Sunteți pe pagina 1din 100

februorie 1963 (onul VIII)

PL

in oce$t nvmr :

PE UNDE TR ECE UN OM
Eiocore dromotic 0e )EN OUMITRESCU l STEFAN IURE

www.cimec.ro

Nr. 2 (anul VIII)

februarie 1963

REV I ST A LU N ARA ED I TATA DE COMITETUL DE STAT PENTRU CULTURA SI ART 1 DE UNIUNEA SCRIITORILOR D I N R.P.R.

S U M A R
EROICA '33 I N T E R P R E T ! DE ERQI COMUNITI DESPRE ROLURILE LOR Irina Rchieanu-irianu SIMPLITATE, DRAMATISM, DEMNITATE DE CLAS Marcel Anghelescu TINEREEA SPIRITUAL A EROILOR COMUNITI tefan Ciubotrau COMUNISTUL DNIL BULZ Leopoldina Blnu O EROIN A GENERAIEI MELE George Constantin .

DRUMUL MEU SPRE PAVEL PROCA


Ion Marinescu CE-I UNETE PE CERCHEZ I CEOCLTEU PE UNDE TRECE UN OM Evocare dramatic de Ben Dumitrescu i Stefan . . . .

lures

RECOMANDRI PENTRU PREMIUL DE STAT AL REPUBLICII POPULARE ROMINE PE ANUL 1962 EUGENIA POPOVICI Lucia Demetrius Tinereea artei autentice \. Aura Buzescu ... P e n t r u ea nu exista roi m a r e sau roi mie . HOREA POPESCU Jules Perahim Inovator, partizan al teatrului agitatoric . . CRONICA SPECTACOLELOR * Mircea Alexandrescu UN P R I L E J DE TRECERE N REVIST A FORTELOR TINERE DIN TEATRUL NOSTRU MERIDIANE Dana Criv ROGER PLANCHON SI TEATRUL DE LA CIT DIN VILLEURBANNE Coperta I : Artista emerit Eugenia Popovici Coperta IV : Scen din Orfeu in infern" de (Teatrul National din Cluj)
Desene de SILVAN si VAL MUNTEANU REDACTIA SI ADMINISTRATE Str. Constantin Mille nr. 5-7-9 - Bucuretl - T e l . 14.35.58 Abonamentele se fac prin factorll postai! si oflclile postale din tntreaga ar PRETUL UNUI ABONAMENT 15 lei pe trel luni, 30 lel pe ase luni, 60 lel pe un an

. . .

. .

1 1

4 4

. . .

. . .

Tennessee

Williams

F o t o g r a f i a : I O N MICLEA

www.cimec.ro

EROICA'33

cum 30 de ani, muncitorii notri feroviari i petroliti scriau, eu sngele i viaa lor, unul din capitolele cel mai glorioase aie istoriei revoluionare a partidului. Evenimentele de la Atelierele Grivia C.F.R., de pe dealul Nicolinei Iailor, din regiunea sondelor i rafinriilor prahovene struie nc vii n amintirea celor ce Le-au trait, ori au cunoscut, n acea gra iarna a lui 1933, chiar i numai rscolitorul lor ecou. n contiina multora ns, mai eu seam a generaiei tinere nscut i crescut n anii luminoi ai libertii i construciei socialiste mprejurrle, ntmplarle se rotunjesc ntr-o imagine mai puin edficatoare, oarecum abstract. Calea Griviei i eroicul ei cartier muncitoresc s-au transformat, straiul arhitectural de acum i viaa ce freamt viguroas, proaspt, au ters urmele vieii dezolante i culorile sumbre de altdat de atunci. La jel, Iaii renscui din trista lor condiie de ieri ; la fel, lumea petrolului", stpn azi pe sine, cumplit i neagr pe vremea prinilor, cnd o stpneau trusturile strine. Viaa nou apare ca n firea lucrurilor, sub privirile uurate de povara amintirilor amare. Cum rsun astzi, n mintea i n inima ingenu a tnrului, atmosfera i lucrurile de atunci ? Criza care a bntuit lumea capitalist, consecinele ei, reflectate eu deosebire n traiul i n perspectivele de via ale oamenilor muncii ; infamia salariilor de batjocura, impozitele grele puse pe spinarea lor, mrite pe msura adncirii crizei ; pensionrile forate, concedierile n mas, curbele de sacrificiu", omajul ; soluia" capitaliste de a iei din criz pe calea fascismului i prin iniierea i pregtirea rzboiului antisovietic ; punerea independenei economice i politice a rii la cheremul bancherilor i cmtarilor strini planul de la Geneva", acordul ptrolier de la Paris, controlul strain asupra finanelor rii , mprumuturi i concesiuni, comisioane, afaceri, escrocherii, mbogiri peste

www.cimec.ro

noapte pe spinarea statului i a contribuabililor ; salarii de milioane pentru directorii generali" ; iar de partea cealalt a milioanelor de umili : muncitori, rani sraci, simbriai ai statului, nvtori, studeni, crturari de toat categoria , mizeria, dispreul, interdicia de a se plnge, de a-i revendica cel mai mrunt dintre drepturi ; starea de asediu, prigoana i temnia celor ce se ncumetau s spun lucrurilor pe nume, s denune nedreptatea, s lupte pentru luminarea politic a contiinelor, pentru mobilizarea lor mpotriva diversiunilor cinice, ovine, mpotriva dictaturii i exploatrii, mpotriva criminalului plan imperialist de a dezlnui rzboiul... Toate acestea snt crunte realiti pe care oamenii muncii le-au trit, le-au nfruntat. i sub conducerea partidului le-au nvins. Ele se contureaz ca un fundal de stihii ale beznei, pe care se proiecteaz numele unui Carol, al unor Vaida, Vidrighin, Hotineanu... Toat atotputernicia de atunci a acestor slbatice figuri ni se nfieaz din perspectiva actualitii, ca printr-o lunet ntoars pipernicit, nevolnic. Dimpotriv, cei apsai atunci de aceast aprig i necrutoare atotputernv ie a ordinii capitaliste crft3c la dimensiunile cu care snt structurai de obicei eroii legendelor i epopeilcn-, Episoade nltoare de combativitate i de druire, de tenacitate n afirmarea contiinei de clas, muncitoreti, culese din vltoarea luptelor din ianuariefebruarie 1933, au ptruns de aceea firesc n poezia noastr eroic : Sirena lui Roait", i Mierla lui Pintilie", i cntecele nchinate celor ce au preschimbat temnia Doftanei ntr-un lca de nvtur i de clire comunist, dup ce preschimbaser pe acuzatorii atotputernici ai vremii n acuzai i osndii ai adevrului i istoriei. Dnr graiul expresiv al artei este nc dparte de a fi ptruns pn n adncurile ultime i de a fi cuprins aceste lupte i oamenii lor, n toate semnificaiile, semnificaii ce se ntind neistovite pn n miezul cel mai actual al problemelor noastre de via i de cretere. Zilele de Februarie i ateapt nc romancierul, cntreul, dramaturgul. Reinem din lanul de aciuni muncitoreti, organizate de partid i conduse de el, aciuni care au culmint cu marea nfruntare din ianuariefebruarie 1933, faptul ca ele au nsemnat o frn adus ofensivei capitaliste mpotriva condiiilor de munc i de via ale oamenilor muncii ; c ele au constitua o lovitur puternic, data politicii de faseizare a rii ; ca ele au dus, ca prima ridicare a proletariatului mpotriva fascismului pe plan international, dupa instaurarea hitlerismului n Germania, la nltarea prestigiului international al clasei noastre muncitoare ; c n pofida ilegalittii n care partidul era obligat s activeze, aceste lupte l-au aezat n centrul vieii politice a trii". Dar dincolo de aceste mari semnificaii istorice, partidul ne mai nvat sa descoperim n luptele feroviarilor i petrolitilor (i, alturi de ei, aie mai tuturor ramurilor de munc ce le-au stat i venit n sprijin), odat cu naltul lor nivel de organizare, i odat cu amploarea lor, o seam de semnificatii morale spiritul revolutionar, contiinta politic crescut ce le-au animt. Grivita 1933 ne apare, n lumina aceasta, ca un moment determinant, nu doar n lupta cu opresiunea de clas, nemijlocit, a burgheziei, dar i cu sedimentele ei ideologice, etice, infiltrate de ea, pe diferite ci i sub diferite forme, n contiinta muncitorimii. n lumina aceasta, eroii i ambianta eroic a luptlor de acum 30 de ani ne apar prefigurnd trsturile comuniste aie omului de azi, cu personalitatea lui eliberat, cu contiina lui n plin lupt de curire de reziduurile i nruririle vechi, burgheze. Literatura noastr a descoperit aceste trsturi mai profund pe msur ce calitile umane aie lupttorlor comuniti cuprindeau din ce n ce mai mult struc tura uman a societtii noastre, aa cum ne-o nfieaz, de pild, primele lucrri dramatice ale Luciei Demetrius, ale lui Aurel Baranga, Mihail Davidoglu, Horia Lovinescu, Laurentiu Fulga, sau, mai apoi, Dnil Bulz din ntoarcerea de Mihai Beniuc, Cerchez din Ziaritii de Al. Mirodan, oamenii care tac" i nving" din piesele lui Al. Voitin, Petre Teiu sau Jana Mincu din De n-ar fi iubirile... de Dorel Dorian, Pavel Proca din Steaua polar de Sergiu Frcan sau Ceoclteu din ndrzneala de Gh. Vlad. Aceti eroi nu concep viata n afara eticii pe care ideologia partidului o promoveaz, n afara faptelor svrite n numele acestei ideologii i acestei etici. Desprindem din luptele muncitoreti din ianuariefebruarie 1933 lectia unittii de nezdruncinat, moral i politic, a oamenilor muncii n jurul partidului, i lectia fermittii neabtute n lupta pentru despovrarea contiintei noastre de tot ce amintete viata, gndirea, morala veche, burghez.
www.cimec.ro

Evocm i vedem renscind, in fiecare dintre marii eroi ai actualitii, pe eroii de acum 30 de ani. Nici nu poate fi altfel. Victoria socialismului, pe care o ve dem, zi de ziin procesul grabnic i grandios al desvririi construciei luiconsolidndu-se i naripnd munca i creaia intregului popor, dezvoltarea noastr uman multilateral, ne apare ca o consecin direct a consecvenei neabtute eu care partidul i clasa muncitoare, ntregul nostru popor muncitor, au continut, sub ndrumarea partidului, de-a lungul anilor, aciunea eroic de acum 30 de ani. Tovarul Gheorghe Gheorghiu Dej, n neuitatul rechizitoriu adus din boxa acuzailor" ordinii capitaliste, burgheziei, aparatului ei de guvernmint i de represiune, sluglor lor, arta rspicat c : Legal sau nu, muncitorii s-au adunat, au manifestt i au luptat pentru aprarea drepturilor lor i ale clasei din care fac parte... Erau datori s-o fac, cci naintea oricrei legi, st dreptul muncitorilor la via". Cuvintele acestea mai pstreaz si azi, in expresia lor categoric, indicaia unui memento. Omul muncii i-a ctigat, n ara noastr socialist, dreptul la via, la viaa dreapt, libra, fericit, pe care o visa in zilele singeroase din 1933. Dar, proclamat atunci, cu nenfricare, din perspectiva aprig a fascismului ce se nscuna in lume i a rzboiului ce-i pregtea dezlnuirea lui nimicitoare, lupta pentru aprarea dreptului la via al omului nu s-a istovit nici azi i nu se va istovi atita vreme ct omenirea nu va ajunge s nlture, din calea i din relaiile ei, ideea razboiului, ct nu va cuceri pacea, buna nelegere ntre popoare. Semnificaia internationale internaionalist-proletar, antifasciste i antirzboinic a evenimentelor din ianuariefebruarie 1933 apare cu eviden n zilele acestea, cnd lupta pentru pace este preocuparea de cpetenie, prhnordiala, a popoarelor. Lupta pentru victoria socialismului i comunismului in tara noastri este indisolubil legat de lupta pentru pace, pentru victoria popoarelor n aceast lupta. Chemarea lansat de eroii Griviei in iarna lui 1933 este vie i astzi. Ascultnd-o, realizam omagiul care-i cinstete cu adevrat.

\u

www.cimec.ro

jrjl

coiuumiSTi

IHTTERPRETI DE E R O l DESPRE ROLURILE LOR

SIMPLITATE, DRAMATISM, DEMNITATE DE CLAS

um a ajuns Maria Iliescu, simpl lucrtoare la o fabric de textile dintr-un orel de provincie, s se nroleze n rndurile comunitilor ? Intr-o noapte a anului 1943, zbirii Siguranei aresteaz un grap de oameni bnuii a fi n legtur eu tiprirea i rspndirea unor manifeste comuniste. Printre ei, e luat, din greeal, i o femeie amrt, victim a rzboiului fascist, al crei brbat a fost dus pe front i care se chinuie singur, eu un copila bolnav, eu grijile i nevoile unui trai mizer. In beciurile poliiei, Mariei i se dezvluie hidoasa fa bestial, criminal, a celor ce dein puterea, care, prin manciuni, cazne, torturi i ameninri, caut s-i frng dar nu izbutesc pe adevraii oameni, pe cei care duc o lupt gra i Infocat pentru cauza dreapt a celor muli i obidii. Oameni ca ceferistul Axinte, ncercat comunist, ca studenta Rada, nflcrat utecist, deschid n mintea i inima Mariei orizonturi noi, necunoscute. Ea va spune la sfritul piesei (Oameni care tac) : ...Acu' neleg eu c-i greu, tare greu pentru noi, pentru oamenii de-alde noi... A vrea ca Vasilica s-o duc altfel dect am tras-o noi... Tare a vrea s v mai vd, s mai vorbim..."
www.cimec.ro

Maria ncepe s neleag rostul celor care au tiut s tac n torturile groaznice la care au fost supui, s neleag lupta lor i s-i iubeasc, s doreasc sa fie alturi de ei. i, n adevr, iat-o, mai dparte, n Oamenii nving. Sntem n zilele fierbini ale lui August 1944, n acelai orel de provincie. . Dei n-a trecut nici un an, Maria a gsit drumul", cum spune ea locotenentului tefan, tovar de ilegalitate. Maria a cptat sarcini de partid. Cu isteime i cald devotament, eu min te ager i bun sim, cu o nergie de nebnuit, ea duce acum lupta, lupta efectiv, cu arma n mn, pentru eliberara patriei noastre. Alturi de tovari luminai, de comuniti drji i nenfricai, Maria devine o for. Femia fr vlag aproap, mrginit la roboteala de zi cu zi pentru o via amrt, se ridic acum la dimensiunile unei adevrate eroine populare, care-i risc viaa pentru aprarea unei cauze drepte, pentru omenie". Acest personaj m-a cucerit de la nceput prin simplitatea i dramatismul discret din prima pies, prin vioiciunea, vigoarea i avntul din a doua pies. M-a interesat s caut mijloace de expresie ct mai vii, mai atrgtoare, ct mai autentice, pentru a-i reda caracterul, limbajul, comportamentul n scen fa de celelalte personaje. Maria Iliescu mi-a reamintit de multe femei simple care au parcurs aceeai cale, de la netiin la tiin, de la ntuneric la lumin, de la ndurarea unei stri de asuprire la afirmarea demn a contiinei de clas.

Irina

Rchieanu-irianu

greu s te poi despri d adjectvul pe care i 1-a fixt marele public : actor de comdie. n ultimii ani, unele roluri ' interpretate m-au obligat s fac un sait ctre tiheree, n contratimp eu anii calendaristici... E vorb de tinereea personajelor interpretate. E vorba deci i de Petre Teiu din De n-ar fi iubirile... Sondor de meserie i sondor de suflete prin vocaie, cutnd marile, nepruitele zcminte din adneimile, uneori abisale, aie sufletului omenesc, Petre Teiu e un munist. Eroul crt de Dorel Dorian cu pasiune i necontenit dorin de a lmih pe' <plan etic frmntrile unui om al timpului" m-a obligat la o mare

5 www.cimec.ro

baie de tineree moral, la prsirea unor artificii teatrale invitnd la succs imediat, dar care ar fi trdat personajul, fcndu-m s caut, s iubesc stilul direct, agitatoric, al personajului, s m identifie pe scen eu el, i mai ales s-i fac artisticete sensibil mesajul ideologic. In munca noastr asupra unui asemenea roi se afl inclus i omagiul adus nenfricailor lupttori comuniti care au deschis calea unei viei n care oameni ca Petre Teiu snt un exemplu, un ndemn, o chemare. P^pet acum un rol asemntor Axinte, din noua pies a lui Al. Voitin, pe scena Teatrului National I. L. Caragiale". Ni ci o bucurie nu poate fi mai mare pentru un actor dect aceea de a cuta sa se apropie prin arta sa de naltul exemplu uman dat de un asemenea personaj.

Marcel Anghelescu

-am jucat pe Dnil Bulz, mai anii trecui, rednd pe scen imaginea acelui lupttor comunist din ilegalitate care, sub graiul su presrat eu flori de-acas, din Ardeal, i sub masca unui bonom duhliu, se vdete clar omul drz, lupttorul venit de dparte, din trecutul zbuciumat, un simbol verificat de experiene tragice, dar care trecnd n partea vremii noastre rzbun, odat eu spectacolul ntoarcerea, calamitile istorice ale trecutului. M-am strduit eu mult-puinele mle puteri s leg acest erou popular care strbate multe tape importante aie revoluiei noastre (lupta n ilegalitate, insurecia armat, rzboiul antihitlerist, nationalizarea, munca de reconstrucie, mbinat eu lupta de clas att de ascuit In primii ani ai Eliberrii) , m-am strduit s-1 leg, ntr-o interpretare ct mai modern, nu numai de lupta trecutului, dar mai aies de viitor. Cnd scriu aceste rnduri, m gsesc toemai n Cluj, oraul pe 'care poetul Mihai Beniuc ni-1 arat n piesa dumisale ca pe o sintez a suferintelor din trecut ora care a cunoscut restritea luptelor , i iat-m acum jucnd aici, la Casa de cultur studeneasc, ntr-o splendid sal eu 1000 de locuri, n fata unei studenimi panic studioase i nfrite. Dar cte i cte nu s-au realizat de-a lungul si de-a latul Ardealului, ca n toat tara, n anii puterii populare ! Dnil Bulz, lupttorul comunist, st temeinic la baza acestor nfptuiri.

tefan Ciubotrau
www.cimec.ro

iesa De n-ar fi iubirile... i rolul Jana Mincu mi s-au parut eu totul i eu totul neobinuite. La nceput, am prirnit rolul eu teama c nu voi reui s m apropii de el, s-i dau via ; era pentru prima oar cnd fceam cunotin eu un astfel de roi i eu o astfel de pies. Este n chipul acesta ceva eu totul nou : sub aparenele cel mai obinuite, ale unei fete abia ieite din adolescen, se contureaz un om format, eu o personalitate originale i fermectoare, eu principii de via clare i eu o idologie naintat. Dei nu este nc membr de partid, Jana Mincu este, eu toat fiina ei, comunist cea mai tnr eroin comunist a dramaturgiei noastre. Ea este ntructva un rezultat, o chintesen, un cumul al calitilor morale aie generaiilor succesive de eroi pozitivi, naintai. Numai c, fiind o mldi a anilor nostri, un copil al Republicii", crescut i educat n condiiile regimului de dmocratie popular, tot ceea ce era la naintaii ei cucerire prin lupt, rezultat al nfrngerii nu numai a dumanului dinafar, dar i a nsemnelor eu care societatea burghez marca pe fiecare om trind nluntrul ei, este la ea de acum firesc, organic, face parte din natura ei, iar procesul de transformare pe care-1 triete este un procs de autodepire (n relaiile eu Radu Andone). Jana Mincu a crescut la sonda, printre muncitori. S-a jucat, cnd era copil, de-a intervenia", a studiat i s-a ntors ntre ai ei toate acestea fr a trece prin lupte interioare, prin sfieri sterile, pentru c acesta era drumul ei. Ea tie pentru ce" ; ea,a fcut o descoperire foarte mare i foarte scrta" : c n fiecare eu e iubire... forajul e tot iubire...", iar datoria e, pentru ea, un ideal, o convingere". Nu exista o parte a ta. Totul e al tu, i n acest tot, al tu, e sensul iubirii !" De aceea i trece att de firesc la actiune pentru c este convins c fie care fapt poart pecetea felului tu de a fi, de a gndi, de a nelege viaa". Noutatea de fond a rolului comporta i o nnoire a tratrii lui artistice. For mula pe care a gsit-o autorul mi-a ridicat ns o mare problme, obligindu-m s interprtez n acelai timp dou personaje i s dau personalitate amndurora. Jana trebuie s triasc pe scen aa cum fusese n viat : vesel, prietenoas, cald, puternic, cu o mare capacitate de druire n nfptuirea idealurilor ei. (Toate aceste date reies mai cu seam din ceea ce spun despre ea celelalte perso naje, i nu din aciunile ei n scen.) n acelai timp, trebuie s interprtez i un al doilea roi, al meu", al actriei, care, n faa spectatorilor i mpreun cu ei, participa la dezbaterea problemelor ce se pun n scen. Treptat am nceput s m apropii de sufletul i de gndurile Janei, dndu-mi seama c mi este foarte cunoscut i apropiat. Am neles c facem parte din aceeai generaie, c idealurile noastre snt comune. Pe msur ce o ndrgeam i o nelegeam, mi-era mai uor s m detaez de ea i s povestesc, s apr cauza Janei i s acuz concepiile false cu care nu se putea mpca nici ea. Ptrunznd sensul celor spuse, mi-a devenit clar c principiile eroinei mle snt adevrate i eseniale n orice loc ai tri, oriunde i-ar fi dat s munceti. Un asemenea roi este o coal pentru orice actor o coal, n primul rnd, de etic. Dei dificil, rolul Jana Mincu a constituit pentru mine un fericit prilej de ntlnire artistic cu un foarte interesant om al timpului nostru.

Leopoldina
www.cimec.ro

Blnu

rumul spre ntruchiparea lui Pavel Proca a fost drumul apropierii mle de cei mai reprezentativi eroi ai epocii noastre : comunitii. Pn la el n-am mai interprtt nici un roi de comunist, i de aceea consider ntlnirea eu acest personaj ca unul dintre cel mai nsemnate evenimente aie vieii mle artistice. Am avut norocul s gsesc n Proca profilul unuia din cei mai izbutii eroi comuniti din literatura noastr dramatic. E un roi plin de substan uman i artistic, original, autentic, n sensul c are o structura sufleteasc foarte complex, nlimi i scderi, frmntri, contradicii dominate de acea trstur emoionant a ataamentului fa de cauza clasei muncitoare, fa de partid. Aceast druire pentru cauz, ce definete fiecare atitudine, fiecare aciune a lui Proca, sun deschis, simplu, organic : Am steaua mea polar..., i ct vreme m in dup lumina ei, sufletul meu e mpcat"... ...i o s m in de ea pn la ultima suflare". Fora lui Proca const n aceea c tie, cunoate i aplic tot ceea ce a dezvoltat partidul n el din peioada ilegalitii pn n zilele noastre : pasiune revoluionar, sentimentul rspunderii fa de colectivitate, profund umanism, intransigen i combativitate fa de orice manifestare ce contravine idealului comunist. M-a atras spre eroul lui Frcan adnea i sincera lui pasiune pentru tiin, pentru adevrul tiinific, munc n care eroul se druiete total, neobosit, neglijnd odihna i linitea. M-au cucerit la Proca energia lui creatoare, mdestia, unda de poezie i de romantism eu care 1-a nzestrat autorul. Toate aceste trsturi la un loc, n unitatea lor indestructibil, definesc de fapt pe toi lupthtorii comuniti, dimensiunile lor sufleteti. Am fost preocupat mult de alegerea mijloacelor de expresie pentru reliefarea acestui chip. Trebuia s fiu exigent i necrutor fa de tot ce ar fi aprut p rimt, strain, ostentativ n interpretare. Selecionarea mijloacelor mle de ntruchipare scenic s-a desfurat nu ca un scop n sine, ci n interesul unei nruriri ideologice i emoionale ct mai puternice asupra spectatorului. De aceea am cu^tat s joc sobru i foarte interiorizat, s dau o vibraie puternic, in can descente, ideilor i crezului su partinic, s-1 nzestrez eu mult cldur i dragoste comunist fa de toi oamenii, i ndeosebi fat de Athanasescu, care trebuia ajutat i salvat. Vreau s mai spun c, lucrnd la rolul lui Proca, am ncercat de data aceasta nu simpla bucurie pe care i-o d munca profesional, ci o emoie i o bucurie de un fel nou. A fost o munc de construire a mea proprie, pe linia unei mai adnci nelegeri a ceea ce avem noi, actorii, de fcut n viitor pentru afirmarea ct mai expresiv i mai convingtoare a spiritului de partid. Dac am izbutit prin Proca s transmit ct de puin din fora i activitatea activistului de partid, a vrea sa se considre aceast realizare ca un modest ornagiu adus eroilor clasei muncitoare, care s-au jertfit pentru nfptuirea visului lor ndrzne : patria noastr socialist.

George Constantin 8 www.cimec.ro

CE-I UNETE PE CERCHEZ SI CEOCLTEU

entru fiecare actor, rolurile dragi ale vieii se sedimenteaz n amintire eu pregnana unor mari iubiri. Mai eu seam cnd aceste roluri las urme adnci asupra fiinei actorului... ...L-am iubit pe Cerchez pentru c este personajul care ntruchipeaz ntr-un mod viu i autentic cele mai naintate trsturi ale contemporanilor notri. L-am iubit pentru c e un creator n ceea ce priveste descoperirea de metode de lupt mpotriva conformismului, rutinei, ineriei. L-am iubit pentru c are un crez pe care-1 afirm, direct, limpede, fr vorbe mari. El nu face teorii, nu face psihologism, ci acioneaz, combativ i direct, mpotriva ticloilor. Am cutat s surprind i mai ales sa scot n relief acest dinamism contagios al personajului, elanul eu care se grbete i ndeamn i pe ceilali din jur s se grbeasc spre nfptuirea societii socialiste. Suflul tonic, umanismul lui Cerchez, fireti ca respiraia, aceste trsturi care nu snt numai aie prezentului ci i aie viitorului, aie oamenilor care vor tri ntr-o societate n care se va avea de-a face din ce n ce mai puin eu ticloia, am cutat s le imprim interpretrii mle. L^am iubit tot aa de mult i pe Ceoclteu, pentru c i el se caracterizeaz prin acest neastmpr creator, i el este stpnit de iniiativ, de ndrzneal. Intlnirea eu acest ran colectivist a constituit pentru mine una din bucuriile mari aie creaiei. Pasiunea i munca pe care le depune Ceoclteu la construirea cuptorului i au originea n acel spirit Creator i inventiv, de veacuri, al poporkilui nostru, n acea nergie creatoare care nu s-a putut afirma nainte de Eliberareli care numai astzi, n condiiile eliberrii de exploatare, este captat i valorificat. Am ncercat s fac evident semnificaia acested energii creatoare, indestructibil legat de interesele gospodriei colective, de sporirea avutului obtesc. Mi-a plcut mult la Ceoclteu i m-a preocupat ideea de a reda foarte sincer spiritul inventiv, de a zugrvi prin mijloacele artei mle cinstea i mai aies tinereea sufleteasc nefireasc poate pentru vrsta lui, dar care semnific renaterea eroului la o noua via, o via adevrat, pe care numai condiiile socialismului i-au putut-o oferi. Am cutat sa fac ct mai convingtoare i ct mai expresiv n evoluia scenic a lui Ceoclteu trstura lui dominant : atasamentul fa de partid, fr de care ce ar fi el, Pun Ceoclteu ? Un fir de nisip". Aceast ncredere deplin n partid, afirmat spontan, dar care constituie crezul adnc al ntregii sale existene, i-a dat lui Ceoclteu tria i puterea de a nfrunta i a nvinge nedreptatea. Acest devotament trebuie s se simt pregnant in scen, ca o rezonan intense a contiinei naintate, socialiste, a ranului nostru colectivist. Amintirea acestor roluri nu e un simplu inventar al memoriei. Dup asemenea roluri, actorul se autodepete, devine mai apt de a fi sensibil la chemarea epoch' sale.
www.cimec.ro

Ion Marinescu

.titfr<

ml
BEISJ DUMTRESCJ-STEF^N URJS

UNd

. <3M
EVOCARE DRAMATICA
www.cimec.ro

LU

<

z o
CO

un om, 37 de ani Vlase un inginer, 48 de ani Cortez fiica lui vitreg, 17 ani Dina 'un student, 20 de ani Florescu un miner care trebuia s fie la Onciuc un paznic, 51 de ani Gherasim o gur-dulce, 55 de ani Sofronea Candrea Kessler D u m i t r u ica mineri Ion ica Ghea nevasta lui Dumitru Glafira nevasta lui Ion Cristina un miner necjit Bodnc nevasta lui Pavlida 30 de ani 1 Muama 46 de ani > nite oameni fr Chipil orice vrst J Cititu un obolan Premarele o umbr Rou un copil de 78 ani Biatul lui Ofierul S.S. Jandarmul Soldatul Mineri, deinui, femei, soldai S.S.

pensie

cpti

In spectacol, pauzele dup momentele Cum se sparge cheful" i Bilet pentru Poiana Narciselor". Epilogul n continuarea momentului anterior.

Cu puin vreme inaime de 23 August 1944. O aezare mnier, izolat, in rnuni. Un fel de piatet ; pe treapta cea mai de sus a unei case mai artoase, un ofier S. S. Mai jos cu o treapt, cful postului de jandarmi, poreclit Premarele". Ling perete, Cortez i Dina. In partea opus a scenei, civa soldai S. S. si un jandarm tin sub ameninarea armtlor un grup de IS20 de oameni. Sint mineri. femeile lor i deinuii folosii la min, unii mbrcai n haine vrgate, alii n mbrcminte de cptat.

PREMARELE : Se face cum ai spus, don locotinent. J a n d a r m ! J A N D A R M U L : Ordonai ! P R E M A R E L E : Trage tu frumos o Unie cu creta. JANDARMUL PREMARELE : Nu pricepi, ai ? Incercuiete-i cu o Unie pe tia.

J A N D A R M U L : Adic s... PREMARELE : S nu se mai osteneasc domnii aliai germani s-i in la ordine. Care cum trece creta, pac ! Il i achit. (Jandarmul se excuta. Proteste mulime, vaietele femeilor.) n

www.cimec.ro

11

PREMARELE : Gura ! Ne vorbete aou* don locotinent... OFITERUL S. S. (mormie ncet ceva neinteligibil). PREMARELE : Zice c la care a facut explozia de azi-noapte s se p r e dea singur. Altfel... (rumoarea nceteaz cu desvrire) ... treizeci la sut din mineri i deinui o s fie mpucai. OFITERUL S. S. (ridlc tonul, nervt). FREMARELE : A m greit. Doucinci la sut... a spus don' locotinent. Restul, cite cineizeci de vine de bou de cap de om. (Oamenii vocifereaz eu furie.) G u r a ! N-avei dect s predai sabotorul i v libereaz. (Ofierul S. S. i amintete ceva.) V d p a t r u m i n u t e s v hotri. CORTEZ (ofierului) : Permitei-ne, v rog, s plecm. Fiicei mle i este ru. OFITERUL S. S. (fr s-i ia ochii de pe ceasul-brar) : Keine Bewegung mehr ! (Cu un zmbet glacial.) Tomnul Kortes ? Roc Frulein Tina nu plecat. Aici interezant, forte iriterezant. CORTEZ : Nu e un spectacol p e n t r u o fat. Ceea ce se petrece sub ochii ei este i n u m a n . C u m s mpucai fr judecat ? O F I T E R U L S. S. (amuzat) : Cum ? Cu pistolet. Forte practie. (Privire la ceas ; ridic o mn. S.S.itii reculeaz cu un pas i ntind automatele ; ipete de femei.) CORTEZ : Dac nu v impresioneaz aspectul u m a n i t a r , gndii-v la min, domnule locotenent. Ne cerei s producem p e n t r u front. Acum e nevoie de fiecare om. Au r m a s mineri putini. Avem nevoie d e deinui la munc necalificat. Gndii-v c... OFITERUL S. S. : Nu mai este timp p e n t r u cntit. (Face semn Premarelui, i spune ceva.) PREMARELE : Don locotinent v mai d un minut, s fie cdnci n cap. (Pauz.) OFIERUL S. S. : Fertig ! (Soldaii S.S. nir brbaii afar pe fiecare al patrulea.) PREMARELE Spune care sau... VLASE (iese E mbrcat moare.) i scot i

PREMARELE (uimire tmp) : Tu, m ? Vai de m - t a care te-a fcut ! Nu-i ajunge c eti deinut aici, ai ? (Url.) Rspunde odat cnd te-ntreb! Tu ? VLASE : A m spus o data. PREMARELE : Unde ai d i n a m i t a t ? Ct exploziv ai bgat ? Zi ! Cu cine ai lucrat ? VLASE : ... OFITERUL S. S. (u ridic brbia cu cravaa) : Du... Kommunist ? VLASE : ... PREMARELE : Vorbete... anafura i cuminectura... cnd te-ntreab. Eti comunist ? VLASE : A m spus. Eu a m pus dinamita. Asta v ajunge. Dai d r u m u l celorlali. PREMARELE : Dai tu despoziie lu* don locotinent ? ! (Rage.) M ! VLASE : Nu mai punei ntrebri fr rost. Nu rspund. Ai neles ? Snt... mut. Mut din natere. OFIERUL S. S. : He, he, he ! Mut ? Das heisst stumm, nein ? ! He, he, he. (Ridic lent pistolul i mpuc un deinut.) CORTEZ (rvoltt) : Vinovatul s-a predat ! Ai spus c ceilali vor fi liberi. De ce ai t r a s ? OFITERUL S. S. (exact) : Spus fi liber, t a r nu spus treci linia cret. CORTEZ : Sabotorul a fost descoperit. Domnule of ier, nseamn c omul acesta a m r i t degeaba. OFIERUL (amuzat) : T e ce tegeapa ? Tat un mie eesemplu ! (Dina cade moale. Micarea i strigtele mulimii cresc. Cortez ngenun-* cheaz lng fat.) CORTEZ : Poftim. Iat ce facei dumneavoastr ! P e fata asta a m adus-o aici s-o feresc de nenorocirile rz<boiului... Vinovatul n-a pit nc nimic, iar bieii oameni... OFITERUL S. S. : Finofatul ? O, eu tumnealui stm m u l t de vorp. Ai fzut el mut, he, he, he ! Schn ! Kolossal place la mine forpit eu un mut. Kolossal ! (l lovete, in treaci, pe Vlase cu mnuile peste fa i iese, urmat de escorta i de arestat) CORTEZ : Dina, Dina, ce e cu tine ? Vino-i n fire, Dina, Dina !

(de la el) : Gta, s-a zis ! ai p u s explozia la min, din grupul n zeghe) :. deinuilor. Eu ! (Ru-

www.cimec.ro

12

CUTIA DE C O N S E R V E
Cteva zile dup 23 August. Interiorul unei magazii. FundaluI e ocupat de o agiomerare de obiecte lzi, paturi de campanie etc. care au aparinut garnizoanei germane. Pe un pat, Muama joac cri en Cititu. Chipil i cxamineaz ghetele distnue.

MUAMA : Eti tmie, Cititule, ai trait de poman. CITITU : A m gndit, biatule, a m gndit. Snt cel mai m a r e enciclopedist d e la Diderot ncoace. Ai auzit de el? MUAMA : Nu ! CITITU : Nici el de tine. MUAMA : i ce i-a a d u s treaba asta, gnditul ? CITITU : Carte mizerabil eptar. MUAMA : Aa ai s te mbogeti la patele cailor. CITITU : Nici n u in. Mi-e sil de bogie. MUAMA : Mie, nu ! Dar dac scriai vreo carte groas, te-mbogeai, m! CITITU : N - a m scris nimic. Vrei s stii de ce ? Nu mrita ticloii tia de oameni care se ucid n rzboaie o asemenea cinste. Nu le dau nimic. S se usce de ciud. Aa ! MUAMA : Pop. Iar te-am ras... S mai vedem i ali fraieri. Chipil, vino la unu' rnic ! CHIPIL (n-a fost atent) : Ce e, ce vrei ? MUAMA (l ia de subsuori i-l trage) : Vino s te jumulesc, (Se aaz.) CHIPIL : M doare capul. M-am obinuit eu mpucturile i, de c' teva zile, de cnd nu se mai aud, ma doare capul. MUAMA (lui Chipil) ; M, nu dormi ! O singur mn moart ajunge ! F crile. (Chipil amestec, absent.) D a r pe ce jucm ? Ce v iau ? CITITU : Mie nu-mi poi lua nimic. A m o avre imens aici. (Degetul la tmpl.) MUAMA : ine-i-o ! Ceva mai b u n n-ai ? (Inspiraie.) J u c m pe-o pine. CHIPIL (trezit) : Ai vzut-o pe undeva ? CITITU : Nu mai joc. MUAMA : De ce ? CITITU : Mi-e t e a m c-am s ctig. MUAMA : Nu zu ! CITITU : O s ctig o pine imaginar, care o s-mi chinuie i mai mult stomacul. MUAMA : Las-te... Joac. (Cei trei joac.)

CHIPIL : Chint. MUAMA : A mea e la as. CITITU : Al naibii eti, Muama ! (Joac n tcere.)

CHIPIL : Ai scpat eu via d-acilea i nu te lasi de-ale taie. J u c m pe daiboj, i tot eti ho ! Cu ce-ai deschis ? Cu doi opi ? MUAMA : G u r a ! (Intr Gherasim.) Na, a venit i mielul Domnului ! Te' aezi la un pocheras, Gherasime ? CITITU : Salve, transcendentalule ! Ce-i nou prin rai, c nu ne-a sosit comunicatul de azi ? GHERASIM " (mhnit) : Ferii-v s-1 mniai prea t a r e pe Cel de Sus. MUS AM A : Crezi c-1 (arat n sus) deranjeaz ? (Agit crile.) GHERASIM : Cum vorbeti ! n mila lui fr margini, Domnul v-a scpat viata... CHIPIL : Aiurea, Domnul ! Dac nu veneau muncitorii, dac n u n e spuneau ei s fugim n pdure, nemii ne fceau chisli. i dac nu se carau, n e lsam oasele la m u n c n mina asta. Ah, cum m - a m spetit la vagonei, mam, mam ! (Pauz.) Dar i-aa mi se p a r e c-o s crp m de foame. GHERASIM : S-a lsat o cea pe ochi i pe suflete... Vi s-a nnegrit eugetul, frailor ! V ticloii pe zi ce trece. Ce-ai fcut ? MUSAMA (nevinovat) : Ei, cum ce ? GHERASIM : V-ai furiat n cas la domnul inginer. Pe mine, cum dorm e a m n buctrie, m-ai lgat n somn. Uite sforile. (Le arat.) MUAMA (i le smulge) : D-le ncoa ! O s mai avem nevoie... GHERASIM : V dai la prdciuni. Mi-ai furat i biblia. Nu vi-i team de pcat ? Domnul le vede pe toate... MUAMA : P r i n ochii ti, c altfel... CITITU : S-ar zice c Dumnezeu e prezbit : zrete m r u n i u r i l e de la mari distante i n u vede mcelul de s u b ochii lui. GHERASIM : Nu huli, frate, pe Atotputernicul, pentru sngele vrsat de oameni. Nu el a vrut asta.

www.cimec.ro

13

CITITU : Nu tiu. E cam taciturn, nu-i exprima opiniile n public. CHIPIL : Mai lsai, bre, omul n pace. M US AM A : Oare n u n e - a m putea poci ? GHERASIM (cu ndoial) : Dac ar ncoli n sufletul vostru cina. MUAMA : Da... S nu ne lai... L u m i neaz-ne ! ntinde-ne mna... CITITU, C H I P A I L A : Toi sntem greii n faa cerului... GHERASIM: S v pocii, cci prea rea e lumea i prea mari s pcatele oamenilor n aceast vreme. (Rugtor.) Dai-mi biblia ! CHIPAILA : Care ? GHERASIM (strig) : Biblia pe care mi-ai furat-o ! MUAMA : Eu am avut una... Ce biblie bun ! Dar a m vndut-o! Ce s-i faci, nevoia ! CITITU : A m c u m p r a t - o eu. (O arat.) GHERASIM : Houle ! Biblia mea ! Dmi-o ! CITITU : Comerul e comer ! A m cumprat-o, o vnd. Dac m-a duce la Premare... c el c u m p r orice, speculantul... GHERASIM (striga) : Nu ! Asta n u ! Spune... ce vrei ? Ct ? CITITU : Cinstit, dom'le : o pine. GHERASIM : De unde... parc nu tii... CITITU : Du-te i caut ! Hai ! Domnul s te cluzeasc ! (Gherasim iese.) MUAMA : N-o d m prea ieftin ? CHIPIL : Nu m a i vorbii de p i n e Mi-e foame. MUAMA (brutal) : Crezi c n u m a l tie? (Intr Premarele, cu o mn n earf; n urma lui, Cortez.) PREMARELE : Ce i-ai fcut paznicului ? i ce-i aici, derbedeilor ? Cocin? C H I P I L : Ce vrea sta ? CITITU : Domnule, p r e s i m e a m c-ai s vii. Azi-noapte a m vist un rinocer. PREMARELE (nu sesizeaz) : Ei, i ce-i cu asta ? (Se ciocnete de Chipil, l iovete.) Cioara dracului ! (Montt.) l a s-mi spiai putina numaidect ! Pungailor ! Vagabonzilor ! Mars deaici ! CITITU : Aa te pori cu nite orfani de rzboi ?

PREMARELE : Tac-i gura, derbedeule ! Asear ai dat buzna n casa d o m n u l u i inginer. Ce-ai cutat acolo ? C H I P I L : Ceva de mncare a m cutat. Nu mai p u t e m de foame ! PREMARELE (ritos) : N-avei voie s furai, tlharilor ! CORTEZ : De ce faci atta caz, dom nule ? i i-am rclamt eu ? Te rog s m crezi, mi p a r e ru c n-au gsit nimic n buctrie. Nu-i vorb, dac aveam, nu ajungeau aici. Le-a fi oferit singur. Hm... CITITU : Iat, n sfrit, o voce u m a n. (Se inclina adnc, grav.) Mulumesc. PREMARELE (descumpnit) : i... n afar de asta, a r e pduchi, domnule inginer. Triete ca vitele. E foamete... Cu mizeria asta, ce mai tifos! (Doctoral.) Omul dac nu se spal... moare. CITITU : i dac se spal, tot moare. (Cortez rde. Vlase intr neobservat. Duce un rucsac.) PREMARELE (url) : Cum ndrzneti, m, s faci rs de mine ? Afar ! Afar imediat ! Crai-v toi de u n d e ai venit ! C H I P I L : N - a m venit noi. Ne-au adus. Ne-au luat noaptea de pe strad i-am ajuns aici, la munc. Ce, nu tii ? CORTEZ : Oamenii au dreptate. Toi deinuii care au fost folosii aici la min snt nite victime. N-avem dreptul s ne p u r t m cu ei aa. Bine c-au scpat cu via, n-a lipsit mult s... Mi se p a r e c toi ceilali au fugit, nu ? Au r m a s trei. Unde s se duc ? Las-i aici ! VLASE : Asta nu se poate. (Toi se ntorc, l examineaz. A ncrunit ; pe faa lui se vd urmele ncercrilor prin care a trecut.) CORTEZ : D u m n e a t a ? VLASE : Nu se poate s r m n aici. Nimeni n-are voie s locuiasc n incinta minei. (Pauz, tcere deplin.) CORTEZ : Mina e distrus. VLASE : Trebuie repus n funciune. CORTEZ : Totui, va mai dura. P n u n a alta... VLASE : Imediat. E nevoie de m a n g a n n rzboiul antifascist. O vom p u n e n funciune. Cu orice prt. CORTEZ : P r o p r i e t a r u l lipsete. F r tirea lui ?

www.cimec.ro

14

VLASE : mpotriva lui ! Weinbach a r e cetenie german, dup c u m tii. Bunurile supuilor rilor inamice au fost preluate de stat. De aceea a m i fost trimis. Iat mputernicirea. (i prezint documentul.) CORTEZ (citete atent i napoiaz) : Mulumesc. PREMARELE : i, adictelea, i dai afar ?... H m ! Ca pe cini ? E doar victime de rzboi. (Spre Cortez.) Nu ? VLASE (pan nu l-ar cunoate) : Cine eti d u m n e a t a ? PREMARELE : Snt Premarele... adic aa mi spun oamenii. C-aici nu e primrie. Aezarea asta n-are nici n u m e , dracu' s-o ia ! La min, aa-i zice, c... VLASE : Mai scunt ! PREMARELE (intimidt) : Io... a m r a m a s aici eu prvlia c m-a betejit o schij. M-au demobilizat din j a n d a r m e r i e . Acu'... vnd, cumpr... VLASE : Atunci, vezi-i de sntate i de comer... N-auzd ? N-ai nici un drept s stai aici. MUAMA (celorlali) : Cine-i nfiptu' sta ? (Lui Vlase.) Vrei s n e rnturi, porumbelule ? PREMARELE : Ai hrtie... Ai s r s punzi c-i npstuieti pe amriii tia. E victime... CORTEZ (dezgustat, Premarelui): Dum neata, domnule, eti u n oportunist, dac tii ce-i aia. Adineauri, erai gata s-i dai afar. De cnd a venit dumnealui, nu mai poi de dragul lor. Mi-e i sil. PREMARELE (prost) : Pi, nu ziceai matale... CORTEZ : Domnul Vlase a m rein u t bine ? ne-a explicat destul de clar. E o dispoziie categoric. MUAMA (lui Cortez) : i, va s zic, n e lai sub cerul gol ? CHIPIL (necjit) : Unde s ne ducem ? VLASE : Mina nu-i azil. Trebuie s gsim ceva... S vedem... Ducei-v la marna Sfetca... mi-am luat la dnsa o odi. Aezai-v acolo deocamdat. (Premarele iese.)

CORTEZ : i d u m n e a t a u n d e ai se dormi ? VLASE : Gsesc eu un colior. Nu-s pretenios. MUAMA : Joac, igane, ce, te-ai speriat de sta ?

CHIPIL (provocator) : Ei, da, acum o s joc. D crile ! (Se prefac absorbii de joc.) CORTEZ : mi dau seama c producia de rzboi este interesat n r e luarea extraciei de mangan... VLASE : Nu este interesat : ip dup mangan, domnule inginer. CORTEZ : i nemii voiau s refac mina. Au adus chiar un compresor, nite geniti... dar n-au reuit. Au fost hruii de partizani, bombardamente... Pn la urm, au lsat totul balt. VLASE : Noi trebuie s reuim. CORTEZ : Mi-ar p r e a bine, v dai seama. VLASE : Imi dau seama. CORTEZ (pe ginduri) : Deci... d u m n e a ta eti comunist. VLASE (ncet) : Asta... o s se vad din ce a m s izbutesc : dac mina pornete, snt, ntr-adevr. CORTEZ : Nu tiu c u m o s te descurci. Muncitorii lipsesc. Unii s-au dus la partizani, cei mai muli s-au rfugit. i, n general, greutile... Ca s dau un singur exemplu : p u inele unelte care au r m a s la suprafa se gsesc n magazia de dincolo. (Indic fundul scenei.) Blocat. E singura intrare. VLASE : O s ne descurcm. Spun ne descurcm", gndindu-m i la sprijinul pe care ai s ni-1 dai. Munci torii se vor ntoarce, n-avea grij ! Au plecat, ca s nu mai lucreze ia min, s scape de nemi, d a r se vor ntoarce ! CORTEZ : n momentul n care se vor gsi b r a e de munc, voi sta bucuros la dispoziia minei. (Pauz.) A c u m o s m retrag. A.cas m ateapt o mic gospodin. N-a vrea s se ngrijoreze. Vremurile snt nc tulburi. (Salut i iese.) VLASE (a venit s priveasc peste umrul lui Muama ; urmrete) : Asta a fost ultima cacialm. (Strnge crile.) Ajunge. Trebuie s vorbim serios. CITITU (casc) : La curtea lui Henric al III-lea, serios vorbea n u m a i n e bunul. MUAMA : Vrei s joci ? Stai jos ! VLASE : Mult vreme de acu' m a i n te n-o s mai avei rgaz pentru foie. Gata, frioare, la treab ! n cepem deblocarea minei. MUAMA : ncepe-o, n-ai dect. ncepe-o, sfrete-o... CHIPIL : Ce vrea sta ?

www.cimec.ro

15

VLASE : Vreau s v cunoatei interesul. Acum, interesul vostru, ca i al meu, interesul poporului, este unul singur : s-i b a t e m pe-ai lui Hitler. Pricepei ? MUAMA : D-i dracului ! Are cine s-i bat ! VLASE : Da, a r e cine. Dar soldaii au nevoie de a r m e . P e n t r u a r m e trebuie mangan. M a n g a n u l nseamn obuze, nseamn blindaje de tancuri. Dac voi... MUSAMA : Citdtule ! CITITU : Ce ? MUAMA : Eti tu filozof ? CITITU : Snt ! MUAMA (lent) : la filozofeaz ceva. CITITU : Vine ! (Reflecteaz.) Colegul meu de liceu Menenius Agrippa (ridic un deget) senator mi zicea odat la Capa : fiecare grup social este un organ. Societatea ntreag seamn cu u n corp. Ct profunzime ! Noi, m a gndesc eu, r e prezentm mruntaiele. Da, da. C H I P I L (absent) : Nu mai vorbi de m r u n t a i e . I-auzi-le cum ghiorie de foame ! VLASE (sec) : Ajutai-ne la refacerea minei. Ceva mai bun n u avei de fcut. MUAMA : Ne mai plictiseti m u l t ? VLASE : Mina, oricum, o refacem. S tiu c o s s p m cu unghiile, i tot... Dar a r fi bine ca i voi... MUAMA : Nu mai merge aa. (Scoate un cuit ; celorlali.) Trebuie s ncerc iul pe careva. CITITU : Nonviolena, proclama Ma h a t m a G h a n d i ! Roag-1 frumos s piece. MUAMA (furios) : S-1 rog ? Eu ? Cu iu-n mn ?! (Grwpul se apropie amenintor Vlase scoate ceva din rucsac.) ;

CITITU (vira prudent capul pe u. Vede o bucat de pine i se repede asupra ei) : Ai... (sugrumat) ai pine, omule ? VLASE : Am. A m i carne. (Scoate cu tia de conserve.) l a grenada", servete-te ! CITITU (nfulec lacom. Ride) : Ne-ai dus. Eti cineva. (Privete rucsacul.) Azi te-ai saturt. D a r mine, ce-ai sa faci ? Sau... m a i ai ? VLASE : Ihm ! CITITU : Mai ai ? Eti u n om intereisant. VLASE : Ihm. Dac m ajui (indic magazia blocat), capei zilnic de mncare. CITITU (stins) : Minune... VLASE : S-i chemi i pe ceilali. Cu patru-cinci oameni, p e n t r u nceput, se poate lucra. CITITU : Noi trei i tu... singur... Pi, mina... VLASE : N-avea grij : o s vin i alii. O s se ntoarc muncitorii. Dar s ctigm timp. CITITU (cu teama) : i-o s ai mncare pentru noi... toi ? Sntem trei. VLASE : i-e t e a m p e n t r u poria t a ? Ai s-o capei. i-am spus. Cheam-i. (Cititu iese.) Cititule, eti tu filo zof ?" Snt". la filozofeaz ceva !" Ai pine, omule ?" (Ride tcut, Muama, apoi amar. Cititu.) lntr Chipil,

MUAMA : N u m r pn la trei. Dac pn la trei... VLASE : ... nu ieii, o d a u de pmnt. Unu ! (Grupul ncremenete.) Grenadele astea nemetd snt foarte bine fcute. Doi ! (Toi se prcipita spre u.) Mai repede ! Trei ! (A rmas singur. Ridic de jos cuitul scpat de Muama i, tacticos, deschide cu el cutia pe care o inuse n mn.) Conservele astea nemeti snt foarte bine fcute. (Mnnc, apoi introduce cutia de conserve n sac. i suflec mnecile i, ca eforturi mari, ncepe s ndeprteze lzile din fundul scenei.)

MUAMA : De ce n-ai spus de la n ceput ? VLASE : N u m-ai lsat. CHIPIL : O s m n c m n fiecare zi? VLASE : n zilele n care muncii, da. M US AM A : Aconteaz-ne, s te credem. (Vlase i d o cutie de conser ve. Muama deschide cutia i mnnca grbit.) C H I P I L (lui Muama, rugtor) : D-mi i mie. MUAMA : S m satur eu nti. (l ndeprteaz brutal.) CITITU : n concluzie : trebuie s ne ctigm existena cu sudoarea frunii. De ce m - a m ferit o via ntreag... MUAMA : Uite ce e, efule. D-ne i haleala de mine. VLASE : Mine. Dup m u n c . CITITU : Nu i-e mil de stomacul nostru ? VLASE : Ba da, d a r mai mult de mdntea voastr. De ce nu nelegei?

www.cimec.ro

16

Munca la refacerea minei e singurul vostru mijloc de rzbunare asupra fascitilor. CHIPIL : Bogdaproste c a m seapat de ei ! Ce s mai... MUAMA : Altceva dect munc nu tii s spui ? VLASE : Ba' tiu. tiu s spun : baionet. Cu baioneta la spate v-au adus aici i ai lucrat sub nemi. E aa sau nu ? tiu s spun : lagr. In lagrul morii trebuiau s v duc, dup ce v-ar fi stors vlaga n mina asta. E aa sau n u ? CHIPIL : Aa e. MUAMA : Vorbe ! VLASE : Vorbe ? Deportarea i ucia derea deinuilor lotul care lucrat naintea voastr snt vor be ? Teroarea, batjocura sub care v ineau snt... vorbe ? Si voi ! Dac nu fugeai n pdure, ce v atepta? (i desface brusc cmaa.) Urmele astea-s... vorbe ? (Puin jenat.) Fiecruia i-ar fi venit rndul... Destule discuii ! Cine vrea s triasc omenete, s vin ! CHIPIL : Unde ? VLASE : La lucru. (.Se duce la ua blocat a Ceilali il urmeaz. ncep Intr Gherasim.) magaziei. degijarea.

GHERASIM : N-am putut gsi nici o frm de pine. Doar un bo de mmlig uscat. Asta e. Cnd i-e foame... CITITU : Mmlig? Ne-am rgalt cu delicatese. (Intr Cortez, ascult.) GHERASIM : Dai-mi biblia ! MUSAMA : Nu pe gratis, cuvioia ta. Mai caut. VLASE : Vrei s ne ajui ? O s refacem mina ! GHERASIM (ntunecat) : Din vara lui '41 n-am mai cobort n galerie. Mi na slujeste la rzboi. VLASE : E ait rzboi acum. GHERASIM : Tot moarte, tot varsare de snge. Paznic a m fost, paznic rmn. Dac vrei. (Iese i se ciocnete n u cu cei doi frai ica.) ION ICA (privindu-l pe Chipi): Io-te fata vrednic Ce frumos deretic... CHIPIL (uimit) : Ce vrea sta ? DUMITRU ICA : A m auzit c a ve nit, cic, cineva de la ora. Uite c nici n-a venit bine i-a i nceput ! Halal ! Hai s ne cunoastem.
I T-atrnl nr. 2

VLASE : Fiecare clip e aur, frioare. Apucai-v i voi de treab. O s ne recomandm mai trziu. ION ICA (punnd mina la lucru) : Asta nu ia vreme. Sntem fraii ica, Ion i Dumitru. VLASE (ridicnd o Izd) : Nu v tiam dup nume, dar v cunosc. Mi se zice Vlase. (Cei doi il ajut.) CORTEZ (naintnd) : Vd c se lucreaz. Uimitor ! Cuvntul dumitale are for. i pe mine m-ai urnit. Cum am ajuns acas, a m nceput s studiez planul minei. Uite-1. VLASE : Foarte bine ! CORTEZ : Dar a trebuit s m potolesc repede. Oameni nu avem, mijloace nici att. Mina e distrus. VLASE : Oameni avem. Uite-i. Deocamdat, cei dinti. Iar mina nu e distrus. E prbuit o singur poriune din galeria de accs. MUAMA (ncet, ctre ceilali) : Ni se suie n cap ! Cine tie ce o s ne mai cear ? VLASE (a auzit ; peste umr, arunc) : Uite ce : s v splai. MUAMA : Cu ce, cu lavand ? VLASE : Cu orice, numai s scpm d e primejdia tifosului. CORTEZ (il privete) : Dumneata... VLASE (desfoar planul, indic) : De aici pn aed e sfurpat. Poate i zona asta s fi avut de suferit. Incolo... CORTEZ : De unde tii ? (Vlase tace.) Dumneata ai provocat explozia ! (Vlase surde.) Intuneric

SE TREC N REVIST FORELE


Aceeai ncpere, slab luminat de o lamp cu gaz. Se vede, acum degajat, usa ce d spre magazia de unelte. Vlase st de vorb cu fraii Ion i Dumitru ica. VLASE : Dar de ceilali nu tii nimic ? Candrea pe unde-i ? DUMITRU : N-avem tire. VLASE : Precu ? Ghea ? Bodnc? Oarg ? DUMITRU : Dui, toi. VLASE : i Johann Kessler, btrnul? DUMITRU : i el. (Posomort.) Degeaba, n-ai cu cine mica un vagonet. Sufl vntul prin toat vguna asta. Atta pustietate, doamne !

www.cimec.ro

17

ION

(ncet): Nu boci, neic, boci, C se ud cioarecii !...

(Vlase l privete ntrebtor.) Vin ei, oamenii, ndrt. Ateapt tu, Dumitre. Azi-mine, vin ! DUMITRU : i ce, m, dac vin, ce, mi-aduc alt cas n spinare ? (Lui Vlase.) C nu mai a m cas, dare-ar ciuma-n ei de Frii ! Cu praful m - a m ales ! Sofronea zicea... VLASE : Sofronea ? Gur-dulce ? Ala care fcea pe sindicalistul nainte de rzboi ? E aici ? Dac e aici, s vorbii cu el. S nu stea deoparte. DUMITRU : Nu tiu, o fi plecat, o fi poate bolnav, bietul om ! ION : D-1 dracului ! Sofronea, i bol n a v ! Alta e. Nu scoate nasul c... dac se ntorc nemii ? (Dumitru vrea s replie. Intr Dina.) B u n seara, domnioar ! DINA (timid) : Bun seara. Inginerul Cortez nu este c u m v a aici ? VLASE : Nu. DINA (se retrage) : M iertai... VLASE : Te grbeti ? DINA : M gndeam c avei de lucru... CEI DOI ICA (ridicindu-se) : Noi a m plecat... VLASE (xi nsoete ' spre ieire) : Atunci... care cum vine la treab ! (Dinei.) Cum se face c te ari att de puin pe la min ? DINA : Stau toat v r e m e a n cas. (Se scuz.) Ingrijesc de tata. VLASE : E suferind ? DINA (ntrebzrea a surprins-o) ; Nu... dar, oricum... Nu-i este uor n h r u ba asta unde s-a r e t r a s de ani de zile. Nici un alt inginer n-a v r u t s stea aici, n locul sta izolat de lume. El, da. Nu tiu de ce. (ncurcat.) Eu... Ce-as mai putea face ? VLASE : E o n t r e b a r e ? DINA (ncet) : n t r e b a r e . De ani de zile ntreb. VLASE : P e cine ai n t r e b a t ? DINA : P e toat lumea. VLASE : Adic ? DINA (complet descumpnit, dup o pauz) : Pe nimeni... De fapt, pe nimeni. N - a m cu cine s vorbesc. VLASE : N-ai prieteni ? DINA : Nu a v e a m nici cnd e r a m la i n t e r n a t , d a r aici !... Cu cine poi vorbi aici ? Cu P r e m a r e l e ? (Se scutura cu grea.) Tata ? (Sczut.) T a t a e d r g u cu mine, dar, tii, el nu privete dect n pmnt. Nu e n stare s-i p i a r d capul. La el, totul e aa...

cum s-i spun... (Imita.) Nu risipi pinea veche : e bun de pesmet", Pstreaz j u r n a l u l : e bun de aprins focul"... VLASE : Hm... i atunci ? DINA : Atunci... trebuie s vorbesc tot cu Ruy Bias... cu s r m a n u l Dionis... cu Martin Eden... i cunoti ? Ei snt curai, frumoi, inteligeni, ndrznei... VLASE : Dar i n cri, oamenii acetia se lupt cu tot soiul de ticloi. Nu-i taie ei d r u m prin bezn ? DINA : Eu... P e cei ri i recunosc n j u r u l meu. Dar ceilali unde-s ? De ce se las atta ateptai ? VLASE : Incearc sa le iei n ntmpinare. DINA (cu entuziasm) : A vrea s-o fac ! S m duc la ei i s spun : dai-mi prilejul !" Cu liter mare": P R I L E J U L ! S fie o clip din via care s-mi cear tot. (Exaltat.) Dintr-o data, tot ! tii ? C u m se consuma gmlia de chibrit ! VLASE : De ce o gmlie de chibrit ? Mai bine o tor, s lumineze tot d r u m u l . D r u m u l oamenilor buni e lung i greu. DINA (ncet) : P e n t r u asta trebuie putere. Nu m simt n stare. (Ofteaz.) Nu snt dect o feti. Nimeni nu m a ia n serios. (Usa se deschide ; Dina, sperizt.) Ce-i asta ? VLASE : Onciuc ! Ce s-a ntmplat ? ONCIUC (apare n cadrul uii, purtndu-l n brae, inert, pe Florescu) : L - a m gsit... la marginea pdurii... (Vlase sare s-l sprijine ; btrnul g~ fie.) Abia mai sufl. VLASE : Dincolo. E un pat acolo. fil duc n ncperea alturat. Vlase se ntoarce.) DINA : E rnit ? VLASE : Nu. Foamea. DINA : De u n d e tii ? VLASE : O cunosc. Te-ai speriat ? (Gest afirmativ la Dina.) Dac vrei, c u m spui, s fii de folos oamenilor, trebuie s ai mai mult curaj. (Privind-o.) P r i n d e bine, zu. DINA (ea nu glumete) : A m ! Pot s a m curaj ! Dac a ti c undeva, oriunde, chiar la captul pmntului, e cineva care are nevoie de mine... VLASE (gest spre ncperea vecin) : E mai aproape. DINA (cu ochii aprini) : Ce-a p u t e a s fac ? VLASE : O sup. DINA : ? ! VLASE : Biatul trebuie s-i vin-n fire.

www.cimec.ro

(Dina i strnge minile, ntr-un gest de recunotin. Iese fugind. Vlase trece dincolo i revine eu Onciuc.) ONCIUC : Nu-i de aici biatul sta. Venea dinspre ora. i ducea un sac greu n spinare. Cine-o fi ? VLASE : Aflm noi. ONCIUC : C zdraveni umeri mai are ! Cocogea sacul, auzi... (Pauz.) Aa-s vremurile, ce s faci ! Tragi ! VLASE : Las, moule, c nici eu tine nu mi-i ruine. Ai luptat, la anii pe care-i ai... ONCIUC (mhnit) : Nu-mi mai spune mo, rogu-te, c i bieii, tot aa, din moule" nu m scoteau. i cnd s-au dus mai dparte eu ruii, m-au trimis acas. Eti btrn, i-e vremea s te odihneti. Na-i o hrtie c-ai fost n detaament". Ai vzut-o. A ntrit-o maiorul ruilor cu tampila regimentului. Da' eu, ce, de hrtie am nevoie ? (Scrbit.) Pensionarul naibii ! VLASE (zmbind) : S trieti ! ONCIUC : S trieti, uor de zis, da' pentru ce s mai trieti ? VLASE : Cum aa ? ONCIUC : Uite-aa ! M-am ntors la coliba mea de pe munte, la baba mea. E, tree cteva zile i ncep s m simt al naibii de prost. Gloab btrn, acu' nu mai trebuieti nimnui. Poi s te spnzuri... !" VLASE (vesel) : Vd c te-ai rzgndit... ONCIUC : Pi ! Alaltsear, vd o lumin n vale. M uit eu la min o f i ? Parc nu-mi venea a crede. Aici era. Zic femeii : la min snt oameni. Poate le-o trebui ajutor. M-am dat jos si., ai vzut c mai in la munc. VLASE : Eti binevenit. Chiar as fi avut nevoie de un sfat. ONCIUC : Cere-1 ! La btrni afli sfaturile ca-n blana cotoiului puricii. VLASE : Am venit s vd care-i starea minei. Aici am hotrt s-ncepem deblocarea. Cu atia ci sntem. ONCIUC (oftnd): Fuini... VLASE : La nceput a fost de mneare din ce-am adus cu mine ; dar acum, proviziile snt pe terminate. Ce-am putea face ? La ora e greu de ajuns. ONCIUC : Greu, greu de tot. Poate c, dac-am avea bani muli, am lua de la Premare. VLASE : De unde bani... (Pauz.) Dar Premarele cum de are alimente ? ONCIUC : A, pi el a avut nvrtelile lui cu hitleritii, nu se poate s nu-i fi rmas ceva. Are el, obolanul...

VLASE : Bine ! Atunci, nu-i nevoie de bani. Dar cum aflm unde-i ine proviziile ? ONCIUC : Eu zic s-1 pndim cteva nopti la rnd. S vedem cnd se duce s le scoat de pe unde le-o fi ascuns. VLASE : Bine gndit. Ai s te ocupi i de treaba asta, Onciucule ! ONCIUC : Las, l dibuim noi. Aa... i dac zice ceva, l ntrebm : de unde le ai ? VLASE : Nu cred c-o s zic. ONCIUC : i-ar mai fi ceva... (Intr Cortez. Onciuc ezit.) VLASE : Spune ce ai de spus. (Onciuc tace.) CORTEZ : V stingheresc. Pot reveni mai trziu. VLASE : Rmi, domnule inginer. (Pauz.) Hai, Onciuc ! ONCIUC : Api, uite ce-ar mai fi, frate drag. (Rsufl adne, stingherit c mai e auzit i de altul.) De cnd eram acolo, la ai notri... da' ce zic, i mai 'nainte... am eu n mine o dorin mare. Vreau... zi i noapte ma gndesc la asta, tovare. Vreau sa intru n partid. (Pauz, apoi conti nua, rar.) Nu tiu ct mai am de trait... poate nu mult. De ce s mor dparte de oamenii pe care-i in n inima mea ? VLASE : Ai dreptate, moule. Numai... nc n-avem celul de partid aici. Dar n-avea grij, dorina ta o s ajung la partid. Gndeste-te bine i povestete-i viaa. Adun-o pe hrtie. ONCIUC : Viaa mea ? Ce s povestesc?! Toat mi s-a dus n fundul pmntului, la ciocan i sfredel. Doar n ul tima vreme... cnd am pus mina pe arma... VLASE : E cea mai bun recomandare... ONCIUC : Aa... ? Ei... Atunci... noapte bun. Pe mine !... A ! (Scoate o felie groas de pine.) S-o dai biatului cela, cnd s-o trezi... c-i sleit... A carat un sac cu seule. Mine am s-i aduc eu sculele. VLASE : Las, gsim noi ceva hran pentru el. (l conduce la u.) ONCIUC : Bun ! CORTEZ : La revedere ! (Btrnul iese. Se mai ntoarce o data.) ONCIUC : Esti miner ? De unde tii s puti cu explozibil ? VLASE : Ba snt ceferist. Dar de cnd cu rzboiul, a trebuit s umblm cu explozibil i pe la C.F.R. Pe mine. (Onciuc iese. Lui Cortez.) Te ascult.

www.cimec.ro

19

CORTEZ : M gndesc cum s-i vorbesc. Cred c ara nceput s te cunosc : cnd i pui ceva n minte, nimic nu te oprete. Nu mai ii seama de m'mic. VLASE : Afar de realitate. CORTEZ : Tocmai ! Realitatea este c situaia e ngrozitoare. Cu forele de care dispunem, vom avea o naintare de melc. VLASE : De acord. Ce propui ? CORTEZ (ridic din umeri) : Nu tiu ce-a putea propune. VLASE (scoate un carnet) : Ce mijloace tehnice au r a m a s ? CORTEZ : Nimic... sau aproape. P r a c tic, nimic. Exista o locomobile din v r e m e a lui Pazvante... Asta-i tot. VLASE : i n-o p u t e m folosi ? CORTEZ : La ce s-o a d a p t m ? N^avem ce face cu ea. VLASE : E ultimul cuvnt ? Mai gndete-te. Caut altceva... Soluii. CORTEZ : Gndesc. Caut. i nimic... VLASE : Ascult-m, Cortez : cu ct e m a i necesar un lucru, cu att devine mai posibil. Fascismul a cotropit, la un m o m e n t dat, a p r o a p e toat Europa. Era tare, era fioros, era n a r m a t pn n dini ; nu ? Dar poate c niciodat n-a fost n istorie o nevoie mai m a r e de a n m o r m n t a robia i crima. Uite c b g m fascismul n mormnt. Nu ? CORTEZ : Perfect adevrat. VLASE : Sau s n e gndim p u i n la viitor. Ce vezd n j u r ? O a r srcit de rzboi. Foamete, mizerie, disperare. i, totui, peste zece-cincisprezece ani, p e locurile astea vei vedea construcii c u m au puine ri civilizate. Poporul le va ridica singur, eu minile lui. P a r e de necrezut ? Nu ! E necesar destul a suferit poporul sta , deci e posibil... Aa i la min. Trebuie s-o deschidem repede. Se poate, Cortez, se poate ! CORTEZ : In principiu, sun bine. Semnez i eu. n practic, ns... VLASE : Ce s-a nrtmplat cu compresorul ? CORTEZ : Care ? VLASE : Cred c nemii n - a u avut timp s-1 ia cnd au fugit. CORTEZ : Nu tiu. A disparut. VLASE : Dac mai exista, s-1 gsim. CORTEZ (abtut): Speri n orice situaie, speri ? VLASE : F r excepie ! (Cu o amintire recent.) E ceea ce i poate salva i viaa. Hai, p e n t r u dumnezeu, fii mai optimist !

CORTEZ (pe gnduri) : Ciudat mbin a r e de viziuni patetice i calcul m e ticulos ! (Pauz. Se frmnt.) Da ! Nu mi-e ruine ! A m sa nv de la d u m n e a t a ! L a aproape cincizeci de ani a m s iau u n ait ax moral. Cred c mai snt n s t a r e s nv ! Celebrul Institut Politehnic din Charlott e n b u r g i-a conferit, n 1920, diploma de inginer tnrului Paul Cortez. Me rita vzut. E u n document, cu chenar aurit i pecei solemne. Dumnea ta n-ai s-mi dai nici un titlu, dar mi se p a r e c asemenea lecii snt mai i m p o r t a n t e dect o acadmie. Inva-m. VLASE : De ce ? n v a de la popor. Uite, a fost aici Vasile Onciuc. A luptat la partizani. A venit aici. L-ai vzut, l-ai auzit. Ce nalt sim al datoriei la acest om simplu, t r a i t greu, pe care soarele 1-a l u m i n a t att de putin ! CORTEZ : Comunitii 1-au l u m i n a t mai mult. Imi p a r e bine c t e - a m cunoscut, Vlase. (Cortez se apleac, ridic de pe jos un urub, il privete i, vznd c e bun nc, l bag-n buzunar. Dincolo, Florescu getne, apoi deschide brusc usa. E foarte palid i se clatin ; are o privire ratacita. Cortez il privete surprins. Vlase i iese n ntmpinare.) VLASE : Nu trebuia s te scoli, tovare. FLORESCU : Unde-d sacul ? Sacul ! VLASE : Stai linitit... FLORESCU (prcipitt) : A v e a m un sac eu seule... capse, fitiluri... Mi 1-au dat p e n t r u voi... Unde-i ? VLASE : Cine i 1-a dat ? FLORESCU : De la J u d e e a n . Spuneau... (i umezete mer eu buzele arse, vorbete chinuit.) VLASE : Stai p e scaun. Spune. De cte zile n-ai mneat ? (Gest la Florescu las".) Nu, zi ! De cnd ? FLORESCU : De alaltieri. VLASE : Aa ai plecat peste m u n i ? ! F r o b u c a t de pine ? FLORESCU : Sacul... Sacul cu seule... (Cu team.) S-a pierdut ? (Cortez iese incet. Florescu izbucnete ntr-un plns nervos.) S-a pierdut... VLASE : Esti u n biat stranic. Utedst, nu ? FLORESCU (ridic ochii) : D e u n d e tii ? VLASE: Haide. Mi-am nehipuit. Btrnul tie u n d e te-a gsit, o s lum sculele, s n-ai grij... Hai s te. culci.. (Il susine, conducndu-l.)

www.cimec.ro

20

FLORESCU (oprindu-se o clip) : Dumneata ce faci aici, la min ? VLASE (ieind cu el) : Ajut i eu. Toi trebuie s ajute. (Scena rmne goal, apoi, prin ua care d afar, intr Dina. Poart un castron cu sup aburind. Traverseaz scena. Lumina scade treptat.) ntuneric

DE VORB, OAMENI SI LUCRURI


Acelai decor. Cortez i Dina. CORTEZ : Asear a m uitat nite hrtii aici. (Caut in sertar.) DINA : i a c u m ai plecat fr s te atingi de mneare. A m s-o nclzesc iar. CORTEZ : Nu trebuie. Ti-am spus de attea ori s nu risipeti lemnele. DINA : Tat, cum de nu 1-ai recunoscut din prima clip ? CORTEZ (cutnd) : P e cine ? DINA : P e el, pe Vlase. Cnd a aprut iar la min ! (Cortez mormie ceva neinteligibil.) Nu ii minte, cnd... CORTEZ : A m gsit. Haidem. DINA : Nu, vreau s r m n aici un pic. CORTEZ : P e n t r u ? DINA : De mult nu m - a m mai jucat de-a pasrea Colibri". CORTEZ : Credeam c ai crescut m a r e i te^ai fcut serioas. DINA : Chiar snt. i nu vd nici o bucurie n asta. (Nostalgie.) M simeam aa de bine cnd pluteam... CORTEZ : Nu sta mult. O s te gseasc Vlase ! DINA : Ei i ? O s m mnnce ? Vlase se h r n e t e cu oameni? CORTEZ : Oh, asta nu. (Iese.) (Dina ridic o scndur din podea i scoate de acolo un leagn de grdin. Se muncete s-i agae inelele de nite crlige prinse ntr-o brn. In timpul ncercrilor, nereuite, intr Florescu.) FLORESCU : Cine eti? Ce faci aici ? DINA (firesc): Nu vezi? Vreau sa prind leaganul. Ajut-m, te rog. FLORESCU : De asta i a r d e ? Cnd a m ntrebat ce faci ?", a m neles : cu ce te ocupi, care i-i roJul la m i n a asta ? Activitatea !" DINA : Snt Dina Predescu, fiica ingdnerului Cortez.

FLORESCU : Asta nu-i o activitate. i de ce nu te c h e a m ca pe tata ? DINA : Predescu e numele mamei. Dar Cortez mi-e ca i un tat bun. FLORESCU : Frumos, foarte frumos din partea lui. Unde e tovarul Vla se ? DINA : Pe-aproape. FLORESCU : Va s zic... n-ai nici o treab concrete. DINA : Ba da. (Confidential.) Caut... FLORESCU : Ce caui ? DINA ...caut un om. Unul adevrat. tii ceva ? Se simte c aici la min a venit unul... FLORESCU : Nu tiu. Fii foarte atent: nu toi cei care a r a t a oameni snt ntr-adevr. (D s ias.) DINA : Mai stai. FLORESCU : De ce ? DINA : S vorbim. FLORESCU : Despre ce ? DINA : Despre orice. Uite, despre lea gn ! FLORESCU : Eti puin cam... DINA : ...nebun ai vrut s spui ? FLORESCU : N - a m venit pn aici ca s discut despre jocuri de fetie. (Vrea s piece.) DINA (strig) : Dar de ce ? Nu nelegi ? De ce n u nelegi ? Leagnul... FLORESCU : Ce s neleg ? DINA : Nimic. (Pauz.) Poi s-mi vorbeti frumos despre dragoste ? FLORESCU : la ascult, fetio... DINA (nchide ochii) : Ceva ciudat, tulburtor cum ncepe... c u m sun altfel cuvintele... i cum... (Reverie rupt ; l examineaz critic.) Dar cred c eti prea tnr. FLORESCU (atins) : Ei, asta-i b u n ! Dragostea (rezumat din lecturi) este un sentiment nobil, care trebuie s nsufleeasc pentru fapte mree. DINA (dezamgit) : Nu aa. Mal simplu. Sau mai complicat, nu tiu. tiu c toate gndurile ncep s fie pline de imaginea lui. l cunoti mai bine, n fiecare ceas l descoperi iar, i uite c mai a r e nc o fa, cu nc un fel d e a nchide ochii obosii. Si tu crezi c e cu neputin s-1 iubeti mai mult dect n clipa asta... dar mine reueti s-1 iubeti cu mult mai mult... i vrei s-1 iubeti mai mult nc... FLORESCU : Chiar aa, la infinit ? DINA : Dincolo de el. Dragostea trece de infinit. (Pauz.) Uite c a m reuit s prind singur leagnul. (Se urc.) Hai, cel puin d-mi vnt. Aa. Mai cu via ! (Brusc.) tii cine snt ? FLORESCU : ? DINA : Pasrea Colibri.

www.cimec.ro

21

FLORESCU : Ce psrele i cnt... (Flutur mina la tmpl.) ONCIUC (vr capul pe u) : Vlase ? Nu-i ? Afurisit treab ! FLORESCU : Ce s-a ntmplat ? ONCIUC : Nu mai vor s vin la lucru. FLORESCU : Grev ? Unde ? Cnd ? (Dar Onciuc a nchis ua.) Stai, stai prcipitt.) aa, moule ! (Iese DINA (singur, se leagn i cnt ncet o mlodie naiv. Muc dintr-un mr. Intr Vlase. Se apropie ncet. Dina i ntinde mrul) : Vrei ? E bun ! VLASE : Vreau. (Il ia, o d n leagn.) DINA : Nu rzi de m i n e c m joe ? VLASE : Nu. DINA : Cnd m dau n leagn, e ca i cum a fi ndrgostit : m simt vesel, uoar. I-am spus-o i unui tnr, adineauri. A rs, n-a neles. Cei mai muli nu neleg. Pcat. Nu-i aa c-i pcat ? VLASE : n t r - a d e v r ! DINA (cnt melodia ei de adineauri. Vlase o privete grav. Dina tace brusc ; coboar din leagn) : Ai s mai stai i alt data de vorb eu mine ? VLASE : Ce ntrebare ! Sigur c da. DINA : Nu, nu, tiu eu de ce ntreb. Tree zile i n-am eu sine schimba un cuvnt. Cteodat vorbesc eu lucrurile. Nu eu oricare. Cu leagnul, da. Ascult. (Se apropie de leagn.) Leagnule, spune-mi, a m s fiu iubit vreodat ? Sau am s mor fr d r a goste ? (Pauz. Alt ton.) Nu tiu ce are azi, tace. Nu vrei s-1 ajui ? Rspunde pentru el. (Reia tonul.) Hai, leagnule ! VLASE : Da. DINA : Cum s a p a r n faa omului drag ? Cum va ti c-1 iubesc ? C u m va deosebi glasul meu dintr-o sut ? VLASE : Vorbete-i. Fiindc-1 iubeti, vocea ta o s-i sune altfel dect celelalte. DINA : Bine, leagnule, a m s-i vor besc. (Dezvinovindu-se.) Joe copilresc. i pare r u de timpul pier dut ? VLASE : N-a fost timp pierdut. (Snt ioarte aproape unul de altul.) DINA (se detaeaz) : M-ai rugat s fac rost de spun pentru oameni. N - a m mai gsit, mi pare ru. Dar a m adus sod. S se spele cu ap mult ; s-i

fereasc numai ochii. Ochii... (Caut, iari, privirile lui Vlase.) VLASE : Bun. Sod, orice. Ne pndete tifosul. DINA : Tu te gndeti mereu la ei. Dar ei ce fel de oameni snt ? VLASE : Important e ce-or s fie. DINA : N-au pic de recunotin. (Vlase ride.) Uite, nu mai vor s lucreze, fac greva. VLASE (brusc) : Ce ? DINA : Da, a fost Onciuc pe-aici i... VLASE (o impinge fugind) : i de ce nu mi-ai spus ? ! Intuneric

CUM SE SPARGE CHEFUL


Dugheana Premarelui. O tejghea ; n spatele ei, rafturi. ntr-un col, la o mas, Muama, Cititu, Chipil beau. Premarele mai aduce o sticl. CITITU : Bravo, bravo, dom' P r e m a r e ! (Agit sticla cealalt). Asta mai are ceva pe fund i d u m n e a t a repede cu schimbul. i, culmea, totul fr plat. Nu te mai recunosc. CHIPIL : Vrei s cdem sub mas. Ai zis aa, ori nu ? PREMARELE : Am zis. CHIPAILA : Na-v, bei pn' eti cdea sub mas". (Se uit.) N-avem toi loc aici... mai adu o mas... CITITU : Ce-mi place la dom' P r e m a r e : peste noapte s-a fcut culant. CHIPAILA : ! ! Cititule ! Chiar dac eti but, nu-i frumos s spui porcrii. (Premarele toarn.) MUAMA : Mai plin, mai plin. (Celorlali.) Las, m, c nu d de la el. PREMARELE (il atinge cu cotul) : Mai Muama, tu eti ori prea treaz, ori prea but. MUSAMA : Taci, s n u se p r i n d husnii. CITITU (a stat adne pe gnduri) : Nu neleg. MUSAMA : Ce-i de neles aici, m ? CHIPAILA : Pi dac nici Cititu n u - n elege... CITITU : Nu-neleg. (Premarelui.) Ce te-a gsit. dom'le ? Vlase, bine, ne d c vrea s-i deschidem mina, da' pe tine ce te-a gsit s ne ii pe mneare i b u t u r ? P o m a n ? Ce-i, ziua mortilor ?

www.cimec.ro

22

CHIPIL : nainte nu ddeai pe daiboj un cap de a. i-ai nceput s ne iubeti, aa, deodat... PREMARELE : Sntei simpatia mea. in, m, la voi. CHIPIL (se ridic) : Atunci, pupm, na! (Premarele se ferete.) Mini, javr ! PREMARELE : Eti un prost. Nu-i mai bine s v obosii aici, la o cinzeac, dect acolo, jos ? MUAMA : Hai, las, las. Vezi mai bine cine-i acolo. (Au intrat Bodnc, un om necjit, i nevast-sa, Pavlida, o femeie mrunt i firav. Amindoi duc cite un sac eu bulendre. Dau bun-seara.) PREMARELE : A, v-ai ntors la cuiburi, porumbeilor ? (AU ton.) Ai adus datoria ? BODNC (umil): Dom' P r e m a r e , n - a m adus. PAVLIDA ("scuit i revendicativ) : C vai de capul nostru prin cte a m trecut ! C era s ne omoare o bomba ! Cum s mai aduci datoriile ! ? De unde bani ? PREMARELE (rece) : i-atunci, ce-ai mai venit la mine ? BODNC (tot rugtor) : Dar la cine sa venim ? Tot d u m n e a t a trebuie s ne... PREMARELE : N-am... BODNC : Oleac de mlai, pn ne mai asezm... PREMARELE: P e veresie, nimic. N-am. Nu fac pomeni. Aa, ies la p e peni... PAVLIDA : i ce s-i dm, ce ? Nu vezi c n-avem dect ce-i pe noi ? PREMARELE (examineaz, pipie bunda) : Ei, las aici bunda, c tot i-e prea cald eu ea. Abia a-nceput septembrie. (Femeia o dezbrac i i-o d.) PAVLIDA (eu furie abia stpnit) : Nu te mai saturi... PREMARELE (mpturind bunda i ieind) : Vremuri grle... PAVLIDA : Acu' s vezi ce poi n djdui la inima lui bun". O s-i dea,* s nu poi duce... BODNC : Las gura... MUSAMA : Ieii afar... azi nu se lucreaz. Srbtoare ! E sfntul Cincidete, patronul manglitorilor... Vrem s petrecem ! PAVLIDA (eu furie) : Beivi afurisii ! PREMARELE (lui Muama) : Vezi-i de treab. Srbtoarea-i srbtoare. afacerile e afaceri ! (Lui Bodnc.) Uiteaici. Mi-a fost mil. O oal ntreag de mlai... PAVLIDA (examineaz) ; Ras !

PREMARELE : Da' ce-ai vrea, eu vrf? Bunda e crpit n doua locuri... BODNC : Hai, femeie... PAVLIDA (il impinge) : Ce, hai ? ! Ce tii tu ! Asta nu-mi ajunge nici pe doua zile ! PREMARELE : Ei, vezi ! P e n t r u azi v-ajunge. C mine tot nu mai sntei aici. BODNC : Cum aa ? Pi eu a m venit la min. Unde s plec iar ? PREMARELE : Mina? Mina e facut praf. Ducei-v unde-i vedea eu ochii. BODNC : Ba s m ieri. M-am n tors pentru min. Cnd or veni s-o deschid, s ne afle aici. CHIPIL (ameit) : Au i venit. Unu, Vlase... l tii pe Vlase ? la... phii ! MUAMA : Inghite-ti limba, cioar ! Ai nceput s cri ? (Lui Bodnc.) Ia-ti muierea i terge-o de aici. BODNC (drept) : S poruncesti cui ai mai poruncit. (Premarelui.) Sntem mineri. rostul nostru-i la min. PREMARELE : Marna voastr de ticloi, astzi i mine... BODNC : De ce ne-njuri, dom' P r e mare? Ce, mai sntem acu' trei sptmni ? PREMARELE : Uite ce : dac nu v luai, dar acum, pe loc, tlpia, v iau ndrt mlaiul i opresc i b u n da. Tot mi sntei datori. PAVLIDA : Sri-i-ar ochii ! Ploni ! BODNC : Apoi, bunda, poi s-o ii, cum i-e obiceiul. Nu mai e mult i ne-om socoti... De-aia nici nu plecm de-aici. MUAMA (amenintor) ; Ba o s plecai. Acu' o s plecai ! (Ridic o sticl, cioeneste unul de altul capetele lui Cititu i Chipil.) M, sus ! E timpul s pltii ce-ai but. o pe ei ! CHIPIL (turt) : Srim, srim ! (Bodnc e nghesuit. Lupt.)

PAVLIDA (strig) : Ajutor ! Bandiii ! MUAMA (lovindu-l pe Bodnc) : Mai zi c mergi la lucru, i te omor ! (Pe replic, a intrat, trntind ua de perete, Florescu. Ridic o mas. ncremenire general.) FLORESCU : Nimeni nu mic ! (Se apropie de Bodinc, cercul se desfa ce.) Te-au maltratat, tovare ? PAVLIDA : Nu, da* 1-au btut, tlharii ! Fiindc vrea s munceasc... Noi acum a m venit...

23 www.cimec.ro

FLORESCU : Ei, las', c-i aranjez eu ! Ducei-v linitii, tovari, aezai-v undeva... O s fie de lucru... (Bodnc i femeia ies; dup o clip, se ntoarce numai ea.) PAVLIDA (apucnd repede oala de mlai rmas pe mas) : E r a s le-o las lor... (Iese.) CITITU (fluier) : A m ci tit undeva... P a r c n Mizerabilii"... tot aa venea unul, Javr... Javre... Mi-a slbit memoria. CHIPILA (lui Florescu) : i las masa aia, c mi-e fric. (Se aaz.) FLORESCU (strig) : In picioare ! Taci ! Vrei grev ? ncolonarea i direct la lucru. Toi, imediat ! PREMARELE : Domnule tovar... eu snt negustor... eu nu... ce s caut... FLORESCU : Nu m a i exista negustori ! Mic ! V-art eu greva ! Inainte mars ! (Intr Vlase.)

CHIPAILA (se ridic) : Vlase ! FLORESCU : Ah, vii, n sfrit ! VLASE : Ce-i eu asta ? Ce-i asta ? FLORESCU : Ce s fie ? ! O mas. VLASE : Pune-o jos. Nu poi discuta altfel ? FLORESCU : P u l a m a l e l e ameninau u n muncitor, adineauri. VLASE : A c u m n u mai a m e n i n pe nimeni. FLORESCU : S m e a r g la lucru ! VLASE : Dar nu aa. FLORESCU : Aha... Ineleg de ce i-au srit n cap te pori eu mnui. Eu i-a lichida la p r i m a micare. VLASE : tii ceva ? Iei afar i calmeaz-te. Dup aia, poi veni napoi. FLORESCU (dup o pauz, atins) : Bi ne. Dac o s fii nevoit s m chemi, n u te jena. (Iese.) PREMARELE (furios) : Ce caui aici, domnu' Vlase ? Te-ai nfipt la proviziile mle, ai ? Crezi c poi face orice pe aici, ai ? Las, las... VLASE : Vorbeti de furgoanele n e m esti? P R E M A R E L E : Aie mle. VLASE : De u n d e le ai ? PREMARELE : L e - a m strns... adic le-am... (ip.) M priveste ! VLASE : Ei, dac te priveste... Snt furgoane nemeti, c a p t u r a de rzboi. Punct. Una din dou : ori nu-i aparin, ori i le-au procurt nemii. Ai fcut afaceri eu fascitii ?

PREMARELE (se retrage) : Eu... ce vorb ! Snt negustor... A m o p r v lioar... VLASE (calm) : Ce afaceri ai mai fcut eu ei ? P R E M A R E L E : Nimic. (n panic.) Nimic, m c a m grbesc, a m treab, plnge copiii. VLASE : i furgoanele ? PREMARELE : Alt dat... VLASE : Oricnd, eu m u l t plcere. (Premarele iese de-a-ndaratelea. Celor trei.) i-acum, edei. (Destindere. St eu ei la mas.) Ce s-a ntmplat? MUAMA (dup o tcere prelungit) : Ce s se-ntmple ! Nu tii cntecul ? Iar mi-e bine, iar m ' m b t , iar o iau de la-nceput..." VLASE : Cntecul l tiu eu, dar n u se prea potrivete. Ce, acu' vi-i bine ? C H I P I L A (tnguitor) : A ! Mi-a fost pn-adineauri... Da' acu' m - a m trezit... M-o speriat u r t u ' la. CITITU : Uite, vezi, asta-i defectul beiei : c trece ! VLASE : Tocmai. Voi, frailor, ai inut-o ntr-o beie lung. C H I P A I L A : De ieri. CITITU : De asear. VLASE : De ani i ani de zile ! Un soi afurisit d e beie : i ia ced mai frumoi ani i-i las o m a h m u r e a l care te scoate din rndul oamenilor. Aici, la mina asta, aveai prilejul... MUSAMA (ntrerupe agitt) : Nu-1 ascul tati ! Incepe eu brbi i sfrete eu vreo cutie de conserve. Nu se mai p r i n d e ! A c u m a v e m b u r t a plin ! VLASE : Eu, cnd v - a m dat de mneare, v - a m spus p e fa : s deschidem mina. Dar eel care v s a t u r a acum ce socoteli are, v-ai n t r e b a t ? CITITU : Va s zdc, noi sntem copilul p e n t r u care se bateau cel doua marne... Nu-1 vd pe neleptul rege Solomon... VLASE: Voi sntei treji a c u m a ? C H I P A I L A : Da. VLASE : Bine. (Pauz.) Dac tot v-ai trezit, tii ce? Haidei la lucru. (Chipil schieaz gestul de a se ridica.) MUAMA (url) : Nu ne d u c e m nicieri ! Ce, n e a m e n i n i ? VLASE : Vino-i n fire. Dragostea i m u n c a nu se fac eu sila. Nu amenin p e nimeni. MUS AM A : Sanchi ! L-ai scos afar pe la eu masa, d a r tu ii u n pistol n buzunar. Zi c n-ai ! VLASE : Ba a m !

24 www.cimec.ro

MUAMA : Ei vezi ? !... Pi aa, c u m vrei s stm de vorb ? ! (Vlase scoate n tcere revolverul i i-l d lui Chipil, care-l aaz grijuliu pe m a so.) Ei, asta mi-a plcut ! Cinstit ! Bate palma aici ! (Vlase i d mna, Muama i-o rsucete dureros i-l trntete.) CHIFIL (rvoltt): Asta nu-i o figu r a cinstit ! MUAMA (rde) : Da-i o figur ! VLASE (de jos) : Te pricepi, n u zic ba. i-a reuit fiindc n - a m tiut-o. Dar o s-o nv i pe asta. Cte n - a m nvat ! i cte mai snt de nvat... (Rde.) A v e m cap uor, prindem. MUAMA : La patele cailor... VLASE (care nu i-a dat drumul la mn, i-o rsucete la fel, srind n picioare n timp ce Muama cade) : Ba chiar acum. Din mers. (i d dru mul Muama e pe jos.) Altceva ? CHIPIL (aducndu-i lui Vlase revol verul) : Nu te ncrede n el. Eu l cunosc. Adineauri, nu m - a m bgat, dar acu' nu-1 mai las. Nu-mi plac fiele tale, M u a m a ! Omul trebuie s aib cuvnt. Dac m a i faci una ca asta, dau ! CITITU : inai gsit naul, biete. Mai muti ? VLASE (vr revolverul n buzunar. Cu ton conciliant) : Ei, nu-i nimic, a m glumit eu toii. MUAMA (i pipie ncheietura minii) : F r u m c a s glum... (Intr Florescu i un grup de muncitori. Rumoare. Din interior vine alarmat Premarele.) PREMARELE (iritat) : Ce-i nvala asta ? Ce-i eu voi ? De u n d e d r a cu' vetnii ? VLASE : Ce, nu^i mai cunoti ? Mi nerii s-au ntors acas. Bine-ai venit, frailor ! Primul lucru ngrijii-v d e u n adpost. P e aici au cam ars casele. Dregei i voi ce se poate, p e u r m venii s deschidem gurile minei. CANDREA : Casele ni le-am vzut. (Scuip cu obid.) Acu' noi ne-am vorbit c mai p u t e m sta aa, o v r e me, ct e cald. Mina s-o deschidem. Asta-i ! KESSLER : Mergem. U n d e ai ncep u t s desfundai, Onciucule ? FLORESCU : L a trei. ONCIUC : Da, la gura n u m r u l trei. Ca era s u r p t u r mai puin. CANDREA : Mergem. P R E M A R E L E : Bei i voi u n phrel.

CANDREA : Mai pe u r m . Dup lucru. PREMARELE : Hai, u n rnd de la mine. (Premarele mineri.) trece cu sticla printre

MUAMA (ntunecat, i ntinde cana) : Toarn ! PREMARELE (l ocolete i arunc furios) : ine-i labele acas ! Te-ai nvat prost. Ce-i aici, parastas ? De nimic nu sntei buni, golanilor. (Strnge totul de pe masa lor i iese.) CHIPIL (de la venirea minerilor a privit cu Cititu spre Vlase ; faa lor trdeaz o mare frmntare. Vin amndoi n faa lui Vlase) ; la stai. Va s zic, tiai ? VLASE: Ce? C H I P I L (gest ctre minerii care se pregtesc s piece) : C vin oamenii la lucru... VLASE : tiam. CHIPIL : Va s zic... nu-i crpa buza dup noi ? VLASE : Nu. C H I P I L (perplex) : Pi, atunci, de ce-i rceai gura de poman ? CITITU : La ce, dom'le ? VLASE : Asta-i tot ce-ai neles din ce v-am spus, a c u m i de cnd snt aici ? C H I P I L : Ce-i de neles ? Vrei ca m i n a s... VLASE : Da, mina. O zi, o sptmn, o lun, dou. i d u p aia ? Dup aia", uite ce nu m las s dorm. O s prefacem viaa din temelii asta-i limpede ca lumina zilci. Doar n - a m r i t atta omenire ca s r mie lucrurile cum a u fost. Dar aide voi ? Ce-o s facei ? Loteria a r e haz cnd pui la btaie un pol, acolo. Dar cnd e vorba de via... de ceea ce ti-a mai r m a s din via... nu-i convine s joci. O s v lase inima s-i vedei pe ceilali trind omenete, iar voi, c u m ai apucat ?... MUAMA : La m i n tot sntem nite venetici... VLASE : Mina e u n nceput. Dar o s ridicm i palate. Nici atunci n-o s v lipii de u n loc ? O sa rmnei i atunci, mereu, nite r tcii, nite ciurucuri, nite vine-n u r m " ? Cnd muncitorii fceau grve, voi v-ai furiat cu nvrteli, cu furtiaguri. i acum, cnd ne l u p t m s scpm de ciuma asta fascist, pe voi v^a gsdt greva, fire-ai s fii ! i cnd tot muncitorul o s

www.cimec.ro

25

aib haine bune, voi o s venii, ontc-ontc, tot n zdrenele astea, numai ca s nu intrai n rnd ? ! MUAMA : Astea ni-s oalele. Altele n-avem. CHIPIL : De u n d e ceva n schimb? VLASE (ii ciocnete fruntea cu arttorul) : Aici trebuie schimbat nti. De aia v chem la munc cinstit. CHIPAILA : Eti un om bun. Dar ci snt ca tine ? VLASE : Din ce n ce mai muli. CHIPAILA : i unde-s ? C nu i-am vzut pn acum... VLASE : Prin ar. n toat ara. CHIPIL : Cine-i cunoate ? VLASE : Cineva, care-i strnge i-i nva pe toi. C H I P A I L A : Cine ? CITITU (solemn) : P a r t i d u l comunitilor. (Chipil, din ochi. il consulta pe Vlase. Vlase inclina capul, confirmnd.) CHIPIL : S-i dea dumnezeu sntate... CITITU : Hai, fratilor ! S mergem. MUAMA (lui Vlase) : Se grbesc ei, dar cu ce s lucreze ? S zgrie piatra cu ranga ? VLASE : La nevoie... (O idee.) Dar a r m a s ascuns, pe undeva, un compresor. Poate dmontt. Trebuie g sit, ne-ar ajuta mult. Nu m - a r m i r a s fie pe aici, pe-aproape. CITITU : Pe-aproape ? Unde. dom'le? VLASE : Stii jocul copinor : rece, cald. fierbinte, foc... Aici, a striga tot timpul foc ! (H privete cu neles.) CHIPILA : Ce vrei s spui ? VLASE : Mai gndii-v, c sntei bieti detepi. Haidem, frailor. (Plenc nsoit de mineri.) CHIPAILA : Adictelea ? CITTTU : Aluzia mi se p a r e ct se poa te de clar. CHIPIL : S cotrobim pe-aici ? Ce zici, Muama ? CITITU : In acest caz, se c h e a m percheziie. Hai ! (Rscolesc prin rafturi ghea. Premarele apare, i pe sub alarmt.) tej-

PREMARELE (tip) : Ce facei acolo ? Hoii ! Hotii ! CITITU : Rmne d e vzut cine-i hotul. PREMARELE (mai ncet) : Crai-v odat, leprelor ! CHIPIL (Premarelui) : Ne ncurci, i noi avem treab.

PREMARELE (striga) : P e n t r u ultima data v spun (umil), v rog, plecai ! N-avei voie s cotrobii aici. CITITU : Voie avem. N-avem altceva timp pentru discuii juridice. (Chipil deschide ua; intr dincolo.) PREMARELE (ip) : Nu umbla acolo, tigane ! C H I P I L (de dincolo) : De ce s nu umblu ? PREMARELE : Acolo e jucriile copiilor. (Chipil se ntoarce.) Stai mai bine locului, c v-aduc u n rachiu... ca-n timpuri bune. MUAMA : Ad, ad. Poate facem i unu' mie. (Premarele iese.) CHIPIL : la ascult, Muama, d-aia sntem noi aici ? F r compresor, greu ! De ce s-1 lai lu' hou' sta ? A desfcut maina buci. la uite eu ce se joac puradeii lui ! (Scoate de sub hain injectorul.) CITITU : Ce ai acolo ? C H I P I L : Motoru' nu mic fr chichirezu' sta. Injictor i zice. (II ascunde cnd vine Premarele.) PREMARELE : Servii, v rog. (Toarn.) MUAMA : De ce s ne certm, fra tilor, cu dom' P r e m a r e ? El ne vrea ntotdeauna binele. P e cnd sta, Vlase, cine tie ce vrea de noi. Mi-e fric s nu ne nenoroceasc. CITITU : Vlase ne-a salvat viaa o data i, poate, cine tie, o s ne-o mai salveze. E un om adevrat. Nu se rzbun el pe nite a m r i ca noi. MUAMA : O sa vedem. Bea ! CITITU : P e n t r u prosperitatea P r e m a relui favoritul lui Hermes ! (Pre marele face ochi mari.) Hermes, drag, zeul negustorilor i al hoilor ! CHIPIL : Ce, credeai c ne-ai cump r a t cu rachiu ? CITITU : Brr ! Scrboas poirc ! MUAMA : Las' c merge. Vrei ampanie ? CITITU : Fiindc ne-ai cinstit, te scutim de percheziie. PREMARELE (ncntat) : Atunci, plecati ? CITITU : Da, p u t e m pleca. A m gsit injectorul, deci compresorul e aici. Rmne s ne m a i dai un fleac : asiul, motorul i... restul. P'orm, adio ! Oameni de cuvnt ! PREMARELE : Ce ? Care ? Furai ? C H I P I L : Invers ! napoiem ce s-a furat. Ce-ai furat tu, m, javr zbanghie ! Trebuia s vin i o zi ca a s t a !

www.cimec.ro

26

CITITU : Dac ne mai dai un kil de rachiu, l ducem noi la min. Dac nu, l cari tu, eu labele taie, de unde 1-ai luat. Dura lex, sed lex ! Adic, pe romnete... CHIPIL : Muama, ia mna din raft, c te poenesc. CITITU : Just. Acum nu se ciordete. Sntem n interes de serviciu. Cnd i veni ca simplu particular, se schimb socoteala. CHIPIL : Dom' Premare, dai, sau scotocim noi peste tot ? CITITU : i repede, c ne-a invitt regina-mam la dejun. (Grupul se strnge jurul Premarelui.) ntuneric amenintor n

GLAFIRA (cumnatei) ; Val de capul lui, mititelu', pe ce vreme 1-ai adus pe lume. Cine tie ce-o mai fi i pentru el... ION ICA (ntrerupe cntecul i rostete tacticos, trgnat, fr aparena unei invenii spontan) : Crede baba c, de moare, Alt zi nu mai rsare. (Rencepe s cnte.) DUMITRU ICA (nevesti-si): Ce i-am spus ! Armonica i potrivelile de vorbe. SOFRONEA (intr, urmat de Rou i de biatul acestuia, de vreo 78 ani. Sofronea impune prin degajare jo viale ; Rou o umbr) : Bun noroc, i s-i mearg numai n plin minerului l mic care s-a nscut ! Bravo, sn ica ! S-i triasc, m ! Tu Cristin, sntate, bucur-te c-i fecior. Dumitre, Glafiro, voi de ce n-ai fcut unul ? Bun i tu, Pavlid ; unde-i Bodnc al tu ? (Se aaz.) Ce-ai crezut, frailor ? C, dac nu facei botezul cum se cere, nu se afl... GLAFIRA : Care botez, pcatele, c nici pop n-avem... SOFRONEA : Tot aflam eu ! Pi, un de-i bucurie, e i Sofronea, i unde-i Sofronea, vine i bucuria. la d alea, Roule. D-le, m, n-auzi ? Tare mi-a plcut mie totdeauna traiul bun. Da' mi-a plcut s nu uit nici de alii. Pentru prieteni nu ne zgrcim. la aici, tutun, s avei de duhnit ine, Ioane. Da' pentru la micu' ? Tutun, hai ? (Izbucnete in ris.) Uite i pentru la micu'. (Scoate o jucrioar i o agit.) Da' pe m-sa, care s-a chinuit s-1 fac, de ce-ai uitat-o, Sofronea ? (Pauz ; se uit mulumit in toate prile, savurind efectul.) N-a uitat-o Sofronea... Desf mai iute, Roule. S pori sntoas bundia, Cristino. Na ! PAVLIDA (se ridic, parc halucinat, eu ochii la bund) : E de la Pre mare... Bunda mea ! SOFRONEA : D-api, de la cine ai vrea ? C doar eu n-am prvlie. Eu snt proletar productor al societii. (Femeia vrea sa replie, darrenun, amrit.) Ei, nu-mi mulumiti ? CRISTINA (eu sfial) : Chiar acum vroiam s... SOFRONEA : N-am nevoie, nu-mi trebuie, fata. Cine nu m tie pe mi-

GUR-DULCE
Acelai decor. Muncitorii, brbai i femei, mnnc la cteva mese srccioase, pe cnd Premarele, desfcndui marfa, i nseamn datornicii. Femeia lui Ion ica leagn copilul. Ion cnt ncet la armonic. BODNC : Nici u, nici ferestre ntregi. Crengi am pus, pn una-alta, arz-le-ar focul ! Crengi ! DUMITRU ICA : Mcar ai avut perei. Dar eu ! Ce cas, care cas ? Nimic n-am mai gsit, cenua cui a ars-o ! CRISTINA : A dat Dumnezeu i-a adormit copilul. Gta, nu mai vorbii tare. i tu, Ioane, nu mai lului. DUMITRU ICA : Degeaba, sta cnd se pornete... Ce, nu-1 tii ? Armonica i cimilitura ! Poate s cad i muntele, totuna-i. S umbli toat valea Dornei, nu mai afli un berbece ca el. GLAFIRA : Las-1 ntr-ale lui, Dumitre. Omul te-a luat n casa lui, s-a strmtorat pentru noi... i tu... DUMITRU ICA (trntete cziulade pmnt) : Pi, dac i-s frate, crucea m-sii de via ! Eu am vrut s-mi ard cocioaba ? De cheful meu i-am czut pe cap ? Praful s-a ales din toate, de bun ce mi-a fost steaua... PAVLIDA : C doar n-ai pit-o numai tu, m Dumitre... DUMITRU TICA (ntunecat) : Ce-i aia? PAVLIDA : Zic c-au mai ars i casele altora...

27 www.cimec.ro

ne ce fel de om snt ! Mi^ar fi plcut s v aduc ceva mai de soi... dar in casa cui e belug acu' ? DUMITRU ICA : Belug ? Mcar un acoperi deasupra capului, nea Sofronea. Nici nu tim de ce sa ne apucm mai nti. SOFRONEA (i face semn Premarelui, ia o plosc de la el i i-o ntinde lui Dumitru) : Uite, de plosca asta ! Apuc-te eu ndejde de ea, m Dumitre. (Ride.) tia Sofronea c n-avei eu ce s cinstii lumea. i nu se poate, c-i srbtoare. Mai vin oameni. Chiar eu am ntlnit n drum pe civa... i i-am chemat. Aa-i c am fcut bine ? la vedei, trebuie c or fi pe-afar ! Adic nu v obosii, c merg eu. (Deschide ua i strig.) Haide, m, nuntru ! Ce stai ? ! (Intr, dnd binee sau salutnd pe tcute, Bodncd i ali civa muncitori.) Aezai-v pe unde putei i voi... (Ultimul intr Candrea.) Dar cu tine ce-i, m Candrea? Hopa i tu pe-aici ! CANDREA : Ei, iac i eu. (Lui ica i nevesti-si.) S fie eu noroc ! Sa creasc sntos i s-1 vedei om. (Ceilali flicita i ei, pe rnd, i primesc mulumirile Cristinei.) SOFRONEA (desfund plosca i o trece celorlali, care beau pe rind) : Mi neral nu e beiv, dar tie preui stropul care d putere. (Bea.) i bucurie. (Ii terge gura.) Of, of, of, minerilor dragi, cam puin bucurie pentru spatele nostru lat de truditori. Pi nu ? O via ntreag am scormonit pe sub pmnt da' am crezut c mcar acum o s ieimi noi mai la lumin. Cnd colo ! CANDREA : Cnd colo, ce ? Vrei s dai cu ranga n pomi, s scuturi mangan copt din creang ? (O clip de tcere.) ROU (speriat) : Cui vorbeti tu aa, m ? SOFRONEA : Las-1. Candrea, m, nu te f mai prost dect eti. tii tu bine unde bteam. Uite, m, la mine, c am par alb ; am umblat prin lume, am fost prin case de directori i fabricani, am vzut ce-i aceea via luminoas. Ce trai e sta, care-4 ducem ? M, Kessler, zi-i tu, m, nu te-ai dus ieri s-i vinzi Pre marelui pn i luleaua aia lung, cu hornul ct o can de ceai ? De cnd eram eu copil o vedeam n gura lui mou-tu, Martin, i tiu c n-o vindeai tu de-ai fi crpat de mult bine. Zi-i, ai dat-o ?

KESSLER (oftnd) : Am dat-o, dar... SOFRONEA : Ei, vezi ! Ori tu, Bodnc. Te sufl vntul... Mai stul te cobori n galerie de cnd nu mai e Weinbach stpn ? Ba nici de unde. BODNC : Poveste veche, nu de astea trei, patru sptmni. i nici nu mi-e greu doar mie. SOFRONEA : Esti tu prea rbdtor. (Se uit nemulumit mprejur.) Un de eti, m Roule ? ROU : Aici. SOFRONEA : Tu mai poi rbda ? ROU : Nu, nu, nu mai pot. SOFRONEA : Ce-i lipsete ie ? ROU : Toate-mi lipsesc ! SOFRONEA : Va s zic aa. Vine iarna : sob n^ai, lemne n-ai... ROU : Ba sob am... SOFRONEA (deranjat) : Nu mi-ai zis, m netotule, c... ROU : Da, am, da' e stricat ru... ION ICA (interveniile lui fac gol" mprejur, poate pentru c numai atunci se ntrerupe melopeea acordeonului) : i cu bta-n cap s-i dai, Umbra i se ine scai... SOFRONEA (dup o tcere) : Aha, te legi de omul sta, c ine cu mine. Da' tu, m ica, cu cine dracu' ii? Chiar asa ! Faci pe mutu', scorneti cite o vorb sucit, i poa' s ard n jurul tu, c nu-i pas. Proletar miner eti tu, m ? (Celorlali.) Te rabd inima s te ii dparte m asemenea cutremure ? ! PAVLIDA (ascuit, din colul ei de umbr) : Nu vorbi, c nu te-am prea vzut pe-aici cnd era cuitul lng os. Gndeam c pe unde-o fi Sofro nea ? ROU : Tenai gsit i tu, de colo. SOFRONEA : Ba aici eram. (li caut cuvintele.) i cum am vzut c vine unu' cu hrtie la mn, ce s m bag ? S vd nti ce face. (ica il privete aient.) E ! Am vzut. (Gest eu latul palmei n dreptul gtului.) Pn aici mi-a ajuns ce-am vzut ! Nu pot s mai tac ! Am s vorbesc. CANDREA : Dar pn-acum ce-ai fcut altceva ? SOFRONEA : Da, nu pot s tac. Uiteaici l am pe muncitor : la inim ! i cnd vd c muncitorul sufer, aa s tii c sngereaz inima lui So fronea ! Am crezut c dac pleac nemii, gata, am scpat de greu, o s trim. O societate democratic, altfel de trai ! Nu zic s curg lapte i mie-

28 www.cimec.ro

re, ca-n scripturi. Dar s ne aezm omenete, s ne ncropim casele, s strngem bucate... S simim i noi ca ducem alt via, nu ? GLAFIRA : Vaai, c tare ar mai fi bine... PAVLIDA (o ngn) : Vaai, c tare mai eti toant ! De unde, f, de unde ? Nu vezi c-i prjol i para ? DUMITRU ICA : nchidei gura, femeilor ! Ori vedei de pruncul cela, ori crai-v de-aici ! SOFRONEA (cu bunvoin) : Femeile vor s se lmureasc, de ce le repezi? Pavlid drag, de unde toate, te miri tu ? S-i spun Sofronea de unde. C Sofronea i frmnt mintea pentru toi, uite-aa mi se ntorc creierii n cap, toat noaptea. Iat cum m-am gndit s... PAVLIDA : Toi v gndii, da'... ROU : Taci ! Gura ! SOFRONEA : Da... Iat cum m-am gn dit. Trebuie s ne ngrijim i de noi, frailor i surorilor, altfel pierim. Nu zic s nchidem mina, c-i doar avutul societii noi, democratice. S n-o nchidem. Dar s-o lsm mai moale numai puin pn trecem hopul. Puin, ct ne aranjm. Lum frumos carbidul i cazanul de la min, c mi na poate s mai atepte o vreme, dar iarna nu se tie cnd d peste noi. Lum i tablele ala, i trntimvreo 5060 de sobe. Nu eu tot. dichisul, ca n casa preotului eu musti nemeti de la Dorna : cald s in ! Aa. Dup aia, snt atia stlpi de armare la mina. Ne ajutm eu ei la dresul caselor... PAVLIDA : i ce mncm? Os de stlp eu zam de rin ? SOFRONEA : Stai i-ascult la Sofro nea. i eu mnearea e o socoteal, numai s tii s-o dibuieti. M-am vzut eu nite baci ; ziceau c duc lips de nite arme i cartue. Dinamit n-avei?", zice. La ce v trebuie?" Vine iarna, zice, s dm dup lupi". Cine tie ? Le-or mai prinde bine i altceva de pe la min : doar nu pe degeaba ; ne-ar da nite burdufuri de brnz, roi de ca, urd, poate... am scoate-o la capt... CANDREA (explodeaz) : Oameni buni, dar sta nu e-n toate minile ! Nu va dai seama la ce ticloie v ndeamn ? (O rumoare de nemulumire.) SOFRONEA : Tcei, tcei. (Sigur de efect.) Spune, m Candreo, spune tot ce vrei tu. ROU : De ce, nea Sofrone ? De ce-1 lai ? C ai inim prea bun... vezi cum te rsplteste ?

DUMITRU ICA (lui Candrea) : Omul sta n-are somn, se macin pentru noi, ai vzut ce frumos s-a chibzuit la toate... ION ICA (ca de obicei, dup un comentariu expresiv mimt) : Limba-n gur n-are os, O suceti n sus i-n jos... (Il cheam pe biatul lui Rou i H spune ceva la ureche. Acesta d din cap : am neles", i pleac neobservat.) PAVLIDA (printre hohotele unui ris ascuit, savurnd) : Nea Sofrone... CANDREA (ncurajat, pe tonul ptima de mai sus) : Adineauri, te jurai c nu eti negustor, i-acum vrei s desfaci toat mina, eu toptanu' i eu amnuntu' ! Ruine ! SOFRONEA (maiestate ofensat) : Biete, uite ce e... CANDREA (sufocndu-se) : Ruine, m, ruine ! ROU : Afar eu el ! Ce stai ? Dati-1 afar ! KESSLER : ezi la locul tu, Roule. DUMITRU ICA (suprat, lui Can drea) : Cum vorbeti, m, eu un om mai btrn ? Omul care te-a nvat meseria, m ! SOFRONEA : Aa-i, c i uitasem ct m-am canonit cu tine. D-tia mi eti. (Lui Kessler.) Dumitale, Johann Kessler, i-ar plcea s vin un mucos i s-i dea peste nas ? Trebuie, ori nu, s se in seama de anii p care-i purtm n spinare ? KESSLER (jr chef) : Trebuie. SOFRONEA (preseaz) : Atunci ? (Kessler, la mijloc, ntre el i Candrea.) CANDREA : Nea Kessler... (Pujnind nemulumit, Kessler i ntoarce spatele.) Aa, aa... M Dumitre, tu de ce taci ? DUMITRU ICA (argos) : Iaca-aa vreau. Nu-s toi cu gura mare ca tine. CANDREA (a pierdut teren, acum ntreab ncet) : Bodnc ? BODNC (stins) : N-am pus n gu ra urd dulce de nu mai tiu cnd. (Tcere.) DUMITRU ICA : Ei, Candrea... ce mai vrei ? S nu mai vrei nimic I Haide, nea Sofrone, cum rmne atunci ? SOFRONEA : Aa s rmn, cum am spus. Vorbii cu oamenii, artai i altora n ce chip putem scpa teferi din vremea asta de jale. S fim ca

www.cimec.ro

29

unul. i s nu ne lsm. Auzii voi ? Mergem i cerem eu toat tria, la conducerea minei, s fac bine a ne lsa i pe noi s ne mai gospodrim, i dac nu primete... (Pe ultima jumtate a replicii intr biatul lui Rou, adresnd invitaia pe aici, nene" unui grup numros de muncitori, ntre care Onciuc, Ghea i Vlase.) VLASE : i dac nu, ce, Sofronea ? (Pauz, n timpul creia micarea in scen discret totui subliniaz o anumit schimbare n raportul de forte ; Sofronea nu mai domina adunarea.) SOFRONEA (eu o jovialitate recompus rapid, n care reia accentele din momentul primei sale apariii) : Tovarul Vlase ! Hai noroc, ma tovare, n mijlocul nostru ! Uite c-a venit la botezul copilului sta ! VLASE : Am venit la botez s mpiedic o nmormntare. SOFRONEA : Cum... adic...? VLASE : Vrei s nmormntezi mina, domnule Sofronea ? SOFRONEA (patetic) : Eu ? VLASE (sec) : N-o s-i mearg. ONCIUC (strig) : N-o s-i mearg, sforarule ! VLASE : Care e tariful, domnule So fronea ? SOFRONEA : Cum adic, tariful ? VLASE : Aa. (Celorlali, explicativ.) C doar nu putem prgini mina fr un tarif. (Lui Sofronea.) Dac te-ai pus pe negustorie, trebuie c i-ai fcut i preurile : primim jumate kil de urd pe zece zile mai mult de rzboi... SOFRONEA : He, he !... VLASE : Ori : o litr de lapte pentru viaa a o mie dintr-ai notri, pe front. Ori mai mult, ori mai puin, mai d, jupne, mai las, romne... SOFRONEA : He, he... Ce-are a face una eu cealalt ! VLASE (tios) : S nu-mi faci pe prostul, c nu eti. Mina trebuie sa produc pentru front. SOFRONEA : Frontu-i la dracu, iar oamenii tia aici n-au ce mnea i aid n-au unde se adposti. GHEAA : Milos, Sofronea. Bogdaproste ! ONCIUC : S-i rmn milostenia-n gt ! Dac prpdim mina, rzboiul se lungete. Cu foamea i suferinele lui eu tot. (Lui Kessler.) Aa-i, btrne ?

KESSLER : Asta-i la mintea oricui. CANDREA (strig) : Dac-i om cinstit ! KESSLER (moale) : Dac-i muncitor. (Loc liber n jurul lui Sofronea.) SOFRONEA: i eu eu ce naiba snt ? Nu tot muncitor ? Ce ? ONCIUC (vine lng el i, n oapt, foarte de aproape) : Cioclu. Te-ai fcut cioclu, m, gur-dulce. GHEAA : Tarabagiu te-ai fcut ! CANDREA : Mai afurisit dect Premarele ! Ala ar vinde-o i pe m-sa, dar de min a uitat pn azi. S-a trezit Sofronea, milosul, s fac aliveriuri cu ea ! PAVLIDA : Ba cu sngele bieilor notri; care-s pe front. Ar trebui zidit de viu n galerie ! ONCIUC : D-1 dracu', s ne spurce mina ? ! PAVLIDA (lui brbatu-su, nemulumit) : Spune i tu ceva, nu sta de lemn ! (Bodnc se scutur.) ROU (biatului) : Ce-i cu tine aici, m ? Du-te acas, c viu i eu... i-ai s vezi tu btaie ! (i d o palm i-l scoate afar.) SOFRONEA (a plit, dar cutnd nelegere la Vlase) : Asta nu-i dis c u t e civilizat. Ai ceva de impartit cu mine, hai s stm pe undeva i s vorbim. Nu cu... (Gest circular.) VLASE : Aici, aici. Ce, nu-i place n tre muncitori ? i-e fric de clasa muncitoare ? SOFRONEA : la mai lsai-m n pace! Muncitori, nemuncitori, ce v tot nghesuii aici ? Nu se mai poate res pira ! nbuii copilul ! (Furios.) V-a poftit cineva, m ? ION ICA (ridicndu-se ncet) : Uite, eu. Eu i-am chemat, i dac-i botez, e botezul pruncului meu. Ce credeai, c ne ameeti cu vorba ? Nu mai tim care-i alb i care-i neagr ? DUMITRU ICA ; A vorbit mutu' f Am apucat-o i pe-asta ! ION TICA : Bu n-am apucat s te tiu cum gndeti cu capul tu ! ONCIUC (pofticios i naiv, ca la o descoperire mare) : Aaa, tutun ! (i ia de o igar.) ION ICA : Ce faci ? D-i dracu* tutunul napoi, e de la Sofronea. (i scutur foia i trntete pachetul n braele lui Sofronea.) Cristin, d-le-ncoa ! (la bunda i jucria copi lului i le d aceluiai, care le primete mecanic.) SOFRONEA (nainte de a disprea) : Am s scriu la Bucureti... lui Titel Petrescu...

www.cimec.ro

30

ONCIUC : Si lui marealul Averescu, dac-i place ! CANDREA : Ei, J o h a n n Kessler, ai vzut ce viteaz i-e omul ? KESSLER (suprat) : Nu-i omul meu. i nici eu nu-s al lui. Numai c nu-mi place ca tinerii s se urce n cap la i btrni, care i-au nvat s triasc. CANDREA : Dar dac te nva r u ? VLASE (lui Kessler) : D u m n e a t a ai fcut a r m a t a : eti n post i te string bocancii. Vine unul, fie el i eu prul alb, i-i zice : las puca, descal-te i d u - t e dup trlici. Ce faci, l asculi ? Cu rostura o mai duci pn i vine schimbul, d a r fr ar ma ? F r arm, Kessler ? KESSLER : Te curei. VLASE : Dumanul atta ateapt : s dai a r m a din mn. Manganul e a r m a noastr. Nu-1 d a m ! BODNCA : Nu-1 dm, tovare Vlase, ai dreptate. Sofronea-gur-dulce poat e s se dea i peste cap. (Ofteaz.) Afurisitu', nu tiu ce-avea, dar, cnd vorbea, parc-nghieam buntile alea... (i linge buzele.) VLASE : Nu m a i e mult i-ai s-i astmperi foamea, Bodnc. Oraul reface legtura cu noi. S nu stm nici noi cu minile ncruciate. ROU : Aa e, aa e, c u m zice tovaru' Vlase !... GHEAT : l a vezi, m, c t e caut peafar Sofronea. PAVLIDA : Chiar aa, c u m ai uitat de sta ? (Rou dispare urgent.) i desfcnd

ION ICA (aezndu-se larg armonica) :

S-a vopsit cioara ca neaua, A plouat s-a d u s vopseaua ! Intuneric

FIERBINEAL
Magazia. Inginerul Cortez, n fundul scenei, lucreaz la asamblarea unor piese de compresor. In planul nti, Florescu i Vlase spal cu benzin alte piese. VLASE : Chiar n galeria a treia exi sta minereu extras, gta de ncrcare. Cum strpungem poriunea prbuit, l p u t e m trimite... dac pornete funicularul.

FLORESCU : De asta a r e grij oraul. Legtura se reface acum. O s prim i m curent. Se va reface i d r u m u l . VLASE : n s e a m n c lucrurile merg bine. FLORESCU (incruntat) : Acolo, da. ns aici... M-au izbit unele aspecte de-a d r e p t u l ruinoase... VLASE : De pild ? FLORESCU : De pild, leahta asta de indivizi fr cpti, pe care ai luat-o sub arip. Nite vagabonzi care... VLASE (ntrerupe) : Aa snt acum. Nu e scris nicieri c aa trebuie s rmn. FLORESCU (ironie) : Te-ai pus s-i r e educi ! VLASE : Asta au s-o fac alii. Mai pe ndelete. Acum, Cititu, Muama, Chipil trebuie doar s aleag. n zilele astea, fiecare om trebuie s-i aleag d r u m u l . n a i n t e sau napoi. Nu mi-e deloc indiferent ce aleg ei. FLORESCU : Totui, le dai prea mult credit. De ce i-ai p u s sa fac ei cercetrile la Premare... p e n t r u compre sor... i nu le-ai fcut tu, cu autoritatea ta ? VLASE : Puteai s nelegi singur. A venit i pentru ei vremea s nvee c totul se cucerete. Prin lupt ! FLORESCU : Mda. Da' chestia cu biblia paznicului ? In loc s combai misticismul, ce-ai fcut ? Ai intervenit s i se dea biblia napoi. VLASE (zmbind) : i altceva ? FLORESCU : Uite c u m bagatelizezi o problem politic serioas... VLASE : Frioare, i-am mai spus eu, a face politic e una, a da berbecete cu coarnele, alta. FLORESCU (nepat) : Mulumesc ! VLASE : Gherasim e om cinstit. A m stat de vorb ndelung cu el. In m i n tea lui adormit se ntmpl ceva, ascult-m pe mine. (Pauz.) Nu nseamn c tot ce fac aici e bine. Chiar spune-mi de cte ori crezi c greesc. n d r e a p t - m . (Zmbind.) Ind r e a p t - m ca pe un cui ndoit. Vezi n u m a i s nu-i dai peste mn. (i ia un deget i-l examineaz cu atentie.) FLORESCU (surprins) : La ce te uii ? VLASE : Nu ii minte cnd ai venit la noi i-ai m p r u m u t a t ciocanul ?... (Il privete zmbind.) Ciocanul... FLORESCU (uimit) : Ciocanul pentru revizia rotilor ? VLASE : Exact. Ti-am spus c nu-i potrivit pentru cuiorul tu. Nu m-ai ascultat i-ai lovit alturi. (Rde.) Poftim, dup atia ani, tot se mai cunoate semnul.

www.cimec.ro

31

FLORESCU : Cum nu mi-am dat seama ? ! Vecinul ! Vecinul nostru... Cmul care mi-a p u s n m n Mama" lui Gorki... (O clip.) Dar cum... de ce-i spune Vlase ? VLASE : A m r a m a s eu n u m e l e conspirativ. FLORESCU : Da, da... Acum te recunosc. Mult te-ai m a i schimbat ! tii, de attea ori, n toii ani tia, m - a m gndit la discuiile noastre... ii minte? Pn dup miezul nopii... VLASE : Maic-ta venea d u p tine... FLORESCU : N-a fi crezut s ne mai ntlnim ! VLASE : Uite c p m n t u l e mic... Chiar a m vrut s te ntreb : delegaia mi-ai artat-o, dar nu mi-ai povestit cum ai ajuns aici. FLORESCU : Era nevoie d e un om priceput la treburi minire i obinuit s urce munii. Organizaia m-a trimis pe mine. A trebuit s-mi desfor toat miestria sportiv ca s ajung. D r u m u l e distrus. VLASE : n ce an ai lsat facultatea? FLORESCU : n trei. Dar n - a m lsat-o; m-au dat afar. VLASE : De ce ? FLORESCU : M-a a p u c a t un fel ciudat de tuse n timpul cuvntrii d o m n u lui decan despre mreia rzboiului sfnt". (Zmbete vinovat.) Copilrii... VLASE : Aa... (ntinzndu-i o pies.) Gta, e curat. Se apropie ora mesei. M duc s scot conserve p e n t r u oameni. Pn se nclzesc... (Iese.) FLORESCU (dndu-i piesa lui Cortez) : Poftim ! CORTEZ : Pune-o deoparte. Acum, o igar. FLORESCU : T a r e ncet lucrezi, dom'le inginer. CORTEZ : Lucrez c u m trebuie. FLORESCU : Compresorul trebuie s fie gta mine. CORTEZ : Va fi. FLORESCU : De ce n - a r fi nainte, dac se poate ? CORTEZ : Nu se poate. Un lucru temeinic se face eu atenie, fr nervi. FLORESCU : Ba eu nervi, eu nervi, dac te doare fiecare clip care a r putea fi ctigat i se pierde. (Furios.) Linitea asta a dumitale... CORTEZ : Tinere, esta p r e a necopt ca s-mi dai lecii. FLORESCU : Diferena d e vrst nu schimb lucrurile. CORTEZ : Mai mult timp a m irosit azi eu insolenele i p u n e r e a lor la punct. (Treac de la el.) Mine, compresorul va fi totui gta. Acum plec. (Strnge piesele i cutia eu benzin.)

FLORESCU (sare n sus) : Cum aa ? CORTEZ : Trebuie s cer permisiunea ca s merg la mas ? Dac trebuie... FLORESCU : Ce faci eu benzina asta ? CORTEZ : O p u n deoparte. O s-i caut un capac. E pcat s se evaporeze. M-am dus. FLORESCU (acru) : Poft bun. (Cor tez iese.) Vd c ai m u l t grij de d u m n e a t a . Ce ti-as mai... ah ! (Intr Vlase.) VLASE (naintnd greu) : Iari v-ai ciondnit ? i-am spus s n u 4 ntri pe Cortez. A v e m nevoie de cunotinele lui. FLORESCU : E plin de tabieturi i comoditi ! Dac vrea s nceap o via nou, s le arunce ! VLASE : nti s monteze compreso rul... (Se fringe, gta s cad.) Ti ne-ma... FLORESCU (il prinde n brae) : Ce-i eu tine ? VLASE : Linitete-te... M^a atacat cineva... Cuitul... (Cade.) FLORESCU (l ntinde, i scoate haina i i-o aaz sub cap, caut febril): Ajutor ! (Se npustete spre u ; se imediat cu Onciuc.) ntoarce

ONCIUC : Unde ? Nu te speria, poate nu-i r u tare. Ah, aici, u m r u l . Nu da alarma, s nu se af le la min. Uor, uor. (Rupe cmaa, leag rana.) M duc s aduc ceva... tie btrna mea. Vezi s rmie cineva cu el. i tu, du-te la min. Stai acolo. (Iese repede.)

FLORESCU : Cum te simi ? Te rog, spune ceva. (Pauz.) Cum ai albit, omule ! Cine-ar putea ti p r i n cte-ai trecut ? Niciodat nu spui nimic. (Naiv.) tii cte nopi te-am vist n anii tia ? Curios, n u ineam m i n t e c u m ari. (Ride trist.) Cteodat purtai suli i zale. Ce te mai invidiam! i uite c n-ai dect o cma albastr... cu u n n a s t u r e rupt... DINA (intr n fug, alb, speriat) ; Mi-a spus Onciuc... C u m i e... Doamn e sfinte, snge ! FLORESCU : Nu boci !... s-i vin n fire... Stai aici cu el. Ai grij. Dac e ceva r u , m chemi. DINA (n oapt) : Mi-e fric s nu... FLORESCU : Nu trebuie... Nici nu bnuieti ct e d e puternic. Ateapt. (Iese.) -..,'

www.cimec.ro

32

DINA (ngenuncheaz ling Vlase, culc urechea la pieptul lui) : Ce tare bate... Ce repede ! Parc-mi spune ceva. Mie-mi spune ? Ce ? Vorbetemi. i-e ru ? (Firesc.) Nu poate s-i fie ru cnd eti eu mine. Sau... nu m recunoti ? Adu-i aminte, snt eu... (n oapt)... pasrea Colibri. VLASE (aiureaz) :... Ei nu snt cum par... Se ascund... e cineva n um bra. (Tare.) De ce mini ? Mini ! De ce mini ? DINA (izbucnete n plns) : Cine te minte ? D-mi durerea ta, o iau eu bucurie. Las pe umerii mei tot ce te-apas amrciuni, chinuri, s le port eu. Nu snt prea mic, nu-s prea slab, a m s le port. VLASE : Ceva... nu din senin... ceva lmurete totul... DINA : Uit, dragul meu, uit-le pe toate. Las-m s stau mereu lng tine, s te ajut s uii. VLASE : Ai grij, biete... s afle... tovarii... DINA : Linitete-te, iubitule, or sa afle... tovarii... Eu o s iubesc tot ce iubeti tu... O s cred n ce crezi tu. Ca i cnd m-a fi nscut eu iubirea, eu credina ta. (Pauz.) D-mi numai un semn c m nelegi... VLASE : Nu v lsai amgii... (Dina ciuc.) i fringe minile. Intr On-

NU NE AUDE NICI DRACUT


Intr-un con de lumin, Muama. Vorbete cuiva nevzut. Dei nu primete nici o replic auzit, va avea pauze de atenie i ascultare. MUAMA : Nu era nimeni acolo. Da' eu de unde s tiu asta ? ! (...) Mi-a fost, sigur c mi-a fost fric, ce, te joci eu gherla ? Dac m prinde... adio mam ! (Pauz.) Zi-i mai tare, aici nu ne-aude nici dracu' !... Ba am dat cu toat puterea. Am strns prselele de m-a durut mna. Ce s fie ! Mi s-a parut c ntoarce capul... asta a fost ! Dac mi se uita n ochi ? Nu pot s ma uit n ochii lui... ai vzut ce ochi are ? Brici ! Aa c-a lunecat niel iul. Are baft ! N-ai vzut cum l ascult detepii ilali ? Parc-i beau cuvintele... (Probabil ascult un potop de invective.)... Zu ? Pn acum, eu le-am ncercat pe toate. Tot eu !... (Sec.) Nu s-a ales, nu zic. Ei, dac nu-s bun de nimic, basta. Ci mi-ai dat, i-am but, alii n-ai s-mi dai. (...) Ca ce s mai stau ? (Ascult.) Ne, ne, ne ! Nu mi s-a urt cu viaa. (...) Uite-aa, mpuit cum e. (...) Nu m bag. Nu, nu. Caut-i altul. (...) i ce-am eu cu ei, ce-mi pas mie de mina lor ? (...) O fi, da' nici nu m calc pe coad. Pn una-alta, mi dau s mnnc. (...) Mai bine s muncesc aici dect s scot la sare. (...) (Cu voce gtuit.) Ba de asta n-ai s sufli nimnui. N-ai s m torni, ce naiba ! Cnd ai avut nevoie... (E ntrerupt.) Nu s-ar putea... altfel ? Pot s m cur... (...) Nu se tie... cu lucruri dintr-astea, nu tii niciodat. Las' c a m auzit eu! (...) N-am spus asta. Bine, bine... Ce eti aa suprcios ? Stai s mai vedem. Mai spune o data, mai desluit. (...) Scot eu. N-avea grij, nu se prinde moul. (Pe gnduri.) Dar s tii, la multi o s le ias os prin os, vai de capul lor ! (...) Eu, slab de nger ? Cte-am vzut la viaa mea, aoleu ! (...) Ce, de la ti-e grij dumitale ? Bine, am s m duc eu. i nu mi-ai spus : ct mi iese ? (Ride.) Pentru aa o treab ? Ei, tocmeal ! Dar nici aa. (...) Ai s mai dai... Ai s mai dai... i ascult aici, c am i eu o vorb : dup aia o terg. i tu ai s m-ajui, auzi? M-am saturt pn-n gt ! (Face civa pai, apoi se ntoar ce.) tunci, la ora noua fix. i-afuri-

DINA : Mi-e fric, moule. Nu tiu ce-i eu el... ONCIUC : Are fierbineal. Stai, fetio, nu te zbuciuma. I-am adus nite ierburi de leac. Au s-1 pun pe picioare. (Intr Candrea, a i alii.) Florescu, Ion ic-

FLORESCU : Repede ! Toi fuga, pe urma banditului ! Nu poate fi dparte. CANDREA : i s lsm mina fr paz ? Nu. Cel mai de seam e s pstrm mina. Pe ticloi o s-i mai ntlnim noi, nu se las ei eu una, eu dou... Trebuie s ntrim grzile de paz aie minei. (Caire Florescu.) la o hrtie i scrie echipele i orele de garda. Lupta abia ncepe ! VLASE (se ridic in capul oaselor) : Vor s ne nimiceasc... Vor s ne ngenunche poporul... Intuneric
3 Tcatrul nr. 2

www.cimec.ro

sit s fiu dac nu-i ultima oar cnd m bag ntr-o porcrie dintr-astea ! Intuneric

BlLET PENTRU POIANA NARCISELOR


de Magazia. Vlase campanie. st ntins pe un pat

FLORESCU (intr i se aaz pe scaun): C u m i mai merge ? VLASE : Sntos, voinic ! FLORESCU : Ai dureri, tiu eu, nu m duci. VLASE : Ce-i asta, vizit de spital ? Fugi, m, de-aici ! FLORESCU (stinjenit) : Bine, bine, las subiectul sta. tii c, dac inem ritmul, n trei zile t e r m i n m s t r p u n g e rea ? (Rde ncetior.) Ai dreptate c m ironizezi uneori. Merg prea d p a r t e eu pasiunile mle poliiste. tii ce fac ? De cteva zile supraveghez n r s t i m p u r i casa lui Sofronea. VLASE : i ? FLORESCU (amuzat) : Nimic. A dis p a r u t de-acas. Azi mi s-a p a r u t c dau de-o u r m . Vd n c r p t u r a unui oblon ceva alb ; trag i scot o basma. Dar degeaba : nimic misterios i nici m c a r comestibil. Cui i prisosete acum mnearea ? VLASE : O basma, i att ? FLORESCU : Nu, avea n ea nite nuci. Dar toate stricate. Cine tie cine le-o fi uitat acolo ? In sfrit. Da... (Pauz.) Din a n-a fost azi ? VLASE (pe gnduri) : A fost i a plecat. FLORESCU : Fata asta e o romanioas i o exaltat. Serios. Nu p a r e s fie u n om ru, d a r parc-ar tri pe alt lume. Mai e i ndrgostit pn peste cap. (Pauz.) N-auzi ce-i spun ? De tine e ndrgostit. O tii foarte bine. VLASE : S zicem. FLORESCU : i tu ? VLASE : i eu, ce ? FLORESCU : Eti u n sloi de ghea ! VLASE : Nu e timp de dragoste, frioare. FLORESCU : Zi-i mai bine c te terni d e dragoste. Poate ai ajuns la o vrst cnd devii comod, calcult n viaa sentimentale. VLASE (amrui) : Comod i calcult ce simplu e ! (Pauz.) tii la ce m gndeam tot timpul ct a m fost n lagr ? Dac scap eu via, primul lucru dup Eliberare iau trenul pn la Braov i merg s m tv-

lesc prin iarb, n Poiana Narciselor. O zi, doua, cinci, de-a dura prin iarb, pn m satur... FLORESCU : Foarte bine ! VLASE : P r i m u l lucru dup Eliberare: m - a m dus la J u d e e a n i-am fost trimis la min. Trebuie s-i spun i ie ct nevoie are frontul de m a n gan ? Nu-mi aparin numai mie, n u mi pot ngdui s m risipesc n altceva. Poiana Narciselor i... celelalte mai trziu ! FLORESCU : Cnd ? VLASE : Cel mai devreme, dup rzboi. (Cald.) Crede-m, snt tot att de n e r b d t o r ca i tine. (Intr Cititu.) Ai adus ? CITITU (lui Vlase) : n noaptea aceea de pomin, cnd 1-am lgat pe Gherasim, a m dat peste scrisori. i-am adus u n a sdngur, restul hrtiilor se vede c le-am fumt. Asta e scris de Chipil ; citete-o. (Vlase oiai o citete. Intr, tulburat, Onciuc.) VLASE : Ii mulumesc, Cititule. O s-i spun eu mai trziu de ce mi-a trebuit. (Cititu iese.) FLORESCU (lui Onciuc) : Ce se aude, btrne ? ONCIUC (ncet) : Prost d e tot. Cnd mi-a dat explozibilul n primire, tovarul Vlase mi-a zis : Onciucule, n fiecare zi, s socoteti dinamita i fitilul. Bag de seam, nu d?n ochi ! Kilogram de kilogram, centimetru eu centimetru. S nu se fure". FLORESCU : i ce s-a ntmplat ? ONCIUC (eu team) : Lipsesc civa metri buni d e fitil. VLASE (sare din pat) : Ce ? Cnd a p u t u t s dispara ? ONCIUC : Pesemne... cnd m - a m dus s-i aduc ierburile de leac. VLASE (izbucnire) : De ce te-ai dus ? ! Cine i-a dat voie s-i lai postul ? ONCIUC : Eri... m durea inima... FLORESCU : Las-1, acum. VLASE (potolit, ton rece, ritm rapid, lui Florescu) : Fugi i adu-i aici pe muncitori... i pe Gherasim. (Florescu iese n goan. Lui Onciuc.) Numai fitil, sau lipsete i dinamit ? ONCIUC : Dac a m vzut c-i lips la fitil, a m venit repede aici. N - a m mai cntrit i dinamita. VLASE : Dar ct dinamit ar putea lipsi ? ONCIUC : tiu i eu ct ? ! Destul s prbueasc mina i s n e azvrle n aer pe toi... VLASE (calculeaz prcipitt, eu carnetul n mn) : Bine... uite, nu t r e buie s se apropie nimeni de gurile

www.cimec.ro

34

minei ! Din clipa asta, Cititu, Chipil, Muama trebuie strni la u n loc la baba Sfetca. Toi, auzi ? Nu iese nimeni de-acolo. Onciuc, i pzeti eu a r m a n mn ! Mare noroc c n-am srit nc n aer. Se poate ntmpla din clip n clip. (Onciuc iese. Intr Florescu, Candrea, Gherasim i civa mineri Bodnc, Kessler etc.) Tovari, situaia este foarte grava. Se p a r e c dumanul vrea s ne arunce mina n aer. CANDREA : Cum adic ? i noi ce facem ? Stm ? S lum msuri ! VLASE : De asta v-am chemat. Tre buie s organizm o paz temeinic n j u r u l minei, s nu se poat a p r o pia nimeni... CANDREA : Nu ajunge. Trebuie s mergem n galerie, s gsim... VLASE : Nu, nu trebuie. FLORESCU : i dac banditul st n u n t r u i d foc de-acolo ? VLASE : Cu neputin. FLORESCU : Vorbeti ca i c u m nu s-ar mai fi ntmplat la mina asta aa ceva. Uii... VLASE : Asa ceva nu se uit. Dar atunci era cauza noastr n joc. Un ins pltit, cu orice-ar fi pltit, n-o s-i rite viaa p e n t r u stpnul lui. FLORESCU : Eti aa de sigur ? VLASE : Da, snt ! nti, pentru c simt aa. Acum, uite i faptele. Lipsete mult fitil din magazie. n seamn c ticlosul ateapt semnalul ca s aprind fitilul de-afar. KESSLER : Tovare Vlase, judecm cum vrei, eu unul m duc n galerie i gsesc explozivul. VLASE : N-ai s te duci ! KESSLER : Ba a m s m duc ! VLASE : i s-a urt cu viaa ? KESSLER : D u m n e a t a te-ai dus la moarte pentru noi. i ce, n u ineai la via ? VLASE : Enorm. Dar eu a m scpat. KESSLER : Ai a v u t noroc. Poate scap i eu... VLASE : Noroc ? Aa s-o fi n u m i n d ? Sovieticii au dat peste cap p u n c t u a lity tea cea mai nemeasc : a u int r a t n lagr cu doua m i n u t e naintea plutonului de execuie. D u m n e a t a ns nu trebuie s riti ! KESSLER : Tovare Vlase, snt om btrn. Vrei s-i cad n genunchi ? Eu a m greit, m-am lsat dus de mndrie i a m ascultat ca un netot tot ce ndruga Sofronea-gur-dulce. Ba i-am fcut i pe ceilali s-1 asculte... Trebuie s pltesc n vreun fel greeala mea.

VLASE : Nimeni nu trebuie sa plteasc pentru o astfel de greeal toat viaa, i mai ales cu toat viaa. Nu, frioare. Trebuie s nvingem i s avem ct mai puine pierderi. FLORESCU : Eu zic aa... VLASE : Eu zic c fiecare vorb n plus poate fi o ans n minus. E trziu. Florescule, cte nuci erau n basma, le-ai n u m r a t ? FLORESCU : Da, a m a v u t curiozitatea noua ! VLASE (se uit la ceas) : i zici c ieri nu erau nucile ? FLORESCU : Nu. Au fost puse azi. VLASE : Bine. Tovari, venii ncoace. Astea-s gurile minei. (Le arat o schi n carnet.) Pzii ai ci, aici i aici ! Gherasime, uite unde tre buie s stai. Limpede ? Nu se apropie nimeni ! Stai. Unde i-e a r m a ? GHERASIM : Nu umblu cu arma. VLASE : i dac te atac ? GHERASIM : Eu nu trag. Bun e d u m nezeu... Ndejdea e la el. VLASE (i ntinde un revolver) : Ia-1. Tragi mcar n aer, dar tragi. Auzim i i venim n ajutor. GHERASIM (micat) : Dumneata... cu ce te mai aperi ? VLASE : N-am timp de discuii acum. i ce, o s vin d u m a n u l toemai la mine ? Ducei-v ! (Rmne Florescu, care il privete interogativ.) Cineva a vrut s a n u n e ceva, d a r era prea zgrcit ca s piard, pe lng basma, nuci bune. Le-a dat stricate. Dar cine ? (Brusc.) Florescule, tu vei sta d e paz aici. (i arat carnetul.) Cunoti casa ? Dar mai nti l rogi pe inginerul Cortez s vin pn aici. S nu afle nimeni. FLORESCU : Rmi aici ? E lucrul cel mai primejdios dac... VLASE : Si s pui mmliga pe foc e primejdios. FLORESCU : Bnuieti pe cineva ? (Se aude motorul compresorului.)

VLASE : Merge bine compresorul nostru ? Vreau s nv de la d u m n e a ta"... P r e a mult cumsecdenie... (Pe gnduri.) P r e a mult dulce mi d un gust a m a r . tii vorba aia : Nu u m bla cu apte nuci !" Cineva umbl aici cu nou nuri. i ala, stricate ! Ochii-n patru, frioare ! fil impin ge de umeri spre ieire.) Intuneric

www.cimec.ro

35

N CAMERA DE FOC
Magazia. Vlase, singur, se ndeletnicete eu ceva destul de ciudat : eu o crp, pe care o nmoaie lntr-un bi don eu gaz, unge atent ncuietoarea uii i o ncearc pn cnd aceasta nu mai produce nid un zgomot la manevrare. Pe urm, se terge pe mini i, consultndu-i ceasul, ateapt, eu muchii destini. Intr Cortez eu Dina. CORTEZ : Bun-seara. VLASE : Bun, s sperm. Ct e cea sul dumitale ? Eu a m o rabl. CORTEZ : Opt i dousprezece minute. VLASE (potrivindu-i pe-al lui) : Dumneata, domnioar? Te-a chem a t cineva aici ? DINA (surprins de tonul sever) : Nu... tata a inut s vin eu el. CORTEZ : A m presupus c e vorba de comunicarea unei dispoziii, deci c n-o s ia mult timp. Dina... VLASE (Dinei) : Ei bine, nu e nevoie de d u m n e a t a aici. Pleac imediat acas. DINA (i dau lacrimile) : Dar... dar... (ncet de tot.) A m venit s vd ce m a i faci. VLASE : Bine, mersi. Acum poi s te duci. DINA : De ce ! ? De ce-mi vorbeti aa ! Ai uitat tot, tot? Leagnul...? VLASE (greu) : A fost. Nu ne mai p u t e m legna eu visuri dulci... Du-te, s nu-i m a i spun o d a t a ! (Dina il privete, mpietrit, i se retrage. Vlase ncuie, neauzit, n urma ei, i scoate cheia.) CORTEZ : Curios ! Fiica m e a i fcuse o p a r r e excelent despre dumneata. I-ai distrus-o dintr-o lovitur. VLASE : Cum e v r e m e a pe-afar ? CORTEZ : Poftim ? VLASE : T o a m n a asta seamn eu cea din '37. Era tot aa cald. Apropo, ce crezi, se schimb clima ? Nu i se p a r e c n ' u l t i m a v r e m e verile snt mai lungi i iernile m a i scurte? Ce p a r r e ai ? CORTEZ (il privete eu atenie) : Te tiam zgrcit la vorb. VLASE : Da, de obicei. Astzi ns a m o poft grozav de discuie. tii, se ntmpl la unii : vezi cte-un m u t lu care, aa, deodat, capt o mncrime de limb, ce va de speriat ! CORTEZ : Trebuie ca i interlocutoruJ s aib chef de plvrgeal.

VLASE : Nu e obligatoriu de la nceput. Pofta vine mncnd. CORTEZ : Bine, atunci s ne alegem subiecte din ce n ce mai interesante: soiurile de sparanghel, vntoarea de liie eventual, t r a t a m e n t u l n combaterea reumatismului... VLASE : Sau, de exemplu, despre soarta deinuilor care au lucrat la min. tii, primele doua loturi. Nu mi se p a r e mai puin pasionant. CORTEZ : Nu pricep ! VLASE : Strduiete-te. (Pauz.) Ce s-a ntmplat eu acei oameni ? Unde snt acum V CORTEZ : Nu tiu. Nu vd de ce ma ntrebi toemai pe mine. Oricum, e trziu, a vrea s m culc. (Se ridic.) VLASE : Totui, stai s lmurim... CORTEZ (iritat, i privete ceasul) : i-am spus c nu tiu. VLASE (citete scrisoarea-tip) : Dragii mei. Snt sntos. Aici mi merge bine. N - a m nevoie de nimic". Cunoti scrisoarea asta ? CORTEZ : A cui ? VLASE : E scris de Chipil, d a r textul era acelai la toate. E scrisoareatip pe care deinuii sortii lagrului de e x t e r m i n a r e trebuiau s-o srie aeas. P e n t r u linitire. CORTEZ: ngrozitor ! VLASE : Acum afli? Scrisoarea asta, a l t u r i de altele, a fost gsit n buctria dumitale, nainte de venirea mea. CORTEZ : Nu e r a m obligat s citesc corespondena pe care trebuia s-o ex pdiez. VLASE : Dar ca s-o expediezi ar fi trebuit s-o timbrezi, nu ? Domnule Cor tez, zgrcenia i-a jucat o dubl fars : tiind c oamenii tot vor muri, nici n-ai m a i expdit scrisorile i, n plus, le-ai p s t r a t pentru aprins focul. (Conclusiv.) Nu eti chiar att d e netiutor pe ct pari. CORTEZ (ironie) : Netiutor... ce term e n ! Ce-ai fi v r u t ? S lupt mpotriva fascismului, mpotriva morii ? ! Vorbind lucid, crezi c e, n generaL posibil ? i la ce b u n ? Ofierul S.S c a r e e r a aici mi-a explicat c deinuii de drept comun u r m a u s fie lichidai n c a d r u l operei de asanare a societii. VLASE : Sigur, toemai fascitii i-au gsit s asaneze societatea ! CORTEZ : Ei sau alii, n-are impor tante. D u m n e a t a nu ndemni la uciderea fascitilor ? VLASE : Fascitii n u snt oameni.

www.cimec.ro

36

CORTEZ : Posibil. In orice caz, nu cred c declasaii pot fi ndreptai. VLASE : Dac au fost stricai, pot fi i ndreptai. CORTEZ : N - a m auzit de vreo for politic n stare s-i ia sarcina de a desfiina n mod u m a n periferia societii. Nu exista ora fr periferie, i nici societate fr periferie. VLASE : Nu zi vorb m a r e . Exista. i, mai aies, vor exista. CORTEZ : Asta miroase a utopie. Dar chiar admind-o, numai m o a r t e a e o realitate puternic, o realitate despre care nu tim nimic. (Grav.) Nici nu tim dac nu c u m v a e o izbvire. A fost un gnditor : Schopenhauer. Poi s-1 ntrebi pe Cititu. Ei bine, acest Schopenhauer demonstra c moartea e preferabil vieii. (i privete nervos ceasul.) VLASE (rar) : Cu toate acestea, a m au zit c mergea la r e s t a u r a n t cu tacmurile lui s n u se molipseasc d e vreo boal. i a ajuns la adnci btrnei. Se ferea de izbvire ca de foc! CORTEZ : Autoritatea morii n u scade, cu toate anecdotele lumii. Toi se vor izbi de realitatea ei implacabil. Degeaba bagi capul n nisip, ca struul, ocolind ideea morii. VLASE : N-o ocolesc deloc. Cine n u se gndete la moarte nu e om. CORTEZ : Deci, mpac-te cu ea. (Cea sul.) VLASE : Nu ! in seam d e ea, fiindc a m n vedere rgazul care mi-a rmas. CORTEZ : Cred c trebuie s punem punct. Tot nu... VLASE : Moartea e un creditor. Cndva, trebuie s-i achit polia. Totul e s pltesc ct mai trziu, iar pn atunci s folosesc din plin bogia vieii... CORTEZ : Foarte frumoase figuri de stil. (S-a dus la u.) La revedere ! (nbuit.) Ce-nseamn asta ? E vn~ cuiat usa ? Unde-i cheia ? VLASE (linitit) : Nici nu tiu dac a avut vreodat. Dar mai stai, mai stai, discuia e r a interesant... i plac nucile ? CORTEZ : N - a m timp de glume. Mi-e somn. Descuie ! VLASE : i-e somn ? Asa devreme te culci ? (Ceas.) La nou fr cinci ? CORTEZ : Descuie imediat ! VLASE : Cum s-i explic... Nu cred c-am s-o fac. (Cortez se proptete cu umrul n u.) E solid. (Cortez alearg la fereastr, smucete obloa-

nele de scinduri.) Pe-afar a r e gratii, ai uitat ? CORTEZ (ultima ncercare de a se stpni) : Cheia ! D-mi cheia, i spun ! (Broboane de sudoare, clnd privete ceasul.) VLASE : P e n t r u cteva m i n u t e de somn, acolo, faci atta caz. Ai o noapte ntreag ! E nou fr patru m i nute... ba nu, fr trei minute. Noua nuci fr trei minute. CORTEZ : P e n t r u ultima oar: descuie! VLASE : N-ai vrea s m nvei un joc d e societate ? Bridge, d e exernplu. Aud c... CORTEZ (de nerecunoscut) : Te-nv eu... Te-nv eu un joc. (A scos pistolul.) Cheia ! VLASE (pe gnduri) : Vd c ai renunat la clete. Te-ai hotrt s apuci jarul cu mna. tii ce se ntmpl n asemenea ocazii ? (Arunc cheia pe fereastr.) Te frigi ! CORTEZ (nnebunit): Ai aruncat cheia ! VLASE : Te ateapt afar. (Cortez se nvrtete, turbat, n ncpere. Metronom. Se decide, trage focuri n broasca uii, foreaz ua, trage asupra lui Vlase, se npustete afar. Glontele destint lui Vlase nu l-a nimerit.) VLASE (ncercind s deschid usa care s-a blocat) : Ce spunea Schopen hauer ? Intuneric

NU STA LA MIJLOC!
Decorul din prolog. Slab luminat, pe treptele casei lui Cortez, st Florescu. plngnd. E narmat. Dina vine FLORESCU (se ridic tulburat) : Ce-ai pit, Dina ? DINA : M-a gonit. A strigat la mine. El! FLORESCU : Cine ? DINA : El. Vlase. De ce ? Ce i-am fcut ? Nu pot s neleg. FLORESCU : Vorbete desluit. Ce cutai la el ? DINA: Nu tiu. M-a luat tata i m-a dus. Ca niciodat. Dup ce i-ai spus s se duc la Vlase, m-a apucat tare de mn i m^a t r a s cu el. FLORESCU : Ce nevoie avea de tine acolo ?

37 www.cimec.ro

DINA : i-am spus c nu neleg. Vlase m-a dat afar. A fost ngrozitor... (Plnge.) FLORESCU : Ba a fcut foarte bine. (Scap.) Dac i se ntmpla o nenorocire ? DINA : Mie? Ce put?a s mi se-ntmple ? Ce nenorocire ? FLORESCU : Sreai n aer. (i d seama c divulg i ncearc, stngaci, explicaii.) Sigur, nu trebuie s crezi n tot ce se vorbete... Era zvonul c se p u n e la cale o explozie. DINA : Iar ? i Vlase ? A r m a s acolo! (Pauz.) Nu tie nimic ! (Vrea s fug napoi.) FLORESCU (o reine) : Fii cuminte ! Vlase tie. Nu pete nimic, doar e eu tatl tu. DINA : M nspimnt gndul unei explozii. (Pauz.) Trebuie s fie groaznic s mori desfigurat. Nu vreau ! FLORESCU : Ce-i veni ! Nici o moarte nu e mai plcut dect alta. DINA (fior) : Nu vreau s fiu desfigurat. FLORESCU : Oho, ce ided ngre ! i garantez c, dac' ai s-i dai vreodat obtescul sfrit, asta va fi cam pe la 93 de ani. P u r t n d o bonet alb i nconjurat d e o mulime de strnepoi iubitori... DINA : Vrei sa m nveseleti, eti d r gu. Fericirea, dragostea... Nu, n u cred s le mai cunosc. Nu snt necesar n viaa nimnui. Nimeni n - a r e nevoie de druirea mea. FLORESCU : Judeci copilrete. DINA : Nu eti eu mult mai m a r e dect mine. FLORESCU : Nu conteaz. Brbaii triesc mai repede. Poate de aceea i obosesc, poate de aceea au atta nevoie de o vorb duioas... DINA : Nu toi. FLORESCU : Ba da. DINA : Vlase nu. Vreau s spun... oameni ca el. FLORESCU : Mai aies oameni ca el. E ca o piatr de ru. Dac apele d r a gostei 1-ar nvlui, i-ar netezi asprimile, i-ar rotunji muchiile coluroase. tioase... DINA : P i a t r a aa rmne, apele n-o pot ndupleca. FLORESCU : Nu-i adevrat. Albia a fost secat. De-atia ani st secat ! Fii primul fir de ap care vine s mngie, s rcoreasc ! DINA : Dar cum ? Tu tii cum ? FLORESCU (gesticuleaz eu automatul) : Simplu. Apropie-te ! Deschide-i inima. mbrieaz !

DINA (izbucnete ntr-un rs nestvilit, primul ex rs eu adevrat vesel): Aa, ca tine acum ? FLORESCU : ? ! DINA (ride) : Cu a r m a n mn ? Aa se mbrieaz ? Of, caraghiosule ! (Florescu sprijin erma de colul casei.) Tu, cnd o s-i vin vremea s iubeti, ai s vii aa, ca un cpitan la manevre. i-ai s-i ordoni iubitei : Pe loc, repaus !" (Se aud, destul de nbuit, cteva mpucturi.) FLORESCU (sare) : Taci ! Ssst ! Taci ! DINA : Ei, te-am jignit ! mi cer iertare. Dar s tii c tot puti rmi. (Il prinde de mina.) La douzeci i ceva de ani... el... semna cu tine ? Avea felul tu de a fi, gesturils astea smucite ? (H d drumul.) Ce proast snt ! De unde s tii tu ? ! Nici nu te nscusei. (Cortez se apropie tiptil, gsete arma automata, i scoate ncrctorul, o sprijin de zid.) Florescule, nu-i aa (i cuprinde braul), nu-i aa c un om ca el se nate o data la o su ta de ani? Vorbete-mi, ai trait sub acelai acoperi. Ce fel de biat era ? Ce-i plcea lui Vlase? (Cortez nainteaz spre trepte. rescu se repede s-i ia arma.) Flo

FLORESCU (strig, vozea i sun stri dent) : Stai ! P e loc ! Stai ! DINA : E tata ! Florescu ! Eti nebun ? Vrei s tragi n tata ? FLORESCU : Ce-au fost focurile de adineauri ? Unde-i Vlase ? CORTEZ : A r m a s acolo. D-te la o parte. FLORESCU : Ai... mi-ai luat ncrctorul ! Ce faci cu el ? D-1 ncoa ! (Se caz n faa uii.) CORTEZ : Stranic ! Imi seduci fata, pe u r m mi sechestrezi casa... Car-te I FLORESCU : nti ncrctorul ! CORTEZ : mi pierd timpul cu tine. (Scoate pistolul.) DINA : Ai nnebunit ? (Sore ntre ei.) Tat ! D-i ce i-ai luat. CORTEZ : Tu, d-te la o p a r t e ! DINA : Nu tree. Ce-ai fcut ? Ce vrei s faci ? CORTEZ : Nu sta la mijloc ! DINA: La mijloc?! (Se retrage, cu spatele spre Florescu.) Nu... Nu stau la mijloc. I apr ! i apr !! (Florescu o impinge, vrea s se ndeprteze ; Cortez il ochete. In clipa mpucturii, Dina se interpune din nou. Cad amndoi.) CORTEZ : Dina !

www.cimec.ro

38

(Voci, pai apropiindu-se grbii. Cor tez are o secund de ezitare, o ia la fug.) VLASE (intr, urmat de Gherasim, ingenuncheaz ling Florescu) : Frioare... FLORESCU : Iart-m... mi-a scpat. Ajut-m... vreau s m ridic. Vreau s... VLASE : Stai uurel... (Florescu, sprijinit de Gherasim, se ridic.) FLORESCU : Dina... Vezi ce-i cu Dina. Unde-i Dina ? VLASE : Dina ? A fost aici ? (Abia atunci observa trupul Dinei, czut ndrtul scrilor. O i , nuc, n brae.) DINA (deschide ochii) : Ai venit... (Pauz mare.) Vlase, te rog... Leagn-m. (Cu amndou minile ntinse, o leagn.) Ce bine... Ce bine e ! (Cu greu.) La ce te gndeti ? VLASE (a neles c e pierdut ; ncet) : M gndeam... c eu n - a m avut 16 ani... (Mai tare.) i nici 17. (Mai tare.) i nici 20 ! Mi-au fost furai. Toat tinereea mi-au furat-o ! (Strig.) Tu ai fi p u t u t s mi-o aduci napoi ! (Furie.) Inapoi ! napoi ! napoi! DINA (la captul lumii) : Ce spui ? VLASE (ncet) : Nimic. m i a m i n t e a m de mine. Nimic, nimic n u spun... Ni mic... DINA (stins) : Bine. Mi-era t e a m c-mi faci o declaraie de dragoste, Vlase ! (Incearc s se ridice puin.) Acolo... (a.rat spre interiorul casei) mergea et... E ceva... ceva care lmurete... totul... (Mina ii cade inert. Vlase o leagn mereu.) lntuneric

o LUMNARE PENTRU UN P C T O S
Un con de lumin peste casa bani. In penumbr apare Cortez. de

GHERASIM : Stai ! Nu mai faci nici o micare. (Cortez s-a rsucit.) CORTEZ : Cine esti ? GHERASIM : Ridic minile ! CORTEZ (se excuta) : Nu te vd. Eti cumva... GHERASIM (r r) : Multe frdelegi ai mai fcut ! N-ai orezut n ceasul pedepsei cereti. CORTEZ : Al... pedepsei cereti ? (Pauz. C't ait ton.) Tu eti acolo, G h e r a sime ?

GHERASIM : Da. CORTEZ (degajat, las minile jos) : i tocmai tu te-ai gsit s faci pe grozavul. n casa mea ! GHERASIM (ameninitcr) : Stai locului! CORTEZ : Niciodat s nu faci cuiva un bine ! Ai u ; t a t de cte ori te-am ferit de pumnii lui Weinbach ? Dar cnd ai primit ordinul verde ? Cine te-a scpat de front ? Te-ai fi blcit n snge, cu sfintenia ta cu tot! Cine i-a dat u n lccor p e n t r u odihn n casa asta ? GHERASIM : i nu i-am slugrit destul pentru tot ? T i - a m pzit casa zi, noapte, ca un cine credincios... CORTEZ : Gherasime... GHERASIM : Te-am crezut om cinstit. i-ai fost fariseu. CORTEZ : N-am fcut nimic ru, Ghe rasime. GHERASIM : Ai luat viaa unui om. i cui ! CORTEZ : Nu-i adevrat. A trebuit s-mi a p r fiica. C a r n e din carnea mea... Spune tu : aa ne p u n e domnul credina la ncercare ? De ce fata mea s moar, iar eel care a tras n ea s scape de glonul meu rzbuntor ? GHERASIM : N-a fost aa. Ne-a spus Florescu. Glonul tu a ucis-o pe domnioara Dina. CORTEZ : i 1-ai crezut, Gherasime ! Ii crtzi pe oamenii tia care n-au Dumnezeu, mincinoi ca Iuda... GHERASIM : Ei nu cred n Atotputernicul... asa e... Dar... CORTEZ : Vezi ? i dac e aa, dac T-PV nimic sfnt, nu-i ptezi i tu sufletul, slujindu-i ? Ai grij de mntuirea ta ! GHERASIM (ofteaz) : M tulburi cu vorbele... (Pauz.) Mai bine te-ai duce... CORTEZ : Bine. Plec, plec n u m a i dect. (Scoate o cheie i se apropie de casa de bani.) GHERASIM : Nu umbla acolo. Pleac ! CORTEZ : Numai puin. Las-m cteva clipe. N-o s se bage de seam. GHERASIM : Pleac ! CORTEZ (cheia se nvrtete n gol n broasc) : S scot ceva, i plec. Na, dac vrei, deschide tu. Nu vrei ? (Febril.) n u n t r u snt actele minei. Am un contract cu Weinbach : dac n-uno r > M -^+r3 "ry funciune pn ctig nemii rzboiul, mi trece mie

www.cimec.ro

39

toate aciunile. Ce broasc afurisit ! Inelegi, Gherasime ? Mina nc n-a dat mangan... i nici nu trebuie s dea. Nemii mai au nite arme secrete, cumplite... GHERASIM (incet) : Cumplite.... CORTEZ : Da, i mina a mea o s fie, a mea ! i tu ai s fii omul meu de ncredere. Ai s ai de toate. Ne mbogim. Munii tia din perimetru snt plini de mangan, au minereu de zece ori mai bogat dect rezervele minei. i neamul nici nu tia. Minereul sta eu 1-am descoperit am aici harta ! Crezi c degeaba m-am nfundat aici ani de zile, la captul lumii ? ! Snt bogat, putred de bogat ! Mangan ! Mangan ! GHERASIM : Ce ne trebuie atta man gan, ce s facem eu el ?... Doar nu-1 mncm... CORTEZ : Ntrule, ne trebuie banii, nu manganul ! Minereul o s ne-aduc saci de bani. Rzboiul sta e fleac pe lng eel care o s vin... GHERASIM (ingrozit) : Cum... alt rzboi ? Inc unul ? CORTEZ (a reuit s deschid casa) : Sigur c da. Churchill se mpac acui eu Hitler, i mpreun se npustesc pe bolevici. S vezi atunci... De cnd atept ziua aia. Altfel, de ce m-a fi ngropat n vguna asta ? ! Manganul o s fie cerut ca pinea cald... Tot ce e arm o s aib nevoie de el.

GHERASIM (eu o voce ciudat) : Iar rzboi ! Nu, bunul Dumnezeu n-o s ngduie una ca asta ! CORTEZ (a luat din cas nite hrtii): Oamenii fac rzboiul, scumpule, Dumnezeu i binecuvnteaz numai. Rmi eu bine, Gherasime. S tii c m in de cuvnt. Cnd s-or ntoarce nemii... GHERASIM : Nu te mica ! Aurul i-a mneat omenia. (Cortez nu se oprete.) Stai ! C de nu... CORTEZ : N-am s stau, i tu nu m poi opri. GHERASIM (eu revolverul lui Vlase) : E ncrcat... CORTEZ : ...dar tu nu poi trage. Nu te las credina. Porunca nti. Adio... CANDREA (intrnd) : Vorbeti eu cineva, sau mi s-a parut ? GHERASIM : Bag de seam ! CANDREA : Parc mai e cineva aici. (Cortez se apropie pe la spate de Candrea. Se aude un foc de arma. Suspensie. Dup cteva secunde, Cor tez se prbuete. Candrea se ntoarce, il vede, i ascult inima. Ctre Gherasim.) Nu trebuia s tragi. Era bine s-1 prindem i s-1 judecm. GHERASIM : S-1 judece Dumnezeu... dac exista... (Gherasim ia actele de la Cortez i i le d lui Candrea, apoi aprinde o lumnare la cretetul mortului.) Intuneric

PE UNDE TRECE UN OM, SE CUNOATE


Magazia, care acum servete si de birou. Are fi telefon. Intr-un col atirn memento leagnul Dioei. Vlase si Candrea vorbesc ncet la mas. Cititu, ia picioare, privete pe fereastr.

ONCIUC (de-afar, face apelul efectivului minei) : Ghea ! Precu ! Kessler ! ica Ion ! ica Dumitru ! Rou ! Varaciuc ! (Oamenii rspund.) CITITU : Nu am lovit n viaa mea un om eu altceva dect eu argu mente. Dar ala, tari. Acum ns, dac mi 1-ai da pe mna mea pe Muama, cred c m-a folosi eu plcere de pumni. Ticlosul ! Va s zic, n toat povestea asta, el a fost slug la doi stpni ? VLASE : Nu, eu Sofronea nu avea legturi. Doar cnd Cortez a vrut

s-l previn pe Sofronea de explozie, i-a trimis prin Muama nucile, asa cum aveau nelegere. CANDREA : Noua nuci. La ora noua s nu fie la min. CITITU : Acum e clar, dar dumneata cum i-ai dat seama atunci ? VLASE : Nucile stricate m-au ndreptat ctre zgrcenia de pomin a lui Cortez. Am neles c e vorba de un cod. V-am izolat pe voi acolo, ca s nu poat fi aprins fitilul, i 1-am inut aici pe Cortez, ca s v rifie. Rezultatele s-au vzut.

www.cimec.ro

40

CANDREA : Pcat c ne-a scpat gurdulce. A fugit, vulpoiul ! Cred c Muama abia ateapt s mpart pucria cu el. VLASE : Cam asta-i. Dac stai s te gndeti, ar mai fi multe de spus. (Pe gnduri.) S-ar putea s mai avei situaii grle. Orice s-ar ntmpla, nu lua nici o hotrre pn nu te sftuieti cu oamenii. CANDREA: S ne scrii, Vlase. VLASE : O s-ncerc. ntre doua atacuri, o s pun un petec de hrtie pe fundul gamelei, i-o s scriu aa (mimeaz silabisind) ; Drag Candrea i toi ceilali. Avei grij de mina noastr ca de ochii din cap..." (Ait ton.) Fiindc asta e principalul. Porunca nti cum ar spune Gherasim. CANDREA : tim. tim cu toii. VLASE (dup un timp) : E trziu. Trebuie s-mi string lucrurile. CANDREA (cu ironie) : Da, c multe lucruri mai ai. (Brusc.) Cum rmne cu Onciuc ? Btrnul arde de nerbdare. VLASE : Am vorbit la telefon. Cum terminai cu probarea funicularului. primul vagonet care pleac ncrcat cu minereu duce i cererea lui. Punei-o ntr-o cutie. CANDREA : Mai stai ! E pcat s nu vezi i tu cum pleac vagonetele... VLASE : Tare mi-ar plcea s vd... Dar nc nu mi s-a ntmplat s ntrzii cnd m ateapt o sarcin de partid. i n-ar fi frumos s m fac de rs tocmai acum, la btrnee. Hai, ine aici ! (Candrea il ajut s-i petreac rucsacul. Intr Onciuc.) ONCIUC : Am venit numai s-i zic drum bun. Du-te i bate-i bine ! Vezi... (E micat.) Nici urm s nu rmie de ei. Ct pentru noi, tilali, s n-ai grij : scoatem noi manganul. Ai s primeti ct o sa ai nevoie. O s-i ajung pn la Berlin. (Vlase l mbrieaz ; btrnul se smulge cu greu.) Hai, hai, c mai stau i alii la rnd. Treci, Candreo ! CANDREA : S te ntorci sntos. (Il mbrieaz.) (Vlase se ndreapt spre Cititu cu gndul s-l mbrieze, dar acesta se sustrage, emoionat.) CITITU : Te conduc puin. (Vlase privete ncet mprejur.)

CANDREA : Ai uitat ceva ? (Privirea lui Vlase se oprete asupra leagnului.) VLASE : N-am uitat nimic. (Cei doi se duc spre fereastr, Vlase se apropie ncet de leagn i-l impin ge o data uor, apoi a doua oar mai puternic. Cnd pleac din scen, pare puin mbtrnit. Cititu iese dup Vla se. Leagnul se balanseaz un timp. Scurt pauz.) FLORESCU (nvlete cu sacul, pe care-l tim de la prima sa apariie, in mina) : Vlase ! Unde-i Vlase ? A plecat ? CANDREA (ntorcndu-se) : A plecat. FLORESCU : M duc dup el. Trebuie s fiu cu el. CANDREA : Nu trebuie s pleci, e nevoie de tine aici. FLORESCU : nelege, locul meu e acolo, lng Vlase, pe front, n lupt ! (Se ndreapt spre usa, dar Candrea e mai rapid, i bareaz calea.) CANDREA : i aici e front, lupt. FLORESCU : Parc vorbesc unui zid ! i-am spus de o sut de ori : vreau s plec pe front. De ce nu vrei s m nelegi ? ! CANDREA : Nu c nu vreau, nu pot. Vlase a primit sarcin de partid s piece pe front. Lociitor politic. Tu, nu. E nevoie de tine aici. Ai nvat mineritul la facultate... FLORESCU (furios) : Dar n-am termi nt studiile ! CANDREA : Nici un bai ! Poi s nlocuieti, pn una-alta, un inginer. Gta. Vorb lung, srcia ornului ! FLORESCU (trntete un scaun) : Tmpit snt eu c cer voie. Plec singur. CANDREA (aspru) : N-ai s pleci ! FLORESCU : Ba da ! Ba da ! Plec chiar astzi ! CANDREA : Chiar astzi, n primul vagonet care merge la ora, o sa fie minereu, i nc ceva. Funicularul va duce la ora i cererea de intrare n partid a lui Vasile Onciuc. FLORESCU (nesigur) : i ce-i cu asta? CANDREA : Este ! Este voina partidului, unitatea lui. tii ce-i aia granit, sau nu tii ? Numai aa nvingem. Dumanii au arme, lagre, ziare, ageni, bani, tot ce vrei. Noi nu avem dect ncrederea n biruinta ideii noastre i disciplina partidului. tii ce-i aia disciplina ? Fr mofturi ! Fr

www.cimec.ro

41

fasoane ! Fr pretenii ! Ii iei locul n rnd i lupi. (O pauz bine plasat.) Dar poate c degeaba-i vorbesc? (Pleac de lng el.) Poate c tu nici nu te gndetd s intri vreodat n partidul nostru... E mai bine s tim de pe acum eu cine avem de-a face. (Florescu a pus mina pe telefon, vrea s nvrteasc manivela, dar u.i zgomot venit de-afar il oprete. Se aud nite urale.) CITITU (intrnd emoiona'.) : A pornit... A pornit... funicularul ! (Pauz.) CANDREA (lui Florescu) : Ei, telefoneaz, ce stai ? Spune-le c vrei s pleci ! (Florescu il privete umilit, n tcere.) CITITU (privind pe fereastr) : Uite vagonetul funicularului... c u m zboar pe cablu. O imens lebd neagr pluttnd n apele azurului. Un fulg de sute de kilograme plannd deasupra munilor slbatici. O nluc stranie... CANDREA : Ce te-a gsit ? CITITU : Snt ntr-o dispoziie poetic. CANDREA : Aa zi-i ? Fi, dup mine, cea mai m a r e poezie e c m a n g a n u l sta din vagoane ne ajut s le d m la cap fascitilor. CITITU : Da, ai dreptate, e rzboi... CANDREA : i d u p rzboi e bun m a n ganul. P i a t r a asta neagr pentru care n e - a m scos sufletul nseamn oel. i d e oel e nevoie peste tot cnd ridici t a r a din d r m t u r i : la construcii, la cile ferate, n uzine. (Sun telefonul.) FLORESCU (ridic receptorul) : Da... mina. Nu, nu, a plecat. De vreo j u m t a t e de or... Florescu... nu, eu nu... tovarsul Candrea ne conduce acum ! (li ntinde receptorul lui Candrea.) CANDREA : Da, eu ! (Faa-i exprima mare ncordare.) Da, da... asa... da... i ct timp ? Da... Bine, n-o s-i lsm... Ct va fi nevoie ! (nchide tele fonul.) Cititule, cheam oamenii aici. (Cititu iese i se rentoarce, dup o mic pauz, t u civa oameni. Apoi vin, pe rnd, i restul muncitorilor.) ONCIUC : Ce s-a ntmplat, Candrea? CANDREA : E lat, frailor. Vine spre min un scriptolog de la Prefecture, un rnist, eu iiite j a n d a r m i . Vor s nchid mina. ONCIUC : Numai p e lumea ailalt o s poat !

DUMITRU ICA : Da' ce zice delegatul la ? De ce vrea s-o nchid ? ION IC A (desfcnd leagnul i agitnd frnghia) : Delegat ca delegat, Dar zic zu : bun de lgat ! CANDREA : De ce ? Cic, n-a fost luat n primire legal, eu inventar n rgula. Parc de hrogrie ne-a a r s n u aici ! Ce facem, i lsm sa nchid mina ? ONCIUC : Le nchidem noi gura, eu steril... FLORESCU : i atunci, tovare Can drea, concret, ce facem ? CANDREA (diplomat) : Pi ie ce-i pas, tu pleci de aici ! FLORESCU : Ii a r d e de glum. Deloc nu vrei s m ieri... CANDREA (mulumit) : Bine, uitai-v. Tovarii de la partid a u zis s-i in e m n loc pn vorbesc ei eu Bucuretiul i fac s se revin asupra ordinului. Dac nu, or s n e vin ntr-ajutor. Mina nu se va opri. GHEAT : Care va s zic, tot nu sntem lsai s ne vedem de munc. ONCIUC : N-ai neles cum devine eu politica ? BODlNC : A m c a m neles. Vor s-nchid mina ia de la Bucureti. ONCIUC : Aia". Nu aa, mai frate. Aici e vorba de reacionarii din guvern. la bag tu de seam. Nu vor s trag nici un glonte mpotriva fascitilor, asta-i limpede ; d a r de ce ? BODlNC : Ei, ia s te aud, moule : de ce ? ONCIUC : Fiindc a u nevoie de gloane mpotriva poporului. Asta e. Aa c vor s nchid mina. Dar p a r t i dul nostru comunist n e spune : voi, muncitorii, ai blocat nainte galeriile... CANDREA : ...ca s lovii n hitleriti... ONCIUC : ...acum, deschidei-le... CANDREA : ... tot ca s lovii n ei ! i n cozile lor de topor ! ION ICA (strduindu-se s para serios) : Vi s-a urcat democraia la cap, ai ? V inei de politic, ai ? Cum ai n d r z i r t s deschidei singuri mina ? F r despoziie de la centru ? Da' u n d e v trezii ? Trebuia mai bine s ateptai cnd o veni d o m n u ' prefect, eu trncopu', pe la t r a t e g u n l e , s le desfunde... De ce n-ati avut r b d a r e ? Azi-mine, vine i el... P A V L K / A : Venea el i azi, n u m a i nu 1-a lsat muierea. C zicea c se

42 www.cimec.ro

schimb vremea i face reum la urloaie ! DUMITRU ICA : Mor d9 rs, mi frailor, zu aa. Lsai-o dracului de glum. CANDREA : De ce s-o lsm ? Glume prcaste fac ia care cred c mai nchidem noi mina. (Cu toat seriozitr.tea.) S-i ia gndul ! BODNC : Dup ce am pornit-o aa greu... (Ofteaz.) CANDREA : Tccmai de-aia. Cititule, uite ce este: noi stm a1'ci i nu dm mina, orice-ar fi. S-ar putea s ias i cu puin btaie, mai tii... Aa c, dac vrei, tu i cu Chipil putei pleca. CITITU : Nu, maestre, am nvat i noi ceva din tot ce s-a petrecut aici. Dac e s ne rupem de trecut, apoi s priie zdravn. (Chipil aprob fiecare cuvnt.) CANDREA: Bine zis ! Tovari, n-avem vreme de miting. Ce mai vorb lung : nu-i lsm ! A plecat primul vagonet cu minereu, i eu vagonetul a plecat i cererea de intrare n partid

a lui Onciuc. O s piece i alte vagonete. ION ICA (ntinde o hrtie) : i s piece i o cerere a mea. CANDREA (ia hrtia) : Bine, loane. i a ta. FLORESCU (ncet) : ntr-o zi, o s m apropii i eu de vagonet. Am s scot i eu de la piept... (Eventual, pe aceast repli :, se ridic la pod elementele de decor reprezentnd magazia, n aa fel nct actorii s rmn n piaa pe care o tim din prolog. O micare : toi cei aflai n pia se string zid n jurul lui Candrea.) CANDREA : Pcat c nu e aici Vlase, s fi vzut cum a plecat vagonetul. Nu-i nimic ! Doar nu e ultimul, ci de-abia primul vagonet. i pot s vin toi delegaii trecutului din lume, c vagonetele or s mearg mereu, tot mai multe i mai pline. Dac au pornit motoarele, nu se mai opresc.

ti, decembrie

1960 septembrie 1961.

llustratio de

VAL

MUNTEANU

www.cimec.ro

Recomandri pentru Premiul de Stat al Republic Populare Romne peanull362

EUGENIA POPOVICI
TINEREEA ARTEI AUTENTICE

xista tinerei eterne, a cror expresie e neaprat o druire vieii, ntr-o forma sau alta, mereu proaspt i ntreag, ca n prima zi n care tinereea, cu uimire fericit, a mbriat viaa. La Eugenia Popovici, tinereea asta se exprima pe scen. De douzeci i opt de ani, ca la debutul ei, actria pstreaz aceeai ingenuitate, nenceput ca apa din poveste, aceeai efervescent strlucire, acelai clinchet de argint n glas, acelai chip de copil, pe care anii n-au lsat pecete. Meteugul ei actoricesc a crescut, subtilitatea i ptrunderea s-au mbogit, nelepciunea i-a creat drum sigur i i-a deschis calea compoziiei echilibrate, nuanate, dar prospeimea a rmas nealterat, adolescena, cu tresririle ei sensibile, convieuiete nestnjenit cu maturitatea adnc-tiutoare ! Autenticitatea aceea cu care ne-a surprins la primul ei roi a rmas ntreag, fr s fie ct de ct pgubit de tehnica pe care actria, firete, a dobndit-o. n cele douzeci i opt de stagiuni i nu toate au fost darnice pentru Eugenia Popovici , actria n-a prsit scena Teatrului Natio nal I. L. Caragiale" niciodat (dect chemat vremelnic n reprezentaii) pentru o aventura teatral mai fructuoas. Credincioas teatrului n care a trit pentru prima oar marea bucurie a jocului i a ntlnirii cu publicul cruia ai s-i spui ceva i care i rspunde neaprat cnd i-ai spus un lucru cu temei , Eugenia Popovici trece pe ntreaga claviatur, de la copil la btrn, de la comedia sclipitoare la drama adnc omeneasc, adevrat, i eti fericit c nu-i poi prevedea nicicnd btrneea. Propunerea ei pentru Premiul de Stat bucur miile de spectatori care o iubesc.

Lucia Demetrius 44www.cimec.ro

~3

.-.so-

;Sh
M
x 1 BW Q U

E .-5

C 3^
IS

e g u

fQs W i_) s Ou

ri!

S
"

S-5 - 2.

HI ill
1-S SS-SSSS

as .2

III

...PENTRU EA NU EXISTA ROL MARE SAU ROL MIC

omitetul de Stat pentru Cultur i Art a supus opiniei publie, pentru observaii i aprecieri, numele celor recomandai pentru Premiul de Stat, printre care se numr socot, pe bun dreptate eel al colegei noastre, slujitoare de muli ani a teatrului romnesc, artista emerit Eugenia Popovici. Dotat eu o rar sensibilitate i eu o mare putere de a transmite spectatorului sincera sa emoie, artista a dovedit, n rolurile interprefcate, nu numai un frumos talent, dar i o mare contiin profesional. In felul n care a interprtt rolul Oanei din Apus de soare a lui Barbu Delavrancea, Eugenia Popovici a demonstrat ntreaga sa cawww.cimec.ro

45

pacitate artistic, iar publicul Capitalei i-a mrturisit admiraia i dragostea pentru frumoasa ei izbnd artistic, confundnd, pur i simplu, actria eu personajul interprtt. De asemeni, neuitat a rmas Eugenia Popovici n mintea spectatorilor prin candoarea i graia plin de tinereasc stngcie a tinerei eleve din Steaua fr nume a lui Mihail Sebastian. n Surorile Boga, Eugenia Popovici a fcut eu prisosin dovada darului eu care tie s dezvluie tainele cel mai adnci aie sufletului omenesc, a grijii i contiinciozitii eu care modeleaz personajul interprtt i pe care l trece dincolo de ramp, viu, ca s triasc n inima i mintea spectatorului i dup lsarea cortinei. In Lucietta din Bdranii, artista a tiut s pun atta lumin i frgezime, duioie i omenesc nct interpretarea ei a strnit admiraia nu numai a publicului romnesc, ci i a strinilor, ea nscriind un desvrit succs la Festivalul de la Veneia, n nsi patria lui Goldoni. Am jucat alturi de Eugenia Popovici n Arborele gnalogie i am vzut-o recent pe scen, n piesa lui Tennessee Williams, Orfeu n infern. A vrea s relev o trstur pe care am putut-o vedea n toat cariera artistic a Eugeniei Popovici : pentru ea nu exista roi mare sau roi mic. Indiferent de amploarea textului, actria tie s-i triasc persona jele eu atta emoie sincer, s le cizeleze eu finee, s le dea proporii att de armonioase i sa le integreze n ntregul piesei att de veridic nct acestea triesc eu adevrat n scen, chiar cnd ocup un loc mrunt n contextul dramatic. Pentru originalitatea talentului su, pentru naturaleea jocului, pentru marea sa dragoste de teatru, pentru naintata ei contiin profesional, susin eu toat convingerea propunerea fcut de Comitetul de Stat pentru Cultur i Art de a i se acorda Premiul de Stat.

Aura Buzescu
artista a poporului

HOREA POPESCU
INOVATOR, PARTIZAN Al TEATRULU1 AGITATOR1C

orea Popescu este unul dintre cei mai nzestrai regizori din scurta istorie a teatrului nostru socialist. Talentul i personalitatea acestui artist au mai multe trsturi pe care le gsesc eseniale pentru a-i contura creaia deosebit. Una dintre ele este inovaia. Descoperitor al unor soluii de teatru menite s mite inertia, s goneasc abloanele i locurile comune, Horea Popescu nu este un excentric. ntotdeauna, el pornete de la text, ceea ce l duce la adevrate i creatoare inovaii. Una din cel mai discutate i disputate problme aie teatrului contemporan i n general ale artei contemporane, inovaia, n-a gsit n Horea Popescu un adept formal i gratuit. El este un adevrat inovator, un partizan al formelor celor mai adeevate i mai eficiente de adres a textului ctre marele public.

46
www.cimec.ro

Simul critic i modalitile satirice la Horea Popescu snt variate i esenialmente difereniate. Coninutul de idei, profunda cunoatere a ideilor fundamentals ale piesei, legturile strnse eu viaa care a stat la baza eperei dramatice dtermina la acest creator soluiilc diverse, i stimuleaz imaginaia. n dou dintre marile lui spectacole, Baia i Aristo cratie armele satirei se arat fundamental deosebite. In Baia, personajele negative snt tratate fr cruare, regizorul dndu-le lovituri definitive ; iar n Aristo zraii, aciditatea satirei conine un fond uman care releva eu grij ideea recuperrii personajelor, a reintegrrii lor n societate. Horea Popescu nu recurge la soluii liniare, la rezolvri prentabilite psntru satir, pentru entuziasm, pentru dram, pentru neprevzut. Deosebit de valoroas este trstura noutii n creaie. De fiecare data, pentru fiecare spectacol, el i ia meseria de la capt. Nu are nici o idee preconceputa, nu are rutin ; experiena i soluiile scenire ale montrilor anterioare nu constituie pentru el un bagaj bagaj care, pentru ali regizori tineri sau btrni, devine cteodat greu de carat. De aceea, la fiecare nceput de montare, Horea Popescu are emoii, are ndoieli i nu are acea siguran ucigtoare n creaie. Intregul univers al creaiei lui se formeaz atunci, odat eu lumea pe care o nchide spectacolul la care lucreaz. Din el i nu dinafar, inventeaz i descoper, cerceteaz i experimenteaz. Propunerea lui pentru Premiul de Stat este dreapt i preioas. Ii doresc din toat inima succese pe trmul artei adevrate, pe care el merge.

Jules

Perahim

maestru emerit al arlei

www.cimec.ro

Cronlca.

TEATRUL NATIONAL I. L. CARAGIALE"

CERCUL DE CRET CAUCAZIAN" de Bertolt Brecht


Rcgia : Lucian Giurchcscu. Sccnografia : Dan Ncmeanu. Muzica : Paul Dessau. Distribuia : Nicolae Gatton (Povestitorul); Bogdan Pancu (Un cntret): Gh. Petrcscu (AI dnilea cntreO; Marian Hudac (Cnea/ul Kazbeki); lva Ptrcanu (Natella Abavili); y Mihai Fotino (Mikha Loladze); Dem. Rdulescu (Niko Mihadzc): Igor Bardu (Aghiotantul Salva): ^ Lmanoil Petru (Simon Hahava): VSilvia Popovici (Grua Vahnadze): Nora erban (Doica); Adriana Piteteanu (Doamna n virst); loana Bulc (Doamna tnr); Costache Diamandi (Hangiul): Dem. lidulcscu (Caporalul); Liviu Crciun (Primul clre n zale); George brbu (Al doilea clrel n zale); Valeria Gagealov (ranca): Gr. Nagacevschi (ranul); erban Holban (Neg>storul) : Nelly Dordea (Negustoreasa); Marcel Anghelescu (Lavrenti); Didona Popescu (Aniko); Nic D'.mitriu (Mihail); Draga Olteanu (Soacra); Inn Manu (Clugrul); Const. Stnescu (Iussup): C. Raulchl (Azdak): Const. Stnescu (Marele Cnez); AI. Alexandrescu-Vrancea (auva); Mihai Berechet (Bizergan Kazbeki); Gabriel Florea (Primul chiabur); Andrei Maghcru (Al - doilea chiabur); C. Melcea (Al treilea chiabur): F.liza Petrchescu (aranca n vrst): loana Bulc (Ludovica); Dem. Rdulescu (Illo uboladze), y Mihai Fotino (Sandro Oboladze); Zoe Gherasimat (Btrina de !a procs); Constantin Zegrea (Gheorghi Abasvili); Matei Gheorghiu (Delegatul comisiei de stat pentru reconstruct) ; Const. Stnescu (Un ran); Costache Diamandi (Alt r&n); vfmanoil Petru (Un osta); Draga Olteanu (Inginerul agronom).

Piesa cu care Teatrul National I. L. Caragiale" s-a prezentat n concursul tinerilor artiti este una dintre cele mai cunoscute i mai frumoase pagini din opera lui Bertolt Brecht. In Cercul de cret caucazian, dramaturgul german reia, dup o practic

a ntregii sale creaii, unul din motivele marii literaturi, adresndu-se de data aceasta folclorului oriental. O intrig ale crei nervuri snt vizibile, aie crei intenii snt declarate, aie crei tlcuri snt explicite ne duce ctre ceea ce n Biblie avea s devina vestita ju-

www.cimec.ro

48

Momcaf

din ipectacol

decat a lui Solomon. Numai c aceast fil din cartea crilor este retranscris de ctre un scriitor care tie s descopere n amintirile umanitii o lecie de via, tocmai bun spre a lumina conflictele prezentului din perspectiva unei nelepciuni milenare. Strvechea poveste, devenit nou, i cu oameni pe care i cunoatem din imediata noastr apropiere, este ptruns i ordonat de alte semnificaii. Cci scriitorul german nu trage dup el patrimoniul de nvminte aa cum un avar i trte sacul eu galbeni, ci l scruteaz eu un ochi critic, fcnd dintr-o legend, ale crei personaje snt termenii unei lecii, dincolo de epoci, prilejul unei dezbateri sociale contemporane, remaniind n acest sens motivul dramei. Aa se face c femeile ce-i disputa copilul dobndesc n piesa lui Brecht o prcisa identitate de clas, c judectorul vine din lumea celor fr haine, fr pine, fr nume, iar
www.cimec.ro

evenimentele se petrec ntr-un moment de rsturnri sociale n care putem alege eel mai bine ntre un principiu etern i o prejudecat stupid, ntre rigiditatea legii i puterea vieii. Cercul de cret caucazian este o pies lipsit de artificii, cu eroi ridicai la rangul de simbol i cu fapte ridicate la rangul de istorie, plin de situaii tari i simple, n care sublimul i abjectul se rzboiesc cu micri de basm de demult, dar cu sensuri violent ac tuate, ntr-un fel, se poate spune c avem de-a face cu o conjuraie poetic, a crei vraj este chemat pentru a fi risipit, lsnd s se vad subtextul real din care se hrnete fantezia i mobilul exact care inspira pe fiecare dintre protagoniti. Autorul smulge de fapt destinele personajelor sale din cercul legendei, chemnd spectatorii s nu se lase orbii de strlucirea ei, cucerind luciditatea, desolidarizndu-se de faptele povestite i rejudecndu-le cu inteligena i experiena zilei de astzi. Privit din aceast per spective, familia guvernatorului Abavili i cea a lui Lavrenti adun toate tarele familiei burgheze, unit n interesele ei, dar zguduit de sfieri interioare care merg pn la falsificarea celor mai omeneti sentimente i la descompunerea raporturilor dintre prini i copii, dintre frate i sor. Privit din aceast perspective, irul de generoziti i sacrificii ale Gruei Vahnadze, pentru care datoria nu este necesitatea de a respecta o lege, ci de a se respecta pe sine, exprima omenia celor simpli, a celor ce n toate epocile, n zilele de masacre rzboinice sau de tihnit pace", au dus greul lumii. i celelalte personaje vizeaz categorii aie societii capitaliste. Bunoar, cei doi medici sau cei doi avocai ne duc cu gndul la ptura de intelectuali burghezi care aliaz servilismul cu o fals erudiie, disputndu-i ntietatea ntr-o prelnic tiin i arguia ntr-un cert ronformism. Ct privete eel mai interesant personaj al piesei, judectorul Azdak (a crui nelepciune vine din tr-o lung observaie a societii nedrepte, ca i din libertatea luntric ce i-a ctigat-o asupra ei, i care, n conflictul dintre lege i om, msoar adevrul i dreptatea plecnd de la bunul-sim), el reprezint spiritul justiiei

populare. Azdak tie c o contiin de om respectabil nu este totuna, n societatea burghez, eu o contiin de om. Existena lui de ins fr iluzii, dar i fr resemnare, 1-a nvat c ntr-o lume despotic snt adevruri care pot ucide pe acei care le cunosc, i de aceea se ferete s arate c tie multe ; existena lui de ins silit s triasc o via obscur i mizerabil 1-a nvat c o justiie fr omenie i fr caritate este un nonsens, i de aceea verdictele sale in seam nu de o lgali s t e abstract, ci de una vie ; existena lui de ins n afara legii i-a dovedit c i poate pstra armurile integritii morale numai dac le tinuiete sub o nfiare coruptibil, i de aceea el se arat gta s se vnd oricui, pentru a vedea cine i de ce vrea s-1 cumpere. Cercul de cret caucazian este, n cel din urm, o dezbatere, n care se nfirunt dou poziii de clas. Dialogul despre ce nseamn un act mo ral, ntr-o societate i ntr-un timp n care orice gnd eu privire la destinul omului a pierit, ncepe n clipa n care Grua i risc viaa pentru a o salva pe aceea a unui copil, i se ncheie n clipa cnd Azdak ara ta prin judecata sa c nimic nu se poate cldi pe egoism i pe rapacitate, c vine totdeauna o or n care iubirea, suferinele i generozitatea celor muli creeaz virtuile unei adevrate etici. Nu printr-un simplu accident prologul piesei se desfoar n patria socialismului, adic acolo unde a triumfat ideea c valoarea aparine celor ce o creeaz, i nu celor ce o posed, acolo unde a te realiza ca om printre oameni nu nseamn a dispune de avre sau de putere nelimitat n societate.

tiric, imaginaia detaliilor pregnante, gustul efectului scenic, aptitudini de vigoare snt principalele nsuiri ale stilului su regizoral. In Cercul de cret caucazian, mijloacele de lucru aie lui Lucian Giurchescu presupuneau nu att o schimbare de substan, ct de rafinament dramatic. Misiunea sa era de a dovedi c ntre legend i adevr nu exista la Brecht un decalaj, c actualitatea este de fapt cmpul de observaie al piesei, c somptuozitatea pildei nu trebuie s orbeasc pe nimeni. Atmosfera de basm, mediul plin de culoare, micarea sufleteasc a person ajelor, redus la expresia ei esenial, gesturile lor transparente trebuiau s deschid o fereastr spre o lume foarte real, eu dramele ei de foame, de iubire, de rzboi, descoperind, prin intermediul Comentatorului, pe acela care conduce, supravegheaz si surde nelept tot timpul ct are loc aceast ac-

Silvla Popovici (Grata Vahnadze) si F.manoil Petru (Simon Hahava)

Spectacolul Teatrului National I. L. Caragiale" a fost pus n scen de tnrul regizor Lucian Giurchescu, asupra cruia teatrul lui Brecht exercit, de muli ani, o statornic atracie. n spectacolele Domnul Puntila i sluga sa Matti, Svejk n al doilea rzboi mondial, el a dovedit c teatrul lui Brecht nu este deloc o art rece si abstract i c. dac scriitorul refuz i exclude pateticul i emoia declarat dintre instrumentele sale de expresie, opera sa e ptruns de un tragism ascuns sub o grimas, iar tristeea devine o parol de lupt mpotriva rzboiului i a exploatril. Verva sawww.cimec.ro

SO

C. Rauchi (Azdak)

iune de demistificare a feeriei. A feeriei pe care -autorul, ca i personajele sale, o impun ca o convenie, dar o resping ca un adevr. Cci Brecht, autorul unui teatru didactic, are n vedere n primul rnd morala fabulei" n mprejurrile de astzi. n pies, personajele dein funcia de exemplu. n spectacol, accentul a czut mai aies pe reconstituirea parabolei, desprinzndu-se din pies, cu discemmnt i justee, un mnunchi de nvminte morale care-i dobndesc autoritatea prin aceea c snt inspirate din contemporaneitate i se adreseaz ei. Ele rzbat n reprezentaie cnd n linii de o naturalee franc, direct, cnd n linii de un grotesc crispt i violent, cu alte cuvinte, dup ritualul prelnic naiv, dar de o ingeniozitate exersat, n care se istorisete un basm. Viziunea regizoral este interesant, ispititoare i foarte adeseori sugestiv, dar comporta cteva obiecii. Cea mai nsemnat dintre ele este c frumuseile i tlcurile legendei au fost invocate cu o prea mare risip de fast i c acest prisos este potrivnic simplitii de expresie a dramaturgului, pentru care legenda ra nime un pretext. Poate c aceast caren nu ar fi fost att de vizibil dac regizorul nu ar fi ncredinat rolul Comentatorului unui cntre, care moduieaz rotund, dar fr relief, frazelecheie aie piesei, fcnd dintr-un comentariu plin de sensuri o arie de bel canto. Am regretat de asemenea eliminarea din text a unor momente-cheie (cum ar fi, de pild, scena n care Grua se trguie, cu accente de precupea, pentru hrana copilului, dovedind c mprejurrile i preschimb candoarea n asprime, sau scena n care la ntrebarea lui Azdak dac n-ar dori, mai curnd dect s-i pstreze copilul, s-1

tie hrzit avuiei i onorurilor Grua rspunde c a avea bani nseamn a asupri), care ar fi fcut mai pregnant lecia piesei. n fine, prologul trebuia s beneficieze n spectacol de o superioar gravitate artistic. Numind lacunele spectacolului, nu avem dreptul s uitm, n favoarea regizorului, faptul de a fi lucrat cu o vast orchestraie uman (constituit din interprei att de deosebii ca stil i joc) i de a fi crt o varietate con siderable de tipuri, trecnd prin expresia lor curentul forei sociale pe care o reprezint, dup cum nu avem drep tul s omitem dificultile nsemnate pe care le pune unei reprezentaii teatrul lui Brecht. Spectacolul se desfoar n decorurile i costumele lui Dan Nemeanu, care a folosit, cu un amuzament vizibil i cu un talent tot att de evident, cartonul, mtasea, vopseaua i tinicheaua, pentru a cra universul de pseudobasm al piesei. Palatul din actul II se proiecteaz pe un fundal de amgire, ca n O mie i una de nopi", dar rzboinicii poart zale ai cror Bolzi snt strecurtori i linguri tocmai pentru a se sublinia caracterul de ficiune al cadrului i a ne desprinde din cmpul iluziei. Este adevrat ns c, uneori, scenograful s-a lsat sedus de ceea ce putea fi ilustrativ" n decorul piesei i, dnd prea mare libertate culorii, a abtut privirea spectatorului de la austeritatea de linii a dramei. Acest excs de frumusete, caruia ne bucurm s-i putem gsi adesea scuza unei fericite expresii plastice, este ns diferit de inteniile piesei. Intietatea realizrii actoriceti trebuie recunoscut Silviei Popovici i lui Constantin Rauchi. Interprta Gruei Vahnadze a scos la iveal farmecul, gingia, generozitatea unei fete simple, care triete cu uitare de sine, cu noblee, calvarul unor mprejurri potrivnice, trecnd prin ele cu sufletul nentinat i pstrndu-i ntregi resursele de iubire i de speran. Apreciem jocul actriei n scenele n care perso na jul lupt eu modestie i tenaci'ate mpotriva adversitilor destinului ei (dei se impunea s aduc un plus de for dramatic), dar preuim, mai ales, poezia delicat realizat n scenele de suferin i de druire, n care interprta d msura ntregului ei talent. Constantin Rauchi a fcut o creaie original n Azdak, reliefnd, pe drumul unei variate game de intenii, caracterul acestui om, care, sub apa-

www.cimec.ro

51

rena abrutizrii morale, ascunde un rvoltt setos de justiie. Sub zdrenele unui declasat el ne ajut s descoperim o contiin. E contiina unui btrn ncercat i rbdtor : la atunci cnd e imposibil s fie erou, sustrgndu-se eu viclenie din situaiile cel mai imposibile, trecnd eu superioar nelepciune din condiia de condamnt la moarte n aceea de judector, gal eu sine n decdere i n mrire i, mai presus de toate, credincios ideii de dreptate pentru cei muli. Actorul a sugerat eu art multitudinea de nuane din care se constituie portretul lui Azdak, i 1-am fi aplaudat deplin dac nu am fi recunoscut n jocul su amintirea unor ro-

luri mai vechi. Ne-a parut apoi ru c n scena judectii el nu las s razbat afeciune i grij pentru copil i c nu arat c obiectul" litigiului este de fapt o via de om. Ce actor s-ar putea ns mndri c a realizat desvrit, fr nici o lacun, un astfel de roi ? Simon Hahava, ostaul ndrgostit de Grua, a fost Emanoil Petru, i el a tlmcit eu o cuceritoare naturalee i care se cere elogiat sufletul unui osta drept, simplu i generos. Pe Natella Abavili, marea doamn", fcut numai din incontien i cinism, din rsf i din cruzime, din orgoliu i zdrnicie, a interpretat-o Eva Ptrcanu, reuind o compoziie corect,

Scena

din

spectacol

www.cimec.ro

dar creia i cam lipsete umorul. O meniune deosebit se cuvine Dragi Olteanu (Soacra) i lui Constantin Stnescu (Iussup), care au jucat shakespeareana scen n care patul de moarte devine pat de nunt eu o vigoare i o sobrietate eu totul remarcabile. Dintr-o apariie episodic, Mihai Berechet (Bizergan Kazbeki) a fcut o prezen, insistnd eu un comic de bun calitate asupra subnelesurilor rolului su. Ioana Bulc (Doamna tnr i apoi Ludovica), convingtoare n amndou ipostazele, Didona Popescu (Aniko), Adriana Piteteanu (Doamna n vrst), Costache Diamandi (Hangiul) au contribuit, eu tipuri bine surprinse, la crearea vasted galerii de personaje aie piesei. In rolurile celor doi medici, i apoi n rolurile celor doi avocai, au fost distribuii Dem. Rdulescu i Mihai Fotino, actori dintre cei mai nzestrai, dar care i-au conturat personajele cam dup modelul celor din piesa lui Mo lire, unde interpretaser de asemenea nite impostori. n ce-i privete pe cneazul Kazbeki i pe aghiotantul alva, poate din pricina mtilor, poate din pricina jocului lor, cert e c nu am putut reine n mod deosebit pe inter prta acestora Marian Hudac i Igor Bardu.

Spectacolul de tineret Cercul de cret caucazian beneficiaz i de aportul unor ncercai actori. Ion Manu l interpreteaz pe clugrul beiv, dispus oricnd, pentru civa galbeni, s sfineasc o infamie, realiznd una dintre suculentele sale compoziii ; Marcel Anghetescu l joac eu un umor tragic pe Lavrenti, care, sub tirania soiei i a averii, a devenit un suflet mie, eu rare i speriate sclipiri de lumin ; Eliza Petrchescu contureaz din cteva replici figura unei femei zdrobite de apsarea chiaburilor. ** Cercul de cret caucazian este un spectacol eu multe nsuiri, un specta col de o necontestat inut artistic, dar ingal, prilejuind unor actori afirmarea darurilor lor, dar fr s realizeze o adevrat unitate de ton i de expresie. Sntem convini c spectacolul va ctiga n omogenitate de-a lungul viitoarelor reprezentaii, pentru ca realizatorii lui s poat culege pe de-a-ntregul rsplata unei active munci artistice.

B. Elvin

TEATRUL DE STAT DIN BRAOV

CHIRIA N IAI" de Vasile Alecsandri


Kegia : I. Simionescu. Decoruri si costume : Elena Simirad-Munteanu Distributia : Ileana Tarnavski ((Jucoana Chirita); Alexandru Fgrsan (Grigore Brzoi): Pusa Protopopescu-Siminie (Aristita): Simona Negrea (Calipsia) ; Mihai Popescu (Pungescu) ; Ion Siminie (Bondici) ; Flavius Constantinescu (Guli) ; Kuxandra lonescu (Vduva Afin): Steln Popescu-Puican (Luluta): Stefan Alexandrescu (Srdarul Cuculet); Eugenia Petre-Lipan (Ioana) ; Teofil Climan (Un slujitor de barier) ; Vasile Mureanu (Un surugiu) ; Cristian loanin (Up ncam eu orga); Teofil Climan (Barbu Lutaru); tefan Alexandrescu (Sandu Napoila); Ion Siminie (Clevetici); I. Vrdeanu (Alecu Ppuaru).

n afara scenei Naionalului ieean, unde 6-a crt o adevrat tradiie eu acest spectacol, Chiria n Iai nu prea vede lumina altor rampe ; exista n aceast pies o anume naivitate, o adres aparent depit, care-i face pe muli oameni de teatru s se team c ea n-ar rezista exigentei confruntri eu epoca noastr i eu cerinele publicului de azi. Montarea realizat la Braov de ctre Ion Simionescu poate fi de aceea considerate un act de ndrzneal. Nu este ns vorba despre o ndrzneal gratuit : ea infirma, printr-un specta col novator, tineresc, o prejudecat.

Scuturnd praful de pe un text scris n 1850, renunnd la unele rgiona lisme care ar fi ngreunat nelegerea replicilor, montnd prin legarea unora dintre cnticelele comice" (Sandu Napoil ultra-retrogradul, Clevetici ultra-demagogul, Cucoana Chiria n voiaj, Barbu Lutariul) ntre ele i eu cntecul ppuilor din Iaii n carnaval un tablou de teatru n teatru" (care s-ar mai cuveni puin periat", pentru a i se atenua unele lungimi), regizorul a ancorat piesa mai adne n epoc, dndu-i, totodat, mai mult ascuime satiric i oferind spectatorului o vi-

www.cimec.ro

53

w-

De la stna la dreapta : Pua Protopopescn-Siminie (ArUti'a). Ileana Tarnav&ki (Cucoana Chiria) si Simona Negre (Calipsia)

ziune mai ampl, att asupra lumii vremii, ct i asupra operei lui Alecsandri. Cu aceasta sntem ns dparte de a fi spus totul, deoarece cu respectiva adugire s-ar fi putut monta un perfect spectacol traditionalist, care n-ar fi adus nimic nou. Problema tratrii moderne a unor texte de teatru mai vechi preocup astzi pe muli creatori, i este firesc ca n acest sens s existe experiene fun damental diferite, dup cum este firesc s existe reuite i eecuri. Au existt modernizri n care regizorul a oprt mai cu seam cu bisturiul, ngduindu-i substaniale modificri n text. Fr a avea pretenia emiterii unui verdict, concepia regizoral care a stat la baza spectacolului teatrului din Braov ni se pare a fi cea just : cluziti de respect pentru opera aleas, creatorii au pstrat litera i i-au a centuat spiritul, prin intermediul moder-

nului n spectacol. A fost respectt textul lui Alecsandri, a fost respectat i muzica, impus prin tradiie, a lui Alexandru Flechtenmacher ; totul a fost ns mbrcat ntr-o efervescen de idei i accente satirice trdnd optica omului de azi asupra moravurilor i aspiraiilor protipendadei lacome, franuzite i preioase. Remarcabil n spectacolul realizat este n primul rnd concepia unitar : Tostirea cuvntului, muzica, decorul, costumele, plastica micrilor se subordoneaz att de firesc unei aceleiai idei, nct, dac un ochi exigent poate descoperi pe alocuri unele lungimi, un gest stngaci sau o replic insuficient valorificat, n schimb nu exista n ntreg spectacolul note false, discordante. Nici o clip n-a fost svrit greeala de a se lua n serios aceast lume demult apus, de a se acorda nelesuri grave unui text care nu le are. Ar fi

54
www.cimec.ro

fost deplasat o lupt eu armament greu mpotriva rizibilelor ei tare. Actorii au neles aceasta i s-au distanat de personajele lor, colorndu-le fr mil eu o tenta de ridicol, i au rs de ele eu poft, mpreun eu spectator]'i. Acelai lucru 1-a fcut i scenografia (Elena Simirad-Munteanu), care nu s^a temut de alturri violente de culori n desenarea costumelor, obinnd bune efecte de caracterizare a personajelor. Aceast sincronizare a inteniilor i a mijloacelor creatorilor exemplu concludent de colaborare creatoare, de munc colectiv a avut drept rezultat un spectacol caracterizat printr-un ritm alert, vesel, generator de bun dispoziie att pentru interprei, ct i pentru spectatori, printr-o nota de bonomie i de ironie subire, care-1 fereste de orice ngroare vulgar. Se pot da n acest sens o mulime de exemple care s relev o nesecat fantezie n construirea unor momente co mice, care nu rmn totui poante n

6ine" ; s nu citm dect ingenioasa re zolvare a intrrii invitailor n scena balului prin intermediul siluetelor decupate (exemplu de idee regizoral mustind de subtexte, servind o intenie aceea de a caracteriza plastic i expresiv o ntreag ptur social i de rezolvare scenografic subordonat eu inteligen); micul balet" eu cortina al cuplului Lulua-Guli, ca i ntregul lor tablou, eu cntecele respective demonstrate matematic a rezultatelor a doua metode de educaie deopotriv de stupide, eund alturi ; momentul apariiei n nglij" a Aristiei i Calipsiei moment parc adus din teatrul de marionete pentru a sublinia lipsa de personalitate a duducilor" , i, n sfrit, spiritualele comentarii muzicale, la replicile i situaiile-cheie, ale tarafului. Cea mai mare ndrzneal a speetacolului rmne ns ncredinarea rolului titular mpotriva tradiiei, care cerea volum" la propriu i la figurt

De la sttnga M dreapta : Teofl Climao (Un ilnjitor de baritr). Ion Siminie (Bondici), Mihai Popescu (Pnngefcu), CrUtian Ioanin (Un ncam en ora)

www.cimec.ro

i care nscunase travesti-ul unei actrie tinere. Ileana Tarnavski nu s-a lsat intimidat de exemplele ilustre i i-a construit complicata partitur cu o siguran, o tiin a dozrii mijloacelor i o capacitate de a comunica cu publicul care o impun ca pe o valoare cert n domeniul comediei. Ea a conceput o Chiri original, mai putin agresiv, cu cochetrii i feminiti, care, abia ateptnd s se descotoroseasc de odrasle, mai sper pentru propria-i via multe ntmplri aventuroase, cam pozna ; n cntecul Cucoanei Chiria n voiaj ea a reuit s-i aduc personajul surprinztor de aproape de public, printr-o spontaneitate" a confidenelor foarte bine jucat. Se mai cuvine relevt jocul Stelei Popescu-Puican o Lulu enfant terrible" adorabil n graia i trengriile ei, proaspt, de o verv inepuizabil i cel al lui Ion Siminie (Bondici cocar ieean i Clevetici), vdind c actorul nu se sprijin numai pe farmecul lui personal, ci i compune rolul, dndu-i gesturile i intonaiile potrivite, n urma unui studiu mi-

nuios. Pua Protopopescu-Siminie (Aristia), Simona Negrea (Calipsia) i mai ales Flavius Constantinescu (Guli) nu s-au menajat, pentru a da caricaturalelor lor personaje acele nuane pe care viziunea spectacolului le impunea. Spectacolul cu Chiria n Iai al Teatrului de Stat din Braov dovedete din partea colectivului acestui teatru o nelegere exact a menirii concursului tinerilor artiti : aceea de a realiza un pas nainte n maturizarea echipei, de a nfptui o experien artistic menit s marcheze o treapt nou. Realiznd acest spectacol antrenant i tineresc, colectivul nu s-a rptt pe sine i n-a rptt pe alii. Trecnd la munca pentru crearea altui spectacol, va vedea eu ct 1-a mbogit aceast experien artistic, ct de util i-a fost aceast coal, n ce msur dezlnuirea fanteziei, dominate de gndirea concentrate asupra scopului, i-a deschis perspective.

Ileana Popovici

TEATRUL DE STAT DIN TG. MURES - SECIA MAGHIARA* TEATRUL DE SIAT DIN GALAI**

POVESTE DIN IRKUTSK" de Alexei Arbuzov


Regia : Harag Gyrgy. Decoruri : Hry Lajos. Costume : Olga Muiu. Distribuia : Tani Bella (Valia); Szab Duci (Larisa); Kiss Lszl (Serdiuk); Sinka Kroly (Serghei); Bacs Ferenc (Viktor): Ferenczi istvan (Rodik); Magyari Gergely (Denis); Tarr Lszl (Afanasii Lapcenko); Mzcs Erzbet (Zinka)1; Debreczeni Gabi (Maia); Lrinczi lea (Niura); Gyarmati Istvan (Chefliul); Szotyori Eva (Fetita cu franzele); Szab Agi (Infirmiera); Nagy Jzsef (Primul tur); Hunyadi Lszl (Al doilea tnr); Miron uvgu (Anton); Hoa Ileana (Lera). ** Regia : Vlad Mugur. Scenografia : Wilke Adalbert. Distributia : Gina Patrichi (Valia); Lavinia Anghelescu (Larisa): Ion Lazu (Serdiuk): Ion Niciu (Serghei): Cornel Dtimitras (Viktor): M. Mihail (Rodik); R. Jipa (Denis): Dumitru Dunca (Lapcenko); Stela Popescu-Temelie (Zinka): Roxana Pana (Maia): I Inni( (Niura); Ion Vetea (Cliefliul): Valerica Patrichi (Fetita tu franzele); Liana Sandra Popescu (Infirmiera)s Alex. Nfistase (Primul tinar) ; I. Pirvu (Al doilea tinr) : Cornel Dumitriu (Anton) : Tani Romce (O femeie) ; Mioara Cota (Xana). Personajele corulut : Marga Georgescu. Marieta Luca, Puiu Bogdan.

Atrai de bogia de gndire a Povetii din Irkutsk, de chipul poetic al umanittii comuniste, care d rspuns eternelor ntrebri ale omenirii : viaa i moartea, dragostea i fericirea, doi cunoscui i nzestrai regizori, Harag Gyrgy i Vlad Mugur, au ncercat cu dou colective de tineri actori s tlmceasc aceast oper conform sensibilitii i personaliti artistice proprii fiecruia.

Structura lucrrii a invitt n mod firesc la afirmarea unor individualiti distincte ale spectacolelor, la o interpretare personal a caracterelor, a situaiilor, la concluzii-mesaj nlate peste text, n zona simbolurilor. Realizarea lui Harag Gyrgy, de la Teatrul de Stat din Tg. Mure, secia maghiar, poart amprenta specific a activitii sale de pn acum : strduina de a tlmci ct mai adecvat i sub-

56 www.cimec.ro

stanial viaa, umanitatea, ideile textului, de a cra, fr supralicitri, fr prisos de demonstrate, climatul spiritual i moral propriu operei. Cumulnd experiena anterioarelor montri eu aceast pies, regizorul i-a propus s duc mai dparte i, pe ct posibil, mai n adnc cercetarea sensurilor filozofice aie piesei. Acesta este, dintru nceput, principalul merit al montrii sale. Spectacolul prezint eu mare concretee viaa i problemele de via ale oamenilor de pe antierul de munc n cadrul cruia se desfoar, ntr-o ima gine scenic simpl, aciunea, dar se nal, prin interpretarea poetic a tuturor factorilor care-1 compun, la generalizare filozofic. Cadrul plastic, compus dintr-un de cor unie o platform uor nclinat, un ptrat luminos pe fundal, pe care se proiecteaz o poriune de cer, cu nori nvolburai, un copac firav, fixt pe platform , a imprimat spectacolului poezie i for emoional. Cteva

elemente de decor, strict necesare o banc, un pat, o mas , au oferit suportul util crerii atmosferei spcifie fiecrui moment al dramei. Sigur pe direcia ferma a conflictului i pe con s i s t e r a dialogului, Hara^ Gyrgy a gsit cu cale s se preocupe ndeosebi de realizarea unor expresi scenice care sa reflecte sugestiv, dar fr ostentaie, acest conflict, care s slujeasc la reliefarea ideii fundamentale a piesei aceea a devenirii omului, a desvririi aale n snul unei colectiviti ce-1 fnal prin munc i dragoste. Spiritul de cald umanitate, care reprezint dominanta spectacolului, a fost gnrt att de realizarea colectivului brigzii de munc a lui Serghei i Vik tor constituit, ca o puternic personalitate, din diverse i viguroase carac tre , ct i de viziunea asupra corului, cruia nu i s-a conferit o solemnitate deosebit : membrii acestuia, mbrcai cu costume de fiecare zi, au comentat cu mult participare i cl-

57
www.cimec.ro

Cronica

dura, eu nuane de umor blnd sau, dimpotriv, tragice, episoadele piesei, fie aezai pe scaune n jurul platformei pe care se desfura jocul eroilor principali, fie situai n prim-plan. Pentru a sluji nelegerea deplin a acestei opre, a frumuseii caracterelor umane, eu nlimea moral i nobleea lor sufleteasc, pentru a obine o ima gine ct mai veridic a acestor eroi, regizorul a depus o munc temeinic cu fiecare interpret n parte. Se poate aminti aci una dintre trsturile caracteristice aie regizorului : munca lui cu interpreii, care subordoneaz organizarea tehnic a montrii scenice vieii, autenticitii ei umane. Vorbind despre omogenitatea i stilul unitar, de inut, al interpretrii, despre simplitatea jocului actoricesc, specificm c ele se datoresc ca i n alte spectacole aie lui Harag, ca n toate spectacolele bune ale creatorilor notri unui procs de gndire artistic complex, unui studiu profesional temeinic, unei discipline de echip, ntr-un cuvnt, contiinciozitii profesionale. Spectacolul triete n primul rnd prin cele trei personaje care formeaz smburele dramei : Valia, Serghei, Vik tor, personaje n care se ncarneaz i cu ajutorul crora se dezbat ideile eticii comiuiiste. Oricare ar fi observaiile ce s-ar putea face n legtur cu una sau cu alta dintre aceste trei realizri, rmne cert faptul c ele au reuit s se ridice la valoarea simbolului pe care trebuiau s-1 reprezinte. Tani Bella a trait profund i cu sinceritate drama Valiei. De sub exuberana uuratic (exuberan pe care am fi dorit-o mai dezinvolt, mai colort exprimat n primele scene ale spectacolului), actria a reuit s sublinieze cu mult finee n scene ca acelea dintre ea i Ser ghei n faa cinematografului, dintre ea i Viktor pe malul Angarei fiorul amar al singurtii de care ar vrea s scape. Ne-au impresionat, n interpretarea acestei tinere actrie, senzaia echilibrului, stpnirea de sine (care coninea i reinea impulsurile unei tensiuni luntrice permanente, mai mult de ghicit dect exprimat direct), calmul luminos al noii ei existene, noua bucurie de a tri, dup sfietoarea pierdere a lui Serghei. Sinka Kroly, n rolul lui Serghei, a crt nu numai prin statura lui impuntoare, dar i prin comportare imaginea unui tnr erou cu alur avntat-romantic, ferm hotrt n aciunile sale. I s-ar fi cerut tnrului actor s renune la luiele ieiri temperamentale, care au

umbrit uneori trsturile eseniale ale personajului : calmul, sigurana aciunilor i sentimentelor sale. Interpretndu-1 pe Viktor, tnrul actor Bacs Ferenc a reuit s reliefeze convingtor trecerea de la o existen superficial la aceea plin de simul rspunderii fa de sine i fa de cei din jur. Alturi de aceste realizri valoroase, am remarcat i alte interpretri meritorii : Ferenczi Istvn (Rodik), Magyari Gergely (Denis), Tarr Lszl (Lapcenko), ca s nu citm dect cteva nume. * Dac n primul spectacol am vzut imaginea teatral nchegndu-se prin prezene i evoluii actoriceti, n spec tacolul Teatrului de Stat din Galai, pus n scen de Vlad Mugur, ambiana i imaginea teatral-scenic s-au nchegat dintr-un joc foarte ciudat de forme i culori. O viziune abstract a regie! a despuiat piesa de orice element plas tic de via, rarefiind 9ubstana spec tacolului pn la jocul unor imagini n sine, lipsite de contingente cu textuL Desfurarea aciunii era urmrit prin proiecia pe fundal a unor pete lurninoase de culoare : alb-rou-mov, pete care se grupau sau se schimbau ntre ele, n raport cu evoluia conflictului i a personajelor. Simbolul apariiei gemenilor, de exemplu, s-a materiaiizat prin proiecia pe fundal a dou forme ovoidale, colorate n alb i rou. n lumina puternic n care era mbiat scena, nu numai schimbarea locului aciunii, dar i marcarea trecerii timpului s-a realizat tot pe planul sugestiei abstracte: corul, eu o miscare graioas, trecea din mn n mn o floare alb, aeznd-o n glastr, n locul alteia, presupus vetejite, (Judecat autonom, acest moment, reali zat de interprei cu sensibilitate, a degajat o und de poezie i de emoie care mrita a fi apreciat.) De asemenea, Vlad Mugur s-a sprijinit excesiv de mult pe muzic, pe acompaniamentul pianului. Toate acestea, pe lng o micare i o grupare a personajelor, ostentative si artificioase (cu excepia ctorva grupaje expresive i frumoase : plecarea colectivului la nunta Valiei, intrarea n monom a brigzii momente care, organizate firesc, pe cteva amnunte comice, respirau senzaia de via), au dtermint n spectacolul lui Vlad Mugur o rsturnare i o substi t u t e de planuri : pe primul plan au aprut artele ajuttoare, ntr-un joc conventional gratuit, necnd ideile i

www.cimec.ro

58

oamenii, problematica lor importante. Cadrul plastic pe care 1-a conceput regizorul a aprut artificial, lipsit de via, de atmosfer : scena nud, ncadrat n perdele albastre, cu dou elemente decorative un pian i, pe el, o glastr, sugerat printr-un contur metalic. Ca puncte de reper, n largul spaiu scenic, au aprut : pentru a marca baraca brigadierilor o ptur, pe care o aducea i pe care se culca Lapcenko ; pentru nunta Valiei un ir de scaune, pe care tot interpreii le aduceau n scen i le aezau n jurul unei mese imaginare ; pentru camera Valiei i a lui Serghei doua scaune i un crucior. Acestea nu au fost deajuns pentru ca s se realizeze climatul i spiritul piesei lui Arbuzov. Micarea scenic graioas, elegant, dar i ea tot artificial, rareori fireasc, cel mai adesea forat, cu gesturi i atitudini

stranii a fost dparte de a sugera micarea i comportarea spontan, viguroas, brbteasc a unor oameni de fora eroilor lui Arbuzov. E limpede c, preocupat n cea mai mare msur de contribuia pe care artele ajuttoare o pot aduce n spectacol, regizorul a neglijat munca cu interpreii, rolul important al acestora n luminarea i reliefarea ideilor textului. Cu tot efortul pe care 1-au fcut talentaii tineri Cornel Dumitra (Viktor), Ion Niciu (Serghei), ei n-au fost n msur datorit modului forat n care au fost condui s-i rosteasc replicile s creeze o imagine viabil, unitar, a caracterelor ntruchipate. De asemenea, brigada n ciuda unor prezene interesante, ca aceea a sensibilului M. Mihail (Rodik), sau a mucalitului Dumitru Dunea (Lapcenko) nu s-a constitut ca o for moral determi-

Cotnel Dumitra (Viktor) i Gina Patrichi

(Valia)

www.cimec.ro

nant ; nici corul (cu toat participarea interpreilor, n special a tinerei Marieta Luca, care i-a expus comentariul cu emoie, cu dramatism) n-a cptat greutatea cuvenit n sublinierea mesajului piesei. In sfrit, ne-a surprins m acest spectacol, lucrat evident eu Intenii de rafinament artistic, interpretarea inexpresiv, monoton, i uneori atingnd vulgarul, data Larisei de ctre Lavinia Anghelescu. Am lsat dinadins la urm conside r a b l e asupra eroinei principale, Valia, deoarece aici s-a petrecut un fenomen binefctor, de neaderen, din partea actriei Gina Patrichi, care, sesiznd inadvertena de concepie a spectacolului. a ncercat, cu o participare i eu o druire total n interpretare, s prezinte o Valie vie, interesant, voluntar, care-i triete drama eu mare sinceritate, cu patos reinut, profund emoionant. Actria a marcat nuanat i foarte sugestiv i convingtor evoluia eroinei de la zvpiata Valia" (tr-

stur pe care interprta a subliniat-o nu fr o tent de amrciune i de disperare) la femeia ce-i cucerete echilibrul moral, hotrndu-se s munceasc i s se bucure din nou de via. Aceast bucurie, exprimat la o tensiune nalt, ca un strigt de desctuare, n replica final, a avut darul s ncheie piesa cu o nota de optimism i de ncredere n via, pe care spectacolul, n ansamblul su, nu o prea promitea. Montarea de la Galai ne-a dovedit nc o data c, atunci cnd tendina regizorului se ndreapt despotic spre cutarea, n primul rnd, a unei forme originale cu orice pre", n dauna valorificrii fondului de idei i de sensuri al unui text, se primejduiete nu numai posibilitatea de afirmare i de dezvoltare a actorilor, dar nsei substana i eficacitatea artistic a creaiei teatrale ca atare.

Valeria Bucea

TEATRUL DE STAT DIN AnAD* TEATRUL DE STAT DIN BAIA-MADE**

ANTIGONA l CEILALI" de Peter Karvas


* Regia : Dan Alecsandrescu. Decoruri ji costume : Serer Freniu. Distribuia : Viorica Popescn (And) : Kmilia Dima (lsmena)r\Marina Bata (trika); Alexandru Fierscu (Locotcnentul); Iulian Copacca (Profesonil); Sorin Gheorghiu (Josef); Ovidiu Grigorescu (Zaris); Ion Borst (Zeman); Victor Ionescu (Kronej); Coftel Atanasiu (Storch); Jan Maydik (Ostaul). ** Rgla s Petre Meglel i Miha Radoslarcscu. Diitrlbaia : Angela Berezniki (Anti) ; Ntcolae C. Nicolae (Locotcnentul); Petre Dinuliu (loser); Gheorghe Lazarovici (Profworul), Ion Ssran (Zaris).

Scriitorul slovac Peter Karvas e n general bine cunoscut n ara noastr, ca autor al pieselor Diplomaii i Liturghia de la miezul nopii. Publicul romnesc a fcut de ast dat cunotin cu o nou lucrare a fecundului dramaturg i prozator tragedia Antigona i ceilali. Piesa lui Karvas pornete de la modelul su antic. E ns numai linia de pornire, numai impulsul de baz, pentru c strvechea tragdie e neleas i gndit ntr-o metafor contemporan, n lumina nelegerii, a concepiei despre via a omului contemporan. Tragedia Antigonei lui Sofocle e implacabil ca nsi destinul, n care gre-

cii antici credeau, drumul ei ctre moarte e ireversibil, i nimic i nimeni nu-i poate ntoarce paii. Destinul ei tragic a fost hotrt aprioric, iar deciriile luate de moira" nu pot fi rcu sa te. Karvas a luat ca motto strigtul cu accente beethoveniene al corului din tragedia lui Sofocle : Multe-s puternice n lume, Ca omul nimic mai puternic, iar sursa de inspiraie i-a aflat-o n faptele cutremurtoare ntmplate ntr-un lagr fascist. Aici s-au petrecut cel mai nspimnttoare crime mpotriva umanitii, aici toate faptele de-

60 www.cimec.ro

scrise de tragediile lumii snt palide pe lng ororile organizate metodic de nazism, n numele unei concepii antiumanitare, promovnd moartea, ura, ca un principiu favorit. n acest cadra, Karvas a lsat sa se desfoare destinele eroilor si, deinui n lagr, trind sub spectral teroarei, sub ameninarea morii. Analogiile eu eroii lui Sofocle snt vizibile : deinutei Tonka i se spune Anti ; b alt prizonier greac se numete Ismena ; pe eful lagrului l cheam Krone (Creon) etc. nsui eafodajul tragediei pleac de la modelul antic. Prizonierul Polly, ucis bes tial, e lsat n mijlocul lagrului, spre a fi exemplu i crud ameninare pentru cei ce ar nutri dorina de eliberare din captivitate, sau, pur i simplu, de a gndi. Dar n viata lagrului, organizaia ilegal, condus de comuniti, hotrte c Polly va fi nmormntat. Aceasta aduce trie i ncredere n forele antifasciste atotbiruitoare, cultiva sperana i optimismul, pregtete pentru marea btlie final, sdete n inimi ncredere n via, ncredere n viitor. Piesa lui Karvas e un poem nchinat omului i vieii n condiiile de dincolo de srma ghimpat a lagrului. Ca i n Sofocle, Antigona va ncerca s-1 nhumeze pe cel ucis, nclcnd porunca lui Creon-Krone. Dar puterile ei slabe nu o vor putea ajuta... Actul de nfruntare a fascismului va fi nfptuit de .,ceilali", de colectivul de oameni pe care fascismul voia s-i dezumanizeze, dar care s-au clit n numele vieii i au devenit mai puternici luptnd pentriu ea. Karvas a surprins eu finee psihologic unele individualitti, destine umane diverse, a tiut s trateze eu parcimojue de mijloace tari situaiile de mare ncordare dramatic, fcnd n schimb ades s vibreze un fior tragic, dens, brbtesc, zguduitor. Ceea ce i se poate reproa piesei este desfurarea lent, adesea monoton. Ea rmne ns un puternic act de acuzare mpotriva fascismului, un me mento" adresat omenirii n clipe n care spectrul fascismului e din nou vnturat. Teatral de Stat din Arad a prezentat aceast dram ntr-o foarte bun tra-

tare artistic, ntr-o maniera puternic, brbteasc, de exprimare a situaiilor dramatice. Dcorai lui Sever Freniu a fost o preioas contribuie adus viziunii de ansamblu a spectacolului, printr-un ca dru fix, ngrdit de srm ghimpat, peste care urc o coloan greac strns n lanuri i sugernd, aa cum arat n program scenograful, ideea suprimrii de ctre fascism a milenarei culturi a omenirii". Realizarea e simpl, sugestiv, i d un ax puternic ntregii construcii dra matice. Regizorul Dan Alecsandrescu se nfieaz poate eu cea mai matur creaie a activitii sale. Sobrietatea mijloacelor de expresie, discreia efuziunilor lirice, sacadarea ritmic a episoadelor, micarea personajelor, eu o logic strns, dublat de o plastic emoionant, ne-au relevt calitile unui tnr regizor care depune de mult o munc asidu i valoros creatoare pe scenele din provincie. i dac o anume monotonie, determinat, cum am artat, i de text, nu a putut fi evitat, ci s-a i accentut prin repetarea unor micri similare n diverse momente aie aciunii (miscari cerate i de construcia decorului, care indic un anume cadru fix al tuturor personajelor), cert este ns faptul c Dan Alecsandrescu i-a Inscris eu ocazia concursului numele printre tinerii regizori a cror activitate poate fi privit eu ncredere i speran. Spectacolal ardean e un spectacol de colectiv, unitar, omogen ; regizorul a tiut s fereasc actorii de supralicitri n expresivitatea dramatic, ce i-ar fi putut depi. E semnificativ n acest sens ndrumarea data tinerei actrie Viorica Popescu, creia i s^a ncredinat o sarcin dramatic la nivelul potenialului ei artistic, fiind pus n situaia de a realiza personajul eu finee, cldur i o remarcabil prestan scenic. Evident, tnra interprta a fcut un mare efort, i ca i n azul regizorului ea se afl n plin progrs i maturizare artistic. Interpreii principali Sorin Gheorghiu, Alexandru Fierscu, Iulian Copacea, Ion Borst i Ovidiu Grigorescu

www.cimec.ro

61

Viorica Popescu (Anli)

s-au ncadrat eu bune rezultate Ln spectacol, marcnd efortul de a cra individualiti pregnante. Acest efort, realizat ades cu bune mijloace artistice (mai puin vorbirea nceat, moale, sau tonurile plngree), mrita semnalat. Interesant a fost compoziia lui Vic tor Ionescu, in rolul dificil i oarecum

livresc al clului Krone, ca i aceea a lui Costel Atanasiu, n rolul clului executant" Storch. Teatrul de Stat din Arad a vdit n concurs noi i interesante potene artis tice.

Al.

Popovici

*
Este dificil s compari o fraciune, un moment, eu ntregul. Teatrul de Stat din Baia-Mare s-a prezentat la concurs eu un fragment din aceeasi pies, i anume eu actul III. Chiar din acest fragment a fost totui evident c echipa bimrean a ales o alt cale de interpretare dect teatrul din Arad, prefernd s nu ncerce o modalitate de teatru strict convenional (regia Petre Megled i Mihai Radoslavescu). Pregtind punerea n scen a acestei piese se poate discuta mult, cu argumente pro i contra, asupra problemei alegerii ntre a evidenia simbolul, a accentua caracterul ei de dezbatere filozofic, sau a evoca, ct mai convingtor, lagrul, ncercndu-6e recrearea atmosferei spcifie i acordndu-se jocului actoricesc atributele tririi. Caracterul de poem filozofic al piesei pare s favorizeze n mai mare msur concepia de transpunere a piesei folosindu-se simbolurile i trimiterile la antologie ; aceasta a fcut de altfel ca echipa de interprei din Baia-Mare s nu-i poat urma conseevent drumul, nsui textul oblignd-o pe alocuri s renune la stilul aies i s peasc pe trmul convenionalului. Aceste oscilat" au dunat caracterului unitar al spectacolului i au dat actorilor o oarecare nesigurant. Schimbul de experien realizat la concurs este n acest sens deosebit de util colectivului; el s-ar cuveni urmat de o dezbatere ampl i de pro-

62
www.cimec.ro

Angela Berezniki (Antl)

funzime, deoarece clarificarea sensulul fiecrei replici va oferi interpreilor posibilitatea s ridice spectacolul la nivelul pasiunii artistice cu care au mbriat piesa. Cei mai buni n roi au fost Angela Berezniki (Anti) cu mult receptivitate pentru semnificaiile tragice aie partiturii ei, sensibil i avntat n

momentele de poezie i Petre Dinuliu (Iosef) naiv, pur, vistor i nvnd cu autenticitate s lupte i s fie demn. In rolul Locotenentului, Nicolae C. Nicolae s-a meninut la o singur expresie, adoptnd o atitudine crispat i rostindu-i replicile destul de monoton. Gheorghe Lazarovici (Profesorul) n-a reuit s fie acel profesor de via, de etic ; n loc s-i domine moral partenerii, el a parut dezorientat, depit. Ar fi nimerit ca realizatorii spectacolului s mediteze asupra ponderii pe care trebuie s-o aib n scen oamenii naintai, purttori ai mesajului, ai ideilor i pledoariei textului. Ar mai fi de spus un cuvnt asupra cadrului plastic n care se desfoar spectacolul. Scenografia a situt n centrul scenei un drum mrginit de nite stlpi-spnzurtori stilizai, drum care se continua la infindt prin intermediul proieciei pe un ecran-fundal. Condiiile tehnice existente la concurs n-au permis desfurarea ntregii game de proiecii existente n concepia specta colului concepie conform creia, prin supraimpresiune, diferite imaginisintez erau menite s comenteze replicile, s sublinieze ideile. Este o rezolvare artistic asupra creia nu ne putem pronuna fr a o vedea aplicat integral ; am menionat ideea pen tru o eventual analiz mai complta a activitii scenografice n aceast stagiune.

i.r.

TEATRUL DE STAT DIN SIBIU

PRIMA Zl DE LIBERTATE" de Leon Kruczkowsk


Regia i Clin Florian. Scenografia t Erwin Kuttler. Distribuia : ^ I o n Bessoiu 0 a a ) I Io Ghif* (Mihai): Romo Mogo (Heronim): Paul Lavric (Pavel): Mircea Moldovan (Carol): Nicu Nkulcscu (Anzclm); Costcl Kdulescu (Doctorul); Angela Albani (Inge); Eugenia Giurgiu-Papaiani (Luzzi); Lucia tefne&ca (Loichen); Teodor Portrescu (Grimm).

Intr-un ora german deert. n care rzboiul a luat sfrit, dar oacea n-a nceput nc, un grup de ofieri polonezi, abia eliberai din captivitate, snt mpini de evenimente sa mediteze la grava rspundere pe care o au de aici nainte, deopotriv fa de amintirea celor ce au pierit pe cmpurile de lupt

sau n lagre de concentrare i fa de viitorul celor ce au supravieuit. In clipa n care aceti ofieri prsiser locul deteniunii lor, ei mai credeau c pacea nseamn pur i simplu rentoarcerea la viaa de dinainte de 1939. Nutreau convingerea c tot ceea ce-l obligase s devin soldai i militant!

www.cimec.ro

63

pierise. Erau siguri c eel puin de aici nainte vor putea ignora somaiile istoriei, pentru c pur i simplu ele nu vor mai avea un caracter imperios. Eliberarea din prizonierat coincidea n visurile lor eu o libertate fr griji i fr responsabiliti. mprejurrile le vor dovedi c sfritul rzboiului nu nseamn o poli n alb pentru toat viaa lor de aci nainte, c nimic nu le d dreptul de a trece indifereni printre oameni, strini de ntrebrile, de nelinitile sau de opiniile lor. Privit din barcile lagrului, lumea de dup rzboi le aprea ntr-o lumin orbitoare i le sugera impresia unei liberti fr margini. Dar, n prima lor zi de libertate, eroii piesei i vor da seama c exista totdeauna o grani dincolo de care nepsarea devine infa mie, pasivitatea devine laitate, iar ngduina crim. Asistnd la spectacolul Teatrului de Stat din Sibiu eu Prima zi de libertate i aplaudnd reuita unei reprezentaii care lumineaz nelesurile unui text adnc i foarte nuanat, am neles o data mai mult c funcia unui regizor este n primul rnd aceea de a face s vorbeasc explicit i adeevat personajele piesei. Se pot face observaii eu

privire la jocul unor actori, care au expus mai curnd dect au trait drama, dar mai presus de asemenea rezerve st faptul c, prin mijlocirea lor, am putut urmri cteva ntrebri centrale despre contiin i rspundere, aa cum se rsfrng ele n opera unuia dintre marii scriitori contemporani. Cu o grij atent pentru adevr, cu o perfect discreie de ton, regizorul (Clin Florian) a tlmcit valorile textului, invitnd actorii s le prezinte, dac nu n toat profunzimea, n orice caz cu justee psihologic, dac nu pe culmile cel mai nalte aie interpretrii artistice, n orice caz cu probitate. Aceast inut, aparent impersonai, a directorului de scen se cere elogiat, mai cu seam c refuzul voluntar de a se substitui autorului i actorilor rmne marea virtute a unui regizor. Cci s nu uitm c nimic nu e mai primejdios n teatru dect nclinaia de a dvia atenia publicului spre decor, spre efectul sce nic, spre tehnic, mpiedicndu-1 s mearg spre sensurile piesei. Or, ceea ce ne-a impresionat cu deosebire n reprezentaia Teatrului de Stat din Sibiu a fost c spectatorul ia cunotin, cu o grava seriozitate, fr orbire sau prtinire. de obligaia noastr, a tuturor.

J
/
sa
m

wr

^^fflfc

B H : WJ
'fl

/\j|

i1 k HI w \% i ^
_JP S "~* m
:

J|
%
1

n%M

^ . ^ 1m
:3&

\
fe **|C
J5**<,.*
*' :

"\

*&*

t *

&*******

^Pw *

ST
4

m
'm

V,

';

s
c3

m
%

www.cimec.ro

de a da un rspuns i o soluie, n termeni concrei, problemei fundamen tals a libertii. Regizorul nu a esca mott nici una dintre poziiile care se nfrunt n dram, lichidnd-o printr-o tratare zorit sau ngroat. Nici speriat de fulminante idei regizorale, nici pclit de vechi conformisme artistice, el a inut nainte de orice s rmn fidel textului, aie crui nelesuri rzbat pregnant n spectacol. Ion Bessoiu (Jan), Ion Ghie (Mihai), Romo Mogo (Heronim) au interprtt eu veridicitate pe cei trei ofieri care nva c pacea i aprarea ei presupun o solidaritate i o veghe activa ; actorii au artat, printr-un joc sobru, c a strnge la un loc, ntr-o singur flacr, toate alibiurile n numele crora ne ngduim s trecem abseni printre problemele epocii, i a pi apoi peste scrumul acestor alibiuri reprezint o ndatorire creatoare de valori durabile.

In rolul unui profesor, pentru care existena a nsemnat un nesfrit ir de compromisuri eu demnitatea, iar principiul burghez al libertii absolute de cugetare un argument pentru vinovate abdicri de la elementarele datorii ale omului, Nicu Niculescu a demonstrat superioare resurse artistice. Costel Rdulescu a jucat cu msur i finee rolul medicului german care se dclara devotat profesiunii sale, cutnd n ea un refugiu. O apariie discordant n acest ansamblu omogen ne-a oferit Angela Albani (Inge), dparte de patosul negru al unui personaj copleit de ur tulbure, froce i absurd. Decorurile spectacolului aparin lui Erwin Kuttler i am desluit n ele multe intenii interesante, dar care din pcate nu au fost n ntregime valorificate.

B.E.

TEATRUL DE STAT DIN ORADEA - SECIA MAGHIARA * TEATRUL DE STAT DIN CONSTANTA**

FEBRE" de Horia Lovinescu


* Regia : Szombati Gille Otto. Distributfa : Halasi Gyula (Toma); Vitalyos Ildiko (Neli); Rdai Imre (Pantazi) ; Dr. Grf Lszl (Profesorul) ; Dalnoky Andrs (Mere) ; Duksz Anna (Anca) ; Gabor Jozscf (hrncu) ; Solti Mikls (Danilov) ; Lacz Gusztv (lani) ; Batho Ida i Rvi Bea (Gingirica) ; Simon Gyrgy (Simion) ; Bnyai Eva (Aculina) ; Brdi Terez (Axinia) ; Ferenczy Annamria (Parasca) ; Balogh Laszlo (tilip), Toth Sndor (Machidon), Borsos va (Dana;. ** Regia $i scenografia : Miron Niculescu. Distributia : Rome! Stnciugel (Toma); Iolanda CopceanuMugur (Neli) : Gheorghe Enache (Meres) ; Ilcana Ploscaru (Anca) ; Al. Mereu (Danilov) ; Emil Sassu (lani) ; Mania Antonova (Aculina); Costel Kdulckcu (Simion); Costel Drgnescu (Machidon).

Cteva spectacole eu Febre, piesa lui Horia Lovinescu, urmrite n mai multe teatre, ne-au relevt o anumit dificultate a aducerii ei pe scen. O dificultate izvort din multiplicitatea planurilor pe care e proiectat aciunea, din diversitatea procedeelor dramatice, unele noi, altele de factura mai veche, prin mijlocirea crora autorul i-a concretizat tema dramatic : procesul de transformare a contiinei doctorului Toma Drscu, trecerea lui la un mod naintat de a privi i nelege viaa i oamenii. n spectacolul prezentat de colectivul Teatrului de Stat din Oradea, secia maghiar, n regia tnrului Szombati Gille Ott. am avut bucuria s constatm c dificultatea de care vorbeam a fost nvins, textul descoperind, prin tr-o imagine scenic simpl, dar expresiv, virtuile pe care le are.
5 Teatrul nr. 2

Regia a inut seam, mai ales, de problematica majora a piesei, i i-a construit spectacolul cu intenia vdit de a impune dezbaterea de idei ce anima piesa, de a lumina cu deosebire motivul dramatic al acelei lumini ntrziate", estompnd discret tendina spre melodramatic, ctre care impinge povestea sentimental a doctorului Toma i a soiei lui, Neli. Meritul regizorului l constituie, n aceast ordine de idei, faptul c a reuit s creeze n scen via, s nlture, printr-un ritm viu i printr-o autentic tensiune dramatic, caracterul n mare parte discursiv al textului. Ocolind modernizarea fortat, tnrul regizor a izbutit, de asemenea, printr-o uoar stilizare a ambianei scenice, s dea unitate i echilibru dramei, conferind n acest scop partiturii de comentariu ce revine eroului o valoare nu paralel, ci or-

www.cimec.ro

65

ganizat n aciune i spectacol. In acest chip, mbinarea celor dou planuri eel din sfera amintirii i cel imediat a avut drept consecin, n unele scene (cum snt cele dintre profesor i Toma, care, n alte spectacole, au trecut aproape neobservate), dobndirea unei valori efective n sublinierea mesajului piesei. Sitund n prim-plan, aa cum era i firesc, figura i drama eroului princi pal, Toma, regizorul s-a oprit eu mult grij i asupra reliefrii mediului, a cadrului n care aceast dram se petrece. Cnlectivul pescarilor din Delta s-a constituit n spectacol ca o imagine viu nchegat, semnificativ, fiecare membru al acestui colectiv ctignd o puternic personalitate scenic. Scenele de mas, att prin realizarea de tipuri ct i prin gruparea lor exprewww.cimec.ro

siv, au crt un cadru social real i autentic, pe care s-a proiectat soarta eroului. Din acest mediu viu s-au desprins cteva chipuri pitoreti i pline de savoare : Iani (Lacz Gusztv), Danilov (Solti Mikls), Simion (Simon Gyorgy). Foarte sugestiv a aprut n viziunea lui Szombati Gille Ott i grupul femeilor, strnse n plasa prejudecilor i a lipsei de cultur. Transpunerea scenic de la Oradea s-a remarcat i pe aceast Unie printr-o seam de interpretri valoroase, actriele Bath Ida (Gingirica), Bnyai va (Aculina), Ferenczy Annamria (Parasca) i Brdi Terz (Axinia) subliniind i substratul de umanitate ce justific evoluia spre lumin, spre civilizaie a personajelor ntrupate. Desigur ns c efortul regizorului, ndreptat spre valorificarea profund i multilatrale a coninutului piesei, s-a bizuit mai aies pe nfiarea viguroas, elocvent, a personajelor centrale. Halasi Gyula, interpretul ediiei ordene a lui Toma, a dezvluit eu sinceritate i discreie zbuciumul i impasul ncercat de personaj. Actorul a marcat eu sensibilitate linitea i stpnirea de sine pe care eroul le-a ctigat n urma grelelor experiene prin care a trecut. Am fi dorit totui ca, n scenele retro spective dintre Toma i soia lui, in terpretul s-i fi nzestrat eroul eu mai mult cldur i nflcrare, eu mai mult vibraie sufleteasc, aa cum, n confruntarea eu Pantazi (socrul su), 1-am fi dorit mai demn. In mod deosebit s-a relevt n spec tacol creaia tinerei actrie Vitlyos IIdik, n rolul lui Neli. Interprta a conceput personajul pe o Unie robust, plin de vitalitate, subliniind la nceput expansivitatea, ca i bucuria de a tri a eroinei, pentru ca pe parcurs s ne prezinte eu dramatism, fr note melodramatice, soarta ei tragic. Rigid i eu tendine spre ostentaie, Gbor Jzsef, n rolul lui Frncu, n-a ajuns s-i impun de-a lungul aciunii per sonajul interprtt, pe msura importanei i semnificaiei pe care, ca om de partid, le are n viaa lui Toma i a celorlalte personaje. Cuplul soilor Mere, interprtt de Duksz Anna i Dalnoky Andrs, i-a nfiat eu finee i sinceritate drama familiale, mbogind spectacolul eu o emoionant nota de noblee sufletease. Sublinierea expresiv de ctre regizor i interpreti a acestei caliti substaniale a textului spiritul de nalt umanitate, dragostea fa de om,

66

ncrederea n puterea lui de desvrire constituie, de altfel, amprenta caracteristic a spectacolului, sursa lui de poezie i de frumusee. Aceast nsuire, alturi de celelalte msura i echilibrul, inuta jocului actoricesc, ferit de stridente, compunerea fireasc a momentelor , a mplinit n chip rodnic strdania ntregului colectiv de a da adncime i vibraie spectacolului ordean eu Febre.

***
In contrast izbitor ne-au aprut fragmentele din spectacolul eu aceeai pies prezentate n concurs de Teatrul de Stat din Constana, n scopul de a arta realizarea tnrului actor Romel Stnciugel n rolul lui Toma. In msura n care partea poate nlesni o imagine a ntregului, fragmentele constnene ne-au oferit temeiul de a vedea cum o ndrumare superficial (regia Miron Niculescu) i soluii facile n procesul de ntruchipare a personajelor umbresc capacitatea artistic i talentul unui in terpret tnr. Fragmentele respective ne-au crt impresia unei improvizaii, n care i concurentul i replicanii s-au mulumit eu primele soluii ce le-au stat la ndemn. De aceea, despre eroul crt de Stnciugel nu se

pot spune dect putine lucruri. Maniera exterioar, meteugreasc, prin care actorul a redat suferinele i zbuciumul personajului, s-a nsotit vizibil eu un studiu insuficient al personajului inter prtt, i deci eu mijloace de expresie prea srace pentru a-1 face viabil i convingtor. Agitaia de prisos, strigtele de care a abuzat i actorul Costel Drgnescu (Machidon) n momentul convorbirii la telefon, degenerarea acestui moment n vulgariti suprtoare; apoi, acel amnunt de efect" din cadrul plastic tabloul eu vioara i arcuul din camera lui Neli ni s-au parut penibile din punct de vedere artistic, mai aies n raport eu educaia estetic i eu formarea gustului pentru teatru al spectatorului de azi. tim c teatrului din Con stanta nu-i snt caracteristice atare atitudini, nici pe planul activittii sale gnrale, nici chiar nluntrul acestui spectacol, luat n totalitatea lui. Dar o mai mare exigen fa de ceea ce trimite s-1 reprezinte ntr-o competiie unde, din principiu, se nfieaz cel mai de seam realizri artistice ni se pare elementar.

TEATRUL MAGHIAR DE STAT DIN TIMIOARA

MICH BURGHEZI" de Maxim Gorki


Regia : Krausz Imre. Decoruri : Hornok Rzlia. Costume : Pter Anna. Diitribuia : Pter Jnoi (Besemenov) ; Iszo Johanna (Akulina) ; Rindt Rudolf (Piotr) ; Pter Agnes (Tatiana) ; Varga Vilmos (Nil) ; Jeno Jnos (Percihin) ; Bertalan Magda (Polia) ; Adleff Ingeborg (Elena) ; Fbin Ferenc (Teterev) ; Rcz Bla (iskin) ; Szetrely Rozsi (vetaeva) ; Csengery Ica (Stepanida) ; Hornok Rzlia (Fomeia) ; K i n Albert (Bietaul) ; Rfalvy Istvn (DoctoruI) ; Puhala Ern (Agentul civil) ; Tth Jnos (Oficrul de jandarmi); Ebergnyi Tibor (Un tnr rnuncitor).

Optnd pentru montarea piesei Midi burghezi, tinerii artiti de la Teatrul Maghiar de Stat din Timioara au avut n fat un text dramatic sigur, o punte solid, de pe care se putea face o de monstrate de talent i destoinicie profesional. Fr vreo pretenie de originalitate, nici n concepie, nici n modul de a stabili relaia eu publicul, colectivul Teatrului Maghiar de la Timioara i-a propus, pe baza unui spectacol onest, de Unie traditional, s transmita ct mai convingtor, mai autentic, revolu t i o n a r y mesaj gorkian. Lucrat eu grij, spectacolul a reuit s comunice nealterat coninutul de idei al dramei, n primul rnd prin buna

organizare i ndrumare a actorilor (regizor Krausz Imre), care au realizat, printr-un studiu atent al personajelor i al relaiilor dintre ele, cteva creatii remarcabile. n centrul spectacolului a stat reali zarea tnrului actor Varga Vilmos, care a nfiat eu miestrie, fr false accente patetice, chipul lui Nil. Prin intermediul acestui caracter ferm, luminos, robust, pledoaria autorului pen tru dreptul la libertate al omului care muncete a aprut limpede i convingtoare. O creaie valoroas n spec tacol o constituie interpretarea rolului Tatianei de ctre tnra actrit Pter Agnes : prin profunzimea i organicitatea tririi, ea a adus n scen procesul

www.cimec.ro

destrmrii nu a unui personaj, ci a nei ntregi clase, aflate n dclin. La rndul ei, Ingeborg Adleff a conturat rolul Elenei eu mult vitalitate i sinceritate, rezistnd tentaiei de a utiliza mijloace comune de culoare i pitoresc, eu ajutorul crora snt abordate, de obicei, asemenea roluri. S-au relevt i interpretrile ctorva tineri, n roluri de mai mic ntindere : Rfalvy Istvn (Doctoral), Rcz Bla (ikin), Szetrely Rzsi (vetaeva). Actorii mai vrstnici au susinut eu evident experien rolurile de mare importan n economia piesei : Pter Jnos (Besemenov), Jen Jnos (Percihin), Izs Johanna (Akulina). Am pstrat la urm aprecierile asupra unui personaj-cheie al dramei, Teterev, ntruct n prezentarea acestuia a aprut o fisur de concepie, att din partea regizorului, ct i a interpretului. Talentat i sensibil, tnrul Fbin Ferenc, accentund latura de decrepitudine a personajului, poza cinic, beia, in-a reuit s dezvluie n profunzime drama uman pe care o triete acest om inteligent i clarvztor, dar incapabil de a aciona. El a jucat mai aies beia personajului, nu drama lui de ordin filozofic. De aceea, nfiat prea primitiv i prea brutal, fr demnitatea pe care o implica, personajul n-a degajat simpatia i cldura pe care rechizitoriul su sever i lucid la adresa micilor burghezi le mrita. N-au fost

desluite prea clar nici datele Poliei, care a aprut, n interpretarea Magdei Bertalan, de un rafinament prea cita din, lipsit de vigoarea, prospeimea i robusteea caracteristice rolului. De ase menea, s-ar fi cuvenit ca tnrul Rindt Rudolf s fi adneit mai mult caracterul complex al lui Piotr, s-i fi atribuit o individualitate mai puternic. Regizorul Krausz Imre are meritul de a fi ridicat colectivul de interprei la o vibraie unic, de a fi realizat n scen un climat dramatic apropiat textului gorkian, de a fi impus un stil de interpretare n general sobru, armonios. I se poate reproa ns acceptarea decorului greoi, inexpresiv, naturalist, al Rzliei Hornok, care a imprimat ntregului spectacol o nota de teatru vechi, prfuit. Credem c o preocupare mai susinut pentru o forma de expresie scenografic mai noua, mai apropiat de tendina comun tinerei generaii de regizori i actori de cutare a unor mijloace care s acioneze mai puternic asupra spectatorului contemporan , ar fi crt talentelor din acest colectiv posibilitatea de a se afirma eu mai mult strlucire. i, fr ndoial, ar fi contribuit la nlturarea impresiei de vetust, pe care acest spectacol a lsat-o totui, n ciuda interpretrii sale, mai mult dect ngrijite.

V. D.

TEATRUL NAIOXAL DIN CLUJ * TEATRUL DE STAr DIN PI A Ht A-NE AM**

GENERALUL SI NEBUNUL" de Angelo Vagenstein


*Kegia : Victor Tudor Popa. Scenografia : T. Th. Ciupe. Costume : Edith Schranz-Kunovits. Distributia : George Gherasim (Ziaristul); Marin Aurelian (Necunoscutul); Ligia Moga (Prostituata); Gh. Kadu (Groparul): Gh. Nuescu (Generalul): Ion Marian (Dirijorul); Octavian Lu (Directorul); Melania Ursu (Secretara), Kl. Dumbiav (Kedactoiul): Hristea Cristea (Tehnoredactorul); Bucur Stan (Judectorul); Cornel Sava (Reporterul); Gh. Jurca (Coristul); lonel Banu (Rezervistul) ; M. Todiri (Funcijoiiarul); I. Frianu (Poliistul). " Kegia : Cornel Todea. Decoruri si costunvt : T. Th. Ciupe. Distributia : Radu Voicescu (Ziaristul)'; Eon Fiscuteanu (Directorul): Alex. Lazr (Dirijorul); Constantin Vurtejanu (Generalul); Dumitru Stoica (Groparul);-*lleana Stana lonescu (Prostituata); Andrei Ionescu (Judectorul): Traian Stnescu (Necunoscutul): iJtliiia Murgea (Secretara); Nelu Manolescu (Redactorul); George Popa Mijea (Tehnoredactorul); Constantin Constantin (Reporterul); Nicolae Flcuanu, Dan Monah, Gh. Lungu (Cei trei nebuni); Mihai Dudulescu (Politistul).

Prin factura ei dramatic, piesa dramaturgului bulgar Angelo Vagenstein ofer premisele unor spectacole caracteristice pentru tendinele comune unora dintre regizorii tineri de la noi.

Vagenstein opteaz hotrt pentru satira grotesc, folosete ca arm prin cipale comicul absurd ; se descifreaz limpede n pies leciile lui Maiakovski i Brecht, eu tot cortegiul de atitudini

www.cimec.ro

68

i mijloace caracteristice satirei realistsocialiste, promovate de aceti scriitori pasiunea pentru dezbaterea de idei, polemica politic deschis, aplecarea contient spre teatrul-manifest, gustul pentru mijloacele spectaculare zgomotoase, exubrante, violente. Trebuie s adugm c scrierea lui Vagenstein nu este lipsit de originalitate. ncrucind planul imaginar cu eel real, folosind fantasticul pentru a ptrunde n esena fenomenelor reale, dramaturgul, autor al excelentului scenariu Stelele, demasc militarismul, inumanitatea marilor afaceri care se pltesc cu snge, conformismul micburghez, mpins pn la ndobitocirea absolut, presa i justiia burghez, ca prghii principale aie acestei educaii ceteneti". El atac violent balcanismul" tipic pentru istoria rilor din sud-estul Europei, n perioada dintre cel dou rzboaie mondiale acea nbuitoare crdie ntru afa ceri veroase i meschinrii care a nsoit, ca o fars sinistr, dezvoltarea capitalismuilui n aceste ri napoiate, unde pecetea barbariei feudale era nc foarte puternic. Exuberant i patetic, nverunndu-se s rstoarne cu satisfacie dumnezeii lumii vechi, piesa are i slbiciuni caracteristice tinereii : este stufoas, evolueaz ntr-o construcie neregulat, cu lungimi obositoare, i spre sfrit i gsete greu tonalitatea unitar de ansamblu. Poate cea mai grav inconsecven a autorului eu sine nsui este reducerea apelului la sentimentele pozitive, umane, la dimensiunile melodramei inconsecven n parte salvat chiar prin faptul c actiunea este imaginar (tot ce se petrece pe scen fiind o nscocire a Gazet.rului), i n nchipuire, desigur, comportarea oamenilor poate fi exag rt de conventional i de schematic. Aa pestrit, brutal i dezordonat cum este, lucrarea cuprinde ns o idee care poate s constituie nucleul unui spectacol de valoare. Autorul demonstreaz c jocul afaceritilor cu viaa i moartea popoarelor, militarismul, naionalismul barbar ca boli incurabile aie capitalismului se ntemeiaz pe pasivitatea inoculat cu bun tiin maselor, pe acea psihologie a supusului ideal, care tinde s fac din

contiina omului de rnd un nimic", s-1 reduc pe acesta la un mecanism stupid, gta s respecte fr crcnire regulile impuse de cei mari. Aici se afl sensul tragic al piesei, smburele de adevr amar, care, pornind de la aspectele irezistibil de comice aie parodiei de via care este traiul burghez, descoper chipul groaznic al nstrinrii, al morii luntrice, devenite mod curent de existent. Dramaturgul bulgar evoc una dintre cel mai nspimnttoare fantme aie vremii ca pitaliste, fantom din care orice regim tiranic a ncercat s fac un zeu : mediocritatea desvrit, platitudinea ridicat la rang de principiu, lipsa de gndire i incapacitatea de a avea o ct de mic iniiativ, nfiate ca ideal uman, comarul nefiinei, transformat, de o ornduire duman omului, n el suprem. *** Iat dar cte puncte de atracie oferea textul pentru tinerii regizori care 1-au aies, i este de presupus c i Vic tor Tudor Popa, la Cluj, i Cornel Todea, la Piatra-Neam, au atacat piesa cu entuziasm i cu dorina de a-i ncerca spectaculos puterile. Cu concursul traductorului, de data aceasta i adaptator, Alecu Popovici, fiecare din aceti regizori a cutat s generalizeze semnificaiile piesei, s lrgeasc sfera dezbaterii, s-o actualizeze, introducnd n aciune replici, cuplete, songuri, care fac o legtur direct cu realitile politice de astzi. Ceea ce definete favorabil spectacolul clujean este echilibrarea elementelor de satir excentric, printr-o ngrijit prelucrare a personajelor i a relaiilor dintre ele. Songurile n stil brechtian, gagurile, scenele dansate, exagerrile caricaturale n costum i n joc se esenializeaz datorit investigaiei aplicate asupra psihologiei tipurilor comice. Momentele izbutite, numeroase n spectacol, se disting prin densitatea semnificaiilor ngiobate n fie care nscocire regizoral i materializate n jocul actorilor. Tabloul anchetei judiciare este, n aceast viziune, o mic pies de antologie : triumful prostiei solemne, oficiale, domnia vidului ntelectual, reducerea vieU la for-

www.cimec.ro

69

me birocratice i poliieneti s-au ntrupat ntr-un ceremonial absurd. Incadrat de siluetele jalnice, pe care le-a imagint scenograful T. Th. Ciupe, scena se desfoar ingenios i bine ritmat, fr s piard nimic din rezonana ei tragic. Reuita regizorului se fundamenteaz aici i pe o excelent interpretare aceea a lui Bucur Stan, in rolul Judectorului. Foarte tnrul actor a fcut o demonstraie de virtuozitate interpre tative, evideniind un principiu pe care regizorii i actorii notri tineri l cam uit, i anume c asemenea interpre tare nu se poate mulumi doar cu virtuozitatea, c ea are nevoie, ca orice creaie scenic adevrat, de credin, de druire afectiv i intelectual. Este un complex de contrarii, un paradox al artei actorului, o contopire i n acelai timp o disociere de personaj care fac posibil aceast modalitate de joc. Bucur Stan crede n imbecilitatea hiperbolic a tipului pe care l interpreteaz. El nu rpta ca o marionet gesturile i intonaiile care i-au fost dictate de regizor, ci simte pasiunea cu care eroul su svrete performanele de prostie, percepe frenezia lui absurd i, exagerind contient aceste triri", se lanseaz n hiperbol cu acea siguran a sentimentului just care permite actorului s-i mbibe de via creaia. Simte, intuiete, triete nu este o scpare de condei. Stanislavski avea dreptate : orice interpretare creatoare include un moment de traire, de comuniune afectiv a actorului cu eroul, i strlucirea cea mai puternic, intensitatea cea mai mare a jocului se obin numai atunci cnd aceast scnteie vie se aprinde pe scen, chiar n faa spectatorilor. (Ideea pe care ne-am fcut-o, dintr-o obinuin greit, despre multdiscutata traire", ca un sinonim al teatrului intim, naturalist-psihologic, trebuia de mult revzut. Dac ar fi sa ne amintim numai admirabilele caricaturi din Suflete moarte de altfel singurul spectacol regizat de Stanislav ski care s-a jucat la noi , nelegem imediat c trirea stanislavskian e d parte de a contrazice expresivitatea ndrznea i pregnant a teatrului mo dem.)

Deci, Bucur Stan crede n prostia colosal a personajului su i ne nfieaz cu farmec, cu convingere, imaginea cretinului entuziast. Dott cu 0 foarte bun pregtire fizic, interpretul parcurge strlucit partitura, srind, alergnd, gesticulnd frumos, fiindc micrile lui exprima incandescena luntric. Sigur c ndrumarea regizorului a fost deosebit de util actorului presupunere pe care caracterizarea prcisa a celorlalte personaje o adeverete. Ligia Moga ne-a artat blazarea profesional att de amar a Prostituatei actria izbutind una dintre cel mai bune interpretri ale spectacolului ; Gh. Radu a nfiat un gropar puin hamletizat, dar nzestrat eu un scepticism plin de bun-sim ; Melania Ursu a reaizat momente de umor prezentnd S crta ra n ipostaza ei arogant i rigid. Unii actori au ctigat incontestabil n urma colaborrii cu regizorul : se pare c pentru Gh. Nuescu rolul Generalului a constituit un moment de autodepire. Dei a lucrat att de ngrijit cu ac torii, regizorul nu a izbutit s obin de la fiecare interpret sinceritate i spontaneitate n joc. Marin Aurelian, care a susinut unul dintre rolurilecheie aie piesei, Necunoscutul, i-a dat eroului acea privire care fuge, se ascunde, caracteristic celor bnuii a fi nebuni, i-a dat, dac se poate spune aa, paloarea sufleteasc a omului care a suferit mult ; el a tiut s trans forme n atitudine i gest leit-motivul personajului scuzai !". Dar, vorba lui Stanislavski, n-am putut crede ntotdeauna n jocul lui, care, rmnnd uneori exterior, dei minuios gndit, a alunecat spre melodrama. George Gherasim a urmrit linia oscilaiilor Ziaristului ntre pasiunea meseriei, lupta cu mizeria i cinismul omului care cunoate dedesubturile vieii politice i sociale, fr a izbuti s ne conving de verva personajului. In punerea n scen se desluete o anume pripeal, care uneori accentueaz slbiciunile piesei. Se poate spune de la bun nceput : e prea mult ! Asta se observa i n decorurile lui Ciupe : i fundal de ora, i siluete groteti, i cran, i umbre proiectate pe el, i elementele de decor cerute de joc e foarte mult, micarea acestui aparat scenic extrem de complicat ngreunnd respiraia spectacolului. Un regizor trebuie s tie s-i taie" spectacolul, aa

www.cimec.ro

70

De la stinga la rlreapta : Melania Ursa (Secretara), I, Marin cunoscutul) si George Gherasim (Ziaristul)

Aurclian

(Ne-

cum un scriitor trebuie s tie s-i taie manuscrisul. Apoi : n unele scene muzica exista ca o component activa a jocului ; n altele, ea este numai ilustrativ ; unele momente au un motiv principal ca scena de la redacie, care este dansat , altele n-au. Asta d senzaia c regizorul a lucrat mai mult fiecare scen n parte dect spectacolul n ansamblu. Ceea ce nu nseamn c pentru Teatrul National din Cluj Generalul i nebunul nu a con stitua un moment pozitiv. Pasiunea dezbaterii politice captivante, spiritul agitatoric, dorina de nnoire, fantezia i ndrzneala, munca susinut eu actorii toate acestea snt dovezi aie unei certe strdanii pozitive, care va aduce fr ndoial roade, dac va fi i de aici nainte urmat eu perseveren i seriozitate.

***
Reprezentaia de la Piatra-Neam a fost mai exubrante, dar mai puin echilibrat. Regizorul Cornel Todea s-a lsat atras n primul rnd de aspectul satiric al piesei ; pe el 1-a preocupat demascarea circului politic i aface-

rist", idee pe care a i transcris-o direct ntr-o metafor, materializat n parte n decorurile aceluiai T. Th. Ciupe, n parte n scurte introduceri adugate fiecrui tablou i rostite n faa cortinei de un cuplu de clovni. Dar circul atomic" imagint de regizor a fost stngaci interprtt ; neizbutind s ne conving c fac parte dintr-o reprezentaie de cire, preludiile tablourilor nu au reuit nici s trans mita inteniile agitatorice aie regizorului. i aceast montare cuprinde mai multe scene de comdie bine realizate. Inmormntarea vesel a sicriului gol, dezvelirea monumentului lui Adam Adam, desfurate eu brio, au concretizat metafora circului n chiar stilul de joc, nfind o satir antrenant a solemnitilor patriotarde gunoase. Ge neralul, interprtt de Constantin Vurtejanu, a fost mai puin infantil dect cel de la Cluj, i ca atare mai apropiat de intenia autorului, mai primejdios. Unele gaguri ingenioase i apropiate de spiritul piesei au dat strlucire i verv speotacolului. Panica ce cuprinde pe participanii la nmormntare, n

www.cimec.ro

71

Gh. Nuescu (Generalnl)

clipa n care se descoper c sicriul e gol, s-a tradus ntr-o clasic prbuire la pmnt a eroilor ; monumentul, nlocuit printr-un figurant mbrcat n costum de protecie alb i cu masca gazostop pe fa statuie care reacioneaz prompt la tot ce se petrece n scen, salutnd, lund poziia de atac, sau strignd ura" , a devenit un simbol viu al acelui supus ideal pe care l demasc Vagenstein. Dar i acest spectacol este foarte ncrcat, efectele de calitate pierzndu-se de mai multe ori n masa ncercrilor regizorale. Aici iese la iveal, mai evi dent dect la Cluj, ruptura dintre satir i sensurile ei tragice. Judectorul de instrucie, adus la starea ilar i inof en si v de urangutan, nu mai poate dect s amuze. Este adevrat c Va genstein demasc deformrile gndirii, prostia, dar el are n vedere prostia ajuns la putere i de aceea nociv, nimicitoare, sinistr. Spectacolul de la Piatra-Neamt (n parte, i cel de la Cluj) a prezentat numai prostia de care putem s rdem, dar nu i puterea ei distrugtoare. Spectacolul ne-a distrat, uneori copios, nfindu^ne diferite
www.cimec.ro

tipuri de imbecili i cretini care pretind s conduc lumea, dar a scpat din vedere c aceti montri pot i trebuie s ne ngrozeasc, i astfel s-a ndeprtat de ideea cea mai fertile a textului ideea comarului unei existene denaturate n ansamblul ei de dominaia absurdului. Actorii de la Piatra-Neam joac sincer, spontan, dar personajele interpretate de ei au fost mai nengrijit caracterizate dect cel din spectacolul clujean. Ileana Stana lonescu are un talent comic incontestabil (care ne-a ncntat, mai aies n scurta scen a beiei) ; Prostituata jucat de ea e ns mult prea vesel pentru viaa pe care o duce i cteodat nsi interpretarea nu personajul devine vulgar. Necunoscutul interprtt de Traian Sta nescu nu te convinge c a trait infernul dintr-o cas de nebuni ; dar emoia cu care acest actor rostete monologul despre oamenii care mor cnd nceteaz s gndeasc este att de sincer, att de contagioas, nct stpnete sala n ciuda petelor albe" din caracterizarea personajului. Traian Stanescu cucerete prin aceast putere de a fi sincer, prin intensitatea i profunzimea sentimentelor pe care le aduce n scen, dei nu este nc stpn pe expresivitatea sa ; talentul lui, prelucrat cu perseveren, va putea s aduc teatrului o personalitate actoriceasc de valoare. Si distributia de la Piatra-Nem a adus unele revelaii" : Andrei lonescu a obinut o prima victorie cu rolul Judectorului, chiar dac linia acestei interprtai! poate fi discutat, execuia ei avnd, fr ndoial, umor i cursivitate, iar Alexandru Lazr, n alte spectacole stngaci i crispt, a schiat o compoziie plin de haz n rolul Dirijorului. (Poate c trebuie s joace mai mult roluri de compoziie", poate c face parte dintre acei actori care se simt bine numai ascuni n spatele unei individualiti foarte deosebite de a lor.) Este pcat c i n aceast reprezentaie personajul principal Ziaristul a fost ratt, Radu Voicescu nfind o schema goal i bizuindu-se numai pe verva exterioar. Rolul este cel mai bine scris din pies : gazetarul otrvit cu cerneal de tipar pn n mduva oaselor", n mintea cruia c-

72

teva paiide idalisme stau alturi de eel mai crud cinism, om care viseaz s scoat cndva o gazet obiectiv, cinstit, dar singur nu tie dac nu i-ar vinde cinstea tocmai pentru a putea s editeze un ziar al lui, oricum ar fi acesta iat un erou care ar putea s prilejuiasc o mare creaie actoriceasc. nc un eec n amndou montrile a fost viziunea apocaliptic din final monologul Groparului despre orasul distrus : pentru ca o asemenea viziune a rzboiului s devin fireasc n ansamblul spectacolului, ntreaga evoluie a aciunii de pn atunci ar fi trebuit s creasc ntr-o atmosfer de comar din ce n ce mai dens, din ce n ce mai nfricotoare. Prea uor au trecut amndoi regizorii peste alternante visvia, real-imaginar, presupus de text; or, tocmai atmosfera de nlucire ar fi putut netezi distante dintre comic, liric i tragic n spectacol i ar fi putut da imitate reprezentaiei.

Slbiciunile semnalate, mai ales cel din spectecolul de la Piatra-Neam, amintesc slbiciunile altor spectacole realizate recent de regizori tineri, care, trecnd uor peste slbiciunile ideologice aie textelor, au cedat tentaiei gagului gratuit, nu au lucrat prea atent eu actorii, au crezut c pot acoperi i lipsurile textului i slbiciunile distri b u t o r prin glume i gselnie". Se ridic, aadar, o problme de atitudine: aceea a autoexigenei, a verificrii critice a concepiei i realizrii regizorale de ctre nsui regizorul, pe tot parcursul elaborrii spectacolului. Tendina spre teatrul agitetoric, voit conventional, bazat pe mijloacele unei expresiviti ndrznee, este, n principiu vorbind, o tendin rodnic; ea a dat cteva dintre cel mai de seam realizri ale ultimelor stegiuni. Dar aceaste este o modalitate teatral dificil, i deficienele unor montri nu ndeajuns gndite risc s-o transforme n simpl mod. Regizorii notri tineri au, desigur, mult inventivitate ; cteodat ns, ei i ngduie prea uor s aduc pe scen primele idei care le apar n minte, fra s le supun vreunui control critic.

Problema are dou aspecte : atitudinea regizorului fa de text i relaia lui eu actorul interpret. Revenim astfel ia cele dou postulate de estetic teatral pe care critica le rpta freevent n ultimul timp : necesitetea fideLitii fa de text i imperativul muncii aprofundate eu actorul. Desigur, orice absolutizare duneaz. Putem cri tica modul n care piesa lui Vagenstein a fost actualizat mai aies n versiunea de la Piatra-Neam, fiindc aici, uneori, actualizarea a dilut ideea, n loc s-o ntreasc, dar nu fiindc n principiu orice intervenie a regizorului n text ar echivala eu o nclcare a normelor realismului n teatru. Une ori, viziunea regizoral, mai bogat dect piesa care urmeaz s fie jucat, poate s-o desvreasc, s-o mplineasc, s-i dea semnificaii artistice mai am ple i mai variate. Alteori, ochii regi zorului pot descoperi valori nebnuite ntr-un text care prea sectuit, iar modificrile directorului de scen pot elibera partitura spectacolului de balastul amnuntelor inutile. C astfel de prelucrri pot sluji excelent ideea piesei dac pornesc de la o analiz matur i dac se sprijin pe colaborarea cu dramaturgul a dovedit-o tot Dinu Cernescu, prin noua versiune a Mielului turbat. Firete, ns, dac intervenia regizorului n text este pripit, arbitrar, motivat numai de faptul c astzi aa se obinuiete", ea poate deveni un balast n spectacol. Tot aa de adevrat este c muli dintre regizorii notri tineri trebuie s lucreze mai atent i mai aplicat cu ac torii. Prea freevent descoperi m, dincolo de strlucirea exterioar a unor puneri n scen, scheme aproximative n loc de caractre, palide abloane n loc de sentimente i atitudini umane reale. Efortul regizoral trebuie s tind nspre sinceritatea i sponteneitatea jocului i spre caracterizarea ct mai cuprinztoare a personajelor. Firete, vor bind despre relaia regizor-actor i despre importante actorului n specte colul contemporan, nu trebuie s confundm acest principiu cu deprinderile spcifie teatrului vechi, n care acto rul tiran i alegea rolul prfrt, indiferent dac i se potrivea sau nu, i obliga pe regizor s-i fac o mizan-

73
www.cimec.ro

Croulca

scen favorabil, indiferent dac speo tacolul o cerea sau nu. Actorul rmne ntr-adevr, i n spectacolul contemporan, elementul principal al actului de creaie dar numai dac se subordoneaz lucid i competent, din real convingere artistic, att ideilor textului, ct i gndirii regizorale. i nc o precizare : firete c soluia" regizoral negrefat pe o idee artistic temeinic amenin s devin gratuit, formal. In mod obinuit luptm mpotriva rutinei, care constituie cel mai retrograd, cel mai jalnic, cel mai gunos formalism formalismul teatrului primt , n care nici regizorul, nici actorii nu urmresc vreo

idee, cd efectueaz montarea ca pe o plicticoas obligaie funcionreasc. Principalul merit al regizorilor notri tineri este protestul mpotriva rutinei, cutarea poziiilor noi, ndrznee, eu adevrat creatoare, n interpretarea textelor dramatice i n elaborarea spec tacolelor. Ei vor ceva, i tiu ce vor : un teatru agitatoric, actual, spectacole de idei i vii. Dar ndrzneala de dragul ndrznelii risc s se prfaa ea nsi n rutin ; ei trebuie s chibzuiasc mai ndelung i mai serios asupra modului n care ncearc s-i realizeze dezideratul, toemai pentru a vita pericolul rutinrii.

Ana Maria Narti

TEATRUL MAGHIAR DE STAT DIN SATU-MARE

RZBOI SI PACE", dupa Lev Tolstoi


Regia : Farkas Istvn. Decoruri : Szakca I. Costume : Szatmri Agnes, Distribuia : Cseresnys Gyula (Povestitorul) : Acs Alajos (Pierre Bezuhov) ; Csiky Andrs (Andrei Bolkonski) ; Hndor Andrs (Btrnnl print); Sos Angela (Liza) ; Tarni Emilia (Maria), Trk Istvn (Alpatici) ; Trk Jzsef (Karataev); Eleke Emma (Nataia Rostova) ; Fldesi llona (Contesa).

A doua montare eu dramatizarea german dup epopeea lui Tolstoi pe care am vzut-o n aceast stagiune, realizat de colectivul Teatrului Maghiar de Stat din Satu-Mare, reamintete destul de mult montarea de la Cluj, dei strdania regizorului Farkas Istvn de a realiza un spectacol origi nal este evident. Textul, mai mult caiet de regie dect dramatizare, tinde s impun tiranic viziunea i modalitile expresive spcifie creatorului german. Or, realizatorii spectacolelor maghiare cel de la Cluj, mai armonios desfurat, cel de la Satu-Mare, mai srac n expresivitate nu au rezistat ndeajuns influenei marelui regizor ; n spectacole, inteniile lor, concepiile lor au fost copleite de amintirea montrii lui Piscator. Contiincios pus n scen, spectacolul a evideniat buna pregtire a celor trei protagoniti : Elekes Emma (Nataa Rostova), Acs Alajos (Pierre Bezuhov), Csiky Andrs (Andrei Bolkonski) dintre care mai aies interpretul lui Pierre Bezuhov a cutat s se apropie de zbu-

ciumul i adneimea personajului tolstoian. Scenografic i regizoral ns, spectacolul poate fi discutt sub mai multe aspecte. O scenografie care nu repartizeaz prea fericit spaiul im pinge aciunea pe o fie ngust din avanscen, lsnd platforma central, destul de vast, inutilizat aproape n ntreg spectacolul. Aceast deficien nu a fost corectat, ci, dimpotriv, ac centuate de regie. Preocuparea de a stpni pe un plan att de complicat i de a relata ct mai cursiv evenimente att de mari i de nsemnate pare s-1 fi acaparat pe regizor, care nu a mai acordat atenie atmosferei i ritmului ; m lipsa acestora, reprezentaia a cptat nfiarea unui rezumat expus n prip. Dramatizarea aduce n scen procedee spcifie arsenalului teatrului modem: proiecii, comentariul unui povestitor mbrcat n costum contemporan, concentrarea convenional a unor aciuni n scene n parte povestite, n parte analizate critic de ctre nsei personajele piesei. Cu toate acestea, spectacolul nu aduce vreun

www.cimec.ro

74

Csikv Andrs RostoTa)

(Andrei Bolkonski) i Elekes Emma

(Natia

element de noutate. Ceea ce nu face dect s demonstreze nc o data c teatrul modern nu se definete prin efectele mprumutate de la unele mon75

tri relativ noi, ci presupune un mod nou, contemporan, de a gndi i a simi arta scenic.

A. M. N.
www.cimec.ro

TEATRUL" DE STAT DIN CONSTANTA* TEATRUL DE STAT DIN TG. MURE-? -

SECIA ROMN**

HEI, OAMENI BUN1!" de William Saroyan


* Kegia : Petru Mihail. Scenografia : Dan Sachelarie. Distributia : Gheorghc Bnic (Tnrul); Ilcana Ploscaiu ( r a t a ) ; Ion Andrei (So(ul); Viorica Borza (Femeia). * * Kegia : Mihai Raicu. Distributia : Valeriu Popctcu (Tnrul): Maria Indrie (Fata); Miron uvgu (So(ul). i ^

Dou montri diferite eu piesa ntr-un act a dramaturgului american William Saroyan Hei, oameni buni !. Nici una dintre aceste montri nu a izbutit ns s transpun scenic, eu mijloace adeevate, apelul vibrant de umanitate pe care l conine textul. i aceasta n principal pentru c nu s-a inut seam c piesa are o tensiune, un dramatism, pe ct de profund, pe att de concentrt. A ncerca s-o realizezi prin mijloace exterioare poate duce dup cum s-a i ntmplat la pierderea sensurilor ei majore. n montarea regizorului constnean Petru Mihail, sobrietatea, cu care se cerea a fi transpus scenic piesa, a fost nlocuit eu un complicat aparat de efecte scenice. Interpretul, Gheorghe Bnic, a fost ndrumat spre un per manent zbucium i adesea spre o accentuat crispare. E meritul actorului, care, foarte sensibil, a reuit s trans mita, dincolo de acest zbucium exte rior, o und de adevrat emoie. El a dovedit, de asemenea (pcat c n afara piesei, n retrospectivele introduse de regizor), certe caliti de mdm : o mare mobilitate, capacitate de selecie a gestului semnificativ, expresivitate. Plin de sinceritate, interpretarea Ilenei Ploscaru a adus n scen o nota de destindere i un echilibru binefctor.

Decorul (Dan Sachelarie) a fost conceput n perfect acord cu regia, bazat pe efecte stridente. Virtuile ce se voiau artistice s-au dovedit prozaice, ncrcnd de prisos scena (ce ro9t mai are simbolul pnzei de pianjen, cnd i se suprapune prin proiecie un ele ment concret gratiile ?). Mai mult, schimbrile de decor, nesolicitate de text, s-au dovedit obositoare i pgubitoare pentru atmosfera spectacolului, ntrerupnd ritmul. Cellalt spectacol cu aceast pies, prezentat de secia romn a Teatrului de Stat din Tg. Mures, care a ocolit simplitatea, tonul direct i cald, a fost domint de glasul strident al actorului Valeriu Popescu, care a clamt textul, fr a ne da posibilitatea s descifrm prea mult din el. A fost, de asemenea, vizibil struina actorului ctre o gesticulaie abundent i inutil. Gestul larg, atitudinile statuare, des repetate, au fost n dezacord cu spaiul de joc limitt pe care l oferea decorul, i au dus la monotonie. Jocul Mariei Indrie (Fata) nu s-a acordat cu cel al partenerului ei ; de aci i lipsa de comunicare dintre cei doi actori, care au interprtt parc dou partituri deosebite, fr legtur, n game diferite, prelungind existena gratiilor i pe. planul intim, sufletesc, n care eroii comunic ns intens n pies.

TEATRUL DE STAT DIN TG. MURES - SECIA ROMNA

TREI POVESTIRI CARE MERITA SA FIE POVESTITE" de Osvaldo Dragun


Regia : Mihai Raicu. Distributia : Vasile Vasiliu, Barbu Baranga, Minodora Condur, Miron uvgo.

Trei din cel patru mici piese aie dramaturgului argentinian Osvaldo Dragun, grupate sub titlul de Povestiri

care mrita s fie povestite", au fost prezentate pe scena concursului de civa dintre cei mai tineri actori (care

www.cimec.ro

76

au absolvit abia de un an Institutul de Teatru) de la secia romn a Teatrului de Stat din Tg. Mures. Ni s-a parut temerar ncercarea tinerilor a b s o l v e n t de la Tg. Mures de a interprta aceste povestiri. Mai nti, pentru c ele conin, n cteva pagini doar, embrionul unor piese, eu conflictul, aciunea i eroii lor. Unei mari concentrri n ce privete textul trebuia s i se rspund eu o m a r e concizie n exprimarea scenic. Un gest, un cuvnt, o replic trebuiau s devina expresda abreviat a unei scene dintr-o pies obinuit, s marcheze o t r a n s formare. In al doilea rnd, ntmplrile, al cror caracter tragicomic este evi dent, trebuie povestite i alternativ jucate. Uneori, n cursul aceleiai replici actorilor li se cere s joace, s povesteasc, apoi s revin la roi, pentru a sfri din nou n naraie. E un teatru

conventional prin excelen, un teatru n care actorul, lipsit de aportul oricrui element scenic decor, recuzit, costum , transmite un mesaj, uneori exprimat de autor direct, manifest, alteori printr-un simbol, ca n Povestea omului care s-a transformat n cine. Regizorul spectacolului (Mihai Raicu) a lsat pe interprei s-i joace eu o . voit detaare rolurile, ceea ce a fcut s asistm la o citire alb a textului, nenclzit nici o clip de emoie, la un joc eu minile n buzunare". ncrctura dramatic a textului, n loc sa emoioneze, s-a mprtiat fr urm. E pcat c proasptul colectiv de la Tg. Mure nu a aies pentru concurs o lucrare n care calitile actorilor s se fi putut manifesta deplin.

Ilie Rusu

TEATDUL DE STAT DIN TIMIOARA

CAZUL STUDENTULUI MIHAI LOTREANU" de Radu Theodoru


Kegia : Emil Reus. ScenograTia : Virgil Miloia. Distribute : Alexandru Drgan (Mihai Lotreanu); Anca Neriilre (Imnn Lotreanu): Papil Panduru (Radu Bogdan). XGilda Marinescu (Sandra); Laurentiu Azimioar (Kelu Rares); Radu Coriolan (Un student studios); Geta Anghelut ( 0 student nbinuit): Miiim iNei<-a (Un student campion de scrim): Agatha Nicolau (Micky): Ctlina Buzoianu ( 0 stud?n eu ochelari) ; Daniel Petrescu (Un student codas) ; Vasile Crcoiu (Prof. dr. erban Rares) \ji Emmerich Schf[et (Ur. Kducanu); Alexandru 'l'ernovici (Magnificiis); Eniilia Mihai (Sora Matilda); George Lungoci (Ouru) Stetan lordnescu (Ion Lotreanu); Valeria Nanci (Vanda Rares); George Stoian si Emil Keus (Nea Marin); Ion Maximilian (B. Brunea-oimanu);^ Dan Nasta (Autorul).

Colectivul Teatrului de Stat din Timioara s-a prezentat la Concursul tinerilor artiti dorind n chip legitim s demonstreze roadele colaborrii sale eu un autor local, preocuparea de a promova dramaturgia originale. La confruntarea eu scena, eu publicul, i n primul rnd eu nivelul artistic naintat al celor mai bune dintre lucrrile d r a maturgiei noastre originale aflate pe scenele competiiei, s-a vzut ns c piesa scriitorului bnean Radu Theo doru nu atest suficient munc creatoare din partea autorului i nici destul responsabilitate artistic din par tea teatrului. Cazul" studentului Lotreanu intelectual n devenire, care, la un mo ment dat, sub imperiul unor influente nfaste, se deprteaz de colectivul su, i neglijeaz studiile i logodnica pen-

ducann)

Emmerich Schiffer

(Dr. R-

77 www.cimec.ro

tru a cocheta cu soia profesorului su i cu deliciile gratuite ale poeziei abstracte n-a reuit s se ridice la nivelul unor problme de via profunde, de adevrat nsemntate etic i social. Tematic, piesa se inspira din actualitatea vieii studeneti, i intentiile autorului erau s ating laturile unei dezbateri fundamentale pentru dramaturgia noastr contemporan : formarea contiinei omului nou, formarea caracterului tinerei generaii ; implicit, elogiindu-se influena pozitiv a colectivitii asupra individului, se dreseaz i un procs manifestrilor i gndirii burgheze, se acuz strile de spirit morbide, dizolvante, ce exalt egoismul, individualismul steril i anarhic. Dar aceste idei, acest mesaj generos al Cazului studentului Mihai Lotreanu nu izbutesc s se organizeze ntr-un corp

dramatic unitar, n jurul unui conflict limpede, dfinit i urmrit n date de via autentice. Susinerea unor prcepte morale juste, dar golite de argumentul bogiei faptelor de via, ne poart spre pcatul principal al piesei : tezismul, cu firescul lui nsoitor, schematismul caractre schematice, flagrant mprite n potitive i negative, micndu-se arbitrar, pe coordonate impuse explicit de ctre autor. Piesa se dezvolt ntr-o compoziie stufoas, cnd sinuos epic, cnd ilustrativ dramatic, nclcindu-se silnic n diverse episoade, anticipri i retrospective, toate roind n jurul unui personaj ce cumuleaz dubla funcie de rezoner i autor, i toate, drapate ntr-un limbaj contemporan" i tiptor livresc, vehiculnd fie locul comun, fie platitudinea pretenioas. Personaj ele se refera n fel i

Scen din spcctacol

www.cimec.ro

chip la epoca cosmic", la actualitate, la problemele majore aie epocii ; ele n-ajung totui s aparin, prin ceea ce efectiv se arat a fi, acestei epoci. Neconcordana dintre preteniile eroilor de a se dfini ca tipuri aie actualitii i aciunile lor, srace n coninut i n noutate, e strigtoare ; ea d piesei un aer artificios, de fals dezbatere, i firesc impresia aceasta de fais nu putea s nu capete rezonan n spectacol. Cci limbajul folosit de autor pentru caracterizarea personajelor, pentru conturarea atmosferei, a mediului, este pretios, infatuat, dialogurile eroilor respira o jenant pseudointelectualitate (mai eu seam n discuiile de natur filozofic), iar continua mimare a unei candori juvenile, dparte de a-i dfini, scoate n relief caracterul calp, construit, al personalitii i al vieii" lor. Colectivul teatrului timiorean ar fi trebuit s se arate mai exigent eu autorul, al crui real talent dramatic s-a dovedit la prima lui pies, s-1 ajute a-i clarifica i incorpora inteniile ntr-o mai veridic prezentare de fapte i destine, ntr-o mai riguroas, mai cristalizat construcie dramatic, i nicidecum s se grbeasc s aduc la rampa un text nc nemplinit. Neajunsurile piesei s-au rsfrnt, cum spuneam, izbitor, asupra spectacolului, eu att mai mult eu ct regia i inter prets s-au subordonat n chip mult prea pasiv, necritic, cerinelor i indicaiilor scenice aie autorului.

Aa fiind, Emil Reus, regizorul, n-a izbutit dect n mic msur s nlture caracterul livresc, artificios al textului, realiznd un spectacol hibrid, srac n idei, cruia doar scenografia lui Virgil Miloia simpl i funcional s-a strduit s-i dea un suport scenic util, de bun-gust. Micarea scenic, intind o plastic exterioar, calofil, ordonat spre relevarea unor simboluri forate, i gravitatea solemn a unor interpretri actoriceti se cer subliniate pentru a avertiza asupra pericolului pe care-1 anun: manierismul. S-au relevt totui i unele valori actoriceti care, n ciuda discursivitii i caracterului alambicat al personaje lor, au lsat s se descopere nsuiri interpretative vrednice a fi relevate. Alexandru Drgan, de pild, a fcut reale eforturi spre simplitate, n con turarea figurii contorsionate a lui Mi nai Lotreanu ; Anca Neculce luptndu-se cu dubla condiie a rolului (Ioana Lotreanu, personaj real i inventt de autor) s-a impus prin robustee scenic i tiina dozrii nuanelor ; Em merich Schffer (Doctorul Rducanu) a adus o contribute real de pondre actoriceasc ntr-un roi secundar. Fr ndoial, colectivul timiorean e nzestrat, are un tineret actoricesc matur, cu posibiliti interpretative variate i meritorii. Am regretat doar c aceste fore nu s-au cheltuit pe un text n msur s le valori fi ce.

Mira Iosif

TEATRUL DE STAT DIN ORADEA - SECIA ROMXA

COSTACHE SI VIAA INTERIOAR" de Paul Everac


(Fragmente)
Regia : Valeriu Grama. Decoruri : Nagy Alexandru. Costume : Eliza Ziiiade. D i s t r i b u a : Nicolae loma (Romulus Mlureanu); Jean Sndulescu (Remus Mdlureanu); Liviu Mrtinu (Coman Boogan); Radu Keisel (Nicolae Vtui); Ion Martin (Silviu Totea); Grig Schicu (Aurel Dobric); Simona Constaatinescu (Felicia Malureanu); Genoveva Matici (Paulina Orzaru), Anca Miere-Chiril (Mjiuca Sa*); Doiaa loja-Vasiu (Victoria Dobric); Radu Cristian (Sorin).

Spiritul comediei Cost".che i viaa interioar, nota ei specific n-au reieit din fragmentele prezentate de secia romn a Teatrului de Stat din Oradea. Mediocru n nfaiarea lui scenic, eu un decor banal, inexpresiv (scenografia Nagy Alexandru), momentul aies pentru a ilustra nfruntarea dintre Remus Mlureanu i colec tivul de la Runcu III n-a izbutit s redea adevratele date aie conflictului, din pricina insuficientei realizari a ca-

racterelor dramatice. Interpreii rolurilor principale, n puinele secvene selectate dar semnificatie pentru evoluia aciunii , n-au demonstrat nelegerea n ntregime a liniei rolurilor. Schematismul, liniaritatea interpretrilor au srcit fizionomia spiritual a eroilor, deformnd-o chiar, n asemenea msur nct sensul piesei a disparut cu desvrire. Nicolae Toma s-a artat impenetrabil trsturilor caracteristice chipului in-

www.cimec.ro

79

ginerului Romulus Mlureanu, prezentndu-1 ntr-o crispare neartistic, pe coordonate fais tragice, i deci contrarii rolului. Jean Sndulescu (Remus) a demonstrat un joe forat i exterior, n timp ce Simona Constantsnescu (Felicia Mlureanu) s-a mulumit s debiteze replicile textului ntr-un chip ters i monoton. Elanul comic, verva caustic au fost n general absente din scen. n aceast ambian, o nota apart, pozitiv n raport eu celelalte interpretri, au adus

apariia robust a lui Radu Reisel (Nicolae Vtui), compoziie simpl i cu mult firesc, i cea a lui Ion Martin (Silviu Totea) prezen util prin discreie i veridicitate tipologic. In afara acestor schie corecte, n-am neles rostul prezentrii fragmentului n competiia de nalt nivel artistic a tinerilor cra tori, ntruct nu se justific prin elementare date de exigen scenic.

M.I.

TEATRUL DE STAT MIHAIL EMINESCU" DIX BOTOANI

ROMEO, JULIETA SI INTUNERICUL" de Jan Otcensek


Regia : Mihai Pascal. Scenografia : 1. Popescu-Udrite. Distribuia : Ilarie Curechianu (Pictorul); Stelian Preda (Paul): Smaranda Manoliu-Herford (Ester): Mircea Gheorghiu (Rejsek): Corneliu Revent (Cepek) ; Gheorghe Soare (Tatl) ; Povcstitori : Dane Maghcru, Mirella Frunzeti, Igor George Hauc, Silvia Brdescu, Gheorghe Gheorghiu.

Exista n literatura tuturor timpurilor pagini care, n ciuda extremei lor simpliti sau, poate, toemai datorit ei , snt de o inegalabil frumusee. Romanul Romeo, Julieta i ntunericul" de Jan Otcensek vorbete numai despre destinul a doi adolesceni, despre o scurt poveste de dragoste ucis, dar exista n el atta umanism. atta poezie, atta durere nct Doate fi socotit o reprezentativ tragdie a timpurilor moderne. Angajndu-se s dea via scenic dramatizrii romanului care i-a atras, la timpul su, i pe cineati , Teatrul de Stat Mihail Eminescu" din Botoani a intenionat s-i apropie publicul de una dintre comorile literaturii contemporane. Este o intentie meritorie, a crei realizare, solicitnd interpreilor descoperirea unor resurse de mare dramatism i a unor mijloace de expresie foarte elevate, ar fi putut nsemna i un mare pas ma inte n maturizarea lor artistic. Spun ar fi putut", pentru c, nu se poate nega, frumoasa intenie nu s-a tradus n fapt. Este, cred, o consecin a insuficientei ntelegeri a tuturor frumuseilor textului i, ca urmare, a lipsei de claritate n concepia regizoral (Mihai Pascal). Pentru a sugera pe scen uriaa presiune care apsa dinafar asupra omului, nbuindu-1, pentru a contura spaima pe care o inspira ntunericul, cmruta lui Paul aceast mic temni aleas de bunvoie. unde se nfiripa o iubire nscut n primul rnd

dintr-un sentiment de ntrajutorare uman trebuia s fie, prin contrast, o oaz de libertate, de puritate, de poe zie. Numai aici, n aceast mic temni, cei doi au dreptul s respire mpreun ; pentru ca aceast idee s aib for artistic, nu n afar trebuiau cutate elementele oricte megafoane, sirne i zvastici s-ar aduce pe scen, ele nu vor putea contura, realist, viaa oraului ocupat , ci nuntru, n crearea atmosferei, n relaiile dintre cei doi ndrgostii. Ct de multe nuane exista n timidele lor ncercri de apropiere, ce delicate arabescuri deseneaz inteligena Esterei, cte adevruri ele mentare dar eterne descoper ei mpreun ! Textul e deosebit de generos n aceast privin. Succesul spectacolului depindea de construirea, prin mij loace de o mare simplitate, a acestui poem al dragostei ucise. Vibraiile celei mai autentice emoii, respectul pentru msur, o sever selectare prin prisma bunului-gust trebuiau s fie principalele caracteristici aie spectacolului. Netransfigurate ns de emoie artistic, momente de mare poezie cum ar fi acela aj dansului, sau cei al contemplrii stelelor au aprut puerile, chiar penibile, trezind spectatorului un sentiment de jen. Ideea regiei de a introduce povestitori nu s-a dovedit inspirat, apariia lor sfrmnd orice nceput de creare de atmosfer n momente disparate ; de altfel, nevoia aceasta de a explica spec tatorului ce se ntmpl nu aparine

Cronica

80
www.cimec.ro

organic operei, ci ine de nerealizarea artistic, de lipsa de for de convingere. Abuzul de explicaii n domeniul unor sentimente att de omeneti irit. Regia a mai greit esenial o data ncredintnd rolul Esterei Smarandei Manoliu-Herford probabil nzestrat pentru a da via altui gen de eroine, dar care a rmas total strin personajului i, n al doilea rnd, n linia pe care a dat-o acestuia. Actria n-a izbutit s intuiasc profilul dlicat de adolescent format din candoare i amrciune, din izbucniri de entuziasm copilresc i disperare, feminitate nscnd i puritate, ci s-a micat greoi, a rs, a vorbit i a suferit strident, golindu-i eroina de tot ce constituia farmecul ei, vulgariznd-o ntr-un mod nepermis. Stelian Preda (Paul) a fost mai tot timpul neutru, neizbutind s marcheze treapta de maturizare pe care o implic rspunderea luat i nici s comunice sentimentul tumultuos i grav pe care-1 tria. Din relaiile cu tatl

(Gheorghe Soare) n-au reieit profundele legturi sufleteti, acea prietenie peste hotarul generaiilor, minat de suferina celui nevoit s nele, creia i snt dedicate n roman pagini de neuitat. Mica compoziie a lui Corneliu Re vent, n rolul guralivului dar demnului lucrtor Cepek, s-a rotunjit cu miestrie din gesturi i intonaii foarte potrivite ; ea a rmas ns o reuit artistic izolat, care n-a fcut corp comun cu restul i n-a izbutit s influeneze asupra valorii spectacolului. Teatrul de Stat din Botoani trebuie s-i analizeze cu luciditate nereuita, pentru a-i dfini limpede cauzele i a putea afla n ele att posibilitatea de a-i alege un repertoriu potrivit nclinaiilor i aptitudinilor colectivului, ct i deprinderea de a trece la munca asu pra unui text numai dup o deplin clarificare a sensurilor i cerinelor lui.

TEATDUL MAGHIAR DE STAT DIN CLUJ

INTRIG SI IUBIRE" de Friedrich Schiller


(Fragmente)
Kegia : Ott Rappaport. Decoruri : Liviu Ciulei. Costume : St Eva. Distributia : Behel Gboi (Ferdinand); Balogh Eva (Luiza); Pcterffi Gyula (Wurm); Imrdi Gza (Canrelarul); Flora Jen (Mller).

Teatrul Maghiar de Stat din Cluj i-a marcat prezena pe scena concursului eu fragmente din Intrig i iubire de Friedrich Schiller, n regia lui Otto Rappaport. Alegerea s-a oprit asupra unor scene-cheie din actele al IV-lea i al V-lea, care s-au lgat ntre ele, alctuind un moment de teatru nchegat i clar din punctul de vedere al aciunii, n care actorii nu s-au simit stnjenii, dei au fost nevoii s joace n decoruri marcate. Cu toate c era vorba numai de p r e zentarea unor fragmente, a m simit c la Teatrul Maghiar de Stat din Cluj exista o experien a interpretrii teatrului clasic, c actorii tiu s-i rosteasc n mod cursiv lungile tirade, s se mite firesc n costumele de epoc i s nu se poticneasc ntr-o gestic dificil coal indispensabil unui actor complet, dar care lipsete nc, din pcate, multor tineri. Ceva mai mult : am desluit n special n jocul actriei Balogh va (Luiza) ncercri de a trata teatrul clasic ntr-o maniera modern n eel mai bun sens
Teatrul ox. 2

al cuvntului. Dei a construit o Luiz mai matur, mai femeie, mai puin exaltat i ngrozit dect a fost n inteniile autorului i dect sntem obinuii s-o vedem, ea a crt un personaj viu, vibrant. Vocea ei cald a tiut s redea credibil zbuciumul profund i disperarea, fr ca actria s fie nevoit s recurg la mijloacele obinuitelor chemri sfietoare, nsoite de gesturi frumoase", statuare ; e drept, exista i unele momente cnd, ferindu-se de excesele melodramei, ea cade n pcatul monotoniei soart, n fond, la fel de primejdioas pentru acel fior tragic care trebuie s ajung intact la spectator. Mai puin filtrate prin gndire au parut apariiile tnrului i talentatului actor Behel Gbor (Fer dinand). Ceea ce se poate reproa n general interpreilor este c ei au intrat n scen, n momentul respectiv, liberi de tot ce ar fi trebuit s le imprime, ca ncrctur de gnduri i sentimente, ntmplrile petrecute n primele acte, liberi de propria lor biografie, de cauza

www.cimec.ro

81

pe care o aveau de aprat situaie care le-a cerut un efort deosebit pentru a se transpune in psihologia personajului. Poate c n aceast lumin s-ar cuveni discutat problema prezentrii la concursuri eu fragmente din piese mari modalitate care handicapeaz pe actori, lipsindu-i, n construirea personajelor lor, de datele evoluiei aces-

tora, n atmosfera piesei, i creia i-ar fi de prfrt, atunci cnd mprejurrile o impun, alegerea unor piese de mai mic amploare scenic, ntr-un act sau dou, dar care s permit ca pe scen s se petreac un procs logic, eu premise i eu rezolvri.

I. P.

UN PRILEJ VE TRECERE N REVIST AFORTELORTINERE VIN TEATRVL NOSTRW

inerii creatori din teatru au nceput de fapt competiia destul de cunnd dup inaugurarea noii stagiuni, atunci cnd au pornit pregatirile n vederea celui de-al IV-lea Concurs republican al tinerilor ai usfii. Aiegerea spectacolelor, nfptuit de cel trei comisii de selecionare o faz plin, la rndul ei, de nvminte , a nsemnat i primul contact eu reali zable acestei manifestri, devenit tradiional n viaa scenei noastre. Pentru nmnunchierea repertoriului sptmnii de teatru de la Bucureti (2127 decembrie 1962) au fost vizionate zeci de spectacole, la care au colaborat sute de actori, regizori, scenografi. Constatrile fcute eu acest prilej au fost mbucurtoare, n primul rnd n ce privete efervescena ce a domnit n cel mai multe dintre teatre, efervescen pornit din dorina unei ct mai nalte nfiri n final. Analiza fiecrui spectacol n parte a fost fcut n cronici. Aci vom ncerca s ridicm unele problme de interes general. Ele izvorsc din aceast ntilnire pe plan republican, al crei scop, ntre altele, a fost sau, mai precis, ar fi trebuit s fie, cci doar parial a putut deveni i un rodnic schimb de opinii. Criteriul eel mai sigur de a trece la o apreciere asupra concursului 1-ar oferi n acest sens, credem, reamintirea unor ntrebri care s sune asemenea unui laitmotiv, ele condiionnd gndirea artistic de la noi, determinndu-i orientarea : ce fel de teatru dorim, pentru cine jucm i cum jucm ? In sfera artei realist-socialiste, teatrul trebuie s fie o manifestare cultural profund legat de ideologia marxist-leninist, menit s ajute la educarea n spirit
www.cimec.ro

82

comunist a oamenilor muncii. El trebuie s deschid un vast orizont cultural, sa contribuie la afrmarea bunului-gust, s demonstreze, cu argumentele artei, valabilitatea conceptfei comuniste despre societate, despre via, despre omul nou. Pe trmul vast oferit de arta realist-socialist, fiecare creator autentic i poate aduce contributia, i poate afirma personalitatea, adugnd, prin miestria sa, valori noi teatrului nostru, care este structural un teatru combativ, un teatru de atitudine, un teatru cetenesc. Acestea snt adevruri pe care creatorii notri le cunosc prea bine i, n activitatea lor aa cum s-a vzut n cea mai mare msur i cu prilejul concursului de care ne ocupm , ei caut s le aib drept cluz sigur a gndirii i nfptuirilor lor. Dac puine dintre cele aproape 40 de teatre ale trii s-au lsat surprinse, la sfritul anului 1962, de un concurs al tineretului, despre a crui importante nici nu mai este locul s insistm, atitudinea fat de aceast ntlnire a fost determinant pentru rezultatul strdaniei colectivelor. Teatrul National I. L. Caragiale" un colectiv bogat n tinere talente a invitt un tnr regizor din alt teatru, spre a-i ncredina transpunerea scenic a unei lucrri dramatice deosebit de grle, cu o problematic anevoie de deslusit, care presupunea i o clar nelegere a textului, dar i o cunoatere a modalitii de teatru solicitate de el. In consecin, se simea nevoia unei intense munci de ridicare a colectivului de interprei desemnat pentru spectacolul cu Cercul de cret caucazian la nivelul unei arte combative i pline de exigen. Lucian Giurchescu, regizorul spectacolului, a dovedit nainte de oricare alt apreciere sau rezerv n ce privete montarea realizat de el valabilitatea postulatului potrivit cruia teatrul se face pe baza textului i prin actori. Colectivul Teatrului National a realizat cu acest spectacol asupra calitilor i lipsurilor lui s-a discutt n cronic un nsemnat pas spre maturizarea interpreilor, att din punct de vedere artistic, ct, mai ales, din punctul de vedere al capacitii lor de a gndi teatrul de azi. O grij asidu pentru valorificarea textului, pentru elucidarea acelor sensurl ce configureaz tema piesei s-a vdit cu prisosint i n spectacolul Teatrului Tine retului cu piesa lui Dorel Dorian De n-ar fi iubirile..., transpus scenic de regizorul Radu Penciulescu. Demn de reinut este faptul c realizarea acestui colectiv este n mod cert rezultatul unui lung procs de sintetizare a mijloacelor artistice celor mai adecvate unei lucrri dramatice care este de fapt o dezbatere a unei problme vitale a lumii noastre : raportul individ-colectivitate. Axarea cutrii pe o preocupare fundamental de a da glas chemrii lansate de autor a fost fecund, i rezultatul ei a fost gsirea unei modaliti de redare a textului n lumina unei arte interpretative care a lsat sentimentul c interpretul gndete i reliefeaz exact ceea ce a gndit i a intentionat autorul. De n-ar fi iubirile... la Teatrul Tineretului este o ilustrare a tezei potrivit creia teatrul contemporan i spiritul contemporan n teatru exclud rtcirile exhibiioniste i demonstraia n sine, spec tacolul devenind astfel expresia unei profunde atari la cauza pledat de text i de via. Pe aceast Unie se aaz, firete, potrivit temperamentelor i convingerilor stilistice diferite aie regizorilor i colectivelor teatrale, i alte spectacole. Astfel, Poveste din Irkutsk, pe scena seciei maghiare a Teatrului de Stat din Tg. Mures, n regia lui Harag Gyrgy, realizat cu ajutorul unor actori sensibili i talentati, dar i cu o temeinic pregtire profesional, i care a ridicat dezbaterea piesei la nivelul cerut de discutarea unei mari problme de via, de contiin comunist. De asemenea, ndrzneata ncercare a regizorului Ion Simionescu i a tinerilor din Braov de a readuce pe scen Chiria lui Alecsandri ntr-o maniera capabil s nfrunte o puternic tradiie, impus de mari actori ce s-au ntrecut n acest roi. Necesitatea unei regii lucide i aplicate, preocupat n primul rnd de descifrarea atent a textului n toate nuanele lui, a dovedit-o i spectacolul Teatrului de Stat din Sibiu cu piesa lui Kruczkowski Prima zi de libertate (regia Clin Florian).
www.cimec.ro

83

O pies care folosete simboluri este ntotdeauna capabil s genereze o multitudine de modaliti de transpunere scenic, fr ca vreuna dintre ele s pretind monopolul. Un asemenea text, plin de dificulti prin nsi structura sa de pies de discuie i mai puin de aciune, de pies cu simboluri , este cel al scriitorului slovac Peter Karvas, Antigona i ceilali. Regizorul ardean Dan Alecsandrescu, substantial ajutat de scenografie, a tratat piesa ca pe un poem nchinat spiritului mereu triumftor al umanitii. In acest scop, el a extins trimiterile textului lui Karvas spre acele valori perene solicitate de el prin invocarea unor personaje aie antichitii eline, izbutind s imprime stil i omogenitate ntregii desfurri, crend o imagine scenic n care prezena simbolului a domint descrierea faptelor dramatice. Un ait tnr regizor, Szombati Gille Otto, de la Teatrul de Stat din Oradea secia maghiar, a cutat s biruie unele discursiviti din textul piesei lui Horia Lovinescu, Febre, spre a obine n mod consecvent tensiune dramatic i o mai mare vitalitate. Concursul a prilejuit i vizionarea unui spectacol-coal pe un mare text clasic rus Micii burghezi de Maxim Gorki , n interpretarea predominant tnr a colectivului Teatrului Maghiar de Stat din Timioara. Metoda folosit a fost aceea a unei aplecri studioase, cu ajutorul nvturii lui Stanislavski i printr-o puternic traire, spre ntruchiparea eroilor i judicioasa lor corelare dramatic. Nu ntmpltor am pomenit laolalt aceste cteva spectacole, fr a strui asupra a ceea ce le difereniaz, ci relevnd mai degrab ceea ce le asociaz. Pentru c, orict de diferite ca text i ca personaliti artistice care le-au adus la ramp, montrile sus-amintite, i altele nc, asupra crora n-am zbovit, au o nota comun, i anume o regie care a inut permanent seam de necesitatea de a transpune n scen textul i ideile unui autor, aceasta fiind sarcina de cpetenie n gndirea oricrui spectacol. Reuitele n aceast privint pe care cu greu le-am putea nmnunchea pe acelai plan ca valoare, structura, ca cerine de reprezentare dovedesc nc o data, i n mod gritor, ct de valoroas este pentru regizor i actor nvtura de baz, i anume c nu se poate porni n scen dect de la text i cu dorina nestrmutat de valorificare a lui. Spectacole ca cel de care ne-am ocupat pn acum i altele din cadrul concursului i-au obinut ponderea tocmai ca urmare a unei profunde gndiri regizorale, tocmai prin interesul pe care fiecare din ele 1-a strnit, avnd ceva de comunicat spectatorului. Pentru c, dac se vorbete att de mult despre cutri, fr ca ele s nsemne uneori altceva dect simple ncercri fr finalitate, se poate spune, n schimb, c spectacolele care s-au impus la concurs au i ajuns s descopere drumul cel mai direct i cel mai potrivit de la text la sufletul i mintea spectatorului. Alturi de cutri inovatoare, multe din ele valoroase, colornd bogat paleta vieii noastre scenice, se pot descoperi ns i altele, care, lipsite tocmai de finali tate, i rateaz obiectivul, i pierd adesea pe drum ideile de la care porniser, sau se dovedesc a fi fost de fapt pornite fr int. Pentru a nu grei totui generaliznd, este bine s pornim de la exemple, cci, dac aprm cutrile nnoitoare cu toat cldura atunci cnd scopul lor este o ampl valorificare a textului, am vrea s-i aprm pe creatori de acele alunecri spre ncercrile lipsite de scop, sterile. Concursul ne-a oferit, din pcate, i exemple de asemenea cutri : de pild, ne-a furnizat prilejul de a viziona spectacolul pus n scen de Vlad Mugur la Teatrul de Stat din Galati, cu piesa lui Arbuzov Poveste din Irkutsk. Aa cum se subliniaz i n cronic, regizorul a folosit aceast lucrare dramatic n care se dezbate o problem vital pentru constructorii comunismului, n care snt pui laolalt oameni viguroi, cu personalitate puternic, cu idei i o lume spiritual bine conturate doar ca un pretext, urmrind s realizeze de fapt doar o succesiune de momente scenice, unele, recunoatem, nu lipsite de poezie. El a plasat ns toata desfurarea dramatic ntr-un cadru golit de orice element fundamental de via. i aa, lipsit de atmosfera specific, lucrarea lui Arbuzov a cptat un aer neateptat de ciudat. Fr a tgdui talentul i fantezia, de multe ori verificate, aie lui Vlad Mugur, ncercarea pe care ne-a oferit-o cu aceast pies n-a demonstrat dect uurin n tratarea unei terne deloc uoare.
www.cimec.ro

84

O alt pies, Generalul i nebunul, a scriitorului bulgar Angelo Vagenstein, ne-a prilejuit dou vizionri, n care comun, pn la un punct, a fost tendina de a trata o parte din personaje ca pe nite marionete. Mai puin dezlnuit, colectivul clujean a acordat, e drept, mai mult greutate textului dect speculaiilor scenice, nu ns fr a face vdit o anume indecizie regizoral n ce privete mai aies atitudinea fa de lipsurile lui, care se cereau imperios luate n seam, pentru a omogeniza cel dou pri aproape distincte ce alctuiesc piesa : o arj satiric i o melodrama. La Piatra-Neam, n schimb, regizorul Cornel Todea a pornit montarea respectivei piese numai eu dorina de a realiza arja necrutoare dorin deloc reprobabil dac regizorul n-ar fi pierdut msura, cznd n abuz de efecte ce oboseau i-i pierdeau din eficien asupra spectatorului. Din tineree i exuberan, Cornel Todea a realizat un spectacol ncrcat, artificial, i eu att mai neclar ca idei. n mod evident, colectivul Teatrului de Stat din Timioara a avut o atitudine de justificat nencredere fa de un text realmente slab cum este lucrarea lui Radu Theodoru Cazul studentului Mihai Lotreanu. O singur ntrebare am avea de formult : dac exista ntr-un colectiv nencredere fa de un text, de ce se insista pentru aducerea lui la rampa ? Cci o ncercare pe un asemenea text nu poate da alte rez'*ltate dect cel semnalate n comentariul-cronic i pe care le-au dobndit, eu toata strdania lor, colectivul timiorean i regizorul Emil Reus. Am ntlnit i o atitudine lipsit de luciditate, de cunoatere a forelor proprii sau de informare n ce privete valoarea i cerinele unui text dramatic sau ale unei modaliti de teatru. Colectivul seciei romne a Teatrului de Stat din Tg. Mure, de exemplu, n-a lsat n urma prezenei sale la Bucureti dect dovada unei lipse de orientare i de metod de lucru atunci cnd ne-a oferit spre vizionare Micile tragedii aie lui Osvaldo Dragun i piesa ntr-un act a lui Saroyan, Hei, oameni buni ! Aceste texte care presupun ndelung experien de teatru, cultur i mari posibiliti actoriceti i regizorale, mpreun eu o imens capacitate de a cra momentele i tipurile eu ajutorul unor alse i sugestive mijloace, fr de care textul nu poate fi valorificat snt de obicei folosite de actori ajuni la maturitatea talentului i experienei lor de teatru. Acetia snt capabili s foloseasc o replic sugestiv spre a cra un moment complex din punct de vedere dramatic. n Micile tragedii aie lui Dragun, ca i n piesa ntr-un act a lui Saroyan, carenele de pregtire actoriceasc i lipsa de maturitate a interpreilor au fcut ca textele s fie cel mult citite la rampa, necum ridicate la nivelul cerinelor artei teatrale. n ce privete capitolul efectelor" regizorale, al modalitilor preferate de ctre un regizor sau altul, ar fi de menionat faptul c, att n faza de selectionare ct i ja concurs, n-am fost scutii de a asista la scene sau la acte ntregi petrecute n bezn, eu cte un firicel de lumin czut pe figura sau umrul vreunui interpret. Am fost supui de multe ori torturii megafoanelor, folosite pn la obsesie, am ntlnit muzica, invocat cnd era i cnd nu era nevoie, proiecii de imagini sau de fragmente de film. Dparte de noi gndul de a nega aportul artelor ajuttoare sau al tehnicii n realizarea unui spectacol. Dar trebuie s precizm un lucru, i anume : c ele nu pot face art teatral n sine, c nu se pot substitui textului, nu-i pot ascunde lipsurile, nu pot ine locul nici talentului i nici autenticei gndiri a creatorilor, nu pot oferi, n sfrit, un spectacol nvluind textul dramatic. Este un aspect asupra cruia va trebui s insistm ori de cte ori vom descoperi o preferin pentru o anume modalitate doar pentru c ea ar fi de efect", chiar dac e eu totul nepotrivit i nesolicitat de pies. Pentru c pare s se prefigureze la unii regizori tendina de a se neglija munca eu actorul, n favoarea unei conlucrri mai asidue eu tehnicianul de radio, eu ilustratorul muzical etc. etc., uitndu-se c textul i caracterele lui nu pot tri n faa spectatorului dect prin actori. i, pentru c este vorba despre actori, scurta privire critic pe care o Incercm pornete de la constatarea c n prezena scenic a multor tineri pare s se resimt o scdere serioas a preocuprii fa de studiul metodei lui Stanislavski. Dparte de a-i fi pierdut actualitatea, studiul lui Stanislavski demonstreaz, i eu prilejul acestui concurs, c, acolo unde a fost inut n seam, a prilejuit adevrate momente de art, n timp ce acolo unde a fost ignort au suierit n
www.cimec.ro

85

primul rnd actorii. Relevnd lipsurile n formata unor actori, punem totodat i problema aprofundrii, eu seriozitate i n spirit creator, a nvturilor marelui om de teatru. In ce privete prezena tinerilor actori pe scena concursului, ea poate fi analizat n funcie de doua date : formaia actorului i atitudinea regizorului fa de actor i de munca eu actorul. S-a vorbit mult, mai aies n ultimul timp, despre necesitatea ca actorul s-i demonstreze calitatea de om de cultur, artndu-se totodat c el trebuie s fie nzestrat eu atitudine ceteneasc pilduitoare. Se face simit o tendin mbucurtoare, pe care spectacole principale din cadrul concursului au confirmat-o, i anume de a vedea actorul lucrnd asupra rolului, eu metod, contient c numai prin el se pot transmite ideile, poate tri un personaj, un erou. Afirmarea unui actor ntr-un roi depinde n acelai timp de atitudinea pe care regizorul a avut-o fat de el i, aa cum artam mai sus, fa de munca eu actorul. Este gritor, n aceast privin, exemplul spectacalului Teatrului de Stat din Fiatra-Neam. Axt pe folosirea ca divertisment a actorului, i doar att, i mulumindu-se a da o indicaie de valabilitate general n ce priveste folosirea unor mijloace caricaturale de nfiare a personajelor n chip de marionete, n res pective spectacol aproape c nu exista creaii actoriceti, dect n mod accidental i pe momente, fr consecven i fi o Unie de creare a personajului despre care s se poat spune c ar fi urmrit i realizat. n acest colectiv exista ns o clas ntreag de tineri absolveni ai Institutului, care au deprins pe bncile colii i pe scena studioului sa lucreze asupra rolului, s-1 analizeze, s-1 discute i s-1 compun, folosind o gam ntreag de cunotine, resurse, posibiliti. La ce servete spectacolul in care textul este considrt ca un pretext, iar reali zable actoriceti snt unidimensionalizate ? O asemenea concepie deservete pe actori, ntruct i oblig s renune la calea anevoioas, dar fertil, a studierii per sonajului, oferindu-le panta factice, dar i primejdioas, a improvizaiei. Problema formrii actorului, i n special a tnrului actor, ine de o seam de condiii, dar importante snt studiul individual, viaa colectiv i munca eu regizorul asupra rolului, contiina c prin actor se creeaz arta scenic, i aceste lucruri nu trebuie uitate, ci urmrite eu perseveren, impuse chiar, mpotriva acelor tendine care ncearc s treac interpretul pe un plan secundar, ba chiar s-1 degradeze pn la schimonosirea artei lui. *** n domeniul scenografiei nu se pot spune prea multe, deoarece realizrile pe acest trm, care ar putea fi amplu descrise i analizate, aparin, n acest concurs, unor scenografi care, depind limita de vrst, nu au concurat, cum ar fi, de pild, Paul Bortnovski sau Adriana Leonescu. Aportul lui Dan Nemeanu la spectacolul de pe scena Teatrului National I. L. Caragiale" eu piesa Cercul de cret caucazian este generator de multe discuii, firete, nu n sine, ci numai n contextul spectacolului. Se poate meniona aci fantezia bogat a acestui scenograf, ca i dorina lui de a cra un front comun eu regizorul ; dar n spectacol se poate vorbi despre un abuz scenografic, mai aies la capitolul costume. De aceea, problema rmne deschis discuiei. Tnrul sceno graf Sever Freniu, de la Arad, a impus montrii piesei Antigona i ceilali de Peter Karvas un cadru plastic determinant pentru ntreag Vnizanscen. El a oferit un real cadru de dezbatere, prefigurnd grupri spectaculoase de personaje, cadru care, ntr-o bun msur, a impus micarea i folosirea locurilor de joc. Scenograful a cutat sa mbine simbolul de perenitate a naltului sentiment de umanitate o coloan donc eu acela al oprimrii ei srma ghimpat. Aci ns, el a sviiit i un abuz de simbol, care a ameninat ntreag funcie a acestuia, i anume a vopsit n dungi, asemenea hainelor unor deinui, lespezile pe care se sprijin coloana de marmur alb, fcnd astfel prozaic, ntr-o anumit msur, nsi ideea de a ngemna doua simboluri, spre a transmite sugestiv ideea piesei, tema ei.

86 www.cimec.ro

In crearea cadrului scenic al Chiriei lui Alecsandri, Elena Simirad-Munteanu a pornit de la ideea valoroas c lumea piesei este o lume de carton. Ea a creat un cadru foarte sugestiv, insuficient valorificat ns n ceea ce privete specificul unei scene sau al alteia. Ingenioas ni s-a parut ns formula prin care opereaz scenografa schimbrile de decor la vedere, fr a frna desfurarea scenic. Scenograful Erwin Kuttler, de la Teatrul de Stat din Sibiu, a oferit piesei Prima zi de libertate un cadru care a urmrit sa sugereze atmosfera burghez a casei n care poposesc eroii lucrrii lui Kruczkowski. Elementele de decor, sugestive n sine, aveau ns o nota de prozaic din cauza mbinrii cadrului esenializat eu cadrul materializat din cellalt col al scenei. Consecina o vag discordante. Concursul tineretului a mai prezentat un aspect, pe care l vom pomeni n treact, ntruct presupune o mai ndelung dezbatere i analiz. Este vorba de neparticiparea la aceast ntlnire republican a unui nsemnat numr de tineri din teatre printre care Teatrul National din Iai, Teatrul National din Craiova, o srie de interprei valoroi din colectivul Teatrului de Stat din Tg. Mure, ca i teatrul din Ploieti (care a pornit eu intentia de a se prezenta la concurs, dar a abandonat cu uurin competitia). Asemenea mprejurri cum este concursul tineretului snt deosebit de valoroase, generatoare de multe nvminte, i constituie un fertil climat de experien artistic pentru toi participanii. Problema are ns i un alt aspect : nsai participarea la concurs a avut un caracter me teoric ; colectivul sosit noaptea rpta n mare grab dimineaa, spre a-i prezenta spectacolul dimineata sau seara i a porni napoi spre teatrul de obrie. n acest fel, concurenii n-au putut afla nici mcar ecourile la spectacolul respectiv, necum a le lua n discuie, combate sau accepta. O ntlnire pe plan republican presupune i prilejul unor dezbateri. Trecnd ns peste aceste amnunte de ordin organizatoric i analiznd valoarea celui de-al IV-lea Concurs al tinerilor artiti, se poate desprinde o concluzie mbucurtoare : multe dintre spectacolele pregtite n vederea ntlnirii de la Bucureti se vor putea nscrie ca spectacole de inut ale stagiunii 19621963. Se poate spune c acest concurs a nmnuncheat aproape tot ceea ce este mai reprezentativ n gndirea i arta noastr scenic, a artat convingtor vigoarea i maturitatea tinerei generaii ; nsi prezena unor spectacole asupra crora, cu siguran, vom mai discuta trebuie folosit ca un prilej de a nvta, de a sprijini ceea ce este bun, de a renunta cu luciditate la ceea ce este duntor.
www.cimec.ro

Mircea Alexandrescu

ROGER PLANCHON
i

TEATRUL DE LA CIT DIN VILLEURBANNE

financiar a teatrului local, a oferit cldirea trupei lui Roger Plnnchon, directorul Teatrului de Comdie din Lyon. In acest scurt rstimp, Teatrul de la Cit din Villeurbanne a devenit unul dintre cel mai cunoscu+e si mai tnteresante din Frana, rivalizind, ba chiar depind multe dintre scenele cu tradiie ale capitalei. Este un teatru de adevrat avangard, n spectacolviri cruia problemele contemporane snt viu dezbtute, iar orientarea ideologic progresist, clar vdit. Condiiile n care a luat fiin i s-a format le-am aflat de la Roger Planchon : ntr-o zi, la Lyon s-a strns un mie grup de tineri venii din medii foarte modeste : civa studeni sraci, un funcionar de banc, o croitereas, civa muncitori. Aceti tineri au hotrt s fac un teatru permanent la Lyon, pentru c, orict pare de ciudat faptul, n acest mare ora cu aproape un milion de locuitori nu exista un teatru permanent, ca de altfel nicieri altundeva n Frana n afar de Paris. Ne-am adunat deci i am ncercat s crem primul teatru stabil de provincie n care s se joace sear de sear. Cum n-aveam cldire, ne-am decis s-o construim singuri.

_.. _ . ^ mm ului Lyon, socotind fr ieire situaia

fc

AM RIDICAT UN TEATRU CU MINILE NOASTRE


Am gsit o antrepriz de zidrie n care ne-am angajat ca lucrtori i 1-am ridicat cu minile noastre Dar i asa ne-a costat foarte scump, n raport cu mijloacele materiale de care dispuneam. Am reuit totui s njghebm un teatru cu o scen de 4X4 m poate 5X5 i o sal de 109 locuri, n care am jucat patru ani i jumtate. La nceput, fa de foarte puini spectatori ; oamenii nu aveau deprinderea de a veni la teatru. Ne duceam noi la ei, i ateptam cu biletele n mn la ieirea din fabrici, i ncetul cu ncetul ne-am vzut efortur^e rspltite : dup doi ani, sala se umplea n fiecare sear. Stagiunea 1956/1957 a fost de-a dreptul triumfal : teatrul era zilnic arhiplin, nu mai puteam satisface nici pe dparte cererile de bilete. Aventura noastr dura de aproape cinci ani, fr ca n acest rstimp s fi primit vreun ajutor de la stat Socotind c a sosit vremea s fim sprijinii, am cerut s fim transformai ntr-un centru dramatic oficial. Cererea ne-a fost respins. Lng Lyon, ntr-o suburbie muncitoreasc Villeurbanne exista un teatru de operet n faliment. Printr-o ntmplare fericit aproape miraculoas , municipalitatea ne-a dat n grij acest teatru, cu care nu tia ce sa fac, ca s-1 tranformm ntr-un teatru popular s facem din el ce vrem, de fapt. Avea o sal mare, de 1400 de locuri

88 www.cimec.ro

Noi problme artistice, noi sarcini ne stteau n fa. Dar i noi evoluasem, cptasem un mai larg orizont ideologic. Nu doream altceva dect s ducem nainte experiena noastr, s ne facem nelei i necesari unui public ct mai mare, n special acelui public care pn mai azi n-a mers niciodat la teatru. Aa s-a nscut Thtre de la Cit de Villeurbanne, care, foarte puin susinut de ctre stat i puin de ctre municipalitatea ce ni 1-a ncredinat, se bizuie, mai aies, pe spectatorii si i pe abnegaia i ncrederea celor care muncesc ntr-nsul. Mai avem i o speran : ca organizaiile din fabrici, coli, uzine cum snt de pild sindicatele s-i dea ct mai repede seam c acsst privilegiu care este teatrul trebuie sa devina accesibil unui numr ct mai mare de oameni. L-am ntlnit pe Roger Planchon la colocviul international de la Atena, n care se discuta despre teatrul de mas. Nu are dect treizeciiunu de ani ; prinii si au venit de la ar la Lyon n cutarea unui trai mai bun, iar bunicii au fost trani din Haute Ardche. Dup numai ctiva ani de coal, a trebuit s-i ctige singur existenta ; totui, azi e un intelectual eu o cultur impresionant. i mai impresionant este personalitatea sa. Nu e de mirare ca ntreg colectivul eu care muncete actori, scenografi, mainiti se las condus de el eu atta ncredere, Aceast ajirmatie probabil c l-ar supra, pentru c una dintre ideile lui asupra teatrului este c la conducerea acestui jel de instituie trebuie s fie ridicat tot colectivul. Care snt celelalte idei aie sale asupra teatrului ? Cteva le-a explicat rspicat i cam rstit, ntr-una dintre edintele colocviului. (Acest tnr, nalt i nu foarte subtire, care la prima vedere ar prea molatic, are pasul hotrt, gesturle iuti i o voce care, ntr-un portret literar, ar putea fi caracterizat prin adjectivul tuntoare" : e clar, rspicat i puternic.) n jurul mesei n forma de potcoav de la care vorbea erau reprezentanti respectabili i celebri ai tea trului i arhitecturii din multe tari, oameni din generatii mai vrstnice, eu conceptii ideoloaice diferite. Il ascultau eu atenfie.

SE NATE O CIVILIZAIE A TIMPULUI LIBER


Ni s-a vorbit aici despre un public ce se mrete pe zi ce trece, un public avid de cultur, cruia noi trebuie s-i rspundem ; s-a mai spus c o civilizaie a timpului liber" e pe cale s ia natere i c ea va pune noi pro blme. Iat care este, dupa mine, situaia n care ne aflm. Dac mi ngduii, voi folosi o comparaie : consider c acum teatrul se afl n aceeai situaie n care se afla nvmntul atunci cnd sistemul preceptorilor a trebuit desfiinat. ntr-o anume epoe, nu numai copiii stpnilor, ci i copiii servitorilor au trebuit sa fie educai. Soluia corespunztoare n-a fost de a nghesui tot mai muli elevi la cursurile sporadice aie cte unui preceptor ; a aprut soluia social, care consta, pur i simplu, n a forma mai multi profesori, n a cldi mai multe coli, pe scurt, n a intgra educaia ntr-o problem naional. Cred c azi situaia n care se afl teatrul este aceeai : nu numai stpnii i prietenii lor, ci i publicul larg i maseie din rile slab dezvoltate aspira la cultur. i nu e deocamdata sarcina artistului sa gseasc soluia, ci este pe de-a ntregul o sarcina de stat. Repet i insist : este o problem social i nu o problem care s-i priveasc pe creatori, pentru c nu exista soluie la nivelul lor. i aici nu neleg nici pe domnul Gabriel Marcel (autor dramatic, filozof existentialist catolic, prezent la discutii), nici pe cei care reacioneaz ca el. V temei, domnilor, de urmri ; totui, tii c ntr-o zi ntreaga educaie a tuturor copiilor din lume a fost luat n grija tuturor statelor. Personal, cred c avei o reacie pe care nu vreau s-o calific (a calificat-o n schimb sala, rznd i surznd). Atitudinea dumneavoastr seamn eu cea a prinilor din trecut care-i puteau permite luxul s-i plteasc preceptorii i gndeau c, dac-i trimit copiii la coala obligatorie, acestora li se va da o eu totul alt educaie dect cea dorit de ei. Snt ncredinat, exista i primejdii. Dar, dupa cum a fost posibil ca azi sa nu mai existe aproape nimeni pe lume care sa mai refuze copiilor educaia obligatorie i fireasc. trebuie sa devina posibil ca nici cultur sa nu mai fie refuzat maselor pentru simplul i valabilul motiv c maseie exista i c ele snt efectiv avide de cultur. In acest sens, am luat eu personal atitudine.

89 www.cimec.ro

CER CA STATUL S FINANEZE CULTURA


Cer ca statul s finaneze cultura, s-o asimileze cu cercetrile tiinifice, i, n acelai fel n care d bani pentru cercetrile pur tiinifice, s dea bani pentru rezolvarea acestor problme aie maselor dornice de cultur. Regizorul francez vdete un interes deosebit pentru cutrile arhitecturii teatrale. n discuiile de la Atena a fost remarcat necesitatea construira de teatre cu o capacitate ct mai mare i a fost indelung dezbtut problema scenei care este forma cea mai corespunztoare cerinelor artei contemporane, avantajele scenei variabile i gradul de nzestrare tehnic a acesteia. Arhitecii caut, caut la nesfrit. S-au nfiat cteva soluii. Numaidect, n replic, s-au fcut observaii foarte critice la adresa soluiilor care par s nu poat soluiona. Cum privii dumneavoastr, ca regizor care construiete n teatru, proiectele colegilor care construiesc pentru teatru ? Arhitecii a spus Roger Planchon se plng de lipsa unui program din partea creatorilor ; cred c au dreptate. Dar ai observt, in timpul edinei cnd i-am ntrebat pe arhiteci : ce propunei dumneavoastr ?**, i ei s-au artat tot att de lipsii de program. n aceast problem, i arhitecii i noi nu avem dect o soluie : arhitecii trebuie s ia contact direct cu cutrile i realizrile noastre. Nu-i pot cpta asemenea ndrumri n cursul unui colocviu ; numai asistnd la munca noastr n teatre vor gsi programul de care au nevoie. La Thtre de la Cit ncercm sa realizm aceasta lucrnd cu un grup de arhiteci care, paralel cu cercetrile lor, urmresc cutrile noastre e^tetice, etice, filozofice. Programul lor poate fi labort numai din clipa in care ei snt preocupai de programul nostru. E i ridicol s te apuci s ridici o gar n sperana c pe acolo va trece trenul. Care dintre formele pn azi descoperite aie scenei ofer mai multe avantaje ? Nu tiu nc. Cred c nu exista nici o opera din repertoriul contemporan caie sa nu poat fi jucat pe tradiionala scen litalienne". Totui, la Ville urbanne am nceput sa ne simim stingherii de limitele impuse de cadrul italian. E de prfrt scena nelimitat, deschis ? E o problem care ne preocup enorm pe cei de la Thtre de la Cit. Cnd spuneam c scena trebuie eliberat. n-am rezolvat nimic, i sa va explic de c e : pentru c iau exemplul cel mai simplu imaginai-v c are loc o scen de mare importante dramatic ntre doua personaje, n timp ce al treilea se pregtete sa apar ; acesta din urm va atrage aienia publicului. Trebuie sa regsim, n interiorul scenei nelimitate, avantajele cadrului italian. Numai n aceasta msur ne putem hotr sa adoptm scena deschis. Mersul nainie nu nseamn suprimarea vechilor deocoperiri, ci, dimpotriv, folosirea lor.

S DEPIM CADRUL EU-ULUI SI AL TU-ULUI


Innoirea tehnicii i arhitecturii teatrale este doar o expresie i nu cea mai de seam a nevoii adnci de innoire n nsi substana artei dramatice. ncotro v ndreptai, domnule Planchon, cercetrile ? Cnd vechii greci prezentau un conflict pe scen, acest conflict era n ntregime dup chipul cetii eline. Azi, totul este n mod evident diferit. Nu ntmpltor Billetdoux, autor dramatic francez, spune n cadrul discuiilor c, pe de o parte, oamenii nu merg la teatru i e din pcate adevrat , i c, pe de alt parte, la leatru snt tratate conflicte individualiste. Nu era nevoie de un colocviu pentru a nelege c teatrul, fiind consumt la noi mai aies de burghezie, va trata n mod inevitabil forma exacerbat a poziii or burgheze, adic individualismul. Cnd, la colocviu, domnul Gabriel Marcel a vorbit despre teatrul lui Claudel, spunnd c este un exemplu important, asupra cruia mrita sa meditm pe planul raportului su cu masele, am fost pe deplin de acord cu domnia-sa, plecnd ns de la o premis diametral opus. Claudel a ncercat, ca dramaturg, sa ajung la nivelul Shakespearean ; dar el nu depete cadrul eu-ului i al tu-ului. Tocmai n aceasta const mreUa lui Brecht aa cum am spus i n cadrul cuvntului meu ; iar domnului Marcel i displace Brecht, l supr ceea ce numete el mizerabilismul'' brechtian. Dar, dac negm mizerabilismul", negm toat pictura lui Le Nain, a lui Toussaint, toat opera lui Balzac... Arta este cnd realist, cnd abstract. Eschil recurge cnd la realism,
www.cimec.ro

90

cnd la abstraciuni ; iar teatrul lui Brecht n-a fost niciodat numai o opera realist, ci de un realism pe de-a ntregul poetic. Mai vreau sa adaug ceva, i astfel s art care este prerea mea n ceea ce privete frumosul i cunoasterea. Consider c orice adevrat frumusee e cunoastere i c orice cunoatere e frumusete. Cred c de cte ori un poet spune un lucru nou, spune n acelai timp pe plan estetic un lucru frumos i neaprat un adevr. Nu exista opoziie ntre aceti termeni, pentru c nu exista frumu sete detaat de adevr. Vreau, n ncheiere, s rezum situaia n care ne aflm azi. Avem datoria sa rspundem maselor de spectatori mereu crescnde. Nu tim nc exact c-m. Trebuie sa ne gsim calea, bjbind i fiindu-ne ngduit chiar s greim, pentru c aa a volut omenirea ntreag. Trilogia lui Eschil nfieaz tocmai aceast bjbire a oamenilor prin ntuneric, ctre lumin. Azi avem nevoie de un teatru care s nfieze oamenilor greelile lor i s le deschid perspectivele ctre un viitor luminos. Acea lumin ctre care tindem cred c o vom vedea n clipa n care vom nceta a mai spune eu" i vom putea spune noi". Alt data, ieind din sala unde aveau loc edinele colocviului, l-am ntrebat pe Planchon : Sntei deci de acord c lupta de clas constitute un conflict ce trebuie adus pe scen ? Mi-a rspuns pe acelai ton rstit din timpul interveniei. Socotea ntrebarea inutil : Dar bineneles ! Lupta de clas e ceea ce se petrece n jurul nostru n fiecare zi, e viaa noastr, e ceea ce citim n ziare ; are o forma istoric bine definite. E conflictul la care lum eu toii parte. Pretind c teatrul trebuie sa vorbeasc despre toate conflictele. Cum s nu vorbeasc tocmai despre lupta de clas ?

SNT NDRGOSTIT DE BRECHT


Sntei un mare admirator al lui Brecht ? Nu numai admirator, snt ndrgostit de Brecht. L-am ntlnit n 195455. la Festivalul de la Paris, cnd am vzut i spectacolul trupei Berliner Ensemble. Era un mare regizor. M-am dus la el neavnd alt recomandqie dect nite fotografii aie spectacolului meu eu Omul eel bun din Si-ciuan. Am stat cu el cinci ore, n care am discutt, n care mi-a spus ce i-a plcut i ce nu i-a plcut n spectacolul meu. De atunci m-am hotrt o spun fr >col sa ncerc s-1 copiez. Ca dramaturg, cred c este cel mai de seam din ultimii cineizeci de ani. Opera sa e co'osal ; a scris o mulime de piese cu subiect cont-mporan, i l socotesc autorul generaiei noastre. A neles c cel mai interesante conflicte snt cel pe care autorul le triete n fiecare zi. Despre ele a vorbit. Pe dumneavoastr se pare rfl nvmai contemnoraneitatea v intereseaz. Dar avei i clasici n repertoriul Teatrului de la Cit... Dupa prerea mea, trebuie sa jucm nu numai autori contemporani ; clasicii aparin i ei spectatorilor. Acea clas care n trecut nu mergea la teatru are i ea dreptul s-i cunoasc. Este unul dintre scopurile noastre. Apoi, e te important i din punct de vedere al actorului sa gndeasc asupra texte'o" clasice. Nu v detaai ns de realitatea contemporan nici cnd punei n scen opre clasice... Dupa mine, clasicii se deosebesc de ceilalti tocmai prin faptul c depsesc epoca n care au trait. Caut n operele lor, ntoemai cum caut n operele autorilor moderni, sa gsesc ceea ce este ct mai aproape de preocuprile noastre. De obicei, respect textul cu scrupulozitate. Aportul meu inovator const diar n a-1 privi eu ochii mei. Clasicii evolueaz i ei. Gndii-v la Dandin-ii i Harpagon-ii de azi. ct snt de diferii de cei de la nceputul secolului ! Am mai stat mult de vorb cu Roger Planchon. A povestit cum a preg*U cteva dintre cel mai cunoscute spectacole aie Teatrului de la Cit : despre vejk n al doilea rzboi mondial, al lui Brecht, care in stagiunea trecut, la Paiis. a fost considrt cel mai bun spectacol al anului ; despre Cei trei mucheari, de care cu un an nainte auzisem atta vorbindu-se la Viena. unde se afla trxipa n turneu ; despre George Dandin, pe care aveam s-l vd n seara acelei zile n Odeonul lui Herod Atticus de la poalele Acropolei ; despre nasurile caricaturale
www.cimec.ro

91

ale personajelor din Suflete moarte de Gogol ; despre Hambarul, prima sa pies, scris recent. Apoi a povestit despre munca sa eu actorii, eu decoratorul i eu compozitorul ; a vorbit, mai aies, despre cum crede el c trebuie s fie jocul actorilor ; a pomenit de greutile materiale prin care continua s treac teatrul su, care abia n 1959 a fost recunoscut oficial de ctre Ministerul Afacerilor Culturale, i despre eforturile permanente pentru a-l menine i dezvolta pe linia unui teatru eu adevrat popular. * Apoi i-a luat rmas bun i a plecat la aroport. Pleca n aceeai zi ; fugea, mai bine zis, nevrnd s asiste la spectacolul de sear, pe care-l socotea nepotrivit pentru un teatru n aer liber (piesa George Dandin fusese aleas pentru turneu de oficialittile franceze). S fi avut dreptate ? Spectacolul era att de interesant, de proaspt, nct oamenii de teatru care-l vedeau nu i-au gsit dect caliti. A fost un exemplu de interpretare inovatoare a unui clasic. Nimic nou n forma" textul i cel trei uniti clasice respectate, decorul inspirt dup gravurile secolului al XVII-lea i dup picturile lui Le Nain. Un critic francez, care scrisese mai demult despre spectacol, i intitulase cronica O interpretare marxist a lui Molire". Acel critic descoperise esena noului din mizanscena lui Planchon : nelegerea piesei. Povestea soului nelat exista numai n msura n care ilustreaz ideea social a operei dramatice. n prim-plan apare drama ranului mbogit care vrea s ptrund in rndurile claselor sus-puse. Decorul (Ren Allio) nsui e un simbol al ascensiunii i nzuinelor lui : de o parte a scenei, opronul in care muncesc i triesc servitorii (care nu se ntrerup din ndeletnicirile lor nici o clip ct dureaz spectacolul) i din care a plecat Dandin ; de partea cealalt, cldirea pretenioas pe care i-a ridicat-o i n care locuiete eu nobila sa nevast. Personajele secundare, din caricaturalele fantoe tradiionale, s-au trans format n oameni, reprezentani veridici ai claselor din care fac parte. Actorii dei e adevarat c expresivitatea jocului lor a fost estompat de imensitatea muziscenei i de distana pn la public au jucat eu precizia instrumentelor cale. A rmas de neuitat Jean Bouise, interpret al lui Falstaff i vejk, de data aceasta Dandin.

La desprire l-am rugat s-mi scrie cteva cuvinte pe un numr al revistei Cin-Panorama, publicaie lunar a teatrului din Villeurbanne pentru spectatorii si. A scris : V snt prieten (i asta o tii). Roger Planchon".

Dana Criv

92 www.cimec.ro

TEATRUL NATIONAL I. L. CARAGIALE"


prezint :

IN SALA COMEDIA
0 scrisoare piorduifi de I. L. Caragiale Eegia : Sic Alexandrescu artist al poporului Apus de soare de Barbu Delavrancea Eegia : Mihai Zirra maestru emerit al artei Febre de Horia Lovinescu Eegia : Miron Niculescu Regele Lear de W. Shakespeare Eegia : Sic Alexandrescu artist al poporului Anna Karenina, dup romanul lui L. N. Tolstoi Eegia : Moni Ghelerter maestru emerit al artei Cidul de Corneille Eegia : Mihai Bereehet Macbeth de W. Shakespeare Eegia : Mihai Bereehet Orfeu !n infern de Tennessee Williams Eegia : Moni Ghelerter maestru emerit al artei Poveste din Irkutsk de Alexei Arbuzov Eegia : Eadu Beligan artist al poporului Cercul de crei caucazian de Bertolt Brecht Eegia : Lucian Giurchescu

Vizita btrfnei doamne de Friedrich Drrenmatt Eegia : Moni Ghelerter maestru emerit al artei

IN SALA STUDIO
Siciliana de Aurel Baranga Eegia : Sic Alexandrescu artist al poporului Fiicele de Sidonia Drguanu Eegia : Alexandru Fini maestru emerit al artei Maina de scris de Jean Cocteau Eegia : Alexandru Fini maestru emerit al artei Bolnavul fnchipuit de Molire Eegia : Sic Alexandrescu artist al poporului Vicleniile lui Scapin de Molire Eegia : Marcel Anghelescu artist emerit Dezertorul de Mihail Sorbul Eegia: Miron Niculescu 0 noapte furt unoasa Conu Lconida fa eu rcaciunea de I. L. Caragiale Eegia : Sic Alexandrescu artist al poporului

Viitoarele premiere :
Dol prieteni de Lucia Demelrius Regia : Moni Ghelerter, maestru emerit al artei Aneheta de Al. Voitin Regia : Miron Niculescu Maria Stuart de Schilkr
www.cimec.ro

TEATRUL NATIONAL DIN CRAIOVA


STAGIUNEA 19621963 PREZINT: RAZVAN I VIDRA de B. P. Hadeu
Rcgia : Valentina Balogh

A 12-A NOAPTE de Shakespeare


Regia : Georgeta Tomescu

LIUBOV IAROVAIA de K. Treniov


Regia : Georgeta Tomescu

CEI DIN URMA de Maxim Gorki


Rcgia : Valentina Balogh

NAPASTA de I. L. Caragiale NCOTRO, FLACAULE? de Vera Panova


Rcgia : Pttre Dragu Regia : Pelre Dragu

FIICELE de Sidonia Drguanu


Rcgia : Georgeta Tomescu

MIRELE FURAT de Stefan Haralamb i Stela Neagu


Rcgia : Georgeta Tomescu

MARIA DA PONTE de Guilherme Figueiredo


Regia : Radu Miron

VIITOARELE DOI TINERI DIN VERONA de Shakespeare


Rcgia : Vlad Mugur

PREMIERE: NUNTA LUI FIGARO de Beaumarchais


Rcgia : Georgeta Tomescu

OKFEU N INFERN de Tennessee Williams


R t g i a : Valentina Balogh
www.cimec.ro

TEATRUL DE STAT DIN ARAD


STAGIUNEA 1962 1963 PREZINT :

O scrisoare pierdufa de L L Caragiale


Regia : Dan Alecsamlrcscu

Indrzneala de Gh. Vlad


Eegia : Dan Alccsandrescn

Napoli, oraul milionarilorde Eduardo DeFilippo


Eegia : Nie. Moldova nu

Anfigona i ceilalfi de Peter Karvas


Eegia : Dan Alccsandrescn

Rzvan i Vidra de B. P. Hadeu


Eegia : Dan Alccsandrescn

A treia, patetica de N. Pogodin


Eegia : Dan Alecsandrescu

Secunda 58 de Dorel Dorian


Eegia : Dan Alccsandrescn

Muchefarii Mgriei Sale de L Lucian


Eegia : Engen Mercus

Npasta de L L Caragiale
Eegia : Dan Alccsandrescn

PREGTIRE:

Othello de Shakespeare
www.cimec.ro

TEATRUL

SATIRIC - MUZICAL

CONSTANTIN TNASE"

PREZINT ALTERNATIV

n SALA SAVOY -

Calea Victoriei 33

n ficcare scar, ora 23,

TiNASE I REVISTA"
spectacol muzical in 2 acte i prolog

MUZICA

BAT-O

VINA"

de I. BERG, H. NICOLAIDE, artist emerit, i GEORGE MIHALACHE

n SALA VICTORIA Calea Victoriei 174


n fiecare sear, ora 20,

OCQLUL

P M N T U L U I I N 3 0 DE M E L O D I I "

de SAA GEORGESCU i ALECU POPOVICI [N [PREGTIRE:

,/C A LA R E V I S T "
de SADI RUDEANU, Ef RIA ERBNESCU, STELIAN FILIP, GRIGORE FOP i ION RU Muzica : Florentin Delmar, Gelu Solomoneseu, Radu Zaharescu? Richard Bartzer, Imre Alexandru i Const. Angeles eu

CONCERT

LA ETAJUL 1 7 "

dc MIRCEA CRIAN, AL. ANDY, RADU STANESCU, C. CRJAN, AUREL STORIN Muzica : Radu erban, V. Veselovski i Gelu Solomoneseu

IN

R I T M ' 9 6 3"

de JACK FULGA i AUREL FELEA Muzica : H. Mlineanu, artist emerit, A. Giroveanu, Emanoil Ioncscu? Miu Iancu, Sile Dinicu Si Ed. Deda
I. P. 2, c. 301

www.cimec.ro

n sezonul acesta

O. N . T .

C A R P A I

v pune la dispoziie MINUNATE POSIBILITI DE RECREARE SI NTRIRE A SNTTM pr in Concedii de odihn de 312 zile la munte Vacanje n tabere penfru studenji n sfatiuni de sporturi de iarn Concedii pentru tratament, de 21 de zile, n stajiuni balneo-climaterice Excursii la cerere, pe orice distanf i durata, eu trenul sau eu autocarul
BUNE PREURI FOARTE AVANTAJOASE

C0NDIII

Reduceri de 5 0 - 6 7 % pe C. F. R. i I. R. T. A.
INFORMAII SI NSCRIERI LA ORICE AGENIE S A U FILIAL O. N. T. C A R P A T I
www.cimec.ro

Lei 5

:V

www.cimec.ro

S-ar putea să vă placă și