faux et aux faussaires Han van Meegeren (1889-1947) Han van Meegeren est un peintre-restaurateur nerlandais et un faussaire renomm, ayant russi gagner entre 25 et 30 millions de dollars amricains en vendant des faux des collectionneurs. Sa vie et son succs sont lis Johannes Vermeer, peintre qui ntait pas encore particulirement renomm au dbut du XX e sicle et dont environ 35 uvres seulement nous sont parvenues aujourdhui . Van Meegeren tudie l'architecture la Hogeschool de Delft, mais il se lasse bien vite de ce parcours impos par sa famille et commence avec un certain succs une carrire de peintre. Aprs quelques annes, son style volue. Il se sent attir par les couleurs et les perspectives dcadentes de certaines peintures de l'ge d'or des Pays-Bas. Cependant, son choix ne va pas lencontre du got des collectionneurs des Pays- Bas de son poque, fascins par les peintres de l'cole de la Haye. Mme les critiques d'art dnigrent le travail de van Meegeren, si bien que les galeries et les muses n'achtent plus ses peintures. Han van Meegeren Nachtlokaal (Night Club) 1924 Comme les critiques d'art bien-pensants lont attaqu et ont bris sa carrire, van Meegeren dcide de fabriquer des faux imitant des tableaux d'artistes bien connus. Il copie les styles et les couleurs de Frans Hals, Pieter de Hooch et Johannes Vermeer avec une telle perfection que les mthodes d'authentification de l'poque ne permettent pas de dceler la fraude. Han van Meegeren Portrait de femme assise son bureau Amsterdam, Rijksmuseum Han van Meegeren Portrait de femme jouant du luth Amsterdam, Rijksmuseum Pendant la Seconde guerre mondiale, van Meegeren connat l'apoge de sa carrire : ses faux sont accroches dans les muses et clbrs dans le monde entier. Le Directeur et le restaurateur en chef du Museum Boymans de Rotterdam admirent la toile de Johannes Vermeer rcemment redcouverte. Huit ans aprs, lon dcouvrira quil sagit en fait dun faux ralis par Han van Meegeren. Extrait de la revue The Burlington Magazine, vol. LVI, octobre 1932 La vente de ses faux est facilite par l'occupation allemande aux Pays- Bas. De riches Nerlandais, voulant empcher que les uvres d'art de leur pays tombent aux mains d'Adolf Hitler et des Nazis, se ruent sur ces imitations. Cela nempche pas un faux Vermeer , uvre de Han van Meegeren, Le Christ et la parabole de la femme adultre, de se retrouver en possession dHermann Gring. Aprs la guerre, les Allies dcouvrent ce Vermeer et arrtent son vendeur que lon accuse davoir cd aux Nazis un trsor culturel de son pays. Comme un tel crime est passible de la peine capitale, van Meegeren prfre avouer la falsification et dcide de se disculper en peignant un autre Vermeer dans sa cellule en prsence de six tmoins. Han van Meegeren Le Christ et la parabole de la femme adultre Amsterdam, Rijswijk Museum Han van Meegeren peignant, pendant le procs, le 1er octobre 1947 Le procs aux collaborateurs du rgime nazi la suite d'une enqute dtaille, mene par des experts internationaux, il fut confirm que la peinture de Goering ne pouvait pas dater de l'ge d'or nerlandais et qu'elle tait en ralit un faux. Han van Meegeren ne fut pas condamn comme collaborateur, mais clbr par le public nerlandais comme un escroc subtil, dont les faux avaient russi duper la fois les experts et le trs dtest Hermann Goering. De valse Vermeers van Van Meegeren, exposition qui sest tenue au muse Boijmans de Rotterdam en 2010
http://arttube.boijmans.nl/en/video/Van Meegeren_en/?lang=en Icilio Federico Joni (1866-1946) Icilio Federico Joni est un peintre et un faussaire italien, n et ayant vcu Sienne. Il est considr comme lun des plus importants faussaires italiens aux alentours de 1900. Il est connu aussi avec le surnom de PAICAP. Icilio Federico Joni (Siena 1866 - 1946) Portrait dun jeune homme Rome, Istituto Nazionale per la Grafica Icilio Federico Joni, Sainte Thrse de Lisieux 1927 Sienne, San Niccolo al Carmine Icilio Federico Joni Vierge lenfant vers 1900 Indianapolis, Museum of Art La production de Joni est vaste. Il ralise des couvertures de livres, des rlaborations personnelles des Biccherne siennoise, des tableaux sur bois, des diptyques et des triptyques qui sont rgulirement vendus des collectionneurs europens ou amricains. Au cours des annes 1920-1930, il dcouvre le style de nouveaux artistes du Trecento et du Quattrocento: Duccio di Buoninsegna, Pietro Lorenzetti, Sano di Pietro, Francesco di Giorgio Martini et Fra Angelico.
Reliure peinte sur deux ais de bois dans le style de Biccherna Christies, Paris, 23 nov. 2006, lot 12 estimation : 3000-4000 $ prix de vente : 3600 $ Icilio Federico Joni dans son atelier au dbut du XXe sicle droite: Icilio Joni et atelier, Cadre en style gothique
En haut gauche : Icilio Joni dans son atelier avec la Vierge lEnfant attribue Ambrogio Lorenzetti, aujourdhui Boston, Museum of Fine Arts
En bas droite : Ambrogio Lorenzetti, Vierge lEnfant (aprs la restauration de I. Joni), Boston, Museum of Fine Arts, autrefois coll. Englewood et coll. D.F. Platt Icilio Federico Joni LAnnonciation autrefois coll. hritiers Joni Basciano (Sienne)
PAICAP = Per Andare in Culo al Prossimo Umberto Giunti (1866-1970) Vierge lEnfant entre deux anges New York, Metropolitan Museum La production de faux fonds dor en Italie vers 1900 est encourage par la redcouverte des artistes de la Renaissance de la part du march de lart. La ville de Sienne joue un rle fondamental dans ce contexte. Joni est lun des chefs de file dun groupe de faussaires toscans, qui compte aussi parmi ses rangs Igino Gottardi et Gino Nelli, Arturo Rinaldi dit le "Pinturicchio, Bruno Marzi et Umberto Giunti. La biographie de Joni, Le memorie di un pittore di quadri antichi, publie en 1932 a contribu faonner sa rputation et mettre en doute lauthenticit de la plupart des fonds dor apparus sur le march de lart italien au cours de ces dcennies.
Alceo Dossena (18781937) Vierge lEnfant avec sainte Anne et saint Jean-Baptiste sign Donatellus. Flor. USA, coll. part. La production de Joni et de son entourage doit tre inscrite dans son poque et value en fonction de la redcouverte marchande de lart de la Renaissance italienne, tout comme des valeurs politiques de ce temps. Joni avait frquent, pendant sa jeunesse, les milieux anarchistes siennois. Ses choix en tant quartiste et que faussaire partagent donc un sentiment de rbellion vou prendre de largent aux riches et se moquer des historiens de lart, ces faux patrons de la culture. Joni et les autres revendiquent leur rle de vrais patrons de la tradition artistique siennoise et toscane. La rencontre entre Frdric III et Elonore de Portugal, bal masqu, 1889 (Joni est habill en femme au centre) Mais Joni et ses suiveurs reprsentent surtout lun des aspects les moins attendus de cette redcouverte dune phase de lhistoire de lart italienne, qui commence avec Jean-Baptiste Seroux dAgincourt et influence toutes les productions artistiques et artisanales du XIXe sicle. On construit des chteaux gothiques, on rebtit les tours et les murs des villes, on organise des bals masqus, pendant que la naissance des muses, lchelle mondiale, fait augmenter la demande doeuvres dart de la Renaissance. Luigi Mussini Clbration no-platonicienne la cour de Laurent de Mdicis Bourg-en-Bresse, muse du Brou Louis Janmot Fleur des champs 1845 Lyon, muse des Beaux-Arts John William Waterhouse I am half-sick of shadows, said the lady of shalott 1915 Toronto, Art Gallery of Ontario LArs Nova et les pochoirs de Giovanni Meschini LArs Nova et les pochoirs de Giovanni Meschini Bernard Berenson (1865-1959) Berenson annote dans son journal en 1954 : Je me rappelle davoir fait tout le possible pour convaincre Federico Joni ne plus falsifier des tableaux du Quattrocento: ctait impossible. En effet, les tableaux quil essayait de faire selon ses possibilits taient si futiles, que personne ne les aurait achets et lui mme sennuyait. Cest un problme, que devons nous faire de ces transgresseurs pleins de talent et antisociaux ? . Giovanni Morelli (1816-1891) Giovanni Morelli se forme la mdecine en Suisse et en Allemagne, mais il dveloppe aussi une vrai passion pour lhistoire de lart et pour le dessin, travers son tude du corps humain. Il est lu en 1861 au Parlement italien, au sein duquel il devient lun des responsables de la tutelle du patrimoine artistique national. Son activit et ses comptences lui valent aussi lestime du milieu du march de lart et des collectionneurs qui font confiance ses attributions. Morelli simpose, en tant quhistorien de lart, avec le pseudonyme dIvan Lermolieff et publie diffrents articles et ouvrages partir des annes 1850. Sa mthode est scientifique et ne se fonde pas sur lintuition. Il pense que les dtails dvoilent lauteur dune oeuvre et permettent de le diffrencier de ses imitateurs (ou des faussaires). La mthode morllienne Il existe une vritable convergence entre la mthode de Morelli, celle de Sherlock Holmes et la mthode psychanalytique de Freud, en particulier autour de la notion de traces infinitsimales permettant de saisir une ralit plus profonde . Ces traces peuvent tre des symptmes (chez Freud), des indices (chez Sherlock Holmes) ou des signes picturaux (chez Morelli). Le point commun entre ces trois mthodes est la mdecine (Freud est mdecin, Morelli est diplm de mdecine et Conan Doyle a t mdecin avant de devenir crivain) et, en particulier, la smiotique mdicale, cette discipline fonde sur le diagnostic indirect de maladies, difficiles observer directement. Au-del de cette convergence entre ces trois approches spcifiques, ce qui merge donc, la fin du XIXme sicle, est un paradigme indiciaire partag et fond sur la smiotique mdicale.
Mais qua bien pu reprsenter pour Freud encore jeune et encore loign de la psychanalyse la lecture des essais de Morelli ? Cest Freud lui-mme qui lindique : lide dune mthode dinterprtation sappuyant sur les dchets, sur les donnes marginales considrs comme rvlateurs.
Ce nest quen observant attentivement et en enregistrant avec une extrme minutie tous les symptmes quil est possible dlaborer des histoires prcises de maladies particulires : la maladie, en elle-mme, est impossible atteindre . Regards la loupe, de Bernard Berenson Arthur Conan Doyle Le connoisseurship : une approche pour le XXIe sicle ?
Dtail de laffiche de la journe dtude Voir et savoir : lil du connaisseur qui sest tenue en janvier 2010 au muse du Louvre Le Chien des Baskerville de Terence Fisher, avec Andr Morell (1959) The Big Noise (Le grand boum) avec Stan Laurel, Oliver Hardy (1944) Cesare Brandi considrait que la falsification ne concerne pas lobjet falsifi, mais lopinion critique qui se pose sur ce mme objet.
Primitifs italiens, le vrai, le faux, la fortune critique, Ajaccio, Muse Fesch, 29.06-1.10 2012 Icilio Federico Joni (1866-1946) Vierge lenfant Faux dans le style de Pietro Lorenzetti Tempera sur panneau - 46,5 x 67 cm Buonconvento (Sienne), collection Meoni Bruno Marzi ? (1908-1981) LEntre du Christ Jrusalem Tempera sur bois - 67,5 x 54,5 cm Genve, Muse dart et dhistoire Anonyme, seconde moiti du XIXe sicle, Annonciation, daprs Fra Angelico Tempera sur panneau et fond dor - 29 x 37 cm, Paris, glise Saint-Louis-en-lle