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EESO H^^^CM
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Bo
h-
5^=^co
1
CTEE
LAVIGNAC
I I
UNi\EnsiTY OF Toronto
Prsent ed to the
ED^\"ARD fOHNSON MUSIC LiBRARY
2010
witii
funding from
University of Ottawa
http://www.arcliive.org/details/courscomplettliOOIavi
COURS COMPLET
DE
Dicte Musicale
A Monsieur Ambroise
THOMAS
MEMBRE DE l'INSTITUT
DIRECTEUR DU CONSERVATOIRE
COURS COMPLET
THORIQUE ET PRATIQUE
DE
DICTE Musicale
PAR
ALBERT LAVIGNAC
PROFESSEUR AU CONSERVATOIRE
1882
Piix
net
francs
PARIS,
7,
RUE
cl
l'IGA LLE,
Droits de
reproJuciion
de traduction
rservs
NOVELLO <rC2
LI?
996 f6
CONSERVATOIRE NATIONAL
DE MUSiaUE
ET DE DCLAMATION
Paris,
k 12
dcembre 1S82.
CABINET DU DIRECTEUR
Mon
Jo
cher Lavignac,
trs
vives
flicitations
pour
le
de
faire
paratre.
Un
impos
concours
ouvrage de
la
ce
genre
tait
devenu
indispensable
les les
depuis
que
et
j'ai
dicte
musicale
comme
examens
les
de
solfge
du Conservatoire,
bien
pour
qui
chanteurs
que
pour
dans
les les
existait,
cet gard,
La tche
et
vous n'avez
d'un compositeur
distingu.
Vos nombreuses
leons,
pour
les professeurs
qui
ne se contentent pas
de
faire
de bons lecteurs,
l'oreille
ducation de
ma
part,
rendre
l'enseignement
musical et
vous
prie,
mon
cher Lavignac, de
croire toujours
mes
meilleurs sentiments.
l'Institut
AMBROISE THOMAS.
A Monsieur Ambroise
THOMAS
MEMBRE DE l'IKSTITUT
DIRECTEUR DU CONSERVATOIRE
COURS COMPLET
THORIQUE ET PRATIQUE
DE
Dicte
Musicale
PAR
ALBERT LAVIGNAC
PROFESSEUR AU CONSERVATOIRE
EN SIX PARTIES
CHAQUE PARTIE, XET
:
FRAXCS t)U
4'^
PARTIE
RUE
PIGALLE.
et
BRUXELLES,
45,
RUE DE LA
Ri^l\^-CE/
Reproduction
PREFACE
La Dicte
musicale
dans
le
programme des
certains
professeurs
facults auditives de
et
mais
elle
n'tait
comme un moyen
en
M.
Ambroise Thomas,
les
prenant
direction
du
Conservatoire,
comme
preuve dans
([ue
examens
et
les
chanteurs
pour
les
instrumentistes, lui
usites
anciennement
clefs
et
de Thorie.
sans changements do clefs sont nombreux et augTraits de thorie musicale ne font pas dfaut; mais jusqu' prsent aucun ouvrage n'a t crit d'une faon spciale pour
Les Solfges avec
les
(\e
la
Dicte vocale
et
(*).
le
que
j'ai
voulu comliler,
je
me
suis efforc de
faire
aussi
compltement que
si
possible.
Si j'ai russi,
j'ai
t aussi clair
et
que
de
j'ai
dsir
l'tre,
ce livre ne sera
pas seulement
formulaire
le
livre
du professeur
et dsireuse
l'lve,
mais aussi un
toute
manuel, un
peu prs
mre de famille
la 4""= partie
42 de
la
4""-'
et 180
de
la 6'"'
en fourles
nombre
total rel
innombrables variantes
partielles.
(le
(*) Les seules piiblicalions que j^; connaisse nyimt Irait la dird'o miisieali> smt : I.e Itecueil DicUk's de mon aucii>,n collgue Henri Dnienioij (dileur. Benoiti ; k' Solfge i/cv njlhma et les Dictes d'intonation de M. A. Thwncr (diteur, .M. Leilucl, qui eiivisiL,'e cflte qucslioii un point
de vue exclusivement
iiisirunieiilal.
Il
Au premier
l'ducation
aborfl, ce chiffre
effet,
l'lve assez
mal organis musicalement pour que 4483 dictes soient ncessaires pour parfaire de son oreille ferait beaucoup mieux de renoncer tout jamais
devenir musicien.
Mais
il
faut
si
considrer aussi
la
que ce
l'lve
recueil n'aurait
absolument aucune
et
utilit pratique
mmoire de
l'aider
dans
tait
donc indispen-
mme
De
l
le
aussi, l'air
ressemblance
cherche
entre tous
les
exercices
appartenant une
mme
partie ou
une
mme
section.
La
7}atio7i.
1'"'=
a pour but
de familiariser
La La
La
2"^
comprend
en une suite de
de moyenne force.
Enfin
toujours
les
5"'^
et
6""=
Parties
degr
se
le
composent de
plus lev qu'il
leons
d'une
difficult
croissante,
jusqu'au
me
paraisse
possible
un ordre
infinie
progressif,
qui aurait t
d'lves et
la
diversit
des natures
consquent de
rsultat
la diversit
au
dsir;
mais
j'ai
adopt
comme
plan
gnral
une
classification
mthodique par sections, sries et groupes formant de nombreuses subdivisions, l'aide desquelles toute personne ayant examin avec un peu de soin la table
des matires se reconnatra fiicilement dans ce recueil.
rencontre dans
l'enseignement de
la
l'impossibilit
o se trouve en
et en l'absence
la
ni
lui,
et
conomiser
le
temps
pendant
la leon,
moyen
je signale ici
les
comme
Habituer
les
mme
que tous
un
travail
russi d'un
travail
l'autre a
se
est
prsente
peu
lisible,
ou surchargs.
que
Il
l'on soit
tromp par
Que
en
faut-il
en conclure?
est
faut en
elle-mme
croit
gnralement
la
bonne
est l'objet
principal de ce livre; mais celui qui aprs avoir cout attentivement et intelli-
gemment, aprs
sait
le
papier, d'une
un
que
est bien
entendu que
je
ne parle pas
ici
la
le
de
l'or-
thographe musicales.)
Or, l'lve qui crit mal n'arrive jamais produire qu'un brouillon informe,
peu
lisible
pour lui-mme
et pas
du tout pour
qu'il
s'il
les autres,
lui
auquel
fallu
il
consacre g-
ne
en aurait
pour crire do
;
en avait eu l'habitude
ce brouillon
au net avant de
le
le
velle perte
de temps, et
y glisse des
est
elle
trois
d'abord
le
manque de
rapidit et de pr-
erreurs
qui
n'existaient pas
dans
le brouillon, et enfin
la
copie elle-mme.
l'lve
du premier
sur
cela,
la
notation employer, ce
([u'il
le
mieux
est
plusieurs pages de
musique bien
crite,
soit faite
de
IV
la
faon
la
plus servile et
la
moindre abrviation ou
dite,
la
plus
insigni-
autrement
dit, le
touche pas
la dicte
proprement
et
ment
faite,
parfaitement claire
exacte.
Ce
n'est
on peut
avantages.
Il
comprendre
qu'il
soit ncessaire,
avant d'crire
sous
la
de savoir crire.
le
2'
Ne jamais employer
temps de
est
toujours trop
Pour arriver ce
laisser
rsultat,
il
indispensable
que
l'lve
crite.
ait
le
soin
de
termine,
(je
convenu
le
que
l'lve crit
fait
assez bien
pour
n'avoir pas
besoin
d'en
il
faire
la
copie),
professeur se
menl, par un
fautifs, sans
trait
ou
y rien
rectifier;
puis
il
inscrit le numro
de
la
peut passer une autre dicte. Cette vrification sommaire, simple constatation
des fautes, sans aucune correction, ne
inapprciable.
lui a t
Rentr chez
indiqu,
et
lui, l'lve
numro qui
mesures
sous
et
en reproduire intgralement
soin de faire
blanc, en ayant
concorder exactement
mme
les
la dicte et celle
de sa copie,
il
effectue
lui-mme
la correction
de son devoir
en mentionnant
lit,
il
etc.;
les diverses
en
ensuite l'analyse,
s'il
y a
lieu, selon la
parties de l'ouvrage.
Eu
la
annot et analys,
professeur
aura obtenu
me
la
parait possible
leon.
par l'emploi des deux moyens que je viens d'indiquer, c'est facile calculer.
Une
dicte de force
moyenne,
comme celles
de
la
3''
partie,
dans un mouvement
fois
modr, demande environ une minute pour tre nonce une premire
entier; huit minutes pour tre dtaille par fragments, et enfin une
la rptition finale.
en
minute pour
Tel est
le
Si
de
la
mettre au net,
il
faut
moins
pour
|iour
la
cinq
minutes pour ce
travail
Total,
(jiiiiizr
On
aurait eu
temps de
faire
les
vingt minutes
la
employes complter
double suppression de
disponible.
et corriger la
la
galeauxdeux
tiers
du temps
On
voit
peine.
La faon de
se servir
la
nature des
lves auxquels on .s'adresse, leur degr de force, leur ge, leur nombre, et le but
(|u'on se propose d'atteindre.
On
pratique
gnralement
la
la
dicte
collectivement,
ce
qui
plusieurs
leon particulire,
ici
notamment
de renseignement
quoiqu'il
moins frquent,
ivlln-tif et enfin
moyeu de
ce recueil.
ENSEIGNEMENT INDIVIDUEL
Le plus souvent, on
exerc quelque
n'entreprend
dj;i
le
peu au
si>lfgt,
dont
elle
complment, ou
la contre-partie.
C'est la
meilleure faon de
ait
subvenir
elle seule
ii
toute
entirement
s'il
mue;
du
il
que
la
voix
est
juste;
y a alors tout
solfge,
avantage
l'lve se
substituer total'oreille
lement l'tude de
chantant.
la dicte
celle
car
fausse
en
Dans
heureusement
I'"
rares, le
mieux
est
de commencer tout
simplement par
tableaux de la
Partie, et de continuer,
la
en tenant compte de
la
lin
S""^
Partie,
moins que
1^^
le
commenant par
la
2'"'
Partie pour
routinnrr
pni'
VI
en
effet,
quoique
la
1"^
Partie traite
spcialement de l'intonation
et indispensables
et
la i^'"
du
de
la
musique moderne
spars;
il
m'aurait
paru
illogique, je dirai
mme
plus
lmen-
Seulement, dans
Partie
consacre
l'intonation,
les
que
peu de
notes (de 2
de
plus,
en rsulte
que
l'lve,
tout
saisir et noter la
hauteur des
avec
les
rythmes
trs
simples
deviendront
la
base du
travail
de
la 2"*= Partie.
est adopt
dans
la
partie
rythmes;
l,
les
sons se succdent
invariablement
de
la
faon
la
sentiment de
la tonalit,
combinaisons rythmiques.
C'est cette double disposition qui permet au professeur de choisir son gr, et
par laquelle
il
convient de
commencer
rsulter
le
sion
soit.
moindre
Ce
dans
la
catgorie la
plus frquente, celle des lves qui possdent dj quelques notions de solfge et
la dicte.
l'intrt est
dans
le
choix
des
exercices
qu'on doit
leur
que dpend, en
la rapidit
de leurs progrs.
il
Au
cette
n'existe pas
gradation
C'est
doit
donc varier
dans
selon
je
chaque
n'ai
nature
l'infini.
ordre
rigoureusement progressif
leons
qui
pourrais jamais arriver, ce qui serait progressif pour un lve ne l'tant pas pour
un
autre.
la
J'espre que
classification
mthodique
laquelle je
me
bien des essais de groupements divers, paratra suffisamment claire, et que ceux
y trouveront toujours cherch, aussi facilement qu'on trouve un mot dans un dictionnaire.
adopter cet ouvrage
est
La question
vu
tel
ou
le
loi
lve. Voici,
:
mon
sens,
la
rgle
qui
doit
guider constamment
dans
L'lve le L'lve le
faible
mieux organis
a toujours
un
ct relativement faible.
que
les autres.
L'Iiabilel
gnement de
les dfauts
telle
faon qu'il ait toujours pour appui les qualits, et pour objectif
redresser.
En
les
tout
cas,
lorsqu'on
combattre
moyens
ait
ou
geant pour
cela
les dfauts
la
secondaires,
reviendra
en temps
ils
seront
les
principaux.
:
f LVE. Fautes
a
trs
une modulation
le
en dehors de cela
le
il
y en
peu.
Il
La mesure
est
rythme,
la
ct faible le sens
partie, en
tonal.
Donc
les
1"^
simpli-
iiant la perception,
lation,
d'ailleurs
les
prvenu
qu'il s'agit
de modus'il
changements de
tonalit, et
mieux
sera
pour
lui:
1- PARTIE.
Seclion V.
^
*if
SVric
^,^,^^^i^^,^,
^^^ lo,,
voisins).
puis
(
j
!
n-iu'le
PARTIE. Seclion I, i'^ Srie (dictes spciales pour les modulations). Si le dfaut persiste encore, revenir aux dictes de la l'" partie, Section V (dictes modulantes); les quatre premires sries en les transposant et en se servant des variantes, puis enfin:
4<^
3 PARTIE.
Section
faciles).
2*
2'=
ELEVE.
les notes,
la
mouvement
conjoint,
dont
-4*
le
nombre
:
Ensuite
PARTIE, Section
II
>
3''
ELEVE.
mal
Confond frquemment
les
les
mesures
binaire.i et
ternaires, crit
2 pour ou
inver-
sement.
Saisit
interralles loigns.
YIII
-l''
l'AHTiE.
:
Section
11.
les pycrcice.s
jiuis
ensuite
i''
PARTIE. Section
I,
G""
.{'
ELEVE; Ae
.S'a/)p/vo'' Il Cft
sait pas discerner, au dbut de la dicte, si le mode csl majeur mi de son erreur dan^ le courant du Irarail, mais ne sa't pas la rparer. moins son aise dam les Jons biuoliss que danfi les tons diss ",
miiieur.
Section Section
I.
)'
est indiqu,
I,
1"
2"=
srie,
groupes C
srie,
^'r''!'J
]
et
et
E; K;
l'orci'
'
4" srie
dic'tes
de movemie
dais
1rs
tons b'mniiss.
o"
LVE.
il
les
commencements de fragments,
et
se
trompe vers
la fin,
surtout
quand
y a beaucoup de
le
c'est la
mmoii'e qui
mamiue,
celte sorte
doil
il
faire
moment
oi'i
est
entirement
:
d'abord
V^ PARTIE.
ensuite
:
'i,
et 7 notes.)
2" PARTIE.
Section VI, 1 srie (rsum des difficults rytiimiqiies) V, 2 srie; V, 3" srie.
EfJ:VE. Presque jamais le fautes d'intonation. Les erreurs les pluf frquentes sont des silence! oublis, des contretemps pris pour de^ rrnfmions entre des Iriolcts et des groupes de trois notes binaires ma'S ingales.
0'^
de-; siinrnpp'!,
d'alwid
i''
PARTIE.
Section
II,
,^i^i,.|^_
ensuite
2'"
PARTIE.
Section
2= PARTIE.
111
V,
l'"^
srie,
groupe
A
B
>
Iriolels
dans
les
mesures simples.
groupe
A
B
triolets
dans
les
mesures composes.
Si aprs cela les dfauts persistent encore, ce qui est peu probable
2'"
PARTIE.
Section IV,
f^
VI
srie (syncopes gales); 2= srie (syncopes ingales) ; 3" srie (c'oiilr.'temps gaux); 4"= srie (contretemps ingaux) ; !''' srie (rsum des difficults rythmiques).
* Cela se rencontre
les tonaliu's
frquemment chez les lves violonistes ou violoncellistes, tandis bmolises sont plus familires aux lves qui cultivent les instruments vent. (Toutes ces observations ont t prises sur des lves faisant partie de ma classe.)
qu:'
IX
Ici le
pi-is
alLcnialivciueiiL >ur
le r^tliiiie
el ;^Ul ruiloiialjoii,
11
me
|jaral( inutile
de poursuivre plus
loin
tenu
bien tablir, c'est qu' l'exception d'un seul cas, celui o l'lve ne sait encore
absolument
rien,
comme
cela
une mthode
numrique des
faciliter
recherches
(|ui
utiles,
et
chaque lve,
la
gradation spciale
convient.
ENSEIGNEMEiNT
Quand
les lves
COLLECTIF
la
marche
que je viens d'indiquer pour l'enseignement individuel n'est plus applicable d'une
laon absolue, ou tout au moins son application entrane
tion.
Le principe gnral,
cices reste
la
le
invariable,
mais
des lves
qui
Ibrment
le
cours
comme un
il
direction
suivre
Sans doute,
nelle et surtout
une gradation
aussi ration-
lou> les
De
rait
plus,
il
y a l
qu'elle suffi-
elle
dicte.
En
etfet, et
saire
pour
la leon
nombre des lves, le temps matriel ncessensiblement le mme, surtout si l'un substitue la
gnralement ncessaire de di-
il
est
deux ou trois groupes, qui deviennent alors autant de petits cours spars momentanment, mais destins se mlanger, se fusionner per|)tuellement pour former de nouveaux groupes en raison des progrs individuels
de chaque lve et des nouveaux besoins qui rsultent de ces progrs mme.
des lves dans ces petits cours partiels, constamment rcmaniables, il est plus utile de tenir compte de la nature de chacun d'eux, de ses diiiuts et de ses a|)titudcs, (|ue du dcjrr d'habilet acquis par le travail ou
Pour
la
rpartition
n'sultant de l'organisation.
Ainsi, pour
un cours de douze
:
lves,
le
genre de
celui-ci
i" GkOlPlTrois lves plus faibles pour rintonation que pour le rj'thme.
Cin([
2= GROLl'E
3= UROll'E
faibles
l'iu-
plus
que pour
me
GROUPE
les
!''
GROIPE
faibles.
3'^
GROLPE
plus
Il
d'autres procdant de la
mme
selon
la
similitude de leur
temprament musical.
Cela
fait,
on
le ferait
pour un individu
isol,
il
ne reste plus
([u'
procder
s'agissait
d'enseignement individuel.
ici.
Une
Un mme
vnient,
Il
groupe, uiie
mme
division
?
le
Oui, et
est d'ailleurs
le
pour
ingalit
en
fait
compliquant
travail
pour
les
uns
et
en
le
En
la difficult
plus forts
un dnominateur peu
aux autres
celui
le
(voir
page 77); en
entraine
fait
fait
d'intonation,
en exigeant que
de suite
la
leon dans
(cette
transposition
instantane
grande que
l'lve est
mieux organis); en
de notation, en obligeant
la
l'lve crire
une
jet,
en changements de
etc.
Ce
front;
que de
pratique joue
dans un cours o la constamment marcher les lves de collectif, les progrs restent individuels, et un
croire la possibilit,
ne
pourrait
jamais
tre
y resterait toujours des ingahts. Cette objection n"a donc qu'une im-
XI
EiNSEIGNEMENT MUTUEL
Si
(|uc
parmi
les lves
d'un Cours,
ils
ne fussent-ils
Dans ce
le
nu-
des dictes qu'il juge convenables pour ses camarades; dans l'intervalle de
les lves se runissent,
et
puis,
achev, leur en
fait
connatre
le
numro. Quant
l'lve
la
correction, elle
doit se faire
la
comme prcdemment,
le texte
par
lui-mme, seul,
au
moyen de
on com-
comparaison entre
du
livre et celui
le
de sou preuve.
rsultat
Au
lve apporte
du
travail fait
le
mun, avec
numros
faire
en particulier, dont
professeur n'a
les
nouveaux
de l'tude suivante.
difficile
problme
du
travail
de
l'lve
en dehors
il
de
la leon,
et c'est l
un
mais, je
le repte,
ne
parfaitement
certain
de
travailleurs et
assez intelligents
avec fruit
le travail
en
commun.
le
faut
la
qu'il
la
prpare
et
qu'il
l'tudi
d'abord en
nommant
les notes et
en battant
mesure,
comme
s'il
s'agissait
d'une
est indispensable
que
la dicte
soit toujours
bien
faite,
sans quoi
elle
cesse
g-
le
dicteur
un exercice
remarfaci-
mme une
trs
grande
saisir son tour les exercices qui lui sont prsents. Je dois encore, pour tre complet, mentionner
ici
un systme
mixte, cas
sorte
le
certains
don-
Ce systme consiste faire apprendre par cur l'lve des leons de solfge, des mlodies ou phrases musicales quelconques, (|u'il doit ensuite reconstituer et crire de mmoire.
les meilleurs rsultats.
Au premier
en vrit,
c'est
abord,
il
difficile
obtenir, mais
l'air.
lier
s'il
la prcDiicrc
Iron,
Tlve
clchifl'rc
la
mlodie, accompagne au
la deuximi'
leon,
|)i<'ino,
comme
s'agissait
lui,
il
l'ayant tudie
chez
les notes,
cur, toujours accompagn, d'abord en nommant puis en vocalisant; quand le professeur s'est ainsi assur qu'elle est
la
mmoire,
il
en
fait
debiflVer
une nouvelle;
|iar lui,
;
la
troisime
sous la dicte de
il
en dchiffre alors
est
tabli, et
.\insi,
au bout de
faire seul
roulement
en tat de
de
la
dicte.
est
trs
il
simples, trs
faut
courtes, ou
mme
la
mais
ds
le
dbut exiger
les
all-
rations et les valeurs, mais aussi pour les silences; sans cela de trs mauvaises
changeant de dnominateur ou de
ment.
tonalit,
ainsi
que
c'est
expliqu prcdem-
Telles sont
les ides
il
me
parait
bon de s'appuyer
Tour
les (|ucstioiis
de
dtail,
de
chaque
section.
COURS COMPLET
TllEORiyib;
KT
DE
PRATiyUH;
DICTE
MUSICALE
-i
PREMIERE PARTIE
L\TONATIO\
SECTION
PRKMIKRS
KXERCICKS
L'lve doit tre prvtMui. afin
([iie
DI.NTOWTION
au sujet
et une
bhm-
Ex
P
fragments
les
On
dans
par
doit
les
lui
dicter
i
ces
ils
figurent
tableaux,
(tous
toutes
etc.)
ensuite
enfin
colonnes
les
intervalles
sans
aucun
ordre
doit
arrt
chaijue
7""-
L'lve
mentionner, au dessus de
/J:a.
intervalle, sou
nom
et
sa
qualification.
=5^
33=
U-
est ncessaire
de faire
di;
la
difficult
saisir
ces
r
r,
intonations
"
un
intervalle
quelconque:
i
en mi fa
sol
-o-
Llvo
plir
rpte
cet
intervalle, puis
ii
le
remles
nommant
do
sol
notes:
U
L'
(l
E L
F,
VE
i
qu'aprs
cet exercice prparatoire
Ce
n'est
le
fragment
i'"'
Tableau
MODE MAJEUR
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II
LMTOMQL'ES
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Mais,
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que
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la
page
3.
ap-
obser-
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n'apporte
aucune
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armure de
la
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pour en effectuer
transposition.
dicte
com-
la
suffisampuisse
ser-
mme
chaque
dicte
vir plusieurs
en est besoin)
recon-
on
soin de la prsenter
dans
un
ton
nouveau
Les fragments
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de deux notes,
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blanche
et
une
noire,
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Chaque fragment
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fois,
en
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le
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seconde
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fragment qui
vient ensuite,
comme
dans
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III
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doit
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notes,
trois
dune
deiui
pause.
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et
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prcdentes, tre
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11
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exister
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consquence,
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il
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Comme
pour
les dictes de la
Section
IV.
il
transpo-
tons.
Ds quf dictes
l'eleoi'
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SERIE
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avec retour direct au ton principal
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VOISINS.
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77
DEUXIEME PARTIE
RYTHME
(|iie
tonte proccupation
tout
le
lui
soit
vite
en
les
concerne
se
courant de
soii
la 2'""
partie,
notes
succdent constamment,
(jnelqiiefois,
en montant,
grs conjoints;
tave.
(jiii
n'offre
aucune difficult.
exercices
purement rvtlimiques,
eu iiommint les
ce
les
le(,'ons
soient,
non
p;i>
voimIim'o. mais
solfies
et
notes,
ce
(lui
a
.
mme
'
de prcision
larticiilatloo
des sons
>
acquis un
certain
degr
d habilet,
il
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dans
lune ou
autre des
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1 2
mesures usites:
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ji_
1-2
il
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Pour cela,
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il
suffit de lui
qu'il
imposer, avant
le
un chiffre
devra
considrer
comme dnominateur
connatre
si
le
fraction
in-
sou apprciation
elle
le
soin de dterminer
(-'
la
mesure
3 ou 4 temps,
si
est
simple ou compose.
la
Dans
le
premier fragment
le
est double.
Cette
lgre
contour
mlodicjue
du
la
mme
mmes
soin
levs
un a
d imposer
chacjue fois
un dnominateur diffrent,
et
de varier
le
mouvement.
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(iictus
><)at li;>
<t;ulos.
daus
tmil te lecueil,
(jin
[iii
l-isciil
e'fc
t'aile>
au piano
sau^ lucuiiveuieut
icl'I.
Eiicucc
3'""
(jui
cuutieiiueiit des
silences.
SkcT.
III.
Setf
mai*
il
I\.
V""
et
Senes._SE(:r.
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seuieiueut
au.\.
'
Le procode
dictes
i'>lluiiiijue>
(lui suivciil.
il
lou-
les
pijur
re-ull.il
de dc'velopper d'une
trs
a
niari|uee
t
le
sens de
la
notation musicale, en ce
(|ui
eoncerae
iitll
le r\tliiue.
Les
les
ii'i':,
eni|ili>\i'i>
le
cello
reprsentent
mesures dont
actuellement
plus lie(pirnl
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H
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4
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6 S
9 H
12 H
78
la
celle qui a
page 6,
ici
pour
les
dictes diiitouation.
la tonalit,
11
11
est iuutile
de parler de
puisque tous
les
exercices rjthml-
dnominateur choisi, de
faire
entendre
dicte entire,
ou au moins
les
la
lui
faire
connatre.
les
fragments
repter plu-
diffrentes
rptitions
d'un
mme
fragment
le
sui-
vant
On terminera
en rptant
la
leon entire.
V l'gard
des lves qui auraient (juelque peine percevoir ces divisions ryth-
miques
mI
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sot
fa
mi
iv
du
(jrr^J^JlJJtjj'^i
L'lve le rpte
le
1(1
11
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si la sol la sol
fa
mi
do
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4
le
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prparatoire
fragment.
SECTION
PREMIERS
h:\l-RClCKS
RVTHMIQrKS
1
DICTEES
SEKIE
ELEMENTAIRES
80= J ou J
ou
(au dessous de 50 z
)
beaucoup
de
W-
augmente sensiblement
la
difficult
perception.
ni hsitations,
UME des 5
un groupe,
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GROUPE
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L'critf
du pniut
nu^surc
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Lui faiiv
Ifiiiplui (lu
ioin;Lii|iiLM'
[luiiil
ej^aKiiieiil
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d.uis
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94
SECTION
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II
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POINTS
Jii>(|ira [)ivseiit
iiiL'
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point
iia (o
omplnvo
i[ini
pour complter
pi'iit
l;i
vaKmr
qui for-
.oil
c'est oo (jnbii
;i|)poler le
complmentuire
Noir pages
0. 82
et
83
point
uutes
L'usage
frente.
Ici
(jdi
il
oii
les dictes
suivuutes est
diiiie uatiu-o
(pi'il
toute dif-
agit
comme
nuxlifie.
eu
raiigiiieiitaiil
de moiti, la valeur
soit d'un
la
moiti, soit
dune mesure,
pni-
con^e([Ui'nl
(piiuie
l'ensemble
cette fraction
est
mme
signe.
Exemples
Point c'uiiipleiucutaire
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Puiiit
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o!)lige a rduire
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le
point, en
la
augmentant de moiti
de moiti la dure de
note suivante.
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K\i-ii][ile
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Dune,
la dicte
point
lettre
les
points complmentaires,
et
par
la
points daugmentation.
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appartenant un
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Ou trouvera
plu, loiu
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490"'~ sous les N"^ 485'^'^ 486''- 487^'" 488'"U89'"V-i plus satisfaisante au mojeu duu mlange de points et de
iQdi4iie> par ce
nombre de lignes
il
plus liaisons. Cette dernire notation, quoique plus complique, puisqu'elle ncessite un diffrents, est incontestablement meilleure, ea ce quelle donne plus de
la
grand
clart
division
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temps.
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104
SERIE
LIAISONS
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SS.uoto)
unit de mesure
Il
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les
voir
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existe un certain
ci'ire
qui ne peuvent sesans son emploi; par exemple, dos dures gales cinq doubles croches,
et
beaucoup d'autres,
inutile,
d'numrer
ici.
E\.
v^r
tion ne
j-Jj^iiJnJJli
M^Tf
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bS
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etc.
nota-
font
suivants.
Ds que
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ni hsitations,
DEUX des 5
appartenant k un groupe,
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8 E II I E
LIAISONS
Certaines dures,
comme
son
quivalent
sept
doubles croches, onze double croches, treize doubles croches, doubles croches,
et
dix
neuf
point
le
concours simultan du
et de la liaison, et
Exemple
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-4.
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Si
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ni hsitations,
etc
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les dictes
UNE des 3
appartenant un groupe.
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Sectiuiin
IV et \I, de frquentes
occasions de se familiari-
ser avec lemploi des silences, qui ne demande, d'ailleurs, qu'un peu dattention.
L'lev ne devra quitter un yroupe, pour passer au sui\Ant, que lorsqu'il aura
crit
au moins
DEUX
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12-2
SECTION IV
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en effet,
le
cas
le
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ce
mot
J appelII' Contretemps
un temps faible ou
la partie
faible
dun
du
temps suivant.
Autrement
dit, j'envisage
la
contretemps
comme une
forme,
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(pie
syncope,
et
comme
cela a lieu
dans
syncope, par
la
ce
(jiii
donne raison
isol,
elle
la dfinition
cite
ci
-des-
devient insuffisante.
En raison de
derniers en
du contretemps, je
divise
ces
Contretemps gaux
Contretemps ingaux.
le
note
(jui-
prcde, et dont
la
dure totale,
si le
Coiilrolomps
Ext.yiei.h:
(-cjuiix
le
ou
la
note
(pii le
prcde,
et
son tait
prolong
un temps
cjiuvalent
Coiifri'tomps illgaux,
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dos
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SECTION V
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VALEURS IRREGLLIERES
Ds que l'lve aura crit correctement, sans aide ni hsitations, DEUX dictes appartenant ini groupe, il devra passer au groupe suivant.
des
i')
Le Duolet ust
il
lu
le
Tnolet
DEFl.MTIO.ys
DU TRIOLET.
UEFIXITWSS
[)V
DCOLET.
division paire
dans
une
triolets.
Un duolet
est
KVYi
Un
Un
diiilef est
(SWAKD)
Un duolet
qui divise
viser en trois.
est
au lieu del
rli-
l'unit
Un
binaires del
le groufie
\
mme
Kfll.N
)
ternaires de la
le qfiiipe
mme
DA.Nll\l'SEIl
Ou indique
Quuiijuil
le
Duulet par
le
chiffre
'i
jjlar.e
il
au dessus ou au dessous du
;i;r()upe
s(]it
duu
.
usaf^e
peu frquent,
e?l
r>lliiiii-
<iue earaeterisli(|iie
'
Le
Quartolet
le
est a la
mesure ecuiipo^ee
il
ce
que
le
St'xtoict
(liiii
est,
la
uiesure simple.
Tout eomiue
Cdiupuse;
.
Duolet,
le
ciiUsiste il.ius
i
iulerealalioii
(.11
leuip-,
simple dan.
une
mesure
Du
indique par
cliiffVe
plaie au di's-us
au dessous du f;r;iupe
444
i'
SERIE
GROUPE
62 9
631
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J.^I.-ijliVjJj-ljJjJ'V^l
cF^
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j i;j3
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JJI= WJJ^*
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GROUPE
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183
TROISIEME PARTIE
Dictes mlodiqiios
KACILKS KT DK
MOVKWE
FORCK
partir
<lo
ce point,
juuer
lui
que
prcdemment.
avoir fait simplement entendre
(
Aprs
Ini
le
LA
du diapason
^'^
et lui avoir
im-
pos un dnomuiateur
la
mih- paj^e
77
ou procdera immdiatement
,
la
dicte de
faon suivante, en
le
le
la
modalit,
du
mesure,
et de la
notions
d acqurir par
On exposera d'abord
fois:
la
la
rpt
trois
la
premire
fois
reli
au fragment prcdent;
la
deuxime
fois
isole
troisime fois
reli
au fragment suivant.
dernier fragments seuls seront
Le premier et
le
<lits
deux
fois
isols.
Ou terminera en redisant
En somme, part que
la
la
dicte entire,
comme
au dbut.
fois
les
au lieu de deux.
'
page 6.
au dbut de
la
Partie
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Au
Il
CoiiSL'rvatoiiv do Paris,
(.vidoiuiuctit
il
aprs asuir
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d'iiin.-
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surabdiidauce diiidicatious
bioii
(JrJ^alli-^o
>iit't'iro, ol
aiirmio
u'et
[lour avdir
L\ dans loroillo
tliose assez
mais
>aiis
laquelle
ou
peut
devenir
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pait'ail
iiiu^ieiLii.
sr,7i>.
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r.
|*()iif
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ccrii'''
son.
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I.i
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est
de savoir
i[iii'
bioii ecoii-
tor. ot
tMi(i'ii(lrL'
infollii^L'iiiiiii'iil.
il
liv>
important
klcvo sliabitiio
ne
man
la
seiiL-rnonl
pendant
k's
temps darrt,
t dit
Ini
|)aj,a;
7.
dehnt on
tait
entendre
leeon
Piilu-i'e,
il
doit
re^'ifdei-
altenli-
venient
le
^ai>ir
le
cessaire
(le
c'est dire le
/'-/,
mode
iiu'sure
la
(juil doit
placer a
cl
les
chiffres
qui lui
la
paraissent convenables.
leon par fraj^ments.
i|
Quand ensuite
^arder
le
chuutenr dtaille
cpi
doit encore
le
le
re-
chaque
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lorscjiie
fragment est
la
troisime fois,
si
il
doit au
contraire
tenir les
yeux
le
fi-
xs
mo-
pendant
le
silence
rptitions
des fragments.
la
pour terminer,
une dernire
fois,
doit suivre
note par note sur son cahier, en indi(piant seulement par un point
les
endroits
ou
il
(juil
c'est
moment mme o
l'on
crit
un passage on en
entend un autre.
Lorsque
les
et
compliqus,
il
arrive quelquefois
(jiie
(Cer-
entendu
et saisi
(jui
1
les
la
premire note,
im-
point
la
moment mme o
le
ce
doi-
vent procder
comme
il
est dit
prcdemment.
Si
mettant dcrire les sons aussi rapidement qu'ils sont mis, lxercice de
te
fait
dica
et (ievra tre
le?>
pratiqu
dune
faoil
tout
et
rptitions de fragments
et
deviendront
percep-
inutiles;
on
la
mesure de leur
tion
Mais
notation musicale actuelle, qui est pourtant une merveille de simde permettre une (elle rapidit d'criture.
186
A loyard dolves
les
ti'op faibles
le
coiulUioiis
uli'.juces
ci-dessus,
difficult
des
1"
eu
faisant faisant
connatre
connatre
le
ton.
'2"
:
eu
le
mode.
8": en faisant
4"
5"
:
connatre la mesure.
les
en en en
rptant
battant
trois
ou
mme
quatre fois.
la
mesure.
les
6"
nommant
notes.
ra-
rement
et avec
les
plus grands
mnagements.
tu abuser serait encourager une paresse de loue qu'on doit au contraire combattre en exigeant une perception de plus en plus prompte.
SECTION
les
tonalits
les
moins
charges daltrationsi
ne
contiennent que
des
ra-
faciles
le
d intonation;
rement, et dans
tions que celles
les
trouvera d'autres
les
modulasimples et
aux tons
voisins;
les
rythmes
plus
crit
1'
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187
MODE MAJEUR
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197
SECTION
II
Dictes mclodiques
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MOYKNNK FORCE
Les
crites duiis
le
tous
les
tons majeurs
est
et
mineurs
genre chromatique y
employ unpetiplii>.
diffi-
frquemment que
ciles
(1
clans les
la
Section
I;
intonation;
seules
les
modulations
aux tons
(jue
voisins
et
par
fait
changement de mode;
usage de
lets,
prcdemment, on y
n'y
la
mais on
rencontre ni
trio-
ni
syncopes,
ryth-
mique.
Variante
(pii
la
variante
texte
combinaisons avec
le
prin-
cipal,
huit versions
dicte.
1"'
VEI'.SIIJN.
le
texte seul.
(i}ro.s
ainictivs)
petits cnractn;>i)
2""'
Veiisidn.
la
variante seule,
3""'
Version.
les
et
les
derniers
de
la
va liante
VEii^iuv
les
4 premiers fragments de
la
variante
et
les
derniers
du texte.
5""'
Ve[{-<io.\.
coniinencaiit
t')""'
\ek>-ii).n.
deux fragments de
par celle de
la
suite
dans
cliacpie ligne, en
commenijant
variante.
et
7'"
Versiiin.
les
les
fragments pairs de
la
variante.
H""'
Versid.n
les
fragments impairs de
texte.
la
du
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200
Clumiii^
versions, les
192
de
1536
leons
rellement diffrentes
les dtails.
Il
est
la
combinaisons,
(jirt/i
g-
nral
texte, et (jue du
une difficult dautant plus grande qu'on passe plus souvent de lune lautre.
version 2
1
.
\insi
la
la
page 198)
doit tre
considre
comme
plus
difficile
(jue
version
De
mme
7 et 8
que
celles 5 et 6.
(Jii
la
svmetrie des
marches
d harmonie
se rencontrent
frquemment dans
Ds que
dictes
l'lve
ni hsitations,
DEUX des
huit
appartenant un groupe,
1" SEKIE
MODE MAJEUR
TU.NALITKS
DIKSKKS
GROUPE A
4
>
Allegretto.
*^
806
^-^-iti^'
CTftT^ m
^^tr^-&f=^^^M^rm
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^J''^ r^
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8 10
20-2
811
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I
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J.^ gJJ
813
a^^^ ^s^g^
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li'
i^-cj'i^
2(;^
GROUPE
4
Ali;;:'!!';.!!!!!.;!!.)
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QUATRIEME PARTIE
Dictes
spciales
Partie
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comme
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du diapason,
dsignant nn dcnoinmateur.
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approximativement,
le
nombre
mme
ou
un
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groupe
et
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propos
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dfaut persiste,
faut
le
poursuivre
conibaHie. en em-
si les
dictes spciales
exercices
la
simicorres-
mais plus
faciles, de la
premire
pondance avec
les leons
srie.
SECTION
DICTKKS SPKCIVLES
1^'"
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D'I.NTON
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HltlE
modes
Cette
1'""
mme
ordre de difficult
t[ue celles
de
la 3'"* Partie,
lont dans un
Elles ont
mode ou dans
l'autre.
la
diffrence
du
ma-
jeur au mineur.
une des
deux
faons suivantes.
1'""
f
On
fait crire
successivement
les
le
moile
majeur.
Aprs en avoir vrifi
1
377
Comme
ses denx
fravail comploraentairc.
analyser
in(li(|u-.int
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copies
par
et
la lettre
diffrences
relles,
audition,
par
la lettre
notation.
EXEMPLE
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(pour des
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On
deux versions,
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en
faisant
reconsti-
appel son iustinct musical. Un ne peut pas toujours exiger que cette
tution soit rigoureusement exacte, et on doit la considrer
lorsqu'elle est
comme
satisfaisante
correctement crite,
fait
tonale et harmonisable.
l'autre,
Ensuite, on
chanter
les
comme
c'est
ici
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super-
puisque
l'lve
tituer la dicte
entendu.
trs
marqu de dvelopper
rapidement
le
sens
de
la
modalit
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et
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Dictes
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SECTION
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rythme ternaire.
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la
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en
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la
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lves, en battant la
mesure
et
en dcomposant
les
temps.
la
Comme
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les diffrences
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audition, et par
la lettre
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Paris, linp.
A.Chaimhaud
et
C'J
FIN.
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Coiir
f>i" I.'
TABLE
PREFACE
Des Enseignement individuel Enseignement collectif Enseignement mutuel
1'^-
ii
v
ix
xi
PARTIE.
INTONATION
PAGES
Section
I.
Tableau n"
Mode majeur.
luleivalles ascendants
.
NUMROS
2 3 4
3
descendants.
Intervalles ascendants.
mineur 3 1/2
tous.
2 1/2 tons
descendants.
ascendants.
descendants.
PAGES
Section
1
II.
10
!''=
Srie.
20
30
Dictes lmentaires unitoniques Groupe A mode majeur B mineur 2 1/2 tons en montant
21 31
2"" Srie.
40
50 60
70
C D
H -
8 9
10
3 1/2 tons
descendant
H
12
13
51
61
Section
III.
E F
3 1/2 tons
descendant
14
15
.
71
80
5''"
Intervalles
majeures
et et
16
81
85 90
Groupe
A
B C D E
F
7'"*
4'"=
mineures.
Mode majeur
17
86
91
augmente
majeures diminue
95
100
103
110
"""^^
et
diminue mineures
96
101
5'^
2<'<'
et 4'^
106
111
5"=
113 120
mineur
18 19 19
21
. .
116
121
H
I
125
130
126
K A
B
Emploi de la 6' majeure dans la. gamme mineure Mlanges des diffrentes faons de pratiquer la gamme mineure.
22 23 24 25 26
Section IV
131
chromatiques
140
27
Groupe
Altrations chromatiques.
Mode majeur
27 28 29
141
130
.\ix
tons voisins
mineur
Section V.
1 Srie.
151
Dictes modulantes
avec retour direct
Modi'lations
PRINCIPAL.
au ton
30
31
153
160
156
161
Groupe
A
B
C
163
32
NUMROS
.^;i3
PAGES
166
171
Groupe
173
180
176
181
183
190
D
E F
la mdiante
la sus-tonique
la dominante la sous-dominante la sus-dominante
33 34
33
186
191
H
I
196
193 200
2""=
Srie.
K A
36 37
38 39
la sous-tonique
201 211
210 220
3""=
Srie.
Modulations dans plusieurs tons voisins successifs avant le retour au ton principal. mode majeur. Groupe
40
Groupe
mineur
tons loigns avec retour direct au
42
Modulations aux
principal.
ton
44
43
221
223
230
4"" Srie.
226
Groupe
A
B
mode majeur
mineur
successives
Modulations
LOIGNS.
dans
plusieurs
tons
voisins ou
231
241
240 230
A
B
mode majeur
mineur
enharmoniques, avec
46 48
5
Srie.
Groupe
Modulations
principal.
retour
direct
au
ton
30
51
251
256
233 260
6">^
Srie.
A
B
mode majeur
mineur
dans plusieurs tons successifs, voisins, loigns
Groupe
Modulations
A
B
ou enharmoniques.
261
270
mode majeur
52
291
280
mineur
34
Section VI.
281
287
299
311 341
Rcapitulation de la section
382 388
II
l'-^
Srie
Srie
36 37 60
III
2''=
62
67
l'"
2>'=
IV
Srie
68
73
2'
Section
I.
3=
74 7S
76
394
397
400
4"''
3""= O"""
Srie
76
PARTIE.
RYTHME
rythmiques
77
1"^ Exercices
l''^
401
403
406 411
416
421
Srie.
Dictes lmentaires
78
79
Groupe
A B
C
2/4
3/4
80
81
D
E
82 83 84
426
430
F12/8
NUMROS
2 SniE.
514
p^egg
431
-43C
433 440
Groupe
A
B G
441
446
451
86 87
'
!''=
456
D
E
88 gg
91
F12/8
II.
92
Section
Srie.
Points et Liaisons
94
Points.
401
46-i
465
Groupe
A
B
G
2/4 3/4
4/4 6/8 9/8
95
96 97 98 99 100 102
104
469 473
477
481 485
491
2 Srie.
480
484
D
E
490
F12/8 G Points
Liaisons.
doubles
et triples
Groupe
A
B
G
2/4
3/4 4/4 6/8
490
501
506 5U 516
521 524
3
Srie.
E 9/8. F 12/8
527
bis
A
B
G
2/i 3/4 4/4 6/8 9/8
-
D G
6/8
E 9/8 F 12/8
bis
Section
539
542
541
III.
Silences.
118 118
119
Groupe
514
347
543 548
531
530
533
D
E
554
556
l"''^
120 120
121
F12/8
Section IV.
Srie.
Syncopes et Gontretemps.
122
Syncopes gales.
537
362
2"'
Groupe
A
B
_
Groupe
123
Srie.
Syncopes ingales.
Srie.
A
B
386
587
392 398
604
Srie.
A
B
composes
131
393 599
133 135
composes
numros.
515
pages.
5= Srie.
A
B C
3/4
625
E F 12/8
Valeurs irrgulires
142
Section V.
Srie.
l''^
Triolets dans les mesures simples et duolets dans les mesures composes
629
633
634 639
6U
Groupe
A
B
C
2/4
144
145
3/4
Triolets
I
)
(
i.
4/4
6/8
649 654
Srie.
D
E F
9/8
12/8
Duolets
150
659
663
3^
Groupe
664 669
668 673
Srie.
A
B
6/8 9/8
152
154
C12/8
156
Sextolets dans les mesures simples et quartolets DANS LES mesures COMPOSES.
674 677
676
679 682
Groupe
A
B C
2/4
3/4
Sextolets
( ]
(
l
158 159
160
161
.
.
685
688
691
E F 12/8
Groupe
Quartolets
| (
162
163
692 698
c
697 703
l"^-^
A
B
164
166
Section VI.
704 709 714 719 724 729 708
Srie.
Rsum des
Groupe
A
B C
2 4
3/4
4/4 6/8 9/8
12/8
169
171
2 Srie.
D
E F
172
174 175
735
737 739
741
Groupe
A
B
C
5/4
7/4
177
178
179
9/4
15/8
743 745
D
E F
180
18!
182
21/8 27/8
3'
M6
MOYENNE FORCE
PAGES
NUMEROS
Section
1''^
I.
Srie.
183
7-46
751
Groupe
A
B C
E
F
Ut majeur
Sol
187
757 763
76!
188 189
^^ Srie.
Fa
S/ 6
T R
190
191
77.5
Mode Mineur.
776
781
782 788
794 800
787
793
799
La mineur
Mi
R Si
-^
192
193
H
I
194
195
196
805
Section
If^
II.
KSol
moyenne
force
Dictes mlodiques de
197
Srie.
Mode Majeur.
Groupe
813
821
A
B
G
8?9
837
D
E P
843 833
2 Srie.
214
Tonalits bmolises. 218
221
Mode Majeur.
Groupe
861
A
B
C
869
877 885 893
901
224
227
.
D
E P
^
3= Srie.
Mode Mixeur.
Groupe
909 917
A
B
C
2/4
923 933
941
3/4
4/4
6/8
D
E F
9/8
12/8
949
i^ Srie,
Mode Mineur.
Groupe
930
9,58
A
B
C
2/4
.3/4
_
-
989
997
D
E F
4^
PARTIE.
DICTEES SPCIALES
PAGBS
NUMROS
Section
998 1010
1'^
I.
Srie.
276
2" Srie.
1011 1019
1020 1028
3"=
Srie
Groupe
A A A A
mode majeur
miueur
Groupe
B mode
28i 286
i" Srie.
mode majeur
mineur
Groupe
288
B mode
290
10i7 1033
lOofi
1064
5<^
Srie.
mode majeur
miueur
Groupe
B mode
292 294
1065 1072
1073 1080
6"=
mode majeur
mineur
296
Srie.
Groupe
B mode
298
1081 1089
A mode majeur
B mode
mineur
300
302
1090 1098
II.
Section
1090 1110
l"
Srie.
pour
la distinction
simples et composes
2'^
Srie.
1111 1116
1117 1122
312
314
3" Srie.
1123 1128
1129 1134
113.">
316 318
des
diverses espces de
1146
4" Srie.
le mlange
syncopes et contretemps
5 Srie.
320
Dictes spciales pour l'emploi des Triolets, Duolets, SexTOLETS, QuARTOLETS, ET DES VALEURS IRRGULIRES.
6 Srie.
Groupe A. Triolets dans les mesures simples B. Duolets dans les mesures composes C. Triolets dans les mesures composes D. Sextolets dans les mesures simples E. Ouartolets dans les mesures composes
326 329
332 336 339 342
F. Valeurs irrgulires,
344
346 318
:m
PARTIE.
I.
NUMEROS
Section
1201 1200
Mode Majeur.
Groupe A. Ut Majeur - B. Sol C. fa
1207 1212
1213 1218
3.j2
D.
fie
E. Si F. La G. Mi
U. Mi
l.
3bi 336 3o8 360 302 361 366 368 370 372 374 376 378
380
Lah
flc
II.
K. Si
L.
6
if
M. Fa
O. 17
P.
f'i
TH. Sol h
i
128S 1290
Section
Mineur
Mode
Mineur.
1291 1296
Groupe A. La B. Mi
1327 1332
1333 1338 1339 1344
cm
H.
I.
D. Si
E. Soi V. Fa%
~ -
G. Vt
f/i
Ij:
382 38i 386 388 390 392 394 396 398 400 402 404
'
134S 1350 1351 k 13S6 1357 1362 1363 1368 1369 1374
Fa
Soi
1}
K.
L. Si
&
M.
iS
#
6
jj
137S 1380
N. .1/i O. La V. La
6'
PARTIE.
Section
1381 1386
I.
Mode
1403
il
1410
H. R
E. Si F. La
6
1411 1416
G.
il/i
H.
I.
il/i
433
438
La
>
NUJUiBOS
oin
PAGES
441
1447
143-2
Section
II.
K.
Ij.
Si
~ -
M. Fa %
N. Sol b O. Ut^
P. r( 6 Mode Mineur.
Groupe A. La Mineur B. Mi C. R D. Si
1471 1476
1307 1312
1313 1318
1319 1324
E. Sol
P. Fa
j
G. Ut
H. Uf t I. Fa K. Sol t
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...'. -
Si b c
494
M.
N.
'497
oOO 303
508
1343 1348
lo49 1334
1333 1360
O. La S P. La
ft
^ 4iiy>rir.iii-',A
11648-2.
et
musicale
Mu*
PIEASE
DO NOT REMOVS