadores. Muchas de las psicofonas obtenidas deben descartarse por ser malas interpretaciones de nuestro cerebro, que intenta buscar un patrn prefijado de nuestro lenguaje. Cualquier ruido podemos intentar que encaje con alguna palabra. 7- La tecnologa del audio ha sido bsica para el descubrimiento de ste fenmeno. Puede ser que en el futuro, el mismo avance de la tecnologa del audio, nos aporte suficientes respuestas para alejarlo de lo paranormal? Es probable. Pero mientras que continen apareciendo supuestas voces en equipos fiables, profesionales y de alta gama, la experimentacin est abierta. No es lo mismo que aparezca una supuesta voz en una grabacin con un equipo de 30 Euros, que con otro que cumple unas normas muy estrictas, y que su coste al ser profesional y fiable superen los 30000 Euros. Por lo tanto entiendo que grabaciones con un determinado instrumental, deberan tener ms peso que otras realizadas con equipos ms simples e interferibles. 8- Los que entienden del tema, como Ud, tratan ellos mismos el audio o lo dejan en manos de los profesionales del sector?
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Que yo sepa lo suelen hacer ellos mismos u otros colegas. De todas formas una limpieza bsica de ruidos de fondo no es muy complicada actualmente con los softwares disponibles. 9- Si el odo humano por s solo no puede captarlas; se debe a su poco nivel de sonido, o es porque no podemos or dichas frecuencias? Podra un animal orlas? Los equipos grabadores suelen tener una respuesta bastante parecida a la del odo humano en frecuencia, ya que han sido diseados por nosotros y para nosotros. En amplitud, nos pueden superar segn el fabricante haya querido meter ms o menos etapas amplificadoras. Esto es lo habitual, ya que hay en el mercado muchos equipos capaces de registrar frecuencias fuera de nuestro espectro auditivo. Pienso que las voces, en el caso de que hayan sido obtenidas de forma fiable, no han sido producidas por micro-cambios en la presin atmosfrica (audio). Yo ni si quiera utilizo micrfono alguno, por lo tanto ningn humano o animal las hubiera escuchado en su gnesis, al no haber sido producidas por sonido alguno. 10- Puede ser que al hacer las preguntas en el mismo sitio donde se quieren obtener las voces, las voces procedan de la reverberacin del ambiente, causadas por el mismo que pregunta? Por supuesto. En el campo de las grabaciones psicofnicas muchas veces se han movido los investigadores ms por la pasin que por los conocimientos tcnicos. Es muy probable que muchas de ellas tan slo sean ecos o sonidos completamente banales.
Un saludo a todos, y suerte en la experimentacin

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OPININ: FUERTE SAN CRISTOBAL

OPININ: FUERTE SAN CRISTOBAL

A tenor de la experimentacin psicofnica desarrollada por el grupo de M. A. Segura en el fuerte de San Cristbal, intervine en el programa de radio del veterano Joaqun Abenza, "El ltimo Peldao" de ORM (Onda Regional de Murcia). En l di mi opinin sobre estas incursiones parafnicas. Personalmente pienso que todas ellas son un producto de interferencias, pareidolias y mala praxis en general. Sera muy conveniente que todos los experimentos de esta ndole, fuesen realizados con ms rigor y un equipamiento ms completo. En una instalacin de este tipo, lo ms normal fuese que nos encontrsemos chasquidos varios, golpes etc. Adems el grupo que se reuni para
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hacer estas prcticas era numeroso y no guard ningn silencio para realizar las grabaciones, y aunque lo hubiese hecho tampoco tenan controlado todo el fuerte, el cual es muy extenso, y visitado a menudo. Siempre desaconsejo la utilizacin de micrfonos en este tipo de prcticas, por tener tres tipos diferenciados de interferencias: Las acsticas, electromagnticas y las carcter electroesttico. Segn parece, este grupo no utiliz ningn analizador de espectro para la verificacin de la no interferencia por ondas de radio. Este es el enlace para la descarga de este programa radiofnico:
http://ficheros.orm.es:3025/descarga/peldano/20081010UP.mp3
Alrededor del minuto 27, es cuando empieza el tema a tratar. Un saludo desde estas lneas a Joaqun y a todos sus colaboradores de El ltimo Peldao. Suerte en la experimentacin.
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LA NOCHE DE LAS PSICOFONAS (2008).
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LA NOCHE DE LAS PSICOFONAS (2008)

Particip en la noche de las psicofonas aportando unas explicaciones tcnicas de los distintos tipos de ruidos que se utilizan para este, y otros menesteres. Se utiliz un programa de ordenador, el cual se encarga de generar por los altavoces varios tipos de ruido aleatorio adems del spiricom. Su funcionamiento es bien sencillo. Tan slo tendremos que pulsar al botn de play (un tringulo) del tipo de ruido que deseemos, y este ser emitido por los altavoces del ordenador. Para pararlo, pulsaremos al botn de stop (un cuadrado). Se pueden hacer mezclas de distintos ruidos, pero esto no tiene mucho sentido. Recomiendo usar un nico sonido a la vez. El software se puede descargar en la siguiente direccin de Internet: http://www.evpuk.com/evp_assistant_software.html Aprovecho estas lneas para felicitar a Joaqun Abenza y a todo su equipo por este estupendo programa que es El ltimo Peldao y la gran iniciativa de hacer la noche
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de las psicofonas. El programa emitido se puede descargar en esta direccin: http://ficheros.orm.es:3025/descarga/peldano/20081107UP.mp3
Dejo a continuacin las explicaciones de los distintos tipos de ruidos que genera el software de la EVP Research Association UK. Ruido: La definicin de ruido es un poco abstracta, ya que es toda fuente la cual nos interfiera y no deseemos. Lo que para una medicin puede ser ruido o interferencia, para otra puede ser la seal a tratar y que nos interese. Ruido blanco: Es una seal aleatoria, la cual tiene la misma densidad espectral de energa dentro de un ancho de banda determinado. Esto es as en la prctica, por que en teora y definicin la energa total sera infinita, comprendiendo esta todo el espectro de frecuencias (infinito). Sin embargo y por las limitaciones tcnicas de los generadores, todas las frecuencias dentro del ancho de banda real y prctico tienen la misma amplitud. Esto mismo ocurre con la luz blanca que contiene todas las frecuencias visibles con la misma amplitud, y por analoga se denomina as a este tipo de ruido. Se utiliza para: Medir la fidelidad y ancho de banda de amplificadores. Para sintetizadores de audio (msica y fonemas por computador), generacin de nmeros aleatorios, y filtrado digital de seales, entre otros.
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Suena como un Psssss. Ruido rosa: Igual que el anterior, pero estando atenuado 3dB por octava. Es decir, la energa total por octava es la misma que la anterior. Si por ejemplo de 2KHz a 4KHz tenemos una densidad de energa X, si aumentamos una octava que es el doble de frecuencia (de 4KHz a 8KHz), para mantener la misma densidad de energa en el doble de ancho de banda anterior, tendremos que disminuir a la mitad (-3dB) la energa por cada media octava, y el resultado final tendr la misma energa total. Por analoga con la luz, al estar atenuadas las frecuencias altas (azules), siendo las bajas predominantes (rojas), el resultado de mezclar el ruido blanco coloreado de rojo, el resultado es rosa. Se utiliza para la calibracin de equipos y amplificadores de audio. Suena como un Shhhhh. Ruido marrn: Atribuido el nombre en honor de Robert Brown, botnico del siglo XIX que descubri el movimiento aleatorio de las partculas de polen en el agua. Este fenmeno lo observamos en la smosis celular, por ejemplo. La descripcin matemtica de este modelo fue desarrollada por Einstein. Las frecuencias altas de este ruido aleatorio estn altamente atenuadas, siendo las graves y medias las predominantes.
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Suena como un Ghhhhh. Ruido Waterfall o de cascada: Su densidad espectral est centrada en las frecuencias medias del espectro auditivo. Nombrado as por recordar el sonido caracterstico de las cascadas de agua. Suena como un Fsssss. Spiricom: Los anteriores ruidos son utilizados por la ciencia para hacer diferentes medidas y calibrados (sobre todo el blanco y rosa). Sin embargo la creacin de este otro fue puramente esprita, buscando otros niveles de consciencia y comunicaciones con los ya fallecidos. Para ello William ONeil (inventor) y George Meek (presidente de la Metascience Fundation) utilizaron 13 tonos de baja frecuencia (audio) que iban de 131Hz a 701Hz. Estos tonos modulaban la seal de radiofrecuencia de un transmisor que segn los diferentes modelos que existieron transmitan desde 29MHz hasta incluso los 10GHz. Segn ellos consiguieron captar en el receptor las comunicaciones del Dr. Muller que era un ingeniero electrnico fallecido aos antes, y les dio informacin de cmo mejorar sus equipos desde el ms all. Por Internet se pueden buscar las grabaciones de las conversaciones de estos experimentos. Todo esto no tiene base cientfica alguna. Un saludo para todos/as, y suerte en la experimentacin.
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Jaulas o campanas de Faraday

JAULAS O CAMPANAS DE FARADAY

Escasos son los experimentos en este tema realizados de una forma seria y rigurosa. Nos hablan de prcticas llevadas acabo en universidades, laboratorios casi de la NASA, y de las grabaciones realizadas por Konstantin Raudive en compaa de ingenieros de la Pye Records Ltd. Si escarbamos un poco sobre estas informaciones, descubrimos que en las universidades no se utiliz el
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equipo apropiado, es decir, que las grabaciones se efectuaron con el mtodo clsico sin el apoyo de equipos de medida fiables, etc. Que los fantsticos laboratorios, utilizaban receptores de bajo nivel, por poner un ejemplo. Y que los experimentos de Raudive en los que se consiguieron ms de 200 voces en tan slo 18 minutos de grabacin (toma ya!!!), fueron realizados en un saln de casa, con pocos medios tcnicos, a mi entender. Adems el coste del experimento de Raudive fue sufragado por la misma editorial que luego public su libro sobre el fenmeno psicofnico. Esto se hizo para tener la certeza que lo que se publicaba era cierto, o por estrategia comercial?

El Dr. Raudive (izquierda), en el "saloncito" haciendo el experimento controlado.
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No digo que las voces obtenidas sean falsas, malas interpretaciones o interferencias, lo que afirmo es que cuando los investigadores del mundo paranormal dicen que se han hecho multitud de experimentos controlados y fiables, no estn bien informados. Mencin aparte y tema de esta noticia, es la utilizacin de un elemento que en boca de algunos experimentadores suena como si de la piedra filosofal o del Santo Grial se tratase jaula o campana de Faraday (con redoble de tambor). Al tener un nulo conocimiento en materia de radiofrecuencia, se emocionan, y creen que con este equipamiento estn a salvo de toda perturbacin electromagntica. En electrnica se analizan los componentes y elementos desde dos ngulos: Un terico e IDEAL, y otro REAL. De forma ideal, una jaula o campana de Faraday es un contenedor conductivo (una caja metlica, vamos), que conectada a tierra o masa (tambin ideal), deriva a la misma cualquier seal electromagntica sea cual sea su frecuencia. Hasta aqu vemos que los investigadores de lo paranormal estn en lo cierto en cuanto a sus afirmaciones. En el mundo real hay guerras, hambre, miserias y el Sol no tiene una sonrisita, por no ser un mundo ideal. En el campo de la tcnica ocurre lo mismo, lo ideal no existe o slo en hiptesis. Tenemos que manejar elementos, equipos y componentes reales.
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En el caso real, una campana de Faraday, es un contenedor cerrado y conductivo conectado a tierra, el cual atena (no elimina) en su interior un rango de frecuencias conocido y medido. La atenuacin producida en su interior se basa en las caractersticas de propagacin de las ondas electromagnticas en un conductor. Y depende de varios factores: - Del material utilizado: Cada material tiene una profundidad de atenuacin, y est referenciado cuando la densidad de potencia disminuye un 13,5%. De los ms comunes, el hierro sera la mejor opcin en cuanto atenuacin, aunque la campana resultara francamente pesada. Despus el oro, pero sera muy cara. Luego vendran el cobre, acero y aluminio que son los ms utilizados. - Del espesor de la pared: Cuanto mayor sea este, ms atenuacin habr para una misma densidad de potencia. Tendremos que conseguir que la cantidad de energa en el interior de la jaula sea lo ms pequea posible, incluso por debajo del ruido de fondo, y por lo tanto despreciable. - De la frecuencia: Cuanto ms alta sea la frecuencia, mayor atenuacin. Pongo un ejemplo. Los submarinos nucleares se desplazan en el ocano a profundidades muy grandes. El agua salada pese a no ser tan buen conductor como el cobre, conduce. Pero jugamos con un gran espesor en la pared, que puede superar el kilmetro de
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agua por encima de la antena receptora del submarino. Esto nos brinda una gran atenuacin. Entonces, Cmo se comunican con la base? Pues utilizando frecuencias sper-bajas que sufren menos atenuacin que las altas. Cuando estn en la superficie al no estar sometidos a la campana de Faraday que forma el agua, se comunican en el rango de los megahercios (millones de hercios) o de los gigahercios (miles de millones de hercios). Pero cuando se encuentran a grandes profundidades tienen que bajar la frecuencia hasta las decenas de hercios (11 Hz sistema de navegacin Omega), para poder recibir datos de la superficie. - De la mecnica de la jaula: No es un elemento hermtico, se requiere poder meter y sacar los instrumentos de su interior (dos piezas con bisagra), puede adems que tenga visores, conectores y otros agujeros que dejen pasar energa a dentro. Habr que depurar la mecnica para evitar este inconveniente. Personalmente he trabajado con una campana fabricada por la prestigiosa Rodhe & Schwarz, que indicaba en el manual todas sus caractersticas tcnicas. Pese a ser una jaula de una calidad muy buena, no dejaba de ser real y no ideal. Repito, este elemento no elimina las ondas electromagnticas en su interior, slo las atena en mayor o menor grado. Tendremos que conseguir pues,
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una atenuacin superior al nivel del ruido de fondo, o de la sensibilidad del equipo que metamos dentro de la campana. Si tenemos una posible seal que interfiere de un valor de 0dBm, y el ruido de fondo est a -137dBm, para considerar que la jaula ha eliminado la seal tendr que tener una atenuacin de al menos -137dBm. O si tenemos un equipo en su interior que tiene una sensibilidad de -100dBm, se tendr que atenuar la seal de 0dBm otros -100dBm para que el equipo no se entere de dicha seal. Lgico, no? No hay que olvidarse de la conexin a tierra o masa. El chasis metlico tiene que conectarse con un cable de buena seccin a la referencia de tierra, o al polo negativo (masa). El equipo situado en el interior obligatoriamente tiene que estar tambin referenciado al chasis. No se puede poner el grabador (por ejemplo) dentro de la campana sin ms. Esto es un grave error, habitualmente cometido por los experimentadores de las psicofonas. Si hacemos esto podemos conseguir el efecto contrario al deseado. La jaula no se comportara como tal, y podra hacer las funciones de antena, aumentando seales de radiodifusin y dems. Si el equipo no est referenciado con el chasis, las seales de radio pueden propagarse hacia el interior, porque entre el grabador y el chasis se formara un condensador de escasa capacidad, que se comporta como un conductor para seales alternas (la onda de
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radio), y como un circuito abierto para seales de continua hasta que no se perfore ese dielctrico (a muy alta tensin). Para nota curiosa, hay un afamado y meditico investigador que ha escrito varios libros y artculos sobre el tema psicofnico, que utiliza dos coladores de cocina para hacer la campana de Faraday, y en su interior coloca un micrfono. El lector de este blog, despus de leer la informacin tcnica que he dado en esta noticia, comprender lo nefasto del mtodo empleado por este conocido investigador. Queda en evidencia, no? Bueno, hemos visto que el mero hecho de utilizar una jaula o campana de Faraday, no impide que seales de radiofrecuencia penetren en su interior. Para que sea fiable deberemos conocer su comportamiento elctrico.
El viernes 12/06/2009, intervine en el programa de radio "El ltimo peldao", hablando unos minutos sobre el tema de esta noticia. Este es el enlace para descargar en mp3 el programa:
Apartir del minuto 62 es cuando comenzamos la pequea charla de unos 17 minutos de duracin. Espero que os guste. Un saludo a todos/as, y suerte en la experimentacin.
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"EL LABORATORIO", I y II.
"EL LABORATORIO", I y II.

Coment en una noticia anterior, que realizar estas prcticas puede ser a primera vista, algo sencillo. Sin embargo, conseguir unas muestras psicofnicas con un mnimo de objetividad, puede llegar a ser algo bastante complejo. Si por ejemplo comparamos el margen dinmico de un equipo profesional con otro que no lo es, entenderemos que muchas de las supuestas voces han podido ser producto de una distorsin. Tambin es muy probable que ruidos producidos por pequeas descargas electroestticas, sean confundidos por mensajes paranormales por el efecto de la pareidolia, si no hemos protegido el entorno de trabajo ante este percance. El lector de este blog sabe perfectamente que no estamos ni en el siglo XIX ni a principios del XX, y que multitud de seales de radiofrecuencia nos invaden por doquier. Muchas de ellas son capaces de introducirse en nuestro sistema de grabacin, por el sistema de alimentacin u otros, si estos no estn protegidos.
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No es asunto de esta pequea noticia, explicar por escrito los elementos y equipos a usar en un laboratorio apto para estas prcticas. Pueden ustedes escuchar dos programas radiofnicos de "El ltimo peldao" de Onda Regional de Murcia, dirigido por mi estimado Joaqun Abenza, donde trat el tema de cmo debera de ser un laboratorio destinado a la experimentacin psicofnica. En ambos programas comienzo en la segunda hora de emisin. Espero que les guste lo expuesto. Para guardar los audios en el disco duro de su computador, pinchar los enlaces con el botn contrario de su ratn, y seleccionar "guardar destino como". Y para escucharlos desde su navegador, deber esperar hasta que finalice la descarga del archivo mp3 (unos 70 MB por programa). "El laboratorio I": http://ficheros.orm.es:3025/descarga/peldano/20091016UP.mp3 "El laboratorio II": http://ficheros.orm.es:3025/descarga/peldano/20091023UP.mp3 Como siempre digo, hay multitud de documentacin sobre electrnica, audio y
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radiotecnia, la cual nos ayudar a conseguir unas muestras ms objetivas y fiables. Un saludo a todos/as, y suerte en la experimentacin.
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LA NOCHE DE LAS PSICFONAS 2009
"LA NOCHE DE LAS PSICOFONAS 2009"

Por tercer ao consecutivo el grupo de El ltimo Peldao con Joaqun Abenza a la cabeza, nos ha ofrecido a todos la oportunidad de realizar unos experimentos psicofnicos sincronizados, y de aportar opiniones en antena. Personalmente pienso que esta ha sido la mejor edicin de la noche de las psicofonas, puesto que los experimentadores han podido expresar con ms tiempo sus estimaciones, gracias a la media hora extra con la que cuenta el programa en la presente temporada. Adems, las opiniones no se cien bajo un nico punto de vista ante el fenmeno, sino que el abanico abarca
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desde las posturas ms creyentes hasta las escpticas. Actitudes como esta, ayudarn a poder sacar conclusiones. Por mi parte, y despus de haber tratado semanas antes el tema de los laboratorios en este mismo programa, slo me quedaba hacer unas prcticas sobre lo expuesto de forma terica.
Para esta ocasin, dispuse para las sesiones: -Analizador de espectro de radiofrecuencia: Monitoric que en las distintas frecuencias donde tena sintonizado el receptor (mtodo de transradio), no hubiese actividad radioelctrica alguna dentro de un ancho de banda muy superior a las necesidades selectivas del receptor. -Generador de radiofrecuencia: Puesto que casi todos los experimentadores del fenmeno siempre han apuntado la necesidad de aportar un medio o portadora que facilite las inclusiones psicofnicas, utilic un generador de RF de frecuencia variable. Se usaron varias amplitudes que iban desde fondo de escala del receptor, hasta apenas perceptibles. En algunas grabaciones, no se utiliz este aparato. -Generador de audiofrecuencia: A su vez, la seal de radio del anterior equipo fue modulada en ocasiones por un tono puro de audio. Se utilizaron frecuencias desde los 100Hz hasta los 20KHz, con varios ndices de modulacin, siempre en AM. -Receptor de radio: Elemento indispensable para poder realizar prcticas de transradio. Se us un gran nmero
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de frecuencias de recepcin desde los 5KHz hasta casi los 3GHz. Ancho de banda para -60dB de 6KHz y modo de recepcin AM. -Otros: Ya comentamos el resto de aparataje y dispositivos a usar en estas prcticas, cuando tratamos el asunto del laboratorio I y II en El ltimo Peldao. Un computador con software de grabacin, analizacin y edicin. Filtros de red elctrica, cables apantallados, material anti-esttico, etc. Por su parte, Joaqun Abenza estim que para el experimento sincronizado de este ao, se radiasen dos nuevos tipos de ruidos o portadoras. El marrn y el spiricom. En la edicin de la noche de las psicofonas del 2008 ya di unas pequeas explicaciones sobre estos dos tipos de ruidos, pero recordemos con alguna anotacin a mayores, qu son cada uno de ellos. -Ruido marrn: Nombre atribuido en honor a Robert Brown, botnico del siglo XIX que descubri el movimiento aleatorio de las partculas de polen en el agua. Este fenmeno lo observamos en la smosis celular, por ejemplo. La descripcin matemtica de este modelo fue desarrollada por Einstein. Las frecuencias altas de este ruido aleatorio estn altamente atenuadas, siendo las graves y medias las predominantes. Suena como un Ghhhhh.
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Es muy parecido al famoso y ms utilizado ruido blanco, y si pasamos este por una serie de filtros conseguimos el marrn. A continuacin pongo un esquema muy sencillo pero efectivo de un generador de ruido blanco, el cual dependiendo de los componentes que utilicemos, generar una seal puramente aleatoria en el rango del audio o de la radiofrecuencia.
Circuito ydescripcin propiedad de Csar Pachn -Comentario del esquema: Para los que entiendan un poco de electrnica, les chocar el uso del diodo Zener (Z1) en esta aplicacin. Esta clase de componente se utiliza para estabilizar tensiones continuas, Entonces que pinta a la entrada del circuito?
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Sencillo. Para estabilizar tensiones el diodo Zener (Z1), sufre una avalancha controlada de electrones, la cual genera un ruido aleatorio, que es inyectado al primer amplificador LNA-1 (low noise amplifier), y de nuevo amplificado por LNA-2 para aumentar su seal, entregndolo a la salida (RF OUT). C1, C2 y C4 impiden el paso de la componente continua. Y C3 filtra la alimentacin de los amplificadores para evitar ruidos no deseados a la salida. La existencia del condensador C1 es vital. Nosotros no queremos una tensin estabilizada, y este componente impide que pase al resto del circuito. Slo deseamos el ruido producido por l. Segn los valores de los componentes, y del tipo elegido de LNAs, dispondremos a la salida de un ruido blanco audible o de radiofrecuencia, para ser inyectado a un receptor. Esta clase de generador dista mucho que los mtodos poco fiables de utilizar una radio desprovista del condensador de sintona, con la cual tendremos un ruido blanco a la salida pero muy posiblemente tambin diversas emisoras de radio comercial. Ni qu decir tiene, que en el montaje final de este circuito habr que dotarlo de una caja metlica, conector de salida BNC, y de otra serie de cosas que cualquier electrnico sabr realizar.
-Ruido Spiricom: Muchas clases de ruidos son utilizados por la ciencia para hacer diferentes medidas y calibrados (sobre todo el blanco y rosa).
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Sin embargo la creacin de este otro fue puramente esprita, buscando otros niveles de consciencia y comunicaciones con los ya fallecidos. Para ello William ONeil (inventor) y George Meek (presidente de la Metascience Fundation) utilizaron 13 tonos de baja frecuencia (audio) que iban de 131Hz a 701Hz. Los tonos modulaban la seal de radiofrecuencia de un transmisor, que segn los diferentes modelos que existieron emitan desde 29MHz hasta incluso los 10GHz. La seal de radio era captada por un receptor, y el sonido generado por el altavoz era recogido por un micrfono y dirigido a una grabadora. Segn ellos, consiguieron unas comunicaciones con el Dr. Muller que era un ingeniero electrnico fallecido aos antes, y dio informacin de cmo mejorar sus equipos desde el ms all. Gran controversia ha habido sobre estas prcticas, y la sombra del fraude siempre las ha perseguido. Se suma que lleg un momento en que unas vlvulas electrnicas de vaco fallaron, y con su reposicin no se volvieron a conseguir resultados. Por Internet se pueden buscar las grabaciones de las conversaciones de los experimentos. Todo esto no tiene base cientfica alguna.
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Dr. George Jeffries Muller
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Esquema de bloques de uno de los modelos realizados por la Metascience Fundation. En concreto el Mark V. Tanto este como otros muchos equipos diseados ex profeso para la comunicacin electrnica con el ms all, se los puede considerar casi como aberraciones tcnicas sin demasiado sentido til.
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En sesiones de grabacin psicofnica, se han llegado a usar minerales de cuarzo iluminados con luz infra-roja o ulta-violeta, y otros mtodos que cientficamente no tienen sentido alguno. Personalmente no he utilizado ningn procedimiento parecido, por lo tanto y aunque como tcnico me parecen poco factibles, no estoy en disposicin de criticarlos directamente. Muchos de los experimentadores de tan rocambolescas prcticas admiten que no tienen ningn fundamento cientfico, pero que por algn motivo desconocido dan excelentes resultados.
Enlaces de audio a los programas de radio: -"La noche de las psicofonas 2009":
-"Resultados del experimento 2009" (segunda hora del programa): http://ficheros.orm.es:3025/descarga/peldano/20091113UP.mp3

Reciban un cordial saludo, y suerte en la
experimentacin. Csar Pachn (RaudiveVoice).

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EL FACTOR HUMANO
EL FACTOR HUMANO

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Jose Ignacio Carmona Sanchez (Iaki) es un experto investigador del campo psicofnico. Esta es la primera aportacin externa a este humilde blog. Y creo que la mejor forma de empezar es con la reflexin de un amigo, el cual tiene ms horas de vuelo que el Barn Rojo en esto de la TCI. Adems, en junio del 2010, nos deleitar con un libro que promete no dejar indiferente a nadie con su visin ante el fenmeno, y nuevas hiptesis tras dcadas de trabajo. Ser editado por Nowtilus. Iaki es de los afortunados investigadores que parecen haber abierto el contacto, y rara es la vez que no consigue resultados cuando hace sus prcticas. Para lograr esto se requiere sobre todo de una cualidad, la tenacidad. Este blog siempre ha tratado el fenmeno desde un punto de vista tcnico, pero dejemos que Jose Ignacio nos explique otros factores a tener en cuenta. Sin ms dilacin y mientras aparece su libro al mercado, les dejo con este interesante artculo, y el link a su foro personal dedicado en exclusiva a las psicofonas: http://boards4.melodysoft.com/app? ID=cuadernopsicofonias

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-La fenomenologa paranormal se caracteriza por una serie de sucesos mayoritariamente subjetivos que parecen tener su epicentro en las facultades ignotas del ser humano. Esta es la razn por la que algunas voces autorizadas como las del profesor William Tenhaeff, una de las mejores referencias del campo de la Investigacin, hablan de una parapsicologa antropolgica que estudie los fenmenos indisolublemente relacionados con la naturaleza humana y una dimensin ampliada de la misma. Esto plantea un problema al no existir una tipificacin exacta de los procesos parapsicolgicos, sino una individualizacin de los mismos. Cada caso, cada persona, presenta matices diferenciados al intervenir una psicologa del inconsciente inherente a cada individuo. El segundo problema lo hallamos en el Laboratorio, ya que las conclusiones quedan en entredicho por la utilizacin de tcnicas de control rudimentario que no contemplan un mayor grado de aleatoriedad. Pero an en el caso en que estas se desarrollasen, las bases del pensamiento humano y de los mecanismos de comprensin no son algortmicas. Esto supone que existe un elemento desconocido ligado al ser humano que le hace capaz de determinar lo impredecible entre una suma de posibilidades infinitas, lo que coloquialmente conocemos como sexto sentido.
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"Jose Ignacio Carmona en plena faena".
Con las psicofonas nos encontramos afortunadamente ante un fenmeno objetivo que tiene su incidencia estadstica. El observar, por ejemplo, cmo con el paso del tiempo se incrementa el nmero de comunicaciones obtenidas nos hace pesar en el protagonismo del operante. Son pocas, muy pocas las personas que realmente programan sus grabaciones con cierta asiduidad, pues la mayora de aficionados desisten debido a que el decrecimiento de resultados crea un efecto inhibitorio causado por la falta de gratificacin (psi-missing). No obstante una experimentacin que se lleve a cabo de manera ms o menos programada tiene su recompensa. Sobreviene otro matiz claramente diferenciador, que apunta a que el contacto se da ms pronto que tarde si el
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experimentador tiene una opinin favorable existencia de fenmenos paranormales.
la
A travs del test de Schmeidler, o test de ovejascabras, se constata una estadstica diferenciada entre los que creen en los sucesos extraordinarios y los escpticos. En las llamadas cartas de Zener, donde el individuo debe adivinar las figuras que se esconden en ellas, existe un significativo mayor nmero de aciertos en el grupo de creyentes. Me he encontrado con personas que realizaban sus grabaciones con xito a travs de un viejo radiocasete en las peores condiciones tcnicas posibles. Al sustituir el mismo por otros dispositivos mejorados tecnolgicamente y llevar a cabo la experiencia en un ambiente programado, el fenmeno se retraa. Una vez les devolva su desvencijado radiocasete, y salamos despreocupadamente al exterior, las voces volvan a aparecer con mayor fluidez. El sujeto estaba tan convencido de que slo a travs de su aparato poda comunicar con los espritus, que esto por si mismo, unido a llevar a cabo la grabacin por otras manos que las suyas, produca un efecto inhibidor al trabajar en otro entorno, una barrera psicolgica perfectamente tipificada en parapsicologa experimental.-
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Un saludo a todos los lectores, y suerte en la experimentacin

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Cesar Pachón. Psicofonias Técnicas

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PSICOFONAS --PRESENTACIN--

Estudio y anlisis tcnico de las psicofonas (EVP).

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EXPERIMENTOS REALIZADOS HASTA LA FECHA

EXPERIMENTOS REALIZADOS HASTA LA FECHA

RECEPTORES A USAR EN TRANSRADIO

RECEPTORES A USAR EN TRANSRADIO

CARACTERISTICAS TECNICAS DE LOS RECEPTORES

Fidelidad: Es la capacidad para reproducir sin deformaciones la seal original.

EJEMPLOS DE RECEPTORES A USAR EN TRANSRADIO

jacks metlicas. Estoevitar en la medida de lo posible, que seales de radiofrecuencia interfieran.

Su pgina Web: http://www.aoruk.com/proddetail.asp?prod=SDU5600

GENERADORES DE RUIDO Y ANALIZADORES DE ESPECTRO

GENERADORES DE RUIDO Y ANALIZADORES DE ESPECTRO

Por qu se utiliza este tipo de ruido?

RaudiveVoice en "El ltimo Peldao"

MODULACIN Y DEMODULACIN DE SEALES

MODULACIN Y DEMODULACIN DE SEALES

RaudiveVoice en "La Otra Mirada"

Ms la pgina Web de estos dos amigos:

ECOS DEL PASADO?

ECOS DEL PASADO?

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Un saludo a todos, y suerte en la experimentacin

http://raudivevoice.blogspot.es/ Comentarios (0)

Escrito por raudivevoice el 11/10/2008 16:47 |

OPININ: FUERTE SAN CRISTOBAL

OPININ: FUERTE SAN CRISTOBAL

LA NOCHE DE LAS PSICOFONAS (2008).

LA NOCHE DE LAS PSICOFONAS (2008)

de las psicofonas. El programa emitido se puede descargar en esta direccin: http://ficheros.orm.es:3025/descarga/peldano/20081107UP.mp3

Pgina principal: http://raudivevoice.blogspot.es

Escrito por raudivevoice el 17/02/2009 16:45 |

Jaulas o campanas de Faraday

JAULAS O CAMPANAS DE FARADAY

El Dr. Raudive (izquierda), en el "saloncito" haciendo el experimento controlado.

Escrito por raudivevoice el 04/06/2009 15:06 |

"EL LABORATORIO", I y II.

"EL LABORATORIO", I y II.

LA NOCHE DE LAS PSICFONAS 2009

"LA NOCHE DE LAS PSICOFONAS 2009"

Dr. George Jeffries Muller

-"Resultados del experimento 2009" (segunda hora del programa): http://ficheros.orm.es:3025/descarga/peldano/20091113UP.mp3

experimentacin. Csar Pachn (RaudiveVoice).

"Jose Ignacio Carmona en plena faena".

experimentador tiene una opinin favorable existencia de fenmenos paranormales.

Un saludo a todos los lectores, y suerte en la experimentacin

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