Impresionimul- muzica prin ineditul imaginii sonore

n secolul al XIX-lea, cultura european a suferit transformri n planul formelor, al structurii i al mijloacelor de expresie. n aceast perioad, gndirea i sensibilitatea muzical erau direcionate spre simirea uman. Evoluia muzicii romantice va duce la poetizarea interpretrii muzicale n toate genurile. Sincretismul va fi prezentat printr-o mbinare a melodiei cu poezia i dansul, ntr-o muzic instrumental programatizat n care comunicarea sufleteasc avea rol principal. La sfaritul secolului, n domeniul muzicii cu program, o principal caracteristic, consecin a procesului de nnoire, era participarea n egal msura a coninutului poetic i a muzicii instrumentale printr-o coresponden tematic. O alt caracteristic, derivat din tehnica de compoziie, era reducerea coninutului poetic la o semnificaie simbolica prin schiarea dramaturgiei sonore. Sfritul secolului al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea, se caracterizeaz printr-o afirmare a unor direcii neoclasice, neobaroce, neoromantice ale postromantismului, n opoziie cu modernitatea impus de impresionism i expresionism. stricte de compoziie se impuneau: Frana, Italia, Germania. ntre marile figuri care au ilustrat muzica francez la rscrucea secolelor al XIX -lea si al XX-lea, se situeaza: Camille Saint-Saens, Gabriel Faure, Vincent d Indy, Claude Debussy
i Maurice Ravel.

Manifestrile

antiromantice s-au fcut simite n ri de mare tradiie cultural, n care normele i regulile

Debussy a fost promotorul impresionismului, curent de mare rsunet n cultura muzical i cu contribuii n dezvoltarea unor noi procedee de limbaj. Aprut ca o reacie mpotriva emoionalitii postromantice, impresionismul urmrea redearea unor impresii particulare i fixarea a tot ceea ce era subtil. Impresionismul muzical a fost strns legat de pictura lui Monet, Manet, Degas, Renoire, Cezanne, Sisley, van Gogh i de poeii Verlaine, Mallarme, Valery, Baudelaire, Rimbaud. n timp ce n Germania muzica va cunoate experiene expresioniste, Frana va aduce n cultura european inefabilul muzicii impresioniste.

Apariia impresionismului n muzica francez a fost strns legat de afirmarea tendinelor de nnoire ce se manifestau n toate artele. Impresionismul va aduce o nou estetic, cu modaliti i mijloace noi de expresie. Libertatea n creaie va duce la modificarea ritmicii, a metricii, a melodiei,iar criteriile de organizare a formei muzicale se vor modifica. Muzica impresionist surprinde impresii subiective prin diferenieri de amnunt. Compozitorii evit generalizrile, imaginile monumentale. "Exist mai degrab o succesiune de impresii dect desfurri sonore dictate de o clar idee directoare, un rafinat sim n cizelarea ngrijit a detaliilor formelor i tectonicii, precum i n dozarea efectelor sonore. " Deoarece curentul impresionist a aprut i s-a manifestat iniial n pictur, procedeele au fost preluate i n muzic: melodia nu mai are un contur precis, ci vag, armoniile evit claritatea celei clasice, lipsete tonusul afectiv romantic; toate aceste mijloace conducnd spre imagini inefabile. Impresionismul cultiv un deosebit rafinament al sonoritii i al culorilor, tinznd ctre cele mai subtile diferenieri. n armonie, succesiunile de acorduri de septim, de non, armonii modale, rezolvri excepionale, disonsane nerezolvate, aduc o diluare a organizrii tonale foarte adecvat sugerrii vagului. Succesiunile paralele, desele folosiri ale treptelor secundare, slbesc tonalitatea mergnd pn la diluarea ei n atonal. Gama exotic, de ase tonuri ntregi, vechile moduri medievale i alte procedee insolite, aduc un pitoresc deosebit muzicii. Rafinamentul armonic se altur dozrii nuanelor i valorificrii diferenierilor timbrale. Nu sunt folosite formele mari i construciile ample, ci mai mult genul scurt. O trstur a muzicii impresioniste este tendina programatic. Nu este vorba de un programatism n sensul evocrilor muzicale epice sau descrierii unor complexe procese sufleteti. Programatismul impresionitilor se reduce la schi. Creaiile lor poart titluri care indic ceea ce sugereaz impresia evocat de muzic. Piese scurte, creionnd imagini prin notarea impresiilor, mai mult dect prin evocarea obiectului sau a fenomenului, abordeaz n general o tematic de gen fr complicaii filozofice. Alturi de imagini ale naturii, menite s sublinieze stri sufleteti discrete, schiele impresioniste evoc imagini din lumea trecutului, a fantasticului sau din realitatea prezent. Fiind oglindiri ale unei viziuni profund subiective, muzica impresionist folosete mai rar formule folclorice.

Rafinat miestrie a nuanrii detaliilor plastice i psihologice reprezint una dintre laturile cele mai valoroase ale impresionismului. Limitarea tematic la evocarea impresiilor sau la creionarea fin a detaliilor stri sufleteti, aduce cu sine o limitare a genurilor. Mijloacele artei impresioniste au mbogit limbajul muzical, fcnd posibil o analiz mai difereniat i mai detaliat a strilor sufleteti, au sporit capacitatea poetic a muzicii i au adus noi culori n paleta timbral. Procedeele impresioniste au contribuit la crearea multor imagini n lucrrile unor compozitori ca: Janacek, de Falla, Enescu, Bartok, Prokofiev, Szymanowsky .a.

Promotorul impresionismului

Saint-Germaine-en Laye, din aproprierea Parisului, este localitatea n care s-a nscut, la 22 august 1862, Claude Achille Debussy, primul copil al soiilor Manuel-Achille si Victoria Sofia Debussy, tine cstorii, debutani n comerul cu porelanui. n anul 1864, familia se mut la Paris, n preajma pictorului Achille Arosa, naul familiei, care intuind nclinaiile copilului, i-a oferit prilejul nceperii studiului pianului cu prof. Cerutti. Mai trziu va studia cu Marie Maute de Fleurville, fosta elev a lui Frederic Chopin, care descoper talentul de excepie al elevului su i l ndrum spre conservator, unde este admis, la 11 ani (1872). Aici studiaz pianul cu Marmontel, teoria cu Albert Lavignac i armonia cu Emile Durand. Primii ani de studii i-au adus primele succese: premiul nti i medalia pentru solfegiu (1876), premiul al doilea la pian (1877), premiul nti la acompaniament (1880). Atmosfera mbibat de academism de la Conservator l sufoca, n schimb, l atrgea tot mai mult micarea artistic parizian. Debussy era foarte receptiv la nou i la nspimnta profesorii prin ndrznelile i faima sa de nonconformist: "bun armonist, puin cam fantezist, mut uurin i verv". Avid de inedit, el va gsielementele noului n muzica rus, n lumea exotic sau n modalismul medial. Importante pentru formaia sa muzical sunt cele treci veri consecutive, petrecute n preajma Nadejdei von Meck, ncepnd cu anul 1880. Ca pianist al acesteibogate melomane, el va cltori n toat Europa, ajugnd n Rusia, unde va cunoate muzica marilor clasici i aude muzica popular rus, oriental i igneasc. Din aceast perioad dateaz primele compoziii: Trop n sol major, scris pentru formaia instrumental a Nadejdei von Mack, o serie de melodii i Simfonia n sol minor. Debussy va atrage atenia profesorilor si prin maniera original a interpretrilor armonice, prin concepia sa nou asupra modului de a concepe compoziia muzical. ncurajat de profesorul su Marmontel, Debussy particip in 1883 la concursul pentru Premiul Romei, prezentnd cantata Le Gladiateur (Gladiatorul), cu care obine premiul al doilea. Anul urmtor (1884) particip la acelai concurs cu un oratoriu lEnfant

prodigue (Fiul risipitor), pe un text de Eduard Guinand. Juriul prezidat de Charles Gounod, i va ncununa cu Marele Premiu al Romei. Aceast reuit i-a oferit posibilitatea de a studia la Roma timp de patru ani, la Villa Medicis. De aici va trimite academiei dou lucrri: Zuleima, dup Almazor de Heine, o od simfonic, i poemul pentru cor i orchestr Le printemps (Primvara) inspirat dup Botticelli, lucrri pe care jurul academiei le gsete bizare, cu tendina pronunat, prea pronunat chiar, nspre cutarea straniului. S-a ntors de la Roma (1887) nainte de a fi mplinit termenul ederii, cci nu s-a putut acomoda cu rigorile impuse bursierilor Villei Medici i nici cu climatul vieii muzicale italiene. La Paris, el intr n contact cu poeii simboliti i cu pictorii impresioniti. Pe versurile lui Verlaine, Baudelaire, Rosetti scrie muzic vocal. Poemul lui Mallarme i va inspira cunoscutul Preludiu la dup-amiaza unui faun (1893), considerat mpreuna cu Nocturnele (1899), prototip al muzicii simfonice impresioniste. Legnd prietenie cu poeii simboliti i inspirndu-se din creaia lor, Debussy va cuta un nou limbaj, opus patetismului i ostinaiei romantice. Alt factor important n orientarea spre noul limbaj este cntecul exotic al diferitelor formaii, ascultate la Expoziia universal de la Paris, organizat n anul 1889. Muzica popoarelor orientale i extrem orientale l va interesa foarte mult. n cele dou cltorii fcute la Bayreuth (1889-1890), ascult opere wagneriene, care-l fascineaz total. Treptat acest entuziasm scade, pn a se preface ntr-o poziie ostil, dei va valorifica procedee wagneriene n opera sa Pelleas i Melisande (1902). Totui, ntr-o convorbire cu profesorul su, Enerst Guiraud, spunea: Nu sunt tentat s imit ce admir la Wagner. Eu concep altfel forma dramatic: muzica ncepe acolo cuvntul este neputincios, muzica exist pentru a exprima inexprimabilul; a vrea ca ea s par a iei din neguri i, din cnd n cnd, s se rentoarc n neguri, s fie totdeauna discret. Sub influena unui pronunat panteism, Debussy se va inspira din frumuseea naturii i din sentimentele ce le inspir aceasta omului, scriind schia simfonic Marea (1905), Imagini (1909), ciclurile de Preludii (1913) i Colul copiilor (1908) pentru pian. Dup simbolismul din Pelleas, ncearc grotescul n opera Dracul n clopotni i fantasticul comarului n Prbuirea casei Usher, dup Edgar Poe. n anul 1911, asist la premiera misterului su dramatic Martiriul Sf. Sebastian, dup Gabriel dAnnunzio, n care tema mistic se mpletete cu erotismul.

n ultimii ani, n muzica vocal i rafineaz melodica i economisete mijloacele pianistice, iar n culegerea de cntece pe texte medievale gsete ineditul n simplitatea i arhaismul melodicii medievale. i n corurile a cappella pe texte de Ch. De Orleans, renvie farmecul vechilor chansoane polifonice ntr-un nou limbaj. Cele 12 Studii pentru pian (1915), n care urmarete expresivitatea pe baza diferitelor probleme de tehnic pianistic, i cele trei Sonate ncheie o viata de intens creaie. La 26 martie 1918, cancerul l-a rspus, n timp ce Parisul era bombardat de armatele germane.