Arnold Schenberg Klavierstck Op 33a Ana Enriqueta Cerda Mndez ACA IV Dr.

Emil Awad

Arnold Schoenberg Op. 33

Introduccin

Las piezas para piano solo de Schoenberg representan un importante acervo en el desarrollo del serialismo musical. El concepto de dodecafona en Schoenberg comenzar a ver su desarrollo Klaverstuck, Op 23); la cual dodecafnica del siglo XX. Las piezas para piano Op 33 y b son piezas que representan una maduracin en la tcnica de composicin dodecafnica si se toma en cuenta que para este opus, ya se expone una serie, se puede apreciar distintas formas de agrupacin de la misma, as como la combinacin de dichos grupos en el transcurso del discurso musical. Para abordar el presente anlisis, retomo lo propuesto por Avior Byron en cuanto a abordar la pieza como una composicin en forma similar o referente a una forma sonata. Entonces, la forma general propuesta resulta en A-B-A1, cabe mencionar la existencia de un puente que une la parte B A1. puede en su compilacin de Cinco piezas para piano(Funf abri un camino en el campo de la composicin

La serie y sus agrupaciones.

Comenzar mi propuesta de anlisis citando a Milton Babbit en el libro Words About music donde expone la serie y su ordenamiento, as como su agrupacin por pares de tonos clase en combinacin con su retrgrado en primera inversin:

Donde podemos observar una relacin simtrica de intervalos entre los tonos de cada par, Resultando al final, una agrupacin por tetracordes formados por la combinacin de dos pares, uno de la Serie original y otro de su Inversin en 1: TABLA NO.1 1)t538 2)0e12 3)9647 4)130t 5)7865 6)24e9

Sin embargo, para comenzar a abordar la partitura, es necesario exponer las variantes de agrupaciones que se pueden escuchar y observar en la pieza. Se puede encontrar otro tipo de agrupacin por tetracordes respetando a la Serie en s y a su retrgrado donde se relacionan de la siguiente manera: TABLA NO.2 A Serie 0 Inversin 1 t 50e 3812 B 9613 470t C 7824 65e9

Y por ltimo la agrupacin por tricordes: TABLA NO.3 I Serie O Inversin 1 t 50 381 II e96 247 III 137 0t6 IV 824 5e9

Forma
La pieza consta de tres partes: 1) La presentacin de los tonos y sus pares combinatorios, expuestos de distintas formas de agrupacin en tetracordes y tricordes.. (A: cc.1-13) 2) Un desarrollo y cambio de carcter. Se expone el orden de la serie. (B:14-32) 3) Puente: Brinda una sensacin de movimiento que incita regresar a tierra conocida. (cc.32-34) 4) Recapitulacin. (A1 cc.35-40)
Inicio

A: Exposicin.
A: La pieza comienza con 6 grupos de tetracordes que dibujan un ascenso y descenso geomtrico :tres ascendentes y tres desciendendientes. La serie an no es descubierta, sin embargo podemos descubrir una relacin sonora de inversin. Milton Babbit en Words about music hace la observacin sobre la sonoridad de C7 en el penltimo grupo que da la sensacin de dominante, a pesar de tratarse de una pieza no tonal. En mi opinin, este tipo de sonoridad abre referencias en partes posteriores, por lo pronto slo dejar la nota abierta para retomarlo a su debido momento. Podemos concluir que en estos 2 primeros compases, los tetracordes se exponen de la siguiente manera: a-b-c-c-b-a. Podemos agrupar dichos tetracordes en 3 grupos: A-B-C de S0 y A-B-C de I1. (Ver la tabla No.1). En los compases siguientes, podemos escuchar la serie an en desorden pero de una manera ms clara en relacin con la inversin. Aparecen pequeos grupos en forma de meloda que convergen y se combinan por medio de ligaduras. Igualmente, se reexponen los tetracordes y su relacin con la agrupacin de tricordes a manera de reexposicin en los compases 6 y 7 (Ver no.2 la tabla de tricordes). La parte A finaliza con otra reexposicin de los primeros tetracordes pero ahora en distinto orden: a-a-b-b-c-c.

Donde : verde=a Rosa=b Azul=c

Es importante mencionar que el tetracorde C aparece tres veces en duracin de blancas resaltando de entre los dems tetracordes que se encuentran ya sea en negras o corcheas : cc.2, 6, 11. Agregando que al final de esta primera parte, existe un cambio de comps a 2/4 donde se encuentra el tetracorde C nuevamente. Por ende, desde un inicio est expuesto su relacin en la pieza.

B: Desarrollo
La parte B Abre con un cambio de carcter a cantbile. Podemos encontrar la relacin entre los compases 14-18 de la B y los compases 3-5 de la parte A. Existen similitudes en la agrupacin por tricordes en forma de suspensin, la meloda desarrollada por medio de corcheas,y sobre todo algo muy importante: la exposicin de la serie en su orden y su inversin I1. Es interesante mencionar un tipo de movimientos similares a una suspensin en acordes tonales, sin embargo, en este caso, tratndose de una pieza dodecafnica, los movimiento s se dan por medio de relaciones intervlicas. Dichos movimientos tienen relacin con la relacin intervlica entre la Serie original y su ordenamiento y combinacin con su Inversin en 1: (+/-: 1, 5, 3, 2) I)

A) 2---1 8---7 4---3 (-1)

2---1 7---8 4---3

5----6 3-----2 6----9

(+/- 1) (+-1, 3,)

II)

0------8 7-------3 2-------t (+8)

III) 3----7 8----2 t-----e 1------9-------8 6------3 1--4

0------e-------t 5--------4 2

Puente

En esta seccin, los tetracordes iniciales se encuentran expuestos nuevamente, sin embargo, el ritmo usado y su distribucin dan la sensacin de movimiento. En mi opinin, este puente est relacionado con el acorde de C7 que en el segundo comps de la parte A, adems de ser un acorde que da la sensacin de dominante o tensin (tomando en cuenta que no es una pieza tonal) resuelve de alguna manera al tetracorde A. Adems de la relacin con el fin de rea A en el comps 13 antes mencionado, donde cambia la mtrica a 2/4.

A1: Recapitulacin
El final de la pieza viene anunciado con una vuelta a la mtrica original (4/4) pero ahora comenzando c, para volver a : a-b-c-c-b-a como en un inicio. Esta ultima parte me parece una condensacin de lo hablado en toda la pieza, se escuchan los ritmos y combinaciones de este expuestas en la parte B, sin embargo, las clulas de tetracordes vuelven a condensarse, quedando una estructura de A1 de la siguiente manera: c-a-b-c-c-b-a-a-b-c-c-b-a-ABC.

Este ltimo gesto (ABC) es una manera de poner un punto final mostrando el tema general de lo que se trat el discurso musical de la obra.

Conclusin.
La pieza Op 33 de Schoemberg es una pieza con una estructura, en mi opinin, compleja, a pesar de lograr cierta profundidad en el entendimiento de sta, pienso que ser una pieza bastante interesante a retomar para futuros prximos. Qued la pregunta abierta sobre la razn del porqu el cambio de comps a 5/4, 9/8 y 6/8 en el puente entre B y A1, sin embargo, se logr encontrar la relacin en otras reas. A pesar de no encontrar todas las respuestas buscadas, fue una obra de gran ayuda en mi entendimiento a la materia de composicin dodecafnica. Espero en un futuro retomar dicha pieza para volver a analizar y reencontrar relaciones que en esta ocasin no me fue posible comprender.

Bibliografa Babbit, Milton (1987) Words about music. Edited by Stephen Dembski and Joseph N. Strauss.The university of Wisconsin Press. Byron,Avior. Research Proposal for a Postdoctoral Research Fellowship in BerlinCultural Meanings of Schoenbergs Piano Piece Op. 33a: Early Performances, Reception and Recordings (2007)..