A Patra Dimensiune

CONFERINA I
Berlin, 24 martie 1905 M M i voi ncepe prin a discuta aspecte elementare ale celei H . i dimensiuni, ceea ce vei auzi astzi v va putea i i Iar abordarea lor n detalii de mai mare profunzime ar iLi cunoatere a conceptelor superioare ale matematicii. r u h u nceput s v nzestrez cu concepte foarte generale n f u e . Trebuie s distingem ntre realitatea spaiului n.p nsional i posibilitatea de a gndi despre e l . Spaiul nsional are de-a face cu o realitate care depete cu .ii H a l e a senzorial obinuit. Cnd intrm n acest ! si Imic s ne transformm gndirea i s ne familiarizm n! iu care gndesc matematicienii. " H - s ne dm seama c la fiecare pas pe care l fac iii< i c n i i trebuie s fie contieni de efectul pe care acesta un ;i ntregului curs al raionamentului. Cnd ne ocupm m u t i c trebuie s realizm, de asemenea, c nii h< i c n i i nu pot face mcar un singur pas n realitatea celei i i i dimensiuni. [Ei pot ajunge la concluzii doar plecnd i <c poate fi sau nu gndit.] Subiectele cu care vom avea u n t la nceput simple, dar se pot complica atunci cnd c o n c e p t u l celei de a patra dimensiuni. nti trebuie s
11
41
RUDOLF
STEINER A PATRA D I M E N S I U N E
Figura I
Putem oare imagina o operaie asemntoare cu un obiect cau are deja el nsui trei dimensiuni? Gndii-v la dou cuhni i congruente ca limite ale unui corp tridimensional. Putei face t . unul din cuburi s alunece n cellalt. Acum imaginai-v c un t uh este rou pe o fa i albastru pe faa opus. Singurul mod de a lac acest cub s coincid cu cellalt, care este geometric identic d,u ale crui fee roie i albastr sunt inversate, ar fi s ntoarcem unul din cuburi i apoi s-1 facem s coincid cu cellalt (figura 5)
I I aderm un alt obiect tridimensional. Nu putei pune ' i.iiiv '. pe mna dreapt. Dar dac v imaginai o pereche c i (arc sunt imagini simetrice una alteia n oglind i apoi 1 11 ' ' MI aderare segmentul de linie dreapt cu capetele sale A i ' n i - i i vedea cum de fapt mnuile aparin una alteia. Ele > s i n g u r figur tridimensional cu o suprafa limit i > h i u l ) n mijloc. Acelai lucru este adevrat pentru cele i m n ; si a i i simetrice ale pielii unei persoane (2). Cum pot fi i c o i n c i d dou obiecte tridimensionale care sunt " u n a alteia? Numai prsind a treia dimensiune aa cum " ' ii prima i a doua dimensiune n exemplele precedente. ' > > i -a i!i capt sau stng pot fi trase pe mna stng, respectiv i n u i n a i trecndu-le prin spaiul cvadridimensional (3). In " H i . i adncimii, a treia dimensiune a spaiului perceput, noi i MI ni ii (tragem) imaginea ochiului drept peste cea a -i L i n g , cu alte cuvinte, contopim cele dou imagini (4).
1
- M I n :;a considerm unul din exemplele lui Zollner (5). Aici - M I a c i, n afara lui, u n punct P (figura 6). Cum putem i M I M iul P n interiorul cercului fr s tiem circumferina? > ' m f a c e asta dac rmnem n plan. Aa cum am avut i i arsim cea de a doua dimensiune i s intrm n a treia i i . i c c tranziia de la ptrat la cub, trebuie de asemenea s i doua dimensiune n acest exemplu. La fel, n cazul imposibil s ajungem n interior fr s strpungem n I c r e i sau far s prsim a treia dimensiune (6).
h
Figura 6
45
RUDOLF
STEINER
A PATRA D I M E N S I U N E
Acestea sunt posibiliti conceptuale, dar sunt de semnil'n ap. practic pentru epistemologie, n mod special cu privm I. problema epistemologic a obiectivittii coninuturilor percepi u i nti trebuie s nelegem clar cum percepem de fapt. < um dobndim cunotine despre obiecte prin simuri? Vedem culoare. Fr ochi nu am percepe-o. Fizicienii ne spun c ceva se afl afar n spaiu nu este culoare, ci doar micare spaiala i ah intr n ochi i este preluat apoi de nervul optic i transmisa U creier unde apare, de exemplu, percepia culorii roii. Mai dopai u ne putem ntreba dac culoarea roie exist i n cazul n c a r e nu exist senzaia. Nu am putea percepe culoarea roie dac nu am avea ochi \.u sunetul soneriei dac nu am avea urechi. Toate senzaiile noasin depind de tiparele de micare care sunt transformate de aparatul nostru fizico-psihic. Chestiunea devine i mai complicat d a c a n. ntrebm unde este localizat acea unic calitate pe care noi < numim rou. Este pe obiectul pe care l percepem sau este un proces vibraional? O mulime de micri care i au originea m afara noastr intr n ochi i se continu n creier. Oriunde v nilai gsii procese vibraionale i procese nervoase, nicidecum culoarea roie. Nu o vei gsi de asemenea nici studiind ochiul nsui. Ea nu se afl nici n afara noastr, nici n creier. R o s u l exist numai atunci cnd noi, ca subieci, interceptm acesir micri. Este prin urmare imposibil s vorbim despre cum ajiinjv roul s ntlneasc ochiul sau sunetul do diez urechea? ntrebarea este: Ce este o reprezentare de acest tip, unde sr nate ca? Aceste ntrebri abund peste tot n filosofi a secolului al XlX-lea. Schopenhauer a propus definiia Lumea eslc reprezentarea noastr" (7). Ce mai rmne, n acest caz, peniiu corpul exterior? Aa cum o reprezentare de culoare poate li creat" prin micare, la fel i percepia micrii poate aprea in noi prin ceva care nu se mic. S presupunem c lipim 1 46
a iuiir o parte la cilindrul rotitor, o s avem impresia c u M P a c u acelai cal i c picioarele sale s e mic (8). in < a noastr corporal poate induce impresia micrii chiar > md, n realitate, obiectul respectiv nu se mic. n acest - -i cc noi numim micare se dizolv n nimic. -.ic deci materia? Dac dezbrcm materia de culoare, S o r m i de toate celelalte caliti percepute senzorial, > > i a m n e nimic. Dac senzaiile subiective" cum este I sunetul, cldura i mirosul care apar n contienta l u a li lailor ca un rezultat al stimulilor mediului trebuie nuntrul nostru, la fel trebuie cutate senzaiile primare, de form i micare. Lumea exterioar
M
omplet.
Aceast stare de lucruri creeaz grave dificulti
< pistemologie (9). u p u n n d c toate calitile obiectelor exist n afara c a i m intr ele n noi? Unde este punctul n care exteriorul m.format n interior? Dac dezbrcm lumea exterioar de iihiuitul percepiilor senzoriale, ea nu mai exist, f i o l o g i a ncepe s semene cu baronul Miinchhausen care i sa se in suspendat n aer inndu-se de propriul pr (10). i a explica senzaiile care apar n noi trebuie s presupunem na exterioar exist, dar trebuie s ne ntrebm cum anume diferite aspecte ale acestei lumi nuntrul nostru sub forma -cutrilor? ic necesar s formulm aceast ntrebare ntr-un mod diferit, nsiderm cteva analogii care sunt necesare pentru p e r i r e a legturii dintre lumea exterioar i senzaiile m i c . S ne ntoarcem la segmentul de dreapt cu capetele sale Pentru a face aceste puncte s coincid trebuie s ne micm o de prima dimensiune i s ndoim segmentul (figura 7). 47
RUDOLF
STEINER
in m o d asemntor, atunci cnd umblm pe Pmnt el apare ' M i . I:> suprafa plan, dei este rotund. Dac ne imaginm cele ' ia tai ale segmentului extinzndu-se n infinit, cercul chiar - >d< cu o linie dreapt (11). Astfel, o linie dreapt poate fi i - <a! ca un cerc al crui diametru este infinit. Acum putem - imaginam c dac ne micm i mai departe de-a lungul < i dn -ptc n cele din urm vom trece prin infinit i ne vom I . r din cealalt parte.
Figura 7
S ne imaginm acum c facem s coincid aceste puncte n aa fel nct s se ntlneasc sub linia original. Putem trece apoi prin punctele suprapuse i s ne ntoarcem la punctul de la care am plecat. Dac segmentul original este scurt, cercul rezultat este mic, dar dac curbm segmente mai lungi n cercuri, punctul unde se ntlnesc capetele se mic tot mai departe de linia originalii pn cnd ajunge la distana infinit. Curbura crete ncet pnfi cnd nu mai putem distinge cu ochiul liber circumferina cercului de o linie dreapt (figura 8).
Figura 9
unei linii s ne imaginm o situaie pe care o putem ii cu realitatea. S ne imaginm c punctul C devine tot mai i'c msur ce se mic de-a lungul circumferinei cercului i m d c p r t e a z de punctul de plecare. Cnd trece prin limita 11*. >ai' A, B i ncepe cltoria de ntoarcere pe cealalt parte, P-ratura ncepe s creasc (figura 9). . U c l , pe drumul de ntoarcere punctul C ntlnete condiii unt opuse celor ntlnite n prima jumtate a cltoriei, l i n i a de nclzire continu pn cnd este atins temperatura II la. Procesul rmne acelai indiferent ct de mare este cercul; I n i a descrete iniial i apoi crete din nou. i la linia care se n< Ic n infinit temperatura descrete ntr-o parte i crete n i . d l . Acesta este un exemplu despre cum putem aduce viaa i s c a r e a n lume i ncepem s nelegem lumea ntr-un sens
in l o c u l
49
RUDOLF
STEINER
mai nalt. Aici avem dou activiti mutual dependente. Alai M privete observaia senzorial, procesul care se mic spre drv.ipi. nu are nimic de-a face cu procesul care se ntoarce dinspre slanei i totui cele dou sunt mutual dependente ( 1 2 ) . i acum s punem n legtur obiectele lumii exterioare t starea de rcire, iar senzaiile noastre interne cu starea de ncl/m Dei lumea exterioar i senzaiile noastre interne nu se alia iu legtur n mod direct prin nimic perceptibil cu simurile, ele sum legate i dependente una de alta n acelai fel ca i procesele p< care tocmai le-am descris. In sprijinul celor spuse despre reiai, lor putem folosi i metafora peceii i cerei. Pecetea las o impresii exact, o copie a ei nsi n cear chiar dac nu rmne n coniac i cu ceara i nu exist transfer de substan ntre ele. Ceara reiau o impresie fidel a peceii. Legtura dintre lumea exterioar si senzaiile noastre interioare este similar. Numai aspectul esenial este transmis. Un set de circumstane l determin pe cellalt, dai nu are loc niciun transfer de substan ( 1 3 ) . Vznd n acest fel legtura dintre lumea exterioar si impresiile noastre ne dm seama c imaginile simetrice n oglinda sunt ca i mnuile dreapta i stnga. Pentru a le face s coincid cu o micare continu avem nevoie de o nou dimensiune a spaiului. Dac relaia dintre lumea exterioar i impresiile interne este analog cu relaia dintre figurile care sunt imagini n oglind, atunci i acestea pot fi fcute s coincid numai cu ajutorul unei noi dimensiuni. Pentru a stabili o conexiune ntre lumea exterioar i impresiile interioare trebuie s trecem printr-o a patra dimensiune, fiind nc ntr-a treia. Numai acolo unde suntem unii cu lumea exterioar i cu impresiile interioare putem descoperi ce au ele n comun. Ne putem nchipui imagini-oglind plutind ntr-o mare n care pot fi fcute s coincid. Astfel ajungem, dei la nceput numai la nivelul gndirii, la ceva care este real dar 50
. .
1
paliul tridimensional. Pentru a face asta avem nevoie noastre de spaiu.
ui. -i s d c i i
i n aioiiy
a ncercat s foloseasc modele pentru a descrie H M . i i i spaiale vitalizate ( 1 4 ) . Aa cum am vzut, putem s - . m i p a s cu pas de la spaiile cu nicio dimensiune pn la n < m t u n u i spaiu cvadridimensional. Spaiul cvadridimen<i j M u i e fi recunoscut cel mai uor cu ajutorul imaginilor ! au a relaiilor de simetrie. Curbele cu noduri i panglicile M , , n a n u a l e ofer o alt metod de a studia calitile unice ale M i n hklimensional empiric aa cum se raporteaz la spaiul ii dimensional. Ce nelegem prin relaii de simetrie? Atunci i j i n i i n i n legtur figuri spaiale apar anumite complicaii. < < c o m p l i c a i i aparin numai spaiului tridimensional; ele nu < in paliul cvadridimensional ( 1 5 ) . s i meercm cteva exerciii de gndire practic. Dac tiem I cilindric de-a lungul liniei mediane obinem dou inele. ! < -i lasucim o panglic cu 1 8 0 nainte de a-i lipi capetele, m -i <> apoi n lungul mijlocului panglicii, va rezulta un singur i i a s u c i t care nu se va separa. Dac vom rsuci o panglic cu n nainte de a-i lipi capetele se vor separa dou inele care trec M M ) ja in interiorul celuilalt. i, n sfrit, dac avem o panglic > 11 Ha cu 7 2 0 , tind-o, rezult un nod ( 1 6 ) . Oricine care md. sie la procese naturale tie c asemenea rsuciri au loc n ai si a. n realitate, toate formaiunile spaiale rsucite posed < m a s c a fore. Luai, spre exemplu, micarea Pmntului n jurul Msclui i micarea Lunii n jurul Pmntului. Spunem c Luna i < i s c un cerc n jurul Pmntului, dar dac ne uitm mai atent i d a m seama c de fapt descrie o linie care este rsucit n jurul dulci Pmntului, adic o spiral n jurul elipsei Pmntului. i avem Soarele care se mic rapid prin spaiu, aa nct Luna n a s face o micare spiralat n jurul Soarelui. Astfel, liniile de 51
RUDOLF
STEINER
for care se extind n spaiu sunt foarte complexe. Trebuie > \ realizm c avem de-a face cu concepte spaiale complicau* j * care le putem nelege numai dac nu ncercm s le fixm, ni permitem s rmn fluide. S recapitulm ceea ce am discutat astzi. Punctul nu arc m dimensiune, dreapta are o singur dimensiune, suprafaa dnu.i dimensiuni iar corpul solid are trei dimensiuni. Cum raporteaz aceste concepte spaiale unul la cellalt? Imaginai u c suntei o fiin care se poate mica numai de-a lungul unei lunt drepte. Ce fel de imagini spaiale pot avea asemenea fin(< ' Asemenea fiine ar fi capabile s perceap numai puncte i nu propria lor dimensiune deoarece, dac ar ncerca s deseneze ia \ > n interiorul unei linii, punctele sunt singura opiune. O liin|*$ bidimensional ar fi capabil s ntlneasc numai linii, i asii I s disting numai fiine unidimensionale. O fiin tridimensionalii cum ar fi un cub, ar percepe numai fiine bidimensionale. Fiina uman poate percepe trei dimensiuni. Dac tragem concluzia jusM trebuie s spunem c, aa cum o fiin unidimensional poai percepe numai puncte, o fiin bidimensional n u m a i dimensiune i o fiina tridimensional numai dou dimensiuni, fiin care poate percepe trei dimensiuni trebuie s Iu cvadridimensional. Pentru c putem delimita fiinele exterioau tridimensionale i putem manipula spaii tridimensionale trebuu s fim fiine cvadridimensionale (17). Aa cum un cub p o a i . percepe numai dou dimensiuni i nu propria tridimensionali Iad este, de asemenea, adevrat c fiinele umane nu pot percepe ,i patra dimensiune n care trim.
C O N F E R I N A a Il-a
Berlin, 31 martie 1905 i voi discuta aspecte elementare ale ideii de spaiu ii''.nsional cu referire particular la Charles Hinton, un om i< k p t (18). Aa cum v amintii, ultima dat am nceput prin i considerare dimensiunea zero i am ajuns la spaiul > nsional. Dai-mi voie s recapitulez pe scurt ideile despre bidimensionale i tridimensionale. Ce nelegem printr-o < simetrie? Cum pot s fac s coincid dou figuri plane u n a fa de alta, aa cum sunt aceste figuri roie i albastr?
albastru
Figura 10
52
53
RUDOLF
STEINER
Acest lucru este relativ uor de fcut cu dou semicercuri hi* i simplu l inserez pe cel rou n cel albastru rotindu-1 (este voii**, de o rotaie n jurul centrului cercului care face ca unul .ii, semicercuri sa alunece" peste cellalt) (figura 1 0 ) . Dar nu csd U fel de simplu cu imaginile-oglind de mai jos (figura 11). Indilcn i < cum ncerc s inserez partea roie n cea albastr nu pot s Ic Im s coincid rmnnd n interiorul planului. Exist un mod <K realiza acest lucru prsind planul, adic a doua dimensiune, y folosind a treia dimensiune, cu alte cuvinte dac aezm fij'im albastr peste cea roie rotind-o prin spaiu n jurul axei de simcli ualbastru rou
-i- ud c aceasta aduce anumite complicaii. Asta nu este m pfc deoarece asemenea ncolciri reciproce apar peste tot i n i i , n mod special n cazul micrilor mpletite ale < la materiale. Aceste micri includ fore i forele sunt de 1 > > '' a mpletite. Luai de pild micarea Pmntului n jurul i II i ui conexiune cu micarea Lunii n jurul Pmntului. Luna i- n n c e r c care se rsucete n jurul orbitei Pmntului n i < M i c l i i i ; adic Luna descrie o spiral n jurul unui cerc. Din - i ii i s c r i i Soarelui nsui, Luna mai face nc o micare <i Hi in jurul lui, rezultnd foarte complicate linii de for care i m ' ! n spaiu. I.iinle corpurilor cereti se aseamn cu panglicile rsucite i-M a i i o n y pe care le-am vzut ultima oar. Aa cum am spus ! nane, trebuie s realizm c avem de-a face cu concepte <>,!. complicate pe care le putem nelege numai dac nu le ">ui. an s devin rigide. Dac vrem s nelegem natura <'M .!iii i rebuie s-1 concepem la nceput ca fiind imobil iar apoi > ! >< imitem s devin din nou fluid. Este ca i cnd parcurgem ii 'imul pn la zero unde gsim esena vie a unui punct. vizualizm din nou cum sunt construite dimensiunile. Un i e s t e zero dimensional, o linie este unidimensional, o i - iiai este bidimensional i un obiect solid este i H M . nsional. Astfel un cub are trei dimensiuni: nlime, lime "l meime. Cum se raporteaz figurile spaiale de diferite " -ai si uni una la cealalt? Imaginai-v c suntei o linie dreapt. 11 doar o dimensiune i v putei mica numai de-a lungul unei i i S )ac asemenea fiine ar exista care ar fi ideea lor despre a n i ? Ele nu ar fi n stare s perceap propria lor unidimendilate. Oriunde ar merge ar fi n stare s-i imagineze numai M . ic deoarece sunt tot ceea ce putem desena n timp ce H .mem n interiorul liniei drepte. O fiin bidimensional ar t i n i numai linii, adic ar percepe numai fiine unidimensionale.
N
"
F i g u r a 11
Situaia este similar cu cea a perechii de mnui. Nu putem s le facem s coincid fr s prsim spaiul tridimensional Trebuie s ptrundem n cea de a patra dimensiune. Ultima dat am spus c dac vrem s obinem o idee despic a patra dimensiune trebuie s permitem relaiilor spaiale sil rmn fluide pentru a produce circumstane similare cu ce Io prezente cnd facem tranziia de la a doua la a treia dimensiune. Am creat figuri spaiale ncolcite reciproc din panglici de hrtie 54
55
RUDOLF
STEINER
O f i i n t r i d i m e n s i o n a l c u m e s t e u n c u b , d e e x e m p l u , a r p e u ju fiine bidimensionale ...] Fiinele Mini u m a n e dar nu i propria tridimensionalitatc. propria 12). lor t r i d i m e n s i o n a l i ui. Ideea m e a -
M I I despre .M " .1
Aderm hi
acum
relaia
dintre
spaiul
exterior
percepia
cub din afara m e a mi apare ca o reprezentare n cub se oglindit la raporteaz original. Aparatul la nostru
pot percepe (figura
D a c t r a g e m c o n c l u z i a c o r e c t t r e b u i e s r e a l i z m c d a c o lnu|4 unidimensional poate percepe n u m a i puncte, o lnnj .i
ir.a
ca
imaginea
< ! u c a z o r e p r e z e n t a r e a c u b u l u i . D a c v r e m s f a c e m ijMir s c o i n c i d c u c u b u l o r i g i n a l t r e b u i e s t r e c e m p r i n
b i d i m e n s i o n a l n u m a i l i n i i d r e p t e i o f i i n t r i d i m e n s i o n a l nunii suprafee, o fiin care percepe trei dimensiuni trebuie sa h.
cvadridimensional. n trei dimensiuni i
Faptul c p u t e m delimita fiinele externul* p u t e m manipula spaiile tridimensional
> 111 u . n s i u n e . A a c u m u n p r o c e s d e o g l i n d i r e b i d i m e n s i o n a l . -i iicac p r i n a treia d i m e n s i u n e , aparatul nostru senzorial hc c v a d r i d i m e n s i o n a l p e n t r u a fi n stare s s t a b i l e a s c
n s e a m n c n o i n i n e t r e b u i e s fim c v a d r i d i m e n s i o n a l i . A a iun un cub ar fi n stare s perceap n u m a i d o u dimensiuni si nu
'".ii di rect ntre r e p r e z e n t a r e i un o b i e c t e x t e r i o r ( 1 9 ) . D a c > H < ii Ha u ih d a d o a r n d o u d i m e n s i u n i v-ai vis. c o n f r u n t a d o a r cu o
p r o p r i a t r i d i m e n s i o n a l i t a t e e s t e c l a r c n u p u t e m p e r c e p e c e a I a patra dimensiune n care trim. Astfel vedei c fiina uniata
N u ai a v e a n i c i o i d e e c u n o b i e c t r e a l e x i s t n
t r e b u i e s f i e c v a d r i d i m e n s i o n a l . P l u t i m n m a r e a c e l e i d e a p a in dimensiuni ca gheaa n ap.
irioar. A t u n c i c n d v i z u a l i z m u n o b i e c t , n o i e x t i n d e m noastr pentru imagini mentale direct asupra obiectelor
S n e n t o a r c e m l a discuia noastr d e s p r e i m a g i n i l e n oglinda (figura 11). A c e a s t linie v e r t i c a l r e p r e z i n t o s e c i u n e n oglinda figurii de a din partea stng. dimensiune, a Procesul
! -.ac p r i n i n t e r m e d i u l s p a i u l u i c v a d r i d i m e n s i o n a l . i" i M <. ! ' '' linsa astral n timpul perioadelor timpurii ale evoluiei
O g l i n d a reflect o imagine a de reflectare Pentru a indic dincolo relaia
i u m a n e ei e r a u d o a r v i s t o r i . S i n g u r e l e i m a g i n i c a r e a p r e a u ii< n a noastr erau doar imagini de vis (20). M a i trziu
doua
n t r - a treia imaginii cu
nelege trebuie
direct,
nentrerupt o
nu au Iacut trecerea de la stadiul astral la c e l al spaiului fizic. i fund spuse am definit trecerea de la astral la fizic, la
originalul
s p r e s u p u n e m c exist
a treia dimensiuni
pe lng p r i m a i a doua.
i iisa m a t e r i a l n t e r m e n i m a t e m a t i c i ; n a i n t e d e a c e a s t t r a n z i i e ui! astrali e r a u fiine t r i d i m e n s i o n a l e , de a c e e a ele nu i-au p u t u t reprezentrile bidimensionale la lumea obiectiv,
ml'
m i< nsional, la l u m e a material. C n d fiinele u m a n e au devenit
i l i i
!-
n ialeriale,
fizice,
au d o b n d i t c e a de a p a t r a d i m e n s i u n e i p r i n
u n - a u p u t u t e x p e r i m e n t a viaa n trei d i m e n s i u n i . inicliiraunic a aparatului nostru m reprezentri care s senzorial ne permite cu obiectele s ne
coincid la
exterioare, trecem
-aland
reprezentrile
noastre
obiectele
exterioare
j
S
i a patra d i m e n s i u n e s u p r a p u n n d reprezentarea peste obiectul i ior. C u m ar arta lucrurile din cealalt parte, dac am p u t e a
Figura 12
n-.c n i n t e r i o r u l l o r i l e - a m p r i v i d e a c o l o ? P e n t r u a f a c e a s t a
56
57
RUDOLF
STEINER
ar trebui s trecem prin a patra dimensiune. Lumea astral n:.,i t nu este o lume cu patru dimensiuni. Dar luat mpreuna u reflecia n lumea fizic este totui cvadridimensional. ('aiul suntem n stare s privim lumea astral i cea fizic simuhai atunci existm n spaiul cvadridimensional. Relaia Im mi noastre fizice cu lumea astral este cvadridimensional. Trebuie s nvm s nelegem diferena dintre un punt! m o sfer. n realitate, un punct aa cum este el nfiat aici nu e\i< pasiv, ci radiaz lumina n toate direciile (figura 13).
opus al unui punct care radiaz lumina este un care nu este ntunecat n mod pasiv, ci care inund a m l . n inuneric din toate direciile. Sursa ntunericului i sursa i - a c u t opuse. tim c o linie dreapt care dispare n infinit - i . M i r e la acelai punct din cealalt parte. La fel, cnd un punct j > < de ntuneric. Opusul su este atunci un spaiu care radiaz M M , . ! : ;prc interior din toate direciile. Aa cum am explicat n M ( . i i n i a precedent, un punct micndu-se pe o linie nu dispare - ' l i n i i ei se ntoarce din cealalt parte (figura 15).
Figura la
Care ar fi opusul unui asemenea punct? Aa cum opus u n u linii care merge de la dreapta la stnga este o linie mergnd de la stnga la dreapta, un punct care radiaz lumina are, de asemenea, un opus. Imaginai-v o sfer gigantic, o sfer infinit de mare can radiaz ntuneric nspre nuntru din toate prile (figura H) Aceast sfer este opus unui punct care radiaz lumina.
Figura 15
Figura 14
in mod analog, un punct care se extinde sau radiaz nu dispare m i n u t ci se ntoarce din infinit sub forma unei sfere. Sfera este i n iul unui punct. Spaiul slluiete n punct. Punctul este --i-ii--i11 spaiului. < ii c este opusul unui cub? Nimic altceva dect totalitatea i l i n i l u i infinit minus partea ocupat de cub. Trebuie s ne M . m i n m cubul ca fiind format din spaiul infinit plus opusul su. m p u t e m evita polaritile atunci cnd ncercm s ne imaginm i m n * a n termenii forelor dinamice. Numai polaritile ne dau < -s la viaa inerent obiectelor. < and ocultitii vizualizeaz un cub rou, restul spaiului este i < le deoarece culoarea roie este culoarea complementar pentru
M
59
RUDOLF
STEINER
verde. Ocultistul are nu numai simple existene n sine; el ai. reprezentri vii, nu abstracte, moarte. Ocultistul trebuie s i a s dm sine intrnd n lucruri. Reprezentrile noastre sunt moarte, n iimj ce lucrurile n lume sunt vii. Noi nu trim cu reprezentrile n o a s i i . n lucrurile nsele. Atunci cnd ne reprezentm o stea care radia, a lumin trebuie s ne reprezentm, de asemenea, imaginea sa opusa adic spaiul infinit n culoarea complementar corespunzloau Cnd facem astfel de exerciii ne putem antrena gndirea i cshp ncredere n modul de a ne putea reprezenta dimensiuni. tii c un ptrat este bidimensional. Un ptrat compus dm dou ptrate roii i dou albastre (figura 16) este o suprafa c i n n diferite direcii radiaz n moduri diferite. Capacitatea de a r a d u n diferite direcii este o capacitate tridimensional. Astfel a v e m aici cele trei dimensiuni ale lungimii, limii i a capacitii de a radia.
f
1
7*
U-
y"
i ies a r e din cele opt subcuburi are o capacitate diferit de ( u n e i , dac am doar un cub cu capacitatea sa unilateral i si vreau s obin un cub care s radieze n toate direciile, i i adaug cte unul n toate direciile, dublndu-1 cu opuii a n e deci s-1 compun din 16 cuburi (21). viitoare cnd ne vom ntlni vom nva cum s ne n spaiile multidimensionale.
albastru
rou
rou
albastru
F i g u r a 16
Ceea ce am fcut aici cu o suprafa poate fi fcut, de asemenea, i cu un cub. Aa cum ptratul de mai sus este compus din patru subptrate ne imaginm un cub compus din opi subcuburi (figura 17). La nceput cubul are trei dimensiuni nlime, lime i adncime. In plus trebuie s distingem o anumit capacitate de a radia lumina n fiecare subcub. Rezultatul este o alt dimensiune, capacitatea de a radia, care trebuie adugat la nlime, lime i adncime. 60 61
PATRA DIMENSIUNE
C O N F E R I N A a III-a
Berlin, 17 m a i \m Astzi voi continua cu subiectul dificil pe care am ncepui 4 explorm. Va fi necesar s ne referim la aspectele menionai. f * < ultimele dou conferine. Dup asta a dori s dezvoll t a u * . concepte de baz n aa fel nct n ultimele dou conferine \u n stare s folosim modelele domnului Shouten pentru a n u m tt. totalitate relaiile geometrice i perspectivele teosofice practice ( "j
s
Aa cum tii, motivul pentru care am ncercat sa reprezentm posibilitatea spaiului cvadridimensional a fosi a* * U de a obine cel puin o idee despre aa-numitul domeniu asii a! 1 despre unele forme de existen superioare. Am indicat deja < A a intra n lumea astral este la nceput derutant pentru student a n esoterism. Fr a face un studiu aprofundat al teosofiei si al subiectelor esoterice, cel puin la un nivel teoretic, este extrem > ! dificil s se formeze vreo idee despre natura foarte diferita a obiectelor i fiinelor pe care le ntlnim n aa-numita lunu astral. Dai-mi voie s schiez pe scurt aceast diferen pentui a v arta ct de mare este ea. n cel mai simplu exemplu pe care l-am menionat, trebuie sa nvm s citim toate numerele n ordine invers. Studenii n tiine esoterice care sunt obinuii s citeasc numerele numai aa 62
i' .uci n lumea fizic nu vor fi n stare s-i ^ 1 < 1 n 1 I a 11 i r intui domeniului astral. n lumea astral, i u - I m i c citit 764. Trebuie s te obinuieti s m mod simetric, ca imaginea sa oglindit. Miii.i de baz. A aplica aceast regul la figurile n M i: 1 i e uor, dar devine mult mai complicat cnd m d a face cu relaii temporale care trebuie, de < M !<< u!c simetric - aceasta nseamn c evenimente M i p i n n c l c iar cele mai recente apar mai trziu. Astfel, > ' iiii nente astrale trebuie s fii capabil s le citeti ' c de la sfrit spre nceput. Pot doar sugera ! i u i fenomene care pot aprea ntru totul groteti ni o sdec despre ceea ce se ntmpl. n domeniul ) .!' primul i abia apoi tatl, oul este primul, i apoi ] i m i- -a fizic, ordinea este diferit - naterea se ntmpl a m n c ceva nou se nate din ceva vechi. n lumea - iun-a este invers. Acolo vechiul se nate din ceea ce in domeniul astral, elementele patern i matern apar ca ml sau fiica. c: i ii u teac ofer o alegorie fermectoare. Cei trei zei i o n o s i Zeus simbolizeaz cele trei lumi. Uranus m i i l u m e a cereasc sau Devachanul, Cronos lumea astral i in v :i fizic. Se spune despre Cronos c i-a nghiit copiii (23). ui m u l astral, descendentul nu este nscut, ci devorat. Lna devine i mai complex cnd considerm moralitatea m u l astral. i moralitatea apare n form inversat sau ca n i - a sa n oglind. V putei imagina ct de mult difer aici i i n l e evenimentelor fa de explicaiile noastre obinuite n i h/ic. Imaginai-v, spre exemplu, c vedem un animal im apropiindu-se de noi n domeniul astral. Acest lucru nu ic conceput ca n plan fizic. Animalul slbatic ne ucide, ia este fenomenul cum i apare cuiva care este obinuit s
63
.'MHMENSri^
S I U N E
RUDOLF STEINER
foloseasc interpretrile evenimentelor externe i n >- **!tf| animalul slbatic este ceva care exist n noi nine, < a n n # t i g | n propriul nostru corp astral i care ne sugrum. ( V< a .> mii i sugmmtor este o calitate nrdcinat n propriile n o a - a n .1 i t t Dac avei un gnd de rzbunare, de exemplu, a c e s t a . | M * aprea n form exterioar, chinuindu-ne ca nger a l in>t |n n realitate, totul n lumea astral radiaz dinspre nm i t . i ^ s interpretm tot ceea ce pare a se apropia de noi n lum< . itH ca radiind din noi nine (figura 18). Vine napoi spre n o i ).. > <* prile ca de la periferie, din spaiul infinit. n r e a l n u. m confruntm doar cu ceea ce propriul corp astral t r i m i t e m > u t |
1
astral i tot ce este nc bucurii, tr\\ j durere etc. er a c e l a va P % r m i t e s v dai seama c n exte ^ t e r i 0 a r i c o r p u l fizic nu sunt , l u m u c a1 v voastr ih i h ! s a u inters % e c i a a doua curente care " h i < r l u P u s e - I m ; | ^naginai-v u n curent venind ,1 v e n i n d dinspre v i i t Q r R e z u l t a t u l e s t e f o r m a t , >i.lei i t e care se u n e s ^ n f i e c a r e din aceste puncte curent r o ^ c u r g n d dintr -o direcie i " " cealalt W i e . Acum imaginai-vpatru 1. < e l e dou curente : ^ g e u n e s c | n f iecare din aceste , .is si cel albastru ^ e r a c i o n e a z . Aceasta este o n. amari succesive; ^ n f i e c a r e ncarnare ntlnim lirccie i ceva v ^ V e n i n d d i n c e a l a l t direcie. Ai nil o { ntotdeauna u r ^ a a p e cellalt c u r e n t n a d u c e i C u dumneavostr. aea n este confluena^ a d o u c u f e n t e d e a c e s t f d
:.. . 1
e xtenoara
ia a: : i m
t r
s t e
e ?
s c
! 1 1 1 1
v ; i u
, i , i n
d i r e c
uiua
F i g u r a HI
Interpretm lumea astral corect i descoperim adevml i numai dac suntem n stare s aducem periferia n centru, 4 construim periferia ca elementul central. Lumea astral pare %i vin spre dumneavoastr din toate prile, dar de fapt trebuie v-o imaginai ca radiind dinspre dumneavoastr n afar n toai. direciile. n acest punct a dori s v fac cunotin cu un concept can este foarte important n educaia esoteric. El bntuie n foartr diferite curente de cercetare oculte, dar rareori este neles coreei Cel ce a atins un anumit nivel de dezvoltare esoteric trebuie sa
64
Figura 19
u a
f , felul
^ e aa c e
acestei
c u m s
stri
u n t e i
d e ^ ^
lucruri ^ ^
q
va ti V
urmtor: In a
,,.,n d e e x p e r i e n e .
^ ^
a g i n a i
n t c v a fi d i f e r i t a . c u r r i i r ^ ,cl, mc! p o s e d a m i n e sunt dej ai v e d e a in o panorama spaiu.

% a a c
_
k
v c
a f
f i
c a r e
avoastr
I m a g i n ^ 65
RUDOLF
STEINER
spre dumneavoastr din viitor v aduce experienele pe care Ic \(i avea ntre astzi i mine. Suntei susinui de trecut, n timp <* viitorul vine s v ntlneasc. n orice punct din timp, dou curente curg mpreun penii u * forma viaa dumneavoastr. Unul curge dinspre viitor cii* prezent, iar cellalt dinspre prezent ctre viitor, aprnd o intci t.i| oriunde se ntlnesc. Tot ceea ce ne rmne de experimenlai m viaa noastr apare sub forma de fenomene astrale care fata n impresie uria asupra noastr. Imaginai-v c elevii esoterismului ating acest punct m dezvoltarea lor atunci cnd se presupune c vd n lumea astrala Simurile lor sunt deschise i ei percep toate experienele lut viitoare pn la sfritul acestei perioade ca fenomene extenuai, nconjurndu-i n lumea astral. Aceast privelite face puternic impresie asupra fiecrui elev. Un important nivel m educaia esoteric este atins cnd studenii experimentea/a panorama astral a tot ceea ce au nc de ntlnit pn la mijlocul celei de a asea rase-rdcin, care este limita ncarnrilor noastu Calea li se deschide. Fr excepii, studenii ocultismului experimenteaz toate fenomenele exterioare pe care le vor ntlni din viitorul apropiat pn la a asea ras-rdcin. Cnd studentul atinge acest prag apare o ntrebare: Vrei s experimentezi toate acestea n cel mai scurt timp posibil? Aceasla este problema pentru candidaii la iniiere. Pe msur u meditai la aceast ntrebare ntregul vostru viitor va aprea ntr-im singur moment n panorama exterioar caracteristic viziunii astrale. Unii decid s nu intre n domeniul astral, n timp ce al(u simt c trebuie s intre. La acest punct al dezvoltrii esoterice care este cunoscut ca pragul sau ca momentul deciziei ne experimentm pe noi nine mpreun cu tot ceea ce avem nca de trit. Acest fenomen care este cunoscut ca ntlnirea cu 66
nu este altceva dect ntlnirea cu viaa noastr nostru viitor este dincolo de prag. if < i-aiiicularitate a lumii evenimentelor astrale este aceea M put ca este de neneles pentru cel cruia aceast lume < l i l a (lintr-o dat printr-un eveniment neprevzut. Nimic * " . 1 1 iul hurtor dect aceast viziune nspimnttoare. Este i m i despre ea n cazul n care lumea astral apare brusc "ii a al unui eveniment patologic cum ar fi pierderea . I m f r c corpul fizic i cel eteric, sau al legturii dintre i u i ic i cel astral. Asemenea evenimente pot revela o > > i n m i i astrale oamenilor care sunt complet nepregtii " i< < a s i a . Aceti oameni descriu atunci apariii pe care nu i m i. i j )rela pentru c nu tiu c trebuie s le citeasc n ordine i l h exemplu, ei nu tiu c un animal care i atac trebuie * cu ea o reflecie a unei nsuiri interne. n Kamaloka ;
i pi a r u l u i nuntii M M
ualc
i pasiunile unei persoane apar ntr-o mare varietate
animale. i .imaloka, individualitile recent dezncarnate care posed '-n.- pasiunile, impulsurile, dorinele i poftele nu sunt o h ac plcut. Asemenea oameni, dei nu mai sunt n posesia m i i( H lizic i eteric, pstreaz totui n corpul lor astral toate nit le care l-au legat de lumea fizic i care pot fi satisfcute i i >nntr-un corp fizic. Gndii-v la ceteanul obinuit actual nu a devenit cineva important n via i nu a fcut niciun efort ulas- pentru dezvoltarea sa religioas. Poate c ei nu au respins II teoretic, dar n practic au aruncat-o pe fereastr. Nu a fost ! inent vital n viaa lor. Ce conine corpul su astral? Nu mc nimic altceva dect ceea ce poate fi satisfcut prin iu .mul fizic, cum ar fi, spre exemplu, dorina de a se bucura mncare gustoas. Pentru a satisface aceast dorin sunt a r e papilele gustative. Sau individualitatea respectiv poate lup alte plceri, care nu pot fi satisfcute dect micndu-se
MI,
67
A PATRA D I M E N S I U N E RUDOLF STEINER
ntr-un corp fizic. S presupunem c asemenea nevoi persista imam* n corpul astral dup ce corpul fizic nu mai exist. Ne gsim tt* aceast situaie dac murim nainte de a trece printr-o curm purificare astrale. nc avem nevoia de a ne bucura de miu .m gustoas e t c , dar aceste nevoi sunt imposibil de satisfcut I Ir cauzeaz suferine teribile n Kamaloka, unde cei care mor lai a >><s i purifice nti corpul astral trebuie s-i lase dorinele deopait* Corpul astral este eliberat numai dup ce a nvat c nu-i iun poate satisface dorinele i poftele, c trebuie s se dezvee de di n lumea astral, nevoile i pasiunile iau forme animale. Alai* vreme ct o fiin uman este ncarnat ntr-un corp fizic, foi mu corpului astral se conformeaz mai mult sau mai puin ce In * corpului f i z i c uman. Cnd corpul material n u mai exist, nalt I M animal a nevoilor, poftelor i pasiunilor este valorificat, rzbe-av n forma ei proprie. De aceea n corpul astral o individualitate e\t o reflexie a nevoilor i a pasiunilor lui sau ale ei. Pentru c aeesh fiine astrale pot s fac uz de alte corpuri este periculos UA permitem mediumurilor s intre n trans far prezena unui clarvztor care poate ndeprta rul. n lumea fizic, forma unui leu exprim unele pasiuni, n timp ce un tigru exprim alte pasiuni, iar pisica altele. Este interesant s ne dm seama c fiecare fonn.i animal este expresia unei pasiuni sau nevoi. n lumea astral, n Kamaloka, noi aproximm natura animalelor prin pasiunile noastre. Acest fapt este sursa unei nelegeri greite n privina doctrinei transmigraiei sufleteloi predat de preoii i nvtorii egipteni i indieni. Aceast doctrina care ne nva c ar trebui s trim n aa fel nct s nu ne ncarnm n animale nu se aplic la viaa fizic, ci numai la viaa superioar. Se inteniona numai s se ncurajeze oamenii s-i triasc viaa lor pmnteasc n aa fel nct s nu ia forme animale dup moarte, n Kamaloka. De exemplu, cineva care n timpul vieii are un caracter de pisic apare n form de pisic n 68
i i > A permite individualitilor s apar n Kamaloka n n u e s t e scopul doctrinei transmigraiei sufletelor. Elevii - > s e s neleag adevrata nvtur au doar o idee < ! p s e aceast doctrin. < ui c atunci cnd intrm n domeniul astral al i --L. al timpului i al moralitii avem de-a face cu o > 11 M >r I i n d complet a tot ceea ce facem i gndim n mod a nee, n planul fizic. Trebuie s ne facem obiceiul de a > i , ndemnare care ne va fi necesar cnd intrm n M > N I j ;!sal. Cel mai uor este s nvm s citim invers cnd m an de idei matematice elementare ca acelea sugerate n mia precedent. n discuiile care urmeaz vom deveni din n i . u familiari cu aceste idei. A dori s ncep cu una foarte I I a anume cu ideea de ptrat. Imaginai-v un ptrat aa i i i i . - h obinuii s-1 vedei (figura 20). Voi desena fiecare ' a m alt culoare.
I
F i g u r a 20
.a arat un ptrat n lumea fizic. Acum voi desena un ptrat uni arat n Devachan. Este imposibil s desenm precis f figur, dar vreau s v dau cel puin o idee despre cum da n planul mental. Echivalentul mental al unui ptrat este oare aproximeaz o cruce (figura 21). 69
RUDOLF STEINER
A PATRA D I M E N S I U N E nii a p a r t e a mental a oricrui obiect fizic. Acest ptrat este ' . M I .amplu exemplu posibil. Dac pentru orice obiect fizic dat ia tsltiii un corespondent care s se raporteze la obiect la fel i d* m linii perpendiculare la ptrat, rezultatul va fi imaginea ' ah si n Devachan, la nivelul mental. Cu alte obiecte dect " aul a c e s t proces este, desigur, mult mai complicat. - M U S n loc de ptrat s ne imaginm un cub. Cubul este > asemntor cu ptratul. Un cub este o figur mrginit de i .urate. Domnul Shouten a fcut un model, artnd cele ase a' c mrginesc cubul. In locul celor patru linii mrginae ale >'..1111 1u i imaginai-v ase suprafee formnd frontierele. -mai - v c limitele forelor stagnante constau din suprafee i IM I R rulare n loc de linii perpendiculare i presupunei c avei < in l o c de dou axe perpendiculare. Tocmai ai definit un cub. - e s t punct v putei probabil, de asemenea, imagina < p<. > i i den tul cubului la nivel mental. Avem din nou dou figuri ! u n t complementare una alteia. Un cub are trei axe " i" i trei direcii diferite la suprafeele sale. Trebuie n m laginm c stagnarea are loc n aceste trei direcii-suprafee e m a 23). Cele trei direcii ale axelor i cele ase suprafee, ca l dou axe i patru laturi ale ptratului, pot fi imaginate i n M I dac n e gndim l a o anumit opoziie.
M I L I C U L A R E
Figurii?!
Este format din dou axe perpendiculare sau, dac vrei, doua linii care se intersecteaz. Contrapartea fizic este construita desennd linii perpendiculare pe fiecare din aceste a\ Contrapartea fizic a unui ptrat mental poate fi cel mai hm reprezentat ca stagnare a dou curente care se intersecteaz Na ne imaginm aceste axe perpendiculare ca fiind curente sau foi ce lucreaz nspre afar din punctul lor de intersecie, iar pe acest, curente contraconcurente lucrnd din afar spre nuntru (fium 22). Un ptrat apare n lumea fizic cnd ne imaginm c acest dou tipuri de curente sau fore - unul venind dinuntru iar celalalt venind din afar - se ntlnesc, provocnd o stagnare reciproci Curentele de for sunt, aadar, limitate prin stagnri.
Figura 22 L
Aceast imagine descrie cum orice lucru din planul mental sc raporteaz la tot ce exist n planul fizic. Putei construi, n acelai 70 71
Figura 23
RUDOLF
STEINER
Oricine care gndete ct de ct la acest subiect treimi* ii concluzioneze c pentru a imagina aceste figuri trebuie mi.u *! ajungem la un anumit concept al opoziiei dintre activii.h. *; contraactivitate sau stagnare. Trebuie s ne implicm aici a.. concept al opoziiei. Exemplele pe care le-am folosit sunt s i m i > dar ocupndu-ne de asemenea concepte geometrice vom nv. m s construim aa cum trebuie oponentele mentale ale unor olm. ia mult mai complicate; aceast activitate ne va arta pn la un anumit punct calea spre o cunoatere superioar. Putei s v dai seama .1*|* de complexitatea monumental a ncercrii de a gsi contrapaiim mental a altor figuri. Rezult complicaii mult mai mari. neeu u|i s v imaginai o form uman i contrapartea sa mental cu (mi diferitele ei activiti i forme. Putei concepe ce complicat stnn hn/i mental ar fi aceasta. Cartea mea Teosofia d o idee aproximai e A despre cum ar trebui s arate contraprile mentale (24). n cazul unui cub avem trei extensii sau trei axe. Dou p l a n a u unul de fiecare parte, sunt perpendiculare pe fiecare ax. n an a punct trebuie s nelegei clar c fiecare suprafa a unui cub, < i viaa uman descris mai devreme, rezult din ntlnirea a <I<HI*i curente. Putei s v imaginai curente curgnd nspre afara dm punctul central. Imaginai-v una din aceste direcii axiale. Spaiul curge spre exterior pornind din punctul central i spre acest pum i din cealalt direcie dinspre infinit. S ne imaginm acum ace.h curente n dou culori diferite, unul rou i altul albastru. In momentul ntlnirii lor ele, curg mpreun pentru a forma suprafa. Astfel putem vedea suprafaa unui cub ca ntlnirea ,i dou curente opuse ntr-o suprafa. Aceasta ne d o reprezentau vie a naturii cubului. Un cub este intersectarea a trei curente ce inter acioneaz Cnd v gndii la totalitatea interaciunilor lor avei de-a face mai degrab cu ase dect cu trei curente: nainte/napoi, sus/jos i dreapta/stnga. Sunt de fapt ase direcii. Problema se complica 72
: | i i n faptul c exist dou tipuri de curente, unul dmspre un punct n afar iar cellalt micndu-se H . i i m i nspre nuntru. Aceasta v va da o perspectiv I -i i -a 11 1 or practice ale teosofiei teoretice superioare. Orice !- mu trebuie s fie interpretat ca dou curente care * " 1 1 0 " form fizic trebuie imaginat ca rezultatul lor. MU ,-sie ase curente sau direcii a, b, c, d, e i f Dac ' . miai 'ina cele ase direcii - i data viitoare vom discuta "-n a cultivm asemenea imagini mentale - i apoi ai i H m i si ultima, a if ar rmne patru. V rog s observai i AHm care rmn sunt acelea pe care le putei percepe >. ni numai lumea astral. I C A I s v ofer unele idei despre cele trei dimensiuni a I. I. -spre cele trei dimensiuni adiionale i opuse. Formele > ! .u ca un rezultat al aciunilor opuse ale acestor - M M . ) S )ac nlturai o dimensiune la nivelul fizic i una la ! ni. IIIAL rmnei cu cele patru dimensiuni care reprezint > n.ila, care exist ntre lumea fizic i cea mental. ! i ! M I I icosofic al lumii trebuie s lucreze cu o geometrie > > M I . I care transcende geometria obinuit. Geometrul < I' serie cubul ca fiind delimitat de ase ptrate. Noi M A concepem cubul ca rezultatul a ase curente care se i ' f u n d , aadar ca rezultat al unei micri i a inversrii ei, > ^acionri a unor fore opuse. ! >s i s v dau nc un exemplu din lumea natural despre < pt care include o asemenea pereche de fore opuse i ne ' UNUL din cele mai profunde taine ale evoluiei lumii. n v verde i frumosul crin Goethe vorbete despre taina fa I una din cele mai adevrate i nelepte fraze rostite I IIA ( 2 5 ) . Natura conine ntr-adevr taine nevzute dar
>
M M
ii il>\ incluznd multe procese de inversiune. Dai-mi voie s i ni unul din ele. 73
RUDOLF
STEINER
S comparm fiina uman cu planta. Acesta nu este ui \ i* it pare a fi aa. Indic spre o tain profund. Care parte a planh i H* n pmnt? Este rdcina. n partea superioar planta d utlu tulpina, frunzele, florile i fructul. Capul" plantei, r d c i n a . * afl n pmnt iar organele sale de reproducere se dezvolt < < ! a-at* solului, aproape de Soare. Aceasta poate fi numit m o d u l i a a tfc reproducere. Imaginai-v ntreaga plant inversat cu rada m<t * devenind cap uman. Avei astfel n fiina uman - cu capul dea i organele reproductive jos - planta inversat. Animalul oi up.1 * poziie median, ca stagnare. Rezultatul inversrii plantei -.t H fiin uman. De-a lungul epocilor, ocultitii au folosit trei Imit pentru a simboliza acest fenomen (figura 24).
M J # I
v a s i i o extensie a conceptului stagnrii. Planta i dou curente complementare i divergente i - u c , n t i m p ce animalul se insereaz pe sine ntre * * n d e n t i unul descendent, reprezentnd stagnarea i nn r e l e . La fel, Kamaloka sau sfera astral este plasat ; - > u a n i lumea fizic. ntre aceste dou lumi, a cror c .- a a imaginilor n oglind, apare o stagnare i > a c r e i expresie exterioar este regnul animalelor. Cei f i a o* iane de percepie pentru aceast lume care trebuie . - n c a l vor recunoate ce trebuie s vedem n cele trei -n h i i l e dintre ele. Dac interpretai regnul animal ca d d m i r - o stagnare, dac vei concepe cele trei regnuri ca f - A n a n reciproce, atunci vei descoperi care este poziia i u plantelor fa de cel al animalelor i cea a regnului i * I l a t de cel al oamenilor. Animalul st perpendicular i ii a celorlalte dou, care sunt curente interpenetrate, a ) -nv istare. Fiecare regn inferior servete pentru cel imediat < a a hran. Acest fapt arunc lumin asupra modului a i 3 derit al nrudirii dintre om i plant i a celei a omului
=- - * H
. * i n czint
"iiiiialdl.
Figura M
O linie simbolizeaz planta, cealalt reprezint fiina umana i o a treia linie, opus, corespunde animalului - trei linii can formeaz o cruce. Animalul ocup poziia orizontal - adic rl intersecteaz ceea ce avem noi oamenii n comun cu plantele. Aa cum tii, Platon vorbete despre un suflet universal care este crucificat pe corpul Pmntului, nctuat de crucea Pmntului (26). Dac v imaginai sufletul Pmntului ca planta, animal i om rezultatul este o cruce. De vreme ce triete n aceste trei regnuri, sufletul lumii este legat de crucea pe care ele o 74
' u n i c a real const n ntlnirea a dou curente opuse, md a c e a s t afirmaie iniiez un ir de gnduri pe care le vei f t c i j )rnd mai trziu ntr-un mod foarte ciudat sub o cu totul
l a u i .
a i aiitc
11'>neluzie, am vzut c un ptrat apare atunci cnd dou axe de linii. Un cub apare atunci cnd trei axe sunt tiate n j a a f e e . Putei s v imaginai patru axe tiate de ceva? ' u h u l este grania figurii spaiale care apare cnd patru axe i ' n ptrat formeaz grania unui cub tridimensional. Data
a Luate.
i "ai e vom vedea ce figur rezult cnd un cub formeaz grania

i figuri
cvadridimensionale. 75
RUDOLF
STEINER
ntrebri i rspunsuri
Ce nseamn s ne imaginm ase curente i apoi s i-Imunm dou i aa mai departe? Cele ase curente trebuie imaginate ca de dou ori hk cele trei axe, iar celelalte trei n direcie opus, venind din mi mit Astfel pentru fiecare direcie axial exista dou tipuri im.it mergnd dinuntru spre nafar iar cellalt micndu M \m interior din afar. Dac numim aceste dou tipuri, po/iii- * negativ, rezultatul este urmtorul: -fa +b +c -a -b -c
1
C O N F E R I N A a IV-a
Berlin, 24 mai 1905

n c r i n anterioar am ncercat s dezvolt o idee 'l. s p r e spaiul cvadridimensional, lucru care ar fi foarte IM ui dac nu am folosi ca imagine a acestui spaiu o i s o b l c n i a cu care ne confruntm este cum s indicm
Pentru a intra n trmul astral trebuie s eliminm un cuplu, spre exemplu +a i -a.
uiiu p -
-H tridimensional aici n spaiul tridimensional care este -l i i p de spaiu accesibil nou la nceput. Pentru a lega a uf ne familiar al spaiului cvadridimensional de ceva pe M I M .asiem trebuie s aducem un obiect cvadridimensional mi. nsiuni aa cum am adus un obiect tridimensional n nsiuni. A dori s folosesc metoda domnului Hinton > demonstra pe ct posibil pe nelesul tuturor soluia la M I I reprezentrii spaiului cvadridimensional n trei
..uni (27).
76
i mi voie s ncep prin a arta cum poate fi introdus spaiul uisional n spaiul bidimensional. Tabla noastr este o ia bidimensional. Adugnd adncimea la dimensiunile i iliimea i limea, obinem un spaiu tridimensional. i a ncercm s nfim ntr-un mod intuitiv o figur nsional pe aceast tabl. 77
RUDOLF
STEINER
PATRA D I M E N S I U N E
Cubul este o fg ur tridimensional pentru c are nl( im* lime i adncime. S ncercm s aducem un cub n s p i n i i bidimensional, adic n plan. Putem lua un cub i s-1 des l;u m n aa fel nct cele ase ptrate s se rspndeasc n plmt (figura 25). n acest fel, mi-a putea imagina suprafeele rai* delimiteaz cubul ca fiind ntinse ntr-o form de cruce.
! 1 !
Figura 26
F i g u r a 1*
Aceste ase ptrate formeaz din nou un cub dac le ridic im n aa fel nct ptratele 1 i 3, 2 i 4, 5 i 6 s fie n poziii opir.< Aceasta este o cale simpl de a transfera figuri tridimensional n plan. Nu putem folosi aceast metod n mod direct atunci caml vrem s desenm a patra dimensiune n spaiul tridimensional Pentru aceasta vom avea nevoie de o alt analogie. Vom aven nevoie s utilizm culori. Voi colora laturile celor ase ptrate m mod diferit, n aa fel nct seturile de laturi opuse s fie de aceeai culoare. Pentru ptratele 1 i 3 voi face o pereche de laturi roii (liniile punctate) i alta albastr (liniile continue). Voi colora di' asemenea toate muchiile orizontale ale celorlalte ptrate tu albastru i cele verticale cu rou (figura 26). 78
a s va la aceste dou ptrate, 1 i 3. Cele dou dimensiuni u n i reprezentate de dou culori, rou i albastru. Pentru i ii - la vertical unde ptratul 2 este rou nseamn nlimea i h u adncimea. Folosind n mod consecvent rou pentru . a albastru pentru adncime, s adugam verde (liniile i a . ) pentru lime, cea de a treia dimensiune, i s t u n cubul nedesfaurat. Ptratul 5 are laturile albastre i i i .1 a a ptratul 6. Au mai rmas ptratele 2 i 4. Cnd vi a n a p nedesfacute gsii c laturile lor sunt roii i verzi. *i. entndu-v aceste muchii colorate v dai seama c avem . m i a l e cele trei dimensiuni n trei culori. n loc de nlime, a adncime le numim rou (punctat), verde (ntrerupt) i II f linie ntreag). Aceste trei culori nlocuiesc i reprezint a dimensiuni ale spaiului. Acum imaginai-v ntreg cubul nai din nou. Putei explica adugarea celei de a treia a u n i spunnd c albastrul i roul au fost mutate prin verde, i. la stnga la dreapta n figura 26. Mutarea prin verde sau na in dimensiunea celei de a treia culori reprezint tranziia a dc a treia dimensiune. Imaginai-v c o cea verde i a ptratele roii i albastre, aa nct ambele muchii (roii .re) apar colorate. Muchia verde devine albastr-verde i i roie capt o nuan tulbure. Ambele muchii reapar n le lor culori numai acolo unde verdele nceteaz. A putea 79
RUDOLF
STEINER
face acelai lucru cu ptratele 2 i 4, permind unui patra! m . verde s se mite printr-un spaiu albastru. Putei face acelai I U . H* cu cele dou ptrate albastre-roii, 5 i 6, mutndu-1 pe unul d m i u ele prin rou. n fiecare caz, ptratul dispare dintr-o p a i i . <> scufundndu-se ntr-o culoare diferit care-1 coloreaz pna . au apare de cealalt parte n culoarea sa original. Astfel, cri. im culori aezate l a unghiuri drepte una fa d e cealalla M I M reprezentri simetrice ale cubului nostru. Pur i simplu am culori pentru cele trei direcii. Pentru a vizualiza schimbri IR |>iu. care trec cele trei perechi de suprafee ale cubului ne imaginam . ele trec prin verde, rou respectiv albastru.
I N I , , *
n locul acestor linii colorate imaginai-v ptrate i n I O . *w spaiu gol imaginai-v ptrate peste tot. Atunci pot de-.. i ntreaga figur n nc un fel (figura 27). Ptratul prin care I M . celelalte este colorat n albastru i cele dou care trec prin . I nainte i dup ce ele fac tranziia - sunt desenate flancndu I A . . ele sunt n rou i verde. ntr-un pas urmtor, ptratele alba au verzi trec prin ptratul rou, i ntr-al treilea pas cele dou palmi, roii-albastre trec prin cel verde.
! I I
I I I
I I I
I I I
!
Figura 1 f
un alt fel de desfurare cubului. Din cele nou aici numai ase - irul superior i irul inferior * . M|>iaiaa cubului nsui (figura 27). Celelalte trei ptrate I I 1111 mijloc reprezint tranziii; ele nseamn pur i simplu d o u culori dispar ntr-o a treia. Astfel, n legtur cu trebuie s lum dou dimensiuni deodat I N - , are din aceste ptrate din rndurile superior i inferior dou culori i dispare n culoarea care nu le conine. . I S I C culori s dispar n a treia culoare pentru a reaprea = I. 11-I pa S I C . Ptratele roii-albastre trec prin verde. Ptratele - I mi AU laturi albastre, aa c ele dispar n albastru, n timp u = 1. \ crzi-albastre trec prin rou. Aa cum vedei, putem cubul nostru din ptrate bidimensionale - adic - a r e trec printr-o a treia dimensiune sau culoare (28). pas evident este s ne imaginm cuburi n locul I . I SA vizualizm aceste cuburi ca fiind compuse din ptrate n ! a i (dimensiuni), aa cum am construit ptratele noastre I I. dou culori. Cele trei culori corespund celor trei a I cub s dispar prin culoarea care lipsete. Avem U M , > I U | )atru cuburi de tranziie colorate diferit - albastru, alb, I . a i n loc de trei ptrate de tranziie. n loc de ptrate i p u n ptrate avem acum cuburi trecnd prin cuburi. ! ! U nunului Schouten folosesc astfel de cuburi colorate (29). u n i am fcut ca un ptrat s treac prin alt ptrat trebuie . i . i i v m ca un cub s treac printr-un alt cub de culoarea - < l nu o are. Astfel, cubul alb-rou-verde trece printr-unul I N , 1111 I O parte e l s e scufund ntr-a patra culoare i reapare a - M I s a original (figura 28.1). Astfel avem aici o culoare n aunc care este legat de dou cuburi ale cror suprafee diferite.
d-LI
A U
>II).iic
H . M Z I I E I
A I D I N
. - . H U I
. L I N I I
I C C A R E
I N I H
<
D O R I
80
81
RUDOLF
STEINER
Figura 28
Similar, trebuie s facem acum cubul verde-albastru-rou sa treac prin cubul alb (figura 28.2). Cubul albastru-rou-alb trece prin cel verde (figura 28.3), i, n ultima figur (figura 28.4), cubul albastru-verde-alb trebuie s treac prin dimensiunea roie; adic fiecare cub trebuie s dispar n culoarea care i lipsete i sfi reapar n cealalt parte n culorile sale originale. Aceste patru cuburi se raporteaz unul la celalalt n acelai fel ca cele trei ptrate n exemplul precedent. Avem nevoie de ase ptrate pentru a delimita limitele unui cub (30). La fel avem nevoie de opt cuburi pentru a forma limitele figurii analoge cvadridimensionale, tessarakt-v\ (31). n cazul unui cub am avut nevoie de trei ptrate adiionale care semnific dispariia prin dimensiunea rmas. Un tessarakt cere un total de 12 cuburi care se raporteaz unul la cellalt n acelai fel ca i cele nou ptrate n plan. Am fcut acum cu un cub ceea ce am fcut cu cele ase ptrate n exemplul anterior. De fiecare dat cnd am ales o nou culoare am adugat o nou dimensiune. Am folosit culori pentru a reprezenta cele patru direcii ncorporate de figura cvadridimensional. Fiecare din cuburile acestei figuri are trei culori i trece printr-o a patra. 82
Sensul pe care-1 are nlocuirea dimensiunilor cu culori este ..reia c att timp ct rmnem la cele trei dimensiuni noi nu le putem aduce pur i simplu ntr-un plan bidimensional. Folosind m s trei culori, acest lucru devine posibil. Procedm la fel cu patru dimensiuni atunci cnd folosim patru culori pentru a crea o imagine n spaiul tridimensional. Acesta este unul din modurile Ic a v introduce n acest subiect altfel complicat. Hinton a folosit c a s t metod pentru a rezolva problema reprezentrii figurilor vadridimensionale n trei dimensiuni. Mai departe a vrea s desfor cubul din nou i s-1 aez n plan. 11 voi desena pe tabl. Pentru moment ignorai ptratul de la baz .Im figura 25 i imaginai-v c putei vedea doar n dou dimensiuni - adic putei vedea numai ceea ce putei ntlni n nprafaa tablei. n aceast situaie am plasat cinci ptrate, n aa I r l nct unul dintre ele este n mijloc. Zona din interior rmne invizibil (figura 29). Putei merge de jur mprejur dar, fiindc putei v e d e a doar n dou dimensiuni, nu vei vedea transpus ptratul 5.
K
Figura 29
Acum, n loc s lum cinci din cele ase ptrate ale cubului a facem acelai lucru cu apte din cele opt cuburi care formeaz limitele tessarakt-uhxi, desfurnd figura noastr cvadridimenlonal n spaiu. Aezarea celor apte cuburi este analog cu aceea i suprafeelor cubului desfurate n planul tablei, dar acum avem 83
RUDOLF
STEINER
cuburi n loc de ptrate. Figura tridimensional care rezulta c i . analog cu structura n form de cruce fcut din ptrate i c a . echivalentul ei n spaiul tridimensional. Al aptelea cub, ca unui dintre ptrate, este invizibil din orice parte am privi. Nu poai. u vzut de nicio fiin capabil s vad numai n trei dimensiuni (figura 30). Dac am putea nfur aceste figuri aa cum p u h n. face cu cele ase ptrate desfurate ale cubului, am putea sa m mutm din a treia dimensiune n cea de a patra dimensiune. An. artat cum prin tranziiile prin culori se poate forma o r e p r e z e n i a u a acestui proces (32).
P I
F i g u r a M)
Am demonstrat cel puin cum putem, noi fiinele u m a n . vizualiza spaiul cvadridimensional, n ciuda faptului c percepem doar n trei dimensiuni. Pentru c v putei ntreba cum ctigam o i d e e despre spaiul cvadridimensional real, a dori s v la. contieni de aa-numitul mister alchimic, pentru c o a d e v a u M vedere a spaiului cvadridimensional este nrudit cu ceea u alchimitii numesc transformare. [Prima variant de text:] Dac vrem s obinem o adevrata vedere a spaiului cvadridimensional trebuie s facem e x e r c i i i foarte precise. Mai nti trebuie s ne formm o foarte clara -a profund viziune - i nu o reprezentare - a ceea ce numim apa 84
.in ic al s obinem asemenea viziuni care cer meditaii de . d u r a t . Trebuie s ne scufundm n natura apei cu mare . n Trebuie s ne trm nuntrul naturii apei. Ca un al doilea a ni trebuie s ne crem o viziune a naturii luminii. Dei I M . ! ne este familiar, o cunoatem numai n forma n care o d e afar. Prin meditaie dobndim contrapartea interioar i i i m i i exterioare, ajungem s tim de unde i cum apare M 3 n o i nine suntem n stare s producem ceva ca lumina. UI .-ditaie, yoginii sau studenii n esoterism dobndesc ... H a l e a de a produce lumin. Cei care mediteaz cu adevrat ii onceptelor pure, lsnd aceste concepte s lucreze asupra i. Im lor n timpul meditaiei, care pot gndi liber de i.dilate fac acest lucru; lumina se nate din concepte. N I mediu nconjurtor l e apare c a lumin curgtoare, i N H I n esoterism trebuie s combine alchimic" viziunea |H care au cultivat-o, cu viziunea luminii. Apa ptruns pe N I N . m i l de lumin este ceea ce alchimitii au numit mercur. n limbajul alchimiei, ap plus lumin este egal cu mercur. n ni alchimic, mercurul nu este pur i simplu argintul viu Dup ce ne-am trezit capacitatea de a crea lumina din i noastr cu concepte pure, mercurul apare ca amestecul i. I lumini cu viziunea noastr despre ap. Lum n posesie ni acestei ape ptrunse de lumin, care este unul dintre u n d e lumii astrale.
I N I I M I M I
S doilea element apare cnd cultivm o viziune a aerului, aa NI unic am cultivat o viziune a apei. Printr-un proces spiritual R R M puterea aerului. Apoi, concentrnd puterea sentimentului MM anume fel, aprindei prin sentiment focul. Cnd combinai, . i u n ca n chimie, puterea aerului cu puterea focului produs < iiliment obinei aer de foc". Aa cum poate tii, acest aer U -sie menionat n Faust~u\ lui Goethe (33). Este un lucru n e c e s i t participarea luntric a fiinei umane. Aadar, o 85
RUDOLF
STEINER
component este extras dintr-un element existent, aerul, n (imn ce noi nine l producem pe cellalt, focul sau cldura. Acest an plus foc d ceea ce alchimitii numeau sulf sau aer de fm strlucitor. Prezena acestui aer de foc ntr-un element lichid est materia astral despre care Biblia spune; i Duhul lui Dumne/ni plutea deasupra apelor" ( 3 4 ) . Al treilea element apare cnd extragem puterea pmntului 71 o combinm apoi cu forele spirituale ale sunetului. Rezultatul est* ceea ce este numit aici Duhul lui Dumnezeu. Din aceast cau/fl este numit i tunet. Duhul activ a lui Dumnezeu este tunet, pmnt plus sunet. Duhul lui Dumnezeu plutete, aadar, deasupm substanei astrale. Apele biblice nu sunt ape obinuite, ci ceea se numete, de lapt materie astral. Ea const din patru tipuri de fore: ap, aer, lumina i foc. irul acestor patru fore este revelat viziunii astrale ca fui uf cele patru dimensiuni ale spaiului astral. Adic ceea ce suni m realitate. Spaiul astral arat foarte diferit de lumea noastr. Mult. fenomene presupus astrale sunt simple proiecii ale aspecte Ini lumii astrale n spaiul fizic. Dup cum vedei, ceea ce este astral este pe jumtate subiect i\ (adic este dat subiectului n mod pasiv), pe jumtate ap i an cci lumina i sentimentul (focul) sunt obiective, adic produc n mod activ de ctre subiect. Numai o parte din ceea ce este astral poate fi gsit n exterior, ca fiind dat subiectului, n ambiana Cealalt parte trebuie s fie adugat prin activitate proprie. Restul este obinut din fore ale conceptelor i ale sentimentelor, din ceru ce este dat, prin obiectivare activ. Din aceast cauz, n astral gsim substan subiectiv-obiectiv. n Devachan nu mai exista dect un element n totalitate subiectiv. Din aceast cauz, n domeniul astral gsim un element eair trebuie s fie creat mai nti de fiinele umane. Tot ceea ce facem aici este numai simbol, reprezentare simbolic a lumilnt 86
i nu arc, a lumii devachanice. Aceste lumi sunt adevrate n ini m care vi le-am prezentat prin aceste referiri aluzive. Ceea 11 la n aceste lumi superioare poate fi atins numai prin noi iialiSai de vedere. Omul trebuie s fac el nsui ceva pentru u n i e e aceste lumi. | i doua variant (Vegelahn):] Dac vrem s dobndim o . | t ie adevrat a spaiului cvadridimensional trebuie s facem i* un specifice. Mai nti trebuie s cultivm o viziune clar a apei. Asemenea viziuni nu pot fi atinse de la sine. i n h i n c s n e afundm noi nine n natura apei cu cea mai mare . . . e. Trebuie s ne trm nuntrul apei, ca s spunem aa. i i 1i e b t i i e s crem o viziune a naturii luminii. Dei lumina ne i. l .miliar, o tim numai n forma n care o percepem din i. . h a . Prin meditaie obinem contraimaginea interioar a
i ' M D U N D
i exterioare. nvm de unde vine lumina, aa nct n u n noi nine n stare s producem lumina. Putem face asta H id ca aceste concepte s lucreze cu adevrat asupra sufletelor n timpul meditaiei i avnd o gndire liber de n .a lalitate. ntregul nostru mediu nconjurtor ne este revelat . h i . n i n curgtoare. Apoi trebuie s combinm ca ntr-un proces in,,,!! reprezentrile obinute despre ap cu cea despre lumin. ! . i o t a ! ptruns de lumin este ceea ce alchimitii au numit ui-uis. n limbajul alchimiei, ap plus lumin egal mercur, i mercur alchimic nu este argintul viu obinuit. Trebuie nti iu iiezim propria noastr capacitate de a crea mercur din : M |>!ul luminii. Lum apoi n posesie mercurul, puterea apei i a 11 n sa de lumin, care este unul dintre elementele lumii astrale. I doilea element apare cnd ne facem o reprezentare vie a . . d m i apoi extragem puterea aerului printr-un proces i n . m a l ; combinndu-1 cu sentimentul n interiorul nostru i . m d r m astfel conceptul cldurii sau al focului. Un element este, i 87
RUDOLF
STEINER
aadar, extras, n timp ce pe cellalt l producem noi nine l\ acesta - aer plus foc - alchimitii l numeau sulf sm aer de I... strlucitor. Elementul lichid este n adevr materia la care se la. * referire n afirmaia biblic: Duhul (Spiritul) lui Dumnezeu piui. deasupra apelor" (35). Al treilea element este Dumnezeul-Spirit", adic puiam combinat cu sunet. Este ceea ce apare atunci cnd extrag m puterea pmntului i o combinm cu sunetul. Apele" b i b l i c e un sunt ape obinuite, ci ceea ce numim substan astral care c o i r . i i din patru tipuri de fore: ap, aer, lumin i foc. Aceste patru I m | constituie cele patru dimensiuni ale spaiului astral. Aa cum putei vedea, materia astral este jumtate subiceln .1 numai o parte a substanei astrale poate fi obinut din mediul nconjurtor. Cealalt parte este obinut prin obiectivizare dm forele conceptuale i cele emoionale. n Devachan am gsi n u m a i un element complet subiectiv; acolo nu exist niciun fel d. obiectivitate. Tot ceea ce facem aici este o simpl reprezciii.iu simbolic a lumii Devachanului. Ceea ce se afl n lumii* superioare poate fi atins numai dezvoltnd n noi nine noi < M de percepie. Fiinele umane trebuie s fie active pentru a atinn aceste lumi.
C O N F E R I N A a V-a
Berlin, 31 mai 1905 dat am ncercat s obinem reprezentarea unei spaiale cvadridimensionale reducnd-o la trei I-amii. Mai nti am convertit o figur tridimensional na bidimensional. Am substituit dimensiunile cu culori, M I I K I imaginea noastr prin folosirea a trei culori pentru a n i a cele trei dimensiuni ale cubului. Apoi am desfurat m aa fel nct toate suprafeele s-au aezat n plan, .ud ase ptrate ale cror laturi, diferit colorate, au
luna
amiii
n i a t cele trei dimensiuni n spaiul bidimensional. H ,i nc-am imaginat c transferm fiecare ptrat n cea de a limensiune, micndu-1 printr-o cea colorat i permini tapar n cealalt parte. Ne-am imaginat toate suprafeele - micndu-se prin i fiind colorate de ptratele de h.-. Astfel am folosit culori pentru a ncerca s nfim iiidimensional n dou dimensiuni. Pentru a reprezenta
intr-o singur dimensiune am folosit dou culori diferite i lal urile lor perechi; pentru a reprezenta un cub n dou i a i i n i am folosit trei culori. nfiarea unei figuri cvadrii aonale n spaiul tridimensional cere o a patra culoare.
89
RUDOLF STEINER
Apoi ne-am imaginat un cub cu trei culori de suprafa d i i u u n mod analog cu ptratul nostru cu dou culori de muchie. h asemenea cub s-a micat printr-un cub de a patra culoare; adu a * disprut n a patra dimensiune sau culoare. n conformii.ii < analogia lui Hinton, am fcut ca fiecare cub limit s se misi J . M . a patra culoare i s reapar n cealalt parte n culoarea sa onpn .ili
. unt rspndite n spaiul bidimensional coincid atunci , < in tranziia spre spaiul tridimensional.
k
'
*
Y,___J
i
F i g u r a \\
Acum a vrea s v dau o alt analogie. Vom ncepe din u*m prin a reduce trei dimensiuni la dou pentru a pregti reduce n > a patru dimensiuni la trei. Trebuie s ne imaginm conslmm.i cubul din ase ptrate, dar n loc de a lsa toate ptratele ataai, atunci cnd le desfurm n plan le vom aranja diferit, aa i nm este artat n figura 31. Aa cum vedei, am mprit cubul n <l<m sisteme a trei ptrate fiecare. Ambele grupuri sunt aezate IM acelai plan. Trebuie s nelegem unde este aezat fiecare i'nijcnd reasamblm cubul. Pentru a reface cubul trebuie s p l a s e ; un grup deasupra celuilalt aa nct ptratul 6 s stea deasupi. ptratului 5. Odat ce ptratul 5 este n poziie trebuie s rida ptratele 1 i 2, n timp ce ptratele 3 i 4 trebuie s fie cobora! (figura 32). Atunci, perechile corespunztoare segmentele liniare - adic cele de aceeai culoare (aici cu acelai numai -a fel de liniue, aa cum se vede n figura 31) - vor coincide. Aceste 90
Hui const din patru laturi, cubul din ase ptrate, iar ml evadridimensional ar trebui s fie alctuit atunci din opt < -o). Hinton numete aceast figur cvadridimensional '/ Sarcina noastr de a pune aceste opt cuburi mpreun uu'.ur cub" nu este simpl, dar pentru aceasta trebuie s-1 i" f i e c a r e s treac prin a patra dimensiune. Cnd fac cu //v/ / ceea ce am fcut cu un cub trebuie s respect aceeai - aiie s folosim analogia relaiei unei figuri tridimensionale i a partea sa bidimensional pentru a descoperi relaia unei adridimensionale cu contrapartea sa tridimensional. n uni cub desfurat aveam dou grupuri de trei ptrate. n a n u l a r , prin desfurarea unui tessarakt n spaiul nsional rezult dou grupuri a cte patru cuburi care arat ? ura 33. Metoda celor opt cuburi este foarte ingenioas.
RUDOLF
STEINER
Trebuie s manevrm cele patru cuburi n spaiul tridimcnaun* la fel cum am manevrat ptratele n spaiul bidimensional, hn \ \ \ ndeaproape la ceea ce am fcut aici. Prin desfacerea unui i ui IM spaiul bidimensional a rezultat un grup de ase ptrate. I.u .m.i operaia corespunztoare cu un tessarakt, rezult un sistem <lr nt cuburi (figura 34). Am transferat refleciile noastre privitoau U spaiul tridimensional asupra celui cvadridimensional. mbinau ptratelor i suprapunerii muchiilor n spaiul tridimensional I. corespund mbinarea cuburilor i suprapunerea suprafeelor Im u. spaiul cvadridimensional. Prin desfurarea cubului n spaiul bidimensional au rezultat linii corespondente care s-au supiapu cnd am reconstruit cubul. Ceva similar se ntmpl cu supralcj* I. diferitelor cuburi ale tessarakt-ului. Prin desfurarea tessarakt n spaiul tridimensional rezult suprafee corespunzloan ale cuburilor respective care v o r coincide mai trziu. Astfel, nli un tessarakt suprafaa orizontal superioar a cubului 1 se alia m acelai plan cu suprafaa frontal a cubului 5 cnd ne micm m cea de a patra dimensiune.
U I U M
' ni cazul celorlalte suprafee. Cnd operaia este care rmne este cubul 7, cubul interior care era > i ' M . i ! ,lc celelalte ase cuburi (37). mu vedei, este vorba nc o dat de gsirea analogiilor * l u a u i a patra dimensiune. Dup cum am vzut ntr-una MI l* din conferina precedent (figura 29), tot aa cum un ii* a ptrat nconjurat de alte patru rmne invizibil pentru <" p< >a(c vedea numai n dou dimensiuni, la fel se ntmpl i a p i e l e a cub n acest caz. El rmne ascuns vederii M . i . - a o n a l e . ntr-un tessarakt acest al aptelea cub corespunde n i l * >j >lulea cub, contrapartea sa n cea de a patra dimensiune. ! ( < aceste analogii servesc pentru a ne pregti pentru a patra n-aiine, ntruct nimic din concepia noastr obinuit asupra Hiim n u ne foreaz s adugm alte dimensiuni la cele ' i i u r nou. Urmnd exemplul lui Hinton, am putea folosi i a gndi cuburile puse laolalt n aa fel nct s coincid M I - - corespunztoare. Altfel dect prin asemenea analogii este i-in' imposibil s dm vreo sugestie despre felul n care trebuie e p e m o figur cvadridimensional. < lori s vorbesc despre un alt fel de reprezentare a corpurilor ii i dimensionale n spaiul tridimensional care ar putea s v . .a nelegei mai bine care este de fapt problema. Avem un i' ' I i i I care are opt fee triunghiulare care formeaz ntre ele l a u r i obtuze (figura 35).
i ' ). u l m i
! H
La fel, suprafaa dreapt a cubului 1 coincide cu suprafaa frontal a cubului 4, suprafaa stng a cubului 1 coincide cu suprafaa frontal a cubului 3 i suprafaa inferioar a cubului 1 coincide cu suprafaa frontal a cubului 6. Corespondene similare 92
F i g u r a 35
93
RUDOLF
STEINER
V rog s v imaginai aceast figur i apoi s urmrii n\\u cu mine urmtorul ir de gnduri. Vedei, aceste muclm >m interseciile dintre dou suprafee. De exemplu, dou se intcrse Singura diferena dinu* un octaedru i un cub este unghiul format de dou fee alturau- < .u* suprafeele se intersecteaz sub unghiuri drepte, aa cum se niam |.)t n cub, figura care se formeaz trebuie s fie un cub. ( , W traductorului: se refer probabil la fee ptrate care se intensei u a4 sub unghiuri drepte pentru c altminteri se poate obine n cel \m\ general caz un paralelipiped dreptunghic) Cnd ele se intersecir.n* sub unghiuri obtuze, aa cum se ntmpl aici se fomieazun oclaedm (Nota traductorului: cred c este valabil din nou aceeai observat* acum fiind vorba ns de suprafee triunghiulare.) Fcnd ca suprale. I. s se intersecteze sub unghiuri diferite construim alte geometrice ( 3 8 ) .
MM*
I I J M H
* ! an t e l e opt suprafee originale rmn doar patru i acestea i^m.-; r/ un tetraedru care poate fi numit, de asemenea, ' de octaedru din cauz c jumtate din suprafeele 1 * i -1 ii i ;e intersecteaz. Nu este jumtate de octaedru n sensul i i < t a i e n dou prin mijloc. Cnd sunt extinse celelalte i ! de octaedrului pn cnd se intersecteaz, ele formeaz, " u r a , un tetraedru. Octaedrul original este intersecia acestor < u.i. <lie. n stereometrie sau n cristalografia geometric, ceea * n u m i t jumtate de figur este mai degrab rezultatul i ii i i n u nummlui de suprafee dect al mpririi figurii M I . m ciou. Aceasta este foarte uor de vizualizat n cazul unui d u ! ( Uj). Dac v imaginai un cub njumtit n acelai fel ' i a una din suprafee s se intersecteze cu o alt suprafa, vei M mii )tdeauna un cub. Jumtate de cub este ntotdeauna un alt i 'm acest fenomen se poate trage o important concluzie, dar M I , n a dori s folosesc un alt exemplu (40).
Figura 36
S ne imaginm mai departe un mod diferit de a fan suprafeele unui octaedru s se intersecteze. Imaginai-v c una din aceste suprafee, cum este AEB, este extins n toate direciile i ea suprafaa inferioar, BCF, i suprafeele ADF i EDC, din spatele figurii, sunt extinse n mod similar. Aceste suprafee extinse trebuie de asemenea s se intersecteze, i anume se intersecteaz potrivit unei duble simetrii. Cnd aceste suprafee sunt extinse celelalte patru suprafee originale ale octaedrului, ABF, EBQ EAD i DCF, suni 94
Figura 37
Avem un dodeeaedru rombic (figura 3 7 ) . Aa cum vedei, p.alctele sale se intersecteaz sub anumite unghiuri. Avem, de menea, un sistem de patru fire - le voi numi fire axiale - care ndreapt n diferite direcii, adic sunt diagonale care unesc H u n opuse ale dodecaedrului rombic. Aceste fire reprezint 95
RUDOLF
STEINER
sistemul de axe ale dodecaedrului rombic similar cu sistemul .!> axe pe care vi-1 putei imagina n cub (41). Obinem un cub atunci cnd ntr-un sistem de trei a< perpendiculare se pun n eviden suprafee de intersectare pm* aceea c n fiecare din aceste axe apar stagnri. Fcnd ca a\ I s se intersecteze sub alte unghiuri se obine o alt f o r m a i u n i geometric. De exemplu, axele unui dodeeaedru rombn * intersecteaz sub unghiuri care nu sunt drepte. njumtind m cub obinem tot un cub (42). Acest lucru este adevrat, ns nunw pentru un cub. Atunci cnd se njumtete numrul suprafeei.. unui dodeeaedru rombic se obine, de asemenea, o f o r m a i i spaial complet diferit (43).
I M *
y\ 1
i acum haidei s observm cum se raporteaz un octaedru Li un tetraedru. Lsai-m s v art ce vreau s spun. Relaia este elai aparent dac transformm treptat un octaedru ntr-un tetraedru Pentru acest scop s lum un tetraedru i s-i tiem unul dinln vrfuri, aa cum se arat n figura 38. Continum s tiem poriuni din ce n ce mai mari, pn cnd seciunile se intersecteaz pe muchiile tetraedrului. Forma care rmne este un octaedru. Tind vrfurile sub unghiuri corespunztoare am transformat o figura spaial mrginit de patru plane ntr-o figur cu opt fee. 96
i re am fcut cu un tetraedru nu poate fi fcut cu un ii i Un cub are proprieti cu totul speciale prin aceea c este < < 1> a l e a spaiului tridimensional. Imaginai-v ntregul 1 ' I ! d i i n i versului ca fiind structurat de trei axe perpendiculare i alalt. Inserarea de plane perpendiculare pe aceste axe ! '*<< ntotdeauna un cub (figura 39). Din aceast cauz, ori de M lolosim termenul cub pentru a desemna cubul teoretic N M despre cub c a f i i n d contrapartea spaiului tridimensional. ' i m Ictraedrul este contrapartea unui octaedru prelungind - a a.- din feele octaedrului pn cnd se intersecteaz, un cub i l i i a l este contrapartea ntregului spaiu (45). Dac v N I . i h ntregul spaiu ca fiind pozitiv, atunci cubul este negativ, iui e s t e polar fa de ntregul spaiu. Cubul fizic este figura H . . ii ie care corespunde efectiv ntregului spaiu. i presupunem c n loc de un spaiu tridimensional mrginit H a i e bidimensionale avem un spaiu mrginit de ase sfere u n t figuri tridimensionale. iicep prin a defini un spaiu im&< nsional cu ajutorul a patru cercuri secante, adic figuri -imna isionale. Acum imaginai-v c aceste cercuri devin tot mai - M I . adic razele lor cresc tot mereu i centrele devin tot mai 1 r II tale. Cu timpul, cercurile se vor transforma n linii drepte i i n i a 10). Atunci n loc de patru cercuri avem patru linii drepte ! 1 ' e ntretaie i un ptrat.
1
>
97
RUDOLF
STEINER
F i g u r a 10
Acum, n loc de cercuri, imaginai-v ase sfere formnd ee\ * asemntor cu o mur (figura 41). Imaginai-v c sferele de\ m tot mai mari, exact ca i cercurile. n cele din urm, aceste s i n . devin planele care definesc un cub, aa cum cercurile au devenit liniile care definesc un ptrat. Acest cub este rezultatul a ase sin* care au devenit plate. De aceea cubul este un caz particula, al interseciei a ase sfere, aa cum ptratul este un caz special al intersectrii a patru cercuri.
F i g u r a 41
cnd v dai seama clar c aceste ase sfere se a I = -i.-a n plane corespunznd ptratelor pe care le-am folosit i m u c pentru a defini cubul - adic atunci cnd vizualizai s f e r i c fiind transformat ntr-una plat - obinei cea mai i ! I iie .ur spaial. Un cub poate fi imaginat ca rezultat al ; n ii a ase sfere secante. T A I I - a u spune c un punct de pe un cerc trebuie s treac prin " I * Im tensiune pentru a ajunge la un alt punct de pe cerc. Dar < n u l a devenit att de mare nct formeaz o linie dreapt, i " i i i e i de pe cerc poate ajunge la orice alt punct, micndu-se - M , I | a m prima dimensiune. > - onsiderm un ptrat care este mrginit de figuri bidimenM ii- A lat timp ct cele patru formaiuni care definesc ptratul - i < i < uri ele sunt bidimensionale. Odat ce devin linii drepte MI ii unidimensionale, i ii H Ic care definesc un cub se dezvolt din figuri tridimenM d< (sferele) prin aceea c o dimensiune este nlturat din d i n cele ase sfere. Aceste suprafee apar ca fiind dezdoite M \ i > lucerea dimensiunilor lor de la trei la dou. i-au sacrificat N I o dimensiune. Ele intr n a doua dimensiune sacrificnd u i n e a adncimii. Astfel am putea spune c fiecare u . s u i n e a spaiului ia natere prin sacrificarea dimensiunii - d i . i t superioare. i * a r a avem o form tridimensional cu limite bidimensionale - a l e i reducem formele tridimensionale la dou dimensiuni, i - u i e s concluzionai din aceasta c dac considerm spaiul i u n . nsional trebuie s gndim la fiecare direcie ca fiind a unea plat a unui cerc infinit. Apoi, dac ne micm ntr-o '" n e , ne-am ntoarce n cele din urm la punctul iniial din . im opus. Astfel, fiecare dimensiune obinuit a spaiului a i N i ii prin pierderea dimensiunii superioare urmtoare. Un sistem < * i a l este inerent n spaiul nostru tridimensional. Fiecare din
-I'NI.-i
!
M I .1 M I I
99
RUDOLF
STEINER
c e l e trei a x e p e r p e n d i c u l a r e a s a c r i f i c a t d i m e n s i u n e a u r m a l a n . pentru a d e v e n i dreapt. In acest fel obinem, din aadar, cele trei spaiul direcii tridimensional axiale. pim
ndreptarea
fiecreia
Inversam!
p r o c e s u l , f i e c a r e e l e m e n t a l s p a i u l u i p o a t e f i d e a s e m e n e a ciul n a d i n n o u . A t u n c i a r r e z u l t a u r m t o r u l i r d e g n d u r i : c n d cui Uii o formaiune unidimensional figura care rezult este bidinn n 'a
C O N F E R I N A a Vl-a
sional; o formaiune bidimensional devine tridimensionala
n final, c u r b n d o figur t r i d i m e n s i o n a l se o b i n e o figur cvadn d i m e n s i o n a l . A s t f e l spaiul c v a d r i d i m e n s o n a l p o a t e fi imaginai ca spaiu tridimensional curbat ( 4 6 ) . n a c e s t p u n c t p u t e m f a c e t r a n z i i a d e l a n e v i u l a v i u . n acca-.i i c u r b a r e p u t e i g s i f o r m e s p a i a l e c a r e r e v e l e a z a c e a s t tran/ii de la n e v i u la viu. La trecerea spre tridimensional, gsim un i i trebuie s n c h e i e m a c e s t e conferine despre a patra Berlin, 7 iunie 1905
m u c a spaiului, d e i e u d e fapt a v r e a s p r e z i n t m a i detaliat ni complicat. Ar trebui s fac c u n o s c u t e m u l t e alte m o d e l e i i m i o n . T o t c e e a c e p o t f a c e e s t e s v i n d i c c e l e trei cri n. c si pline de ptrundere ale sale ( 4 7 ) . D e s i g u r , n i m e n i dintre nu vor s f o l o s e a s c analogii ca c e l e prezentate n conferinele < iu- nu va fi apt s o b i n o i m a g i n e m e n t a l a s p a i u l u i dimensional. S e cere u n n o u m o d d e a d e z v o l t a gnduri, nin a vrea s dezvolt o imagine real (proiecie paralel)
e x e m p l u s p e c i a l d e s p a i u c v a d r i d i m e n s i o n a l ; e l a d e v e n i i plai P e n t r u c o n t i e n t a u m a n m o a r t e a n u e s t e n i m i c m a i m u l t cka , 1 1 curbarea corpului tridimensionalului fizic n cvadrimensional. n privina
luat n sine, lucrurile stau invers:
m o a r t e a esi*
a p l a t i z a r e a a p a t r u d i m e n s i u n i n trei.
tessarakt.
N o i a m v z u t c n spaiul b i d i m e n s i o n a l u n
i n : patru laturi. C o r e s p o n d e n t u l s u n s p a i u l t r i d i m e n s i o n a l ilail, c a r e a r e a s e f e e p t r a t e ( f i g u r a 4 2 ) .
Figura 42
100
RUDOLF
STEINER
Contrapartea cvadridimensional este tessarakt-vA, c a i . m delimitat de opt cuburi. n consecin, proiecia unui tcs\,n .<a H trei dimensiuni const din opt cuburi care se ntreptrund \ * vzut cum pot coincide aceste opt cuburi n spaiul tridimen >.u m \ Voi construi acum o proiecie diferit a unui tessarakt (<lsi Imaginai-v un cub inut n aa fel nct lumina sa Ia u I umbr pe tabl. Putem astfel fixa umbra cu creta pe tabla (l u * M # # 43). Aa cum vedei, rezultatul este un hexagon. Dac v i m a j a i w i cubul ca fiind transparent putei observa c n proiecia sa plan cele trei fee anterioare coincid cu cele trei fee pote n aceeai suprafa, formnd un hexagon.
" MI*
M.d . iihsl n aceast poziie vedei numai aceste trei fee
- lelalte trei fee sunt ascunse n spatele lor. Prin i I cubului apar scurtate i unghiurile lui nu mai sunt jac. Vzut din aceast perpectiv plan, cubul arat
.R'oii
regulat. Astfel am creat o imagine a cubului
. > a i a ! n spaiul bidimensional. Pentru c aceast < uilcaz laturile cubului i modific unghiurile, N I R imaginm cele ase fee ptrate ale cubului c a f i i n d ! loimate, ca fiind romburi (49). I M haidei s repetm operaia d e proiecie p e care a m u un cub tridimensional n plan cu o figur cvadridimen! " c a r e trebuie s-o introducem n spaiul tridimensional. a introducem, aadar, formaiunea din opt cuburi, / uf prin proiecie paralel n cea de a treia dimensiune, n u d aceast operaie, am obinut la cub trei laturi vizibile a\a/ibile, care exist toate n spaiu i nu sunt aezate n iu planul proieciei. Acum imaginai-v un cub ud n aa fel nct din el se obine un paralelipiped ij. ui 0 ) . Dac luai opt asemenea figuri putei asambla cele ii i u1 n 1 ale tessarakt-ului n aa fel nct, interpenetrndu-se, a o d u c cele opt cuburi rombice dublu acoperite ale acestei n . i l unii spaiale, ale dodecaedrului rombic (figura 45).
Figura \ \
Pentru a obine o proiecie pe care o putem aplica tessarakt v rog imaginai-v cubul din faa dumneavoasti i poziionat n aa fel nct punctul din fa A acoper punctul din spate C. Dac facei apoi abstracie de a treia dimensiuni rezultatul este din nou o umbr hexagonal. Dai-mi voie \.i desenez aceasta pentru dumneavoastr (figura 44).
U I U M
Figura 45 Figura 44
102
103
RUDOLF
STEINER
A c e a s t figur are o a x n p l u s fa de c u b u l tridimensional E v i d e n t , o figur c v a d r i d i m e n s i o n a l are patru a x e . C h i a r atum i cnd componentele se ntreptrund tot m a i r m n patru a.v
R
de! ncerca Platon s exemplifice, n v e c h e a Grecie, c M I d e p e care l e c u n o a t e m sunt d e fapt c v a d r i d i m e n s i o n a l e i noi vedem numai imaginile-umbr ale lor n spaiul
Astfel, aceast proiecie c o n i n e opt cuburi interpenetrate, care s. prezint ca fiind cuburi rombice. Un dodeeaedru r o m b i c este imagine simetric sau o imagine-umbr a unui n spaiul tridimensional ( 5 1 ) . Am ajuns la a c e s t e relaii prin a n a l o g i e , care e s t e n ntregi im valid. A a c u m am obinut o p r o i e c i e a cubului ntr-un plan, un
ini.< n s i o n a l . A c e a s t a f i r m a i e n u e s t e c o m p l e t a r b i t r a r , a a > h O I a r g u m e n t a p e scurt. L a nceput, p u t e m s p u n e , desigur, o simpl speculaie. C u m ne p u t e m noi reprezenta c exist
tessarakt
proiectai
* 1 1 a l state n a c e s t e f i g u r i c a r e a p a r p e p e r e t e ? D a r i m a g i n a i - v H M (.i s t a i a i c i n t r - u n r n d i n c a p a b i l i s v m i c a i . D i n t r - o d a t 11 1 I r n c e p s s e m i t e . N u v p u t e i i m a g i n a c u m b r e l e d e i i. te sc p o t m i c a fr s p r s e a s c a d o u a d i m e n s i u n e . C n d n - a n e se m i c pe p e r e t e a c e a s t a arat c n afara peretului ! i irebuit s i n d u c m i c a r e a n o b i e c t u l real, c e v a c a r e nu

1
tessarakt
poate
fi
reprezentat
printr-o
proiecie
spahii!
t r i d i m e n s i o n a l . P r o i e c i a c e r e z u l t s e c o m p o r t fa d e
tessarah
c a i m a g i n e a - u m b r a c u b u l u i fa d e c u b . C r e d c a c e a s t operai, este uor de neles. A dori s l e g c e e a c e t o c m a i a m fcut c u i m a g i n e a minunat.i oferit de PIaton i S c h o p e n h a u e r n alegoria peterii ( 5 2 ) . P l a t o n n e c e r c s n e i m a g i n m o a m e n i nlnuii ntr-o pestei a a s t f e l n c t e i n u p o t s - i n t o a r c c a p e t e l e , v z n d d o a r p e r e i el. d i n fund. n s p a t e l e lor ali o a m e n i car diferite o b i e c t e , trecnd prin faa peterii. A c e t i o a m e n i i o b i e c t e sunt tridimensionali dar prizonierii v d n u m a i u m b r e l e p r o i e c t a t e p e p e r e t e l e d i n f i i n d Totul n aceast ncpere sionale pe peretele opus. A p o i P l a t o n ne s p u n e c situaia noastr n l u m e este similaia Suntem oameni nlnuii n peter. Dei noi nine suntem < ar aprea numai ca umbre bidimen
a i . pe perete. n spaiul t r i d i m e n s i o n a l o b i e c t e l e p o t trece u n e l e i : M - a altele, l u c r u p e c a r e i m a g i n i l e l o r u m b r nu-1 p o t f a c e I i Ir i m a g i n a i i n p e n e t r a b i l e - a d i c c o n s t n d d i n s u b s t a n . i m a g i n m c a c e l e imagini i m a g i n a t e a fi substaniale,
I N
M M pot s t r e a c u n e l e p e l n g a l t e l e fr a p r s i a d o u a
<M- n aune.
i .ia v r e m e c t i m a g i n i l e d e p e z i d r m n n e m i c a t e n u a m n . n motiv s c o n c h i d c c e v a s e n t m p l n afara peretelui, n .. i... i u i .paliului i m a g i n i l o r - u m b r b i d i m e n s i o n a l e . D e n d a t c e e l e a se mite sunt forat s caut sursa micrii i s
l o n c z c s c h i m b a r e a i are sursa n afara zidului, n c e a n.ua dimensiune. Astfel schimbarea imaginilor ne-a
cvadridimensionali, aa c u m e s t e orice altceva, tot c e e a c e putem vedea apare numai n imagini n spaiul tridimensional (5d)
M I 1,1 c e x i s t , n a f a r a c e l e i d e a d o u a d i m e n s i u n i , o a t r e i a II uinc. a o s i m p l i m a g i n e p o s e d o a n u m i t r e a l i t a t e i a t r i b u t e
Conform cu Platon, tridimensionale
suntem redui
la a v e d e a n u m a i umbrei, d e r e a l i t a t e a lor. m i vad
i >
ale lucrurilor n l o c
-h. . \ e a e s t e t o t u i n m o d e s e n i a l d i f e r i t d e o b i e c t u l r e a l . - n ,M I R " noglindested ea s e m e n e anendoielnicdoarimagine, dr i n oglind, dar suntei n a c e l a i t i m p p r e z e n t aici. Fr m .i u n u i a l t r e i l e a e l e m e n t - a d i c a u n e i f i i n e a c t i v e - n u 1. ii eu adevrat care suntei dumneavoastr. I m a g i n e a n 105
propria m n n u m a i ca pe o i m a g i n e - u m b r ; n realitate, ea eslr cvadridimensional. Tot c e e a ce oamenii vd este, de asemenea, imagine a realitii cvadridimensionale. Ca i aceea a
tessarakt-u\\\\
p e care v - a m artat-o.
104
RUDOLF
STEINER
oglind face aceleai micri ca i originalul; nu are abilitatei d. a se mica ea nsi, ci este dependent de obiectul real, fiina in acest fel putem distinge ntre imagine i o fiin, spunnd c uunun o fiin poate produce schimbare sau micare din ea nsi. Inu dau seama c imaginile-umbr de pe perete nu se pot mica * l* nsele; de aceea ele nu pot fi fiine. Trebuie s trec dincolo < < l imagini pentru a descoperi fiinele. i acum s aplicm acest ir de gnduri la lume n genei.il Lumea este tridimensional dar, dac o vei considera n ea n . ' . . I M cuprinznd-o n gnduri, vei descoperi c ea este de fapt imobila Chiar dac v-o imaginai ngheat ntr-un anumit moment, ca r.i. totui tridimensional. In realitate, lumea nu este aceeai n dou.i momente diferite. Se schimb. Acum imaginai-v c acest, momente diferite ar disprea, astfel nct rmne ceea ce est Dac nu ar fi timp, lumea nu s-ar schimba niciodat, dar chiai -a fr timp sau schimbri ea ar fi totui tridimensional. La l< I imaginile de pe perete rmn bidimensionale, dar faptul ca s. schimb sugereaz existena unei a treia dimensiuni. Cauza pcntni care lumea se schimb n mod continuu, rmnnd totui tridimensional chiar i fr micare, trebuie s-o cutm n a p a l i a dimensiune. Motivul schimbrii, cauza schimbrii trebuie cutat.i n afara celei de a treia dimensiuni. n acest punct nelegei existena celei de a patra dimensiuni i justificarea pentru metafoia lui Platon. Concepem astfel ntreaga lume tridimensional ea umbra-proiecie a unei lumi cvadridimensionale. Singura ntrebau este cum trebuie s nelegem realitatea acestei a patra dimensiuni Desigur, trebuie s nelegem c este imposibil pentru a patia dimensiune de a intra direct n cea de a treia. Ea nu poate face aceasta. A patra dimensiune nu poate s cad pur i simplu n cea de a treia. Acum a vrea s v art cum trebuie s obinem conceptul transcenderii celei de a treia dimensiuni. n una din conferinele mele precedente am ncercat s trezesc o idee
106
" i . mat oare n dumneavoastr (54). Imaginai-v c avem un - < a s e devine tot mai mare, aa nct orice segment de cerc I M . oj mai plat, diametrul devine n cele din urm att de mare a . s c u l se transform ntr-o linie dreapt. O linie dreapt are " <> dimensiune, dar un cerc are dou. Cum putem obine din M In ii 1 - 0 dimensiune o a doua? Prin ndoirea unei linii drepte ii i meat s formeze din nou un cerc. i a a v imaginai suprafaa cercului curbat din nou n spaiu, h i i H i mai nti o cup i n cele din urm, dac continuai s " i l . a i i . , devine o sfer. n felul acesta, o linie curb capt o a N I dimensiune i o suprafa curb o a treia dimensiune. i, I ah putea s curbai un cub, el ar trebui s se curbeze ntr-a ii i dimensiune, iar rezultatul ar fi un tessarakt sferic (55). upnifaa poate fi considerat o formaiune bidimensional id u i a . n natur, sfera apare n forma unei celule, cea mai mic n i i v i e . Frontiera unei celule este sferic. Aici avem diferena ' " a n - viu i neviu. Mineralele n forma lor cristalin sunt a . a d e a u n a mrginite de suprafee plane, n timp ce viaa este n t i i u t din celule i deci mrginit de suprafee sferice. Aa cum a a l e l e sunt construite din sfere plate, sau plane, viaa este M .huit din celule sau sfere curbate mpreun. Diferena dintre ni a neviu const n caracterul frontierelor lor. Un octaedru este N - u n i t de opt triunghiuri. Dac ne imaginm cele opt fee ale sale I iu ud sfere, obinem ceva viu alctuit din opt articole (celule). I *ae curbai" un cub care este tridimensional rezultatul este l a s naiune cvdaridimensional, tessarakt-ul sferic. Dar dac h a l i ntreg spaiul figura rezultat este ceva care se raporteaz i ' paliul tridimensional ca sfera la plan (56). Aa cum un cub, I < >l>iect tridimensional, este mrginit de suprafee plane, tot astfel < i< O cristal este mrginit de plane. Esena unui cristal este aceea * d. limitrii sale prin suprafee plane. Esena vieii este aceea c I- construit din suprafee curbe, i anume celulele, n timp ce
1
-L
I II
107
RUDOLF
STEINER
o formaiune aflat pe un nivel i mai nalt de existena a ia delimitat de structuri cvadridimensionale. O format mu. tridimensional este mrginit de formaiuni bidimensionali fiin cvadridimensional - adic o fiin vie - este mrginit .1. fiine tridimensionale, de sfere i celule. O fiin pentadim sional este mrginit de fiine cvadridimensionale, .1. tessarakt-mi sferice. Astfel vedei c trebuie s urcm de la luni tridimensionale spre fiine cvadridimensionale i apoi spre luni' pentadimensionale. Ne ntrebm: Ce trebuie s apar la o fiin cvadriduuui sional? (57) Trebuie s aib loc o schimbare n cadrul celei .1. a treia dimensiuni. Cu alte cuvinte, cnd agai pe perete iniarim care sunt bidimensionale ele rmn n general imobile. ( aiul vedei imagini bidimensionale micndu-se, trebuie s corn In zionai c motivul micrii se poate afla numai n alai suprafeei zidului - adic a treia dimensiune a spaiului este ca care impulsioneaz schimbarea. Cnd gsii c au loc schinihan n a treia dimensiune trebuie s tragei concluzia c o a palm dimensiune are un efect asupra fiinelor care sufer schimbai un interiorul celor trei dimensiuni spaiale ale lor. Nu recunoatem cu adevrat o plant cnd o cunoatem n u m a i n cele trei dimensiuni ale sale. Plantele se schimb continuu Schimbarea este un aspect esenial al plantei, o caracteristic superioar a acesteia. Un cub rmne neschimbat; forma sa M schimb numai cnd l spargei. O plant i schimb singuia forma, ceea ce nseamn c schimbarea trebuie s fie cauzata < < l un factor care exist n afara celei de a treia dimensiuni i este expresie a celei de a patra dimensiuni. Care este acest factor'/ Vedei, dac avei un cub i facei o copie a lui, desennd u I n diferite momente vei gsi c el rmne mereu la fel. Dar cnd vei desena o plant i vei compara originalul cu copia dumnea voastr trei sptmni mai trziu, originalul se va fi schimbat. 1 v
108
> < ili .:ua noastr este pe deplin valid. Fiecare lucru viu (-n un element superior n care slluiete fiina sa < a i a timpul este expresia acestui element superior. Timpul i i ia simptomatic a manifestrii vieii (conceput ca cea i i> i dimensiune) n cele trei dimensiuni ale spaiului fizic. i a v u i t e , toate fiinele pentru care timpul are o nsemntate H I sunt imagini ale f i i n e l o r cvadridimensionale. Dup trei am ani cubul va rmne la fel. Plantula de crin se schimb i i timpul are o nsemntate real pentru ea. Timpul este m * sau o proiecie a celei de a patra dimensiuni, a vieii " . i . . m cele trei dimensiuni spaiale ale lumii fizice, - m i u a clarifica cum se raporteaz fiecare dimensiune r a la cea precedent, v rog s v gndii la urmtoarele. "! i n - trei dimensiuni. Pentru a o imagina pe cea de a treia ! nni -h c ea este perpendicular pe cea de a doua i c cea i' -na este perpendicular pe prima. Este caracteristic pentru "< i dunensiuni c ele sunt perpendiculare una pe cealalt. Noi i 'han concepe, de asemenea, a treia dimensiune ca aprnd INI misiunea urmtoare, a patra. nchipuii-v c ai modifica n i < n l o r i d u - i feele i ai manipula culorile ntr-un anumit i i a cum a fcut Hinton. O astfel de modificare se poate face ' - wespunde exact schimbrilor pe care le sufer o fiin N . h nsional cnd se dezvolt de-a lungul timpului trecnd n a patra dimensiune. Cnd secionai o fiin cvadridimend i intr-un punct oarecare, nseamn c i luai cea de a patra - na une, distrugei fiina. Dac facei acest lucru unei plante a si cnd ai lua o amprent a plantei, turnnd-o n ghips. 11 al aceast imagine distrugndu-i cea de a patra dimensiune, ud timp, i rezultatul este o figur tridimensional. Cnd u a o fiin tridimensional oarecare timpul, cea de a patra " ii aune, este de o importan critic pentru o anumit fiin M I M nsional oarecare nseamn c acea fiin trebuie s fie vie.
109
RUDOLF
STEINER
i acum ajungem la cea de a cincea dimensiune. Ai \m spune c aceast dimensiune a r trebui s aib o alt Ironii' 1 1 > * este perpendicular pe a patra dimensiune. Noi am v z u l e,i u Iui dintre a patra dimensiune i a treia este similar cu relaia Im** a treia i a doua dimensiune. Este mult mai dificil s ne inuia** a cincea dimensiune, dar putem folosi nc o data o analMg pentru a ne face o idee despre ea. Cum apare orice dimen a H M * Cnd desenai o linie nicio dimensiune nu mai apare a t t a w * m ct linia continu n aceeai direcie. O alt dimensiun. adugat numai cnd v imaginai dou curente opuse sau imt* care se ntlnesc i se neutralizeaz ntr-un punct. M H H # dimensiune apare numai ca o expresie a neutralizrii loi| U Trebuie s fim n stare s vedem noua dimensiune ca a d a u g i . * unei linii n care dou curente de fore sunt neutralizate. Ne |>ui> u imagina dimensiunea ca venind sau dinspre dreapta sau clin p*. stnga, ca pozitiv n primul caz i negativ n cel de al doi! Astfel neleg fiecare dimensiune ca un curent de fore p o l a u . u o component pozitiv i una negativ. Neutralizarea foi p U polare componente este noua dimensiune. Lund aceasta ca punct de plecare, s dezvoltm o reprezentau a celei de a cincea dimensiuni. nti trebuie s ne imaginau, aspecte pozitive i negative ale celei de a patra dimensiuni desj tu care tim c este expresia timpului. S ne imaginm o coliziun ntre dou fiine pentru care timpul este plin de nsemnata!. Atunci trebuie s apar ca rezultat ceva similar cu ceea ce am numit mai nainte stagnarea forelor opuse. Cnd intr in interaciune dou fiine cvadridimensionale, aceasta este n cincea lor dimensiune. A cincea dimensiune este consecina unui schimb sau a neutralizrii aciunii forelor polare prin care doua fiine vii care se influeneaz reciproc produc ceva ce nu au n comun nici n cele trei dimensiuni obinuite ale spaiului, nici iu 110
I >.
limensiune, n timp. Acest nou element are graniele stor dimensiuni. Este ceea ce noi numim empatie pacitatea de a informa o fiin despre cealalt. Este aspectului luntric (sufletesc-spiritual) al altei fiine, a celei de a cincea dimensiuni - adic fr s intrm strii - niciodat o fiin nu ar fi capabil s tie ceva e l e altei fiine, aspecte aflate n afara timpului i a agur, simirea trebuie s-o nelegem aici numai ca expresie a celei de a cincea dimensiuni n lumea
j< a dificil s construim cea de a asea dimensiune n I a s a c deocamdat v voi spune pur i simplu ce este am continua pe aceeai linie de gndire am gsi ca clei de a asea dimensiuni ceva care, plasat n lumea r a o n a l fizic, este contienta de sine. Ca fiin i a n u a l omul are n comun cu alte fiine tridimensionale a imaginii sale. Plantele posed o dimensiune n plus, .iii > P e n t r u acest motiv nu vei gsi niciodat ultima fiin i a s a plantei n cuprinsul celor trei dimensiuni ale >. ei ar trebui s urcai la cea de a patra dimensiune, la sfera S >ac ns ai vrea s nelegei o fiin care posed simire, sa urcai la a cincea dimensiune, Devachanul inferior sau u p a ; iar dac ai vrea s nelegei o fiin cu contient de hin uman, ar trebui s urcai la a asea dimensiune, h a n u l superior sau sfera Arupa. Astfel, omul pe care l n n prezent este cu adevrat o fiin cu ase dimensiuni, ,inn re numim simire sau empatie i contienta de sine sunt i ec iii ale celei de a cincea i a celei de a asea dimensiuni n 1 tridimensional obinuit. Dei n mod incontient n cea mai parte, omul proemineaz n aceste sfere spirituale; numai poate fi recunoscut adevrata lui natur. Aceast fiin cu
I N I
111
RUDOLF
STEINER
ase dimensiuni poate ajunge la o reprezentare chiar i a Iunul.** superioare numai dac ncearc s se descotoroseasc . 1 caracteristica propriu-zis a dimensiunilor inferioare. Nu pot face mai mult dect s sugerez motivul pentru c a i c < u i oamenii c lumea este doar tridimensional. Concepia loi bazeaz pe reprezentarea c lumea este numai o reflecie a uu. factori superiori. ntr-o oglind putei vedea cel mult o imarm. oglindit a dumneavoastr niv. De fapt, cele trei dimensiuni al. spaiului nostru fizic sunt reflecii, imagini materiale a t u i dimensiuni superioare creatoare cauzale. n consecin, luni. .* noastr material are contrapartea ei polar, spiritual n g i u p u i urmtoarelor trei dimensiuni superioare, adic a patra, a c i n . . * i a asea. n sens asemntor, se comport i dimensiunile al lai. dincolo de aceast grup de dimensiuni ale unor lumi spin luai. numai bnuite, polare, la dimensiunile a patra pn la a ase, Luai n considerare apa i apa ngheat. n ambele c a . m substana este aceeai, dar apa i gheaa au forme cu totul di lei n> V putei imagina un proces similar pentru cele trei dimensiun superioare ale fiinei umane. Cnd v imaginai omul ca fiina p.n spiritual trebuie s-1 gndii ca posednd numai cele in < dimensiuni superioare: contienta de sine, simirea i timpul s i . aceste trei dimensiuni sunt reflectate n lumea fizic n cele iu dimensiuni obinuite. Cnd yoghinul (studentul n esoterism) vrea s acecada I cunoaterea lumilor superioare, el trebuie s nlocuiasc trcpi a refleciile cu realitatea. De exemplu, cnd contempl o planta < I trebuie s nvee s nlocuiasc dimensiunile inferioare cu cri. superioare. nvnd s ignore una din dimensiunile spaiale al. unei plante i s o substituie cu dimensiunea corespondent superioar - i anume, timpul - el ajunge s obin o reprezentau pentru o fiin bidimensional n micare. Ce trebuie s mai la. a 112
n i u l i n esoterism pentru ca aceast fiin s nu rmn numai n m r , ci s corespund unei realiti? Dac ar ignora pur i r i n .i treia dimensiune i ar aduga-o pe a patra rezultatul ar . imaginar. Urmtoarea reprezentare ne va ajuta s ne in m a i departe spre un rspuns: filmnd o fiin vie, chiar ' r tragem a treia dimensiune evenimentelor care erau iniial
II sionale, succesiunea imaginilor adaug dimensiunea i M 1 . I I Dac apoi adugm simirea la aceast imagine i u r e a l i z m o operaie similar cu aceea pe care am descrisNI I am curbat o formaiune tridimensional ntr-una i U D r n t e n s i o n a l . Rezultatul acestei operaii este o figur ' '< dimensional ale crei dimensiuni includ dou din .i unii le spaiale obinuite i dou superioare, i anume i NI i simirea. Asemenea fiine exist ntr-adevr, i acum, c > M " ' i s la concluzia real a studiului dimensiunilor, a dori s M M . ; e pentru dumneavoastr. 1 1 1: i : ' i j iai-v dou dimensiuni spaiale - adic un plan - i p u n e i c acest plan este nzestrat cu micare. Imaginai-1 >idi se pentru a deveni o fiin simitoare mpingnd o i i . i i i a bidimensional n faa lui. O asemenea fiin trebuie s M I M , e foarte diferit fa d e o fiin tridimensional din spaiul MM l una suprafa pe care am construit-o astfel este deschis Mph t ntr-o direcie. Ea prezint un aspect bidimensional; vine - dumneavoastr i nu putei ajunge de jur mprejurul ei. i ia Sliot este o fiin luminoas i nu este nimic altceva dect
" = M
n d e s e a ntr-o singur direcie. i. m i r o asemenea fiin, iniiaii fac cunotin cu alte fiine, u. le descriu ca mesageri divini care se apropie de ei n flcri i < Descrierea lui Moise primind cele Zece Porunci pe MUI de Sinai arat c el a fost abordat de o asemenea fiin i * a putut percepe dimensiunile (58). Aceast fiin, care
113
A PATRA D I M E N S I U N E ^ RUDOLF STEINER
seamn cu o fiin uman creia i s-a luat a treia dimensiun. NI activ n senzaie i n timp. Imaginile abstracte din documentele religioase nu suni numt simboluri exterioare. Ele sunt realiti mree pe care o m u l k poate cunoate lund n stpnire ceea ce am ncercat s ncl. prin analogii. Cu ct v druii cu mai mult rvn i un gtt contemplrii unor astfel de analogii, cu att mai mult v sculuul# n ele, cu att mai mult lucreaz ele asupra spuihita dumneavoastr elibernd capaciti superioare. Aceasta sc a p l u i de exemplu, explicaiei analogiei dintre un cub i un h e x a p o n , a aceleia dintre un tessarakt i un dodeeaedru rombic. I Miiihmi reprezint proiecia tessarakt-ului n lumea tridimensionali fizic. Cnd privii aceste figuri ca i cnd ele ar poseda vmi proprie - adic permind cubului s creasc din proiecia - hexagonul, i tessarakt-ului s dezvolte din proiecia dodecaedrul rombic - corpul dumneavoastr mental inferior im p s neleag formaiunile pe care tocmai le-am descris. C n d numai c ai urmat sugestiile mele dar ai i fcut ca a c i a u operaie s devin vie, aa cum o fac studenii n esoterism w deplin contient de veghe, vei observa c figurile cvadriduu. sionale vor ncepe s apar n visele dumneavoastr. In M . a punct, nu suntei departe de a fi api de a le aduce n conln u|. de veghe. Vei fi atunci n stare s vedei a patra dimensiune a. fiecare fiin cvadridimensional.
M M
Mineralul (1ontien de sine Simire Via Form
Planta
Animalul
Omul
Contienta de sine Contient Simire de sine Simire Via Form Via Form
Contienta de sine Simire Via Form
Sfera astral este a patra dimensiune. Devachanul pn la Rupa este a cincea dimensiune. Devachanul pn la Arupa este a asea dimensiune (59). Aceste trei lumi - fizic, astral i cereasc (devachaniea) cuprind ase dimensiuni. Lumile i mai nalte sunt opusele polan ale acestor dimensiuni. 114
SPAIUL C V A D R I D I M E N S I O N A L
Figura 46
Berlin, 7 noiembrie l'MM Spaiul nostru obinuit are trei dimensiuni - lungime, lim i adncime. O linie are numai o dimensiune, lungimea. A c e a tabl este un plan, adic, are dou dimensiuni, lungime i lim* Un obiect solid se ntinde n trei dimensiuni. Cum apare o J J M U A tridimensional? Imaginai-v o formaiune fr nicio dimensiune, i anina* punctul. El are zero dimensiuni. Cnd un punct se mic nli direcie constant rezult o linie dreapt sau o formai un* unidimensional. Acum imaginai-v dreapta micndu \* Rezultatul este un plan care are lungime i lime. i, n siaiit un plan care se mic descrie o figur tridimensional. Nu pinVu continua ns acest proces pentru a obine prin micare dinii un obiect tridimensional o formaiune cvadridimensional sau o n patra dimensiune. Cum putem folosi imaginile pentru a dezvoli.i un concept despre a patra dimensiune? Unii matematicieni *a oameni de tiin - Zollner, spre exemplu - s-au simit tentai % , i aduc lumea spiritual n armonie cu lumea noastr senzorial p u n presupunerea c lumea spiritual exist n spaiul cvadiuh mensional (60). 116
< m.siu-v un cerc, o figur complet nchis aflat ntr-un > i ar supunem c cineva ne cere s micm o moned din " u l u i nuntrul lui (figura 46). Trebuie sau s intersectm !< * m i a cercului sau - dac nu vrem s atingem circuma ridicm moneda n spaiu i s o aezam nuntrul in o c a ce cere s prsim a doua dimensiune i s intrm a uda. Pentru a mica magic moneda nuntrul unui cub mi .fere trebuie s prsim a treia dimensiune i s trecem > < r a patra dimensiune (61). Am reuit s neleg n aceast n ii ui a spaiului cnd am nceput s studiez geometria i i i proiectiv sintetic i s sesizez semnificaia m a r i i cercului n linie dreapt (figura 47). Lumea este
F
i i m cele mai subtile gnduri ale sufletului (62).
Figura 47
A PATRA D I M E N S I U N E RUDOLF STEINER
i acum s ne imaginm un cerc. Putem trasa circumh unt sa i s ne ntoarcem la punctul de unde am plecat S ne imafittit cercul crescnd tot mai mare, n timp ce linia tangenta ian*** constant. De vreme ce cercul devine tot mai plat, n cele dm mm* va deveni o linie dreapt. Cnd trasez aceste cercuri suceea\ * * # mari, merg ntotdeauna n jos pe o parte i vin napoi n a, 4. cealalt parte nainte de a m ntoarce la punctul de plecare In ..-l* din urm m mic ntr-o direcie - s spunem spre dreapta |>.ti< cnd ating infinitul. Astfel trebuie s m ntorc din i n i m i i .!* cealalt parte, din stnga, de vreme ce succesiunea de pun. * dintr-o linia dreapt se comport ca un cerc. Vedem astfel c a :,\H\\M nu are capt, aa cum o linie dreapt nu are sfrit, nsutim* punctelor sale fiind aceeai ca la cerc. n mod corespun/ai*., trebuie s ne imaginm extinderea infinit a spaiului c a lna coninut n sine, aa cum suprafaa unei sfere este nchis n at. Am descris spaiul infinit cu ajutorul cercurilor i sferelor. A. *t concept ne va conduce la conceperea realitii spaiului (63) n loc s ne imaginm pe noi nine ndreptndu-ne spre inimii i ntorcndu-ne neschimbai din cealalt direcie, haidei sa n> imaginm c purtm o lumin. Aa cum este vzut dintr-un p u m i fix de pe dreapt, lumina radiant devine din ce n ce mai s l a k pe msur ce ne ndeprtm cu lumin i tot mai puternic eaii.l ne ntoarcem cu ea din infinit. Dac ne imaginm schimbrile m intensitate ca pozitive i negative, avem pozitivul ntr-o parlc a negativul n cealalt parte. Gsim aceti doi poli care sunt pui a simplu efecte opuse ale spaiului n toate efectele din huma natural. Acest gnd conduce la conceptul spaiului ca fiind c e v a plin de for i la ideea c forele active n spaiu nu sunt niniu altceva dect manifestri ale acestei fore nsi. Nu ne vom mai ndoi de posibilitatea de a descoperi o for care lucreaz in interiorul spaiului tridimensional i ne vom da seama c toate fenomenele spaiale sunt bazate pe relaii reale n spaiu. 118
<
M. I de relaie este mpletirea a dou dimensiuni. Pentru i--n.! mele s se ntreptrund trebuie s-1 deschidem pe i. pentru a-1 insera pe cellalt. M voi convinge acum ! a. .I inerent a spaiului rsucind o bucat dreptunghiular M dr dou ori, adic in fix un capt n timp ce rsucesc ^ >pa cu 360. Fixez apoi cele dou capete ale panglicii yamlie. Tind de-a lungul prin mijloc acest inel rsucit inele ntreptrunse care nu pot fi separate fr s-1 - i - mul din ele. Rsucind pur i simplu panglica am fcut ii I * a i i zarea n cuprinsul celor trei dimensiuni a unei * H i m < a re altfel poate fi efectuat numai prin ieirea n a patra * * n 11 ie (64). Acesta nu este doar un joc; este realitate cosmic. orbita Pmntului n jurul Soarelui i orbita Lunii - i i Pmntului (figura 48). Pentru c Pmntul se mic n - M U lui, orbita Lunii i cea a Pmntului sunt ntreptrunse 'in> sunt cele dou inele de hrtie. n cursul evoluiei I '.mlui, Luna s-a rupt de Pmnt. Aceast separaie a avut loc ii a tel ca i ntreptrundera inelelor noastre de hrtie. Cnd ni paiul n acest fel el devine viu n sine.
<
L U I I . I
= < MIRELE,
Figura 48
, M epar* , J u -se prin
sa W l * S pa iu
s a
i^ ala. U n cub ini
119
RUDOLF
STEINER
imagine de ansamblu a cubului pot s aez cele ase patrule uimi lng cellat ntr-un plan (figura 49). Pot reconstrui cubul ruin ai.i aceste ptrate n sus, micndu-le n cea de a treia dimensiun w aselea ptrat este aezat sus. Pentru a forma aceast figur n < m>. am desfcut cubul n dou dimensiuni. Desfurarea unei hem* tridimensionale o transform ntr-o figur bidimensional.
il --ase (numrul planelor care formeaz feele cubului). p a s mai departe, mergem de la ase la opt (numrul * a r e formeaz feele" unei figuri cvadridimensionale). m i a i aceste opt cuburi pentru a forma corespunztorul " a a i a l al figurii anterioare, care const din ase ptrate,
II
n bidimensional (figura 51).
F i g u r a V>
Dup cum vedei, frontierele unui cub sunt ptrate. Un i uttridimensional este ntotdeauna mrginit de ptrate bidimension.il. S ne uitm la un singur ptrat. El este bidimensional i c i . mrginit de segmente de dreapt unidimensionale. Pot aeza act ,n patru segmente ntr-o singur dimensiune (figura 50). Laturile e u . definesc una din dimensiunile ptratului sunt desenate n rou < u linii continue iar cealalt dimensiune este colorat cu albastru a desenat cu linii punctate. n loc s zic lungime i lime pot voi IM despre dimensiunile roie i albastr.
Figura 51
F i g u r a 511
Pot reconstrui cubul din ase ptrate. Asta nseamn c m din dincolo de numrul patru (numrul laturilor ptratului), spie
mu imaginai-v c a fi n stare s restrng aceast n u n e n aa fel nct s o rsucesc n mod corect i s-o l< /, astfel nct cel de al optulea cub s acopere ntreaga n u n e . Folosesc cele opt cuburi pentru a crea o figur dimensional n spaiul cvadridimensional. Hinton numete .1 li gur tessarakt. Frontierele sale constau din opt cuburi, aa a ii icrele cubului constau din ase ptrate. Astfel, un tessarakt dimensional este mrginit de opt cuburi tridimensionale, i ne imaginm o fiin care poate vedea numai n dou i uni. Cnd privete la ptratele desfurate ale cubului vede i ptratele 1, 2, 3, 4 i 6, dar niciodat ptratul 5, cel haurat aii ml figurii (figura 52). Ceva similar vi se ntmpl cnd i obiectul cvadridimensional desfurat. Deoarece putei i numai obiecte tridimensionale, nu vei putea vedea cubul :; din mijloc.
121
120
RUDOLF
STEINER
IP
4
Figura 54
Imaginai-v acum cubul desenat n aa fel nct conturul sau s apar ca un hexagon. Restul este ascuns n spate. Ceea ce vccK (t este o imagine-umbr, o proiecie a cubului tridimensional IM spaiul bidimensional (figura 5 3 ) . Imaginea-umbr bidimensionala a cubului tridimensional const din romburi, paralelogram, echilaterale. Dac v imaginai cubul fcut din fire, putei vol< t i romburile din spate. Aceast proiecie arat ase ronihim suprapuse. n acest fel putei proiecta ntregul cub n spaiul bidimensional.
< i'pl asemenea cuburi deformate oblic ar trebui ns s se ni. I penetreze pentru a obine o imagine tridimensional complet v, zmeului cvadridimensional n spaiul tridimensional. Putem i - ne prin aceasta umbra tridimensional complet a unui .mila cu ajutorul a opt cuburi rombice potrivite care se a. penetreaz. Figura spaial care rezult este un dodeeaedru - D I I U C cu patru diagonale spaiale (figura 5 5 ) . Aa cum n i etia rombic a unui cub trei romburi adiacente coincid cu i. lalle trei n aa fel nct sunt vizibile numai trei din cele ase i i< ale cubului, la fel i n proiecia tessarakt-ului, a dodeeaedmi - I I M anbic, numai patru cuburi rombice care nu sunt interpenetrate mi vizibile ca proiecii ale celor opt cuburi-frontier ale ,//v//v/-ului de vreme ce patru cuburi rombice nvecinate le > < > p e r complet pe celelalte patru ( 6 5 ) .
Acum imaginai-v tessarakt-ul nostru format n spaiul cvadridimensional. Proiectnd aceast figur n spaiul tridimensional trebuie s obinem patru cuburi deformate ohh* (paralelipipede) Care nu se ntreptrund. Unul din aceste culnm deformate oblic ar trebui s fie desenat ca n figura 5 4 . 122 123
Figura 55
RUDOLF
STEINER
Astfel, putem construi umbra tridimensional a unui c o i p cvadrimensional, chiar dac nu tessarakt-ul. La fel suntem i nm nine umbre ale unor fiine cvadridimensionale. Cnd trecem < > l la planul fizic la cel astral trebuie s ne dezvoltm capacitatea d< a forma reprezentri. Imaginai-v o fiin bidimensionali strduindu-se n mod repetat s-i reprezinte n mod viu . asemenea imagine-umbr tridimensional. Dac vei consimt mental relaia dintre dimensiunea a treia i a patra, aceasta v.i alimenta fore interioare care v vor permite s privii n spaiul cvadrimensional real, nu matematic. Vom rmne ntotdeauna neputincioi n lumile superioan dac nu dezvoltm faculti care s ne permit s vedem n Iun ui. superioare aici, n lumea contientei obinuite. Ochii pe care n folosim pentru a vedea n lumea fizic perceptibil prin simim se dezvolt cnd suntem nc n pntec. La fel, trebuie sa dezvoltm organe suprasenzoriale cnd suntem nc n pntecul Pmntului, n aa fel nct s putem fi nscui n lumile supei i oare ca vztori. Dezvoltarea ochilor fizici cnd ne aflm iu pntecul mamei este un exemplu care lumineaz acest proces. Un cub trebuie s fie construit folosind dimensiuni Ie lungimii, limii i nlimii. Un tessarakt trebuie s fie construi) folosind aceleai dimensiuni, cu adugarea unei a patra. Deoarece crete, o plant iese afar din spaiul tridimensional. Orice fiina care triete n timp se elibereaz de cele trei dimensiuni obinuite Timpul este a patra dimensiune. El rmne invizibil n cele trei dimensiuni ale spaiului obinuit i poate fi perceput numai eu puteri clarvztoare. Un punct n micare creeaz o linie, o l i n i e n micare creeaz un plan, iar un plan n micare creeaz o figura tridimensional. Cnd se mic spaiul tridimensional, rezultatul este creterea i dezvoltarea. Avem deci, aici, spaiul cvadridi mensional, sau timpul, proiectat n spaiul tridimensional ea micare, cretere i dezvoltare.
124
gsi c gndurile noastre geometrice cu ajutorul crora * oustmit cele trei dimensiuni obinuite continu n viaa real, i M l i p u l este perpendicular pe cele trei dimensiuni i constituie a ii., dimensiune. El crete. Cnd timpul este vitalizat ntr-o fiin in abilitile senzoriale. Cnd timpul este multiplicat n i u n s u l unei fiine n aa fel nct are loc micarea de sine, u h a i u l este fiina animal sensibil. n realitate, o asemenea mu arc cinci dimensiuni, n timp ce o fiin uman are ase. A v e m patru dimensiuni n domeniul eteric (planul astral), cinci iu,., nsiuni n domeniul astral (Devachanul inferior) i ase ' - m . nsiuni n Devachanul superior. Astfel izvorsc n iMiimeavoastr variatele manifestri ale spiritului. Cnd i u hanul i proiecteaz umbra sa n spaiul astral rezultatul este i rad nostru astral. Lumea astral aruncat ca umbr n spaiul i i n nc confer corpul nostru eteric i aa mai departe (66). I urnea natural moare cnd timpul se mic ntr-o direcie i i. revitalizat cnd se mic n cealalt direcie. Cele dou i M I K ie unde se ntlnesc aceste curente sunt naterea i moartea, i m n u l se ndreapt continuu spre noi pentru a ne ntlni. Dac .ia s-ar mica numai ntr-o direcie nimic nou nu ar aprea o d a t . Fiinele umane posed de asemenea geniu - adic nil lor, intuiiile lor care curg spre ele. Trecutul care a fost ! lucrat este curentul care vine din cealalt parte; el determin ninia aa cum a evoluat ea pn n momentul prezent.
Vei
I
125
D E S P R E SPAIUL M U L T I D I M E N S I O N A L
Berlin, 22 octombrie l'mn Subiectul de astzi ne va confrunta cu unele dificulti i acea-.tf conferin inut la cerera dumneavoastr trebuie s-o consider,!|t * . fiind un episod dintr-o serie. Dac se urmrete o n c l e p i. profund a subiectului, chiar i la un nivel formal, sunt necc y. unele cunotine matematice. Dar cuprinderea subiectului n i . M M realitatea sa cere o ptrundere adnc n esoterism. Astzi v o m li n stare s ne referim la acest aspect n mod foarte superi n tal oferind doar un stimul pentru unii dintre dumneavoastr. Este foarte dificil s vorbim despre dimensiuni s u p e r i o . u . deoarece pentru a ne forma prin reprezentare o prere despre <\n mai mult dect cele trei dimensiuni obinuite trebuie s intram n. domenii abstracte, iar aici trebuie s cuprindem conceptele noa-.m n mod foarte precis i strict, altfel ajungem la ceva ian fundament. Aceasta a fost soarta multor oameni pe c a n a cunoatem, att prieteni ct i inamici. Conceptul spaiului multidimensional nu este att de sham matematicienilor pe ct se crede n general (67). Matematicienii fac deja calcule implicnd operaii pluridimensionale. Desijnu matematicienii pot vorbi despre spaii pluridimensionale mimai ntr-o msur foarte limitat; n mod esenial ei pot discuta numai 126
i < posibilitatea existenei lor. A determina dac asemenea am r se real sau nu trebuie lsat n seama celor care pot privi i \ I C I avem de-a face numai cu concepte pure care dac sunt I mit lese vor clarifica ntr-adevr conceptul nostru de spaiu. > , sic spaiul? n mod obinuit noi spunem c spaiul este II -il nostru, c noi umblm prin spaiu i aa mai departe. Cel na s aib o reprezentare mai clar despre spaiu trebuie i ' i n i n d anumite abstraciuni. Noi numim spaiul n care ne un indimensional. Se extinde n sus i n jos, spre dreapta i-n anga, n fa i n spate. Cnd ne uitm la obiecte le i n i . xtinzndu-se n spaiul tridimensional, adic posednd o = . m 11 a Iungime, lime i nlime. i c huse ns s ne ocupm de detaliile conceptului de spaiu, . < ! ama s dobndim un concept mai precis. S ne uitm la cea a m p l form solid, cubul. El ne arat n modul cel mai clar i. lungimea, limea i nlimea. Lungimea i limea feei de * . i i i ibului sunt egale. Cnd ridicm aceast suprafa pn cnd sa deasupra poziiei iniiale este aceeai cu lungimea i '!'!!!> .i, i>binem un cub, adic o figur tridimensional. Cu ajutorul =M i ni i ie putem informa n modul cel mai clar cu privire la detaliile . i-'uaiaiuni tridimensionale. Cnd examinm frontierele unui cub nn ea ele constau n suprafee plane legate prin laturi de lungimi i s i n cub are ase asemenea suprafee plane. r este o suprafa plan? n acest punct, cei incapabili de ii u huni extreme vor ncepe s se poticneasc. De exemplu, i imposibil s separm prin tiere una din feele unui cub de >i uh forma unui strat foarte subire de cear, pentru c am i p n . ntotdeauna un strat cu o anumit grosime - adic un obiect i.d Nu putem ajunge la grania cubului n acest fel. Frontiera ' .la are numai lungime i lime, dar nu are grosime. Astfel E N I R I i a n la propoziia formal: o suprafa plan este frontiera i h e n r i tridimensionale creia i lipsete o dimensiune.
M
I I M I I C A
127
RUDOLF
STEINER
A PATRA D I M E N S I U N E > > a >.aea ntrebare este dac putem extinde astfel de evaluri !i-m!-, care, plecnd de la spaiu, s poat fi extinse la M M|.< rioare? De fapt, matematicianul calculeaz numai n a s t f e l de evaluri; asemenea consideraii includ numai - I te permis acest lucru? Aa cum v voi arta, folosirea < ia pentru a calcula mrimile spaiului poate da natere la - n i i/ie. De ce? Va fi suficient s v spun un singur lucru. M -l, va c avei o figur ptrat. Eu pot ntinde aceast figur i - M dou direcii, pn cnd ajungem la o figur plan care nud. la infinit ntre dou linii (figura 56).
"*< >
Care este atunci frontiera unei suprafee plane cum c\u m ptrat? Din nou, definiia cere cel mai nalt grad de abstra< ic .m Frontiera unei figuri plane este o linie care are doar o dimeiruim* lungimea. Limea a fost eliminat. Care este limita unui s e p i i . * * de dreapt? Este un punct care nu are nicio dimensiune. Astl< I eliminm ntotdeauna o dimensiune pentru a gsi limita U M H formaiuni geometrice.
H*
S urmm irul gndurilor a numeroi matematic n m inclusiv Riemann, care a fcut n acest domeniu o m u m i excepional (68). S considerm un punct, care nu arc mm dimensiune; o linie, care are una; un plan, care are dou; .1 u*. obiect solid, care are trei. La un nivel pur tehnic, matematicii nu se ntreab dac este posibil s mai adugm o a J M I M dimensiune. Dac ar fi aa, limita unei figuri cvadridimensional. ar trebui s fie o figur tridimensional, aa cum un plan I a. limita unui corp solid, o linie limita unui plan i un punct linul. unei linii. Desigur, matematicienii pot trece la considerau, formaiunilor cu cinci, ase, apte sau chiar n dimensiuni, nud n este un numr ntreg pozitiv. n acest punct apare o anumit neclaritate atunci cnd s p u n e m c un punct nu are nicio dimensiune, o linie una i un plan doua, iat un obiect solid trei. Putem face obiecte solide, cum sunt cuburile, din orice material - cear, argint, aur i aa mai departe. Materialele suni diferite, dar dac le facem de aceeai mrime fiecare ocup acelai volum n spaiu. Dac eliminm apoi toate aceste materii pe care 1 conin aceste cuburi rmnem doar cu anumite segmente specifice din spaiu, imaginile spaiale ale cubului. Aceste segmente de spaiu sunt de aceeai dimensiune pentru toate cuburile, indiferent de materialul din care sunt fcute, i au toate lungime, lime i nlime Putem imagina asemenea spaii cubice extinzndu-se spre infinit, rezultnd astfel spaiul infinit tridimensional. Obiectul material e s t e numai un segment al acestui spaiu. 128
Figura 56
i u i ni c aceast figur plan este extins la infinit, mrimea u infinit (oo). Acum s presupunem c ali oameni aud c ' ! - uprins ntre aceste dou linii este infinit de mare. n mod a c e t i oameni se gndesc la infinitate. Dar, dac le vorbii i i i i i m t a t e , ei pot s-i fac, n anumite condiii, reprezentri total >m despre ceea ce vrei s spunei. S presupunem c adaug i Mirat la fiecare din cele existente, adic un al doilea rnd de ud de multe ptrate. Rezultatul este din nou infinitatea, dar o Muiate diferit care este exact de dou ori mai mare dect prima i u a 57). Prin urmare, oo = 2oo. In acelai fel pot s ajung i la oo = 3oo. n calculul cu numere, m i t u l poate fi folosit la fel de uor ca orice alt numr finit. Pe c s i c de adevrat c n primul caz spaiul este infinit, la fel de v stat este c ulterior el este 2oo, 3oo i' aa mai departe. Aadar, i n o i lucrm potrivit numerelor. 129
RUDOLF STEINER
Vedei cum conceptul spaiului infinit legat de o aUw.U numeric nu ne d nicio posibilitate de a ptrunde mai ;ul.m< t * realitile superioare. Numerele nu au de fapt nicio leg luni n* spaiul, ca i boabele de mazre sau orice alte obiecte. A c i l . ui nu schimb ntru nimic realitatea. Dac avem trei boabe de ina.-.ii* multiplicarea nu poate schimba acest fapt chiar dac multipli <IM> corect. Calculnd c 3x3 = 9 nu vom obine nou boabe de i m u a n Simpla gndire nu schimb nimic n asemenea cazuri, I - M calculele numerice sunt simpl gndire. Am rmas cu trei Unii, de mazre, i nu cu nou, chiar dac am fcut multiplicarea c< n . 1 La fel, dei matematicienii fac astfel de calcule referitoare la dii,i trei, patru sau cinci dimensiuni, spaiul cu care ne confruntm * -i. numai tridimensional. Sunt sigur c putei fi ispitii de ascnicm . consideraii matematice, dar ele dovedesc doar c este posibil ^ facem calcule privitor la spaii cu mai multe dimensiuni. Mal. matica nu poate dovedi de fapt c spaiul pluridimensional cxr .M cu adevrat; nu poate demonstra c acest concept este valid m realitate. Trebuie s fim foarte clari n acest punct. S focalizm acum alte considerente aduse cu deosebiii ascuime de spirit de matematicieni. Noi fiinele umane gndim auzim, simim n spaiul tridimensional. S ne imaginm funia capabile s perceap numai n spaiul bidimensional. Astfel d. fiine sunt cu totul imaginabile. Organizarea lor corporal le ai
130
n plan, aa nct ar fi incapabile s prseasc s n s i u n e . Ar fi capabile s se mite i s perceap numai !< >pf 8 i stnga, nainte i napoi. Nu ar avea nicio idee " i m i e c a r e exist deasupra sau sub ele (69). i M i i u noastr n spaiul tridimensional ar putea fi n a< ui e. Organizarea noastr corporal ar putea fi n aa fel ' ii la spaiul tridimensional nct s nu putem percepe a patra mii* \ ci doar s-o deducem, aa cum fiinele bidimensionale i MI sa deduc existena celei de a treia dimensiuni. m a r i e n i i spun c este ntr-adevr posibil s gndim c fiina i < fc limitat n acest fel particular. Desigur, s-ar putea a acesta poate fi pur i simplu un comentariu. Aici este ' - dm n o u o abordare mult mai exact, dei chestiunea nu este i a m p l ca primul exemplu unde am ncercat s folosim " pentru a nelege infinitatea spaiului. n mod deliberat, > < margini astzi numai la explicaii simple, l i n i i sa acestei concluzii nu este aceeai ca aceea a evalurii i n i i a l e , a calculului matematic. n acest caz, ajungem -l. v a r la un punct n care putem s ne nurubm. Este nai c poate exista o fiin care s poat percepe numai ceea m i c ntr-un plan. O asemenea fiin ar fi total incontient M a x sst ceva sus sau jos. Imaginai-v c un punct din plan v i z i b i l pentru fiina respectiv. Desigur, punctul este vizibil M ii d i n cauz c se afl n plan. Att timp ct punctul se mic [ I u i el rmne vizibil, dar de ndat ce se mic n afara MM di u el devine invizibil. Din punctul de vedere al fiinei nm< nsionale el dispare. i acum s presupunem c punctul r dsn nou, devine vizibil din nou, dispare din nou i aa mai 1 i - n i e . Cnd punctul iese n afara planului fiina bidimensional * i p o a t e urmri, dar i poate spune: ntre timp punctul a fost M l, va unde eu nu l pot vedea". Fiina-suprafa ar putea face i "i i lucruri. Haidei s ne furim n sufletul acestei fiine 'dimensionale. Ea ar putea spune: Exist o a treia dimensiune
iamn
is11
MM
131
RUDOLF
STEINER
1
in care obiectul a disprut, iar apoi a aprut din nou". Sau .u \mu spune, d e asemenea: Numai protii pot vorbi despic a U M dimcnsiune. Obiectul a disprut pur i simplu i de fia un > U M cmd a aprat a fost creat din nou". n ultimul caz ar h < - l M M spunem c fiina bidimensional pctuiete mpotriva i a | i m . h Dac nu vrea s presupun c obiectul se dezintegreaz a . *i* recreat n mod repetat, atunci trebuie s recunoasc c obi. n dispare undeva unde ea nu-1 poate vedea.
M
Cnd o comet dispare, ea trece prin spaiul cvadriduu. sional (70). Acum vedem ce trebuie adugat unei abordri matcrnai.. # acestei chestiuni. Ar trebui s se gseasc ceva n cmpul n<> in de observaie care apare i dispare n mod repetat. Pentru ac< .* u nu este necesar clarvederea. Dac fiina bidimensionala ai r i larvztoare ar ti din experien c exist o a treia d i m e n s i u n si nu ar trebui s-i deduc existena. Acelai lucru este a d e x a n . i pentru om. Att timp ct nu este clarvztor el este forjai spun: Sunt limitat la trei dimensiuni dar de ndat ce observ < . care dispare i apare periodic sunt ndreptit s spun ca a. implicat o a patra dimensiune". Tot ce a fost spus pn acum este cu desvrire incontestabil i confirmarea este att de simpl nct omului, n starea sa aciuai* de orbire, nici nu-i va trece prin minte s-o accepte. Rspunsul U ntrebarea Exist oare ceva care dispare i reapare n nnhf repetat? este foarte uor de dat. Gndii-v numai la bucuria cau lsare uneori n dumneavoastr i apoi dispare. Este imposibil* cineva care nu este clarvztor s-o mai poat percepe. Apoi acela a sentiment reapare din cauza unui eveniment oarecare. Acum, < u fiina bidimensional v putei purta n dou feluri. Fie v spunei c acest sentiment a disprut ntr-un spaiu unde nu-1 putei urmai i fie vei fi de prere c sentimentul a disprut i este creat din nun de fiecare dat cnd reapare. 132
aid este c orice gnd care dispare n incontient este - va dispare i apoi reapare. La toate acestea se poate 1 mult ceea ce urmeaz. Dac v strduii s obiectai > i unui astfel de gnd plauzibil pentru dumneavoastr, ni oiisiderare orice obiecie ce ar putea fi adus de o I M i Materialist, facei un lucru corect. Voi meniona acum ! p< ai ment obiecie; toate celelalte sunt foarte uor de a ni ()amenii ar putea pretinde c totul se explic n mod u l i s t . Vreau s v dau un exemplu c ceva poate disprea - i m cadrul proceselor materiale. Imaginai-v un piston -l in aciune. Att timp ct fora acioneaz asupra pistonului ; M pom micarea sa. Acum s presupunem c noi r " .mi micarea sa cu un piston identic, lucrnd n sens opus. <! A se oprete, iar maina rmne nemicat. Micarea
1
'
' hi, oamenii ar putea pretinde c senzaia plcerii nu este > l i < eva dect o micare a moleculelor n creier. Att timp ct - a moleculele experimentez plcerea. S presupunem c u n i' a cauzeaz o micare opus a moleculelor. Plcerea dispare, ' a r c ar putea merge prea departe n evalurile sale ar putea a c e s t a este ntr-adevr un argument important mpotriva i prezentate mai nainte. Dar haidei s analizm mai atent ii obiecie. Aadar, dup cum micarea pistonului dispare ca ii ii al unei micri opuse, un sentiment care se bazeaz pe I I - a molecular se spune c poate fi eliminat de o micare uIar opus. Ce se ntmpl cnd micarea unui piston este i nsat de micarea celuilalt? Ambele micri dispar. A doua ie nu o poate elimina pe prima far a se elimina pe sine. iiialul este totala absen a micrii; nu mai rmne nicio u e . Tot aa niciun sentiment care exist n contienta mea nu ii'-a vreodat s elimine altul fr a se elimina totodat pe sine. npunerea c un sentiment poate elimina un altul este de aceea 133
R U D ^ O L F STEINER
total fals. n caz contrar nu ; ar mai rmne niciun sentinnm >a *. rezulta o total absen a sentimentului. S-ar mai putea spun. mult c primul sentiment ar {jputea fi mpins de cel de-al d<>il, u subcontient. Atunci ns s-ar, admite c exist ceva care sc s i i ' . I H P observaiei noastre directe. Astzi am vorbit numai de^spre idei pur matematice fr sa lu,t, n considerare percepia clarvztoare. Acum, c am . U I M I N posibilitatea s existe o astfel die lume cvadridimensional, nc pui. * * ntreba dac putem observa uin obiect cvadridimensional fam a n clarvztori. O proiecie de ura anume fel ne permite s facem aa.i Putem roti o figur plan pnS cnd umbra pe care o arunc devm. o linie. La fel, umbra unei linii i poate fi un punct i umbra-imajun * unui obiect tridimensional e'ste o figur bidimensional. (A./ traductorului: facem obserrvaia c, dac umbra unei lipiu* bidimensionale poate fi att una segment unidimensional ct i o alin figur bidimensional, i umbrfa unei figuri unidimensionale poale li att o nou figur unidimensional ct i un punct; n cazul unei I I J M I U tridimensionale, umbra ei, pe uin plan, poate fi numai bidimensional,! indiferent de poziiile speciaJle pe care le-ar putea lua obiceiul respectiv.) Astfel, odat ce suntfem convini de existena unei a palm dimensiuni este firesc s spun^ni numai c figurile tridimensional, sunt imaginile-umbr ale figurilor cvadridimensionale.
? f
. . ' N U n Acum imaginai-v cele patru segmente care-l delimiteaz i a forma o singur linie. Ai desfurat fonnaiunile ' ii' 1 1 j M I R I I bidimensionale n aa fel nct ele sunt aezate ntr-o - " i n c (figura 58). S continum. Imaginai-v un segment de i - i. I Yocedm la fel cum am procedat cu ptratul (nlturnd o n N U S C ) , n a a fel nct limitele figurii s e reduc l a dou puncte, ' i i am descris limitele unei figuri unidimensionale n imicnsional. Putem, de asemenea, desfura un cub aezndu-1 < p t r a t e (figura 59). Desfacem frontierele unui cub aa nct ( a e z a t n plan. n acest fel putem spune c o linie poate fi
U I . | S E N T R A
**
Figura 59
F i g u r a 58
Acesta este un mod pur geometric de a ne imagina un spaiu cvadridimensional. Dar exist, de asemenea, un mod diferit de a-l vizualiza cu ajutorul geometriei, Imaginai-v un ptrat care are doua
134
!< cris ca dou puncte, un ptrat ca patru segmente iar un cub ca I S C ptrate. Observai irul numerelor: dou, patru, ase. Mai departe lum opt cuburi. Aa cum exemplele precedente a i s t a u din frontierele desfurate ale figurilor geometrice, cele p cuburi formeaz frontierele unei figuri cvadridimensionale I hgura 60). Desfurarea acestor frontiere d natere unei cruci *luble care reprezint desfurarea unui corp cvadridimensional. I liiiton numete acest cub cvadridimensional tessarakt. 135
RUDOLF
STEINER
Figur
Acest exerciiu ne d o reprezentare a marginilor tessarakt. Ideea noastr despre aceast figur cvadridimensi: este comparabil cu reprezentarea unui cub pe care fi:: bidimensionale ar putea-o avea prin desfurarea frontierelor cub.
136

A Patra Dimensiune

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

A Patra Dimensiune

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

CONFERINA I

Aceast stare de lucruri creeaz grave dificulti

paliul tridimensional. Pentru a face asta avem nevoie noastre de spaiu.

pot percepe (figura

D a c t r a g e m c o n c l u z i a c o r e c t t r e b u i e s r e a l i z m c d a c o lnu|4 unidimensional poate percepe n u m a i puncte, o lnnj .i

b i d i m e n s i o n a l n u m a i l i n i i d r e p t e i o f i i n t r i d i m e n s i o n a l nunii suprafee, o fiin care percepe trei dimensiuni trebuie sa h.

cvadridimensional. n trei dimensiuni i

Faptul c p u t e m delimita fiinele externul* p u t e m manipula spaiile tridimensional

> 111 u . n s i u n e . A a c u m u n p r o c e s d e o g l i n d i r e b i d i m e n s i o n a l . -i iicac p r i n a treia d i m e n s i u n e , aparatul nostru senzorial hc c v a d r i d i m e n s i o n a l p e n t r u a fi n stare s s t a b i l e a s c

n s e a m n c n o i n i n e t r e b u i e s fim c v a d r i d i m e n s i o n a l i . A a iun un cub ar fi n stare s perceap n u m a i d o u dimensiuni si nu

'".ii di rect ntre r e p r e z e n t a r e i un o b i e c t e x t e r i o r ( 1 9 ) . D a c > H < ii Ha u ih d a d o a r n d o u d i m e n s i u n i v-ai vis. c o n f r u n t a d o a r cu o

p r o p r i a t r i d i m e n s i o n a l i t a t e e s t e c l a r c n u p u t e m p e r c e p e c e a I a patra dimensiune n care trim. Astfel vedei c fiina uniata

t r e b u i e s f i e c v a d r i d i m e n s i o n a l . P l u t i m n m a r e a c e l e i d e a p a in dimensiuni ca gheaa n ap.

irioar. A t u n c i c n d v i z u a l i z m u n o b i e c t , n o i e x t i n d e m noastr pentru imagini mentale direct asupra obiectelor

O g l i n d a reflect o imagine a de reflectare Pentru a indic dincolo relaia

i u m a n e ei e r a u d o a r v i s t o r i . S i n g u r e l e i m a g i n i c a r e a p r e a u ii< n a noastr erau doar imagini de vis (20). M a i trziu

m i< nsional, la l u m e a material. C n d fiinele u m a n e au devenit

n t c v a fi d i f e r i t a . c u r r i i r ^ ,cl, mc! p o s e d a m i n e sunt dej ai v e d e a in o panorama spaiu.

i pasiunile unei persoane apar ntr-o mare varietate

A PATRA D I M E N S I U N E RUDOLF STEINER

i "ai e vom vedea ce figur rezult cnd un cub formeaz grania

Berlin, 24 mai 1905

sional; o formaiune bidimensional devine tridimensionala

e x e m p l u s p e c i a l d e s p a i u c v a d r i d i m e n s i o n a l ; e l a d e v e n i i plai P e n t r u c o n t i e n t a u m a n m o a r t e a n u e s t e n i m i c m a i m u l t cka , 1 1 curbarea corpului tridimensionalului fizic n cvadrimensional. n privina

luat n sine, lucrurile stau invers:

i n : patru laturi. C o r e s p o n d e n t u l s u n s p a i u l t r i d i m e n s i o n a l ilail, c a r e a r e a s e f e e p t r a t e ( f i g u r a 4 2 ) .

M.d . iihsl n aceast poziie vedei numai aceste trei fee

regulat. Astfel am creat o imagine a cubului

Conform cu Platon, tridimensionale

la a v e d e a n u m a i umbrei, d e r e a l i t a t e a lor. m i vad

A PATRA D I M E N S I U N E ^ RUDOLF STEINER

Mineralul (1ontien de sine Simire Via Form

Contienta de sine Simire Via Form

i i m cele mai subtile gnduri ale sufletului (62).

A PATRA D I M E N S I U N E RUDOLF STEINER

, M epar* , J u -se prin

i^ ala. U n cub ini

n bidimensional (figura 51).

S-ar putea să vă placă și