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Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales Presidenta Liliana Mazure Vicepresidenta Carolina Silvestre Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica Directora Silvia Barales Coordinador del Centro de Formacin Continua y Produccin Carlos Macas Autor Abel Posadas Dise adora grfica Silvina Bezen

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Centro de Formacin Continua y Produccin Ce o!ro Pu!licaciones" An"lisis del len#ua$e cinemato#r" ico Los !rocesos de ne#ocios% Mar&etin# cinemato#r" ico Los contenidos de cine y de televisin diri#idos a ni'os y a $venes Sto!(motion) Animacin em!leando modelos y mu'ecos articulados La era !lateada Laboratorio !ara el desarrollo de !royectos audiovisuales La *istorieta y el cine Introduccin al cine documental +l cine ar#entino y sus tiem!os% desarrollos !aralelos, itinerarios cruzados Introduccin a la cinemato#ra a% -) .ealizacin /) 0istoria del cine ar#entino 1) 2uion 3) Produccin 4) Foto#ra a 5) Actuacin 6) La m7sica en el cine 8) Monta$e Sub$etividad y documental contem!or"neo 0istorias y leyendas del cine ar#entino Introduccin a la crtica cinemato#r" ica Promotor y coordinador de cineclubes Con erencia% 9Peda#o#a masiva audiovisual: Pr"cticas de #uin +l cine y sus autores +l cine ar#entino, en cuatro clases Creadores del historias La estrate#ia did"ctica del laboratorio Sonido !ara cine ;amas !ara la *o#uera +stas !ublicaciones est"n dis!onibles en% <<<)enerc)#ov)ar=ce o!ro=inde>? ondoeditorial)*tml

@odos los derec*os reservados a los autoresA Ley --)6/1) +scuela Nacional de .ealizacin y +>!erimentacin Cinemato#r" ica Centro de Formacin Continua y Produccin Ce o!ro) Moreno --BB CCP -DDBE) Ciudad Autnoma de Buenos Aires) .e!7blica Ar#entina) /DDB

Los contenidos desarrollados en esta serie de !ublicaciones no necesariamente re le$an las ideas de la +N+.C)

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DAMAS PARA LA HOGUERA

NDICE
CAPTULO I ELSA O'CONNOR

CAPTULO II

GRACIELA BORGES

CAPTULO III

MIRTHA LEGRAND

CAPTULO IV

OLGA ZUBARRY

CAPTULO V

ZULLY MORENO

CAPTULO VI

DELIA GARCS

CAPTULO VII

MECHA ORTIZ

CAPTULO VIII

MALISA ZINI

CAPTULO IX

MARA DUVAL

CAPTULO X

LAURA HIDALGO

CAPTULO XI

ELISA CHRISTIAN GALV

CAPTULO XII

AMELIA BENCE

CAPTULO XIII

FANNY NAVARRO

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C A P T U L O I

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9Necesitaba del !7blico) Los roda$es le !arecan mec"nicos y ros: Jorge Miguel Couselo 9+n cuanto tena una o!ortunidad, saba sacarlo a usted del cuadro: Silvana Roth +lsa Celestino Monti, de ascendencia !ortu#uesa e italiana, naci en Buenos Aires en -BD5 y muri en Montevideo en -B36) 0i$a de la actriz y !eriodista Amelia Monti y nieta del m7sico y cantante Francisco de Paula Monti, tena antecedentes artsticos !or ambas ramas de la amilia) +s !osible rastrear su nombre en muc*os !ro#ramas teatrales de los a'os /D, actuando en #Fneros tan dismiles como la !ieza breve, la comedia musical, la revista o el drama) A veces, sus !a!eles eran insi#ni icantes, en ocasiones de mayor relieve, !ero su sico la !redis!ona a transitar senderos no convencionales) Lo cierto es Gue si no *ubiese necesitado dinero, $am"s se *ubiera dedicado al cine) .esulta evidente Gue tanto !roductores como directores no saban GuF *acer con el e>cesivo tem!eramento y su cara de ras#os #randes y marcados) Ha *acia -B// encabeza el elenco de Muecos de cera, !elcula diri#ida !or el italiano .a ael Parodi, undador de @HLCA Film) La e>!eriencia no debi ser muy alentadora !orGue *asta -B14 y, ya en el sonoro, no volvi al cine) Icurra al#o sencillo% con lo #anado en el !erodo de es!lendor del teatro !orte'o, le alcanzaba !ara mantener a sus *ermanos menores) +stuvo dentro de esa situacin !rivile#iada, al menos desde su !tica, *asta Gue la crisis de los a'os 1D la obli# (a ella y a otras i#uras im!ortantes del teatro( a re#resar al cine !ara aumentar los in#resos) +s sabido Gue So ici era muy !arco cuando *ablaba de los actores) Invariablemente res!onda ante la mencin de +lsa IJConnor con% 9Kna buena actriz:, aunGue era indudable Gue su lacnico lati#uillo demostraba Gue no le *aba tenido !aciencia) Luis Saslavs&y, a su vez, nos di$o Gue *aba Gue !onerle renos de manera constante !orGue sobreactuaba) H NFlida .omero nos con es Gue su marido, Carlos Sc*lie!er, se diverta con la uribunda *isteria de la actriz ante la re!eticin de tomas y lo ra#mentario de una ilmacin)

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+n En el viejo Buenos Aires

+n el set, se#7n Silvana .ot* Gue la acom!a' en dos !elculas, *ablaba muy !oco, lo indis!ensable, #uardando su concentracin !ara rendir ante las c"maras) Al !arecer, le resultaba di cil darle continuidad a un !ersona$e en el medio masivo y, adem"s, su ra la desubicacin) 0ay otros motivos% casi siem!re ue una distin#uida i#ura de a!oyo, en !a!eles menores) Se consideraba Gue no !osea im"n !ara la ca$a re#istradora y Gue, !or otra !arte, careca del conce!to est"ndar de belleza de aGuellos a'os, una !articular estFtica cuyo e!icentro !oda estar dado !or Nedda Francy, Mec*a Irtiz, Amelia Bence, Alicia BarriF et al) ;el mismo modo, se vea e>cluida de los roda$es o ella misma se retirabaA no *ay claridad al res!ecto) No, al menos, en el ilm donde ue su!lantada !or 0ilda Sour, Retazo (+las Ali!!i, -B1BE) +l tiem!o la *a reivindicado, al menos !arcialmente) Con una ilmo#ra a escasa y en !a!eles de re!arto, esta i#ura se *a ne#ado a desa!arecer con una ul#urante tozudez) 0a sido redescubierta !or las nuevas #eneraciones Gue *an lo#rado ver en ella una !ersonalidad com!le$a y oscura) Los $uicios de sus contem!or"neos !odran !asar a se#undo !lano) 2olde Flami, otra im!ortante actriz de re!arto, sostuvo Gue IJConnor se entre#aba de manera en e>ceso directa, a!abullando en ocasiones no slo al es!ectador sino tambiFn a sus !ares) No son !ocos los Gue la consideran vctima de un ambiente mediocre y su!er icial) Itros la Guieren inte#rante de una Flite esteticista asociada al *omose>ualismo de la F!oca ella era bise>ual !racticante, al decir del investi#ador Lor#e Mi#uel Couselo, y no *ay nada de e>tra'o en esto) Si el investi#ador encuentra !ertinente mencionarlo, es slo !ara aclarar ciertas zonas de su !ersonalidad Gue lle#an *oy desde el cuadro) La verdad debe encontrarse en al#una !arte y es *ora de Gue, a7n cuando dudemos del lo#ro, consi#amos una versin del sucedido) +n el caso de los actores cinemato#r" icos *ay al#o Gue no en#a'a% la intensidad de la mirada) Sin ella, sin una #radacin sutil, la transmisin del ocalizador es im!osible) A los /B a'os !osea una m"scara Gue *ablaba de una lar#a e>!eriencia en la vida y la voz distintiva se adecuaba al sico) Su aterriza$e como mu$er del *am!a y de las dro#as en La barra mendocina CMario So ici, -B14E no e>tra' a nadie) Su nombre encabeza el re!arto) +ra, !ara sintetizarlo, una de las mu$eres Gue utilizaba el ci#arrillo !ara la !ausa, la insinuacin o el disimulo) Se sabe *oy Gue su com!a'ero de re!arto, LosF 2ola, e>!eriment naturales tensiones al en rentar la Mitc*ell) +l sonoro desconocido !ara ella y las e>i#encias del roda$e incluidas las lar#as es!eras !arecieron no a ectar a Anita Lord"n, ;rin#ue Faras o Alita .om"n)

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Con LosF 2ola, en La barra mendocina

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Su !ersona$e, Il#a, no tiene mayor metra$e) Sin embar#o, su !ro!ia com!le$idad construye un ocalizador de su!er icie y !ro undidad, lo#rando, de este modo, com!lementar la a!arente sim!leza de 2ola, Guien mantiene su muy !ersonal romance con la c"mara) Se encuentra cmoda lanzando miradas intensas, mientras su voz $ue#a en !er ecto eGuilibro con el misterio de una avenida no recuentada !or estos !rovincianos Gue *an lle#ado a Buenos Aires !ara triun ar) Lun"tica y con ses#os de !erversin Gue e>cedan al !ersona$e, sin sentido del *umor tal vez Mec*a Irtiz no se tomara tan en serio, la actriz se entre# a los !roductores !ara servir como im!ortante y !resti#iosa i#ura de re!arto) Adem"s de un buen mane$o de las relaciones !7blicas reGuisito indis!ensable en el es!acio audiovisual, a IJConnor le *ubiera convenido no ventilar sus o!iniones en !7blico con res!ecto al cine de aGuel entonces, com!render un !oco m"s a las i#uritas Gue lle#aban al nuevo medio, !restarse, en in, al $ue#o de la o erta y la demanda) So ici no volvi a diri#irla) +ra !oco le>ible con Guienes no se !restaban de buen #rado a la re!eticin de tomas) Mientras LosF 2ola !rose#ua su carrera ascendente, IJConnor no volvi a ilmar *asta -B18, al#o Gue no se e>!lica muy bien, desde el momento en Gue *asta la !intoresca Lola Membrives tuvo o!ortunidad de !rota#onizar La chismosa C+nriGue @elFmaco Susini, -B18E) Cuando La Sono busc una actriz de !resti#io !ara iento !orte C-B16E, Mario So ici ace!t a Camila Muiro#a, Guien arruin buena !arte del ilm) No sabemos si el realizador !ens, tal vez, Gue IJConnor no *ubiera estado tan mal) NMuiFn !oda ima#inarse un drama !asional con Muiro#a como la dama del casoO +s indudable Gue A#nes Moore*ead o Lo Pan Fleet estuvieron desde el vamos condenadas a los !a!eles de re!arto) Pero traba$aron de manera constante) IJConnor !areci recluirse en un ti!o de teatro Gue *oy resulta enve$ecido% su re!ertorio inclua a ;aro Nicodemi, Qol" o Ste<art) +ra estrella e>clusiva del Iden, re#enteado !or +nriGue @elFmaco Susini) Se su!one Gue consideraran a aGuella serie de obras, ella y el !7blico, como el gran teatro) No estaba dis!uesta a ceder mientras el dinero le alcanzara) Para -B18 re#res en un !rota#nico diri#ido !or LosF A#ustn Ferreyra en la modesta SI;+ Sociedad Im!resora de ;iscos +lectro nicos( de los *ermanos Mur7a) +l ilm en cuestin, La "ue no #erdon$, un verdadero te>to( estrella% se encuentra bien construido y se sit7a a a'os luz de los !roductos LamarGue !ara esa em!resa, diri#idos !or el mismo Ferreyra) Sin embar#o, el olletn de 0u#o Rast inte#ra *oy una #alera del cam#) Como la mayora de las novelas de este escritor, La "ue no #erdon$ se circunscribe a una e>cursin cam!estre con intentos de esbozos !sicolo#istas m"s bien tor!es) +l #uin introdu$o una dosis de comicidad innecesaria Gue con i#ura una lnea !aralela en la Gue, es evidente, Ferreyra y +lena Lucena se mueven con mayor rescura) Personalidades como las de Mario ;anesi su com!a'ero en varias tem!oradas teatralesy +lisardo Santalla resultan en e>ceso barrocas desde una !ers!ectiva actual) Pueden estudiarse como e$em!lo de la sobreactuacin de una F!oca) Si la !elcula alcanz cierta re!ercusin en boletera el *ec*o se debi a +lsa IJConnor, Guien lo#ra *oy da Gue se !ueda com!render a su !ersona$e como el de una mu$er con un alto #rado de !erversin) Sencillamente, est" dis!uesta a casar a su *i$a con el *ombre con Guien no se atreve a mantener relaciones) Su Felicitas 0ernandarias bordea delicadamente la locura, ba$o una a!ariencia de acatamiento a las normas morales) Ayudada !or la oto#ra a de 2umer Barreiros y la esceno#ra a de Luan Manuel Concado, desliza su !sicosis con un !oder de conviccin envidiable) No se trataba, sin embar#o, de una criatura Gue uera a #anarse la sim!ata del !7blico) Lo Gue lo#ra es nada menos Gue darle otro rumbo al olletn moralizante de 0u#o Rast, de Guien no se sabe a7n si colaboraba con ca!itales en estos roda$es) La construccin del relato de Ferreyra !ermite *oy da internarse !or otros senderos Gue el de la linealidad a!arente de la *istoria) Pestida de oscuro, su ima#en amenazadora advierte Gue nos *allamos en el terreno de lo no amiliar, del unheinlich reudiano) As, al menos, la !ercibi la audiencia *istrica% como em!lema de lo siniestro) ;urante -B18 y -B1B la actriz em!rendi una #ira !or el interior Gue lle# tambiFn *asta MontevideoA ya !resentaba la obra Gue le servira !ara su consa#racin de initiva en la escena% La gata, de .ino Alessi, adem"s de una !articular versin de La dama de las camelias y, entre otras, insista con La sombra, de ;aro Nicodemi) +l Gue las !r>imas seis !elculas en las Gue a!arece ueran manu acturas de La Sono *ace !ensar Gue los Mentasti la *aban contratado !ara cubrir !a!eles de re!arto) Su sitio en los crFditos iba a ser el del cartel rancFs) +l dinero !ara el matrimonio 0arretc*e se *aba casado el 5 de marzo de

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-B/5 con el actor 0oracio 0arretc*e, rebautizado Lalo 0artic* y !ara -B1B *aba un *i$o casi adolescente, 0oracio ISConnor !rovena del cine) Mientras su marido slo conse#ua !a!eles sin relevancia en este medio, ella adornaba con #aranta se#ura los re!artos) Su tarea consista en acom!a'ar, si#uiendo el mandato de los Mentasti, a las i#uras de moda) +n este sentido ue utilizada !or Alberto de Qavala !ara La vida de Carlos &ardel C-B1BE Gue, como se sabe, !retenda ca!italizar la !o!ularidad del cantante y actor 0u#o del Carril) Al arte acto *ay Gue tomarlo como lo Gue es% un !roducto !ara a ianzar a del Carril y en el Gue Qavala, !or razones !articulares, im!uso a ;elia 2arcFs) Kno de los #Fneros m"s !roblem"ticos es el de las bio#ra as, ya Gue no se !uede molestar ni a vivos ni a muertos Los !eriodistas Last .eason y Iscar Lanata inventaron un almibarado cat"lo#o rom"ntico, !or aGuello del amor inalcanzable) Consi#uieron !ermiso de la madre del mito, y en el cartel e>tradie#Ftico con el Gue comienza la !elcula, se *ace saber, adem"s, Gue no se le intenta altar el res!eto a nadie) +n in, Gue ni Fsta ni nin#una otra manu actura sobre 2ardel siGuiera lo roza) +ntre los varios dis!arates c'r( Se llamaba Carlos &ardel CLen Tlimovs&y, -B3BE o El morocho del abasto% la vida de Carlos &ardel CLulio .ossi, -B4DE, o la inFdita !ero vista !or nosotros &ardel% el alma "ue canta CCarlos Ir#ambide, -B84E( nos se#uimos Guedando con la de Qavala) @iene un estilo Gue, al menos, lo#ra convertir al mito en un comic bien dibu$ado) +sto, sin contar con la voz de del Carril) IJConnor, en el rol de ;orina, o rece su versin de una cocotte de comienzos de los a'os /D) Pestida !or un a iebrado modista, encorsetada, como la amante del caudillo de turno (Santia#o 2mez Cou(, nos lleva !or el sendero Gue corre entre la #arUoniFre y el !rostbulo) @al vez con iada en Qavala, em!rendi su tarea con #usto y un !rimer buen *umor Gue le otor# al !ersona$e una direccin l7dica) Iscilando entre la burla y el d)j* vu, ;orina !romete con la mirada un universo de !lacer al Gue del Carril, naturalmente, se entre#a) +s di cil, en cine, escuc*ar a al#uien Gue canta, en es!ecial !orGue *ay Gue so!ortar los !rimeros !lanos Gue lue#o van a ser intercalados en la sala de monta$e) +n esos !rimeros !lanos, IJConnor demuestra saber de GuF modo escuc*ar al in y al cabo es del Carril(2ardel, sin caer en el ridculo, mientras codicia el cuer!o de Guien lanza #or#oritos) Frente a una de!resiva ;elia 2arcFs y a una burbu$eante Luana Su$o, ella !areciera ser la 7nica Gue se !ermite el lu$o de #ozar de un cuer!o) +n otras !alabras% su com!ortamiento !ara los c"nones de la F!oca no es convencional, mientras Gue la dosis abandnica *ay Gue buscarla en del Carril) +ste *ilarante contrasentido se les esca! a todos menos al !7blico y constituye uno de los e$es #racias a los cuales, uera de las canciones del !rota#onista y la !l"stica de 2arcFs, nos *a sido !osible ver esta !elcula varias veces) Nos asombra com!robar Gue IJConnor es ubicua% ella *a Guedado de initivamente instalada en el !roceso mec"nico del ilm) Somos nosotros Guienes Guitamos o a'adimos elementos de acuerdo con nuestros estados de "nimo) Pero ella nos lo !ermite, debido a las ilosas aristas con Gue !uli su !ersona$e) La vida de Carlos &ardel es im!ortante, entre varias razones !orGue, $unto con +na mujer de la calle CLosF Luis Mo#lia Bart*,-B1BE, re#istra una de las !rimeras versiones del deseo de !arte de una mu$er en el cine ar#entino) H se adivina, ba$o esta cocotte de celuloide, de esta mantenida se#7n Qavala, el cdi#o !or el Gue invariablemente corre la se>ualidad en todos los tiem!os) ;e !aso, *ay Gue a'adir Gue ue el !rimer #ran F>ito de boletera en el Gue intervino) @odos los asociados al ttulo se !asearon cmodamente !or AmFrica Latina) A La Sono le im!ortaba muy !oco de GuF manera se envasaba a sus contratados, siem!re y cuando el rendimiento en la taGuilla uera satis actorio) +n -B1B los Mentasti *aban obtenido los servicios de LamarGue, !revio acuerdo sobre los sesenta y cinco mil !esos !or !elcula) Lue#o de conse#uir #anancias abulosas con ,uerta cerrada CLuis Saslavs&y, -B1BE, se !ens Gue Pe!e Arias otor#ara tambiFn !in#Ves tintineos del vil metal, si se lo deslizaba ba$o la tutela de Saslavs&y) +l resultado ue El loco Serenata C-B1BE, un e$ercicio de estilo Gue mostr *asta GuF !unto el realizador miraba cine rancFs, sin olvidar el e>!resionismo alem"n) ;esde el vamos *ubo !roblemas% Malisa Qini Guien no so!ortaba a Pe!e Arias !lante estar en erma y la reem!laz Alita .om"n, una vez Gue +nriGue Mui'o tambiFn se ne#ara al !rota#nico) Asimismo, Arias colaboraba con !ro esionalismo en el rol del concertista alco*lico, aunGue estaba se#uro del racaso) ;aniel Belluscio Guien morira muy $oven era uno de los me$ores de aGuel tiem!o y, en este ilm, *aba cado ba$o las #arras del siem!re cadencioso idiolecto de Sebasti"n C*iola y de una moderna +lsa I JConnor, ambos inte#rantes del *am!a) A'os des!uFs Saslavs&y nos di$o Gue Fsta era una !elcula rodada

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en medio de la inse#uridad y Gue IJConnor no ayudaba con sus di icultades) 0aba Gue controlarla de manera constante) Muy del#ada, con una oto#ra a de Alberto +tc*ebe*ere Gue !rocur disimular en lo !osible sus ras#os severos, la mu$er sin es!eranzas Gue encarna en este ilm nos da una nueva aceta% la de una intensa soledad) 0ay buen di"lo#o Saslavs&y y su colaborador Carlos AdFn eran e>!ertos entre C*iola y ella, y de las secuencias en las Gue interviene *ay una Gue llama la atencin del es!ectador contem!or"neo) C*iola, .om"n y Arias se encuentran con ella, y la muerte del !ersona$e de Belluscio da !or terminada la !eri!ecia) ;e nada sirve a*ora el com!rometedor documento Gue IJConnor tiene en sus manos) 0aciendo #irar la cabeza, la actriz rom!e el !a!el y se tiene la sensacin e>tra'a de Gue al#uien *a cado al vaco, de un rFGuiem, de un momento luctuoso) AunGue !rosi#a en el mismo sitio ya no est", se *a ido) H aGu es necesario a#re#ar Gue la ca!acidad de concentracin es otro de los ras#os de todo buen actor) Muy ale$ada del estereoti!o, com!one un !ersona$e !ara el Gue no *ay ma'ana, mediante un cdi#o #estual Gue e>!resa muc*o m"s Gue las !alabras) Mientras C*iola no alcanza a de inir las contradicciones de su !ersona$e, ellas las resuelve mostrando su vulnerabilidad) +l tFrmino $usto es, Guiz"s, tristeza, abandono, una orma de entre#arse al destino sin luc*ar) Mue en el inal, ella y C*iola a!arezcan elices es otro asunto) PorGue ya se sabe, las !elculas inalizan !ero no concluyen !ara la mente del es!ectador) La casa del recuerdo C-B3DE ue el se#undo ve*culo LamarGue Gue !re!ar Saslavs&y !or encar#o de los Mentasti) +ntre los mayores del re!arto se encontraban Martn Qabal7a, Felisa Mary, Mec*a L!ez y Mara +st*er Busc*iazzoA los $venes Guedaban a car#o de una e>celente Nury MontsF, Alberto Pila, Arturo 2arca Bu*r, Ada Alberti y un !lano !ara Silvana .ot* en su debut) IJConnor, slo dos a'os mayor Gue LamarGue, desem!e' el rol de la se'ora Sc*ae er, madre de la desdic*ada canora aGu muere de una lesin cerebral) La accin, situada a ines del si#lo WIW, demuestra *asta GuF !unto se lo#raba una ace!table !uesta en escena, a7n con el a*orrativo !resu!uesto de los Mentasti)

Con Libertad LamarGue y Alberto Pila, en La casa del recuerdo

+n una noc*e de tormenta .amn el !ersona$e de 2arca Bu*r lle#a *asta la casa en cuestin) Kna sobria Mara +st*er Busc*iazzo se encar#a de abrirle) Se escuc*an martillazos en la banda sonora)

Seor Ram$n( ,ase( La seora lo est- es#erando(

Mediante un corto travelling la c"mara si#ue a ambos !ersona$es y nos encontramos ante una casa Gue va a ser abandonada) La a!aricin de IJConnor es inGuietante) Pestida de ne#ro, es sor!rendida en el momento en Gue descubre a 2arca Bu*r)

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Seora( Ram$n( Cre. "ue no llegaba( CPausaE Esta noche me embarco #ara Euro#a( CPausaE /e hecho ta#iar las ventanas( CPausa0 !unca volver) a esta casa( A esta casa tan llena de recuerdos( 1 de Silvia( C+n un murmullo a!enas audibleE 2e Silvia(

+ste encuentro Gue abre y cierra el ilme, y Gue uera rodado al comienzo en su totalidad tambiFn la des!edida inal, de acuerdo con lo relatado !or Saslavs&y nos im!one una cuidadosa consideracin sobre el mane$o Gue de la voz !osea la actriz) Las !ausas muy bien !udieron estar marcadas !or Saslavs&y, !ero la modulacin es una m7sica corre !or cuenta de la actriz) 0alla el tono adecuado !ara cada momento) +l descuidado e im!ersonal%

Mar.a% 3d$nde est- la sombrerera verde4

+l de la c"lida bienvenida%

35uiere un helado% Carlos4

+l de la dulzura%

3!o le das un beso a tu #adrino4 /a sido mu6 bueno con nosotras( !os ha regalado esta casa(

+l de la rivolidad%

3Me alcanza los cigarrillos% Carlos4 Est-n ah.% sobre el #iano( CPausaE ,ero% 3de "u) se asombran4 En Euro#a es mu6 com7n "ue las mujeres 'umen(

H, naturalmente, el de la an#ustia, en la discusin con su *i$a Silvia) Con lo Gue se Guiere demostrar Gue no se !uede alcanzar relieve actoral si no se !osee una voz !articular, con los tonos $ustos) +sto *a sido rele#ado a tal !unto con la !ara ernalia de loCsE !osmodernismoCsE, Gue ya nadie !resta atencin a los sonidos y, en es!ecial, a los matices de la voz) Mic*el C*ion le llama ono#enia)

Con Percival Murray, Alberto Pila y Arturo 2arca Bu*r, en La casa del recuerdo

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+>iste el ries#o de Gue un mal actor con e slo en el !oder de su voz *ay un am!lio es!ectro) No es este el caso de IJConnor) Al menos en La casa del recuerdo no descansa en la voz y all est"n sus miradas y #estos severamente controlados !ara desmentirlo) +sta se'ora Sc*ae er *a sabido ele#ir sus amantes entre ellos el de Baztarrica, el siem!re $usto Bernardo Perrone) +l caballero le *a re#alado la casa en cuestin) +lla brinda una satis actoria muestra de lo Gue !udo *aber sido el vFrtice no santi icado de un tri"n#ulo, all" en la clase alta de ines del si#lo WIW) Para dar un e$em!lo% uera de su *abilidad !ara con el !iano, la se'ora no da muestras de una am!lia cultura) NPor GuF, entonces, #racias a la actriz, se adivina Gue es una #ran lectora, una es!ecie de diletante de los diversos circuitos y cruces entre las distintas artesO +s una !ena Gue el ilm, en sus co!ias actuales, carezca casi siem!re de la secuencia en Gue le anuncia a Baztarrica Gue debe re#resar a +uro!a) +n ella des!lie#a una delicada !artida #ato(ratn) Sentada al !iano y !remeditadamente distrada, la rica Sc*ae er sonre, ambi#ua, *acia la c"mara y entrevemos la seduccin oblicua e$ercida !or esta dama ante los *ombres) Saslavs&y nos con es Gue en este roda$e I JConnor obedeci sin !rotestar, #racias a la !romesa de una e>celente oto#ra a Gue la *iciera a!arecer atractiva) 0acia -B3D se inte#r a la com!a'a de Blanca Podest" en el Smart, !ara brindar un re!ertorio oscilante entre 0enri Bataille y .odol o 2onz"lez Pac*eco) +l teatro de aGuel entonces (cinco obras en una tem!orada( !osibilitaba al actor la mutacin r"!ida de !ersona$esA asimismo, adGuiran nuevos elementos Gue iban incor!orando) Si eran d7ctiles, crecan) +n el caso contrario, se estancaban y !ermanecan con#elados, re!itiFndose eternamente) +n Fste muy ocu!ado -B3D se estren tambiFn 2ama de com#a.a CAlberto de Qavala(-B3DE, un ve*culo Ilinda Boz"n al Gue Lor#e B) .ivera de ini como 9una mezcla de El /ogar y ,atoruz78) +l #uin de 2re#orio Martnez Sierra y Carlos AdFn concibi un olletn liviano con des ile de modelos a car#o de ;elia 2arcFs, Ada Alberti, Nury MontsF y la !ro!ia ISConnor) La esceno#ra a de .a7l Soldi mostr !reocu!acin !or las escaleras y los decorados suntuosos Gue terminaron !or as i>iar a todo el mundo) +l !roducto cum!li su cometido, aunGue nadie #an en !resti#io) Las otos de ilmacin muestran a la actriz en lun"tica !ose y muy ale$ada del eGui!o)

;elia 2arcFs a su izGuierda, y, a su derec*a Ada Alberti y Nury MontsF, en 2ama de com#a.a

Carlos BorcosGue recibi el encar#o de diri#ir La casa de los cuervos C-B3-E, se#7n otra novela de 0u#o Rast) .ecordamos Gue e>iste una versin silenteA la Productora 0u#o Rast ya *aba ilmado este com!licado olletn en -B/1, con direccin de 2Vnc*e y Martnez de la Pera) Insistimos en Gue no se sabe *asta GuF !unto la amilia Martnez Quvira, tal el verdadero a!ellido de Rast, no contribua a la inanciacin de estos arte actos) IJConnor volvi al si#lo WIW, esta vez a la !rovincia de Santa Fe, como due'a de una casa Gue se trans orma en re u#io y e!icentro de las luc*as entre diversas acciones durante la Ir#anizacin Nacional)

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Con Amelia Bence y Luis Ald"s, en La casa de los cuervos

;a #usto ver ese !lano en el Gue a!arecen, !or vez !rimera en !antalla y sobre la barranca, ISConnor y Bence, esta 7ltima en el rol de 2abriela Bor#es y una verdadera o!onente en lo Gue a inter!retacin se re iere) Lenta y com!licada *ay una iesta en lo de Montarn de la Gue esca!a el *Froe, y en la Gue Pilma Pidal se em!e'a en un recitadoA es una reunin Gue no *emos lo#rado entender en cuanto a resolucin cinemato#r" ica *asta el da de *oy, La casa de los cuervos no cum!li con el !rimero de los ob$etivos% entretener) Al aburrimiento contribuyeron, en #ran medida, la !resencia de un #al"n tan tieso como Luis Ald"s y de una ins!ida Silvia Le#rand) Sera in$usto, sin embar#o, condenar a los actores, cuando la tremebunda m7sica de CFsar Franc&, adosada !or Mario Maurano, no a#re#a sino te>tura #ruesa a al#o Gue es demasiado obvio) +ste !roducto (destinado a bucear en el !asado ar#entino( se ubica entre los #randes racasos de la F!oca) IJConnor, a su vez, se vio des!lazada !or Bence, Guien, como la menor de los Bor#es, comenzaba su eta!a demencial)

+n La casa de los cuervosA $unto a la !uerta, Amelia Bence)

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+n -B3/ La Sono envas a LamarGue !or 7ltima vez (al menos en aGuella !rimera eta!a() Ba$o las rdenes de BorcosGue, una cantidad de #ente se em!e'aba en e>clamar 1o conoc. a esa mujer, una tal Amanda Mic*eli, a car#o de la un !oco e>cedida en carnes dama del #or#orito) Se trataba de o recer di erentes !untos de vista sobre los sesenta, y cinco mil nacionales) +ntre esas !ers!ectivas (una co!ia la#rante de El ciudadano CIrson Relles, -B3-E( se encuentra la del matrimonio com!uesto !or IJConnor y un muy e>acto .a ael Frontaura) La tal Amanda *a estado sirviendo en cate#ora intermedia (!ro esora de m7sica( en diversas mansiones de alta bur#uesa) Conoce al ciru$ano Cam!os (Frontaura(, Guien debe o!erar a su *i$o !araltico y el #aleno cae lec*ado !or la robusta ima#en) +sto ocurre no sin Gue la se'ora Mara An#Flica de Cam!os (IJConnor( se entreten#a antaseando adulterio con misterioso amante) +l #uin de Carlos A) Petit es un dislate con !Fsimo relato de !arte de BorcosGue) +n un elenco donde +nriGue C*aico, A#ustn Irusta, Aurelia Ferrer, +lvira Muiro#a y los muy $venes NFlida Bilbao, Isvaldo Miranda, Carlos Cores y otros demostraban Gue !odan ser diri#idos con una e icacia mec"nica, LamarGue se encontr desubicada) IJConnor mantiene un di"lo#o con la dama del ttulo en un auto) La entrevista es violenta% acaba e>!ulsando a Amanda Mic*eli con una uria incontrolable) +sta se'ora bur#uesa, con resortes como la cul!a y la inse#uridad, teme la indiscrecin de la !ro esora de m7sica) +l di"lo#o vuelve a demostrar Gue mane$aba los tonos de voz de manera !aradi#m"tica) BorcosGue le otor#a !rimeros !lanos Gue !onen al es!ectador en contacto con matices Gue la actriz brinda al !ersona$e) Para observar, el travellin# en interiores donde la c"mara toma a Amanda y a Mara An#Flica, esta 7ltima acuciada !or la cul!a) Asimismo, ella y Frontaura, ya reconciliados y en el barco (*an decidido *acer el consabido via$e a +uro!a(, son una muestra cabal de lo Gue dos actores con muc*o o icio !odan brindar en ve*culos intrascendentes) Sin Gue la mencion"ramos, Lor#e Mi#uel Couselo tra$o esta escena a colacin cuando *ablamos de ISConnor) +lla y Frontaura dis!aran las lneas banales y anodinas con una ele#ancia y un nonchalance Gue *acen olvidar al es!ectador la vacuidad de lo Gue est"n diciendo) La !are$a demuestra, sin Gue ni el libro ni la direccin ayuden y a uerza de !ericia, de GuF modo se resuelven ciertos asuntos en al#unos crculos sociales) 1o conoc. a esa mujer aburri a todo el mundo (al in y al cabo y aunGue malimitara a Relles el !roducto se acercaba !eli#rosamente a un c*urro me>icano() La !aciencia de los Mentasti lle# a su in y tambiFn el contrato de la rosarina canora) ;e !aso, tambiFn liGuidaron a muc*as de las i#uras de este racaso, entre ellas a ISConnor) Para este momento la actriz traba$aba con Mario ;anesi en el Pars o reciendo un variado re!ertorio) +l F>ito de sus tem!oradas en -B3- y -B3/ !areci interesarle m"s Gue su destino cinemato#r" ico) Aterriz en San Mi#uel, $unto con LamarGue y !ara vivir En el viejo Buenos Aires CAntonio Mom!let,-B3/E) A*ora, la Gue iba en cartel rancFs era Amelia Bence (de nuevo *i$a de ISConnor en la iccin( y otra vez Frontaura ue su marido)

Con .a ael Frontaura, en En el viejo Buenos Aires

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+sta !eri!atFtica aventura Gue culminaba con la e!idemia de iebre amarilla comenz siendo el tri"n#ulo LamarGue(Ald"s(Bence, !ara !rose#uir delineando cons!iraciones del momento (*uyendo de un descubierto com!lot, 0u#o Pimentel cae entre los yuyos del estudio( y termina con LamarGue en el lazareto aren#ando en e>tra'o castizo a la turba) +s Gue los #or#oritos salan a*ora de una sim!"tica cantante *is!ana llamada +lvira Montoya) @odo esto !uede dis rutarse *oy entre carca$adas) +s Gue Ale$andro Casona (Fl tambiFn, como Antonio Mom!let, un emi#rado *is!ano( no !oda concebir un #uin sobre Ar#entina ni siGuiera con la ayuda de Pedro Mi#uel Ibli#ado) +n San Mi#uel, los Mac*inandiarena am!araban a los re!ublicanos) Noble causa Gue no lo era tanto cuando se entrometan en !roductos como Fste, en el Gue se lucen los decorados de .al!* Pa!!ier y Carlos Ferrarotti)

Con 0u#o Pimentel, Amelia Bence y Luis Ald"s en En el viejo Buenos Aires

;entro de este con uso e!isodio de nuestro cine, los momentos rescatables se encuentran a car#o de I JConnor) +l !rimero de ellos la ubica $unto a su *i$a (Bence *a decidido entrar a un convento !orGue Ald"s la *a rec*azado( Como si no !erteneciera al ilm, la escena !ermanece ntida a travFs de los a'os) +n ella, las manos de ISConnor recorren el !elo de Bence (se las ve desde un "n#ulo Gue las avorece() La inteli#encia de Nicol"s Proser!io en la c"mara se !reocu! !or realzar la *ermosura de Bence, mientras la voz de I JConnor va des#ranando las !alabras de des!edida) La oto#ra a de LosF Mara Beltr"n ayud a la !er eccin de estas im"#enes Gue contribuyeron, en no !oca medida, a la venta del !roducto) +l otro momento de ISConnor es aGuel en el Gue ve !or !rimera vez a la mu$er cul!able del destino de su *i$a) +lvira Montoya se !resenta como voluntaria !ara el lazareto y ella comienza a !re#untar los datos mec"nicamente) A medida Gue va reconociendo a la cantante *is!ana su voz cambia, levanta la cara y mira i$amente, mientras !rosi#ue con el interro#atorio) ISConnor lo#ra una transicin !er ecta Gue Gued #rabada en la mente de los es!ectadores) Son, a7n dentro de una manu actura como Fsta, momentos di#nos de estudio en lo Gue a inter!retacin !uramente cinemato#r" ica se re iere% cmo conse#uir lo m">imo !artiendo de ra#mentos mnimos) Se alza con los dos buenos momentos de una !elcula ya enve$ecida cuando se estren) Ni siGuiera la maestra de Irestes Cavi#lia lo#ra salvarlo de caer en el ridculo, tal vez !orGue est" acom!a'ado de An#elina Pa#ano) Lue#o de este !aseo !or un rol insi#ni icante, su carrera en cine !areci una cuestin de s"lvese Guien !ueda +l sector e>Guisito del Gue crea ormar !arte (Saslavs&y, Qavala( nada !oda o recerle) La

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necesidad de dinero la obli# a ace!tar en +FA +stablecimientos Filmadores Ar#entinos( el rol de la malvada de turno, Leonor, en alianza con Isvaldo Miranda y !ara detrimento de su utura *i$astra, Nelly 0erin# (a Guien Sandrini re#al esta manu actura( +l ilm se llam Secuestro sensacional(((999 CLuis Bayn 0errera, -B3/E y se convirti en uno de los mayores F>itos del bu o) +l !adre de la crecidita ni'a era .a ael Frontaura, de nuevo en !are$a con ISConnor) La actriz sobreactu con #usto y, de acuerdo con lo Gue nos di$era 2olde Flami, 9Bayn de$aba *acer:) Lo Gue nos Gueda claro a estas alturas es Gue la oscuridad im!redecible de ISConnor se eGuilibraba en cuadro con la serenidad y mesura de Frontaura) Por lo dem"s, ue una malvada de comic( +n -B31 y en la com!a'a teatral de Paulina Sin#erman obtuvo #ran F>ito con /imeneo) +l crtico Al redo de la 2uardia la considera como una de las labores undamentales de esta intFr!reteA +nriGue LaviF, en su mono#ra a sobre la actriz en 5ui)n 'ue en el :eatro !acional CBuenos Aires, +diciones Culturales Ar#entinas) -B5BE rati ica este $uicioA tambiFn lo *izo la madre de ISConnor, Amelia Monti, en carta ec*ada el / de abril de -B46) +n diciembre de -B31 estrena Celos ;basada en la Sonata a <reutzer de @olstoi, rol Gue ira a !arar en cine a Qully Moreno, al i#ual Gue el de La gata;( Consi#ui el !remio munici!al a la Me$or Actriz ;ram"tica !or /imeneo) Poco !oda im!ortarle lo Gue ocurriera en cine) +n enero de -B31 se estren =rontera sur% de la im!rovisada Blas Film, con direccin de Belisario 2arca Pillar, a Guien tambiFn le corres!onda el libro) +ste realizador tena un don% !ocas veces lo#raba estrenar lo ilmado) +s una curiosidad dentro de la industria, aunGue lo Gue de Fl *emos visto !areciera darle la razn a los distribuidores Gue rec*azaban sus !elculas) ;e todos modos, se *a e>a#erado !orGue a la !antalla lle#aban !roductos in eriores (s, m"s( Gue los de 2arca Pillar)

Con de Luan Faras, en =rontera sur

Acom!a'ada !or Froil"n Parela y, entre otros, CFsar Fiasc*i, +lisardo Santalla, Fernando Lamas y +lsa Martnez, la actriz cre una mestiza de celuloide, 2rana, con iando (aGu si cay en la tram!a( en e>ceso en el !oder su#erente de su voz) +l !unto de !artida es interesante% se trata de una mu$er Gue luc*a a avor de sus ancestros indios) +l momento en el Gue el !ersona$e rememora sus or#enes rente al mayor Gue encarna Froil"n Parela se vio re orzado !or la !l"stica de la oto#ra a de 0u#o C*iesa) Los es!ectadores,

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sin embar#o, *uyeron ante los alambicados !arlamentos) Adem"s, en este !roducto distribuido !or Ar#entina Sono Film, *ubo #ente Gue Gued en la sala de monta$e (;iana Ma##i( y Gue, a !esar de eso, si#ui i#urando en la secuencia cero) @al vez, lo 7nico destacable sea la !resencia de CFsar Fiasc*i en un rol at!ico y el momento inal, cuando la mestiza es asesinada !or el Mayor) Lle#ar" el caciGue Santia#o (Federico de la Pilla( !ara llev"rsela) No !uede decirse Gue ni La casa de los cuervos ni =rontera sur contribuyeran a a ianzar una lnea Gue intentaba adentrarse en los con lictos ar#entinos del si#lo WIW) No obstante, se com!rob Gue el !7blico no se *allaba interesado en te>tos(estrella IJConnor) La llam Pam!a, el sello de Ile#ario Ferrando, !ara convertirse en una de las Siete mujeres CBenito Pero$o,-B33E, un !roducto barato y rodado a las a!uradas !or cuestiones e>tracinemato#r" icas% Silvia Le#rand de$aba el cine, al menos en esta eta!a, Nury MontsF tambiFn tiraba su carrera !or la borda !ara casarse con Xn#el Ma#a'a y 7nicamente Silvana .ot* sirvi a IJ Connor como o!onente de uste) No Gueda m"s remedio Gue observar la esceno#ra a de L!ez Na#uil, recorrer los muebles, las al ombras y los cortinados, los arte actos de cocina de lo Gue se su!ona una amilia de buena !osicin y escuc*ar, adem"s, la m7sica $u#uetona de Paul Misra&i, Guien se burla un tanto de lo Gue ocurre) Mue tenan intenciones de #astar dinero lo demuestra la contratacin de la estrella c*ilena Mal7 2atica, !ara Gue escuc*emos su voz en una cancin) .ot* nos di$o Gue 9la se'ora IJConnor deba !ortarse de manera m"s bien convencional) +ra, !recisamente, una madre sin relieve) Al in y al cabo, ue una suerte !ara m !orGue no *aba Gue descuidarse un se#undo con ella) +n cuanto tena una o!ortunidad, Kd) sala uera de cuadro y el !7blico slo tena o$os !ara observar su $ue#o) +n la discusin Gue mantenemos en cuadro ella no tena material, a ortunadamente:) Los es uerzos de la se'ora vestida con ele#ancia !ara conse#uir una cierta armona entre sus *i$as (Silvia Le#rand no lo es, !ero debe !arecerlo(, se ven boicoteados !or .ot* en uno de sus roles m"s anti!"ticos) La manu actura sobre!asa los lmites de la !aciencia y, !or otra !arte, la carrera de la #emela de Mirt*a estaba sellada) @ambiFn en Pam!a y de nuevo con Silvana .ot* como *i$a, el rancFs Pierre C*enal eli#i a IJConnor !ara el im!ortante rol de una mu$er convertida en una esclava embrutecida #racias a los o icios de un barroco 2uillermo Batta#lia) +l ilm se llam Se abre el abismo C-B34E y ue !resentado en el Festival de Nantes -BB4, durante el ciclo Los &randes Melodramas Argentinos) H estuvo bien seleccionado) IJConnor im!resion a la audiencia *istrica (y tambiFn, se#7n .ot*, a sus com!a'eros( !or su ca!acidad !ara entre#arse al !ersona$e) AunGue la me$or secuencia es, #racias al monta$e, la del asesinato de Batta#lia (el !adre de la *orda(, IJConnor tiene dos momentos memorables% durante una !rocesin, su *i$o, encarnado !or .icardo Passano (!ariente de ISConnor en la vida real( le im!ide lle#arse *asta la I#lesia !ara con esar el crimen) Lue#o de esto, el !ersona$e decide Guemarse la len#ua con un *ierro candente) La deses!eracin de los actores resida en Gue, de acuerdo con el mFtodo C*enal, slo se enteraban diariamente sobre lo Gue iban a ilmar) IJConnor !adeci este roda$e (*oy da Silvana .ot* reconoce Gue, sin embar#o, todos a!rendieron del director rancFs() C*enal estudiaba los !lanos al milmetro y, aunGue !ermitiera la desmesura de Batta#lia y el e>ceso de IJConnor, controlaba Frreamente a 0omero C"r!ena ya en la se#unda eta!a de su carrera) La actriz se mueve como un animal idiotizado !or los #ol!es, un des!o$o *umano a Guien los *i$os tratan de !rote#er in7tilmente) La ada!tacin Gue de esta obra de Lo*n Tnittel *icieran Len Tlimovs&y y +dmundo 2uibour# coloca al !ersona$e de .ot* en una situacin ambi#ua rente al crimen !re!arado !or sus dos *ermanos (el ya mencionado Passano y una muy e iciente Ludit* Sulian() +n -B34 recibi el !remio en la cate#ora Mejor Actriz de Re#arto !or El deseo CCarlos Sc*lie!er, -B33E, un melodrama basado en El #rimo Basilio de +Ua de Mueiroz) Fue rodado !ara +FA) con Ada Luz, Santia#o 2mez Cou y .oberto Airaldi en los estelares) NFlida .omero !ens siem!re Gue Fste era el me$or ilme dram"tico diri#ido !or su marido) +n nuestra o!inin debera tenerse en cuenta tambiFn la !roduccin c*ilena La casa est- vac.a C-B34E) A7n cuando El deseo no carezca de una estFtica !reciosista #racias al encuadre y a la oto#ra a de .oGue Funes y concediendo Gue Sc*lie!er le otor# ritmo, Ada Luz se encuentra en e>ceso a!a#ada y los dos nombres masculinos del re!arto carecen de *umor (al#o muy evidente en 2mez Cou() La com!osicin !l"stica vuelve a la !elcula *ier"tica y reciFn en los tramos inales se recobra el interFs) IJConnor era !ara Sc*lie!er una *abitante de Marte y le resultaba divertida) La visti de ne#ro y la de$ interactuar con Pilar 2mez e Iris Portillo) Los !lanos Gue le son dedicados la !resentan como una constante amenaza (en recuerdo de Ludit* Anderson en Rebecca CAll red 0itc*coc&,

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-B3-E() Absorta en su !ro!ia rustracin, esta criatura Gue recre !ara la c"mara resulta abrumadora en e>ceso)

Con Pilar 2mez, en El deseo

Para sintetizar% si IJConnor mereca un !remio se lo *ubieran otor#ado antes y no !or esta !elcula) 9Creo Gue Sc*lie!er se vio obli#ado !or la !roductora a diri#ir El deseo:, dira Ada Luz) 9Cuando se la ve *oy !arece Gue la verdadera estrella es +lsa ISConnor, !orGue es la 7nica Gue i#ura sola en los crFditos) Ho voy tercera, lue#o de Airaldi y de 2mez Cou) +stoy de acuerdo con NFlida .omero en eso de Gue Sc*lie!er no la entenda, !ero es necesario decir Gue le rindi una es!ecie de *omena$e a esas #randes sobreactuaciones de las Gue ella era ca!az) Por otra !arte, yo estoy #asable, no tena e>!eriencia, Airaldi #rita muc*o y el 7nico discreto es 2mez Cou) La Gue me si#ue sor!rendiendo es Pilar 2mez:)

Con .oberto Airaldi y Ada Luz, en El deseo

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Al !ro!io tiem!o, Ada Luz consideraba Gue, !or de inicin, se trata de un te>to(estrella Gue Sc*lie!er le re#al a IJConnor) +n com!licidad con la oto#ra a de .oGue Funes, el director e>tra$o de la actriz una verdadera or#a de malevolencia y recurri a los #randes !rimeros !lanos Gue incluyen la mirada sin#ular de esta mu$er) La distincin de los cronistas no !oda envanecerla) +n teatro ya *aba lle#ado% con el estreno de Luz de gas en el Astral y, ba$o la direccin del muy r#ido Narciso Ib"'ez Menta, alcanzaba el a!lauso un"nime de crtica y !7blico) Se *aba trans ormado en la actriz de moda) 0asta la dFcada del 5D la #ente mayor sola *ablarnos de Luz de gas y de la creacin de +lsa IJConnor) Lue#o sobrevino el silencio Gue, de manera natural, cae sobre la #ente de teatro) +stuvo muy ocu!ada en -B34, ya Gue anduvo !or Rosa de Am)rica CAlberto de QavalaE y se ue Camino del in'ierno CLuis Saslavs&y y ;aniel @inayreE)

+sceno#ra a de 2ori Mu'oz !ara Rosa de Am)rica

+n ambas interviene encabezando los nutridos re!artos, lue#o de las i#uras vendedoras) +n lo Gue se re iere a San Mi#uel, los Mac*inandiarena solan ser muy #enerosos con !royectos del ti!o Rosa de Am)rica) Cuando Antonia 0errero, como la madre de la santa, cierra el ilm con aGuellas amosas !alabras%

Am)rica 6a tiene una santa

el es!ectador menos e>i#ente se ve en la necesidad de a#re#ar%

,ero le sobra una #el.cula)

;elia 2arcFs *a declarado Gue se de$ ir en cine en la secuencia en Gue ella, como la santa del caso, y I JConnor se *allan delante del tribunal de la Santa InGuisicin) A los es!ectadores no les ocurri lo mismo)

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+l !a!el *uFs!ed de IJConnor, como la dama Gue intercede ante el tribunal lime'o, est" bien $u#ado) ;esde su a!aricin al entrar en la casa de la santa, el !osterior encuentro con la envarada Antonia 0errero y su conversacin con 2arcFs, se e>i#e a si misma lo me$or !ara no desentonar dentro de un elenco con ciertos nombres de vala) +m!arent a esta dama lime'a con su otro !ersona$e, el de En el viejo Buenos Aires) @ambiFn !ara San Mi#uel y cuarta en el re!arto (lue#o de Mec*a Irtiz, Pedro L!ez La#ar y Amelia Bence(, Camino del in'ierno la luci como un adorno) La ada!tacin de Ariel Cortazzo y Luis Saslavs&y de la novela de 2ina Taus se sostiene !arcialmente, ya Gue el deseGuilibrio lle#a de la mano de Amelia Bence en sacri icado !ersona$e, sin olvidar a los !arientes #alaicos del !rota#onista) Lo cierto es Gue con un des ile de e>traccin diversa (Alberto Pila, Alita .om"n, Alberto Bello, 2uillermo Batta#lia, Iris Portillo( los realizadores se las in#eniaron !ara limar las di erencias) +>iste una construccin eGuilibrada en los sucesivos racconti, a travFs de los cuales nos vamos a ir enterando del asesinato !er!etrado contra la *istFrica Mec*a Irtiz) +n uno de esos 'lashbac>s, la neurtica due'a de casa sostiene una discusin !or una manta, con la sirvienta Gue encarna IJConnor) Irtiz no vacila en lanzarse contra ella, en arrinconarla, en in undirle terror) La c"mara va si#uiendo el cuer!o de IJConnor Gue se contrae y lue#o la cara, en cuyos o$os vemos re le$ado el miedo Gue le ins!ira la neurtica se'ora Simrod) +l caminar Gue le da a su !ersona$e, la manera indirecta de mostrar su *ostilidad *acia el mundo masculino, otor#an a la estructura de este melodrama una zona de indicios Gue !one sobreaviso al es!ectador) +l ilm *a sido reivindicado !or al#unos inte#rantes de las nuevas #eneraciones de cinF ilos, ya Gue no #ust en su momento) 0aba realizado durante -B35 una #ira !or C*ile y Per7) +n marzo de -B36 y, mientras o reca La gata en Montevideo, resbal y su cabeza #ol!e contra el !iano) Muri en la ca!ital uru#uaya el 6 de abril de ese a'o, !osiblemente de un derrame cerebral) Se#7n testimonio de su madre, *aba re#resado de la #ira !or el e>terior sin dinero) +sto $usti icara su !artici!acin en los dos ilmes Gue se estrenaron !stumos% El misterioso t.o S6las Cmayo 6 de -B36, Carlos Sc*lie!erE y La senda oscura Cmayo B de -B36, LosF Luis Mo#lia Bart*E) No es e>tra'o Gue ueran lanzados casi simult"neamente, a!enas un mes lue#o de su muerte) +s sabido Gue los estudios (en este caso +FA y San Mi#uel( uncionaban con dili#encia) A!rovec*aron, en sntesis, la macabra aureola Gue *aba rodeado su desa!aricin, am!liamente descri!ta !or los medios) Su rol en El misterioso t.o S6las (en verdad +ncle S6las de S*eridan Le Fanu( es el de la com!le$a mor inmana amante del to en cuestin (Madame de la .ou#erre, Gue en la versin in#lesa del mismo a'o uera inter!retada !or Tatina Pa>inou() Por esos ca!ric*os de la iccin cinemato#r" ica, muere #racias a los #entiles martillazos Gue le otor#a 0omero C"r!ena)

Con Mara Santos, .icardo 2alac*e y +lisa 2alvF, en El misterioso t.o S6las

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Sc*lie!er no !udo o no Guiso diri#ir este !roducto Gue envasaba a +lisa 2alvF, Francisco de Paula, Mar#a Landova, Marianita Mart, .icardo 2alac*e (!or du!licado(, Mara Santos y, entre otros, a Norma 2imFnez en su debut) Filmada con una ra!idez escalo riante en medio de los baratos decorados de +FA, el realizador lo#r un vaudeville, i#norando la ada!tacin de Lor#e Lantus y Len Mirl"s) +n nin#7n momento la actriz se asoma a la com!le$idad del !ersona$e y !re iere entre#ar una machietta) .en#ueando de manera e>a#erada y con mirada torva Guiere asustar a una ya nada in#enua 2alvF (en su eta!a Loan Fontaine(, e!icentro de la "bula de la !obre *uer anita) +n in, Gue S*eridan Le Fanu no es "cil de trasladar a la !antalla) +l entretenimiento Gue !retende Sc*lie!er es e ectivo en tanto y en cuanto IJConnor se com!orta como la bru$a de un cuento ol&, 2alac*e su re mutaciones ti!o Lec&yll=0yde como Silas y 0omero C"r!ena se muestra divertido en su rol de !rimo libidinoso) +l e>ceso tuvo su !7blico y *oy da mueve a risa) 9No tena muc*o sentido del *umor:, dira 0omero C"r!ena) 9Me !arece Gue le costaba distanciarse de los !ersona$es Gue inter!retaba, al menos cuando la c"mara estaba uncionando) Lo Gue resultaba admirable era su !oder de concentracin:) Por su !arte, +lisa C*ristian 2alvF record Gue durante la ilmacin de El misterioso S6las 9me mostr unos !oemas Gue *aba escrito y Gue me !arecieron muy buenos) Nunca le *ubiera ima#inado talento !ara la literatura) A la distancia, es com!rensible entender su actitud de ostracismo% ;eba considerar Gue yo encabezaba el elenco !orGue oto#ra iaba muy bien) Creo Gue, !or suerte, cambi su o!inin con res!ecto a m lue#o Gue se enter de mi curiosidad !or la !intura) +ran intercambios Gue realiz"bamos en esas lar#as !ausas Gue tiene el cine) Adem"s, *aba !re$uicios con res!ecto a su vida !rivada y, en aGuel ambiente, nadie !oda tirar la !rimera !iedra:)

Con +lisa 2alvF, en El misterioso t.o S6las

Con mayor autoridad !uede vFrsela en La senda oscura, tal vez !orGue su rol era m"s im!ortante) +sto, de acuerdo con los avances !re!arados !or San Mi#uel, en los cuales, sin muc*as vueltas, un locutor en o mencionaba 9la 7ltima !elcula de +lsa IJConnor:) Ale$andro 2utiFrrez del Barrio consi#ui una !artitura musical ace!table y, es sabido, sin nica, de acuerdo con esta clase de !roductos) Mo#lia Bart* oto#ra i Gue no es lo mismo Gue diri#ir% era un ve*culo ;uval y se venda de antemano) +l #uin de +milio Pillalba Rels* y Bernardo Perbits&y Guiere Gue un muc*ac*o cie#o (.icardo Passano( crea *aber recu!erado a su madre en una im!ostora lista !ara el zar!azo *acia la !lata) +n in, Gue el !roducto inal tiene aciertos en la c"mara de .oGue Funes y, en lo atinente a la !uesta en escena, +lsa IJConnor y FlorFn ;elbene sobre!asan la comunicable sinceridad de Mara ;uval)

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Lo Gue interesa *oy son las contradicciones de la im!ostora a la Gue la actriz otor#a un relieve !articular) Si al comienzo entabla una batalla con la anta#onista ;uval, lue#o se decide a matar al amante Gue reclama su !arte en el botn) Mue IJConnor saba cmo resolver un con licto Gueda demostrado *acia el inal, cuando se trans orma en la madre del $oven y dice adis a las i#uras de ;uval, Passano y Ale$andro Ma>imino) +lla Gueda en la !uerta de una casa Gue nunca le !ertenecer") 0ay un contra!unto entre la voz y la cara, ya Gue sus tonos no deben denunciarla) H !re erimos Guedarnos con la ima#en de esta ISConnor, en el rente de aGuella mansin de utilera, como la mu$er Gue sabe GuF destino le a#uarda) Se *a insistido en ella como una !rolon#acin de la escuela de An#elina Pa#ano, Camila Muiro#a y otras damas de la escena en los a'os veinte) No estamos del todo se#uros) Para comenzar, se relacion con el medio masivo sin Gue *oy, en sus me$ores actuaciones, La vida de Carlos &ardel% el loco Serenata% Camino del in'ierno% Se abre el abismo y, en es!ecial, La casa del recuerdo, !arezca anticuada) Su intervencin en el es!acio audiovisual nos *abla de al#uien Gue tuvo #ran ace!tacin de !arte de la audiencia *istrica) NPor GuF, si no, los $venes cinF ilos iban a re!arar en ellaO ;el mismo modo, y en esta ya lar#a caravana de voces Gue *an !oblado las bandas sonoras, la suya !ertenece a la cate#ora de las !timas) +sto *oy da !arece irrelevante, !ero los buenos actores tienen siem!re una voz incon undible) @al vez, su ada!tacin al cine se debi al *ec*o de Gue transitara #Fneros diversos) Contra lo Gue ella crea, el gran teatro de aGuel momento no era tal, sino una moda !asa$era Gue serva !ara el lucimiento de los amanerados divos de entonces (con las e>ce!ciones del caso() IJConnor Gueda como una tr"#ica de su #eneracin, al#uien Gue como Mila#ros de la Pe#a, .a7l de Lan#e, Myriam de KrGui$o, Alba Mu#ica, .a7l Parini, Blanca La#rotta, Mi#uel Beb"n, se vio des!lazada !or un canon estFtico en el Gue !redominaba un ti!o de belleza Gue, como ocurre *oy en la @P, se asociaba con la $uventud) Los tr"#icos (y no *ay muc*os( e$ercen su !odero en el teatro) Su madre *abla de indi erencia y de des!recio) ;entro de la r#ida $erarGua Gue los !ro!ios actores establecen, ella se vea como una !redestinada, no tanto una cmica sino una artista) Sabedora de su talento !udo, en ocasiones, no tener el su iciente #rado de modestiaA y, lo Gue es m"s, se *unda en em!resas en las Gue el dinero se es umaba) +l cine ue, !ara ella, una manera de sobrevivir) Su *i$o, 0oracio IJConnor, Guien se dedicara casi e>clusivamente a la @P, rara vez *abl de su madre y se ne# a una conversacin sobre ella) Muri en Buenos Aires en -BB6) Muien la mencionaba de vez en cuando en entrevistas es su !ariente, .icardo Passano) Su nieto Martn IJConnor, nacido en -B55, es un tenor de destacada trayectoria en comedias musicales)

+n 2ama de com#a.a

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+lla a!arece *oy como una actriz(bisa#ra entre la vie$a tFcnica y la Gue comenz a uncionar con el sonoro% mayor contencin, naturalidad y no actuar un !ersona$e sino serlo, cada vez Gue un realizador saba diri#irla) +n las me$ores secuencias en las Gue intervino se rastrea una nueva manera de concebir la inter!retacin cinemato#r" ica) +n las !eores, se intuye el mecanismo Gue se ad$udica a los vie$os actores en "ticos y declamatorios) Por otra !arte, su #alera de !ersona$es Gue incluye desde una tra icante de dro#as *asta una mestiza, !asando !or madres de diverso calibre o sirvientas malFvolas, la o recen como una actriz vers"til, Gue necesitaba ser diri#ida y Gue no siem!re *all el realizador adecuado) A'os m"s tarde, al observar a Inda Ledesma en Secci$n 2esa#arecidos CPierre C*enal, -B48E y en /uis Clos CA #uerta cerrada) Pedro +scudero)-B5/E, nos encontramos rente a ciertas *uellas Gue de$ara IJConnor) Naturalmente, Ledesma corres!onde a otra escuela, !ero en esas dos !elculas su barroGuismo la relaciona con al#unos de los traba$os Gue estamos analizando) A7n as, la inc#nita subsiste% Nel cine no a!rovec* a +lsa IJConnor o ella no se interes lo su iciente !or el medioO Ha no !uede sostenerse Gue el es!acio audiovisual se olvid de la actriz) La utiliz en la medida en Gue ella !ermiti Gue la usaran) 0ay, sin duda, alta de suerte) Su nombre no a!areci en el re!arto de los ilms *oy considerados cl-sicos, a7n cuando se *ayan revalorizado tanto Se abre el abismo como Camino del in'ierno) +sto *a cons!irado contra su su!ervivencia en la memoria colectiva) @eniendo en cuenta el eterno descuido y la desidia con Gue se trata al material en Ar#entina, no sabemos si Guedar" !ara el uturo la ima#en de esta mu$er #enuinamente e>tra'a, ambi#ua, a!asionada) 2racias a ella, el em!lema de lo desconocido, lo no cotidiano, el desvo Gue conduce *acia el tab7, !ermiti el #oce de la audiencia *istrica y tambiFn de los Gue lle#amos m"s tarde) +ste em!lema del unheimlich reudiano, de lo siniestro, abre la !uerta de corredores secretos Gue vale la !ena e>!lorar)

Filmografa
Per#odo silente

1925

Muecos de cera. Produccin de @ylca Film) ;ireccin% .a ael Parodi) IntFr!retes% +lsa I JConnor, Feli!e Fara*, Lulio ;onadille, Carlos ;u>) Per#odo sonoro

1935

La barra mendocina. Produccin% Ar#entina Sono Film) ;ireccin y #uin% Mario So ici) Foto#ra a% Francis Boeni#uer) M7sica% +nriGue Casella) +sceno#ra a% Luan Manuel Concado) Monta$e% ;aniel S!sito) IntFr!retes% LosF 2ola, +lsa IJConnor, Anita Lord"n, Prin#ue Faras, Alberto Anc*art, Marcelo .u##ero, Alita .om"n, Alberto Bello, Antonio Ber Ciani, Luan Sarcione, Iscar Pilla Pillita()

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1938

La que no perdon. Produccin% SI;+) ;ireccin% LosF A#ustn Ferreira) 2uin% Ferreyra y Pablo Suero se#7n novela *omnima de 0u#o Rast) Foto#ra a% 2umer Barreiros) M7sica% LosF P"zGuez Pi#o) +sceno#ra a% Luan Manuel Concado) Monta$e% ;aniel S!sito y +milio Mur7a) IntFr!retes% +lsa IJConnor, Mario ;anesi, LosF Ilarra, +lena Lucena, +lisardo Santalla, +loy Xlvarez, 0Fctor Coire, Amelia LamarGue, +van#elina ;usi)

1939

La vida de Carlos Gardel. Produccin% Ar#entina Sono Film) ;ireccin% Alberto de Qavala) 2uin% Carlos AdFn y Qavala se#7n ar#umento de Last .eason y Iscar Lanata) Foto#ra a% Alberto +tc*ebe*ere) M7sica% Mario Maurano) +sceno#ra a% .a7l Soldi) Monta$e% Nicol"s Proser!io) IntFr!retes% 0u#o del Carril, ;elia 2arcFs, +lsa IJConnor, Mi#uel 2mez Bao, Santia#o 2mez Cou, Luana Su$o, Armando de Picente, 0erminia Mancini, Amelia LamarGue, Alberto @errones) El loco Serenata. Produccin% Ar#entina Sono Film) ;ireccin% Luis Saslavs&y) 2uin% Saslavs&y y Carlos AdFn) Foto#ra a% Alberto +tc*ebe*ere) M7sica% .odol o Sac*s) +sceno#ra a% .a7l Soldi) Monta$e% Turt Land) IntFr!retes% Pa!e Arias, Alita .om"n, +lsa IJConnor, Sebasti"n C*iola, ;aniel Belluscio, Florindo Ferrario, Salvador Lotito, Alberto Ademar, LosF Paonesa, Ilim!o Bobbio, Camelia de Maucci)

1940

La casa del recuerdo. Produccin% Ar#entina Sono Film) ;ireccin% Luis Saslavs&y) 2uin% Mara Luisa Bombal y Carlos AdFn con Saslavs&y) Foto#ra a% Alberto +tc*ebe*ere) M7sica% Mario Maurano) +sceno#ra a% .a7l Soldi) Monta$e% Iscar Carc*ano) IntFr!retes% Libertad LamarGue, Arturo 2arca Bu*r, Alberto Pila, Felisa Mary, Martn Qabal7a, Nury MontsF, Mara +st*er Busc*iazzo, Mec*a L!ez, Ada Alberti y la actuacin es!ecial de +lsa IJConnorA ss % Silvana .ot* y el ni'o ;emetrio Lor#e Itero Clue#o Carlos +stradaE Dama de compaa. Produccin% Ar#entina Sono Film) ;ireccin% Alberto de Qavala) 2uin% 2re#orio Martnez Sierra y Carlos AdFn) Foto#ra a% Antonio Merayo) M7sica% Mario Maurano) +sceno#ra a% .a7l Soldi) Monta$e% Iscar Carc*ano) IntFr!retes% Ilinda Boz"n, +lsa IJConnor, +steban Serrador, ;elia 2arcFs, Nury MontsF, Ada Alberti, Luana Su$o, Adri"n C7neo, 0Fctor Muintanilla, Al redo Lord"n, Luan LosF Pi'eyro)

1941
La casa de los cuervos. Produccin% Ar#entina Sono Film) ;ireccin% Carlos BorcosGue) 2uin% BorcosGue y Lac& 0all se#7n la novela *omnima de 2ustavo Martnez Quvira C0u#o RastE) Foto#ra a% Antonio Merayo y .oGue 2iacovino) M7sica% Mario Maurano) +sceno#ra a% .icardo .odr#uez .emy y LosF Luis Icam!o) Monta$e% Nicol"s Proser!io y .osalino Caterbetti) IntFr!retes% Amelia Bence, Luis Ald"s, Mi#uel 2mez Bao, +lisardo Santalla, Froil"n Parela, Pilma Pidal, +milio 2ola y las actuaciones es!eciales de Silvia Le#rand y +lsa IJConnor)

1942

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Yo conoc a esa mujer. Produccin% Ar#entina Sono Film) ;ireccin% Carlos BorcosGue) 2uin% Carlos A) Petit) Foto#ra a% Alberto +tc*ebe*ere) M7sica% Mario Maurano) +sceno#ra a% .a7l Soldi) Monta$e% Nicol"s Proser!io) IntFr!retes% Libertad LamarGue, A#ustn Irusta, +lvira Muiro#a, +nriGue C*aico, NFlida Bilbao, Isvaldo Miranda, .a ael Frontaura, Federico Mansilla y la actuacin es!ecial de +lsa IJConnor) Secuestro sensacional Produccin% +FA) ;ireccin% Luis Bayn 0errera) 2uin% Cno i#ura autorE basado en la novela de +leanor 0) 2reen) Foto#ra a% .oGue Funes) M7sica% Alberto Soi er) +sceno#ra a% Luan Manuel Concado) Monta$e% LosF Cardella) IntFr!retes% Luis Sandrini, Marcelo .u##ero, .a ael Frontaura, +lsa IJConnor, Nelly 0erin#, Isvaldo Miranda, Francisco ;onado, Luca Barause, Alberto Ademar) En el viejo !uenos "ires$ Produccin% San Mi#uel) ;ireccin% Antonio Mom!let) 2uin% Ale$andro Casona y Pedro Mi#uel Ibli#ado) Foto#ra a% LosF Mara Beltr"n) M7sica% Lean 2ilbert) +sceno#ra a% .al!* Pa!!ier) Monta$e% Carlos .inaldi y Nicol"s Proser!io) IntFr!retes% Libertad LamarGue, Luis Ald"s, Irestes Cavi#lia, +lsa IJConnor, An#elina Pa#ano, .a ael Frontaura, 0u#o Pimentel, Mara Santos y la actuacin es!ecial de Amelia Bence)

1943

#rontera Sur. Produccin% San Blas Film) ;irecin y #uin% Belisario 2arca Pillar) Foto#ra a% 0u#o C*iesa) M7sica% Ale$andro 2utiFrrez del Barrio) +sceno#ra a% Abel L!ez C*as) Monta$e% Carlos .inaldi) IntFr!retes% +lsa IJConnor, Froil"n Parela, CFsar Fiasc*i, +lsa Martnez, Fernando Lamas, Lor#e Pilloldo, InFs +dmonson, Federico de la Pilla, ;iana Ma##i Csu !artici!acin ue eliminada en el monta$eE)

1944

Siete mujeres. Produccin Pam!a Film) ;ireccin% Benito Pero$o) 2uin% Cno i#ura autorE basado en obra teatral de Adol o @orrado y Navarro) Foto#ra a% Pablo @abernero) M7sica% Paul Misra&y) +sceno#ra a% 2re#orio L!ez Na#uil y Xlvaro ;ura'ona y Pedia) Monta$e% Turt Land) IntFr!retes% Silvia Le#rand, Silvana .ot*, +lsa IJConnor, Nury MontsF, Mara Santos, +rnesto Pilc*es, Carlos La#rotta, Lucy 2ali"n, @ito Climent, CFsar Fiasc*i) El deseo. Produccin% +FA) ;ireccin% Carlos Sc*lie!er) 2uin% +milio Pillalba Rels* y Ale$andro Perbits&y se#7n novela de +Ua de Mueiroz El #rimo Basilio( Foto#ra a% .oGue Funes) M7sica% Ale$andro 2utiFrrez del Barrio) +sceno#ra a% Luan Manuel Concado) Monta$e% LosF Cardella) IntFr!retes% .oberto Airaldi, Santia#o 2mez Cou, Ada Luz, Pilar 2mez, Francisco L!ez Silva, 0omero C"r!ena, ;el y de Irte#a, Iris Portillo, +dna Norrell, ;aro Cossier y la actuacin es!ecial de +lsa IJConnor)

1945

Se abre el abismo. Produccin% Pam!a Film) ;irecin% Pierre C*enal) 2uin% +dmundo 2uibour# y Len Tlimovs&y se#7n novela de Lo*n Tnittel) Foto#ra a% Bob .oberts) M7sica% Luan +*lert) +sceno#ra a% Xlvaro ;ura'ona y Pedia y 2re#orio L!ez Na#uil) Monta$e% Turt Land) IntFr!retes% Sebasti"n C*iola, Silvana .ot*, .icardo Passano, 2uillermo Batta#lia, Ludit* Sulian, 0omero C"r!ena, Alberto Contreras, Ana Arneodo, Armando B y la !artici!acin es!ecial de +lsa IJConnor)

1946

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Camino del in$ierno. Produccin% San Mi#uel) ;ireccin% Luis Saslavs&y y ;aniel @inayre) 2uin% Ariel Cortazzo y Saslavs&y sobre novela de 2ina Taus) Foto#ra a% Antonio Merayo y Mario Pa#Fs) M7sica% CFsar Brero) +sceno#ra a% .a7l Soldi) Monta$e% Iscar Carc*ano y LosF 2alle#o) IntFr!retes% Mec*a Irtiz, Pedro L!ez La#ar, Amelia Bence, Alberto Bello, 2uillermo Batta#lia, Alberto Pila, .a ael Frontaura, Iris Portillo, Alita .om"n y la !artici!acin es!ecial de +lsa IJConnor) %osa de "m&rica. Produccin San Mi#uel) ;ireccin% Alberto de Qavala) 2uin% Klyses Petit de Murat y 0omero Manzi) Foto#ra a% LosF Mara Beltr"n) M7sica% Alberto 2inastera) +sceno#ra a% 2ori Mu'oz) Monta$e% Iscar Carc*ano) IntFr!retes% ;elia 2arcFs, Irestes Cavi#lia, Antonia 0errero, +rnesto Pilc*es, +lsa IJConnor, +nriGue Xlvarez ;iosdado, Ada Alberti, An#elina Pa#ano, ;omin#o Sa!elli, Leticia Scury)

1947

El misterioso to S'las. Produccin% +FA) ;ireccin% Carlos Sc*lie!er) 2uin% Lor#e Lantus y Len Mirlas se#7n la nouvelle de S*eridan Le Fanu +ncle S6las( Foto#ra a% .oGue Funes) M7sica% Luan +*lert) +sceno#ra a% Luan Manuel Concado) Monta$e% LosF Cardella) IntFr!retes% +lisa 2alvF, Francisco de Paula, 0omero C"r!ena, Mara Santos, Francisco de Paula, Mar#a Landova, Norma 2imFnez y las actuaciones es!eciales de .icardo 2alac*e y +lsa IJConnor) La senda oscura. Produccin San Mi#uel) ;ireccin% Luis LosF Mo#lia Bart*) 2uin% +milio Pillalba Rels* y Bernardo Perbits&y se#7n libro de Leo Martn) Foto#ra a% Mario Pa#Fs) M7sica% Ale$andro 2utiFrrez del Barrio) +sceno#ra a% 2ori Mu'oz) Monta$e% LosF 2alle#o) IntFr!retes% Mara ;uval, .icardo Passano C*E, Alberto Contreras, Ale$andro Ma>imino, FlorFn ;elbene, CFsar Fiasc*i y la !artici!acin es!ecial de +lsa IJConnor)

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