Sunteți pe pagina 1din 3

Capitolul 2: Originile temei dublului

Tema dublului, abordat n scrierile de memorialistic, nu este o tem nou. La fel ca majoritatea temelor prezente n literatur, tema dublului a avut perioade de nflorire i perioade n care a czut ntr-un con de umbr. Perioada de maxim nflorire a temei dublului a fost perioada romantismului. Romantismul este un curent literar aprut n Germania, n secolul al XVIII-lea. Acest curent a pus accent pe redescoperirea miturilor, a folclorului i a istoriei. Pentru romantici nevoia de istorie este precum cutarea propriei sale melodii pe care o interprinde individul1. O alt tem foarte important n romantism este natura. Ea reprezenta spaiul mirific n care eroul i ntlnete iubita. Figura eroului din operele romantice este omul de geniu, acesta este mereu neneles de cei din jurul su. Iubirea este ridicat de acest om de geniu la rang de art. Iubirea romantic este pur i sincer. Foarte important este i tema visului care pentru romanticii este idealul povestirilor i al romanelor.2 Multe dintre personajele operelor romantice nu tiu tot timpul dac ce triesc este realitate sau un vis, starea de veghe este adesea confundat cu visul i invers.Redescoperirea folclorului i a istorie a dus la revalorificarea tema dublului ce nu poat e fi separata de folclor. Dei sunt foarte diferii scriitorii romantici au n comun faptul c percep dureros profundul dualism interior care i face s in de dou lumi n acelai timp3. Tema dublului a fost tratat sub o form sau alta de majoritatea romanticilor. La unii scriitori romantici dublul este reprezentat de umbra, la alii acesta este reprezentat de imaginea reflectat n oglind. Pierderea dublului este foarte grav i i produce celui care rmne fr el numai neplceri. n opera lui Adalbert von Chamisso Nemaipomenita poveste a lui Peter Schlemihl personajul principal i eponim Peter Schlemihl i vinde umbra unui necunoscut n gri. Dei obine n schimbul acesteia cheia bogiei, el descoper ct poate duna lipsa unui lucru nensemnat, aa cum i percepea el umbra. Lipsa umbrei, adic a dublului, l cost pe Peter Schlemihl dragostea Minnei. Prinii ei nu i permit s devin soia unui om ce nu are umbr. Dei ei nu tiau despre pactul cu diavolul i dau seama c ceva nu e n regul cu un om care nu are umbr. Pierderea Minnei nu este ns singurul efect al lipsei umbrei. Peter nu poate iei n timpul zilei din cas fiindu-i fric de reacia oamenilor. Diavolului i propune lui Peter s i dea n schimbul umbrei sale sufletul. Petre refuz lucru ce i supr pe diavol care nu vrea s renune la un suflet. Acesta va ncerca n diferite moduri s l fac pe Peter Schlemihl s semneze cu snge pactul. Peter refuz i este abandonat de diavol care nelege c nu mai poate s l conving acum c a pierduto pe Minna. Un singur lucru i rmsese lui Peter Schlemihl i acesta era sperana. El ncearc i reuete s ias de sub influiena nefast a diavolului prin cercetare. Peter ncepe s studieze plantele i muchii de pe planet dorind astfel s i rscumpere greeala de a fi vndut dublul. Ernest Theodor Amadeus Hoffman este autor romantic ce ulilizeaz cel mai mult tema dublului. El scrie chiar i o poveste n care apare drept personaj Peter Schlemihl. Opera se intituleaz Povestea imaginii pierdute i l are ca personaj principal pe Erasm Sprinkher. Erasm i druiete imaginea sa din oglind amantei. La fel ca si Peter Schlemihl, eroul din Povestea imaginii
1

Albert Bguin, Sufletul romantic i visul, traducerea Mircea Martin i Dumitru epeneag, Univers, Bucureti, 1998, p. 13. 2 Ibidem, p. 213. 3 Ibidem, p. 209.

pierdute are numai neajunsuri din cauza pierderii suferite. Cea care l ntlnete pe Peter este soia lui Erasm care pleac n cutarea reflexiei din oglind a soului. Tema dublului mai este abordat de E.T.A. Hoffmann i n opere precum Dublul, Elixirele diavolului, Prinesa Bramblla, Prerile motanului Murr etc. n nuvelele Elixirele diavolului i Prerile motanului Murr imaginea dublului este alturat ideei de frate geamn. Poetul romantic Heinrich Heine a abordat i el tema dublului n cteva din poeziile sale. Cea mai cunoscut poezie a sa pe aceast tem este Dublul, care a fost pus pe muzic de Schubert. Autorul englez Oscar Wilde trateaz i el tema dublului n opera Portretul lui Dorian Gray. n acest caz dublul este reprezentat de un portret pictat de Basil, un bun prieten al lui Dorian Gray. Vzndu-i frumuseea prin prisma portretului i realiznd c el va mbtrni, Dorian Gray i dorete ca portretul s mbtrneasc n locul su Cndva eu am s fiu btrn, respingtor i oribil, dar portretul acesta va rmne venic tnr. Niciodat nu va fi mai btrn dect n ziua asta de iunie... Cel puin dac ar fi invers! Dac s-ar putea ca eu s rmn venic tnr i portretul s mbtrneasc!4 Dorina lui se mplinete. Dorian observ prima schimbare la portret dup ce Sybille se sinucide din vina sa. Portretul devine contiina lui Dorian Gray. El sufer modificri odat cu aciunile lui Dorian. Cunotina lui sufer toate transformrile datorate aciunilor sale i a trecerii timpului. Portretul este ascuns ns simpla existen a acestuia l nelinitete pe Gray. Dei nimeni nu ar fi tiut ce reprezint acel tablou, Dorian este ngrijorat c cineva l -ar putea vedea. Necontientiznd faptele pe care le fcea Dorian Gray ajunge s comit i o crim, l ucide pe Basil distrugnd apoi toate dovezile. ncearc s distrug i portretul Aa cum l ucisese pe pictor, la fel avea s ucid i opera pictorului i, odat cu ea, tot ce nsemna acest portret.5 Deoarece portretul reprezenta dublul lui Dorian Gray distrugerea lui i va aduce moartea. Portretul redevine cum fusese iniial, inainte de dorina lui Dorian, iar Dorian Gray devine btrn i grbovit. Poetul rus Feodor Mihailovici Dostoievski a fost i el interesat de problematica dublului. La nceputul carierei sale acesta scrie romanul Dublul ce l are ca erou pe consilierul titular Iakov Petrovici Goliadkin. Acest funcionar rus i ntlnete dublul n seara n care este dat afar de la balul organizat n cinstea zilei de natere a Klarei Olsufievna. n drumul su spre cas Goliadkin i ntlnete dublul de mai multe ori. Iniial eroul nostru consider c doar i se pare c a ntlnit pe cineva apoi, Goliadkin realizeaz c l vzuse des pe omul acesta, l vzuse, chiar destul de recent; dar unde se ntmplase?6 Domnul Goliadkin i d seama c l cunoate foarte bine pe acel om, c tia chiar i cum l chiam dar, nu vroia s admit c are dreptate. Strinul pe care eroul nostru l vzuse era nsi dublul su Domnul Goliadkin tia foarte bine cine era prietenul su nocturn. Acesta nu era nimeni altul dect el nsui, nsui domnul Goliadkin, un alt domn Goliadkin, dar exact la fel ca el, ca el nsui, ntr-un cuvnt, ceea ce se numete dublul lui din toate punctele de vedere7. A doua zi Iakov Petrovici consider apariia dublului o glum a dumanilor si. El se va speria abia dup ce Goliadkin junior va fi introdus la locul su de munc. La nceput dublul este prietenos fa de Goliadkin, ca mai apoi s i fure raportul pentru Excelena sa, s-i strice bunul nume. Goliadkin-junior are succes acolo unde adevratul Goliadkin nu reuete. Dublul este primit n cercurile n care eul nu poate accede, este iubit de colegii de serviciu, este apropiatul Excelenei sale i e primit la balurile lui Olsufi Ivanovici. Spre
4 5

Oscar Wilde, Portretul lui Dorian Gray, traducere Dumitru Mazilu, Adevrul holding, 2011, p.34. Ibidem, p.267. 6 F. M. Dostoievski, Dublul (Poem petersburghez), traducere i note de Antoaneta-Liliana Olteanu, Editura Adevrul holding, Bucureti, 2011, p.54. 7 Ibidem, p.56.

deosebire de adevratul domn Goliadkin, dublul nu are probleme s vorbeasc n pulbic i are credibilitate. ncetul cu ncetul eroul nostru este nlocuit de dublul su, la nceput apare n localurile unde mergea Goliadkin, apoi i fur un raport pentru Excelena sa ajungnd n cele din urm s ntoarc toi prietenii domnului Goliadkin mpotriva lui. n final eul este considerat nebun i este scos din comunitate. n majoritatea povestirilor legate de tema dublu, la nceput, acesta este identic cu eul. Cu timpul dublul devine o persoan separat i ncearc s ia locul eului. De cele mai multe ori, dublul este opus eului avnd succes acolo unde eul a dat gre. Dublul reuete n mod direct sau indirect s distrug viaa eului. Un caz n care dublul i distruge direct viaa eului l reprezint povestirea Umbra a lui Hans Christian Andersen n care dublul devine un om bogat, i convinge pe toi c fostul stpn este de fapt umbra sa care a nnebunit, reuind astfel s-i arunce eul n nchisoare. Tipul acesta de dublu este denumit de Otto Rank n cartea sa Dublul. Don Juan dublu persecutor. n mod indirect dublul i poate distruge viaa eului prin lipsa lui, ca n cazul lui Peter Schlemihl. n operele n care se ntlnete tema dublului se pot observa o serie de invariani. Primul invariant este pezena oglinzii. Ea apare att n operele n care dublul este o persoan diferit, ct i n operele n care dublul este reprezentat de umbr. Uneori oglinda este indirec vinovat de apariia dublului ca n cazul scrierii lui E.T.A. Hoffmann Povestea imaginii pierdute. n alte cazuri eul asociaz imaginea dublului cu o oglind n care se privete i relizeaz prea trziu c ceea ce vede nu e o reflexie, ci propriul dublu. Un alt invariant este reprezintat de umbr. Fie c este nsuii dublul, fie c nu, umbra l sperie pe eu. Eul i dorete s tie exact ce persoane se ascund n spatele umbrelor pe care le ntlnete n drumul su. Distrugerea eului prin ncercrile de nlturare a dublului reprezint nc un invariant n operele romantice pe tema dubl ului. Uciderea dublului aduce i moartea eului. Cnd crede c a scpat de influena malefic a dublului, eul descoper c arma cu care l lovise pe dublu se afl, n realitate, n pieptul eului.