Pinhole120 A oficina tem como objetivo fazer com que o participante construa uma cmera de orifcio a partir de uma

caixa de fsforos de tamanho grande e filme fotogrfico 120 (mdio formato). A atividade proporciona o melhor entendimento da formao da imagem e a simplicidade do equipamento para se obter fotografias. Durao: 4 encontros. Orientao: Edison Angeloni. Data e horrio: 23/01, 24/01, 25/01, 30/01. Sbado, domingo, segunda (feriado), s 11h. Anthotype Construo de imagens a partir de processo fotogrfico histrico que utiliza plantas como material fotossensvel para a formao de imagens. Durao: 3 encontros. Orientao: Elizabeth Lee. Data e horrio: 30/01, 31/01, 06/02. Sbados, das 15h s 16h30. Domingo, das 11h s 16h30 (com intervalo para o almoo)

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A fotografia no sculo XIX

O Papel do papel: um breve ensaio acerca da relevncia da fotografia em papel albuminado no sculo XIX
Joaquim Maral Ferreira de Andrade. Primrdios da Fotografia As dcadas de 1820 e 1830 marcam o surgimento dos primeiros processos fotogrficos, aps um longo perodo de gestao, que durou alguns sculos. A quase imediata expanso da fotografia em termos globais, sua assimilao por diferentes culturas e sua rpida apropriao pelos mais distintos campos do conhecimento nos demonstram estarmos diante de um fenmeno que merece integrar a galeria dos grandes inventos da histria da modernidade. Segundo William M. Ivins, Jr., "(...) atravs da fotografia que arte e cincia provocaram seus efeitos mais impressionantes sobre o pensamento do homem comum contemporneo. Sob diversos pontos de vista, a histria das tcnicas, da arte, da cincia e do pensamento podem ser divididas, de maneira apropriada e convincente, em seus perodos pr e ps-fotogrficos." A fotografia nasce do anseio por uma representao mecnica, supostamente mais objetiva, da realidade visual. Suas origens no ambiente positivista da Europa do sculo XIX, onde atuaram quase todos os seus precursores, que utilizavam a cmera obscura e a cmera lcida para "copiar" o que viam, tm sido intensamente pesquisadas e discutidas em dcadas recentes. Muito j se conhece, tambm, sobre a contribuio daqueles que, durante os trs sculos anteriores - a que denominamos perodo da pr-fotografia 0 acumularam prticas, observaes e descobertas nos campos da fsica e da qumica, cujo somatrio culminou no surgimento da fotografia, atravs de diversos pesquisadores que investigavam simultaneamente processos distintos em localidades tambm distintas. Neste sentido, comearamos relembrando as experincias do ingls Thomas Wedgwood, assistido por Humphry Davy e que produziu, em 1802, cpias-contrato de folhas e outros objetos sobre papel sensibilizado com nitrato de prata sem, no entanto, descobrir uma frmula para fixar tais imagens. Mais frente, lembraramos do francs Joseph-Nicphore Nipce, conhecedor da litografia e inventor de um processo de reproduo denominado heliografia - que possibilitava a multiplicao de imagens atravs de um sistema muito similar a outros processos de gravura

ento conhecidos - e autor da primeira imagem capturada atravs da utilizao de uma cmera obscura equipada com uma objetiva. Obtida em 1826 em sua cidade natal, Chalon-sur-Sane, essa imagem resultou do endurecimento do betume da judia pela ao da luz - diferentemente do escurecimento das emulses fotogrficas base de sais de prata, que viriam a possibilitar o desenvolvimento da fotografia propriamente dita, pouco tempo depois. Em seguida, vale lembrar da descoberta isolada da fotografia havida em nosso pas, em 1833 seis anos antes, portanto, da primeira patente de um processo fotogrfico ser requerida na Europa. Hercules Florence, cidado francs radicado na Vila de So Carlos (hoje Campinas), So Paulo, no apenas desenvolveu e testou com razovel sucesso um processo fotogrfico rudimentar, como tambm cunhou a prpria palavra que o denomina photographie. Interessado que estava em outros inventos relacionados reproduo impressa, Florence no levou frente suas pesquisas com o empenho requerido e acabou se frustrando quando, em 1839, tomou conhecimento de notcias chegadas da Europa que davam conta da inveno do daguerretipo. Em 26 de outubro de 1829, publicou no jornal paulistano A Phenix um comunicado esclarecendo sua posio quanto descoberta da fotografia na Europa, comunicado este que foi transcrito no Jornal do Comrcio de 29 de dezembro do mesmo ano. A daguerreotipia mencionada acima, era um dos processos fotogrficos que vinham sendo desenvolvidos naquele perodo, tendo sido inventada pelo francs Louis Jacques Mande Daguerre, em colaborao com Joseph-Nicphore Nipce e seu filho Isidore Nipce. Em 19 de agosto de 1839, numa sesso conjunta das Academias de Cincias e de Belas Artes, em Paris, ocorreu o anncio da inveno do daguerretipo. A patente do invento foi adquirida pelo governo francs e "doada humanidade", tendo se disseminado rapidamente pelo mundo. Consiste numa chapa de cobre, prateada atravs de um processo eletroltico (galvanoplastia) e depois polida at se tornar um espelho. Sensibilizada a partir da exposio aos vapores de iodo, era ento colocada na cmara e sobre ela se formava a imagem fotogrfica latente, depois revelada, com vapores de mercrio - que atuavam sobre as reas atingidas pela luz - tornando-se um amlgama de mercrio e prata, visvel. Por se tratar de um artefato extremamente frgil, a chapa, depois de fixada, lavada e seca, era sempre vedada num estojo, sendo recoberta por uma placa de vidro. Embora as imagens assim obtidas possuam alta qualidade, sua visualizao dificultada devido superfcie espelhada. Ademais, a imagem possui a lateralidade invertida e nica, ou seja, no pode ser multiplicada, devido inexistncia do negativo. Quatro anos antes daquela patente, no entanto, outro importante processo j vinha sendo desenvolvido pelo ingls William Henry Fox Talbot que, no entanto, s retomou suas investigaes aps tomar conhecimento do anncio do daguerretipo. Em 1840 descobriu a imagem latente que se torna visvel por meio da revelao, possibilitando assim uma acentuada reduo (para apenas 1 minuto, em mdia) do tempo de exposio necessrio para a tomada das fotografias. Talbot patenteou finalmente o seu processo em 1841, sobre o qual passou a exigir o pagamento de direitos autorais, em alguns pases. Trata-se do caltipo ou talbtipo, um negativo de papel, que aps o processamento (revelao) era encerado para tornar-se mais transparente, sendo em seguida prensado contra um outro papel sensibilizado, sob uma placa de vidro e exposto luz do sol, possibilitando assim a obteno de uma cpia fotogrfica (positiva) em papel salinizado ou papel salgado - assim designado porque o banho inicialdo papel era mesmo numa soluo de cloreto de sdio, o conhecido sal de cozinha. Viabilizou-se, ali, a reprodutibilidade na fotografia, tal como o conhecemos e praticamos at os nossos dias: o original, ou matriz, o negativo, a partir do qual podemos gerar um nmero infinito de cpias positivas, todas de igual qualidade e valor. A fotografia tornou-se, assim, um mltiplo. As imagens proporcionadas pelo caltipo, no entanto, no tinham a mesma qualidade e nem exerciam o mesmo fascnio daquelas obtidas atravs dos daguerretipos. As fibras constituintes do negativo de papel acabavam por prejudicar a impresso do positivo, que tinha uma aparncia granulada, sem preciso nos detalhes, (aquilo que hoje denominamos resoluo da imagem) e uma colorao amarronzada e fosca. Voltemos agora ao Brasil. J em 17 de janeiro de 1840, o abade francs Louis Compte, capelo do LOrientale, navio-escola franco-belga que dava a volta ao mundo e chegara h pouco da Europa, produziu os primeiros daguerretipos de nosso pas, todos na regio central da cidade do Rio de Janeiro. Apresentado ao novssimo processo, D. Pedro II - poca, com apenas 14 anos e s vsperas da antecipao da sua maioridade - interessou-se de imediato, providenciando logo a aquisio de um equipamento para seu prprio uso e melhor compreenso do processo, e tornando-se assim o primeiro cidado brasileiro a tirar uma fotografia."

 a partir da, ento, que se inicia a produo das imagens fotogrficas de nosso pas, hoje conhecidas. Alguns dos primeiros fotgrafos que chegaram ao Brasil, vindos da Europa ou da Amrica do Norte, eram viajantes, verdadeiros aventureiros, que percorreram diversas cidades de nossa costa antes de seguir rumo ao cone-sul, chegando em seguida ao oceano Pacfico e subindo o outro lado do continente. Outros se estabeleceram - alguns por curto perodo (muitas das vezes em alguma empreitada especfica de documentao fotogrfica), outros por mais tempo, outros ainda por toda a vida. Com o passar das dcadas, surgem tambm os primeiros fotgrafos brasileiros. Embora a fotografia brasileira do sculo XIX tenha alcanado excelente nvel de qualidade, sua produo incomparvel, em termos quantitativos, com aquela de outros pases onde a situao econmica e social era mais favorvel, possibilitando o seu consumo por maiores contingentes da populao. A evoluo da tecnologia da fotografia A tecnologia da fotografia evolui e se diversifica com espantosa rapidez nas dcadas que se seguem s primeiras invenes. Paralelamente disseminao do daguerretipo, nos anos 1840, a produo de caltipos (os negativos de papel) tambm avana, no s na Gr-Bretanha (em especial na Inglaterra e Esccia) mas tambm na Frana, onde surgem vrios grandes fotgrafos que se dedicaram documentao de edifcios e monumentos, sob o patrocnio do prprio governo. Alguns franceses, como Gustave Le Gray e Louis-Dsir Blanquart-Evrard, realizaram ainda importantes desenvolvimentos tcnicos no sentido de melhorar a qualidade e a produtividade dos caltipos. J estava claro, quela poca, que o futuro da fotografia residia nos processos que possibilitavam a sua mltipla reproduo, a partir de um negativo ou outro tipo de matriz. Anos depois da implantao do primeiro processo negativo-positivo - inventado por Fox Talbot nos anos 1830 mas s patenteado em 1841 - outro ingls, Frederick Scott Archer, obteve sucesso em 1850 ao utilizar um lquido viscoso, o caldio (nitrato de celulose ou nitrocelulose, diludo em ter e lcool) para aderir a emulso de sais de prata em uma placa de vidro, desenvolvendo assim o negativo de vidro de coldio mido, tambm conhecido como chapa mida. Desta maneira, estava resolvido o problema causado anteriormente pela interferncia das fibras da celulose quando se copiava um negativo de papel - a qualidade desses positivos, agora, era muito superior quela das cpias obtidas a partir de caltipos. O uso desse novo negativo, que tinha que ser preparado imediatamente antes do ato da tomada da fotografia e revelado logo depois (pois quando o coldio seca se torna impermevel, impedindo a ao do revelador), disseminou-se rapidamente. fato que, antes mesmo de Scott Archer, o francs Claude Flix Abel Nipce de Saint-Victor j havia desenvolvido um negativo de vidro, em 1847 que se valia da albumina - uma protena extrada da clara do ovo - para aderir os sais de prata ao vidro. Embora estes negativos pudessem ser preparados com antecedncia, sendo capazes de durar muitos dias antes da sua utilizao, eram pouco sensveis luz, exigindo longos tempos de exposio e sendo, portanto, inadequados para a produo de retratos, cuja "febre" j se iniciava. Foi o processo de Scott Archer, portanto que disseminou rapidamente pelo mundo afora, assim como acontecera anteriormente com o daguerretipo. Ainda na primeira metade dos anos 1850, com a utilizao do negativo de vidro de caldio mido, j era possvel fazer uma fotografia, sob boas condies de luminosidade, com um tempo de exposio to curto quanto um segundo. O advento dos negativos de coldio rendeu, ainda, dois outros processos inspirados no daguerretipo, j que ambos resultavam tambm numa imagem nica: o ambrtipo (1851) e o ferrtipo (1855). O primeiro, uma inveno de Scott Archer muito popularizada pelo norteamericano James Ambrose Cutting, que inclusive patenteou uma de suas variantes, constitua-se numa imagem negativa em uma placa de vidro, colocada sobre uma superfcie negra para adquirir a aparncia de um positivo e era tambm apresentado num estojo, embora de custo inferior. O segundo, patenteado pelo norte-americano Hannibal L. Smith e considerado um formato marcadamente popular, constitua-se numa variante daquele mesmo processo, sendo a imagem formada sobre uma chapa de ferro previamente pintada de preto. Montado num passe-partout de carto ou papel, o ferrtipo visava atingir as camadas economicamente mais desfavorecidas da sociedade e foi explorado por fotgrafos ambulantes que circulavam constantemente pelas localidades mais populares. Para produzir cpias a partir dos negativos de vidro, proporcionando resultados de superior qualidade, o fotgrafo francs Louis-Desir Blaquart-Evrard desenvolveu, em 1849-'850, um novo papel fotogrfico albuminado. A albumina, protena extrada da clara de ovo, era colocada numa bacia e a folha de papel, de baixa gramatura, era delicadamente depositada na superfcie daquele

lquido, "flutuando" por brevssimo tempo e tornando-se assim albuminada. O papel assim revestido adquiria um acabamento brilhante e liso, podendo ser armazenado at o momento de sua utilizao, quando era "flutuado" numa outra bacia contendo uma soluo de nitrato de prata. A camada de albumina retia os sais de prata e em seguida era seca. Depois da copiagem do negativo naquele papel albuminado e de seu processamento. Depois da copiagem do negativo naquele papel albuminado e de seu processamento, proporcionava uma imagem mais rica em contraste (com as altas luzes mais intensas e as sombras mais escuras), em gradao tonal e em detalhamento (resoluo). J em 1851, Blanquart-Evrard instalou,na cidade francesa de Lille, uma linha de produo industrial para a produo de cpias. A partir da produo de diversos fotgrafos, entre amadores e profissionais, editava porta-flios temticos, comercializando-se por um preo compatvel com o das litografias - bem mais barato, portanto, que aquele praticado pelos fotgrafos de estdio, mas sem poder assegurar a permanncia das imagens impressas. Em seus quase cinco anos de atividade, at 1855, produziu cerca de 100 mil cpias fotogrficas. Desistiu de seu negcio, por no conseguir a lucratividade necessria. A instabilidade dos materiais fotogrficos preocupava a todos os envolvidos no negcio; era necessrio desenvolver tcnicas que assegurassem a estabilidade e a permanncia das imagens. O Fading Committee proposto em 1855 pelo Prncipe Alberto, um entusiasta da fotografia e marido da Rainha Vitria, da Inglaterra, e o prmio oferecido por Honor dAlbert, o Duque de Luynes, um amante das artes, arquelogo e fotgrafo francs, para quem oferecesse a melhor contribuio para o progresso da questo da permanncia das imagens base de prata, servem de exemplo dos esforos havidos naquele perodo. Estava claro que a fixao e a lavagem das cpias deveriam merecer especial ateno. Neste sentido, as fotografias de viagem em papel albuminado da presente exposio constituem-se num perfeito testemunho daqueles desafios afinal, podemos apreciar, nesse conjunto, desde imagens num estado de conservao impecvel at imagens consideravelmente esmaecidas e/ou amarelecidas. O papel albuminado provou ser o "parceiro ideal" para os negativos de coldio mido e a partir dos meados daquela dcada tornou-se o papel fotogrfico mais popular em todo o mundo por trs dcadas, aproximadamente - sendo este o perodo coberto pela presente exposio. Embora seu uso tenha decado a partir da ltima dcada do sculo XIX, ainda foi utilizado at a dcada de 1930, aproximadamente. Nos primeiros anos de sua utilizao, este processo era integralmente realizado no prprio estdio do fotgrafo, mas logo surgiram as indstrias de papel albuminado. A sensibilizao do papel com nitrato de prata, no entanto, continuou quase sempre a cargo do fotgrafo ou de um de seus assistentes, sendo realizada na vspera de sua utilizao, para a copiagem dos negativos. O papel usado na sua confeco requeria certa qualidade. Ento, era sempre um papel de trapo de algodo ou de linho. Segundo James Reilly, s duas indstrias, em todo o mundo, alcanaram um padro de qualidade consistente, produzindo o papel ideal para ser albuminado e sensibilizado com sais de prata, livre de quaisquer resduos decorrentes da matria-prima (tais como os resduos metlicos dos botes comumente deixados nos trapos reprocessados ou os fragmentos desprendidos do prprio maquinrio) ou da gua utilizada (tais como os resduos minerais), j que naquela poca ainda no se conheciam as tcnicas de purificao posteriormente desenvolvidas. Estas indstrias, que mantiveram o seu monoplio desde os anos 1860 at o perodo da I Guerra Mundial, eram a Blanchet Frres et Kleber Co. (localizada na cidade francesa de Rives) que produzia o papel Rives e a Steinbach and Company (localizada em Malmedy Blgica - regio ento pertencente Alemanha) que produzia o papel Saxe. As maiores indstrias que "albuminavam" aqueles papis ficavam na Alemanha, mas havia tambm as indstrias na Frana, Inglaterra e Estados Unidos. No Brasil, at onde vai o nosso conhecimento, nunca se fabricou papel albuminado em escala. Naturalmente, era possvel a um fotgrafo local adquirir o papel e depois albumin-lo. mais do que provvel que inmeros fotgrafos locais tenham trabalhado assim; mas tambm provvel que muitos fotgrafos tenham importado o papel albuminado e o sensibilizassem aqui. Como j foi dito, a grande produo acontecia nas indstrias. Cabia ento s mulheres, que ocupavam quase todos os postos, a primeira etapa da produo: quebrar os ovos e separar a clara da gema. Esta ltima no tinha utilidade para a fotografia, e normalmente era repassada s padarias ou outras manufaturas de comestveis. A clara do ovo era batida, adicionando-se sais e posteriormente era colocada em frascos e depositada para descansar por alguns dias. Progressivamente ia-se depositando no fundo do frasco um lquido, a albumina, protena extrada

da clara do ovo. Num outro setor da indstria, a albumina era derramada em bacias onde as folhas de papel, muito finas, eram flutuadas. Como a albumina no devia atingir o verso do papel, manipulavam-se as folhas na bacia com delicadeza. Em seguida, essas folhas eram retiradas e penduradas para secar, sendo posteriormente cortadas, embaladas e comercializadas. Nas ltimas dcadas do sculo XIX, era comum a comercializao de papis albuminados rosados, arroxeados ou azulados, que se tornaram moda. Hoje em dia, difcil reconhecer estes papis, uma vez que os corantes ento utilizados eram instveis luz e desbotaram com o passar do tempo. Ainda segundo James Heilly, a Alemanha, onde o comrcio de papel albuminado j existia desde 1854, tornou-se o maior produtor mundial a partir de 1870. A cidade de Dresden era o principal centro, graas sua proximidade dos grandes produtores de papel e de ovos, alm do baixo custo de sua mo-de-obra, se comparada a dos competidores ingleses ou norte-americanos. Ademais, a utilizao de bactrias existentes na prpria albumina para desencadear o processo de fermentao proporcionava um papel mais brilhante e com melhores resultados no momento de se proceder sua viragem. Para que se tenha uma idia da escala de produo local de duas grandes fbricas e diversas outras menores, Reilly cita os nmeros da Dresdener Albuminfabriken A.G., que apenas em 1888 produziu 18.674 resmas de papel albuminado. Cada resma consistia de 480 folhas medindo 46 x 58 cm cada. Para confeccionar cada uma destas resmas eram necessrios 9 litros de albumina, obtidos de 27 dzias de ovos. Assim, a produo desta nica fbrica consumiu mais de 6 milhes de ovos em um ano! Quando o fotgrafo ia produzir uma cpia fotogrfica no papel albuminado tinha de sensibilizar o papel. Mais para o fim do sculo, j havia os papis fotogrficos albuminados pr-sensibilizados, com adio de cido ctrico, o mais consumido pelos amadores. Os profissionais continuaram sensibilizando os seus prprios papis. Idealmente no dia em que se pretendia fazer as cpias ou, no mximo, com dois ou trs dias de antecedncia. Como j foi mencionado, dilua-se na bacia o nitrato de prata e flutuava-se o papel neste lquido, para absorver os sais. O papel era pendurado para secar, o que tinha que ser feito em um ambiente escuro ou com luz filtrada normalmente, uma luz mbar, algo prximo do amarelo, de modo a no velar o papel. O papel era depois colocado em uma moldura de copiagem, confeccionada em madeira, juntamente com o negativo de vidro - emulso contra emulso. Ou seja, a imagem do negativo do vidro ficava em contato direto com a emulso do papel virgem. Esse "sanduche" era prensado por trs e exposto luz, na moldura. Comumente, isso era feito numa rea contgua ao prprio estdio. Algumas vezes, fazia-se essa copiagem em rea externa. No caso dos pases frios, isso era menos vivel durante boa parte do ano, porque em temperaturas muito baixas o processamento fotogrfico se torna muito lento. Nos pases tropicais, enfrentava-se o problema oposto - assim como h luz abundante, h calor demais, o que tambm prejudicial ao processamento. O fotgrafo dispunha as molduras num cavalete, para que a luz do sol atravessasse o negativo do vidro e imprimisse a imagem, em positivo, no papel albuminado. Esses papis eram denominados papis fotogrficos de revelao direta ou papis diretos, e necessitavam de grande quantidade de energia luminosa para produzir uma imagem sem o uso de qualquer processamento qumico, ou seja, sem a utilizao de reveladores. Na medida em que a luz agia sobre o papel, os ons de prata iam-se transformando em prata metlica e a imagem ia escurecendo, e, conseqentemente, tornando-se visvel. Para o fotgrafo controlar a qualidade da fotografia que estava produzindo, depois de passado um tempo ele podia abrir uma parte das costas dessa moldura, puxar um pouco o papel para fora - mas sem perder o registro, ou seja, no deslocando o negativo em relao foto - e observar o resultado. O controle de qualidade era visual. No momento em que a imagem estivesse satisfatria, ele tirava o papel da moldura e passava para a fase final do processamento. E ento podia comear a confeco de uma nova cpia, similar anterior. Este processamento consistia do seguinte: primeiro, lavava-se papel fotogrfico para tirar o excesso de nitrato de prata. Em seguida, fazia-se a chamada viragem - porque as fotos tinham sempre um tom avermelhado, amarronzado, que no era apreciado na poca. Por essa razo, quase todas as fotos eram submetidas a uma viragem - mergulhadas numa bacia onde havia uma soluo de cloreto de ouro, que mudava os tons daquela fotografia em preto e branco, tornando o "preto" mais intenso e expressivo, mais arroxeado ou azulado. Em seguida, as fotografias eram lavadas e secas. Nos estdios que produziam em larga escala, havia profissionais contratados s para realizar a viragem. Esses profissionais, dotados de boa sensibilidade visual, dominavam os "segredos" do ofcio, e passavam o dia inteiro virando fotografias. A lavagem, como hoje, era muito importante.

No entanto, devemos nos lembrar que muitas das vezes no havia gua corrente abundante como hoje, e a lavagem era deficiente - mas j havia a conscincia da sua importncia. Ao final do processo, as fotografias eram normalmente montadas em carto (quando avulsas) ou em folhas de papel mais encorpado (quando encadernadas em lbuns), pois o papel albuminado sempre muito fino. Se no fosse montado, ele se enrolava rapidamente - assim como ocorreu com as fotografias de viagem desta exposio, enroladas durante mais de um sculo antes de voltarem a ser planificadas. Outros importantes progressos tecnolgicos ainda no sculo XIX O processo de negativos de vidro de coldio mido, implantado na dcada de 1850, vai perdurar at a dcada 1880, quando rapidamente substitudo pelos negativos de vidro de gelatina e prata, tambm denominados chapas secas. A gelatina passa a ser substncia empregada para aderir os sais de prata ao vidro. A partir da, os negativos pr-sensibilizados passam a ser industrializados, j que so durveis e possuem, ainda, maior sensibilidade luz. Surgem tambm os papis fotogrficos de gelatina e prata, que eram igualmente industrializados e j se encontravam sensibilizados no ato da sua comercializao. Na presente exposio, os negativos de vidro produzidos do perodo do exlio da Princesa Isabel e do Conde dEu e as cpias fotogrficas do mesmo perodo so exemplos desta tecnologia. tambm nos anos 1880 que surgem os primeiros filmes fotogrficos flexveis, com base de nitrato de celulose. Acontece, a, a maior revoluo da fotografia do sculo XIX, com o incio da verdadeira popularizao do processo, quando o cidado comum passa a ter condies de tirar suas prprias fotografias. A partir do marcante lanamento da Kodak n 1, as cmaras se miniaturizam, os filmes se tornam mais rpidos e surgem os laboratrios fotogrficos comerciais. A fotografia "instantnea" vai deixando de ser um privilgio dos cientistas ou especialistas. A ptica tambm evolui de maneira espantosa, e j nas primeiras dcadas do sculo XX sucedem-se os lanamentos de cmaras fotogrficas com objetivas mais luminosas, obturadores mais rpidos e maior praticidade no manejo. Surgem novos formatos de filme. O flash desenvolvido e sofre sucessivos aperfeioamentos. A fotografia em cores sofre uma evoluo sem precedentes em sua histria. Temos, enfim, uma infindvel srie de novos desenvolvimentos que nos trazem at os dias atuais, quando j adentramos a era da imagem digital. Voltando ao sculo XIX, vale mencionar que quela poca desenvolveram-se, ainda, muitos outros papis fotogrficos, a partir de sais de ferro, platina, paldio etc. havia ainda os processos fotogrficos que se baseavam na goma bicromatadas (com dicromato de potssio). Preparava-se uma substncia que, ao receber a luz, endurecia, ao invs de escurecer - um "mecanismo" similar quele praticado por Nipce com o betume da judia, nos primrdios da fotografia. O dicromato, misturado com pigmentos e aplicado no papel, possibilitava a realizao de vrios processos, como o clebre papel de carvo.