ElcinecomoElementoComunicacional

Luz Alejandra Marcano Produccin Audiovisual I Prof. Andrs G.

Para comenzar, hay que hablar de la primera etapa antes que el cine, a esta podemos denominarla Precine. Y esta viene desde hace muchos aos, incluso cuando no existan ni carros ni mquinas, fue la bsqueda de retratar el movimiento lo que comienza con toda la historia de lo que hoy podemos llamar cine; los bisontes que se encontraban ilustrados en las paredes de las cavernas son muestra de ello. Luego de esto fueron las representaciones con sombras, que dan pie a las proyecciones en pblico de imgenes animadas. Ms tarde (siglo XVI) la aparicin de la cmara oscura iba a funcionar, permitiendo reproducir imgenes externas, sobre la zona interior de una superficie. Se cree que esta sera una de las precursoras de la fotografa actual; Originalmente, consista en una sala cerrada cuya nica fuente de luz era un pequeo orificio situado en uno de los muros, por donde entraban los rayos luminosos reflejando los objetos del exterior en una de sus paredes. El orificio funciona como una lente convergente y proyecta, en la pared opuesta, la imagen del exterior invertida tanto vertical como horizontalmente. Luego en el siglo XVII se muestra por primera vez, un aparato que a primera vista pareca circense, pues era utilizado mayormente en las ferias, fiestas y reuniones municipales; se llam La Linterna Mgica El artefacto consista en una cmara oscura con un juego de lentes y un soporte corredizo en el que se colocaban transparencias pintadas sobre placas de vidrio. Estas imgenes se iluminaban con una lmpara de aceite, y para que el humo pudiera salir se le agregaba al mismo una chimenea en la parte superior. Finalmente para el siglo XIX, llegara la fotografa. Este sera el ltimo ingrediente que faltaba para completar, el denominado cinema; pues ya se contaba con la persistencia de la retina, y la proyeccin sobre superficies planas. Ms sin embargo, faltaran: la pelcula perforada y un mecanismo de avance que la moviese. Para ello aparecieron Edison y Dickson, con su revolucionario kinetoscopio, el cual fue instalado en diversas salas de entretenimiento. No se debe olvidar, el gran papel que tuvieron los hermanos Lumiere, trayendo consigo su inmejorable invento: el cinematgrafo. Un cinematgrafo es una mquina capaz de filmar y proyectar imgenes en movimiento. Fue la primera mquina capaz de rodar y proyectar pelculas de cine. El cinematgrafo dio un paso para poder proyectar el cine, a medida del tiempo fueron saliendo ms avanzados de estos y mejorando la calidad de las pelculas proyectadas. Los hermanos Lumiere, se destacaron por filmar imgenes de la vida diaria, y cotidiana, sobre la vida laboral y familiar. Para el siglo XX, ya el cine se haba convertido en toda una industria y se esparci rpidamente alrededor de todo el mundo. Al principio las pelculas eran mudas, y era necesario que entre cada escena aparecieran, una especie de subttulos, que especificaban con mayor detalle las acciones o los dilogos que eran mostrados anterior y posteriormente. El cine mudo, se caracteriz por ser entre otras cosas, cnico y satrico, puesto a que Europa atravesaba por un gran momento histrico y haba que tratar de amenizar de alguna forma lo que estaba ocurriendo. Al terminar la guerra, en una Italia destrozada, aparece el llamado cine "neorrealista", un cine testimonial sobre la realidad del momento, hecho con pocos medios materiales pero con mucha humanidad, preocupado por los problemas del individuo de la calle. Este tipo de cine cre escuela por todo Occidente e, incluso, los norteamericanos se aficionaron a filmar historias fuera de los estudios, aprovechando los

escenarios naturales; el "cine negro" -policaco- fue uno de los gneros que ms rod en las ciudades. Ms all de toda la historia, el cine se ha extendido como medio de comunicacin multidimensional, gracias a que expresa y comunica algo, sea relativo a material de noticias, relatos o incluso medio para persuadir y defender ideas totalitarias, como lo fue en el caso de Goebbels y Hitler. No en vano, se le adjudica el trmino: la plstica en movimiento, pues rene en una sola, todas las artes. Y an mayor es capaz de aadirle un carcter narrativo. Al mismo tiempo el cine, propone la posibilidad de darle a sus espectadores, un mundo de efectos, trucos y argumentos que nunca se creyeron que podran ser posibles; esto aumenta y aument el impacto comunicacional superior al de cualquier otro medio audiovisual. A esto hay que aadirle el hecho simblico que crean cada una de las escenas, en un ambiente abstracto a la hora de proyectar cada filme hecho, un espectador que ve una pelcula en el cine; logra tener un enlace de compenetracin mayor con el/los personajes, que un espectador que ve la misma pelcula en un televisor. Puesto a que el cine, crea un ambiente de confianza y permite la interrelacin con las dems personas que vieron la misma pelcula, y que probablemente tengan un punto de vista distinto que compartir. Tambin encontramos, el factor publicitario, este funciona de manera que los spots publicitarios o publicidades, tienen una mayor receptividad vistas desde la pantalla grande que desde un televisor; y la razn es que dentro de una sala de cine el espectador no tiene ms opcin sino ver estos spots antes de que cada filme sea presentado, mientras que en el televisor resultara fcil cambiar de canal, e incluso perder la nocin del mismo. En pocas palabras, el medio televisivo no tiene el mismo potencial e impacto. Existe tambin el factor cultural, que parece ser el que ms influencia tiene sobre el cine. Cada vez que un filme es presentado por primera vez en una sala, da la primicia, o exclusividad al espectador que est debajo de la gran pantalla. En cierto modo, le brinda al mismo un status ms afortunado, pues no todas las personas pueden brindarse la oportunidad de pagar un ticket de cine. Y esto, ha sido as desde su comienzo, cuando solo las grandes elites tenan la posibilidad de asistir a las funciones, para ver escenas de la clase popular. An as, el cine conserva esa caracterstica que lo hace especial, existe un intercambio lingstico, quinestsico y personal que se adquiere al momento de comunicar un mensaje, a travs de las imgenes en movimiento. An as, este mensaje no podr ser totalmente cierto, puesto a que nadie es dueo de una verdad absoluta. Cada forma de interpretacin, es distinta; as que probablemente cada imagen que podamos entender ya habr tenido una interpretacin previa, la interpretacin del director, que en muchos casos tendr la particularidad de coincidir con la interpretacin del espectador; como en otros casos no coincidir en lo absoluto. Y es all exactamente a donde nos lleva el sptimo arte, es mayormente un llamado a la diversidad de pensamiento, a la memoria de un momento histrico, a la comunicacin entre cada uno de los espectadores, al reflejo de un pensamiento, a la experiencia del intercambio visual y narrativo, al flujo de emociones, y al esfuerzo humano por compartir la informacin.