Sunteți pe pagina 1din 5

NUVELA

Moara cu noroc
de Ioan Slavici

[Tem i viziune despre lume ] n orice dicionar de termeni literari, tema reprezint acel aspect general de via pe care un autor alege sa l abordeze ntr-o creaie a sa. i pentru c nu se poate vorbi despre o creaie literar fr a avea n vedere contextul social, istoric, politic sau chiar economic ce a fcut-o posibil, o tem literar cuprinde, indirect, o ntreag viziune despre lume a unei societi la un moment dat. Astfel, temele nu se rezum la a fi simple capricii de gust ale prozatorilor, cci nu ntmpltor scrie Balzac despre familie, motenire si paternitate ntr-o epoc a dezintegrrii burgheziei, iar tema colectivizrii n Moromeii nu apare din senin, ci n plin progres de ideologizare comunist. Tot astfel, nici tema dezumanizrii produse de obsesia mbogirii din nuvela Moara cu noroc de Ioan Slavici- publicat in volumul Nuvele din popor, 1881- nu poate fi desprit de realitatea finalului de secol XIX, cnd principiile societii tradiionale i patriarhale se confrunt deschis cu nou aprutele idei capitaliste.

[Tipul de nuvel] n cultura vremii aceast nou realitate autohton este prea puin tematizat, din moment ce moda literar a perioadei promoveaz traducerile sau proza de senzaie contruit dup model francez.n schimb, Ioan Slavici i manifest interesul pentru o literatur care s reflecte realitile romneti, iar principalele funcii ale acestei scriituri rmn cea social i cea moralizatoare. Tocmai aceasta este viziunea creatoare ce st la baza nuvelei Moara cu noroc. Astfel, pentru a descrie ct mai convingtor noua structur social ce se contureaz la sfritul secoluluinal XIX-lea n Ardeal, anume un spaiu n care tradiiile i obiceiurile arhaice sunt ameninate de relaiile uname bazate pe interesul financiar, Slavici alege sa foloseasc o perspectiv lipsit de idilizare, ct mai obiectiv, nuvela ctignd un caracter realist. De altfel, influena realist se manifest la toate nivelurile textului prin impunerea unor personaje tipologice, prin redarea precis a spaiului-se folosesc toponime reale ca Ineu, Oradea, icula- i a timpului aciunii, iar nu n ultimul rnd chiar prin perspectiva etic asupra vieii. Totodat, autorul realizeaz c tensiunea pe care o produce ntlnirea mentalitii tradiionale cu aceea capitaist nu poate fi verosimil n lipsa unor minime sondri ale interioritii personajelor.Prin urmare, naratorul obiectiv al lui Slavici utilizeaz adeseori stilul indirect liber sau le permite personajelor monologuri interioare, aspecte narative ce duc invariabil la o prim form a analizei psihologice din literatura romn.Moara cu noroc poate fi considerat, n consecin, i o creaie psihologic.

[Scene reprezentative care reflect tema]


1

Aadar, prin combinarea celor dou tehnici narative, crearea iluziei vieii si analiza psihologic, Ioan Slavici prezint pe tot parcursul aciunii efectele dezumanizante ale obsesiei navuirii. Chiar n incipitul nuvelei, dialogul pe care l poart btrna cu Ghi scoate la iveal confruntarea dintre mentalitatea tradiional cumpatat, ce pune n prim-plan linitea i fericirea familiei, i gndirea capitalist, aa-zis modern. Simboliznd nelepciunea popular, btrna tie c bogia nu are cum s determine fericirea: Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit. Ea nu poate nelege tendina tinerei generaii spre noutate, din moment ce modelul idilic pe care i l-a asumat a funcionat attea secole: nu neleg nemulumirile celor tineri i m tem ca nu cumva,cutnd acum la btrnee un noroc nou, s pird pe acela de care am avut parte pn n ziua de azi i s dau la sfritul vieii mele de amrciunea pe care nu o cunosc dect din fric. n schimb, ginerele, Ghi, ironizeaz cumptarea i reticena la schimbare a btrnei. Pentru el, respectarea cilor bttorite nseamn o plictiseal casnic i drumul spre cea mai sigur alienare:...s ne punem pe prispa casei la soare, privind eu la Ana, Ana la mine, amndoi la copila, iar d-ta la tustre. Iac linitea colibei. Dac la nceput alegerea tnrului se dovedete a fi profitabil, pe parcursul exceselor la care l conduce lcomia de bani confirm temerile btrnei, astfel nct dezumanizarea lui Ghi intr pe o pant fr de ntorcere. Episodul narativ semnificativ n acest sens este acela n care protagonistul se retrage s numere banii de unul singur. De obicei, contabilizarea profitului este un ritual sptmnal la care particip ntreaga familie. ns, dup ce accept banii obinui de Lic n urma unei crime, brbatul ncepe s se inspimnte de jocul n care a acceptat s intre. Scena prezint un Ghi egoist, nstrinat, chiar paranoic, care pe cnd ele (btrna i Ana) stteau de sfat, se afla singur n odaia de lng birt i-i numra banii, i numra singur, fr zgomot i ascuindu-i mereu urechea, pentru ca s-i ascund ndat ce ar simi c se apropie cineva.

[Elemente ale textului narativ semnificative pentru ilustrarea viziunii despre lume] Mai mult, aa cum era de ateptat, faptul ca Slavici alege modelul nuvelei realiste cu accente psihologice pentru a contura tema dezumanizrii influeneaz toate elementele de construcie narativ. Pe de alt parte, conflictul exterior, de natur social, dintre Ghi i Lic este abordat din perspectiva efectelor pe care acesta le produce asupra psihologiei protagonistului.n consecin, prin stil indirect liber i monolog interior naratorul obiectiv propune fragmente ntregi de analiz psihologic menit s redea zbuciumul interioritii lui Ghi. Astfel, tnrul crciumar simte n el ceva mai tare dect voina proprie, se izoleaz de familie, nu se mai teme nici mcar de moarte, singura lui dorin ajunge s fie rzbunarea pe Lic, iar n cele din urm o ucide cu snge rece pe Ana. Tot astfel, reperele spaio-temporale confirm aceeai strnsa legtur dintre realitatea social i problemele morale sau psihologice pe care apariia capitalismului le presupune. Descrierea amnunit a locului i a timpului n care se desfoar aciunea, prin utilizarea detaliului semnificativ, ine de o tehnic pur realist: De la Ineu drumul de ar o ia printre pduri i peste arine, lsnd la dreapta i la stnga sate aezate prin colurile vilor.Timp de un ceas i jumtate drumul e bun, vine apoi un pripor pe care l urci i dup ce ai cobort iar la vale trebuie s faci un popas, s adapi calul ori vita din jug i s le mai lai timp de rsuflare, fiindc drumul a fost cam greu, iar mai departe locurile sunt rele. Aici n vale e Moara cu noroc. ns naratorul include o serie de amnunte care confer
2

nuvelei un sens simbolic cu puternice implicaii etice.De exemplu, spaiul n care se petrec majoritatea aciunilor poart numele de Moara cu noroc, sintagm care d i titlul nuvelei. Mai degrab ironic, aa cum se poate deduce din deznodmntul naraiunii, acest nume demonstreaz c distana dintre noroc i ghinion este tot mai mic, ntr-o lume n care ctigul nseamn crim sau nelciune.Chiar dac naratorul nu-i ofer o atenie la fel de mare ca n cazul prezentriispaiului, nici timpul desfurrii evenimentelor nu este omis. [Statutul moral/social/psihologic al personajului prin raportarea la conflictul nuvelei] Dac la nceputul nuvelei Ghi apare ca un personaj tipologic pentru categoria indivizilor dornici de mbogire, putndu-se afirma c are un statut moral i psihologic necompromis, evoluia ulterioar a aciunii i ofer o individualitate aparte.Pentru c atracia banilor nu l transform pe protagonist att de mult nct s treac ntr-o alt tipologie-a infractorilor reprezentai de Lic Smdul.n schimb, eroul central al nuvelei este prezentat parcurgnd un traseu al dezumanizrii datorat oscilaiei dintre cele dou modele de organizare social: pe de o parte, afacerile la limita legii, simptomatice pentru relaiile capitaliste din acea vreme. De fapt, transformrile morale i psihologice ale lui Ghi au ca punct de plecare nemulumirea profund fa de statutul social pe care acesta l deine.Spirit practic, el realizeaz c meseria de cizmar nu are cum s mbunteasc traiul familiei sale, din moment ce societatea n care i-a trit prima tineree este mult prea static pentru a permite orice tip de progres, aa cum afirm n dialogul din incipit cu soacra sa: ...s crpesc i mai departe cizmele oamenilor, care umbl toat sptmna n opinci ori desculi, iar daca dumineca e noroi, i duc cizmele n mn pn la biseric. nelegnd c n acest ritm este pe cale s-i piard chiar i puinii clieni pe care i mai avea, Ghi se mut din lumea nchis, acolo unde nu se ntmpl nimic, la crciuma de la Moara cu noroc, adic ntr-un spaiu departe de satele ornduite dup un tipar patriarhal.Ajuns ntr-un loc n care legile capitaliste au ptruns dejaprimul arenda al morii fiind obligat de nevoile numeroilor drumei s o transforme n crcium-, Ghi se simte privilegiat i datorit hrniciei sale i schimb pn i nou ctigatul statut social de simplu arenda. Moara cu noroc se transform astfel n crciuma lui Ghi. [Elemente ale textului semnificative pentru realizarea personajului] Trecerea protagonistului de la tipologie-statut social- la individualitate-statut moral i psihologic-este susinut prin toate elementele de construcie ale textului narativ. n primul rnd, perspectiva naratorului obiectiv i impersonal ce ajut la crearea caracterului realist al nuvelei permite att descrierea verosimil a evoluiei sociale a lui Ghi, ct i redarea zbuciumului su interior.Dac pentru a construi un personaj veridic n contextul societii ardelene de la sfritul secolului al XIX-lea naratorul se axeaz pe detaliile referitoare la mediul n care triete personajul i la condiionrile sale inerente, cnd se vede nevoit s prezinte interioritatea acestuia instana narativ folosete stilul indirect liber sau i permite personajului fragmente de monolog interior, care duc la o tehnic a analizei psihologice surprinztoare pentru modernitatea sa. n al doilea rnd, o astfel de strategie naratorial conduce la dublarea conflictului nuvelei, aa nct tensiunea epic manifestat la nceput doar pe un plan exterior-opoziia dintre btrn i Ghi sau dintre Lic si protagonist-se transfer ntr-un conflict interior ce are la baz tririle contradictorii ale eroului.Astfel, tnrul crciumar simte n el ceva mai tare dect voina proprie, se izoleaz de familie, nu se teme nici mcar de moarte, singura lui dorin ajunge s fie rzbunarea pe Lic , iar n cele din urm o ucide cu snge rece pe Ana.
3

De asemenea, complexitatea personalitii lui Ghi att de elocvent surprins de narator prin construcia conflictului poate fi evideniat pe tot parcursul aciunii prin intermediul mijloacelor de caracterizare la care Slavici apeleaz.Personaj rotund, datorit faptului c i schimb insuirile pe parcursul naraiunii, Ghi este, totui, prezentat n incipit drept un personaj tipologic, aa cum reiese din caracterizarea indirect prin aciunile sale.Om al faptelor, nu al vorbelor, crciumarul este-dupa cum observ Magdalena Popescu-un ins energic, cu gustul riscului i al aventurii. Acum fondul su uman nu este nc pervertit de gustul banilor, el dorind doar bunstarea familiei.i ntr-adevr, raionamentul lui funcioneaz atta vreme ct afacerea e prosper, clienii sunt tot mai numeroi, iat viaa idilic pare a pune stpnire pe membrii casei sale, conform caracterizrii directe fcute de narator: Smbta de cu sear locul se deerta i Ghi, ajungnd s mai rsufle, se punea cu Ana i cu btrna s numere banii, i atunci el privea la Ana, Ana privea la el, amndoi priveau la copilai, cci erau doi acum, iar btrna privea la ctepatru i se simea ntinerit, cci avea un ginere harnic, o fata norocoas, doi nepoei sprinteni, iar sporul era da de la Dumnezeu, dintr-un ctig fcut cu bine.Transformarea lui Ghi nu ntrzie ns s apar, iar mobilul este reprezentat de apariia lui Lic n crcium.Chiar dup prima ntrevedere cu Smdul n mintea protagonistului se ivesc primele gnduri grele. Pentru ai reface echilibrul pierdut de intervenia brutal a cpeteniei porcarilor, crciumarul cumpr dou pistoale, l angajeaz pe Mari, un ungur nalt ct un brad, i aduce doi cei pe care i antreneaz de mici s fie de temut.Totui, linitea cutat de erou nu este dobndit cu niciun chip, iar naratorul rezum transformrile prin modul n care Ana l percepe pe soul ei: Acum el se fcuse mai de tot ursuz, se aprindea pentru oriice lucru de nimic, nu mai zmbea ca mai nainte, ci rdea cu hohot, nct i venea s te sperii de el, iar cnd se mai hrjonea cteodat cu dnsa i pierdea lesne cumptul i i lsa urme vinete pe brae.

[Principala trstur de caracter a personajului redat prin dou scene reprezentative] Panta pe care a apucat-o personajul este att de abrupt, nct Ghi simte c nu i mai poate controla existen.Tensiunea acumulat l determin pe fostul cizmar s se ndeprteze de Ana, mai apoi devine egocentric,considernd c numai problemele sale conteaz, iar n cele din urm ajunge obsedat de rzbunarea mpotriva lui Lic, chiar cu riscul periclitrii vieii celor apropiai.Acest drum spre dezumanizare este excelent redat n nuvel prin stil indirect liber i monolog interior, ambele fiind modaliti inedite de autocaracterizare. De exemplu, dup o ceart cu Ana, Ghi ar fi voit s mearg la ea, s-i cear iertare i s-o mpace, dar nu putea;era n el ceva ce nu-l lsa i aa iei afar, ca s fie singur cu gndurile sale.Mai mult, dramatismul strilor pe care le parcurge eroul este accentuat de faptul c, dei comportamentul su e uneori incoerent, el nu i pierde niciodat luciditatea, ci ncearc s-i justifice faptele prin destinul tragic ursit: Ei!Ce s-mi fac dac e n mine ceva mai tare dect voina mea!?Nici cocoatul nu e nsui vinovat c are cocoa n spinare;nimeni mai mult dect dnsul n-ar dori s n-o aib. Singura modalitate de a-i pstra iluzia echilibrului rmne pentru protagonist ncercarea de a da celorlali impresia c e stpn pe situaie,din moment ce a nvat din experiena relaiilor capitaliste c: cintit nu e dect omul care a astupat gurile rele.ns, cele mai apropiate persoane ale sale, Ana i dumanul Lic, dezvluie cu uurin principala sa trstur de caracter:dezumanizarea. Parc pentru a rspunde etichetei pe care Smdul i-o ofer- tu eti om, Ghi, om cu mult ur n sufletul su, i eti om cu minte:dac te-a avea tovar pe tine, a rde i de dracul i de mum-sa-, arendaul Morii cu noroc acioneaz n finalul nuvelei total iraional.doar dintr-o dorin obsesiv de a se rzbuna pe Lic, acesta o expune pe soia sa, oferind-o drept momeal Smdului, i i pune toate speranele n jandarmul Pintea.Destinul su tragic nu
4

mai surprinde pe nimeni, din moment ce Ghi se comport ca o brut cnd o ucide pe Ana, apsnd cuitul tot mai adnc spre inima ei. Concluzie Aadar, dezumanizarea lui Ghi produs de obsesia imbogirii pune exemplar n eviden viziunea lui Slavici despre societatea rural romneasc de la sfritul secolului al XIX-lea.De asemenea, corelnd printr-un stil simplu, clar i concis cele mai adecvate tehnici narativedescrierea realist prin care obine efectul de verosimilitate a personajului, dar i analiza psihologic ce i servete la redarea metamorfozelor inferioare ale personajului-,autorul nuvelei Moara cu noroc construiete un personaj complex care, alturi de Ion si Ilie Moromete, rmne un prototip neidealizat al universului rural romnesc.