Sunteți pe pagina 1din 7

MOARA CU NOROC de Ioan Slavici Scriitor prolific, Ioan Slavici a lsat o oper ntins ca dimensiuni, dar inegal ca valoare

estetic. Activitatea literar i-a nceput-o nc din anii studeniei vieneze, colabornd la revista ieean Convorbiri literare. Creator al realismului poporal, Slavici reconstituie n manier realist lumea satului transilvnean, cu moravurile, obiceiurile i mentalitile specifice. Ca romancier, prozatorul ardelean a abordat teme sociale sau istorice, aa cum o demonstreaz opere ca Mara, Din btrni, Corbei, Cel din urm Arma, Manea. Din opera dramatic pot fi reinute titluri ca Fata de biru, Toane sau vorbe de clac, Gaspar Graiani sau Bogdan Vod. A abordat i genul memorialistic, publicnd Inchisorile mele, Amintiri, Lumea prin care am trecut. Preocupat de folclor, public basme cum ar fi: Zna zorilor, Limir mprat, Floria din codru etc. Genul n care a excelat ns este nuvelistica, cel mai izbutit volum al su, care l-a i consacrat ca prozator fiind Novele din popor, aprut n 1881. Au urmat i alte volume, toate vdind acelai realism obiectiv, extraordinara capacitate a prozatorului de a crea personaje memorabile, de a surprinde vechile rnduieli rurale, datinile, tradiiile i obiceiurile, morala ori prejudecile oamenilor simpli. Astfel, Slavici realizeaz un autentic tablou etnografic, psihologic i social al satului transilvnean. ntreaga oper a lui Slavici e o pledoarie pentru adevr, chibzuin, nelepciune, echilibru moral, iubire de semeni, valori n afara crora nu se poate atinge fericirea. De aici rezult i puternicul caracter moralizator al prozei sale. Unul dintre pcatele pe care le-a sancionat necrutor a fost ispita banului. Sub aspecte diferite, aceast tem a fost reluat de mai multe ori n nuvele cu titluri sugestive: O via pierdut, Vatra prsit, Comoara, O jertf vieii etc. n nici una dintre ele ns Slavici nu a atins un nivel att de nalt al artei sale narative ca n Moara cu noroc. Tema acestei nuvele o constituie surprinderea urmrilor nefaste pe care setea de navuire le are asupra vieii sufleteti a individului, asupra destinului omenesc. La baza ei se afl convingerea autorului c goana dup avere, n special dup bani, zdruncin tihna i amrte viaa omului, genereaz numeroase rele, iar n cele din urm duce la pierzanie. Dac Duu, din Comoara, nu apuc s se dezumanizeze este din cauz c pierde la timp comoara gsit, redobndindu-i pacea sufleteasc i tihna familial. Nu acelai lucru se ntmpl cu Ghi, personajul din Moara cu noroc, al crui destin ilustreaz convingerile etice ale scriitorului referitoare la consecinele patimii pentru bani care sunt ochiul dracului. Titlul e un toponim, Moara cu noroc fiind scena desfurrii majoritii evenimentelor. Ghi ia n arend crciuma nlat n apropierea unei mori, acum prsit, i o vreme toate treburile i merg bine. Locul nu e ns cu noroc, ntruct e aflat sub stpnirea malefic a lui Lic Smdul i devine curnd arena unei dramatice confruntri soldate cu moartea mai multor personaje. Compoziia este clasic, avnd o construcie riguroas, n care fiecare episod aduce date eseniale i absolut necesare pentru demersul epic. Ca n orice nuvel aciunea este linear, iar conflictul are o evoluie ascendent. Faptele sunt distribuite pe parcursul a 17 capitole, respectndu-se ordinea cronologic a desfurrii lor. Se observ, totodat, o anumit complexitate a modului n care e structurat materialul epic, deoarece unele momente ale subiectului sunt dislocate (expoziiunea nu e aezat chiar la nceputul textului, ci dup un preambul moralizator)), uneori se relateaz aciuni paralele (n timp ce Ghi e cu Pintea la Ineu, la han poposete o vduv nsoit de un copil, iar episoadele sunt povestite n paralel), ritmul aciunii e ncetinit sau accelerat n conformitate cu micrile sufleteti ale personajelor, apar elipse (uneori se omite ceea ce s-a petrecut ntr-un anumit interval de timp).

Unitatea ntregului, a feliei de via autentic este dat i de construcia simetric, nuvela ncepnd i ncheindu-se cu vorbele btrnei soacre a lui Ghi, depozitar a unor valori morale tradiionale, instituite i verificate prin practica attor generaii. Reprezentant a unei concepii etice strvechi, la care ader nsui scriitorul, ea exprim aforistic ideea c omul trebuie s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit. Protagonistul se abate de la aceast moral, iar cuvintele care ncheie simetric nuvela, aparinnd tot btrnei, aaz destinul lui Ghi sub semnul fatalitii: aa le-a fost data. E ns un fatum care zace n adncurile sufletului omenesc, cci pn la urm eroul e cel care i hotrte soarta, pltind pentru patima necugetat a banului i pentru propria slbiciune. Aciunea este, ca n orice nuvel realist, riguros plasat n spaiu i timp. Geografic, evenimentele se desfoar n zona Ardealului, la Moara cu noroc, prag ntre dou lumi. Mergnd de la Ineu cam o or i jumtate, drumul e bun, dar trebuie s faci un popas pentru c mai departe locurile sunt rele i aici poi gsi tovari pentru a nu le strbate singur. Cei ce vin din partea opus se opresc de asemenea bucuroi c au scpat teferi. n aceast zon de rscruce, nvluit n mister, se petrec fapte deosebite, se confrunt binele cu rul, moralul cu imoralul. Pe fundalul unor fenomene sociale precise, marcate de ptrunderea relaiilor de tip capitalist n aceste locuri slbatice, se mic o lume cu moravuri specifice. Porcari cu apucturi primitive, fioroi la nfiare i la nume, stpni de turme, bandii, hoi i ucigai, aprai de legea banului, indivizi care, pentru a se mbogi, devin complici la acte de jaf i la omor, se confrunt n acest western romnesc. Dup cum constata G. Clinescu, marile cresctorii de porci n pusta ardan i moravurile slbatice ale porcarilor au ceva din grandoarea istoriilor americane, cu imense prerii i cete de bizoni. Conflictele sunt puternice i evolueaz dinamic spre confruntarea final. Exist att conflicte exterioare, ct i interioare. La baza hotrrii lui Ghi de a lua n arend crciuma de la Moara cu noroc st un conflict social. El resimte dureros srcia, cci, ntr-o lume dominat de puterea banului, demnitatea de om i respectul de care te bucuri sunt direct proporionale cu averea posedat. Un alt conflict exterior opune un protagonist Ghi- unui antagonist Lic. De fapt, aceast lupt e menit s pun n eviden un conflict interior, de natur psihologic, ntre dorina crciumarului de a se mbogi i aceea de a rmne un om cinstit.. Subiectul nuvelei urmrete cronologic toate momentele. n expoziiune sunt prezentate personajele: Ghi, un cizmar srac, i familia lui. Srcia, preuit de Slavici n alte nuvele pentru puterea ei miraculoas de a menine echilibrul sufletesc al omului, linitea lui, devine la nceputul Morii cu noroc motiv de puternice frmntri, dndu-i lui Ghi un dureros sentiment de inferioritate. El identific srcia cu lipsa demnitii i, vrnd s se mbogeasc, urmrete nu numai un trai mai bun, ci, mai ales, s devin cineva, s fie respectat. De aceea, n ciuda sfaturilor pe care i le d soacra lui, hotrte s abandoneze linitea colibei sale i s ia n arend crciuma de la Moara cu noroc. El se gndete c ar fi suficient s stea doar trei ani aici, s strng destul pentru a se pune pe picioare i apoi, ntors n satul su, s-i angajeze calfe crora s le dea de crpit. La nceput, noului crciumar, harnic i cinstit, lucrurile i merg bine i se bucur vznd c prosper. Intriga, momentul care declaneaz desfurarea aciunii i conflictul interior, o constituie apariia, la Moara cu noroc, a unui personaj ciudat, stpnul temut al locurilor i demon al rului. Tocmai cnd familia ncepuse s se bucure c a scpat de srcie, Lic Smdul, fr a crui voie nu putea s stea nimeni aici, i face apariia, ngrozind-o pe Ana, care l avertizeaz pe Ghi c are de a face cu un om ru i primejdios. n curnd, crciumarul nelege c nu va putea rmne dect dac se face omul lui Lic. Conflictul psihologic, declanat de necesitatea lurii unei decizii, va evolua i se va intensifica pe parcursul desfurrii aciunii.

Pe de o parte, Ghi e un om cinstit i vrea s-i pstreze integritatea moral, ceea ce ar nsemna s plece de la Moara cu noroc. Pe de alt parte, nu-l las inima s prseasc locul unde a cunoscut att de repede prosperitatea. Decizia e cu att mai greu de luat, cu ct nu era singur pe lume, avea nevast i copii i nu putea s fac ce-i plcea,,, Stpnit de dorina de navuire, Ghi intr, treptat, n mecanismul necrutor al afacerilor necurate ale lui Lic i se nstrineaz de familie. Chiar dac la nceput triete cu iluzia c s-ar putea opune Smdului (l nfrunt curajos, i cumpr pistoale i cini, mai tocmete o slug), pn la urm e nvins de acesta. Lic intuiete patima pentru bani a crciumarului i i speculeaz aceast slbiciune, lundu-l prta la afacerile sale necurate. Fire slab, Ghi primete de la Smdu ase porci, dei tie c sunt furai, l mprumut cu bani, l gzduiete chiar n noaptea cnd e prdat arendaul. La un moment dat, Ghi dorete s-l caute pe jandarmul Pintea, dar renun imediat la aceast idee. Apoi depune mrturie fals la procesul legat de omorul din pdure. Chemat n faa judecii, Ghi nu putea tgdui c-a avut daraveri cu Lic, dar tie, totodat, c, dac va spune adevrul, fie Smdul va fi dovedit vinovat i pedepsit, iar atunci nici el nu va scpa cu obrazul curat, fie Lic va scpa i n acest caz trebuia s se team de rzbunarea lui. Judecata nu-l putea ns gsi vinovat pe Lic, pentru c el tia s-i aleag stpnii i putea s-i aleag dup plac, deoarece nimeni nu tia s pzeasc o turm i s o vnd att de bine ca dnsul. Vinovai sunt gsii Sil i Buz-Rupt, condamnai pe via, n vreme ce Lic scap. De acum, prbuirea lui Ghi e inevitabil. Ctigurile tot mai mari nu sting setea de rzbunare, cci crciumarul simte c i-a pierdut demnitatea uman i prestigiul familial i social. Dup ce tot el o mpinge pe Ana spre Lic, simindu-i ptat onoarea i tiind foarte bine c Smdul e un ho i un uciga, c l prdase pe arenda i pusese la cale omorrea tinerei femei i a copilului, dup multe frmntri hotrte s-l dea prins lui Pintea, jandarm care fusese cndva tovar al acestui tlhar. i Ghi i Pintea sunt dornici de rzbunare i se neleg s-i ntind o curs pentru a-l prinde cu banii i obiectele furate asupra lui. Astfel, Ghi l anun pe Lic n tain c vrea s mearg la ora i se ofer s-i schimbe acolo galbeni i obiecte din aur. Fr a bnui gndul ascuns, Lic vine la Moara cu noroc, aducnd cu el aur i argintrie. Sub pretext c merge la ora, crciumarul pleac dup Pintea. Evenimentele se succed rapid spre punctul culminant, crescnd n dramatism. Revenit la crcium, Ghi l vede pe Lic plecnd i i d seama c a ratat acest moment pentru a-l prinde. Turbat de mnie i de gelozie, i ucide soia. Din ordinul lui Lic, ntors pentru c i uitase erparul cu bani, Ru l mpuc pe Ghi, iar hanul e incendiat. Pentru a nu fi prins viu, Smdul gonete prin pdure i se izbete de un stejar, lng a crui tulpin e gsit de jandarm. Deznodmntul o nfieaz pe soacr cu cei doi copii, a doua zi, lng ruinele nc fumegnde ale hanului. Ultimul cuvnt aparine tot btrnei care aaz totul sub semnul fatalitii. Aadar, subiectul nuvelei Moara cu noroc se organizeaz n jurul unui conflict psihologic: lupta sfietoare dintre patima mbogirii i fondul sufletesc iniial onest al protagonistului. Prbuirea lui Ghi este nfiat gradat, cu oscilaii ntre visul bogiei i chinul remucrii. Micrile sinuoase ale sufletului su trdeaz profunzimi nebnuite, ceea ce face din aceast nuvel una dintre reuitele prozei psihologice romneti. Talentul de prozator al lui I. Slavici este dovedit mai ales de fora cu care creeaz personaje memorabile, fiind atent ndeosebi la micrile lor sufleteti. Spre deosebire de scriitorii de dinaintea lui, Slavici nu le impune eroilor si un comportament rigid, dictat de prejudeci morale, ci le d libertatea de a se manifesta dup propriile ndemnuri, n funcie de mprejurrile n care le pune viaa. Nu se relev astfel doar caractere gata formate, ci i felul n care oamenii ajung s fie cum sunt, ca rezultat al circumstanelor, al condiiilor sociale etc. Surprinderea modului n care predispoziiile psihice nnscute sufer influena mediului i a

ntmplrilor constituia o noutate n literatura noastr i de aici meritul deosebit al scriitorului ardelean. Spre deosebire de povestire, unde accentul cade asupra aciunii, n nuvel se insist asupra personajului. n Moara cu noroc exist, ca n orice nuvel, un personaj principal, prin a crui evoluie sunt ilustrate consecinele distrugtoare ale setei de navuire. Ghi, personaj realist memorabil,concentreaz n devenirea sa nsi problematica operei, ce st sub semnul unei idei morale i pe care talentul autorului o salveaz de tezism. Pentru caracterizarea lui naratorul folosete att mijloace directe, ct, mai ales indirecte. El nu insist asupra trsturilor fizice ale protagonistului, reinnd doar c era nalt i sptos, purtnd-o pe Ana ca pe o pan subiric i sugernd fora fizic, de nestpnit la mnie, cci, hrjonindu-se cu ea i pierzndu-i lesne cumptul, i lsa urme vinete pe brae. Tot naratorul reine c era om harnic i srguitor, mereu aezat i pus pe gnduri. Cizmar srac ntr-un sat unde oamenii umbl toat sptmna desculi ori n opinci, iar duminica, dac e noroi, i duc cizmele n mn pn la biseric, Ghi hotrte s renune la linitea colibei sale i s ia n arend crciuma de la Moara cu noroc. Aspiraia lui spre bunstare e fireasc i explicabil, numai c lipsa de msur i va fi fatidic. Pe parcursul aciunii el e caracterizat indirect, prin fapte, gesturi, comportament, limbaj. Personaj puternic individualizat, mai ales printr-o mare varietate de triri contradictorii, izvorte din incompatibilitatea dintre atracia irezistibil spre mbogire i dorina de a rmne un om cinstit, Ghi ilustreaz o dram etern uman. Ritmul iniial lent al naraiunii susine starea de mulumire a crciumarului, cruia toate treburile i merg bine, cci de mari seara pn smbt hanul e plin, iar la sfritul sptmnii numr banii ctigai mpreun cu ntreaga familie. So tandru, tat iubitor, el vrea s asigure alor si o via mai bun. Dup apariia lui Lic, personaj malefic ce l subjug i l nspimnt, se schimb ns radical. La nceput, el vrea s impun raporturi de egalitate cu temutul stpn al locurilor. Povestitorul creeaz o scen memorabil a nfruntrii dintre cei doi rivali. Dialogul subliniaz conflictul exterior dintre protagonist (Ghi) i antagonist (Lic), iar monologul interior evideniaz conflictul psihologic. Crciumarul, creznd c va cpta un ascendent asupra Smdului, ncearc s braveze, s arate c nu i este fric. Tactica lui se dovedete ineficient, pentru c Lic i intuiete punctele slabe i le speculeaz: patima banului i familia. Contiina eroului devine un adevrat cmp de lupt aprig ntre dorina de a rmne cinstit i ispita banului uor ctigat. El nelege c, pentru a sta la Moara cu noroc, trebuie s se fac om al lui Lic. Gndindu-se la ctigul pe care l-ar putea avea n tovria acestuia, vedea banii grmad naintea sa i i se mpienjeneau ochii; de dragul acestui ctig ar fi fost gata s-i pun, pe un an, doi, capul n primejdieDeclinul moral al eroului, cu momentele cnd cade sub stpnirea demoniei interioare alternnd cu cele de omenie, este magistral surprins. Pentru prima oar n via, Ghi ar fi vrut s nu aib familie, pentru a putea zice: Prea puin mi pas!. Legat ns de acel loc prin dorina de a se navui, contient de riscurile pe care i le asum, de pierderea onestitii prin crdia cu Lic, Ghi devine irascibil i nestpnit: i bate sluga fr pricin, rspunde rstit Anei. Treptat, se nstrineaz de familie, se nchide n sine, un sentiment de nesiguran l ine ntr-o nelinite permanent. l macin mustrri de contiin, simte c a deczut iremediabil, e contient c nu va putea sili pe nimeni s nu le spun copiilor lui: tatl vostru e un ticlos. Se autocaracterizeaz, surprinzndu-i slbiciunea: Ce s-mi fac dac e n mine ceva mai tare dect voina mea? Mai mult, Ghi e vinovat chiar de prbuirea Anei, pe care o mpinge n braele lui Lic. Atunci cnd aceasta refuz s joace cu Smdul, o ndeamn: Joac, muiere, parc are s-i ia ceva din frumusee Patima banului prjolete i sentimentul iubirii, care pn atunci nflorise pur n inima lui. Creznd c minciuna face mai puin ru dect adevrul, Ghi se ascunde fa de Ana, din dorina de a o proteja i a-i pstra demnitatea de so. De fapt, nu

face altceva dect s-i atrag dispreul femeii, care va gsi n purtarea brbatului ei justificarea trdrii. Ea nu mai vede n Ghi dect o muiere mbrcat n haine brbteti. Satisfaciile inedite pe care i le dau banii, pervertindu-i sufletul i mpingndu-l pe drumul ticloiei, alterneaz cu momente de renatere a fondului sufletesc pozitiv, cnd se simte ndemnat s fug ct mai departe de acele locuri, ct mai departe de Smdu, pentru a-i redobndi linitea. Contient c se afund pe zi ce trece n necinste, nu gsete nici n sine, nici n Ana, de care se nstrinase, sprijinul pentru a iei de sub puterea acestei nesbuite tentaii. Complice la furt, apoi la crim, prin mrturia mincinoas depus, Ghi se dezumanizeaz total, devenind, n final, un uciga. Scena e de un dramatism sfietor, plnsul eroului exprimnd trzia i inutila cin. Aadar, Slavici creeaz un personaj realist verosimil, produs, deopotriv, al mediului n care triete, dar i victim a propriei slbiciuni. Cci dac pn la un punct dorina lui Ghi de a se mbogi este fireasc i explicabil prin mentalitatea epocii, neputina lui de a se autodomina, dramele provocate (el i Ana mor, copiii rmn pe drumuri) sunt de neiertat. n realizarea personajului naratorul este obiectiv i detaat, n sensul c nu intervine, lsndu-l s evolueze independent. ntmplrile prin care trece l zbucium, l frmnt dureros,dar, cu toate acestea patima banului nu-l prsete. El i poart consecvent povara propriilor slbiciuni, care i determin destinul. Dei nelege c, n cele din urm, din lupta cu Lic va iei nvins, pentru a-i satisface dorina de rzbunare intr n conflict cu toat lumea lui. Impresionant este energia pe care o degaj n lupta cu mprejurrile vieii i cu propriile pasiuni. Acest personaj are un aer de autenticitate i o adncime psihologic ce-l salveaz de linearitate. Jocul lui duplicitar ntre Lic i Pintea, sfierea luntric ntre datorie i soie, ntre obligaia de a-l anuna pe jandarm i salvarea Anei tensioneaz nucleul conflictual al nuvelei i-l face verosimil pn la capt. Un alt personaj memorabil al nuvelei, desprins parc din tipologia scelerailor romantici, este Lic Smdul, la a crui intrare n scen naratorul i face un succint portret, reinnd cteva detalii fizionomice i vestimentare, care sugereaz att caracterul ferm, ct i o anumit noblee: un om ca de treizeci i ase de ani, nalt, usciv i supt la fa, cu mustaa lung, cu ochii mici i verzi i cu sprncenele dese i mpreunate la mijloc. El e porcar, dar dintre cei ce poart cma subire i alb ca floricelele, pieptar cu bumbi de argint i bici de carmajin cu codoritea de os mpodobit cu flori tiate i cu ghintulee de aur. El e caracterizat, aadar, i prin apartenena la o clas distinct, aceea a porcarilor, specific economiei ardeleneti din vremea sa. n aceast categorie, smdul ocupa un loc aparte, fiind om cu stare, care poate s plteasc grsunii pierdui ori pe cei furai. Aceasta l face mai ales om aspru i nendurat [] de care tremur toat lumea. Tot direct e caracterizat i de Ana, care l avertizeaz pe Ghi: Lic e om ru i primejdios; asta se vede din ochii lui, din rnjetul lui i mai ales din cuttura ce are cnd i roade mustaa cu dinii. La rndul lui, crciumarul i spune: Tu nu eti om, Lic, ci diavol. Toate acestea ntregesc portretul moral al unui om fr suflet, fr lege i fr credin. De altfel, personajul se i autocaracterizeaz drept un uciga cu snge rece, care a omort mai nti de nevoie i apoi din plcere: Acum sngele cald e ca o boal care m apuc din cnd n cnd Lic e, de asemenea, caracterizat i indirect, vorba scurt i tioas accentundu-i caracterul ferm, voina de nestrmutat, iar faptele i gesturile dovedesc o fire aprig. n lumea aspr a porcarilor trebuie s fii temut, iar Smdul reuete aceasta purtndu-se nendurtor. nelegnd mecanismul pervertit al relaiilor sociale din perioada ptrunderii capitalismului la sate, el se conduce dup un cod moral propriu, n afara legilor i a statului. Nu lipsit de inteligen, el tie s i aleag stpnii dintre oamenii influeni, punndu-se astfel la adpost

de lege, o lege a celor bogai, n care dreptatea nu prea conteaz. Dovada este condamnarea lui Sil Boarul i a lui Buz-Rupt pentru o crim nfptuit de Lic. Agent al degradrii umane, Lic i face din crciumarul de la Moara cu noroc un aliat i un complice la furturi i crime. Personajul nu e lipsit de complexitate, dovedindu-se, uneori, vesel i generos cu tovarii de petrecere. Anei, care l vede vesel cum nu mai fusese vreodat i att de atent cu copiii, i se pare acum c e om cu inima deschis. Ea va deveni o victim a atraciei malefice exercitate de Lic; privindu-l cnd mpletete un bici, i aduce aminte c odinioar l crezuse att de ru i primejdios, n vreme ce acum i zmbete n ochi i se bucur de vorbele lui. n realizarea portretului su intr i elemente romantice, cum ar fi descrierea pe care i-o realizeaz naratorul n momentul cnd o prsete pe Ana: nalt, cu mustaa lung, alb ca varul la faa neted ras [] sttea nfipt n pmnt naintea ei. De asemenea, tabloul de natur care urmeaz e tot de factur romantic. Tulburarea lui sufleteasc, regretul de a o fi prsit pe Ana (parc-i venea s-i schimbe calea i s se ntoarc la Moara cu noroc) sunt susinute de ploaia cu trsnete i fulgere. Dei linear ca via sufleteasc, fr frmntrile lui Ghi, Lic se distinge, aadar, prin trsturile de caracter bine conturate. Isteimea, abilitatea, curajul, hotrrea, brbia, cruzimea, sngele rece, demonia fac din Lic unul dintre personajele memorabile din literatura noastr. Personaj secundar, Ana ilustreaz drama femeii care i-a pierdut candoarea, pe de o parte din cauza nstrinrii soului, pe de alta din cauza atraciei malefice exercitate de Lic. i ea e caracterizat direct de narator, dar prin ochii lui Ghi cruia inima i rde cnd Ana cea neleapt i aezat deodat i pierde cumptul i se arunc rsfat asupra lui, cci Ana era tnr i frumoas, Ana era fraged i subiric, Ana era sprinten i mldioas. Se contureaz, astfel, un model de frumusee feminin, precizndu-se i punctul de la care pornete tragedia ei. n familie, Ana ntruchipeaz duioia, tandreea i cldura sufleteasc ce nnobileaz cminul. Crescut n spiritul unei morale sntoase, ea este supus, respectnd deciziile luate de brbat, fiind o prezen discret i tcut. Etica sntoas i intuiia feminin o fac s se cutremure cnd l vede prima oar pe Lic, acesta prndu-i-se oarecum fioros la fa. Pe Ghi l avertizeaz n privina firii ptimae a Smdului, om ru i primejdios. Ea i d seama de consecinele pe care le are apariia lui n viaa familiei, vede c Ghi s-a schimbat, ncearc s-i ptrund gndurile, s-l ajute i sufer profund cnd vede c el se nstrineaz. Inteligent i aprig, Ana i apr linitea cminului, spunndu-i rspicat soului ei: Ghi!...Nu vorbi cu mine ca i cnd ai avea un copil naintea ta. Simindu-se tot mai prsit, e cuprins de team i ngrijorare. n aceste mprejurri ea refuz categoric s joace cu Lic, dar i calc pe inim, la ndemnul lui Ghi. Treptat ns, cuprins de vraj, de misterul ce-l nvluia pe Smdu, ncepe s-l priveasc cu admiraie. Mai mult, dndu-i seama c soarta brbatului ei este legat de a acestuia, simte pentru prima oar tragere de inim pentru Lic. E impresionat de tria sufleteasc i de prezena de spirit a omului pe care cu puin timp n urm l considerase att de primejdios. La nceput mpins de Ghi, apoi din dorina de a-l rectiga prin gelozie i mai trziu din dorina de rzbunare i plcere, Ana va cdea n pcat. Cnd disoluia cminului lor devine o certitudine, femeia i reproeaz dur lui Ghi: Eti un om netrebnic i grozav trebuie s te fi ticloit tu n tine pentru ca s-mi spui ceea ce nu crezi nici tu nsui. Cnd Ghi se supune voii lui Lic i o las la crcium singur cu acesta, dispreul ei e nermurit. E gata s renune la tot i-l implor pe Smdu s rmn: Acu rmi. Tu eti om, Lic, iar Ghi nu e dect muiere mbrcat n haine brbteti, ba chiar mai ru dect aa. Dezgustul fa de so, gndul apstor al adulterului o determin s-i cear lui Lic s o ia cu el: nu vreau s-l mai vd, nu pot s mai dau fa cu el.

Sfritul tragic este inevitabil. Ana e njunghiat de Ghi, iar cnd l simte pe Lic aproape ip dezmierdat, i muc mna i i nfipse ghearele n obrajii lui, apoi czu moart lng soul ei. Dup Pompiliu Marcea, aceste ultime zvcniri ale eroinei sugereaz totul: ura i dispreul pentru soul nedemn, setea de rzbunare patima neostoit pentru Lic, regretul nfiortor pentru propriile-i pcate, contiina vinoviei i, n acelai timp, a nevinoviei. Prin destinul tragic al Anei este ilustrat teza moral potrivit creia, n via, omul trebuie s aib stpnire de sine i echilibru n tot ce ntreprinde. n ceea ce privete stilul, Slavici este un scriitor obiectiv, realist, care acord o mare atenie felului n care se exprim personajele. Cum contribuia direct a eroilor la desfurarea aciunii este masiv, valoarea limbajului ca document al vieii sufleteti crete. Dialogurile, fiind reflexe ale intimitii omului, au o mare putere de caracterizare a psihicului personajelor. De asemenea, apare monologul interior care subliniaz zbuciumul personajelor. El alterneaz uneori cu comentariul auctorial menit s furnizeze informaii necesare pentru nelegerea corect a situaiei. Un alt element caracteristic este alternana stilului direct cu cel indirect liber. Reprezentativ este capitolul IV, unde ntreptrunderea partiturii naratorului cu aceea a personajului face greu de identificat fiecare voce. Apar, de asemenea, multe proverbe, zictori, unele capitole fiind parc ilustrarea unor precepte. Acest aspect are legtur i cu inteniile moralizatoare ale prozatorului ardelean. Prin ntreaga activitate de nuvelist, Ioan Slavici a contribuit esenial la evoluia nuvelei realiste romneti, opera lui rmnnd un punct de referin n devenirea ulterioar a acestei specii la noi.