12 LECTII DE ISTORIA MUZICII Ars nova Muzica este graiul sufletului, este limbajul cel mai sublim al spiritului

uman.

Clinescu

n continu prefacere, lumea feudal cunoate o propire economic i deschidere spiritual n urma descoperirilor geografice, inveniilor tehnice i avntului gndirii umane. n genere, rile europene cunosc o prosperitate odat cu ridicarea clasei burgheziei, iniiatoarea comerului i a manufacturilor. Totodat, ruinarea ranilor i micilor meteugari ascute nemulumirea mpotriva nobilimii, dar i mpotriva bisericii romano-catolice, importani susintori ai ierarhiei feudale.

Concepia ateist a burgheziei se manifest sub forma unei noi doctrine religioase, protestatar, ndreptat mpotriva catolicismului. nc de la nceputul veacului al XIV-lea, biserica catolic a fost subminat prin exilul papei la Avignon (13091377) i apoi de micarea antipapal de la sfritul secolului. Dominaia bisericii catolice asupra culturii i a gndirii vremii slbete, mai ales dup marea schism a Reformei protestante (1524).

n mod curent, perioada Renaterii este cuprins ntre secolele al XIV-lea i al XVI-lea, cnd n Europa au loc importante prefaceri. Gndirea liberal a burgheziei st la baza luptei mpotriva nobilimii i a clerului pentru a le diminua puterea. n locul atotputernicei fore divine i a nvturii cretine, artitii

renascentiti vor aeza omul, aceast trestie gnditoare btut de toate vnturile, fiin devorat de patimi nrobitoare i de slav deart. Desprins de spiritul religios, noua concepie despre lume a omului renascentist aduce cu sine o nou atitudine filosofic umanismul i o nou art, care va avea ca pivot spiritualitatea antic pgn. De aici numele dat acestei epoci, caracterizat prin tendina de a renate cultura antic.

Dup sobrietatea i simplitatea stilului roman arhitectonic, goticul dezvolt sculptura i pictura, arte ce nclzesc chipurile umane i interioarele glaciale, mbrcnd pereii goi ai monumentelor. Totodat, laicizarea culturii va atrage dup sine i democratizarea artelor. Fiind mai atrgtoare i mai variat, muzica laic cucerete un cerc mai larg de asculttori.

Din salonul senioral, muzica va cobor n ora, mprumutnd din practica muzical a strzii i a pieei publice diferite genuri frottole, villanelle, madrigale, chansone, villancicos valorificate de compozitorii din secolul al XVI-lea n forme polifonice. i laudi spirituali, i coralul protestant ptrund n arta maetrilor polifoniei. Cntecul simplu, pastoral, madrigalul, va nflori mpreun cu chansona. Pastorala dramatic, reprezentaiile de teatru cu cntec se vor ntlni cu creaiile dramatice ale cenaclurilor florentine i, contopindu-se, vor realiza forma cea mai tipic a artei muzicale a Renaterii opera.

n istorie exist un decalaj ntre evoluia muzicii i celelalte arte. n timp ce literatura renascentist nflorete n secolul al XIV-lea, cu Dante, Petrarca i Boccacio, iar pictura cu Giotto, despre muzica n spirit renascentist se poate vorbi n secolul urmtor i, mai ales, n secolul al XVI-lea.

Secolul al XIV-lea reprezint pentru istoria muzicii o important mplinire prin punerea bazelor limbajului muzical modern. Cotitura svrit n acest secol se

fondeaz pe premisele puse de predecesori prin practica polifoniei, nceputul muzicii msurate i timidele ncercri de musica ficta. Dar nimic nu se schimb peste noapte, nimic nu se transform fr o prealabil pregtire. Astfel, Rondel-ul lui Adam de la Halle i conductus-ul maetrilor parizieni sunt pai pe drumul laicizrii culturii muzicale. Aceste forme nu sunt dect valorificarea artistic a cntecelor trubadureti monodice n forme polifonice. Muzica secolului al XIV-lea se desprinde treptat de concepia scolastic a colii pariziene, care fixase n forme rigide melodia trubadurilor sau a cntreului popular.

Schimbri importante se pot descifra n practica muziici. Ea nu mai ocup un loc important doar la curte sau n castele, ci i n casele orenilor sau la serbrile publice. Despre cultivarea muzicii de cas ne vorbete Decameronul lui Boccacio, dar mai ales tratatul De musica (1300) al lui Jean de Grouchy, care ne ofer un sugestiv tablou al vieii muzicale.

Intens i variat, muzica parizienilor este mprit de Grouchy n trei categorii: simpl, popular, numit vulgaris, ecclesiastica (religioas), muzica scris dup principii i reguli, numit msurat. Din muzica civil (vulgar), el citeaz diferite forme vocale: cantus gestualis (chanson de geste), cantus coronatus (cntec despre prietenie i iubire, cntat n faa regilor i nobililor spre a le stimula vitejia i mrinimia) i cantus versiculatus (cntec destinat tineretului pentru a-l abate de la trndvie), iar din cantilenae: rotunda (cntec executat de tineri n canon), stantipes (dificile ca execuie, abtnd gndurile rele ale tinerilor) i ductia (cntec vesel, ferind tinerimea de pasiuni erotice). Muzica religioas, cu genurile polifonice organum, motet, conduct, hochet in de vechea practic muzical. Informaiile despre muzica laic sunt preioase pentru nelegerea climatului n care s-a dezvoltat muzica n Ars nova.

n 1325, Philippe de Vitry (1291-1361), scrie cartea Ars nova, n care definete noul limbaj muzical. Acesta exprim mai veridic i convingtor tririle omului, n

comparaie cu cel din Ars antiqua. Noul limbaj cuprinde frecvente sensibile (note cromatice), ce altereaz vechile moduri, contribuind treptat la realizarea viitoarei dualiti major-minore. Se constituie stilul contrapunctic, ce admite consonana terelor i a sextelor i interzice succesiunea de cvarte, cvinte i octave paralele. Treptat se va cristaliza i stilul armonic, desprins de stilul contrapunctic, iar muzica msurat tinde ctre simetria ritmic i spre carur morfologic. n privina notrii msurii, Vitry a folosit cercul, cu sau fr punct, i semicercul, barat sau nu.

Aceste tendine nnoitoare vor fi combtute de unii teoreticieni. Astfel, Jean de Muris apologetul Ars antiqua n cartea sa, Musica speculativa, atac noua art pentru c renun la bunele tradiii, numind-o o art a rsfului i a destrblrii. Considera c autorii discanteaz i hocheteaz cu totul liber, introducnd noi forme i durate mici, chiar n cntarea bisericeasc. i papa Ioan al XXII-lea, n Bula sa din anul 1322, se ridic mpotriva compozitorilor care trunchiaz cntul gregorian, nlocuit cu melodii proprii i cu ncrcate linii polifonice.

Jacques de Liege (Jacobus de Leodio, 1275-1350) vorbete n cele apte capitole din cartea sa Speculum musicae (cca 1331) despre teoria intervalelor, despre teoria muzical antic, despre modurile bisericeti i muzica proporional.

Dei proclam principiile noii arte, Ph. de Vitry este, uneori, nc tributar vechii scriituri, cci transformrile aduse de arta nou nu s-au operat brusc. n creaiile sale polifonice gsim, alturi de succesiuni de tere i sexte, dese pasaje fr aceste consonane. n istoria muzicii, el figureaz printre primii renascentiti prin bogata sa activitate politic (de secretar la trei regi: Charles al IV-lea, Philippe al VI-lea, Jean le Bon), literar (traductor a Metamorfozelor de Ovidiu i a Corespondenei lui Petrarca) i de teoretician al Artei noi.

Cu toate c n secolul al XIV-lea se scriu multe motete i conductus-uri, acum se afirm missa ca o lucrare dramatic cu dens vibraie emoional. Noile forme de compoziie savant provin din practica trubaduresc sau din creaia popular. n Frana sunt virelai, chasse i balade, iar n Italia, madrigalul, ballata i caccia, transpuneri n polifonia savant a vechilor genuri monodice populare.

Cel mai reprezentativ nume al stilului Ars nova franceze este Guillaume de Machault (1300-1372), care face sinteza ntre arta monodic a trubadurilor i cea savant a polifonitilor. Drumul su a fost pregtit de truverul Adam de la Halle, ale crui rondeluri sunt date drept model pentru arta secolului al XIII-lea, i de Johann de Lescurel i Chaillou de Pestain, ale cror creaii sunt cuprinse n Romanul lui Fauvel de Gervais de Bus o satir virulent la adresa societii i a ordinului Templierilor.

La Machault gsim i cntece monodice n gen trubaduresc, dar el nu se rezum la simple i scurte linii melodice, ci creeaz altele mai ample i bogat ornamentate. Abordeaz polifonia savant n prelucrarea cntecului laic balade, rondel, lai, virelai , ceea ce n-a nsemnat renunarea la elul expresiv al muzicii, aa cum ne mrturisete: Cine nu compune din sentiment, i falsific poezia i muzica sa. Baladele lui, adevrate arii pentru voce acompaniate de dou instrumente, sunt o ilustrare a acestui precept estetic.

Nscut n inutul Champagne, Machault a activat la diferite curi europene (Boemia, Normandia i Paris) i la diferii regi (Jean de Luxembourg, Jean le Bon, Carol al V-lea), ceea ce i-a lrgit orizontul artistic. Moare la Reims ca un modest clugr. El figureaz ca primul autor al unei misse polifonice Missa Notre Dame (1364) , n care folosete primele tentative de armonie, de nlnuiri acordice. Dei nu este gndit ca un ciclu unitar, missa sa conine unele formule melodice care circul n cele ase pri componente.

Succesorii si n Frana: Baude Cordier, Nicolas Grenon, Jean de Greniers, zis Tapissier, apreciai de contemporani pentru lirismul lor, nu sunt personaliti de seam. Muzica lui Machault, mbinat cu polifonia englez adus pe continent de John Dunstable, va genera marea falang a compozitorilor franco-flamanzi.

n Italia, madrigalul, de origine popular, este forma cea mai adecvat lirismului subiectiv. Importana dat vocii superioare din scriitura polifonic face s treac pe planul al doilea interesul pentru tehnic, n favoarea expresiei. Simplitatea madrigalului pastoral din veacul anterior se menine, n bun msur, i n madrigalul polifonic din secolul al XIV-lea. Piesele denumite caccia (vntoare) au o dubl nsemntate, cci valorific, n bun parte, imitaia canonic i conin intenii descriptive, realizate cu naive onomatopei. La origine, ballata cntec de dans era cntat pe cuvinte, avnd trei strofe i un refren constant.

Cei mai de seam compozitori italieni ai acestei perioade aparin colii florentine, n frunte cu Francesco Landino (cel Orb, 1325-1397), foarte preuit de contemporani att pentru creaia sa, ct i pentru interpretrile sale la org, lut, chitar i flaut. S-au remarcat i Ghirardellus de Florentia, Giovanni da Cascia, Pietro Casella (pomenit n Purgatoriul lui Dante), Niccolo da Perugia, Jacopo da Bologna, Johannes Ciconia (Jean Ciconne din Lige). Nefiind sclavii regulilor severe, ei dau fru liber fanteziei lor melodice i sentimentului, unind n creaiile lor tonul popular cu lirismul lor originar.

Deosebit de important pentru dezoltarea muzical din secolul al XIV-lea este ptrunderea muzicii instrumentale n arta cult. Multe dintre motete sau dintre balade sunt scrise pentru voce i instrumente. Astfel, pe lng muzica de dans, consemnat de Grouchy ca singura muzic fr alturarea vocii umane, i instrumentele beneficiaz de o muzic polifonic scris. Din cntecele vocale s-au fcut primele transcripii pentru instrumente. Participarea instrumentelor n muzica polifonic i dezvoltarea tehnicii lor vor influena stilul polifonic vocal

flamand din secolul al XV-lea, unele linii melodice avnd un vdit caracter instrumental. Participarea orgii la piesele polifonice a necesitat o notaie special. S-au creat tabulaturile de org i de lut sisteme speciale de notaie.

Dezvoltarea limbajului muzical n veacul al XIV-lea este legat i de dezvoltarea notaiei muzicale. Se perfecioneaz notaia ritmic i se realizeaz divizarea tuturor valorilor. n form primitiv apar semne ce reprezint msura: cercul pentru diviziunea ternar i semicercul pentru cea binar. Bara de msur se ntlnete abia n veacul al XVI-lea. nc din notaia nemsurat apar portativul i cheile, dar forma i numrul liniilor se fixeaz odat cu dezvoltarea notaiei proporionale.

n secolul al XIV-lea se desvrete notaia proporional, nceput de teoreticienii perioadei Ars antiqua, dar notaia msurat era nc tributar modurilor ritmice, iar ligaturile i plica pstrau semnificaii melodice. n veacul precedent, durata unei note depindea de locul ocupat alturi sau ntre alte forme care semnificau durata. Prezena punctelor punctum perfectionis i punctum divisionis indica modificarea duratelor.

n acest secol, progresul polifoniei cerea crearea unui sistem simplificat, stabilinduse o scar de valori: maxima, longa, brevis, semibrevis, minima, semiminima, fusa, semifusa. Rombul se rotunjete i devine oval. Diviziunea normal era cea ternar, fiecare not putnd fi divizat n trei uniti subsecvente: longa = 3 brevis, brevis = 3 semibrevis etc. Pentru diviziunea binar s-au ntrebuinat iniial note colorate n rou, iar cnd diviziunea binar s-a impus n practic, au fost introduse alte modaliti de notare. S-au creat semne puse la nceputul portativului, care determinau felul diviziunii fiecrei valori de note.

Raportul dintre longa i brevis se numea modus: era perfect la diviziunea ternar i imperfect la cea binar. Raportul dintre brevis i semibrevis se numea tempus, i el fiind perfect sau imperfect dup diviziunea ternar sau binar, iar raportul dintre semibrevis i minima se numea prolatio, putnd fi major pentru diviziunea ternar sau minor pentru cea binar. ntruct n timpul lui Ph. de Vitry msurile ce au ca unitate longa (divizat ternar sau binar) cad n desuetudine, teoreticianul francez stabilete semnele pentru patru feluri de msuri: tempus perfectum sau imperfectum prolatio minor = 2/4, respectiv 3/4, de astzi, iar tempus perfectum sau imperfectum prolatio major = 6/8, 9/8 de astzi. Se ntrebuina i punctum additionis punctul de prelungire, dar semnificaia sa varia dup msura indicat la nceput.

Pentru determinarea tempo-ului se folosea procedeul diminuiei, augmentaiei i al proporiilor. Pentru a obine un tempo mai rapid, o linie vertical tia semnul msurii n dou, artnd c valorile trebuiau njumtite. Pentru augmentare se foloseau fraciile 1/2 i 1/3, reprezentnd mrirea valorilor, respectiv dublndu-le sau triplndu-le. Proporiile erau exprimate tot prin fracii, artnd proporiile schimbrii: 4/2, 3/6 etc. Se pstreaz ligaturile i colonurile, dar se nltur treptat complicaiile create.

Ars nova reprezint sfritul unei perioade i nceputul alteia noi. Drumul spre Renatere va fi ns mai lung, cci n secolul urmtor, al XV-lea, vom asista la o lupt ntre spiritul gotic i cel renascentist, oglindit n sfera limbajului muzical i a formelor, lupt ce s-a dat, n special, pe teritoriul franco-flamand, care va deine primatul culturii muzicale din acest timp.