Enciclopedia de Audio

Amplificadores Preamplificadores Ecualizadores Parlantes Cajas Acsticas Reproductores de CD Etapas de Potencia Minicomponentes
Rep. Argentina - $14 Por: Ing. Horacio D. Vallejo
ELECTRONICA
SABER
EDICION ARGENTINA
Enciclopedia de Audio
Introduccin
Cuando me propuse editar esta obra pens que deba mantener el espritu del Curso Completo de Audio & Hi-Fi, publicado en 1991 y reeditado en 1996. Ambos textos siguen tan vigentes como en su fecha de aparicin, pero una enciclopedia debe contener informacin variada y dar detalles de otras obras que permitan ampliar cada tema. En un principio pensamos en incluir los contenidos de los libros Curso Completo de Audio, Electrnica Aplicada y Equipos de Audio Modernos pero decidimos que ello incrementara excesivamente el costo de la obra y que es posible que Ud. ya tenga dichos ttulos (o alguno de ellos). Por este motivo, decidimos confeccionar una gua con abundante contenido y una diagramacin gil que permite el mayor aprovechamiento de espacio; el resultado es este tomo que est leyendo. Dividimos la obra en cuatro captulos que destacan los aspectos ms importantes del audio, que van desde las caractersticas del sonido hasta el diseo de divisores de frecuencia, sin eludir amplificadores, preamplificadores y todas las etapas relacionadas con los equipos convencionales. Tambin se incluye un Tomo de Coleccin que presenta una Gua de Fallas y Soluciones en Minicomponentes, el Service en Etapas de Potencia de Audio y la Construccin de una Etapa de Potencia de Audio. Por ltimo, le entregamos uno de los tres libros recomendados para ampliar informacin. Dems est decir que si Ud. ya tiene dicho texto puede canjearlo, sin costo, en nuestras oficinas de Herrera 761 (1295), Capital Federal, Argentina, o enviarlo por correo junto con estampillas, para gastos de correo y le enviaremos a su domicilio el libro que le agrade.
Editado por:
Editorial Quark S.R.L.

Herrera 761 (1295) Buenos Aires - Argentina Mayo de 2000
Director: Horacio D. Vallejo Produccin: Pablo M. Dodero
Impresin: Imprenta Rosgal - Montevideo - Uruguay
Queda hecho el depsito que previene la ley 11723 Distribucin en Capital: Distribuidora Cancellaro e Hijo SH, Gutemberg 3258, Buenos Aires Distribucin en el interior: Distribuidora Bertrn S.A.C.,Av. Vlez Sarsfield 1950, Buenos Aires
La editorial no se responsabiliza por el contenido del material firmado. Todos los productos o marcas que se mencionan son a los efectos de prestar un servicio al lector, y no entraan responsabilidad de nuestra parte. Est prohibida la reproduccin total o parcial del material contenido en esta publicacin, as como la industrializacin y/o comercializacin de los circuitos o ideas que aparecen en los mencionados textos, bajo pena de sanciones legales, salvo mediante autorizacin por escrito de la editorial.
*************************
Esta obra es una compilacin de temas coordinados por el Ing. H. D. Vallejo. Vallejo.
El texto que acompaa esta obra, editado con anterioridad, complementa los conocimientos que precisa para aprender el tema completamente. Si Ud. ya lo posee, puede cambiarlo en nuestras oficinas por otro libro a su eleccin; si se toma esa molestia, le obsequiaremos otro texto. Si reside en el interior, enve el libro a nuestras oficinas y le remitiremos el que pida a su domicilio.
Introduccin al Audio
1.1. El odo humano y la msica La base de toda seal de audio, cualquiera que sea su origen, su medio de transporte o su plataforma analgica o digital, es el odo humano con todas sus virtudes y con todas sus limitaciones. En la figura 1 vemos en un corte transversal el aspecto de este rgano tan exquisito del cuerpo humano. La respuesta del odo frente a las seales acsticas, vocales o musicales, no es del todo parejo. Existen importantes limitaciones en cuanto a la frecuencia de los sonidos que llegan a nuestros odos y son captados o no de acuerdo a una curva de respuesta del umbral de audicin. En la figura 2 vemos la curva normalizada de este umbral, pero la misma puede cambiar en forma individual de acuerdo a la edad, el sexo y el entrenamiento del oyente y adems tambin de acuerdo a muchas condiciones ambientales que influyen en forma muy importante en la audicin. La msica, a pesar de tratarse de una expresin artstica de variaciones infinitas, es sin embargo una de las disciplinas mejor organizadas y con mayor contenido matemtico que podemos imaginar. Esto es desde luego imprescindible si analizamos el problema ms a fondo, ya que sin esta organizacin interna tan rigurosa sera imposible lograr reproducciones musicales fieles al compositor a travs de los tiempos y los instrumentos musicales tan variados en diferentes pocas. El secreto de este aspecto tan riguroso es la escala musical que en la cultura occidental se caracteriza por estar dividida en octavas que poseen 12 notas cada
Captulo 1
Captulo escrito por el Prof. Egon Strauss
La base de toda seal de audio, cualquiera que sea su origen, su medio de transporte o su plataforma analgica o digital, es el odo humano con todas sus virtudes y con todas sus limitaciones. A continuacin, veremos todo lo referente al mecanismo por el cual podemos discernir entre diferentes sonidos.
una. En cada octava las notas poseen una frecuencia del doble o de la mitad de la anterior o posterior. El punto de partida es la nota LA de 440 hertz y las notas se distancian una de otra con un factor k que surge de la misma definicin de la octava. k = 122 = 1,059463094359 Con este valor de k y con la frecuencia de referencia f = 440 hertz, la escala central tiene los siguientes valores de frecuencia en sus notas. La frecuencia de las dems notas puede derivarse de los valores indicados de LA = 440Hz y del factor k. En la Tabla 1.1 indicamos la nomenclatura de las notas en el sistema italiano, alemn y americano. En la argentina se usa el sistema italiano.
TABLA 1.1. Las notas de la escala musical. Nomenclatura del sistema Frecuencia en hertz Italiana Alemana Americana Frmula Valor DO C C 440 x k -9 262 277 DO# C# C# 440 x k -8 RE D D 440 x k -7 294 RE# D# D# 440 x k -6 311 -5 MI E E 440 x k 330 FA F F 440 x k 4 349 370 FA # F# F# 440 x k -3 SOL G G 440 x k -2 392 SOL# G# G# 440 x k -1 415 440 LA A A 440 x k 0
1
LA# SI DO
A# H C
A# B C
440 x k 440 x k 2 440 x k 3
466 494 524
Figura 2
En principio todos los sonidos se manifiestan como cambios de presin del aire que nos rodea. En la presencia de equipos de audio, el odo reacciona a las minsculas variaciones de presin que provienen de un transductor acstico que transforma variaciones de seales elctricas en variaciones de presin de aire. Este transductor es el alto-
Figura 1
parlante que forma parte ineludible de todo sistema de audio electrnico. El altoparlante recibe una seal elctrica, la seal de audio, y la transforma en vibraciones del aire que rodea el parlante y que llena el ambiente en el cual acta. Bajo un punto de vista tcnico podemos manifestar que el parlante es un transductor que recibe una seal que representa una tensin en funcin del tiempo y la transforma en otra expresin equivalente que representa una presin en funcin del tiempo. Esta presin mueve el aire y mover aire parece fcil, el problema es que todo el proceso descrito debe efectuarse en concordancia con las caractersticas del odo y del cerebro humano que son en realidad los destinatarios finales de esta seal de audio y de las vibraciones del aire que producen a travs del altoparlante. Si analizamos el problema bajo este aspecto, de repente la situacin se complica debido a las caEnciclopedia de Audio
ractersticas anatmicamente complejas y fisiolgicamente delicadas del odo humano y del asombroso alcance que posee. Si enunciamos nicamente las prestaciones del odo nos parecen bastante simples: el rango de frecuencias se ubica en las 10 octavas y el rango dinmico, expresado como rango de potencias respecto del nivel de presin sonora (SPL = sound pressure level), es del orden de los 110 a 120dB. Sin embargo, si profundizamos la lectura de estos valores un poco, veremos que cada octava duplica las frecuencias de la anterior y que por lo tanto 10 octavas implican un rango de 210 = 1024 veces, aproximadamente de 20 a 20.000 hertz. Por otra parte un rango dinmico de 120dB significa una diferencia de nivel entre el sonido ms dbil y el ms fuerte que podemos percibir, de unas 1012 veces, un milln de millones de veces. Estos valores tan elevados en escalas lineales son reducidos por el uso de una escala exponencial en la relacin de frecuencia y octava y de una escala logartmica en la escala de potencias. Cada 10dB en esta ltima escala significa una presin SPL diez veces mayor. Para una reproduccin sonora en el hogar se puede considerar como valor normal en el hogar unos 95dB de SPL y en este caso pueden presentarse picos de potencia en pelculas con explosiones, choques de automvil y otros efectos sonoros, de 105dB. El valor arriba mencionado de 120dB no es aconsejable de ninguna manera y puede producir daos a la capacidad auditiva de las personas. Ms adelante veremos que los niveles de 95 a 105dB de SPL pueden lograrse en una sala del hogar grande con potencias de 20 a 35 Watt por canal. A todo ello se agrega que el aire que debe moverse por medio de la actuacin del parlante se expresa en dimensiones cbicas de litros, lo que tambin implica un incremento exponencial de la presin necesaria. 1.2. El odo humano y los altoparlantes Para cumplir cabalmente con estos requisitos el altoparlante debe cumplir ciertas normas constructivas. Veamos entonces como debe estar construido el altoparlante bsico para poder hacer frente a estas exigencias y sobre todo, cuales son los puntos ms dbiles en este tipo de construccin. En la figura 3 vemos el aspecto de un alEnciclopedia de Audio
Fig. 3
toparlante, en corte transversal que permite apreciar los aspectos constructivos ms importantes de este componente tan importante. Se observa la bobina mvil con su soporte como elemento receptor de la energa elctrica de la seal de audio y adosado a ella el cono que transforma esta energa elctrica en energa mecnica y acstica por la interaccin entre el campo magntico del imn con sus piezas polares y la corriente que circula en la bobina mvil. El conjunto de bobina mvil, imn y cono es el centro energtico del altoparlante y su rendimiento depende principalmente de la interaccin de estos componentes. El campo magntico debe ser lo ms fuerte posible para lograr un rendimiento eficiente y para ello se usan materiales especiales que abarcan desde aleaciones metlicas como el Ferroxdure, el Alnico (aleacin de aluminio, nquel y cobalto) y otros, hasta compuestos cermicos totalmente sintticos basados en neodimio, estroncio, bario u otros. Las piezas polares son de acero de alta calidad que rodean la bobina mvil con su forma de soporte de diferentes materiales (papel, aluminio etc.) e inducen en el reducido espacio del entre hierro el campo magntico necesario para los parlantes del tipo dinmico. Adosado a la bobina mvil se encuentra el cono cuyo material cumple la funcin de actuar como pistn en este mecanismo electromecnico acstico. Es ah donde comienza el primer obstculo aparente del sistema. Si bien se estn usando los ms diferentes materiales para el cono, el mismo no puede responder en forma uniforme y pareja ante cualquiera de las ms de mil frecuencias
3
que se pueden presentar en la bobina mvil. Cada frecuencia posee una longitud de onda especfica, resultado de la conocida expresin L = v/f, donde L es la longitud de onda en metros, v es la velocidad de propagacin del sonido en el aire (unos 340 metros) y f es la frecuencia en hertz. En la Tabla 1.2 vemos las longitudes de onda aproximadas para tonos de diferentes frecuencias. TABLA 1.2. LONGITUD DE ONDA DE DIFERENTES TONOS. FRECUENCIA f LONGITUD DE ONDA L 30 hertz (Hz) 11,33 metros (m) 50Hz 6,80 m 100Hz 3,40 m 200Hz 1,70 m 400Hz 0,85 m 1000Hz 0,34 m 4000Hz 0,085 m En la propagacin, difusin e irradiacin de las diferentes frecuencias existe una influencia notable entre la longitud de onda y las dimensiones del cono y de otros accidentes ambientales. Mientras la longitud de onda es mucho mayor que las dimensiones del cono, el mismo se comportar como un pistn verdadero y los tonos de esta frecuencia sern irradiados en forma completamente homognea y pareja. Sin embargo, cuando la longitud de onda es comparable con las dimensiones del cono, esta irradiacin puede sufrir inconvenientes debido a que una parte del cono recibir una frecuencia, mientras que otra estar recibiendo una frecuencia diferente. Esto produce desde luego una ruptura en la continuidad acstica, con un efecto audible en la msica irradiada. En cuanto a los materiales usados para la construccin del cono, debemos destacar que el material ms usado en el aspecto histrico y tcnico, sigue siendo el papel, sobre todo con diferentes tipos de tratamiento que otorgan mayor o menor grado de elasticidad o solidez al cono, segn el uso concreto del mismo en woofers o squawkers (tonos graves y medios). Para el uso en los tweeters de tonos agudos, se usa con mucha frecuencia conos metlicos, algunos con diferentes formas,
4
Fig. 4
no cnicas sino esfricas. No obstante esta forma el cono o domo sigue comportndose como pistn para movilizar la masa de aire circundante. En algunos casos se insiste en un comportamiento esfrico, pero esto no es rigurosamente correcto, ya que una esfera debiera expandirse o contraerse en proporcin a su distancia de la posicin de reposo y ello obviamente no es as. Tanto un cono como un domo actan como pistones. Con respecto a los domos debemos sealar que los mismos tienen su bobina mvil adosada al dimetro perifrico del conjunto y no a su centro como las membranas de forma cnica por motivos fcil de visualizar. El domo tiene su zona central alejada del rea dedicada a la fijacin de la bobina mvil. Queda disponible slo el borde externo para la fijacin de esta bobina. Este es uno de los motivos por el cual el dimetro de los tweeter con domo rara vez supera 1 pulgada (25 mm). Para reducir o eliminar el efecto de ruptura acstica es necesario dividir el rango total audible de 10 octavas en subrangos con predominancia o exclusividad de ciertas frecuencias. Una divisin en tres rangos es habitual, tal como vemos en la figura 4. En este caso se designa a los diferentes grupos de parlantes con nombres especiales: los parlantes para frecuencias bajas son los woofer, los parlantes para tonos de frecuencia media son los squawker, y los parlantes para tonos agudos son los tweeter. Los lmites entre cada grupo no son valores fijos y dependen en gran parte del diseo del equipo, pero los valores ms frecuentes son los siguientes: el cruce (crossover) entre woofer y squawker est en los 300 a 600 hertz, mientras que el cruce entre squawker y tweeter est en los 2.000 a 4.000 hertz. Existe un cuarto tipo de parlantes, los subwoofer, cuyo rango de operacin est por debajo de los
150 hertz, aproximadamente. Debemos recordar que las nuevas plataformas de msica digital, como el disco DVD y tambin la televisin digital DTV, pueden funcionar con 6 canales discretos (separados) de audio y en este caso uno de estos seis canales lleva exclusivamente la informacin para el subwoofer. Cuando se usan estos tres o cuatro grupos de parlantes, es necesario alimentarlos con las frecuencias que corresponden a su rango de accin. Si un tweeter recibe no slo las frecuencias altas, sino tambin otras mucho ms bajas, pueden introducirse distorsiones muy difciles de esconder acsticamente. Para lograr, entonces, una divisin de frecuencia adecuada se recurre a los divisores de frecuencia, que dan paso slo a las frecuencias deseadas para cada grupo de parlantes. Se puede usar tambin amplificadores separados para cada grupo, lo que mejora an ms el efecto beneficioso de la divisin de frecuencias, si bien a costo de un precio ms alto del equipo. En un equipo del tipo HiFi o High End, este incremento del costo es casi inevitable. En algunos casos se usan circuitos de cruce activos y no pasivos para reducir el aspecto costos y como solucin intermedia. Cuando se usan varios parlantes en forma conjunta, alimentados de un mismo amplificador o simplemente en forma simultnea, resulta necesario evitar una interaccin nociva entre el patrn de radiacin de cada uno de ellos. En estos casos es necesario tomar en cuenta la polaridad de la conexin de la bobina mvil de cada uno de ellos, ya que esta conexin afecta la fase de la seal irradiada. Parlantes conectados con la fase incorrecta influyen en forma muy negativa sobre la calidad y el volumen sonoro del conjunto. Una de las medidas aconsejadas en toda instalacin de teatro del hogar o de equipos de HiFi, es observar y controlar cuidadosamente este aspecto. Para lograr una reproduccin acstica de alta calidad, es importante tambin tomar en cuenta los gabinetes, dentro de los cuales estn ubicados los parlantes, y asimismo las condiciones acsticas del ambiente dentro del cual actan. En cuanto a los gabinetes acsticos existen diferentes variantes, pero todos ellos tienen una funcin bsica que consiste en separar en forma eficiente la radiacin frontal de la radiacin posterior del cono del parEnciclopedia de Audio
lante. Como ambos tienen fase opuesta, se corre el riesgo de efectos de distorsin muy serios si se pretende usar parlantes sin gabinete o baffle. El efecto final depende de la frecuencia y potencia en juego, pero para una reproduccin sonora correcta es imprescindible un montaje adecuado de los parlantes. Para evaluar el comportamiento elctrico, mecnico y acstico de un altoparlante no es suficiente basarnos en una evaluacin puramente emprica por medio de nuestros odos, tambin es necesario determinar ciertos parmetros funcionales que enumeramos a continuacin. Lo hacemos solo a ttulo informativo, debido a que la mayor parte de ingenieros, tcnicos y oyentes no dispone del instrumental necesario para efectuar una medicin numrica confiable. Sin embargo consideramos que el conocimiento de estos parmetros puede ser til para la evaluacin comparativa de las especificaciones de varios parlantes. Adems de la gama de frecuencia que el parlante abarca supuestamente y del SPL (nivel de presin sonora), ya mencionado anteriormente, debemos evaluar los siguientes parmetros: la frecuencia de resonancia del parlante en aire libre (Fs), el factor de mrito Q mecnico (Qms), el factor de mrito Q elctrico (Qes), el factor de mrito total calculado (Qts), el volumen de aire que tiene la misma compliancia que la suspensin del parlante (Vas), el factor de fuerza magntica del motor (BL), la inductancia de la bobina mvil (LE), la masa mvil (Mmd), la compliancia mecnica (Cm) y la resistencia mecnica (Rm). Muy pocos parlantes son ofrecidos con todas estas caractersticas en forma explcita, pero en caso de ver algunas de ellas en algn folleto no est dems de saber de que se trata. En la Tabla 1.3 vemos como ejemplo tpico las especificaciones de un parlante subwoofer de fabricacin italiana. TABLA 1.3. Especificaciones tpicas de un subwoofer de 200 mm de dimetro. CARACTERISTICA.....................VALOR ESPECIFICADO Frecuencia de resonancia Fs ..........................53,8Hz Eficiencia Nref ....................................................0,46% Q mecnico Qms..................................................4,37 Q elctrico Qes .....................................................0,75 Q total calculado Qts...........................................0,64 Volumen de aire Vas ....................................22,7 litros Factor de fuerza magntica BL ......................5,9 NA
5
Impedancia de bobina mvil nominal ..........4 ohm Masa mvil Mmd..............................................24,6 kg Compliancia Cm............................................0,36 mN Resistencia mecnica Rm..............................1,9 kg s Sensibilidad E .....................................................88,6dB Potencia mxima Pmax...............................100 Watt La sensibilidad se mide con una potencia de 1 watt a una distancia de 1 metro. El nivel de la presin sonora (SPL) decrece en 6dB cada vez que se dobla la distancia, de acuerdo a la Ley cuadrtica inversa de los fenmenos naturales. Este clculo es sin embargo influenciado tambin por las condiciones ambientales del lugar donde se escucha la msica del parlante. Para evaluar correctamente todos los factores, es entonces ms conveniente medir el nivel SPL por medio de un medidor especfico, en lugar de efectuar clculos que no toman en cuenta debidamente todos los factores. En cuanto a los efectos ambientales, producidos por eventuales rebotes de las ondas sonoras contra las paredes del recinto de audicin o de la sala de concierto, grande o chica, el efecto ms serio es la reverberacin. La reverberacin puede ser til en algunos casos para reforzar ciertos efectos sonoros, como el de la sala de concierto grande o de un ambiente de audicin ntimo, pero en todos los casos debe tomarse en cuenta para lograr un efecto musical ptimo. La reverberacin es un efecto natural que se encuentra en muchos lugares del mundo como atraccin turstica, tanto en los Alpes europeos como en los Alpes neozelandeses. Los efectos del eco de la naturaleza pueden ser aceptados o no, o pueden resultar atractivos o no, pero cuando estos mismos efectos invaden el hogar del oyente de la buena msica, resulta necesario controlarlos muy cuidadosamente. En un receptor de radio de automvil, cuya sala de audiencia tiene apenas las dimensiones de la cabina del vehculo, la ampliacin del tamao virtual de audicin puede ser muy favorable y a veces tambin en salas de audicin pequeas puede producirse un efecto parecido. Para poder regular el efecto de la reverberacin o del eco natural o artificial existen diferentes mtodos que toman en cuenta el tiempo de la reverberacin acstica. En la figura 5 vemos un listado de los tiempos involucrados en este proceso. Existen en muchos equi6
pos de audio etapas que permiten introducir un retardo artificial en la seal de audio que simula los efectos de la reverberacin propia de ciertos ambientes y permite recrearlos en prcticamente cualquier otro ambiente. 1.3. Alta fidelidad En el segmento anterior se mencion varias veces los trminos de ALTA FIDELIDAD y podemos agregar otros pertinentes como HIGH FI y HIGH END. En un tratado destinado a temas de audio resulta imprescindible definir correctamente estos trminos. La designacin de las diferentes categoras de audio est perfectamente establecida y normalizada por normas nacionales e internacionales. En casi todos los pases existen normas nacionales que, sin embargo, suelen basarse en normas internacionalmente reconocidas, como las normas alemanas del DIN (Deutscher Industrie Normenausschuss), las normas norteamericanas de la EIA (Electronic Industries Association) o las normas del IHF (Institute of High Fidelity). En la Argentina se aplican las normas IRAM (Instituto de Racionalizacin de Materiales), pero generalmente las mismas indican en su texto el origen, que es uno de los antes mencionados. Las normas ms mencionadas en toda la literatura tcnica relativas a equipos de alta fidelidad, son las normas DIN 45500 y IEC 268. Se distinguen en general tres categoras de equipos de audio que deben cumplir con las normas especficas de cada grupo. Se distingue as (a.) Equipos de audio convencionales, (b.) Equipos de audio de alta fidelidad (HiFi) y (c.) Equipos de audio High End. A continuacin se indican las normas ms importantes de cada categora.
Figura 5
(A) EQUIPOS DE AUDIO CONVENCIONALES En este tipo de equipos de audio se incluyen principalmente pequeos amplificadores monaurales y estereofnicos con una potencia menor a 6 watts, aproximadamente, y una distorsin armnica total (THD) mayor al 1%. La gama de frecuencias que abarcan estos equipos es limitada generalmente al rango de 100 a 10.000 hertz (Hz), con lmites de 2dB en cada extremo. En esta categora entran tambin equipos de audiocasete y tocadiscos con especificaciones similares. Los lmites de WOW (lloro) y FLUTTER (trino) son generalmente mayores al 0,2% y la relacin seal - ruido (S/N) es del orden de los 40dB o menos. Los altoparlantes de estos equipos designados como convencionales, se encuentran muchas veces incorporados dentro de los mismos equipos, pero aun con baffles separados, si no cumplen con los dems requisitos de la categora HiFi, que veremos ms adelante, no pueden considerarse de alta fidelidad. Lo mismo debemos afirmar tambin con respecto a la potencia de salida, ya que existen en el mercado numerosos equipos de potencia elevada, pero que no cumplen con los dems requisitos de la categora HiFi. Un caso tpico son, por ejemplo, los equipos para disc-jockeys que se destacan generalmente por su elevada potencia de salida, a veces superiores a los 100 a 250 watt de audio y una gran cantidad de controles de entrada para toda clase de reproductores de grabaciones (discos de todo tipo, casetes, micrfonos, etc.), pero que muy pocas veces poseen una cantidad de parmetros correspondientes al concepto HiFi. Cuando se usan en la categora convencional tocadiscos para discos LP de vinlico, pueden encontrarse entre los pasadiscos de este tipo pick-ups con un peso sobre el disco mayor a los 2 gramos y con cifras de WOW (lloro), FLUTTER (trino), RUMBLE (retumbo) y HUM (zumbido) muy elevadas y hasta molestas. (B) EQUIPOS DE AUDIO DE ALTA FIDELIDAD (HIFI) Las normas DIN 45500 y varias otras normas especifican claramente cules son las condiciones mnimas para poder considerar un equipo de audio incluido en esta categora. Por cierto, es una categora de muy alto prestigio y muchas veces tambin de alto precio. Esto, desde luego, la hace muy apetecible bajo el punto de vista comercial y
tanto el fabricante y tcnico serio, como tambin el usuario, deben cuidar muy bien que los equipos de audio ofrecidos en esta categora realmente cumplan las condiciones mnimas exigidas y normalizadas. Las condiciones ms importantes se indican a continuacin. Los equipos de la categora HiFi son estereofnicos y poseen como mnimo dos canales de audio. La potencia de salida es mayor de 2 x 6 watts con una THD igual o menor al 2%. La gama de frecuencia con una variacin de 1,5% debe ser igual o mejor que 40 a 16.000Hz. La modulacin cruzada debe ser igual o menor al 3% y la relacin seal-ruido (S/N) en 20 watts debe ser igual o mejor que 50dB. La separacin de canales en 1000Hz debe ser igual o mejor que 40dB y en la gama de 250 a 10.000Hz debe ser igual o mejor que 26dB. La sensibilidad de entrada de baja impedancia debe ser igual o mejor que 5 milivolt (mV) sobre 47 kilohm. La sensibilidad de entrada de alta impedancia debe ser igual o mejor que 500mV sobre 470 kilohm. Los parlantes deben estar ubicados en baffles separados y deben poseer los tipos de woofer, squawker y tweeter necesarios para cumplir con los requisitos de respuesta de frecuencia arriba indicados. Debemos recordar, desde luego, que los equipos auxiliares y complementarios de sintonizadores, pasadiscos, pasacasetes y otros, deben estar en concordancia con las normas generales y especficas de este sector importante del audio. Uno de los equipos auxiliares muy importantes en este aspecto son los ecualizadores los cuales deben cumplir tambin con las normas y reglas de la categora. En un caso tpico se puede lograr efectos muy interesantes sobre todo en equipos de radio del automvil de alta fidelidad que permiten crear los ms variados efectos sonoros por medio de los ajustes necesarios. En la figura 6 vemos un aspecto de estos efectos en un equipo de Alpine
Figura 6
para radio de automvil de alta fidelidad, que posee siete diferentes modos funcionales, para poder disfrutar en las reducidas dimensiones del habitculo del automvil de los efectos sonoros ms diversos: dos modos de sala de concierto, dos modos de estadio, efecto de catedral, efecto de disco bailable y el efecto de la msica en vivo y directo. Este tipo de procesador puede estar tambin presente en equipos estacionarios del hogar y no est limitado a los equipos mviles de la radio del automvil. (C) EQUIPOS DE AUDIO HIGH END La categora de mayor calidad y exigencias es la del High End. Se trata en principio de los equipos que cumplen ampliamente las condiciones de HiFi, pero que adems poseen algunas caractersticas y especificaciones adicionales. Por lo pronto, se descartan en esta categora todas las plataformas que incluyen un proceso de compresin de seal. Esto deja como aprobado nicamente el disco CD (Compact Disc) y el casete con cinta magntica del tipo DAT (Digital Audio Tape). Todas las restantes plataformas digitales en vigencia poseen algn grado de compresin de seales y, por lo tanto, quedan descartadas. Se acepta y se privilegia en esta categora los amplificadores basados en vlvulas ya que poseen varias caractersticas inherentes que favorecen una reproduccin de la ms alta fidelidad. Ms adelante volveremos sobre este tema con todo detalle y profundidad. Otro rengln que merece una atencin especial en esta categora son los
cables de conexin, debido a que su construccin y sus dimensiones pueden influir notablemente en la calidad final de la reproduccin sonora. Esto es especialmente cierto en los cables usados para la conexin de parlantes que en algunos equipos deben transportar una corriente de audiofrecuencia de varias decenas de amperes y por lo tanto deben estar debidamente diseados para este fin. Este aspecto es aplicable tambin a los equipos HiFi en general, pero en los equipos High End es simplemente ineludible. 1.4. Algunas observaciones sobre las especificaciones tcnicas Una de las primeras indicaciones se suele referir a la potencia de audio de salida que es expresada en WATTS RMS. Esto es muy importante tomar en cuenta debido a que existen varias formas de indicacin de potencia, pero slo la indicada es vlida para equipos de alta fidelidad. En algunos casos se especifica tambin que esta potencia es la que se obtiene del amplificador durante por lo menos 10 minutos, entregada a una carga especificada y con una distorsin especificada. En muchos anuncios comerciales se encuentra alguna de las siguientes expresiones: Potencia RMS, Potencia Musical, P.M.P.O. (Peak Musical Power Output), Potencia Musical de Cresta, Potencia Continua, Potencia Nominal, Potencia de Recorte, Potencia Mxima, Potencia con Programa, y otros. En la Tabla 1.4 vemos las definiciones tcnicas de estas y otras designaciones, incluidas algunas en ingls y otras en alemn, los cuales son usados en
TABLA 1.4. Especificaciones sobre potencia de salida en equipos de audio. DEFINICION PARA 1 POTENCIA RMS DEFINICION TCNICA: es la potencia que se obtiene al aplicar la tensin eficaz Eeficaz a la resistencia de carga durante 30 segundos. POTENCIA SINUSOIDAL POTENCIA CONTINUA POTENCIA NOMINAL POTENCIA de RECORTE RMS POWER Sinus Dauertonleistung
8
DEFINICION PARA 2 POTENCIA MUSICAL DEFINICION TECNICA: es la potencia que se obtiene si se aplica la tensin eficaz con una distorsin menor al 5% a la resistencia de carga, con la tensin de la fuente constante. POTENCIA DINAMICA POTENCIA IHF POTENCIA con PROGRAMA E.I.A. POWER MUSICAL POWER OUTPUT Musikleistung
DEFINICION PARA 3 POTENCIA MAXIMA DEFINICION TECNICA: es el doble de la potencia musical.
POTENCIA DE CRESTA PEAK MUSICAL POWER OUTPUT PMPO POTENCIA DE PICO POTENCIA MUSICAL DE CRESTA Spitzenmusikleistung
Figura 7
algunos equipos y a veces en la prensa tcnica. Se observa que las designaciones y sus significados son varios, motivo por el cual es necesario tomarlas muy en cuenta en su verdadera acepcin. Una letra o una palabra pueden modificar todas las caractersticas de un equipo, sobre todo en su valor comercial. Esto es desde luego uno de los motivos de esta abundancia de trminos que puede a veces confundir al cliente. Como regla bsica, pero no exclusiva ni excluyente, el usuario debe pensar que un equipo que habla de PMPO en sus especificaciones es en principio menos serio que otro que habla de POTENCIA RMS. El trmino PMPO es el ms impresionante de los valores designados, pero tambin el menos correcto. En la figura 7 vemos los anuncios de tres equipos estereofnicos de la misma marca. Obviamente slo uno est dirigido al mercado profesional, los otros dos son para Doa Rosa, con el respeto debido que merece este trmino. Esto tambin permite ilustrar que el solo hecho de tener una marca determinada, por ilustre que sea, no
garantiza un equipo de mximas especificaciones. Estamos convencidos, desde luego, que las marcas serias entregan los equipos de acuerdo a sus especificaciones, pero es el consumidor quien debe decidir si las especificaciones de un equipo determinado son los que ms le interesan. Para ilustrar este punto de vista sealamos que el equipo que se anuncia con una potencia RMS de 100 watt, en PMPO tendra 2,8 veces ms: 280 watt. Con una agravante, que es el porcentaje de la distorsin (Total Harmonic Distorsion = THD) de cada uno de estos equipos. Si el equipo de 100 watt RMS cumple con la condicin de una THD menor al 1%, puede considerarse de HiFi, pero si no es ste el caso, no entrara en esta categora. Se observa que en el anuncio de la figura 7 no se menciona el valor del THD en ninguno de los tres equipos. El usuario deber interesarse por este valor antes de comprar. Con respecto a la distorsin armnica total, es interesante tambin tomar en cuenta todo el conjunto del equipo de audio, incluido el reproductor de casetes o discos que se piensa incluir en el mismo. Recuerde que un disco CD tiene una distorsin menor al 0,003% y por lo tanto, conectar el lector de CD a un amplificador de caractersticas mucho menores va a deslucir el rendimiento del CD en forma bastante severa. Con respecto al rango de frecuencias que debe cubrir el equipo de audio moderno dentro de una atenuacin menor al 1,5dB, se indica actualmente lmites de 20 a 20.000 hertz, ya que estos son los valores de las actuales plataformas digitales de audio. La industria del audio se ha adaptada a estos valores y la mayora de los equipos excede ligeramente los mismos.
Figura 8
En cuanto a la influencia de los controles de tono, que pueden alterar la respuesta en frecuencia del equipo o, en su defecto, los ecualizadores grficos o paramtricos que se encuentran en muchos equipos o se agregan a los mismos, debemos sealar que los mismos pueden afectar el rendimiento en forma beneficiosa o perjudicial, segn la posicin de sus ajustes. En la figura 8 vemos una lista de las frecuencias de audio, de las ms bajas hasta las ms altas, con la indicacin de la influencia que tienen en sus valores los diferentes ajustes. Se observa que un exceso o una falta de alguna frecuencia puede afectar la calidad tonal del equipo en forma bastante pronunciada. Datos especiales para equipos High End Algunos equipos modernos poseen prestaciones que no estn previstas en las especificaciones originales de equipos HiFi, pero debido al avance tcnico del rubro audio HiFi y High End, estas prestaciones son cada vez ms frecuentes en los equipos comerciales. De hecho, en la categora High End slo entran como generadores de seal el disco CD y la cinta magntica DAT. Los discos MD (Mini Disc) y DVD (Digital Versatil Disc) no son por ahora aceptados porque tienen sistemas de compresin de seal y lo mismo sucede tambin con el DCC (Digital Compact casete). Del lado de los amplificadores y parlantes, slo pueden aspirar a la categora High End aquellos que renen las especificaciones ms exquisitas del rubro. Una de las categoras de equipos corresponde a los aprobados por el THX (Tomlinson Holman Experiment), que es un conjunto de especifi10
ciales en el tema de alta fidelidad y slo los productos que pasan airosamente por las pruebas que efecta la entidad que representa al THX, pueden llevar este smbolo. Desde luego entran en la categora del High End. Muchos amplificadores a vlvula entran tambin en la categora del HiFi y High End, sobre todo en la actualidad, ya que este tipo de amplificador suele ser diseado expresamente para estas categoras. En los captulos siguientes nos ocuparemos de este tema con detalle y profundidad.
Figura 9 caciones muy espe-
1.5. La cadena de amplificacin de audio Una vez establecidas las normas de equipos de audio y su divisin en ciertas categoras de calidad y prestaciones, podemos analizar ms detenidamente los componentes que integran una cadena de amplificacin de audio, cualquiera que sea su categora. En la figura 9 vemos en forma esquemtica una cadena tpica de amplificacin de audio. El punto de partida en todas las cadenas es una fuente de audio, ya que el amplificador de audio slo se ocupa de amplificar y procesar seales de audio, que, como vimos ms arriba, se extienden de 20 a 20.000 hertz, aproximadamente. De esta manera estos dispositivos de entrada, marcados con (1) en la figura, pueden ser pasadiscos para discos de audio de toda ndole, incluidos discos analgicos LP (Long Play) de vinlico, discos digitales CD, MD, DVD y otros, cinta magntica en casetes analgicos CC (Compact casete) o digitales (DCC, DAT, etc.) o en carretes abiertos, micrfonos o sintonizadores de AM o FM, o eventualmente de TV. Esta ltima variante tiene especial importancia en las instalaciones del Teatro del Hogar. En estas se usa muchas veces simples receptores de seales de audio y video sin dispositivos de display como tubos de imagen o paneles de plasma o similares,
debido a que las seales de video captadas por el receptor o provistas por discos de audio/video, como el disco DVD, por ejemplo, son exhibidas por medio de un proyector especial sobre una pantalla blanca, en forma similar al cinematgrafo. Una vez que las seales de audio entran a esta cadena de amplificacin de audio con sus amplitudes e impedancias correctas, son elaboradas en el sector (2) que acta como preamplificador y controlador, a los efectos de plasmar en forma adecuada y en concordancia con el material entregado y el gusto del oyente, las seales de audio en cuanto a volumen y tonalidad. Este ltimo ajuste se puede efectuar en los equipos sencillos simplemente por el clsico control de tono que, en realidad, slo afecta el recorte de agudos en su versin ms simple o por ecualizadores paramtricos o grficos, que dividen la banda de audio en varias sub bandas, que son elaborados en ms o en menos por el ecualizador. De esta manera se puede acentuar o atenuar algunas frecuencias o bandas de frecuencia dentro del espectro de audio y lograr efectos especiales al gusto del oyente. Una vez debidamente procesadas, las seales de audio son llevadas al amplificador de potencia que las amplifica al nivel deseado en cada caso. El amplificador de audio de potencia puede funcionar sobre la base de semiconductores o sobre la base de vlvulas. Estos ltimos siguen en plena vigencia y son elegidos por un ncleo muy selecto de conoisseurs que aprecian debidamente algunas de las caractersticas que han permitido que los amplificadores de vlvula hayan entrada en la categora del High End. Mencionaremos aqu, por primera vez en esta obra, algunas de las causas que permiten a las vlvulas llegar a este lugar de privilegio, pero ms adelante analizaremos este tema con mayor detalle aun. En principio podemos observar que el sonido tan agradable y por muchos conocedores considerado dulce, se debe a que los amplificadores de vlvulas, cuando producen distorsiones por algn motivo, estas distorsiones son armnicas pares de segundo orden. En cambio en los amplificadores sobre la base de semiconductores, las eventuales distorsiones que se pueden producir bajo las mismas circunstancias son del tipo de armnicas impares. Ahora bien, muchos pasajes de
msica poseen armnicas pares en funcin de su composicin e instrumentacin y estas armnicas pares se integran en forma plcida al conjunto de la msica, en cambio la presencia de armnicas impares puede introducir efectos desagradables y disonantes al odo musical de la mayora de las personas. Este efecto es especialmente molesto en pasajes prolongados de msica y es muy notable tanto por el oyente especializado como por el novicio. Debemos aclarar, desde luego, que este efecto se produce slo en casos muy especiales, pero su presencia induce al amante de la buena msica a privilegiar el amplificador a vlvulas en contraste con el de semiconductores. Para dar una idea sobre la creacin de armnicas en amplificadores a vlvula, podemos indicar que en una etapa amplificadora de un triodo simple, por ejemplo una vlvula 23, la segunda armnica tiene una amplitud de 30dB (3,16%), la tercera armnica baja a 50dB (0,3%), la cuarta armnica baja a 70dB (0,03%) y la quinta armnica tiene una amplitud imperceptible (menor al 0,01%). El problema es ms severo en otros tipos de amplificador y podemos anotar que las armnicas que mayor disonancia producen son la sptima, la novena, la dcimo primera, y las armnicas 13, 14, 15, 17, 18, 19, 21, 22, 23 y 25. Con una frecuencia fundamental de 250Hz, la armnica N 25 tiene una frecuencia de 6250Hz y es por lo tanto perfectamente audible. En los circuitos de audio basados en transistores tambin existen, desde luego, motivos para que aparezcan distorsiones en la seal de audio de salida, pero en estos circuitos las causas pueden ser diferentes y las consecuencias tambin. En un circuito de audio tpico pueden usarse circuitos casi complementarios para lograr una potencia ms elevada y lograr un rendimiento mayor de los componentes activos. En estos circuitos pueden existir muy ligeras faltas de continuidad en la caracterstica de transferencia en el punto de cruce, debido a una asimetra inherente en estas etapas. Estas pequeas faltas de continuidad pueden sin embargo manifestarse como distorsiones de armnicas impares cuya presencia es sumamente molesta bajo el punto de vista musical y, por lo tanto, muchas personas opinan que el amplificador a vlvulas funciona mejor al no producirse distorsiones armnicas impares de importancia en estos
11
Vlvulas y Semiconductores
Figura 10
circuitos. Conviene destacar desde ya, que existen motivos por los cuales debemos cuidar ms la realizacin de amplificadores de estado slido que la de las vlvulas. Con el cuidado y aumento de costo respectivo que ello implica, es factible realizar amplificadores de buena calidad tanto con semi-
conductores como con vlvulas, pero conviene saber que con los transistores pueden presentarse problemas cuya solucin debe estudiarse muy cuidadosamente. El odo humano es muy sensible a las armnicas impares que pueden producir disonancias en la msica y, por lo tanto, el amante de la buena msica tratar de usar el amplificador cuyo sonido le resulte ms grato. Para ilustrar la importancia que se asigna a este tema en las marcas de mayor prestigio de equipos de audio, vemos en la figura 10 un reproductor de discos CD, en conjunto con un amplificador a vlvulas de la marca Dynaco, que resalta una vez ms este aspecto. La tendencia en equipos comerciales, de unir un reproductor de CD con un amplificador a vlvulas, no es muy difundida, pero no nos consta que en la fabricacin de un equipo custom, para un cliente en particular, esta modalidad no tenga una difusin bastante amplia. FIN
Captulo 2 Vlvulas y Semiconductores

En este captulo brindamos un merecido homenaje a las vlvulas termoinicas, verdaderos valuartes de la historia del audio y causantes de los adelantos tecnolgicos actuales, que han llegado de la mano de semiconductores, de los cuales tambin hablaremos.
2.1. Un poco de historia Cuando el 27 de agosto de 1920, a las 21 horas comenz la primera transmisin comercial de radio El Mundo, desde el Teatro Coliseo de la Ciudad de Buenos Aires, con la pera Parsifal de Richard Wagner, ya se usaban vlvulas en el transmisor rudimentario de Radio Argentina S.A. y semiconductores en los apenas 20 receptores repartidos entre amigos de los organizadores de este evento hist12
rico. Se atribuye generalmente a la estacin KDKA, de Pittsburgh, Estados Unidos, este honor, pero la verdad es que la transmisin de Radio Argentina tuvo lugar 10 semanas antes que la transmisin de KDKA. Lo que sucede es que esta radio de Estados Unidos tena una licencia y efectivamente fue la que efectu la primera transmisin de una estacin con licencia. En cambio, Enrique Telmaco Susini y sus colaboradores en Radio Argentina
transmitieron sin licencia, debido a que las autoridades argentinas an no haban implantado el sistema de licencias. Cuando ello sucedi finalmente en 1923, la primera licencia le fue otorgado a Radio Argentina, pero en esta poca ya existan tambin otras estaciones de radio que recibieron sus respectivas licencias. Tal es as que en 1922 se sum a Radio Argentina otra pionera, Radio Cultura, y en 1925 existan en Buenos Aires ya 12 estaciones de radio y 10 ms en el Interior. En 1930 se empezaron a organizar las cadenas de radio, entre stas Radio El Mundo, Radio Splendid y Radio Belgrano. Los receptores de radio de esta poca fueron similares a la radio a galena de 1925, y a la radio a vlvulas de 1931. En muchos casos esta ltima estaba acompaada por un tocadisco a cuerda para discos de shellac de 78 RPM (revoluciones por minuto). Estos fueron los comienzos prcticos del audio y de la radio en el mundo, pero bajo el punto de vista tcnico-histrico debemos remontarnos a pocas ms tempranas an. Debemos recordar que los receptores de radio a galena funcionaban sobre la base de un detector semiconductor de cristal de galena de sulfuro de plomo (PbS) que, igual que otros semiconductores similares, efectuaba la deteccin de las seales de radio moduladas en amplitud de esta poca. El desarrollo de vlvulas y semiconductores tiene sus rasgos paralelos y tambin sus discrepancias. Resulta sin embargo tpico el dicho de uno de los tcnicos de los Laboratorios Bell, el Ing. J. R. Pierce, quien haba sido el que le dio el nombre al transistor y quien manifest que La naturaleza aborrece a los tubos al vaco. Pierce se refera al hecho que en el mundo en que vivimos no existe el vaco en forma natural, solo es producido por el hombre. En cambio, s existen los conductores y semiconductores en forma natural. El silicio es el material ms frecuente en esta tierra, ya que las montaas y la arena en la costa del mar, estn constituidos por compuestos de silicio. Las objeciones y comentarios sobre procesos de fabricacin y obtencin de materia prima no son sin embargo argumentos valederos cuando debemos evaluar las ventajas o desventajas de algn producto, al menos no por s solos. Los automviles tampoco existen en forma natural, pero nadie va discutir su utilidad. El progreso del hombre y de su
civilizacin est basado justamente en aquellos desarrollos que alejan al hombre de su ambiente natural y lo hacen ms elevado materialmente y espiritualmente que la simple, pero maravillosa, naturaleza que lo rodea. Al menos este autor quiere creer en esta circunstancia. Con respecto al nombre del transistor creemos conveniente hacer tambin un pequeo comentario. Estamos convencidos de que este nombre es muy adecuado para establecer la categora del producto. El nombre del transistor es una conjuncin de transferencia y resistor y se diferencia por completo de las designaciones usadas para vlvulas al vaco que tienen nombres que terminan en tron, como magnetrn, pliotrn, kenotrn y otros en clara referencia a los electrones que se mueven en el espacio vaco de las vlvulas. En el caso del transistor se asimila su comportamiento al gran grupo de componentes, como el resistor, inductor, capacitor, conductor y semiconductor, donde en todos los casos existen materiales slidos en los cuales se realiza el pasaje de los electrones. Creemos entonces que este nombre es el adecuado y debemos respetarlo. En la poca en la cual se daba a conocer el nombre del transistor, una revista tcnica argentina trataba de promover una campaa con la intencin de modificar este nombre por razones no muy claras, presuntamente de carcter lingstico, pero ante la resistencia de los lectores se aprob el nombre original y el tema muy pronto perdi todo inters y actualidad.
2.2. EL MUNDO DE LAS VALVULAS 2.2.1. Al comienzo estaban los diodos El motor que mueve las vlvulas, es el efecto termoinico descubierto por Edison en 1883. Este efecto es producido al calentarse un filamento metlico que despide electrones en este proceso, que forman una nube alrededor de este filamento. Si se conecta una batera entre este filamento y una plaquita a cierta distancia del filamento, los electrones que escaparon del filamento son reemplazados por electrones que provienen de la batera y se establece una corriente entre el filamento y la placa. Esta disposicin se denomina diodo. En la figura 1 vemos el esquema de varios tipos de
13
Figura 1
rrientes en contrafase. Este sencillo mtodo constituye una rectificacin de onda completa, mientras que un diodo nico, slo produce una rectificacin de media onda. El uso de dos diodos en un circuito de rectificacin de onda completa como el que vemos en la figura 2, aumenta entonces el rendimiento del circuito.
Figura 2
vlvulas, entre ellos el diodo de calentamiento directo e indirecto y otros tipos de vlvulas que sern explicados a continuacin. En este caso el filamento es llamado ctodo y es conectado al polo negativo de la fuente de tensin, mientras que la placa es llamada nodo y es conectada al polo positivo de la fuente de tensin. En muchos casos se usa un mtodo de calefaccin indirecta en el cual el filamento solo acta como calefactor y no es el emisor de los electrones sino est rodeado de un ctodo que es el emisor. En muchos equipos de audio modernos se usan tanto vlvulas con calefaccin directa (el filamento acta como ctodo), como indirecta donde existe un filamento rodeado por un ctodo externo. Los materiales principales para el uso en estas funciones son los siguientes: filamento usa el tungsteno o el tungsteno toriado donde el metal del tungsteno posee impurezas de xido de torio que es sometido a un proceso trmico que ubica los xidos como una capa fina en la superficie del tungsteno. Para las vlvulas de calentamiento indirecto se usa un ctodo de nquel o una aleacin de nquel, que es cubierto por capas de bario y estroncio. Estos materiales capacitan el ctodo para una emisin muy abundante, aun con bajas temperaturas y, de esta manera, consume menos corriente y prolongan la vida til de la vlvula. El conjunto de filamento y nodo o filamento, ctodo y nodo est encapsulado en vidrio en un ambiente al vacio. Los diodos permiten el flujo de la corriente en un solo sentido, del ctodo al nodo. De esta manera permiten una rectificacin de la corriente alterna que slo puede circular en el semiciclo positivo. Sin embargo, es posible incluir dos diodos en el mismo recipiente de vidrio y entonces uno de los diodos permite la circulacin cuando el otro est bloqueado, debido a que son alimentados con co14
La alimentacin de corriente alterna a las placas de ambos diodos se realiza en contrafase, quiere decir que cuando un nodo recibe un semiciclo positivo y conduce, el otro nodo recibe el semiciclo negativo y no conduce. De esta manera se duplica el funcionamiento de la etapa. En una frecuencia de red de 50Hz, el ciclo de trabajo de cada nodo es desde luego de esta frecuencia, pero el ciclo de trabajo de la vlvula en conjunto es de 100Hz, ya que se produce conduccin y rectificacin en ambos semiciclos de la corriente alterna. El incremento de la frecuencia mejora las condiciones del filtrado ya que la componente residual de 100Hz se deriva a masa a travs de los capacitores de la fuente con mejor resultado en 100Hz que en 50Hz. Ejemplo de aplicacin: Un capacitor electroltico de 100 F (microfarad) tiene una reactancia capacitiva XC = 1 / 2pfC de 31,8 ohms en 50Hz y de solo 15,9 ohms en 100Hz. Esto facilita el retorno de la componente alterna a masa. Los diodos permiten una rectificacin de corrientes alternas de una gama muy amplia de frecuencias, tanto para los 50 hertz (Hz) de la corriente elctrica domiciliaria, como para seales de radiofrecuencia de prcticamente cualquier frecuencia. La construccin de los diodos debe adaptarse, sin embargo, a su frecuencia de uso y puede ser muy distinto para 50Hz que para 10 megahertz (MHz).
Algunas vlvulas rectificadoras no poseen un vaco sino contienen en su interior un gas. Estas vlvulas diodos con gas poseen una resistencia interna muy baja y su salida puede ser ms constante que las rectificadoras al vaco. Se usan en aplicaciones especiales. 2.2.2. Los triodos Muy pronto se pens que deba ser posible regular el flujo de electrones entre ctodo y nodo, llamado tambin corriente de placa. Para este fin se intercala en el camino de los electrones un tercer electrodo, la grilla, que permite una regulacin de la corriente de placa debido a que una tensin negativa rechaza Fig. 3 los electrones que tienen la misma polaridad. En cambio una tensin menos negativa o cero o positiva ofrece diferentes grados de rechazo y aun de atraccin para los electrones emitidos por el ctodo. En la figura 3 vemos este tipo de construccin que da lugar al triodo por el uso de tres electrodos: Ctodo, Grilla y Placa. Mientras la polarizacin de la grilla se mantiene en el rango negativo, la misma no consume corriente alguna y la tensin aplicada a la grilla puede ser muy dbil. No obstante, en la placa s existe una corriente que es funcin de la tensin aplica-
da a la grilla. Esto constituye una amplificacin de la tensin de grilla. Cuando esta tensin es una seal de audio o radiofrecuencia, la corriente de placa es un fiel reflejo de esta seal. Tenga en cuenta sin embargo, que la tensin de placa es ms alta cuando no hay corriente y ms baja cuando s hay corriente de placa, debido a la cada de tensin producida en la resistencia de carga, como vemos en la figura 4. Esto significa que la tensin de placa est invertida en 180 grados (en contrafase) con respecto a la tensin de grilla. La vlvula triodo amplifica e invierte en la placa la seal aplicada en la grilla. Ambas propiedades son usadas en diferentes aplicaciones prcticas de las vlvulas. El comportamiento de cada triodo depende de su construccin interna, la superficie de los electrodos y sobre todo de la distancia entre ellos. Tambin intervienen los valores de tensin de grilla y placa que permiten usar y la corriente de placa que toleran. Estos factores pueden expresarse en forma matemtica por medio de tres magnitudes: Factor de amplificacin m, Resistencia interna Ri y Pendiente S de la vlvula. En algunos manuales de vlvulas se usa las letras gm en lugar de S, pero ambos smbolos significan transconductancia o pendiente. Estos tres parmetros estn relacionados entre s por medio de la siguiente expresin que fue introducida por Barkhausen: = Ri . S Se define el factor de amplificacin como la relacin de las variaciones en las tensiones de grilla y de placa para lograr el mismo cambio en la corriente de placa. Si una variacin de 2 volt en la tensin de grilla produce el mismo cambio en la corriente de placa que un cambio de 40 volt en la tensin de placa, entonces el factor de amplificacin m es 20. Se suele expresar esta situacin de la siguiente manera. = Up / Ug, donde Up es la variacin en la tensin de placa y Ug es la variacin en la tensin de grilla que produce la misma variacin en la corriente de placa Ip. De lo expuesto surge que m = Ri / S = Up / Ug. Estas relaciones permiten hallar tambin a Ri y a S de la siguiente manera. Con tensin de grilla constante:
15
Figura 4
Ri = Up / Ip y la pendiente S, tambin llamada transconductancia y expresada en mA/V, es la siguiente S = m / Ri = Ip / Ug. En muchos casos la transconductancia es expresada en microsiemens (S) que es equivalente al mA/V, guardando las dimensiones. Por ejemplo una transconductancia puede ser de 3 mA/V = 3000 mS = 3000 micromho. La transconductancia o pendiente expresa en cuantos miliamperes (mA) va a cambiar la corriente de placa Ip por cada volt de cambio en la tensin de grilla Ug. Los valores definidos de m, S y Ri permiten evaluar el comportamiento de cada vlvula en el puesto de trabajo en el cual deseamos disponerla. Una vlvula puede funcionar como amplificadora de tensin para incrementar el valor de la amplitud de la seal o puede funcionar como amplificadora de potencia para lograr el valor de potencia que necesitamos en un determinado equipo para excitar los parlantes y en cada caso se necesitan vlvulas diferentes, adecuadas para esta funcin. Existen otras aplicaciones de vlvulas, como por ejemplo su funcin de osciladora, mezcladora o adaptadora de impedancias y en cada caso es necesario seleccionar cuidadosamente la vlvula adecuada para esta funcin. El valor de la frecuencia de trabajo es, sin duda, tambin un parmetro importante que influye en forma decisiva en la seleccin de cada vlvula. Los valores de Ri, S y m pueden representarse en forma grfica de tal manera que de este conjunto de parmetros se pueden sacar importantes deducciones soFig. 5 bre el comportamiento de cada vlvula en cada funcin. En la figura 5 vemos una curva tpica para un triodo amplificador de tensin. En este grfico vemos la relacin entre corriente de
16
placa y tensin de grilla con el valor de la tensin de placa constante. Se observa que slo una parte de este grfico sigue una lnea recta, la parte inferior es significativamente curvo. Esto implica que debemos hacer trabajar esta vlvula de tal manera, que slo se desarrolle la seal en la parte recta de la caracterstica para evitar distorsiones severas. Se logra este trabajo por medio de una polarizacin adecuada en grilla, de tal manera que el punto de trabajo se ubique en el centro de la parte recta. En un caso tpico sera en 3 volt, siempre que la seal de entrada aplicada a la grilla tenga una amplitud menor a 6 volt de cresta a cresta. Un valor de 5 volt cresta a cresta sera adecuado. Para hallar la ganancia de una etapa a vlvula se puede usar una expresin muy sencilla que es aplicable a cualquier tipo de vlvula. La ganancia G es entonces: G = (m . Rp) / (Ri + Rp), Donde G es la ganancia de la etapa m es el factor de amplificacin Rp es el resistor de carga que se encuentra en serie con la Placa Ri es la resistencia interna de la vlvula. Las magnitudes m y Ri son las que ya habamos visto ms arriba como parte de la frmula de Barkhausen y Rp es un valor que debemos establecer en el diseo de la etapa. En muchos manuales sobre vlvulas se indican los valores recomendados para diferentes tensiones de placa y otras consideraciones. Cuando se usa las vlvulas para amplificar frecuencias altas, el valor de la capacidad interelectrdica empieza tener importancia. Si bien este valor es reducido, tal vez de slo 2 picofarad (micro micro farad), este valor puede ser importante en una frecuencia de 100MHz. Como se sabe, la reactancia capacitiva en ohms se expresa como Xc = 1 / 2pf. C. En consecuencia un capacitor de 10 picofarad tiene una reactancia capacitiva de 159 ohms en 100MHz. A su vez un capacitor de 2 picofarad tiene en las mismas condiciones 795 ohms. Este valor puede ser significativo en un circuito de radiofrecuencia y, desde luego, va a ser ms bajo aun en frecuencias ms altas. En muchos amplificadores de audio se usan triodos de potenEnciclopedia de Audio
cia en la etapa de salida debido a las caractersticas excelentes de este tipo de vlvula en esta posicin. Los triodos de potencia ms frecuentes son: 211, 300B y similares, 3CX300A1, 572, SV572, 811, 2A3, SV811-10 y otros. 2.2.3. El tetrodo Para reducir la capacidad interelectrdica en vlvulas se introdujo una grilla ms, entre la grilla de seal y la placa. Este tetrodo de cuatro electrodos posee un comportamiento mejor en altas frecuencias debido a que se divide la capacidad entre placa y grilla en dos capacitores en serie, lo que reduce su valor real. En la figura 6 vemos este efecto de la grilla pantalla, en forma esquemtica. En este caso se produce otro fenmeno debido a la polaridad positiva de la grilla pantalla. La
Figura 6
misma atrae de nuevo algunos electrones que rebotan de la placa y esto es considerado una emisin secundaria de caractersticas indeseadas. 2.2.4. El pentodo Para eliminar la emisin secundaria fue necesario introducir una tercera grilla, la grilla supresora que tiene polarizacin de ctodo y por lo tanto rechaza los electrones secundarios, que son emitidos por el rebote en la placa. La grilla supresora impide que la grilla pantalla reciba electrones secundarios. En la figura 7 vemos el aspecto constructivo de una vlvula pentodo. En la figura 8 vemos un circuito bsico con pentodo. Se observa que solo la grilla y la placa tienen presencia de seal. En el ctodo, en la grilla supreEnciclopedia de Audio
sora y en la Figura 7 grilla pantalla, las seales que pudiesen presentarse en estos electrodos son desacopladas a masa mediante sendos capacitores o conexiones directas a masa. El valor capacitivo de cada uno de los capacitores de desacople debe ser tal que constituya una reactancia reducida en la frecuencia de trabajo de la vlvula. En audiofrecuencias se necesitan valores de capacidad altos, a veces de varios microfarad, que son suministrados por capacitores electrolticos, en cambio en Radiofrecuencias se usan valores mucho ms reducidos, a veces de cermica o de mica, de acuerdo al valor de la frecuencia. Tambin debemos recordar que la finalidad original de la introduccin de otras grillas auxiliares, como la grilla pantalla y la grilla supresora, fue la
Figura 8
de reducir la capacidad entre grilla de seal y placa. Efectivamente, esto se logr ampliamente ya que un pentodo tpico de radiofrecuencia slo tiene una capacidad de 0,006 picofarad en lugar de los 1,5 a 2 pf que tiene un triodo, una reduccin de ms de 300 veces. Recordemos que este aspecto
17
es ms importante en radiofrecuencias que en audiofrecuencias. Se demuestra sin embargo la enorme versatilidad de las vlvulas en todos los mbitos de audio, radio y TV. Tambin indica la importancia que tienen estos factores en el diseo, para ubicar en cada etapa la vlvula ms indicada y apta y tambin en el service al mostrar la necesidad de reemplazar en cada caso una vlvula con el reemplazo directo o similar recomendado. No podemos colocar una vlvula de audio en un lugar de una vlvula de radiofrecuencia, si ello no est indicado por el fabricante.
2.3. EL MUNDO DE LOS SEMICONDUCTORES 2.3.1. Diodos y transistores Los diodos semiconductores fueron conocidos antes de existir las vlvulas termoinicas, pero el desarrollo y la comprensin terica del funcionamiento de dispositivos semiconductores tard muchos aos en aparecer. Cuando los inventores del transistor, el primer semiconductor que poda amplificar, publicaron su invento en 1947, las implicancias de este invento no fueron reconocidas en forma inmediata, pero los hechos convencieron a todas las partes interesadas que estaban en presencia de un dispositivo de gran importancia. Lo que ms impresionaba a todos fue la diferencia de tamao entre vlvulas y dispositivos semiconductores de similares prestaciones. El funcionamiento de los dispositivos semiconductores est basado en las propiedades fsicas de los materiales usados, que son materiales slidos y no requieren, para su existencia, el vaco que caracteriza a las vlvulas con emisin electrnica. Este concepto explica los motivos por los cuales se denomina muchas veces esta parte de la Electrnica como de Estado Slido. Siempre pensamos que la circulacin de una corriente, tanto en conductores, como la emisin electrnica en el vacio, es el fruto de electrones en movimiento, siendo para todos los fines prcticos los electrones portadores negativos de electricidad. Sin embargo, en un anlisis cientfico ms riguroso, debemos admitir que pueden existir portadores positivos que seran una contraparte positiva del electrn y que se pueden llamar agujeros, de esta manera indican que el agujero es el lugar
18
donde haba un electrn que no est ms, pero que al desaparecer deja un lugar libre (el agujero) que puede ser ocupado por el primer electrn que viene de paso. Esto sera lo mismo que una carga positiva que atrae forzosamente al electrn que tiene carga negativa. Una vez establecidos los conceptos de electrones y agujeros como portadores igualmente vlidos de fenmenos elctricos, la accin interna del transistor resulta ms fcil de explicar, como veremos a continuacin. Los materiales, en general, podemos dividirlos en tres grupos bajo el punto de vista de su comportamiento frente a la electricidad: conductores, aisladores y semiconductores. Aun cuando muchos de los materiales poseen caractersticas bien definidas como conductores (cobre, aluminio, plata, oro, etc.) o como aisladores (porcelana, vidrio, caucho, materiales plsticos, mica, etc.), hay otros materiales en los cuales el grado de conductividad puede ser alterado por medio de la introduccin de impurezas. El germanio puro, por ejemplo, es un aislador, pero al introducir impurezas del tipo del boro, aluminio u otros, se obtiene un material que ya no es un aislador perfecto como el germanio puro, pero tampoco se transforma en conductor perfecto. Para ilustrar este concepto podemos mencionar que diferentes materiales poseen diferentes valores de resistividad, expresada en ohmcm. El germanio puro cristalino posee una resistividad de 60 ohm/cm, la mica, un aislador, tiene 9 x 1015 ohm/cm y el cobre un buen conductor tiene 1,7.10-6 ohm/cm. Se considera el germanio con impurezas, del tipo boro, etc., como semiconductor del tipo p, debido a que los materiales mencionados poseen en su estructura atmica menos electrones que el germanio y, de esta manera, se producen agujeros que atraen electrones. Por otra parte, si las impurezas agregadas al germanio son de otro tipo que posee ms electrones que el germanio puro, por ejemplo arsnico o antimonio, se obtiene un material semiconductor del tipo n, en el cual hay un exceso de electrones que facilita la circulacin de una corriente. Tambin, los materiales del tipo n se denominan donores y los del tipo p, aceptores. En el transistor y en muchos otros semiconductores en realidad el funcionamiento depende de la
introduccin de imperfecciones controladas, cuyo estudio no es objeto de esta obra. Son estas imperfecciones las que proveen los portadores necesarios para el funcionamiento de los semiconductores. Las imperfecciones pueden ser impurezas qumicas, energa radiante o disposiciones atmicas desordenadas. Quin desee bibliografa detallada sobre los fenmenos que se llevan a cabo en los semiconductores puede recurrir al texto: Electrnica Aplicada, de esta editorial. En esta obra se asume que el lector posee nociones bsicas de estos temas. En la figura 9 vemos los smbolos que se usan en los diagramas de circuito y que corresponden a los transistores bipolares de juntura (BJT) del tipo P y del tipo N. Tambin vemos los smbolos circuitales para diodos semiconductores comunes y del tipo zner. El transistor de juntura es, bajo todo punto de vista, un dispositivo de amplificacin de corriente, contrariamente a lo que sucede en las vlvulas que bsicamente son amplificadores de tensin. Sin embargo, existen tambin otros tipos de transis-
Figura 9
JFET (Junction-gate Field Effect Transistor = transistor por efecto de campo en juntura de compuerta), el MOS-FET (Metal Oxide Semiconductor Field Effect Transistor = transistor por efecto de campo en semiconductor de xidos metlicos) y el IGFET (Insulated Gate Field Effect Transistor = transistor por efecto de campo con compuerta aislada). El denominador comn en estos tres tipos de transistores es el efecto de campo que reemplaza la corriente de juntura. Debido a esta circunstancia se suele denominar este tipo de transistor, a veces, unipolares, en contraposicin con los transistores bipolares convencionales, que habamos tratados al comienzo de este captulo. La importancia de los tramsistores de efecto de campo es tan grande que son prcticamente los nicos que se usan en los procesadores de gran envergadura que entran en aplicaciones de computacin y otras similares. En la figura 10 vemos el esquema bsico de un transistor por efecto de campo que posee tres electrodos externos, Gate (compuerta), Drain (drenaje) y Source (surtidor), similar en este aspecto al transistor bipolar, pero completamente diferente en su construccin y concepto. El diseo del MOS-FET de esta figura corresponde al tipo de trinchera. Los MOS-FETS ms pequeos en el interior
Figura 10
tores que usan los mismos materiales bsicos en su construccin pero, debido a un concepto diferente, sta ofrecen caractersticas similares a las vlvulas en algunos aspectos. Algunos de estos transistores son los de efecto de campo. En estos transistores no se usa la corriente de juntura para inyectar portadores en el material semiconductor, sino por el contrario se hace uso de campos elctricos, que reemplazan la corriente y que son intrnsecamente efectos de tensiones. Se destacan entre estos tipos de transistores el
19
de un circuito integrado VLSI (Very Large Scale Integration = integracin en escala muy elevada) pueden tener un tamao similar a la 1/75.000 parte de un cabello humano. Repetimos: 75.000 transistores discretos MOS-FET caben en el ancho de un cabello humano. El diseo del MOS-FET de esta figura corresponde al tipo planar. En el procesamiento de seales de audio se usan los MOS-FETs generalmente en forma discreta, ya que muchos de los circuitos integrados para audio son dispositivos del tipo bipolar. Estos transistores son muy empleados en circuitos integrados digitales. Debemos indicar, desde luego, que las configuraciones en compuertas lgicas solo son aplicables a usos digitales y no a una amplificacin lineal de seales analgicas. Sin embargo, esto no es obstculo para usar este tipo de conexionado en procesadores digitales de audio o de cualquier otra seal digital (video, datos, etc.). Para lograr densidades cada vez mayores en la construccin de transistores MOS es necesario recurrir a un proceso de dimensionamiento llamado, en ingls, scaling (reproduccin en escala). Este proceso posee, sin embargo, lmites en cuanto a varios parmetros, como la extensin de surtidor-drenaje (SDE), la profundidad de la juntura y la longitud dela compuerta. El dimensionamiento de estos parmetros permiti reducir la compuerta MOS de 10 m en los aos 70 a 0,1 m en los das actuales. Los lmites para este scaling surgen de la tabla 2. Debajo de la profundidad de 2,3 nm de la capa tradicional de SiO2 existen lmites fundamentales debido al efecto tnel y resulta necesario buscar otros caminos. Tambin longitudes inferiores de 0,1 m en la compuerta son inaceptables en la actualidad. El lmite de una tecnologa de 0,13 m en contraste con la actual de 0,25 m ser alcanzado en el ao 2002 y con ello terminar el ciclo de la
tecnologa actual. No obstante estas limitaciones para el siglo XXI, se vislumbran nuevas tecnologas y nuevos materiales cuyo desarrollo no est an definido y cuyo tratamiento escapa el marco de la presente obra. El transistor MOS-FET puede usarse tambin en circuitos analgicos, como transistor de potencia, que tiene las mismas caractersticas que se destacan en el transistor unipolar por efecto de campo. Entre ellas figuran una impedancia alta en el circuito de entrada, una elevada corriente de conmutacin y otras caractersticas, como vimos ms arriba. Podemos considerar como dispositivo de potencia, aqullos que poseen una capacidad de conmutacin de corriente de 1 ampere o ms. Recuerde que en un transistor bipolar, esta capacidad es perfectamente obtenible, pero al precio de una componente de corriente de entrada que puede llegar al 20% de la corriente total. En el transistor MOS-FET de potencia, con su elevada impedancia de entrada, esta corriente es irrelevante. Otro aspecto desfavorable en las etapas de potencia con transistores bipolares es la posibilidad de un escape trmico, debido a la avalancha de portadores que puede presentarse bajo ciertas circumstancias. En los transistores del tipo MOS-FET este problema no existe. Por todos estos motivos se utilizan estos transistores en muchos equipos de audio en la etapa de salida de potencia. Entre otros, Motorola y Pioneer propician esta tendencia.
El lector debe tener en cuenta que con esta gua titulada Enciclopedia de Audio, pretendiendo resumir la mayor cantidad de informacin posible atinente al AUDIO, tenemos en cuenta que ms detalles de cada tema tratado, los puede encontrar en los textos: Curso Completo de Audio Hi-Fi, Electrnica Aplicada y Equipos de Audio Moderno (todos de esta editorial), uno de los cuales se obsequia con esta obra; los TABLA 2. Los lmites en el scaling de transistores MOS. otros puede adquirirlos en nuestras oficinas o en las principales CARACTERSTICA LIMITES MOTIVOS libreras de Argentina. Tal como Espesor del xido 2,3 nm Corriente de fuga (IGATE) comentamos en el prlogo de Profundidad de la juntura 30 nm Resistencia (RSDE) esta edicin, intentamos dar un Dopado del canal VT=0,25 V Corriente de fuga (IOFF) pantallazo general a cada tema SDE en difusin 15 nm Resistencia (RINV) e indicamos que un desarrollo Longitud del canal 0,06 m Corriente de fuga (IOFF) ms detallado puede encontrarLongitud de compuerta 0,10 m Corriente de fuga (IOFF) se en las obras de referencia. FIN
20
Amplificadores de Audio
Controles de tono Los controles de tono son circuitos que se encargan de modificar la respuesta en frecuencia del amplificador con el objeto de compensar las deficiencias de los micrfonos, salas de audio y parlantes. Si estos elementos fuesen perfectos, el equipo reproducira exactamente la onda acstica original y no seran necesarios los controles de tono. Un control ideal de tonos sera aquel que permite variar la ganancia del amplificador para cualquier frecuencia del espectro audible a los lmites que fije el usuario, de foma tal de conseguir una respuesta perfectamente plana sin importar la respuesta en frecuencia del transductor de entrada. El control de tono que se asemeja al ideal, por ser casi perfecto, se denomina control de contorno pero tcnicamente se lo conoce como Ecualizador Grfico que utiliza un gran nmero de variables (generalmente potencimetros) que operan independientemente sobre partes distintas del espectro audible. Estos elementos variables suelen ser controles deslizantes, tal que su forma relativa para un caso particular se asemeja bastante a la curva de respuesta en frecuencia del equipo, lo que permitir
Captulo 3
En este captulo haremos referencia a los diferentes circuitos que se encargan de "acomodar" la seal de audio procedente de una fuente de seal definida, para que pueda excitar una etapa de salida. Tambin describiremos los distintos modelos clsicos de las etapas de potencia.
que los parlantes reciban una seal elctrica plana para toda la banda de audio. Se debe tener cuidado en la manipulacin de estos controles, pues puede ocurrir que la sala utilizada absorba bastante las seales de baja frecuencia y muy poco los tonos altos; en ese caso se debe realzar los bajos y atenuar los altos. Pero las circunstancias pueden ser otras y la posicin de los controles tambin cambiar. Por lo tanto, en manos de aficionados este tipo de equipos puede no ser efectivo ya que un control de contornos profesional posee dos elementos de ajuste por cada octava musical lo que hace un total de ms de veinte potencimetros para ecualizar la respuesta en frecuencia de un sistema amplificador. Para fijar su posicin se deben tener en cuenta varios aspectos, como ser: las caractersticas de la sala que se est usando y la cantidad de personas en su interior, la disposicin de las cajas acsticas, el tipo de seal que se est amplificando, etc.; si a esto le sumamos el hecho de que la respuesta auditiva de todos los oyentes no es la misma, podemos deducir que el manejo de este equipo requiere de una buena experiencia previa. Un detalle ms a tener en cuenta es que puede ocurrir que quien maneje el equipo no escuche bien los tonos altos y por eso los realza sin tener en cuenta que lo que para sus odos se escucha bien, para el resto de las personas estar recargado en tonos agudos. Si se dispone de instrumentos de medida se puede conseguir que el ecualizador grfico rinda en
21
Figura 1
Figura 2
se encuentran en la mitad del recorrido, ninguna modificacin introducen en la respuesta en frecuencia; por lo tanto, al efectuar alguna grabacin, dichos controles deben estar en la posicin central (no realza ni atena). Los controles de tono deben disearse para que el movimiento en el control de agudos no modifique la respuesta en bajos y viceversa. Existen dos tipos bien definidos de controles de tono: a) Control Pasivo b) Control Activo La red pasiva se conecta entre dos etapas amplificadoras, que trabajan con un nivel de seal elevado (1 volt), mientras que la red activa forma parte de un lazo de realimentacin del preamplificador. Controles de tono pasivos Los controles pasivos de tono consisten en un conjunto de resistores y capacitores asociados (los resistores generalmente son potencimetros) que atenan en general todas las frecuencias para luego enfatizar una porcin del espectro audible, ya que, atenundose esta zona menos que al resto,se logra realzar la porcin de frecuencia enfatizada. Un control pasivo de tono por pasos consiste en seleccionar un capacitor por medio de una llave selectora; luego en funcin del capacitor elegido, variar la constante RC del circuito y con sta, la respuesta en frecuencia de la relacin eo/ei de la figura 2. Si se desea que la variacin en la respuesta del control sea continua, en lugar de cambiar capacitores se utiliza un potencimetro como elemento de ajuste, lo cual permite un rango de operacin previamente establecido (figura 3). En este caso, al variar R, vara la frecuencia de transicin del filtro; es de construccin sencilla y Figura 3 econmica. Si se desea mantener constante la frecuencia de transicin (punto en que comienza a actuar el filtro) y variar la pendiente de atenuacin, al filtro de la figura anterior se le realiza una pequea modifiEnciclopedia de Audio
todo su potencial, aunque no se cuente con gran experiencia. Los controles de tono pueden atenuar o enfatizar seales de frecuencias determinadas en un rango variable entre 10dB y 20dB. No es necesario contar con refuerzo o atenuaciones superiores ya que se desea contar con un sistema que corrija la respuesta en frecuencias del amplificador y no que introduzca distorsiones. Existen dos factores fundamentales que definen al control de tono, a saber: a) frecuencia en la cual el control comienza a operar; b) cantidad de refuerzo o atenuacin que puede suministrar el control para cada frecuencia. Lo ideal es que estos factores puedan seleccionarse independientemente, pero esto es caro y slo lo utilizan determinados equipos profesionales. En general se utilizan sistemas cuya ley de variacin de la ganancia con la frecuencia es una recta con pendiente determinada (normalizada), cuya frecuencia de inicio de funcionamiento se selecciona por el control de mando. Ejemplo 1 Se tiene un control de tono que eleva la ganancia para seales de alta frecuencia que opera entre 5kHz y 10kHz, con una pendiente de 6dB por octava a partir de la frecuencia de transicin. Esto quiere decir que cada vez que se duplique la frecuencia correspondiente a una octava en la escala musical, la ganancia se duplicar (figura 1). Un buen control de tono se utiliza para efectuar pequeas correcciones en la respuesta en frecuencia, como por ejemplo realzar los graves o atenuar un pico en la zona de los agudos. Cuando los controles de tono
22
cacin que consiste en intercalar un resistor variable en serie con C que controlar la pendiente de atenuacin del filtro (figura 4). En el circuito mostrado, la frecuencia de transicin est dada por R1 y C mientras que R2 define la pendiente de atenuacin del circuito. Por ejemplo, si R2 = se supone que el circuito no atena ninguna frecuencia ya que no hay camino a masa para ninguna seal. Si R2 = 0 ohm, la pendiente de atenuacin la define R1 y C (figura 5). En este circuito la frecuencia de transicin se calcula mediante la siguiente frmula: 1 ft = 6,28 x C x R1 Donde: ft = Frecuencia de transicin en hertz C = Capacidad en farad R1 = Resistencia conectada en serie con la seal dada, en ohm Debemos tener en cuenta que en esta frmula R1 ser la suma de R1 y la resistencia interna de la fuente generadora de seal. Para obtener la pendiente de operacin deseada se utiliza la grfica mostrada para este tipo de circuitos, donde R2 se calcula a partir del valor de R1 y de la pendiente elegida. Para dar un caso general, en la grfica se han dibujado los valores expresados en multipolos de ft. Ejemplo 2 Calcule la frecuencia de transicin y la pendiente de atenuacin de un filtro pasivo pasa bajos
Figura 4
con los siguientes datos: R1 = 31.800 ohm R2 = 10.600 ohm C = 0,01F ft = frecuencia de transicin; es el punto en que comienza a trabajar el filtro.
Reemplazando valores: 1 ft = 500Hz 6,28 . 31.800 . 0,01 . 10-6 R2 10.600 1 Pte = = = 12dB/octava R1 31.800 3 Corresponde a un filtro con una atenuacin de 12dB por octava con una frecuencia de transicin de 500Hz. Ejemplo 3 Este mismo anlisis puede efectuarse con una red pasiva pasa altos (rechaza bajos), donde debe colocarse un circuito RC en el camino de la seal con constante de tiempo variable, pues el capacitor ofrece menor impedancia en la medida que aumenta la frecuencia de trabajo. Para entender el funcionamiento de este filtro, sea el siguiente circuito pasa altos (figura 6). En este circuito, si R2 = 0, la atenuacin es constante para todas las frecuencias y proporcional a la relacin: R1 R1 + Rt mientras que para R2 = , la pendiente de atenuacin para bajas frecuencias es mxima, ya que C define el paso de la seal (figura 7). En este circuito existe una prdida de insercin que es distinta, segn la frecuencia de que se trate, dependiente de la posicin del cursor de R2. O sea que el circuito atenuar ms o menos segn sea el valor de R2. En los grficos vistos, la atenuacin est expresa23
Figura 5
da en dB y se calcula mediante la siguiente frmula: eo ei
At = 20 log
Nos preguntamos ahora, cmo se puede efectuar un arreglo para tener en un mismo circuito el control de graves y agudos sin que el movimiento de un control afecte la respuesta del otro?, Qu valores elegiremos como frecuencias de transicin de sendos filtros? En la curva de respuesta en frecuencias del filtro pasabajo estudiado, se observa que con mxima pendiente de atenuacin existe una disminucin en la ganancia de 25dB entre las frecuencias ft y 16ft, pero: qu frecuencia elegimos como ft? Si ftg (frecuencia de transicin del control de graves) es superior a los 200Hz dejaramos pasar las frecuencias bajas hasta esta frecuencia y se intro-
duciran sucesivas atenuaciones hasta llegar a 25dB por debajo de la ganancia nominal para una frecuencia superior a los 3.200Hz. Es peligroso amplificar (reforzar) en exceso frecuencias superiores a los 200Hz pues si bien pueden parecer muy agradables los tonos graves emitidos por una orquesta, la voz humana se torna pastosa, como si el que hablara tuviera la cabeza metida dentro de una caja, lo cual quita fidelidad al sistema de audio, pues cualquier oyente se dara cuenta de esta situacin. Por lo tanto, no conviene reforzar en demasa tonos bajos superiores a los 200Hz. La voz humana tambin adquiere matices desagradables cuando se refuerzan tonos agudos por debajo de 1.000Hz. Es decir, en principio conviene fijar las frecuencias de transicin de la siguiente manera:
Figura 6
ftg = frecuencia de transicin de graves = 200Hz fta = frecuencia de transicin de agudos = 1000Hz Esto quiere decir que el control de graves tiene respuesta plana hasta 100Hz (ft/2) y atena la ganancia para frecuencias superiores, mientras que el control de agudos produce una atenuacin de seales hasta una frecuencia de 2.000Hz (2 ft), punto a partir del cual no hay atenuacin (figura 8). Si se desea una diferencia bien apreciable en el tono al variar los controles de graves y agudos, sin importar demasiado la fidelidad de la voz humana se sube ftg una octava y se baja una octava fta, es decir: ftg = 400hz y fta = 500Hz. Con el objeto de tener una buena separacin entre el filtro de graves y el filtro de agudos (menor interaccin entre los controles) suelen utilizarse estos circuitos intercalndolos en distintas etapas del preamplificador. Este, aunque es efectivo, no se acostumbra emplear en amplificadores comerciales. Suele utilizarse una celda donde ambos controles (graves y agudos) se sitan
Figura 7
Figura 8
24
Figura 12
Figura 9
Figura 10
en el mismo circuito, eligiendo cada control con una frecuencia de transicin tal que no se superpongan (figura 9). Si bien los controles pasivos son todos atenuadores, puede construirse un sistema que posea una respuesta plana (se atenan las seales de todas las frecuencias por igual) cuando los potencimetros se encuentran en la mitad del recorrido, y luego, un giro hacia la izquierda provoque una atenuacin y un giro hacia la derecha permita reforzar un rango del espectro audible. Un circuito de control de tono combinado con estas caractersticas sera el que vemos en la figura 10. En general, un giro horario implica un refuerzo y un giro antihorario provocar una atenuacin. En los diagramas esquemticos, una Figura 11 flecha sobre la corredera del potencimetro indica hacia dnde se mueve el cursor cuando se gira en el sentido horario (o hacia arriba o adelante, en caso de ser tipo corredera). Analicemos uno de todos los posibles movimientos:
Supongamos que el control de graves se encuentra al mximo (R4 queda en paralelo con C3, y C2 queda cortocircuitado). Ntese que las frecuencias bajas circularn hacia la salida con mayor facilidad a causa de que ha sido eliminado cortocircuitado- el capacitor C2 (figura 11). En este movimiento no hemos analizado lo que ocurre con la rama superior ya que hay un capacitor (C1) en serie lo que dificulta el paso de las seales de baja frecuencia. Realice el mismo anlisis dibujando los circuitos equivalentes para el caso en que el potencimetro de graves se encuentre en el mnimo, repitiendo el estudio con el control de agudos; de esta manera entender perfectamente el funcionamiento de este circuito. Slo cabe acotar -para facilitar el anlisis- que C1, R5 y C4 forman el filtro de agudos y R1, C2, R2, C3 y R3 constituyen el control de graves. Veamos en la figura 12 cmo son las curvas de respuesta en frecuencia del circuito estudiado. En este caso, el nivel de referencia (0 dB) no corresponde a la tensin de entrada ei, sino que ser una seal de menor valor que se obtiene cuando los controles se encuentran en la mitad de su recorrido. Analicemos un control de tonos pasivo utilizado comnmente en circuitos comerciales (figura 13). Se trata de un filtro de diseo complejo que posee una red formada por R2, C3 y R5 que permite que las frecuencias medias pasen a la salida sin su25
Figura 13
Figura 14
frir variacin en su respuesta. C1, P1, C3 y R1 forman el filtro de agudos y la red P2, C4, R3 y R4 forman el control de graves. Cuando P1 est en la posicin A, el circuito se comporta como un filtro pasa alto ya que C1 es un camino directo entre la entrada y la salida. De todos modos, el paralelo (R1/P1), en serie con C2, limitar un poco el paso de la seal. Al estar P1 en la posicin B, las frecuencias altas son suprimidas, ya que C2 queda en paralelo con la salida y hace que estas seales se deriven a masa; es decir, el potencimetro facilita el paso de las seales de alta frecuencia en una posicin e impide el paso de las mismas en la otra posicin. Analizando el control de graves, cuando P2 est en la posicin X se cortocircuita el capacitor C3 y permite que las seales de baja frecuencia circulen libremente hacia la salida a travs de R2 y R5. Si P2 se encuentra en la posicin Y, las frecuencias bajas no pasarn por C3 pero s (aunque atenuadas) por el divisor resistivo formado por P2 y R3. Este circuito fue diseado para obtener una correccin de 12dB (12dB por encima y por debajo de la respuesta plana) con una frecuencia de transicin de 200Hz para los graves y 1000Hz para el control de agudos. En este caso la interaccin entre circuitos es bastante baja. Fue utilizado por la empresa Philips para la construccin de un Preamplificador de excelentes caractersticas, con el objeto de excitar etapas de potencias valvulares y muy bien puede ser empleado en circuitos de estado slido. Realimentacin negativa Con el objeto de mejorar la linealidad de los amplificadores de tensin, se aplica a los mismos una
26
realimentacin negativa que consiste en aplicar a la entrada una porcin de la seal de salida, pero en contrafase (figura 14). El circuito utilizado para proporcionar la seal de realimentacin se conoce como lazo de realimentacin y generalmente consiste en un circuito que aplica una seal por un extremo distinto a la entrada de seal (por ejemplo, si la seal ingresa por base, el lazo de realimentacin termina en el emisor). Se denomina ganancia de lazo abierto a la ganancia del amplificador antes de realimentarlo y se lo simboliza con la letra G. Llamamos Ganancia de lazo cerrado a la ganancia del amplificador realimentado. Si analizamos detenidamente la figura del amplificador realimentado veremos que al amplificador ingresan dos seales: la de entrada y la del lazo de realimentacin; luego: eo V de entrada = ei + ( - ) eo V de entrada = ei - El signo (-) indica una realimentacin negativa. La tensin de salida eo ser igual a la tensin de entrada por la ganancia de lazo abierto. eo eo = G . ( ei - ) Luego la ganancia de lazo cerrado se calcular como eo/ei, donde est incluida la realimentaEnciclopedia de Audio
cin; por lo tanto, se deduce que: eo G = Ganancia de lazo cerrado. ei G 1 + Generalmente se busca que G sea mucho mayor que h con lo cual la relacin G/h ser muy grande con lo cual puede despreciarse el 1. G Si G >> 1, entonces >> 1; luego: eo G = = ei G eo = ei Por este motivo, se denomina Ganancia de Lazo a la atenuacin del lazo de realimentacin h. Si la realimentacin fue proporcionada a travs de un divisor resistivo h, es un nmero real, con lo cual la ganancia de lazo cerrado permanecer constante para todas las frecuencias, no importando el comportamiento del amplificador y siempre que G/h sea muy grande. Si se desea compensar alguna distorsin puede
Figura 15
Figura 16
utilizarse una red variable con la frecuencia, como lazo de realimentacin, lo que har que h vare con la frecuencia de modo de compensar la alinealidad inicial. La realimentacin negativa disminuye la ganancia de la etapa original, lo cual es una ventaja, ya que el ruido producido por algn componente interno (por ejemplo, un transistor es fuente de ruido) quedar reducido al valor G/h . Vruido. En sntesis, la realimentacin negativa es una tcnica destinada a mejorar la respuesta de los amplificadores sacrificando la ganancia del equipo. Un caso tpico de realimentacin negativa est dado por un transistor con polarizacin automtica (figura 15). Se trata de una realimentacin paralelo-paralelo, tomando seal desde el colector y reinyectndola en base. La ganancia del lazo de realimentacin (1/h) depende de la relacin entre R2 y R1, aunque para el clculo de la misma es necesario conocer la impedancia de salida de la etapa anterior. No es una realimentacin muy utilizada ya que el valor de R2 para una realimentacin ptima no coincide con el valor necesario para polarizar al transistor (se necesita mayor resistencia para polarizacin), razn por la cual se realiza una modificacin para que la resistencia de polarizacin resulte mayor que el valor necesario para la realimentacin negativa. La forma de conseguir este efecto se ve en el circuito de la figura 16. En este cirFigura 17 cuito se observa una disposicin prctica donde R3 fija la polarizacin y R2 en paralelo con R3 (C es un cable para las seales alterna) determinan la ganancia de la etapa. Un circuito prctico muy utilizado es un amplificador emisor comn con realimentacin serie a travs del agregado de un resistor de emisor sin desacoplar (figura 17). En este caso no es difcil darse cuenta de que el
27
Figura 18
formularnos la siguiente pregunta: Hay alguna forma de realimentar y mejorar considerablemente las caractersticas de un circuito? Realimentacin multietapa La realimentacin negativa es mucho ms efectiva cuando involucra ms de una etapa ya que permite independizar a los lazos de realimentacin de la seal, lo que brinda un mejor control del sistema; en otras palabras, varias etapas amplificadoras en cascada incrementan el valor de G, razn por la cual G/h es un nmero grande, premisa de la cual partimos (figura 18). En este circuito Q1 trabaja con muy poca corriente para tener bajo nivel de ruido; adems, Rc es grande para que la tensin de colector sea pequea. Aqu R2 no slo realimenta la seal sino que polariza a la base de Q1. Debido al agregado de C en paralelo con R3, la cantidad de seal realimentada depende de la tensin en bornes de R4, mientras que la tensin de polarizacin de Q1 est dada por las cadas de R3 y R4. R1 podra representar la impedancia de la etapa anterior y sus variaciones producen alteraciones en la ganancia del circuito. Para independizar las realimentaciones de seal y polarizacin se introducen algunas variantes (figura 19) a saber: La realimentacin entre emisor de Q2 y base de Q1 (R3) tiene efecto nicamente en continua ya que C desacopla al emisor para las seales alternas. R2 introduce una realimentacin negativa desde colector de Q2 a emisor de Q1, de forma tal que al variar R2 podemos cambiar la ganancia del sistema sin alterar la polarizacin. Aqu el lazo de realimentacin introduce una ganancia que se calcula como: = Rel + R2 Rel
Figura 19
factor de realimentacin vale: = Rc Re
Aqu se han separado las seales de entrada y realimentacin ya que la seal reinyectada se aplica en el emisor; este hecho contribuye a aumentar considerablemente el valor de la resistencia de entrada del circuito. Se deduce matemticamente que en este circuito la resistencia de entrada toma el valor: Rin = hfe . Re Un defecto de esta configuracin es que el hfe del transistor vara con la corriente del colector, razn por la cual la Rin no ser lineal y por lo tanto la etapa introducir una distorsin en la seal. Para que esto no ocurra deben utilizarse seales dbiles. En todos los casos analizados hay ventajas y desventajas que limitan su uso, esto nos lleva a
28
Ntese que h no depende de la resistencia de salida de la etapa previa. En el diseo de etapas realimentadas se debe tener en cuenta los problemas de fase que acarrea dicha realimentacin, ya que para alguna frecuencia puede haber un desplazamiento de fase
Figura 20
Figura 21
de 180, convirtindose esa realimentacin negativa en positiva, y el sistema correr riesgos de oscilar. En el diseo de amplificadores se trata de que el riesgo de oscilacin se produzca para frecuencias que se encuentren fuera del espectro audible; por tal motivo no se puede utilizar a la realimentacin negativa indiscriminadamente con el objeto de transformar un psimo amplificador en otro de ptimas cualidades. Realimentacin en controles de tono. Sistema Baxendall Un control de tonos activo consiste en un amplificador que posee una red de realimentacin negativa. La ventaja fundamental de este sistema es que se disminuye considerablemente la distorsin, ya que al atenuar determinadas frecuencias se atenuar tambin el ruido y la deformacin y al enfatizar ese mismo rango se controla la distorsin a travs de la realimentacin negativa (figura 20). Cuando el control de graves (P1) se encuentra en su posicin intermedia, C2, R1 y la mitad de P1 se encuentran del lado de la entrada y C3, R2 y la otra mitad de P1 estn del lado de la realimentacin, razn por la cual no se ejerce interferencia (efecto) alguna en la ganancia del sistema para todas las frecuencias bajas; los valores de los elementos se calculan para que se cumpla este efecto. Cuando el cursor se encuentra en la posicin A, C2 queda en cortocircuito y la seal de entrada llega a la base del transistor a travs de R1, R3, R4 y C6; la realimentacin se ve disminuida pues desde el colector de Q pasa a travs de C5, R2 y C3; la realimentacin aumentar con la frecuencia a causa de la reactancia de C3 y B, C3 se cortocirEnciclopedia de Audio
cuita y existe mxima realimentacin para todas las frecuencias, mientras que la seal de entrada pasa a travs de C2 hacia la base de transistor, as constituye un filtro pasa-alto cuya funcin es disminuir la ganancia en bajas frecuencias; es decir, se produce una atenuacin en bajas frecuencias. El mismo anlisis puede realizarse con el control de agudos, ya que al encontrarse en la posicin central hay igual resistencia de entrada y realimentacin. Con el potencimetro en la posicin C, la seal pasa por C1 y C4, con lo cual tendr mxima ganancia para las seales de alta frecuencia. La realimentacin es suave, ya que se produce a travs de C5 y la resistencia de P2. Por lo dicho, con P2 en la posicin C se produce un refuerzo de agudos. Si el cursor se encuentra en la posicin D, la seal de entrada debe pasar por P2, que la disminuye, mientras que la realimentacin es considerable ya que la seal reinyectada pasa a C4 directamente desde C5; esta realimentacin aumenta con la frecuencia por la cual, con P2 en la posicin D, existe una atenuacin de las seales de alta frecuencia (agudas). La curva de respuesta en frecuencia de un control de tono activo, tipo Baxendall, la podemos observar en la figura 21. Filtros Un filtro es un circuito que acta como control de ganancia en alguna parte de la banda de audio. La diferencia fundamental con un control de tonos es que la pendiente de atenuacin es mucho mayor (como mnimo 12 dB/octava); y NO SE DEBE UTILIZAR UN POTENCIOMETRO como elemento de variacin de frecuencia sino que se debe emplear un interruptor que interpone o no al filtro
29
Figura 22
Figura 23
Figura 24
en el amplificador, para evitar introducir distorsin en el rango de la voz humana. Por ejemplo, un filtro de baja frecuencia por debajo de los 50Hz elimina zumbidos molestos que no contribuyen a mejorar la calidad del amplificador. Por otra parte, un filtro que acte por encima de los 7kHz mejora la reproduccin de viejas grabaciones por deterioro del disco o por exageracin en el refuerzo de agudos que se hace presente en grabaciones modernas. El filtro que atena bajos suele denominarse filtro de pa o scratch (figura 22). El filtro de altas frecuencias se denomina filtro de rumble y generalmente acta a partir de una frecuencia de corte de ft = 7kHz aunque esta frecuencia vara con el diseo del amplificador (figura 23).
Figura 26
Figura 25
En muchas ocasiones, al producirse acoples entre las cajas acsticas y el fonocaptor, se generan oscilaciones de baja frecuencia (efecto Larsen) que pueden eliminarse con un filtro rechaza bajos. Como los filtros deben actuar en frecuencias precisas, deben construirse con elementos variables, para que eliminen ruidos o atenen soplidos, sin perjudicar el resto de la respuesta en frecuencia del amplificador, por ello debe construirse un filtro que siga el esquema de la figura 24. Comercialmente suelen construirse filtros con estas caractersticas, que utilizan para esto elementos activos (figura 25). El uso de controles de tono obliga, si se quiere buena calidad, a realzar frecuencias bajas y altas sin modificar el rango de frecuencias medias en igual medida. Para realzar dicho rango debe hacrselo en banda plana y el control que se encarga de conseguir este efecto se denomina control de presencia que consiste en reforzar las seales cuyas frecuencias estn comprendidas entre 800Hz y 3.000Hz (frecuencias vocales centrales). Puede tener tres posiciones con el objeto de realzar dichas frecuencias en distintos rangos (figura 26). El filtro control de presencia suele intercalarse en la ltima etapa preamplificadora y comercialmente consiste en un filtro activo (circuito realimentado) en la banda de frecuencias medias donde el manejo de un potencimetro permite variar la porcin de la seal realimentada, y con ella la ganancia del filtro (figura 27). El estudio de la respuesta del odo humano determina que la
30
Figura 27
misma no es lineal con la frecuencia y con distintos niveles sonoros. Para bajas frecuencias hay una considerable prdida auditiva con seales de baja potencia, pero dicha atenuacin disminuye en la medida que aumenta la potencia de la seal reproducida. Este efecto fue largamente estudiado y aparece claramente en el estudio de las curvas de igual sonoridad de Fletcher-Munson. Es por esta razn que en la mayora de los amplificadores de audio cuando se los escucha a bajo volumen existe una aparente prdida de potencia en los tonos bajos y debemos introducir un refuerzo de graves; esto es un problema pues debe-
Figura 28
mos corregir el control de graves en la medida que variamos el volumen (figura 28). Este defecto se soluciona con un filtro de sonoridad que compensa gradualmente y en forma automtica la prdida auditiva de respuesta a los tonos bajos, cuyo efecto aumenta en la medida que baja el volumen. Este filtro puede ser conectado y desconectado a voluntad (figura 29). Hoy en da, los filtros activos ms utilizados se basan en el empleo de amplificadores operacionales; por ejemplo, un filtro pasa-alto se construye tal como vemos en la figura 30. Con los mismos valores de resistencia y capacidad e igual clculo de la frecuencia de corte puede construirse un filto pasa-bajos modificando las conexiones circuitales (figura 31). La respuesta en frecuencia depender del factor de atenuacin; en la medida que ste disminuye la respuesta en frecuencia, se modifica en mayor magnitud (figura 32). Cuando C2 = 2 C1 o R2 = 2 R1, segn el filtro usado, se dice que se est en una atenuacin crtica, lo que significa que la transicin del nivel de respuesta en frecuencia a la caracterstica del filtro se manifiesta en forma suave en lugar de realizarse abruptamente. Controles de volumen y balance Generalmente el volumen de un amplificador se controla por medio de un potencimetro logart-
Figura 30
Figura 29
Figura 31
31
mico a causa de la respuesta en la ganancia de un canal respecto frecuencia del odo humano. Se del otro sin influir en el control de vodebe tener cuidado en su ubicalumen. Debe permitir el ajuste fino cin, por ejemplo: jams debe pero apreciable en la distribucin de atravesarlo una corriente continua la seal (figura 34). ni debe estar inmediatamente anLa relacin P1/R1 determina el rantes de una etapa de alta ganango de variacin de la ganancia que Figura 32 cia pues amplificara demasiado puede obtenerse con estos circuitos. la seal de ruido generada con el movimiento del potencimetro (el Preamplificadores potencimetro es un elemento muy ruidoso). Si recordamos en qu consiste un sistema ampliGeneralmente se coloca entre el preamplifica- ficador de audio, notaremos que la etapa de endor y el amplificador de salida, a posteriori del con- trada se encarga de seleccionar una fuente de sotrol de tonos y/o ecualizador. Este concepto debe nido entre varias opciones, como ser: radio, micraplicarse en cualquier tipo de amplificadores, in- fono, bandeja giradiscos, grabadores, etc. A esta etapa de entrada la llamamos preamplificador; all convergen todas las fuentes mencionadas y se Figura 33 encarga no slo de la seleccin de una de stas sino que adems la ecualiza (la corrige), para que a posteriori el amplificador le d el nivel necesario para excitar a los parlantes. Se puede asegurar que la calidad del sonido reproducido depende fundamentalmente de los circuitos utilizados en la construccin del preamplificador. Las distintas seales -fuentes de sonido- pueden provenir de generadores que proveen distintos niveles de seal; son de distintas impedancias, y Figura 34 adems pueden poseer entre s distintas respuestas en frecuencia. Todas estas diferencias deben ser salvadas por el preamplificador (figura 35). Es as que este circuito debe encargarse de: a) Adaptar los niveles de los distintos generadores de entrada al nivel necesario para el primer circuito amplificador. b) Adaptar impedancias. c) Permitir la variacin de la respuesta en frecuencia mediante filtros y controles de tono. d) Regular la ganancia del sistema. cluso en aquellos usados para reproduccin de Tanto el transductor de entrada como el amplificintas. cador tienen caractersticas que los individualizan. En amplificadores estreo, se usan potencimePor ejemplo, todo dispositivo que utilizar como tros giratorios logartmicos dobles o potencimetros deslizantes individuales que tienen la Figura 35 ventaja de aparearse fcilmente y eliminar el potencimetro de balance. Este ltimo control se usa para compensar las pequeas diferencias entre canales ya sea a causa del potencimetro doble o por diferencias en los amplificadores. El control ideal de balance opera alterando
32
transductor de audio se caracterizar por la tensin en volt (o submltiplos) que genera y por la impedancia en ohm que presenta, las Fig. 37 cuales se denominan caractersticas de salida del dispositivo, y definen su funcionamiento. Por supuesto, la mayor o menor impedancia que presente el transductor determinar la cantidad de energa que se puede extraer de ste (figura 36). Todo preamplificador posee tambin parmetros que lo caracterizan; por ejemplo, es muy comn especificar las caractersticas de entrada del
Fig. 36
ma tendr menor rendimiento (figura 37). Al acoplar el dispositivo transductor con el preamplificador deben estar adaptadas las caractersticas de ambos con el objeto de obtener mxima eficiencia (figura 38). Los transductores ms utilizados para excitar equipos amplificadores son: a) Fono cristal b) Fono magntico c) Sintonizador d) Cinta (reproductor) e) Micrfono a) Fono cristal Requiere muy alta impedancia de entrada para su buen funcionamiento en bajas frecuencias; generalmente superior a los 500k, entregan una tensin que vara entre los 200mV y 1V pero pueden generar tensiones instantneas aun mucho mayores cuando la pa cae sobre el disco, razn por la cual debe tenerse mucho cuidado -al disear el ecualizador- en la eleccin del circuito de entrada. b) Fono magntico Se trata de un reproductor de muy alta calidad que entrega una tensin de salida entre 2,5mV y 6mV con una impedancia normalizada de 47kohm. El amplificador que se encarga de llevar esta caracterstica a valores normales no posee una respuesta lineal, ya que debe compensar la preenfatizacin del disco durante la grabacin, como veremos ms adelante (Red de ecualizacin RIAA); adems, como trabaja con seales dbiles, tiene una ganancia elevada (40dB), y se lo conecta cerca de la entrada para evitar efectos indeseables en el circuito. c) Sintonizador El nivel de salida de los sintonizadores (RF y detector) es variable entre 100mV y 500mV, segn el fabricante, con una elevada impedancia que oscila entre 100kohm y 500kohm. Generalmente se lo encuentra en amplificadores de buena calidad. d) Cinta Es la entrada de grabadores con caractersticas similares a las del sintonizador. Para mejorar la calidad de reproduccin puede tomarse la seal directamente del cabezal reproductor que entre33
Figura 38
equipo de la siguiente manera: 200mV/50kohm, lo que significa que es necesario aplicar sobre la entrada del preamplificador una seal de 200mV para que el amplificador desarrolle su mxima potencia cuando se encuentra al mximo el potencimetro de volumen; adems, el preamplificador se comporta elctricamente como una impedancia de 50kohm a su entrada. Por supuesto, si se aplica una tensin menor que 200mV, el amplificador no desarrollar su mxima potencia, y si la seal de entrada supera los 200mV el equipo distorsionar. Por otro lado, si las impedancias del transductor y preamplificador no son iguales, no habr mxima transferencia de energa, y por lo tanto el sisteEnciclopedia de Audio
Figura 39 Figura 40
Figura 41
ga una seal de 0,5mV sobre una impedancia de 10kohm, en cuyo caso requiere una etapa preamplificadora adicional, como lo requiere la cpsula magntica, pero con curva de ecualizacin apropiada. e) Micrfono Debe saberse qu micrfono se utilizar. Ms adelante se estudiarn las caractersticas de los distintos micrfonos. Luego, el preamplificador deber tener la red de adaptacin adecuada al micrfono elegido. Segn lo dicho hasta el momento, todo preamplificador deber tener un selector de entrada para elegir la seal del dispositivo que se desea reproducir (figura 39). Ecualizacin En la grabacin de discos suelen atenuarse las seales correspondientes a tonos bajos por dos ra34
zones fundamentales: primero, porque la excesiva amplitud de los sonidos graves podra hacer que la excursin del surco sea tan amplia que llegue al surco contiguo. Adems, si se realzan los tonos altos, los mismos debern atenuarse en el preamplificador, lo que resulta una ventaja, ya que los ruidos generados en la reproduccin se atenan en igual medida. En sntesis, en el disco se reduce el nivel de los tonos bajos y se realzan los agudos. Luego, en el amplificador, se deben reforzar los graves y atenuar los agudos (figura 40). En la grabacin magntica de cinta de casete se aplica generalmente un refuerzo de agudos para compensar las prdidas inevitables en el entrehierro y en los materiales magnticos, con lo cual, durante la reproduccin, se debe introducir un considerable refuerzo de graves. Trabajos de experimentacin permiten afirmar que la tensin inducida en una cabeza reproductora es proporcional a la frecuencia de la seal grabada en la cinta, razn por la cual si no hay ecualizacin la seal escuchada sera muy pobre en graves y saturada en agudos. Cuando se habla de frecuencia modulada, en el transmisor se acentan los tonos altos para atenuarlos en el receptor junto con las seales de ruido que en l se generan o que son producto del espacio exterior; es decir, en el receptor se produce una desacentuacin, tambin llamada denfasis, de las seales de alta frecuencia. Analizando todos estos casos, nos damos cuenta de que en el preamplificador se debe colocar un ecualizador que vare sus caractersticas en funcin del tipo de seal que desea amplificar, ya sea para atenuar los graves y reforzar los agudos o viceversa. Los valores estndar de acentuacin y desacentuacin se expresan en forma de constantes de tiempo (figura 41). La constante de tiempo ms simple consiste en un resistor y un capacitor conectados en serie o en paralelo (figura 42). En este circuito se produce una atenuacin para las seales de baja frecuencia pero, en la medida que aumenta la frecuencia: 1 Xc = 6,28 . f . C
Figura 42
capacitor tendr elevada reactancia, mientras que en alta frecuencia la reactancia es pequea y es el resistor el nico que limitar la corriente. En este circuito, la frecuencia de transicin se calcula cuando R = Xc, luego: 1 f = 6,28 . R . C Ecualizador de discos Para ecualizar los discos en su reproduccin, hacen falta circuitos que refuercen los graves y atenen los agudos, tratando de que el efecto de ambos casi no se haga sentir en el rango de frecuencias medias. Antiguamente era muy difcil lograr un ecualizador ptimo, pero en la actualidad, con el uso universal de los discos de larga duracin, se han podido dictar normas que permiten simplificar el problema. Asimismo se han normalizado las cpsulas y pas fonocaptoras. La norma estndar de ecualizacin para discos LP requieren constantes de tiempo. Una de 75s, la segunda de 318s y la tercera de 3180s. Las frecuencias de transicin son respectivamente: 2123Hz, 500Hz y 50Hz (figura 44). Por supuesto, la red ecualizadora a utilizar contendr varios capacitores y resistores conectados de distintas formas con el objeto de conseguir los efectos deseados. Hemos visto que la tcnica ms favorable sera utilizar esta red ecualizadora como lazo de realimentacin de un sistema realimentado, tal que la red controle la ganancia del sistema. El nico detalle a tener en cuenta es que si la red ecualizadora atena los bajos, al encontrarse como parte de una realimentacin negativa, har que el sistema refuerce las seales de baja frecuencia. Este concepto es vlido para todas las constantes de tiempo de todo el espectro (figura 45). En este circuito, R1 junto con C1 forman una constante de tiempo de unos 318s y permiten el paso de las seales de tono alto (como esto es realimentacin a la salida del preamplificador, se atenuarn), mientras que R2 y C2 forman una constante de tiempo de 2123Hz. Para 50Hz C2 es casi un circuito abierto y se busca que Xc1 = R1 para as tener la tercera constante de tiempo necesaria.
35
Figura 43
XC se hace cada vez ms chica (Xc = reactancia capacitiva) aumentando el nivel de la seal sobre la carga. A la frecuencia para la cual Xc = R se la conoce como frecuencia de transicin, y esto ocurre cuando: 1 R . C = 6,28 . ft que es la constante de tiempo del circuito y viene dada en segundos. A esta constante de tiempo es a la que hacamos referencia anteriormente. Ntese que esta constante de tiempo permite el paso de seales de alta frecuencia con facilidad pero se comporta como resistivo para medias y bajas frecuencias. El capacitor en serie con un resistor, en cambio, se comporta como resistivo para medias y altas frecuencias y el capacitor atena las bajas frecuencias (figura 43). La corriente que atraviesa este circuito depende una vez ms de la constante de tiempo RC; en bajas frecuencias circular poca corriente ya que el
Figura 44
Figura 45
Figura 46
El valor de R3 determina la ganancia del lazo de realimentacin y, por lo tanto, la respuesta del preamplificador realimentado. La ganancia en frecuencias bajas se puede calcular como: R1 + R3 = R3 Valores comerciales tpicos de esta red son: R1 = 270k R2 = 15k R3 = Potencimetro (PRE-SET) 2200 C1 = .015 F C2 = .0047F Red de ecualizacin estndar Desde el punto de vista de la red ecualizadora, casi no existen diferencias entre las cpsulas de
cristal (antiguas) y las cpsulas cermicas, aunque estas ltimas entregan una tensin de salida levemente inferior. Las cpsulas de titanato de bario (cermica) son econmicas, se instalan fcilmente, no son interferidas por campos magnticos y son fciles de ecualizar. Poseen una desventaja principal con las cpsulas magnticas, que radica en la menor calidad de reproduccin y la escasa separacin entre canales (generalmente inferior a los 6dB). Si bien decimos que la ecualizacin es sencilla, sta est normalizada y se la denomina Curva de ecualizacin RIAA, que establece un refuerzo de graves de 6dB por octava a partir de los 500Hz y una atenuacin de los tonos de 6dB por octava a partir de los 2122Hz. El circuito propuesto para producir la ecualizacin es el que muestra la figura 46. En este circuito Q1 y Q2 poseen acoplamiento directo, donde la primera etapa posee una red de realimentacin negativa que proporciona la correccin necesaria de la respuesta de frecuencia de la cpsula cermica, conforme a la curva de ecualizacin RIAA. Valores comerciales de los elementos de la red para una buena ecualizacin de la red son los siguientes: C1 = 1,5nF = 0,0015F R1 = 10M C2 = 1,2nF = 0,0012F R2 = 120k El circuito ecualizador para fonocaptor a cristal o cermico de la figura debe compensar la siguiente curva de respuesta en frecuencia caracterstica de este tipo de cpsula (figura 47). Las cpsulas magnticas necesitan una ecualizacin distinta, debido a que tienen una respuesta en frecuencia que vara en forma lineal, por eso una pronunciada cada en frecuencias (figura 48).
Figura 48
Figura 47
36
Etapas de salida El diagrama en bloques de un sistema amplificador completo debe incluir bsicamente tres etapas: Preamplificador, Etapa de Potencia y Fuente de Alimentacin (figura 49). La seal de salida del preamplificador est normalizada y generalmente puede alcanzar un mximo de 1 volt, lo cual es insuficiente para excitar directamente un parlante. Por ejemplo, si queremos tener una potencia de 8 watt sobre un parlante de 8 ohm hace falta aplicarle una tensin de 8 volt ya que: E2 64 volt2 P = = = 8 watt R 8 ohm Lgicamente, si hablamos de tensin de pico, el clculo corresponder a una potencia de pico, mientras que si la tensin es de 8 volt eficaces, la potencia ser de 8 watt eficaces. Antiguamente el acople entre etapa de salida y parlante era por medio de un transformador cuya relacin de espiras se escoga para dar mxima transferencia de energa (figura 50). En esta figura N representa la relacin de transformacin; Ro la resistencia de salida del amplificador y Rp la resistencia del parlante. Para calcular la relacin de transformacin se aplica la siguiente frmula: N = Ro / Rp Ejemplo 1 Se desea acoplar la salida de un amplificador de Ro = 2000 ohm con un parlante de Rp = 8 ohm. De qu relacin de transformacin debe ser el transformador que se va a utilizar?
Ro 2000 N = = = 15,81 Rp 8 El uso de transformadores en etapas de audio no es conveniente, ya que acarrea grandes problemas como ser: es costoso, pesado e ineficiente. En la actualidad se utiliza el acoplamiento directo, lo que obliga a disear un amplificador con baja resistencia de salida. En la poca de los amplificadores con vlvulas electrnicas, se haca muy costoso e ineficiente el diseo de un amplificador de baja impedancia (las vlvulas tienen alta impedancia de salida) por lo que el uso del transformador era ineludible; estos transformadores resultaban caros por la calidad de los materiales que empleaban y el especial cuidado al ejecutar los bobinados. Bsicamente, podemos clasificar las etapas de salida segn su clase en: Clase A y Clase B. Existen circuitos que no encajan directamente en esta clasificacin y que luego estudiaremos. Esencialmente un amplificador clase A es un amplificador de tensin en el cual, al aplicar una seal, se eleva o disminuye el valor de la tensin de salida, mientras el promedio de la corriente que circula por el amplificador permanece constante. En otras palabras, se polariza el transistor de modo que por alll circule una corriente elevada, por ms que no se aplique una seal de entrada. Los transistores que trabajan en clase A conducen los 360 elctricos de la seal aplicada; es decir, permanecen constantemente en estado de conduccin ( en ningn momento se cortan ni saturan). Es bien sabido que no puede circular corriente continua por un parlante, ya que si esto ocurre, el cono estara permanentemente desplazado de su posicin original, debido a la influencia de campos magnticos asociados.
Figura 49
Figura 50
37
Este hecho impide que un parlante pueda ser directamente la resistencia de carga del transistor y el acoplamiento debe realizarse a travs de un transformador, capacitor o por medio de un sistema puente. El acoplamiento RC no es muy utilizado ya que sera necesario un parlante de alta impedancia con una baja disipacin de potencia (inferior a 500mW). El acoplamiento a transformador es ms popular y se lo encuentra en receptores porttiles de radio a transistores y en etapas de audio de los receptores de televisin. Se emplea para potencias inferiores a 10W cuando no se necesita gran fidelidad en la seal reproducida. La conexin puente requiere transistores apareados a los cuales se les debe entregar seales en contrafase. Se emplea en etapas de mucha potencia. En muchas ocasiones, con el objeto de aumentar la potencia final de un equipo, la conexin puente utiliza 4 transistores de manera que cada transistor aporte la cuarta parte de la potencia final. Esta conexin de carga se conecta al amplificador directamente o a travs de un capacitor, segn sea el esquema circuital. Veamos en la figura 51 cmo son los esquemas bsicos que utilizan acoplamiento RC o configuracin puente. Cuando se acopla el parlante mediante un transformador se polariza al transistor con una corriente de colector determinada y, como la resistencia del bobinado primario del transformador es pequea, en colector del transistor tenemos prcticamente el potencial de fuente. En ningn momento una seal de entrada debe anular la corriente de colector; si esto ocurriese, el transistor no trabajara en clase A. En condiciones de mxima conduccin, la aplicacin de una seal de entrada har que la tensin de colector se acerque a 0
38
volt para un semiciclo y a 2 Vcc en el otro por accin del campo magntico generado en el bobinado primario. Se deduce fcilmente que la potencia mxima capaz de ser transferida a un parlante por este mtodo vale: Vcc Ic Pp = . 2 2 Vcc Donde 2 es el valor eficaz de una seal senoidal
Figura 51
Luego: Vcc . Ic Pp = 2
Ahora bien, es prcticamente imposible conseguir una seal senoidal de salida de valor pico a pico igual a 2 Vcc sin distorsin, por lo que esta potencia en la prctica suele ser mucho menor. Por otro lado, cuando no hay seal, el transistor disipa una potencia igual a: Pt = Vcc . Ic Esta potencia es el doble de la que puede suministrarse al parlante, razn por la cual el sistema tiene bajo rendimiento y resulta ineficiente para altas potencias, pues la potencia no suministrada al parlante deber disiparse necesariamente en forma de calor. En los transistores de salida de potencia el colector es generalmente la carcaza y el aumento en la potencia disipada por el semiconductor se manifiesta como un incremento de temperatura en dicho envase. La resistencia trmica del transistor determina su potencia mxima disponible y se expresa generalEnciclopedia de Audio
mente como el aumento de temperatura por cada watt de potencia disipada. Veremos en detalle este tema cuando estudiemos estabilidad trmica. Ejemplo 2 Un fabricante de transistores determina una resistencia trmica de 3C/watt entre el semiconductor y la carcaza, 0,5C/watt por el aislante utilizado para fijar el transistor (generalmente mica revestida con grasa siliconada) y 4C/watt ms que corresponden al poder de disipacin de la carcaza. La resistencia trmica total del semiconductor se encuentra sumando todos los factores enumerados; en nuestro caso nos da un total de 7,5C/watt, lo que significa que la temperatura en la juntura aumentar 7,5C por cada watt de potencia disipada por el transistor. Por ejemplo, si la temperatura ambiente es de 25C y el fabricante dice que la juntura soporta 150C; el incremento de temperatura disponible ser: t = Temp. final - Temp. ambiente t = 150C - 25C = 125C Esto quiere decir que el transistor podr disipar una potencia que no permita que la temperatura de la juntura se incremente ms de t = 125C; para calcular dicha potencia podemos usar la siguiente frmula: t Pmax == 16,66 watt 7,5C/watt El transistor del ejemplo podr disipar una potencia mxima de 16,66 watt, aunque se aconseja que no disipe ms del 70% del valor mximo, por razones de seguridad.
Etapas amplificadoras clase B Un transistor trabaja en clase B cuando conduce un semiciclo (medio ciclo) de la seal aplicada. En audiofrecuencia, esta tcnica slo puede emplearse mediante el uso conjunto de dos o ms transistores, de forma tal que el sistema completo pueda amplificar la totalidad de la seal. Amplificador push-pull a transformador En esta configuracin los transistores pueden trabajar en clase A o en clase B. Cuando una etapa trabaja en configuracin Push-Pull se disminuye la distorsin ya que consiste en dos transistores balanceados que reciben las seales en contrafase (figura 52). Como a la entrada de los transistores se aplican seales opuestas, cuando la corriente de colector de Q1 aumenta, disminuye la corriente de colector de Q2 y viceversa. En el circuito, T1 invierte una de las seales de colector de los transistores y las sumas para luego entregarlas al parlante. Por ser una etapa balanceada, se reducen los ruidos producidos por la fuente y amplificados por el transistor; se eliminan las armnicas de orden par por trabajar los transistores en contrafase, etc. El principal problema es que el transformador no tiene respuesta plana en frecuencia; es pesado y costoso. Se los utiliza hoy da en amplificadores de baja calidad. Para que cada transistor trabaje en clase B (en realidad clase AB) se polarizan ambos transistores con una corriente del orden de los 10mA (entre 5mA y 50mA). Generalmente un transformador denominado Driver (se pronuncia draiver) provee la inversin de fase (figura 53). Q1 es un amplificador clase A que entrega la seal al transformador inversor-adaptador de impedancias Td, de forma tal que las seales son iguales pero invertidas en bases de Q2 y Q3. R3, R4 y Re2 proveen una pequea polarizacin a Q2 y Q3 para que trabajen casi en clase B. De esta manera un semiciclo positivo en base de Q2 har que ste conduzca mientras Q3 est cortado, ya que en su base estar presente un semiciclo negativo. De la misma manera, cuando Q3 conduzca, Q2 estar cortado. Como hemos dicho, Ts recibe las seales de co39
Figura 52
Figura 53
Figura 54
Figura 55
sume energa de la fuente slo cuando hay seal aplicada. Sin seal, Q2 y Q3 se encuentran prcticamente cortados. Por esta razn no es necesario utilizar disipadores de calor voluminosos; adems, la polarizacin es muy sencilla. Distorsin por cruce El principal problema es la denominada distorsin por cruce que se presenta en la zona en la cual un transistor deja de conducir para que comience a trabajar el otro (figura 54). Este defecto se produce debido a que el transistor no es lineal para seales dbiles; es decir, cuando la tensin base-emisor est por debajo de 0,6 volt. Por esta razn suele polarizarse a los transistores en clase AB con el objeto de que para bajas seales conduzcan los dos transistores y as exista una compensacin en la ganancia (figura 55). Una vez que el transistor recibe una seal fuerte, la distorsin por cruce es siempre la misma, razn por la cual se hace menos notable en la medida que aumenta la potencia (figura 56). Etapa de salida complementaria Se trata de un amplificador Push-Pull que elimina el empleo del transformador porque utiliza dos transistores en serie, de distinta polaridad (figura 57). Las seales de entrada a las bases estn en fase y no se necesita etapa inversora. El Q1 amplificar los semiciclos positivos y el Q2, los negativos, debido a que el primero es un transistor NPN y el segundo un PNP. Las salidas de ambos transistores se combinan para acoplarse por medio del capacitor. Aqu no hace falta transformador porque los transistores estn en configuracin colector comn que se caracteriza por tener baja impedanEnciclopedia de Audio
Figura 56
Figura 57
lector de Q2 y Q3 en distinto sentido lo que implica una suma con una de las seales invertidas (en realidad hace la resta de ambas seales). La principal ventaja de este sistema es el considerable aumento de su rendimiento, ya que con-
40
Figura 58
cia de salida. Esta etapa podra trabajar con los transistores en clase A de modo que los dos amplifiquen toda la seal, tal que un aumento de corriente en uno de ellos viene acompaado de una disminucin en la corriente de colector del otro, pero las pobres ventajas obtenidas no justifican una considerable disminucin en el rendimiento del circuito por el solo hecho de trabajar en clase A. La distorsin es baja y puede reducirse aun ms si se aplica una realimentacin negativa, desde esta etapa hasta el preamplificador, colocando en ella algn sistema estabilizador de tensin. Como la etapa de salida complementaria utiliza transistores en configuracin de seguidor de tensin, se necesita aplicar en las bases una tensin elevada porque la ganancia de tensin es menor que la unidad. En la mayora de los amplificadores de buena calidad, se debe aumentar el nivel de la seal en esta etapa y para ello se coloca una realimentacin positiva entre la carga y la etapa precedente. Esta realimentacin consiste en colocar un capacitor de sobretensin, que aumenta el nivel
de la seal realimentada por encima de Vcc (figura 58). El agregado de C2 denominado capacitor Boost permite que el nivel de excitacin de la base est 1 volt por encima de la tensin de emisor tal que, si en un momento la tensin del emisor alcanza el valor Vcc (Q1 saturado), la base deber tener un nivel (Vcc + VBE) que ser superior al valor de fuente y que permitir disminuir considerablemente la distorsin. A pesar de ser una realimentacin positiva, no hay riesgo de oscilacin a causa de la baja ganancia de la etapa. En la realimentacin se igualan las constantes de tiempo C1 x R8 con C2 x R1. Etapas excitadoras Las etapas de salida estudiadas hasta el momento necesitan de una etapa previa que las excite en la que debe efectuarse, entre otras cosas, una compensacin frente a las corridas trmicas. En los transistores de silicio el beta aumenta considerablemente en la medida que crece la temperatura; es decir que si se polariza el semiconductor de modo que la tensin base-emisor permanezca constante, la corriente de colector crecer con un aumento de temperatura; esto har que el transistor disipe mayor potencia y se eleve nuevamente la temperatura. Si no se evita este deslizamiento trmico se llega a la destruccin del transistor. Los dispositivos que se encargan de proteger los transistores de salida del deslizamiento trmico se colocan en la etapa excitadora. Una solucin consiste en colocar dos diodos que posean iguales caractersticas trmicas que la unin Base-Emisor de los transistores de salida conectados como muestra la figura 59. Los diodos se conectan trmicamente en el mismo disipador que los transistores, tal que un incremento de temperatura en el disipador originar una reduccin de tensin proporcional en los diodos que polarizan las bases de los transistores de salida, compensando (al menos en gran parte) la disminucin en la tensin base-emisor de los transistores de salida como consecuencia de la eleva41
Figura 59
Fig.60
cin de la temperatura. Esto har que las variaciones de la corriente de colector que se pudieran producir no afecten demasia-
cin para compensar (disminuir) la distorsin que aparece en varios puntos del circuito. Por ejemplo, en etapas excitadoras, la distorsin aparece porque los transistores trabajan con seales fuertes, lo que hace que no trabajen en el rango lineal de sus curvas caractersticas. En la etapa de salida, son clsicas la distorsin por cruce y la distorsin armnica que estudiaremos en la prxima leccin. La tendencia actual es utilizar como salida una etapa cuasicomplementaria, donde los transistores de potencia son de igual polaridad. Amplificadores de potencia de salida cuasicomplementaria Se ha estudiado el funcionamiento de etapas Push-Pull conformadas por transistores que trabajan en una zona cercana al corte a los efectos de mejorar el rendimiento del amplificador. Una etapa de salida complementaria utiliza un par de transistores de salida de distinta polaridad, apareados excitados por un transistor en clase A. Si se desea construir una etapa de elevada potencia, el excitador debe manejar una potencia considerable, aunque no se inyecte seal de entrada; este problema se soluciona utilizando transistores de salida idnticos conectados en serie y que trabajen casi en clase B, excitados por un par de transistores complementarios que trabajen en idntica clase. En una primera aproximacin se puede considerar como una etapa complementaria donde los transistores adquieren la disposicin que muestra la figura 62. Los transistores Q2 y Q4 trabajan con configura-
do la polarizacin del par de salida. El mismo efecto puede emplearse si en lugar de los diodos se conecta un transistor de iguales caractersticas trmicas que los que se desea compensar (figura 60). Con un aumento de temperatura, Q2 y Q3 tienden a conducir ms, pero como Q1 es de iguales caractersticas trmicas, tambin conducir ms, as disminuir su tensin colector-emisor, la que har bajar la tensin en base de los transistores de salida y as compensar en parte el corrimiento trmico. Ntese que esta compensacin cumple el mismo efecto que una red de realimentacin negativa para corriente continua. Todo lo visto hasta ahora se puede apreciar en una etapa muy utilizada comercialmente, que posee una red de realimentacin positiva para corriente alterna y una red de compensacin trmica. Todo esto contribuye a tener un nivel de distorsin bastante tolerable con una polarizacin aceptable (figura 61). En la figura se observa un amplificador de audio de pares complementarios de 8W de potencia de recorte (gentileza de Texas Instruments) sobre una impedancia de 8 ohm. Las caractersticas tpicas dadas por el fabricante son las siguientes: Potencia de Recorte: 8W Impedancia de Carga: 8 Distorsin armnica total inferior a 3% Respuesta en frecuencia: 40 Hz a 25 kHz Tensin de alimentacin: 28V En general, cualquier amplificador de calidad razonable debe poseer varios lazos de realimenta42
Figura 61
cin DARLINGTON, se com- Figura 62 portan como un transistor NPN de mayor ganancia. Los transistores Q3 y Q5 trabajan en configuracin antiparalelo, ambos se polarizan en emisor comn por lo cual no hay inversin de seal entre la entrada y la salida. De esta manera Figura 63 los primeros trabajarn en la etapa cuasicomplementaria como un transistor NPN y los segundos cumplen la funcin del transistor PNP. Veamos cmo se acoplan ambos conjuntos de transistores para formar una etapa de salida cuasicomplementaria (figura 63). Q2 y Q4 no invierten la seal aplicada a su entrada porque ambos trabajan en configuracin colector comn en clase B (slo conducen un semiciclo). Q3 y Q5 invierten ambos la seal; Q3 amplifica el semiciclo negativo y lo invierte, ste pas a ser positivo en base de Q5 y en colector lo vuelve a invertir. En C se suman las seales de Q4 y Q5 para ser conducidas al parlante. Como ambas etapas tienen una ganancia de tensin menor que la unidad, para aplicar una realimentacin negativa que compense los efectos de distorsin, se debe incluir un gran nmero de etapas; en otras palabras, una realimentacin entre la salida y la entrada del par de salida resulta insuficiente. Por lo tanto, en la etapa de salida del amplificador, la realimentacin debe incluir un
Figura 64
gran nmero de partes. Comercialmente, una etapa de salida cuasicomplementaria posee la distribucin de elementos que vemos en la figura 64. Los transistores complementarios Q1 y Q2 son de media o baja potencia. Las seales de fase opuesta que se obtienen del emisor de Q1 y del colector de Q2 se aplican a los transistores de potencia Q3 y Q4. Si se considera los transistores Q1 y Q2 como excitadores del par de salida, debe tenerse en cuenta que ya en el excitador hay grandes distorsiones que se deben compensar, pues trabajan con elevadas amplitudes de seal y la alinealidad de sus curvas caractersticas adquiere gran importancia. Aplicar una realimentacin no es tan sencillo; por ejemplo, en los amplificadores con salida a transformador no se puede aplicar una realimentacin debido al desplazamiento de fase que introducen los transformadores. Incluso, en etapas de salida complementaria o cuasicomplementaria debe tenerse cuidado en la eleccin del capacitor de acoplamiento al parlante, ya que ste puede producir notables desplazamientos de fase en bajas frecuencias; el mismo cuidado debe tenerse con el capacitor de realimentacin positiva de autoelevacin. La mala eleccin de los transistores, por otra parte, puede producir problemas en alta frecuencia que, aunque estn fuera de la banda de audio pueden provocar serios trastornos. Una forma de solucionar el problema en bajas frecuencias es igualar las constantes de tiempo del capacitor de acoplamiento del parlante y del capacitor de autoelevacin ya que en bajas frecuencias los efectos de ambos se compensan. Los transtornos que puede ocasionar la mala respuesta en alta frecuencia radica en que el amplificador puede llegar a oscilar, as aumentar el nivel de distorsin. Este problema se disminuye haciendo que la realimentacin se acople directamente, eliminando constantes de tiempo (a ex43
Por ltimo, C67 provee una realimentacin negativa entre Q3 y Q1 que estabiliza al sistema excitador en Figura 65 altas frecuencias. D1 y D2 junto con P1 y C8 forman el circuito compensador trmico (P1 se ajusta para tener mnima corriente de polarizacin en el par de salida). Q4 y Q5 forman una salida complementaria de media potencia que excita el par de salida cuasicomplementario formado por Q6 y Q7. L y R7 forman un filtro denominado RED DE ZOBEL que permite ecualizar la impedancia que presenta el parlante al amplificador en toda la bancepcin de las ya mencionadas). Otra forma con- da de audiofrecuencia. Se busca que la carga siste en colocar en el transistor excitador un capa- tienda a ser puramente resistiva en toda la banda citor entre base y colector que mejore la estabili- de audio. dad en alta frecuencia. El circuito de la figura 165 Generalmente L = 10H y R = 10 ohm cuando el incluye varias etapas de realimentacin para parlante es de 8 ohm. compensar distorsiones producidas en alta y baja frecuencia. Amplificadores de acoplamiento directo Ntese que, en este circuito, el lazo principal de Este acoplamiento comenz a utilizarse en la drealimentacin formado por R1 y C1 incluye varias cada del 30 en muchos receptores de radio valvuetapas. C1 da mayor estabilidad para las altas fre- lares pero traan consigo algunos inconvenientes cuencias, ya que permite la realimentacin nega- con el uso de la fuente de alimentacin que fuetiva para esa gama de la banda de audio. Se tra- ron solucionados en los circuitos transistorizados. ta de una etapa de potencia de buena calidad Actualmente, todos los circuitos integrados amque posee, como dijimos, varios lazos de menor plificadores de audio acoplan sus etapas desde la importancia que el principal, como el formado por entrada hasta la salida directamente, se utiliza soC2 que estabiliza a Q2 para las altas frecuencias o lamente en la etapa de salida un capacitor elecel formado por R3 y C3 que acta sobre Q1. Por l- troltico para acoplar al parlante. La ventaja funtimo, C6 provee una realimentacin negativa en- damental radica en que se permite la amplificatre Q3 y Q1 que estabiliza el sistema excitador en cin de seales desde corriente continua, no poaltas frecuencias o el formado por R3 y C3 que ac- see deformaciones la seal por l amplificada y ta sobre Q1. evita el desplazamiento de fase que es fuente de distorsiones en otros amplificadores que no usan acoplamiento directo. RecordeFigura 66 mos que un amplificador emisor comn invierte la seal (con una fase de 180), mientras que los capacitores de acoplamiento introducen un desplazamiento de fase que no es constante con la frecuencia, lo cual acarrea serios problemas en circuitos de realimentacin. En la figura 66 se da el esquema de un amplificador de audio con acoplamiento directo, utilizado en la construccin de cir44
Figura 67
Figura 68
ficador diferencial con pequeas seales suele utilizarse una fuente de corriente constante del tipo WIDLAR. La disposicin de una etapa diferencial con fuente de corriente constante
cuitos integrados (TAA370). En este amplificador las patas 6 y 8 son alimentacin; 2 y 5 son conexiones de masa; por la pata 9 se introduce la seal y se extrae por 3 4 preparadas para aplicar un sistema de realimentacin. Segn el amplificador que se desea construir, puede no llegar a usarse Q4, ya que la pata 7 puede conectarse a la 10 o a la 1 mediante algn filtro pasivo. Amplificador diferencial La tendencia actual es utilizar amplificadores diferenciales a la entrada de los amplificadores con circuito de estabilizacin de corriente continua, como ser fuentes espejo o fuentes Widlar (figura 67). Bsicamente, se trata de un amplificador de alta impedancia de entrada que responde a la diferencia de tensiones en base de los transistores que lo componen. La importancia de este circuito radica en que por el resistor R circula siempre una corriente constante, de forma tal que un aumento en la corriente de colector del transistor Q1 provocar una disminucin en la corriente de colector del transistor Q2 y viceversa. Para mejorar las caractersticas de este amplificador (mejorar su relacin de rechazo de modo coFigura 69 mn), el valor de R debe ser grande, pero esto provocar una merma en la tensin de salida. Para evitar este problema suele utilizarse una fuente de corriente constante. En muchas ocasiones, a esta fuente se la suele compensar trmicamente. Figura 70 Cuando se desea usar el ampliEnciclopedia de Audio
se muestra en la figura 68. En este circuito se ha colocado un transistor (Q3) como fuente de corriente constante que mejora la estabilidad y otras caractersticas del circuito. R1, R2 y R3 fijan el valor de la corriente que circula por los colectores de Q1 y Q2. El amplificador diferencial es la base de los amplificadores operacionales, tan difundidos en la actualidad y con los cuales se puede construir casi cualquier sistema electrnico de no muy alta frecuencia de operacin, desde amplificadores de audio, mezcladores, conversores hasta osciladores y sistemas de control. El Amplficador operacional es un circuito de alta impedancia de entrada, baja impedancia de salida y elevada ganancia. Posee una entrada inversora y otra no inversora. Responde a la difrencia de seales entre ambas entradas (figura 69). Distorsin en amplificadores Uno de los principales problemas que se presentan en los amplificadores es la distorsin, bastante difcil de percibir a menos que la misma sea grande. Existen distintos tipos de distorsin; por ejemplo, est el caso de la distorsin por cruce, bastante comn en etapas Push-Pull, segn hemos estudiado en la leccin anterior. Una deformacin en la onda por cualquier motivo origina: Distorsin armnica En la figura 70 se ve cmo un amplificador produce una distorsin cuando deforma los picos
45
Fig. 71
sea. Recordemos que una armnica es un mltiplo de la Frecuencia Fundamental. Por ejemplo, la seal deformada se puede reconstruir agregndole armnicas pares o impares. Son armnicas pares los mltiplos pares de la frecuencia fundamental (2 fo; 4 fo; 6 fo, siendo fo la frecuencia original) y son armnicas impares de la frecuencia fundamental 3 fo; 5 fo; 7 fo; etc.
Fig. 72
Fig. 73
Se denomina distorsin armnica al porcentaje de la relacin entre la energa aportada por las armnicas indeseables con referencia a la energa de la seal original. La fuente fundamental de distorsin armnica es la alinealidad de los semiconductores cuando trabajan con seales de alto nivel, razn por la cual la distorsin armnica crece con la potencia de salida del amplificador. En el grfico de la figura 71 se observa que la distorsin armnica no slo depende de la potencia de salida del amplificador sino que vara tambin con la frecuencia; esto se debe a que es muy difcil mantener una buena linealidad para todo el rango de frecuencias audibles.
Distorsin por intermodulacin Esta distorsin se produce en los elementos alineales cuando all se encuentran seales de distinta frecuencia. Recordemos, por ejemplo, lo que ocurre con la informacin de sonido en el diodo detector de video de un receptor de televisin. La informacin de video y sonido se baten a causa Fig. 74 de la alinealidad del diodo y, como resultado, la interportadora de sonido queda en 4,5MHz. Este mismo concepto puede aplicarse en amplificadores de audio, debido a la alinealidad de los transistores. Cuando se hallan presentes simultneamente seales de distinta frecuencia se escuchan interferencias como si se modularan entre s sonidos de distinta altura (figura 72). Como la alinealidad de los circuitos es ms notable para grandes elongaciones de amplitud, la distorsin por intermodulacin crece con la potencia de una seal senoidal pura. Se denomina distorsin armnica porque la on- (figura 73). Para evitar la distorsin por intermoduda deformada puede ser reconstruida si se le lacin, los circuitos que componen un sistema de agregan armnicas pares y/o impares con la am- audio deben ser lineales; adems, la fuente de aliplitud adecuada. Es decir que un amplificador mentacin debe estar bien regulada, ya que puede modificar la forma de onda de una seal, cuanto ms pobre sea la regulacin, mayor ser el aadindole o quitndole armnicas que no po- ndice de distorsin (figura 74).
46
Figura 75
sean fuente de bajo nivel de ruidos, por ejemplo, transistores especiales a tal efecto (figura 76). Para que el lector tenga una idea de los niveles que puede adoptar el rango dinmico, digamos que en un auditorium es de aproximadamente 75dB (con orquesta a pleno); si lo que se escucha en ste se graba y reproduce en un equipo profesional, decrece a valores de 60dB (aumenta el ruido), mientras que en equipos hogareos cae a 40dB. El rango dinmico en los discos fonogrficos es ligeramente superior a los 55dB. Amplificadores de salida en puente Hemos visto las ventajas que presenta el sistema de acoplamiento directo. El capacitor de acople al parlante no est exento de introducir distorsiones en la respuesta en frecuencia del equipo y para eliminarlo suele utilizarse el sistema puente, en el cual los transistores se interconectan como se puede ver en la figura 77. Esta tcnica permite incrementar la potencia de la etapa de salida donde los amplificadores acoplados se excitan en contrafase (como si fueran dos pares complementarios que trabajan simultneamente). En este circuito es fundamental la polarizacin de los transistores, ya que el resultado del equipo depende del ajuste cuidadoso de dicha polarizacin, pues cualquier falla originar la destruccin de por lo menos un par de transistores y del parlante, que no se construye para funcionar con corriente. Cuando se utiliza la configuracin puente, el sistema incluye un circuito de proteccin elaborado que se activa inmediatamente ante cualquier variacin en la polarizacin de los transistores. Si analizamos detenidamente las etapas de salida de audio estudiadas, notaremos que al trabajar los transistores en clase B se pone de manifiesto el efecto de la distorsin por cruce que se puede reducir pero no eliminar. El diagrama en bloques del circuito amplificador de audio Puente -al que hacemos referencia en la figura 77- permite asegurar que para una determinada tensin de corriente continua, para una determinada disipacin mxima de los transistores usados y para una carga determinada, se puede suministrar una potencia 4 veces mayor que en el caso de una etapa de salida de audio convencio47
Rango dinmico de un ampificador Es una caracterstica importante del amplificador y determina la relacin entre la mxima y mnima intensidad del sonido expresada en dB. En un sistema reproductor el rango dinmico expresa la relacin entre los niveles mximo y mnimo de seal que puede manejar el equipo en el punto de referencia. Generalmente los sistemas amplificadores tienen mximos especificados que no se deben sobrepasar, para que no se produzcan recortes de la seal y con ellos, distorsiones. La figura 75 muestra un caso tpico de este hecho. El mnimo nivel de seal en un punto est determinado por el ruido en ese punto. Generalmente la fuente principal de ruido es la etapa de entrada del preamplificador, ya que all se maneja seal de bajo nivel. Es importante usar elementos que
Figura 76
Figura 77
Descripcin sobre Modelos Comerciales
nal con similares caractersticas. Esto es posible porque el parlante puede hacer oscilar toda la tensin de alimentacin (no la mitad como en los otros casos) en cada semiciclo. Como hemos dicho, el amplificador puente se compone en esencia de dos amplificadores de simetra complementaria con la carga (parlante) acoplada directamente entre los dos puntos centrales. Cada seccin amplificadora se excita por una etapa en clase A, constituida por un par de transistores en Darlington (figura 78). Como cada par de transistores de salida se debe excitar en contrafase, a los excitadores se les entrega la seal de audio por medio de un amplificador diferencial que posee la ventaja adicional de presentar una alta impedancia de entrada. Este circuito, adems de tener mayor potencia de salida que un amplificador de salida convencional de simetra complementaria, requiere de una etapa excitadora en clase A que necesita mayor energa de alimentacin. La corriente de polarizacin es por lo menos dos veces mayor. Cuando se efecta el diseo del amplificador, la etapa diferencial se calcula para que la corriente de polarizacin sea diez veces superior al valor re-
querido con el fin de asegurar el funcionamiento lineal en todo el rango dinmico del sistema (as se evitan distintas fuentes de distorsin). Ntese en el circuito que existen varias realimentaciones de continua desde el parlante hacia las etapas anteriores que, en general, constituyen circuitos de polarizacin (como ser R1, R2 y R3), de forma tal que si vara la tensin en un punto medio del puente, tambin variar la condicin de polarizacin en las etapas excitadoras. Un problema que se presenta en el amplificador puente es la obtencin de una tensin diferencia cero en los puntos medios del puente. De tal manera que, como el parlante conduce una corriente continua proporcional a la diferencia de tensin entre los puntos medios de los pares de salida complementaria, cualquier corrimiento en la polarizacin de los mismos puede producir serios problemas en los componentes. Cuando el diseo del circuito es bueno, se consiguen distorsiones despreciables. Por ejemplo, la distorsin armnica total no supera el 3% a mxima potencia en todo el espectro de audio. Sistema Quad Actualmente se usan las etapas cortacorriente denominadas QUAD, desarrolladas por la empresa Acoustical Manufacturing Co. Ltd., que utilizan un principio de funcionamiento muy ingenioso. La etapa de potencia posee un par de transistores que trabajan con seales fuertes en clase B que, por supuesto, darn origen a una fuerte distorsin por cruce. Estos transistores se asocian a una etapa en clase A de baja potencia, que se acopla directamente al parlante y que tiene la capacidad de excitarlo con seales muy pequeas y casi sin distorsin. La funcin de esta etapa clase A de bajo nivel es suministrar energa al parlante en la regin de cruce, en la cual los transistores de potencia no conducen. Cuando empiezan a conducir los transistores de salida, se aplica una realimentacin positiva a la etapa clase B. Cualquier diferencia entre la seal de salida y el valor ideal es superada por el amplificador de baja potencia que trabaja en clase A (de gran calidad). De esta manera, se elimina la distorsin por cruce, pues para seales de bajo nivel, los transistores de salida se despolarizan a propsito y la debida seal la suministra la etapa en clase A. FIN
Fig.78
48
Parlantes y Cajas Acsticas

Introduccin El parlante es, entonces, un transductor electroacstico que transforma energa elctrica en energa acstica. Tiempo atrs, el parlante no deba reunir exigentes requisitos, pero en la medida en que fue avanzando la tcnica y se construyeron equipos de audio de buena calidad, se ha exigido un estudio profundo sobre la construccin de los altavoces, ya que no servira de nada tener un equipo estereofnico de alta fidelidad si las seales elctricas que ste amplifica no pudieran ser transformadas en ondas acsticas en toda la gama del espectro audible (de 20Hz a 20kHz). Constitucin de los parlantes En realidad, el proceso de transformacin de seal elctrica en onda acstica se lleva a cabo en dos pasos: primero se hace una transformacin de energa elctrica en mecnica y luego la energa mecnica se transforma en energa sonora. De acuerdo con lo dicho, podemos dividir las piezas constituyentes del parlante de la siguiente manera: a) Parte Electromagntica, b) Parte Mecnica, c) Parte Acstica. La parte electromagntica la forman un imn y una bobina mvil. La bobina est sumergida dentro del campo magntico del imn, de tal manera que, al ser recorrida por corriente, se produce una
Captulo 4
El reproductor acstico, en un equipo de audio, es el parlante, parte de la pantalla acstica, formada adems por el recinto (bafle o caja acstica). En este captulo, analizando los aspectos ms importantes de estos componentes, como parte de la cadena audiofrecuente, destacaremos caractersticas prcticas y detalles tcnicos.
accin electromagntica y, como consecuencia, dicha bobina se mueve. La parte mecnica est formada por el cono y su sistema de suspensin. El cono es solidario con la bobina y, por lo tanto, acompaa al movimiento de la misma cuando es recorrida por corriente. De esta manera, el cono vibra cuando por la bobina circula una corriente variable. Por ltimo, digamos que la parte acstica es la encargada de transmitir al recinto de audicin la energa sonora desarrollada por el cono. Clasificacin de los parlantes Se pueden clasificar los parlantes de muchas maneras, atendiendo a los elementos elctricos que los componen, a los elementos mecnicos, a los elementos acsticos, o por el rango de frecuencia que son capaces de reproducir. As por ejemplo, podemos dar las siguientes clasificaciones: Parlantes dinmicos Parlantes electrodinmicos Parlantes electrostticos Parlantes piezoelctricos
Clasificacin segn sus elementos elctricos Clasificacin segn sus elementos mecnicos Clasificacin segn sus elementos acsticos
Parlantes de bobina mvil Parlantes de hierro mvil Parlantes de membrana metlica Parlantes de aire comprimido Parlantes de cono de cartn
49
Clasificacin segn el rango de Frecuencia de trabajo
Parlantes reproductores de sonidos graves. Parlantes reproductores de Frecuencias medias. Parlantes reproductores de Frecuencias altas. Parlantes de rango extendido.
muy superiores a la de los clsicos imanes de Alnico, con un peso bastante inferior (figura 2).
Figura 2
Analicemos los reproductores acsticos segn la primera clasificacin: Parlantes dinmicos Son los ms utilizados, especialmente en sistemas de alta fidelidad Figura 1 (figura 1); poseen caractersticas muy superiores a las de los dems. Estn constituidos por las siguientes partes: Imn permanente Bobina mvil Cono o diafragma Suspensin interna del cono (araa) Suspensin externa del cono Campana o cuerpo principal Cables de conexin de la bobina mvil Bornes de entrada Tapa de retencin de polvo Imn permanente y yugo: El yugo aloja en su interior al imn permanente y generalmente tiene forma de vaso. Se lo fabrica con un material de alta permeabilidad con el fin de evitar prdidas del campo magntico, proporcionado por el imn permanente. El material con que se construye el yugo debe ser tal que permita su fcil proceso de fabricacin. El imn permanente es el sistema de excitacin del parlante y va alojado en el interior del yugo con un sistema de soporte mecnico que lo mantiene inmvil. Consiste en un imn cilndrico de alta induccin. En la actualidad estos imanes se fabrican con xidos ferromagnticos (en general, ferroxdure) que le dan caractersticas de induccin magntica
50
Bobina mvil: La bobina mvil se devana sobre un tubo cilndrico que debe ser capaz de soportar los esfuerzos que se originan durante el bobinado, as como tambin los provocados por la suspensin interna (araa) durante el movimiento vibratorio de la bobina. Su espesor Figura 3 debe ser reducido para que el entrehierro del imn sea lo ms chico posible. Generalmente se lo construye de papel o aluminio y se lo recubre con barniz para resistir las condiciones atmosfricas (humedad) (figura 3). El devanado debe realizarse con exactitud pues de l depende la calidad del parlante. El dimetro del alambre depende de la potencia que debe manejar el conjunto y los hilos deben estar bien aislados para evitar cortocircuitos entre espiras. Para que el lector tenga en cuenta la importancia en la construccin de la bobina, basta mencionar que al circular corriente por la bobina, por efecto Joule, se puede alcanzar en ella temperaturas superiores a los 150C. La bobina se construye con 2, 3 4 capas de espiras arrolladas sobre el soporte de papel o aluminio. Si la potencia que debe manejar el parlante aumenta, esta construccin resulta deficiente ya que con el aumento de temperatura la bobina se dilata y el soporte, por ser de distinto material, no se dilata en igual proporcin; esto hace que la bobina se separe del soporte provocando la destruccin del parlante. Para evitar este problema, algunos fabricantes arrollan la bobina en los dos lados del soporte del aluminio, con lo cual la bobina obliga al soporte a
dilatarse en la misma proporcin que sta. Esta disposicin, permite adems una mejor disipacin de calor al exterior (fiFigura 5 gura 4). La bobina se adhiere a su soporte por medio de un cemento especial preparado para resistir las vibraciones a que ser sometido (generalmente, tipo Duco) (figura 5).
Figura 4
exterior del cono Figura 7 y su suspensin se realiza por puntos (figura 6). Una araa que provee una suspensin continua es la araa externa de perfil ondulado. Es de mejor calidad y se la utiliza en parlantes de rango extendido (figura 7). Existen tambin araas de suspensin interna (se colocan en el interior del cono) pero poseen muy poca flexibilidad, por lo cual no se utilizan en parlantes reproductores de graves. Suspensin externa del cono: Se coloca con el fin de que el diafragma o cono tenga mxima flexibilidad en el sentido axial. No todos los parlantes la poseen; favorece la reproduccin de los tonos de baja frecuencia. Campana o cuerpo principal: Se construye con una chapa con aberturas, a la cual se le practican nervaduras de refuerzo, a fin de aumentar la rigidez mecnica. Es el soporte de todas las piezas constituyentes del parlante y posee orificios para poder ajustarlo en la caja acstica mediante tornillos adecuados. Se le efecta un tratamiento qumico para evitar la Fig. 8 oxidacin (figura 8). Las nicas medidas crticas de la campana son en direccin axial: la distancia entre el apoyo del borde del cono y la suspensin o araa y el yugo, ya que el cono no debe ejercer esfuerzo alguno sobre la araa de suspensin durante el armado, mientras se endurece el adhesivo. Cables de conexin de la bobina mvil - polarizacin: El sistema de conexin desde la bobina se efecta por medio de dos hilos que se adhieren a la parte posterior del cono y se unen a los terminales de conexin alojados sobre la campana por
51
Cono o diafragma: Estn fabricados con un material rgido y a la vez liviano (generalmente fibroso). Deben ofrecer muy poca inercia para que no influya en la respuesta transitoria del parlante. Pueden ser de pulpa de papel o moldeados en plstico (poseen mayor rigidez y resisten a los embates de la humedad). Para aumentar la rigidez sin incrementar la masa se los puede construir de fibras de carbn. El diseo de un cono es muy complicado. Un buen cono no debe emitir sonido cuando se lo golpea con la punta de los dedos. La forma del cono depende de la frecuencia que ha de reproducir, de las caractersticas de directividad y de la potencia del parlante. Suspensin interna del cono o araa: La misin de la araa es la de centrar el cono con el interior del entrehierro con el objeto de que no se produzcan rozamientos de la bobina mvil con el ncleo y el yugo. Adems impide el paso de partculas de la parte posterior del cono a la zona de la bobina mvil. Hay varios modelos de araas. Figura 6 Por ejemplo, las araas de suspensin externa y perfil plano se colocan en la parte
medio de un par de cables muy flexibles. Los terminales se sitan sobre una regleta aislante que generalmente se coloca sobre la corona de la campana. En otros modelos de parlantes se proveen bornes aislados de la campana y se colocan en dos brazos distintos de la misma. Es importante la polarizacin de los terminales. La conexin de la bobina mvil debe ser tal que, al aplicar una potencia a los terminales, el cono se mueve hacia adelante. El terminal al que se le aplica un potencial positivo, cuando se marca, se hace con un punto de pintura roja o un borne rojo (fiFigura 9 gura 9). Tapa de retencin del polvo: Se coloca en el interior del cono, tapando el orificio del soporte de la bobina mvil. Cumple la funcin de impedir la acumulacin de polvo en el entrehierro (se acumularan partculas feFig.10 rromagnticas) que provocaran la inutilizacin de la bobina mvil. A veces se le da forma de domo semiesfrico ya que es importante su funcin en el extremo alto de las frecuencias audibles, especialmente en los tweeter (figura 10). Principio de funcionamiento de un parlante dinmico: Se ha estudiado que la parte encargada de transformar energa elctrica en mecnica es el conjunto imn permanente-bobina mvil. La bobina mvil se conecta a la salida del amplificador a travs de la bornera, de tal manera que por ella circular una corriente cuya forma, frecuencia y amplitud dependen de la seal grabada en disco o cinta, segn de dnde provenga la seal que toma el amplificador. Alrededor de los alambres de la bobina se produce un campo magntico proporcional a la corriente que lo atraviesa y, como la bobina se encuentra dentro del campo magntico creado por el imn permanente, se origina una fuerza F que tiende a hacer que la bobina se aleje de dicho campo magntico permanente. La
52
magnitud de esta fuerza depende del flujo magntico en el entrehierro, de la longitud de la bobina y de la magnitud de la corriente que la atraviesa. El sentido de la fuerza depende del sentido de circulacin de la corriente elctrica a travs de la bobina. Si la corriente circula en un sentido, la bobina se introducir arrastrando el cono y, si circula en sentido contrario, la bobina empujar el cono o diafragma hacia afuera. Cuanto mayor sea el nmero de espiras de la bobina que corte lneas de flujo magntico, mayor ser el desplazamiento de sta. El sentido de la corriente determina el sentido del movimiento del cono. Como queda explcito en el prrafo anterior, la bobina, en su movimiento, arrastra el cono. Este producir compresiones y depresiones del aire con una y otra cara, lo que generar ondas acsticas capaces de excitar nuestros odos. El producto B x L x I (induccin en el entrehierro, por longitud de la bobina, por corriente) debe permanecer constante para que el funcionamiento sea correcto y no produzca distorsin. Esto quiere decir que en el entrehierro siempre tiene que haber la misma cantidad de espiras (por ms que la bobina se desplace) para que no existan distorsiones. La bobina jams debe salir totalmente del entrehierro. Demos un ejemplo. Supongamos una seal de baja frecuencia aplicada a un parlante, que es la seal que provoca mayor desplazamiento de la bobina. En ausencia de seal la bobina queda centrada en el entrehierro. Cuando se aplica una seal senoidal de baja frecuencia y amplitud limitada, durante un semiciclo la bobina se mueve hacia afuera pero en ningn momento el entrehierro queda sin espiras de la bobina y, por lo tanto, no hay distorsiones (figura 11). Si la amplitud de la seal proporcionada por el amplificador es grande, la bobina saldr casi total-
Figura 11
Fig. 12
mente del entrehierro del imn permanente, con lo cual el nmero de espiras dentro del campo magntico en el entrehierro ser nulo o se reducir y producir un recorte del semiperodo, ya que una vez que la bobina est afuera, sta suspende su movimiento por no existir campo magntico que la influya por ms que aumente la amplitud de la seal aplicada al parlante (figura 12). Para evitar esta distorsin se puede colocar una bobina mvil lo suficientemente larga para evitar que salga totalmente del entrehierro y, de esta forma, habr un nmero de espiras constantes dentro del campo magntico. Esta solucin disminuye el rendimiento del parlante, ya que las espiras que quedan fuera del entrehierro actan como una resistencia pura que se encuentra en serie con las bobinas que s estn dentro del enFig. 13 trehierro (figura 13). Otra solucin consiste en aumentar el conjunto magntico para hacer el entrehierro ms ancho y as incrementar el rango dinmico de la bobina. Veamos un ejemplo de un parlante que usa un imn de cermica magntica (figura 14).
dice que son acsticamente transparentes) y permiten el paso de ellas. El principio de funcionamiento se basa en la atraccin y repulsin de las placas cuando estn cargadas. Una placa es fija y la otra (el diafragma) vibrar al ritmo de la tensin que existe entre bornes de ambas placas. Es decir, su funcionamiento est basado en la variacin de la capacidad de las placas de un condensador cuando se le aplica una tensin de frecuencia variable. En la figura se observa que el conjunto de placas necesita una tensin de polarizacin. El capacitor C bloquea la corriente de polarizacin para la entrada de seal y permite el paso de las seales variables que excitan al parlante. El diafragma es accionado igualmente en todos los puntos de su superficie, as se reduce la distorsin y las diferencias de fase. Su respuesta en frecuencia abarca toda la gama del espectro audible. En otro tipo de construccin, el diafragma, que como hemos dicho consiste en una lmina delgada de polister, se recubre de una capa metlica de pequeo espesor y se suspende entre dos piezas de tela metlica. Generalmente se aplica a estas piezas metlicas una gran diferencia de potencial (5kV), para mantener el diafragma a un potencial intermedio. Si vara la tensin en el diafragma, ste se mover en un sentido u otro. Por ejemplo, si en un instante su tensin se hace ms positiva, se desplazar hacia la placa negativa y viceversa (figura 15).
Fig. 15
Fig. 14
Parlantes electrostticos Los parlantes electrostticos poseen un diafragma delgado y de muy bajo peso, generalmente de polister, que se coloca entre dos electrodos que no producen ningn tipo de seal acstica (se
Segn lo explicado, se deduce que se puede usar un diafragma de rea grande sin que ste produzca distorsiones, ya que la fuerza de atraccin y/o repulsin actuar igualmente sobre todos
53
los puntos de su superficie. As se obtiene un dispositivo de gran linealidad. El principal problema es que la diferencia de potencial entre placas es tan grande que se podra producir una chispa que puede perforar el diafragma. Adems, la excitacin debe ser por tensin, a diferencia de la excitacin por corriente y baja impedancia que requieren los parlantes de bobina mvil. Otro problema es que el amplificador debe ser muy estable para todas las frecuencias, ya que de lo contrario puede oscilar al conectarse la gran capacidad del parlante electrosttico (este parlante posee elevada impedancia). Por todo lo dicho, la mayora de los amplificadores no pueden trabajar con parlantes electrostticos, a menos que stos estn especficamente diseados para trabajar con este tipo de cargas. Parlantes piezoelctricos Su funcionamiento se basa en las deformaciones que se producen en un cristal piezoelctrico cuando se aplica una diferencia de potencial entre sus caras. La seal de audio a la salida del amplificador (en tensin) se aplica en las caras laterales de una lmina de cristal piezoelctrico, para lo cual utiliza elecFigura 16 trodos metlicos de contacto. Esta lmina va unida mecnicamente a un diafragma que vibra al ritmo de las deformaciones sufridas por el cristal (figura 16). Resulta un dispositivo ideal en amplificadores para sordos, ya que posee muy alta impedancia. Se lo usa tambin en receptores de radio porttiles y en auriculares donde no es posible colocar parlantes de mayor volumen. Posee mala respuesta en baja frecuencia y es frgil si se le aplican potencias elevadas. Su rendimiento es bajo y se los utiliza en serie con un capacitor que asla cualquier fuga de corriente continua del circuito de salida. Lo ideal sera acoplar este parlante a travs de un transformador de elevada impedancia de salida. Recientemente, la firma japonesa PIONEER dise un parlante para
54
reproduccin de altas frecuencias con material piezoelctrico, el cual utiliza un conjunto de lminas piezoelctricas de configuracin cilndrica que posee una lente acstica que permite controlar la distorsin. Se lo conoce como Tweeter H.P.M. y posee una excelente respuesta en altas frecuencias, ya que la masa del diafragma es despreciable. Otros tipos de parlantes Existe innumerable cantidad de parlantes, cuyo principios de funcionamiento se basa en los ya descriptos y que no repetiremos debido a su gran similitud. Entre ellos podemos mencionar los siguientes: Parlante magntico plano: Se lo puede considerar como una variante del parlante electrosttico pero cuyo principio de funcionamiento es el mismo que el del parlante dinmico. Mejora su respuesta en frecuencia. Parlante Air Motion Transformer -AMT-: Es una variante del parlante magntico plano y posee una excelente reproduccin transitoria, desde la gama de medias frecuencias hasta frecuencias muy elevadas. Parlante ATD: Se trata de un parlante que posee varios diafragmas de muy baja masa separados por unidades estacionarias. Posee excelente respuesta en baja frecuencia. Parlante Walsh: En este parlante el diafragma est construido de distintos materiales a los fines de reproducir toda la gama de las frecuencias de audio. Su funcionamiento es idntico al parlante dinmico. Auriculares Los auriculares llevan el sonido por separado a cada odo, sin producir interaccin con la habitacin en que se utilizan. Por esta razn no se aprecia el sonido segn la intencin con que fue grabado pero muchas veces resulta una experiencia interesante. La potencia de excitacin requerida es pequea, razn por la cual se puede usar en equipos de buen diseo con respuesta y linealidad constantes. Llevan controles de volumen separados y algunos son provistos de un control de mezcla entre canales para que el sonido parezca ms natural. Este control se puede aadir como una unidad
separada para mejorar el efecto de realismo. Se fabrican modelos con transductores de bobina mvil y electrostticos. Los electrostticos son caros y no representan un aumento considerable en la calidad final del sonido producido. El modelo isodinmico Wharfedale utiliza un gran diafragma en el cual se bobinan los arrollamientos que constituyen el conjunto mvil (bobina mvil). Esto se hace con el mismo mtodo que se construyen circuitos impresos. A dichos arrollamientos se les aplica un campo magntico variable que hace vibrar el diafragma. Al aplicar este principio a los auriculares se han conseguido unidades de excelente calidad con muy poca coloracin (resonancia que se presenta en alguna etapa del proceso de onda acstica). Su costo no es elevado. Hay muchas formas de clasificar los auriculares; as por ejemplo, teniendo en cuenta su acoplamiento con el pabelln auditivo, los auriculares se pueden clasificar en: Auriculares Abiertos Auriculares Cerrados Auriculares Semiabiertos
Directividad Potencia mxima y mnima Rendimiento
Impedancia: La impedancia del parlante (tambin llamado altavoz) no slo depende de su principio de funcionamiento, sino tambin de su forma constructiva y los materiales empleados. Podemos considerar tres factores que determinan la impedancia del parlante que son: a) La resistencia elctrica de la bobina. b) La reactancia inductiva del arrollamiento (bobina mvil). c) La resistencia debida a las corrientes inductivas en la bobina a causa del campo magntico en el cual se encuentra sumergida cuando se desplaza. La resistencia elctrica se calcula como: R = ( l/s), donde: R = resistencia elctrica de la bobina, r = resistividad del alambre empleado, L = longitud total del alambre, S = seccin del alambre. La reactancia inductiva depender de la frecuencia y se calcula de la siguiente manera: XL = 6,28 . f . L donde: XL = reactancia inductiva de la bobina mvil, f = frecuencia de la seal que excita al parlante, L = inductancia de la bobina mvil. Se trata de que la reactancia inductiva sea la menor posible y para ello la bobina debe tener pocas vueltas. El tercer componente de la impedancia del parlante se debe a que en la bobina se producen dos efectos: una accin electromagmtica que hace que se mueva cuando es recorrrida por corriente; este movimiento provocar un efecto secundario, ya que al moverse dentro de un campo magntico se inducir en ella una tensin y circular una corriente entendindose que ste es un efecto resistivo. Este tercer componente es el ms difcil de mantener constante ya que, en su movimiento, la bobina mvil arrastra al cono, razn por la cual el movimiento depender de la forma constructiva del parlante.
55
En los auriculares abiertos, la almohadilla es acsticamente transparente de modo que el oyente no est aislado del ruido ambiente. En los auriculares cerrados el oyente queda aislado del ruido ambiente; generalmente realzan los tonos bajos y proporcionan una agradable sensacin sonora. Un auricular semiabierto posee una almohadilla impermeable a las ondas acsticas generadas pero en el lado del transductor el auricular est abierto; por lo tanto, las caractersticas sonoras son las de un auricular abierto con menos interaccin con el ruido ambiente. Caractersticas tcnicas Para elegir el parlante adecuado debemos estudiar las caractersticas que brinda el fabricante y actuar en consecuencia, segn nuestra necesidad. Podemos resumir las caractersticas tcnicas de un parlante en las siguientes: Respuesta en frecuencia Frecuencia de resonancia
Si bien es conveniente que el parlante tenga impedancia constante en toda la gama de audio para no modificar la recta de carga del transistor de salida del amplificador, esto es imposible. La impedancia del parlante se mide a una frecuencia de 1kHz. En el caso de parlantes para bajas frecuencias, la impedancia se mide a 400Hz y en parlantes de alta frecuencia es usual medirlos a 4kHz (figura 17). Valores comunes de impedancia son: 3, 2; 4; 8 y 25 ohm. Todos estos valores se especifican para una frecuencia elegida internacionalmente en 1kHz.
Figura 17
Resistencia de la bobina mvil: Es la resistencia de la bobina mvil medida en corriente continua y corresponde a la resistencia elctrica de su devanado. Su dato es importante porque determinar la potencia disipada en calor por efecto Joule al paso de la corriente. Su valor es bajo, oscilando entre 2 y 16 ohm, aunque hay parlantes que poseen resistencias mucho mayores. Respuesta en frecuencia: Proporciona el dato de la presin sonora generada por el parlante en funcin de la frecuencia. Para levantar la curva de respuesta en frecuencia se suministra al parlante una seal de igual potencia y frecuencia variable; luego se mide la potencia sonora generada por dicho altavoz llevando los valores obtenidos a un cuadro. Con estos datos se construye la curva de presin sonora en funcin de la frecuencia (figura
18). Otros mtodos ms modernos utilizan un graficador para obtener la curva de respuesta en frecuencia del transductor electroacstico. En la curva de la figura se observan las variaciones de la presin sonora proporcionada por el parlante para una misma potencia de entrada y a distintas frecuencias. Ntese la variacin en la respuesta en frecuencia; as por ejemplo, mientras que para 100Hz la presin sonora es de 17dB, para 1000Hz vale 28dB. El mximo, que se encuentra en la zona de bajas frecuencias, corresponde a la frecuencia de resonancia del parlante. En el extremo superior se encuentra la frecuencia de corte, correspondiente a la mxima frecuencia que es capaz de reproducir esta unidad (fc). Ntese que a lo largo de la grfica hay varias oscilaciones, pero stas no son importantes mientras la diferencia en la presin sonora no supere los 12dB, aproximadamente, y no existan diferencias considerables entre picos y valles cercanos (el crecimiento o decrecimiento debe ser gradual). A la zona comprendida por las seales que no provocan una variacin en la presin sonora superior a los 12dB se la llama Centro de la Banda. La frecuencia de corte ser aquella para la cual la intensidad sonora cae aproximadamente 3dB del centro de la banda. Si en el centro de la banda hay algn pico de ms de 5dB, provocar un sonido chilln; si hay varios picos de este valor, el sonido ser hueco, mientras que si hay un valle pronunciado, el sonido emitido ser vaco o sin vida. Como es imposible conseguir un parlante que posea respuesta plana en toda la banda de audio, se recurre a la utilizacin conjunta de 2, 3 o ms parlantes que trabajen en distintos centros de banda para cubrir todo el espectro. Frecuencia de resonancia: Es la frecuencia mecnica de resonancia (frecuencia de vibracin del material) de la bobina mvil y el cono o diafragma. Para conocerlo se aplica un impulso de tensin a la bobina mvil; al quitarlo, el cono vibrar a su frecuencia de resonancia. La importancia de este dato radica en que marca el lmite inferior de la curva de respuesta en frecuencia del parlante. La frecuencia de resonancia se determina fcilmente a partir de la curva de variacin de la impedancia del altavoz con la frecuencia, ya que
Figura 18
56
produce un mximo de impedancia (figura 19). La frecuencia de resonancia depende del sistema mecnico de montaje, del material de construccin del cono, del sistema de suspensin utilizado, del dimetro del diafragma, etc. La frecuenFigura 20 cia de resonancia vara en relacin inversa al dimetro del cono. Por ejemplo, un parlante de 5 de dimetro (12,5 cm) tendr una frecuencia de resonancia mayor que uno de 12 (30,5 cm) de iguales caractersticas (figura 20). Asimismo, un parlante con cono construido con material rgido tendr una frecuencia de resonancia superior que otro cuyo diafragma es ligero. Por ltimo, digamos que una suspensin fuerte aumentar la frecuencia de resonancia del parlante.
Figura 19
parlante (durante un corto tiempo) sin que se destruya. Se llama potencia de rgimen al mximo valor de potencia que puede soportar el parlante en un rgimen continuo. Es menor que la potencia mxima admisible. La potencia de un parlante depende de sus dimensiones y forma constructiva (forma del cono, dimensiones de la bobina, seccin del alambre de la bobina, etc.). En general, hay tres formas en que se construyen los conos de un parlante: a) Conos de paredes rectas b) Conos de paredes elpticas c) Conos de seccin plana Los primeros soportan mayor potencia que los de seccin elptica y a su vez, stos soportan mayor potencia que los de diafragma de seccin plana (siempre hablando para un mismo dimetro del parlante). Digamos entonces que, para que el parlante de graves o tambin de rango extendido soporte una potencia elevada, la bobina mvil deber ser larga para poder aumentar el recorrido del diafragma, pero esto disminuye el rendimiento del parlante. Para reproductores de tonos medios o altos esto no es necesario ya que para la misma potencia el recorrido del diafragma es bastante inferior. La potencia mnima depende del parlante y de su recinto acstico; es la potencia mnima que se le debe suministrar a la pantalla acstica para obtener un nivel confortable de audicin. Parlantes para tonos graves Son parlantes cuya frecuencia de resonancia es muy baja, con el objeto de que puedan reproducir tonos muy bajos. De esta manera, debe ser una unidad de grandes dimensiones, ya que la frecuencia de resonancia guarda relacin inversa con el dimetro del diafragma. Cuando se le aplica una seal de baja frecuencia, el rendimiento del parlante es bueno, ya que se mueve todo el diafragma en conjunto. En la medida que aumenta la frecuencia, el desempeo del cono no es tan bueno y slo irradia energa la porcin que se encuentra en el centro, cerca de la bobina, permaneciendo inmvil el resto del cono. De esta manera, el rendimiento de una uni57
Directividad: La directividad de un parlante se suministra a partir de sus diagramas polares. Su respuesta no es omnidireccional y posee caractersticas bien definidas. Generalmente se suministran varias curvas paFig.21 ra distintas frecuencias, pues a medida que aumenta la frecuencia el parlante se hace ms directivo. Si no especifica lo contrario, se supone que la cara del parlante apunta a la posicin 0 (figura 21). Potencia mxima y mnima del parlante: La potencia mxima o potencia admisible es el valor mximo de potencia que se le puede aplicar al
dad de bajos o WOOFER (pronnciese uofer), disminuye a medida que aumenta la frecuencia. La frecuencia de resonancia de una unidad reproductora de baja frecuencia debe ubicarse en torno de los 20Hz. Debe poseer una respuesta casi plana (en la curva idealizada del altavoz) hasta el lmite inferior de las frecuencias vocales, y la frecuencia de corte se debe ubicar alrededor de los 4000Hz. Sin embargo, cuando se conectan varios parlantes que abarcan toda la banda de audio, la frecuencia de corte puede ubicarse alrededor de 1kHz. El dimetro del parlante debe ser superior a las 10 y su cono ser rgido pero con una suspensin suave. Generalmente el cono no es muy ligero; la suspensin posee corrugaciones flexibles en el borde externo de dicho diafragma. En general, hay dos formas de construir parlantes de baja frecuencia: a) Un sistema consiste en colocar un anillo moldeado que desacopla la parte del diafragma que se encuentra alrededor de la bobina mvil con el objeto de eliminar la reproduccin de tonos altos (figura 22).
Figura 22
La bobina mvil se construye as pues debe efectuar un largo recorrido por el entrehierro magntico durante la reproduccin de seales de bajas frecuencias. El entrehierro, a su vez, debe poseer Figura 24 un campo magntico de densidad uniforme para todo el recorrido de la bobina mvil. En muchas ocasiones, cuando se requiere un parlante de mucha calidad, se fabrica el entrehierro de modo que sea mucho ms largo que la bobina, para que esta ltima pueda desplazarse a lo largo del mismo sin que ninguna espira salga de la zona donde el campo magntico es uniforme. Este resulta un diseo caro, pero es imprescindible cuando el dimetro de la bobina debe ser grande (figura 24). En este caFigura 25 so no se aprovecha la totalidad del campo magntico y por lo tanto disminuye el rendimiento del parlante (figura 25). Parlantes para tonos medios Deben ser parlantes de mnima distorsin pues su desempeo se advierte muy fcilmente, ya que deben reproducir la mayor parte de los sonidos. Debe poseer una frecuencia de resonancia no superior a los 200Hz y una frecuencia de corte del orden de los 7 u 8kHz. El sonido comprendido entre estas frecuencias define el carcter de la grabacin ya que la parte media del espectro es la regin en la cual el odo humano es ms sensible. El SQUAWKER (pronnciese scuquer), reproductor de medios, es el parlante que ms introduce el efecto de coloracin, razn por la cual su diseo es delicado. Para evitar intermodulacin con los sonidos de baja frecuencia emitidos por el woofer, se suele aislar al squawker mediante una cubierta rgida. Por ejemplo, un reproductor de medios comn puede poseer las siguientes caractersticas:
No es un parlante muy comn y su frecuencia de corte generalmente no alcanza los 3kHz. b) El sistema ms utilizado consiste en el uso de una bobina mvil de dimetro grande y larga. El diafragma es generalmente pesado pero construido con material blando. Se construye as, pues la bobina debe efectuar un recorrido que a veces alcanza o sobrepasa los 20 mm (figura 23).
Figura 23
58
Dimetro del cono ...............................6 (15 cm) Respuesta en frecuencia ................200 a 8000Hz Dimetro de la bobina mvil .............1 (25 mm) Impedancia a 1kHz......................................8 ohm Peso ....................................................1500 gramos Profundidad .................................................80 mm Potencia admisible ....70 watt (a 1kHz continuo) El diafragma debe ser liviano y no necesariamente grande, pues no reproducir tonos bajos. Parlantes para tonos agudos Se trata en este caso de parlantes con el diafragma de pequeas dimensiones, ya que tambin lo sern las longitudes de onda de las seales que deben reproducir. La frecuencia de resonancia de estos parlanFig. 26 tes se sita por encima de los 2000Hz mientras que la frecuencia de corte es superior a los 20kHz (figura 26). En la actualidad se disean parlantes del tipo trompeta especficamente para reproducir seales de alta frecuencia. Este tipo de altavoces consiste en agregar una trompeta de mateFigura 27 rial rgido a la unidad de excitacin, del tipo dinmica (figura 27). La unidad de excitacin est constituida por el circuito magntico que provee el imn permanente, la bobina mvil que es de grandes dimensiones y el diafragma que es rgido y de dimensiones reducidas. La trompeta posee una cmara sonora y la boca. Dicha trompeta funciona como un adaptador acstico bajo el mismo principio de funcionamiento que un transformador. En la garganta de la trompeta (cmara sonora) la presin del aire es grande mientras que la masa de aire alojado es
pequea. En la boca de la bocina, la masa de aire es grande en comparacin con la existente en la cmara mientras que la presin es reducida. Las bocinas se utilizan para aumentar o reforzar sonidos, tal es el caso cuando uno se lleva las manos a la boca, ahuecndolas en torno de los labios, para hacerse or a distancia. Retornando a los reproductores de tonos altos convencionales, digamos que existe el modelo DOMO RADIANTE que incluye su propia caja acstica, en forma de bocina, con el fin de ensanchar el haz en que se concentran los sonidos agudos, para lograr su mejor difusin. Adems, estos tweeters (pron. twiters), reproductores de agudos, son blindados en su parte trasera con una carcaza metlica, con el fin de evitar la interaccin con otros parlantes. Son parlantes caros y se destruyen de inmediato si se les aplica alguna seal de baja frecuencia. FILTROS DIVISORES DE FRECUENCIA Se denominan filtros divisores de frecuencia a las unidades diseadas para separar las seales de audio con el objeto de que puedan aplicarse al parlante adecuado. Los filtros son generalmente circuitos pasivos compuestos por inductores y capacitores que se basan en el principio por el cual un capacitor deja pasar con mayor facilidad las seales de alta frecuencia ofreciendo una reactancia considerable al paso de los tonos bajos mientras que un inductor (bobina) permite el paso de las seales de baja frecuencia, bloqueando los tonos altos. El filtro ms sencillo consistir en colocar un capacitor en serie con el tweeter y un inductor en serie con el woofer; luego ambos conjuntos se conectan en paralelo (figura 28). Las frmulas de clculo de este filtro son: 1 C = 2fZ Z L = 2f
Figura 28
donde: C = capacitor a colocar en serie con el tweeter. L = inductor a colocar en serie con el woofer
59
Z = impedancia del altavoz f = frecuencia de cruce del divisor La frecuencia de cruce es la frecuencia para la cual se cortan las curvas de respuesta del inductor y capacitor (figura 29). Otra forma de conseguir una derivacin de las seales de distintas frecuencias consiste en colocar un inductor Figura 30 en paralelo con el tweeter y un capacitor en paralelo con el woofer; luego el conjunto se conecta en serie (figura 30). Las frmulas de clculo son las mismas que en el ejemplo anterior. Con esta configuracin aumenta la impedancia de la carga. Con estos dos filtros se consigue una atenuacin de 6dB/octava; esto quiere decir que en el circuito del ejemplo 1, para 5000Hz la seal sobre el woofer se atenu 6dB y para 1250Hz la seal sobre el tweeter es atenuada en igual cantidad. Si se quiere Figura 31 obtener un filtro divisor de frecuencias de 2 vas de mayor efectividad basta con combinar los efectos de los dos circuitos anteriores (figura 31). Por supuesto, es un filtro de mayor efectividad (12dB/octava), cuyo anlisis resulta muy sencillo, una vez comprendido el funcionamiento de los filtros simples. En este circuito L1 = L2 y C1 = C2. Las frmulas de clculo son las siguientes:
Figura 29
donde: L = inductor de filtro C = capacitor de filtro Z = impedancia de los parlantes f = frecuencia de cruce Filtros divisores de frecuencia de 3 vas Se utilizan para conectar un parlante reproductor de agudos (TWEETER), otro reproductor de medios (SQUAWKER) y un tercero reproductor de bajos (WOOFER). Un filtro sencillo consiste en colocar un inductor en serie con el woofer; un inductor y un capacitor en serie con el Figura 32 squawker (todos en serie) y un capacitor en serie con el tweeter; luego, los tres conjuntos se conectan en paralelo, tal como se muestra en la figura 32. L1, dejando pasar los tonos bajos hacia el woofer, impide el paso de las seales de alta frecuencia, mientras que C3, permitiendo el paso de los tonos altos hacia el woofer, ofrece alta impedancia a los tonos bajos. C2 y L2 forman un circuito resonante que ofrece mnima impedancia en el rango de las frecuencias vocales (frecuencia media). Este sistema proporciona una atenuacin de 6dB/octava. Las frmulas de clculo son las siguientes: Z L1 = 2f1 1 C2 = 2Zf1 Z L2 = 2f2 1 C3 = 2Zf2
Z2 L = 2f
60
1 C = 2fZ 2
donde: f1 = frecuencia de cruce entre el woofer y el squawker f2 = frecuencia de cruce entre el squawker y el tweeter
Figura 33
La figura 33 muestra un sistema divisor de frecuencia de tres vas con frecuencias de cruce de 500Hz y 5000Hz cuando se utilizan parlantes de 8 ohm si se quiere
lante cae al 70,7% del valor mximo (el otro 29,3% caer en el capacitor o en el inductor, segn el caso). Si ahora se tiene en el divisor de frecuencias un capacitor conectado al tweeter y una bobina en serie con el woofer, las curvas de respuesta sern complementarias. Los elementos pasivos se eligen de forma tal que el comportamiento de los filtros sea perfectamente complementario (figura 36).
Figura 36
una atenuacin de 6dB/octava. De la misma manera que en un divisor de frecuencia de 2 vas, si se utiliza la accin combinada de bobinas y capacitores para construir la red de filtro de cada parlante, se puede conseguir una atenuacin de 12dB/octava (figura 34).
Figura 34
Al considerar ambos circuitos en conjunto, se busca obtener una respuesta plana en todo el espectro, es decir, que la tensin de salida del conjunto se mantenga siempre por encima del 70,7% de la tensin mxima (figura 37).
Figura 37
Qu determina la frecuencia de cruce? Sabemos que en un circuito oscilante se llama frecuencia de corte aqulla en la cual la amplitud de la seal cae al 70,7% de su Figura 35 valor mximo; as se tiene una frecuencia de corte inferior a f1 y una frecuencia de corte superior a f2. La diferencia f2 - f1 es el ancho de banda del circuito (figura 35). Si consideramos un divisor de frecuencia compuesto por una sola bobina o un solo capacitor, se tendr slo una frecuencia de corte. Esta frecuencia ser aqulla para la cual la tensin en el parEnciclopedia de Audio
Al valor de frecuencia para el cual se cruzan ambas curvas se la denomina FRECUENCIA DE CRUCE y en ese momento la mitad de potencia que suministra el amplificador cae en el woofer e inductor y la otra mitad en el tweeter y capacitor (recuerde que 0,707 . Vmax equivale a un punto de potencia mitad). Cuando se utiliza un divisor de frecuencias de tres vas hay dos frecuencias de cruce: la correspondiente a la va de graves con la de medios y la debida a la va de medios con la de agudos (figura 38). Ahora bien, cuando se coloca un divisor de frecuencias a un parlante, su curva de respuesta en frecuencias puede verse seriamente afectada a causa de la frecuencia de resonancia del parlante, o de la frecuencia de re61
Fig. 38
de fase, lo que hace que sus efectos se anulen parcialmente. Para entender esto supongamos que el diafragma se desplaza hacia adelante; el aire situado frente a l ser comprimido mientras que la masa de aire situada en la parte posterior del diafragma sufre una depresin. El frente de ondas que se genera en la parte anterior del cono avanza en todas direcciones alcanzando la parte posterior; en ese momento llena la depresin causada por el movimiento del cono y as se anula la onda sonora generada (figura 41).
Fig. 39
Fig. 41
sonancia entre elementos del filtro y bobina mvil. Veamos un caso en la figura 39. En la curva real del parlante acoplado al divisor resistivo se ven dos mximos: uno coincide con la frecuencia de resonancia del parlante y el otro se debe a la frecuencia de resonancia entre el capacitor del filtro y la bobina mvil (figura 40). El circuito R1-L1-C1 elimina el pico de resonancia del parFig. 40 lante y se utiliza en la conexin de parlantes reproductores de medios y agudos. El filtro R2-C2 elimina el pico debido a la resonancia del capacitor de filtro con la bobina mvil y se conecta en cualquier parlante (WOOFER, SQUAWKER y/o TWEETER). BAFFLES O CAJAS ACSTICAS Todos los parlantes, sin su recinto acstico tienen un rendimiento muy pobre; esto se debe a que los mismos emiten sonido en todas direcciones (especialmente los reproductores de bajos), incluso por su parte posterior. El hecho de que un parlante irradie energa no slo por el frente sino tambin por su parte posterior es contraproducente ya que las dos ondas sonoras generadas estn en oposicin
62
El efecto causado explica la diferencia de fase entre las ondas generadas por la parte anterior y posterior del diafragma. Para evitar este efecto se coloca al parlante en una caja acstica que impida la accin de una onda sobre la otra; para ello debe aislarse la masa de aire que se encuentra en el frente del diafragma con la situada en la parte posterior. El efecto de aislacin que produce una caja acstica se conoce con el nombre de BAFFLE (del ingls: deflector), nombre con el cual generalmente se lo conoce. El propsito del baffle, adems, es lograr una adaptacin del parlante con el aire; elimina fenmenos estacionarios y de resonancia, etc. Baffles infinitos Como se dijo, el propsito de una caja acstica es el de eliminar la interaccin entre las ondas sonoras generadas por la parte anterior y posterior del cono del parlante. El recinto acstico perfecto consistir en colocar el parlante en la pared divisoria de dos habitaciones perfectamente iguales para que ambas caras del diafragma puedan desplazar la misma masa de aire (figura 42). De esta manera se logra que ambos frentes de
Figura 42
onda, generados en contrafase, no interfieran y una habitacin reciba las ondas generadas en la parte anterior del cono y la otra,
las generadas en la parte posterior. Sin embargo, esta solucin es generalmente impracticable ya que se requieren dos habitaciones parecidas y en ambas se escuchar simultneamente el sonido. La pantalla acstica ms empleada en los equipos domsticos utiliza una caja cerrada de suspensin neumtica. En esta caja, la membrana del parlante cierra hermticamente la caja, y el aire contenido en su interior amortigua su movimiento. De esta manera, el frente de onda posterior no puede salir del interior de la caja e interaccionar con el otro frente de ondas. Este efecto se logra a costa de empeorar las condiciones de trabajo del parlante por elevacin de su frecuencia de resonancia, ya que la masa de aire encerrada en la caja estar sometida a compresiones y depresiones muy grandes haciendo Figura 43 que la suspensin del cono se comporte como si fuese ms rgida (figura 43). Por lo tanto, no conviene que el volumen de la caja sea pequeo, pues cuanto menor sea el volumen de aire encerrado en la caja, mayor ser la frecuencia de resonancia del parlante y disminuir Figura 44 su respuesta en la zona de graves (figura 44). Por supuesto, para que la pantalla acstica
tenga buen rendimiento el parlante debe poseer alta elasticidad; es decir, la fuerza de retorno del cono debe ser muy dbil. El elemento mvil debe tener una floja suspensin y el sistema magntico debe permitir grandes desplazamientos del cono sin que la bobina mvil abandone la regin de flujo constante. El interior de la caja debe rellenarse con algn material absorbente del sonido, como pueden ser diversos plsticos tales como el poliuretano, lana de vidrio, o por cartn corrugado, etc. Esto impedir que las paredes de la caja puedan vibrar y transmitir parte de la energa del frente de ondas posterior al exterior de la caja. El inconveniente del baffle infinito es que la totalidad del frente de onda emitido por la cara posterior del cono se elimina en el interior del recinto, razn por la cual el rendimiento del parlante, que es el de menor rendimiento en la cadena audiofrecuente, Fig. 45 se reduce a la mitad (figura 45). Este sistema, si bien permite mejorar la calidad del sonido por impedir la mezcla de las ondas acsticas de baja frecuencia, presenta el inconveniente de aumentar la frecuencia de resonancia del altavoz y ocasionar una prdida considerable del nivel sonoro. La solucin a este ltimo problema consiste en aprovechar la onda trasera del parlante de forma que no perjudique la calidad del sonido. Se debe hacer recorrer a la onda posterior un determinado camino acstico para que pueda mezclarse con la emitida por la parte frontal del parlante con la misma fase. Es decir, debemos lograr que la onda posterior invierta su fase para que pueda sumarse con la frontal con el objeto de obtener el ptimo rendimiento del parlante (se aprovecha toda la energa que el parlante irradia). En la prctica, entonces, se debe hacer que la onda posterior recorra un camino cuya longitud sea igual a la mitad de la longitud de onda de la frecuencia ms baja que se desea reproducir, con el objeto de ponerla en fase con la onda frontal.
63
Esto no se puede lograr directamente, ya que la caja debiera ser de enormes dimensiones (figura 46). En realidad, la puesta en fase Fig. 46 de la onda posterior se pondr slo para una frecuencia y tendr un efecto aceptable para una pequea gama de frecuencias en torno de aqulla que cumple dicha condicin; pero como son las notas graves las que se desplazan en todas direcciones, son las nicas que pueden mezclarse y as producir distorsiones, si es que no estn en fase. Las notas medias y agudas son ms direccionales y es muy problemtico hacerlas recorrer un camino que no sea rectilneo. Con lo dicho, puede resumirse que se aprovecha de un 90 a un 100% de las notas graves reproducidas debido a la suma en fase de las ondas frontal y posterior mientras que solamente se reproduce un 50% de las notas medias y agudas. Pero esto no es un problema si se tiene en cuenta que el mayor contenido energtico de las grabaciones sonoras corresponde en general a la gama de las frecuencias bajas. Caja reflectora de bajos Consiste en una caja cerrada, provista de una abertura para escape de graves, comnmente llamada ventana, por la cual sale la onda posterior invertida en fase. Generalmente se la llama REFLEX o BASS REFLEX. Hay muchas formas de construir una caja rflex; la ms sencilla consiste en practicar sobre la caja una abertura para el parlante y otra para el escape de graves. La inversin de fase se consigue para una distancia adecuada entre ambas aberturas. Este tipo de caja resulta muy voluminosa y comnmente no se usa. Otro sistema rflex muy utilizado para reducir el pico de resonancia del parlante y disminuir su frecuencia de resonancia consiste en practicar una o dos aberturas rectangulares denominadas ventanas.
64
Su funcionamiento se basa en la resonancia mecnica del baffle, cuya frecuencia depende del volumen de la caja y del rea de la ventana. Cuando nos acercamos a la frecuencia de resonancia de la caja, la carga que el aire ofrece al parlante, dentro de la caja, es mayor que para otras frecuencias, lo que hace que las oscilaciones del cono a esta frecuencia sean leves. Si se hace coincidir la frecuencia de resonancia del baffle con la de la caja, se amortigua el pico de la onda sonora en su frecuencia de resonancia, as aumenta el rango de frecuencias reproducibles por el conjunto, debido a la radiacin sonora proveniente de la ventana. Cuanto menor es el volumen de la caja, mayor es su frecuencia de resonancia, mientras que cuanto menor sea la superficie de la ventana menor ser la frecuencia de resonancia. En otras palabras: La frecuencia de resonancia de una caja bass reflex es directamente proporcional al rea de la abertura e inversamente proporcional a su volumen. Si el estudiante analiza el camino que debe recorrer la onda posterior para provocar la inversin de fase en 180, entender que el mismo es muy grande e impracticable; sin embargo, en este tipo de cajas, la inversin se produce cuando las frecuencias de resonancia del parlante y caja se igualan y, en este caso, la distancia que debe recorrer la onda sonora para sumarse con la seal frontal es mucho menor. De todos modos, esta caja es de grandes dimensiones y slo se usa para espectculos y por profesionales (figura 47). En sntesis, est tcnica aprovecha el hecho de que el volumen de aire contenido en el interior de la caja posee su propia frecuencia de resonancia, lo que significa que habr una frecuencia para la cual, el escape de graves se hace mximo; este mximo escape de graves se hace coincidir con Fig. 47 la frecuencia de resonancia del parlante, que es la mnima frecuencia capaz de ser reproducida por el altavoz. FIN
INDICE
Captulo 1 Introduccin al audio
El odo humano y la msica .................................1 El odo humano y los altoparlantes ......................3 Alta fidelidad ......................................................6 (A) Equipos de audio convencionales ..................7 (B) Equipos de audio de alta fidelidad (HIFI) ........7 (C) Equipos de audio High End ............................8 Algunas observaciones sobre especificaciones tcnicas ...................................8 Datos especiales para equipos High End ............10 La cadena de amplificacin de audio ...............10
Ecualizador de discos ........................................35 Red de ecualizacin estndar ............................36 Etapas de salida ................................................37 Etapas amplificadoras clase B ............................39 Amplificador push-pull a transformador ..............39 Distorsin por cruce ...........................................40 Etapa de salida complementaria .......................40 Etapas excitadoras ............................................41 Amplificadores de potencia de salida cuasicomplementaria .........................................42 Amplificadores de acoplamiento directo ...........44 Amplificador diferencial .....................................45 Distorsin en amplificadores ...............................45 Distorsin armnica ............................................45 Distorsin por intermodulacin ...........................46 Rango dinmico de un amplificador ..................47 Amplificadores de salida en puente ...................47 Sistema "Quad" ..................................................48
Captulo 2 Vlvulas y semiconductores

Un poco de historia ............................................12 El mundo de las vlvulas ....................................13 Al comienzo estaban los diodos .........................13 Los triodos..........................................................15 El tetrodo ...........................................................17 El pentodo .........................................................17 El mundo de los semiconductores.......................18 Diodos y transistores ...........................................18
Captulo 4 Parlantes y cajas acsticas

Introduccin ......................................................49 Constitucin de los parlantes .............................49 Clasificacin de los parlantes ............................49 Imn permanente y yugo ...................................50 Bobina mvil ......................................................50 Cono o diafragma .............................................50 Suspensin interna del cono o araa .................51 Suspensin externa del cono ..............................51 Campana o cuerpo principal .............................51 Cables de conexin de la bobina mvil - polarizacin ............................................51 Principio de funcionamiento de un parlante dinmico ...........................................................52 Parlantes electrostticos ....................................53 Parlantes piezoelctricos ...................................54 Otros tipos de parlantes .....................................54 Auriculares .........................................................54 Caractersticas tcnicas.....................................55 Parlantes para tonos graves ...............................57 Parlantes para tonos medios ..............................58 Parlantes para tonos agudos ..............................59 Filtros divisores de frecuencia ............................59 Filtros divisores de frecuencia de 3 vas..............60 Baffles o cajas acsticas ....................................62 Baffles infinitos ...................................................62 Caja reflectora de bajos ....................................64
Captulo 3 Amplificadores de audio

Controles de tono ..............................................21 Controles de tono pasivos ..................................22 Realimentacin negativa ...................................26 Realimentacin multietapa ................................28 Realimentacin en controles de tono Sistema Baxendall ..............................................29 Filtros .................................................................29 Controles de volumen y balance ........................31 Preamplificadores ..............................................32 a) Fono cristal ...............................................33 b) Fono magntico ........................................33 c) Sintonizador ..............................................33 d) Cinta ........................................................33 e) Micrfono .................................................34 Ecualizacin ......................................................34
ELECTRONICA
SABER
EDICION ARGENTINA
Enciclopedia de Audio es la tercera versin, totalmente actualizada del libro: Curso Completo de Audio & Hi-Fi, publicado en 1991.
Bsicamente se compone de un texto que describe el funcionamiento de los Equipos de Audio Modernos, una Gua de Fallas y Soluciones en Sistemas de Minicomponentes de Audio y un texto sobre teora y prctica de preamplificadores, amplificadores de salida, etapas de potencia, ecualizadores, parlantes, cajas acsticas, etc.
Posee circuitos prcticos de aplicacin para que el lector pueda montar sus propios equipos, diseo y construccin de baffles y gran cantidad de sugerencias para realizar el mantenimiento y la reparacin de equipos comerciales.
Se analizan las principales secciones de un sistema de componentes de audio, destacando los aspectos digitales de su operacin. En cada caso se explican las fallas ms comunes en estos equipos, as como las soluciones que en nuestra experiencia hemos observado. Es importante considerar que, puesto que a los sistemas de componentes de audio se les han agregado secciones digitales, es necesario seguir algunas precauciones en el manejo de los circuitos integrados, por ser stos de la familia MOS.
Editorial Quark SRL

Herrera 761 (1295) - Capital Federal Argentina Tel.: (005411) 4301-8804

Enciclopedia de Audio

Încărcat de

Informații document

Descriere originală:

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Enciclopedia de Audio

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Amplificadores Preamplificadores Ecualizadores Parlantes Cajas Acsticas Reproductores de CD Etapas de Potencia Minicomponentes

Rep. Argentina - $14 Por: Ing. Horacio D. Vallejo

Editorial Quark S.R.L.

Director: Horacio D. Vallejo Produccin: Pablo M. Dodero

Impresin: Imprenta Rosgal - Montevideo - Uruguay

Captulo escrito por el Prof. Egon Strauss

440 x k 440 x k 2 440 x k 3

466 494 524

DEFINICION PARA 3 POTENCIA MAXIMA DEFINICION TECNICA: es el doble de la potencia musical.

Figura 9 caciones muy espe-

Captulo 2 Vlvulas y Semiconductores

da en dB y se calcula mediante la siguiente frmula: eo ei

factor de realimentacin vale: = Rc Re

Descripcin sobre Modelos Comerciales

Parlantes y Cajas Acsticas

Parlantes y Cajas Acsticas

Parlantes y Cajas Acsticas

Clasificacin segn el rango de Frecuencia de trabajo

Parlantes y Cajas Acsticas

Parlantes y Cajas Acsticas

Parlantes y Cajas Acsticas

Parlantes y Cajas Acsticas

Parlantes y Cajas Acsticas

Directividad Potencia mxima y mnima Rendimiento

Parlantes y Cajas Acsticas

Parlantes y Cajas Acsticas

Parlantes y Cajas Acsticas

Parlantes y Cajas Acsticas

Parlantes y Cajas Acsticas

Parlantes y Cajas Acsticas

Parlantes y Cajas Acsticas

Parlantes y Cajas Acsticas

Parlantes y Cajas Acsticas

Captulo 2 Vlvulas y semiconductores

Captulo 4 Parlantes y cajas acsticas

Captulo 3 Amplificadores de audio

Editorial Quark SRL

S-ar putea să vă placă și