Moara cu noroc Ioan Slavici

CONTEXTUALIZARE Perioada de creaie n care se afirm I. Slavici este numit epoca marilor clasici. EMC este cea mai important perioad literar din sec XIX-lea. Este perioada cnd se produce, pentru prima dat, un amestec al formelor i al curentelor literare, cultura romn reali!nd n acela i timp sincroni!area cu literaturile apusene, dar i un efort recuperator " prin manifestrile clasicismului# . $n %eneral termenul clasic are dou sensuri conte&tuale ' ( # n terminolo%ia de specialitate termenul clasic nseamn apartenena la doctrina clasicismului, curent literar manifestat in sec X)II-X)III* +# al doilea sens este a&iolo%ic, de valori!are " scriitorul clasic are valoare de model e&emplar pentru scriitorii care l succed# .,epre!entani n literatura romn' Mi-ai Eminescu, Ioan Slavici, I. Crean%, I... Cara%iale. IOAN SLAVICI ( (/0/-(1+2# 3 scriitor polivalent orientat spre multiple domenii culturale' literatur, drept, pu4licistic, politic, istorie, memorialistic. Cariera literar a lui S. nre%istrea! cteva momente ' cule%tor de folclor , activitatea de pu4licist le%at n primul rnd de numele a trei reviste literare' 5ri4una, )atra, 5impul " la care S. a fost redactor n acela i timp cu Eminescu i Cara%iale#, ncercrile dramatice ale scriitorului, fr valoare literar deose4it " Fata de biru, Bogdan- Vod#* opera n pro!, cea mai imp. dimensiune a creaiei literare alctuit din nuvele i romane. 6pera literar este ncadrat n structurile %enului narativ, dintre speciile cruia cultiv cu precdere nuvela. 7uvelele lui Slavici temati!ea! lumea ardelean cu datele sale socio-e&isteniale comple&e. " nuvele realsite# .$n funcie de su4iect i modalitatea a4ordrii acestuia, creaiile nuvelistice se mpart n mai multe cate%orii' nuvele idilice " La crucea din sat#, nuvele etno%rafice " Gura satului #, nuvele umoristice " Budulea Taichii#, nuvele morali!atoare din care decur%e ntotodeauna o nvtur menit s-l instruiasc pe lector su4 aspect etic "Moara cu noroc, Comoara, Popa Tanda#. 8intre romanele lui S. n numr de apte se constat c e&ist unul pe deplin reali!at Mara " (/10# 9. $n ultimii ani de via scrie dou volume de memorii ' nchisorile mele " (1+(#, mintiri " (1+0# . POETICA NARATIV : S. este inte%rat n aceea i paradi%m cu I. Crean%, Eminescu, Cara%iale, creatori cu o e&cepional voin de transformare stilistic. $n ca!ul lui S. ar%umentele sunt de alt ordin' mesa:ul i tendina morali!atoare a operelor sale, fora empatic i persuasiv a naraiunilor sale. 6pera lui S. este una eclectic ' o com4inare de tendine clasice, romantice, realiste. Slavici este clasic prin mai multe aspecte ' aspectul etic al naraiunilor sale, vi!iunea de multe ori influenat de natura tra%ediei antice, satiri!area defectelor umane " ar%-irofilia, demonismul , rutatea#., ideali!area virtuilor umane "nelepciunea, cumptarea, spiritul :ustiiar #. Elementele realiste din opera lui Slavici' lumea n care se desf oar evenimentele este definit din perspectiv social, narator omniscient, omnipre!ent, spaiul are o valoare sim4olic care tre4uie pus n le%tur cu destinul persona:elor, tema parvenirii. (

Pu4licat n (//(, n volumul ,,7ovele din popor9, MC7 repre!int capodopera universului narativ creat de I. Slavici. NUVELA este specia epica in pro!a, cu actiune mai ampla decat a povestirii,conflict consistent si persona:e puternic individuali!ate. ;ctiunea consta dintr-o intri%a puternica cu un conflict sustinut, materiali!ata intr-o compo!itie ri%uroasa,coerenta dar concisa ,care se focali!ea!a, de re%ula, asupra unui persona: principal si are ca scop caracteri!area acestuia. Nuvela p i!olo"ica se individuali!ea!a prin tipul de conflict,insistandu-se asupra celui interior,pe sc-im4arile caracteriale si comportamentale ale persona:ului, pe devenirea acestuia, dictata de un mediu nepropriu individului, descrisa in maniera tipic realista, <ca felie de viata9, <dosar de e&istenta9. In aceasta nuvela, este tratata parvenirea persona:ului =-ita intr-o societate pentru care nu este pre%atit, pe care doreste sa o intelea%a si sa I se inte%re!e insa actele lui esuea!a, totodata de!umani!andu-se treptat. ;nali!a starilor constienti!ate ale persona:ului ne conduce spre c-eia in care este indicat sa fie lecturata o astfel de nuvela. >rica, o4sesia 4anului, alienarea , esecul erotic sunt elemente psi-olo%ice ce ar%umentea!a incadrarea nuvelei in aceasta tipolo%ie. , . TITLUL ' este 4ivalent , la pre-lectur desemnea! toponimul, spaiul n care sunt amplasate evenimentele. 8up lectura de adncime a nuvelei, se constat c titlul este antifrastic ' ptr persona:ul principal i familia sa moara este cu nenoroc, devenind un spaiu ostil, a%resiv i n cele din urm , fatal. 8espre titlurile nuvelelor Ma%dalena Popescu " Ioan Slavici, ed. Cartea ,omneasc, ?uc, (1@@# afirma c ,, nc-id n ele intuiia profund a autorului asupra adevratului centru, sim4olic al te&tului. Moara cu noroc se nume te a a pentru c este spaiul tra%ic care l rupe pe om din o4i nuinele anterioare i transform orice %est n iminen fatal.9 5itlul conine un termen-c-eie ce marc-ea! lectura romanului ' noroc este sinonim n ima%inarul popular cu soart, destin reliefnd faptul c individul uman este plasat, ca n tra%ediile antice, su4 semnul unui destin implaca4il ' ,,!im"eam eu c nu are s ias bine #dar a$a le-a %ost data& ' =. .iiceanu considera c e&istena uman este tra%ic tocmai pentru c st su4 semnul acestei limitri impuse de destin. STRUCTUR ' 5e&tul este decupat n (@ capitole primul i ultimul funcionnd ca ram. Prima secven, cu rol de prolo%, de4utea! a4rupt' enunurile nu tre4uie raportate la narator ci la o instan care va fi ulterior identificat cu 4trna soacr ' ,, (mul s %ie mul"umit cu srcia sa, cci daca e )orba nu bog"ia ci lini$tea colibei tale te %ace %ericit &' Scurta discuie dintre =-i i 4trna soacr e&pune termenii unui conflict ntre %eneraii i mentaliti nfruntndu-se principiul conservatorismului " 4trna# i cel al aventurii cuttoare de 4ine " =-i#. ,e!istena 4trnei e formal, cci avertismentul acesteia, cu funcie premonitorie, nu are totu i rol interdictiv' ,, *u +ic numai ce +ic eu, ) spun numai a$a, g,ndurile mele, iar )oi %ace"i dup g,ndul )ostru&' )ocea oracular nu este ascultat i =-i ia deci!ia %rav de a arenda moara cu noroc trecnd de la me te u% la comerul ntemeiat u or unde 4anul i circulaia lui determin totul. Persona:ele care apar n aceast ram " 4trna n primul capitol, copii n ultimul # nu au pondere la nivel evenimenial i de aceea nu vor fi sancionate de voina divin. $ncadramentul introduce i un persona: a crui sc-i 4io%rafic va fi confi%urat prin intermediul unei analepse " form narativ n care ordinea temporal, lo%ic din te&t este este tul4urat prin evocarea ulterioar a unui eveniment anterior naraiunii#. +

Capitolele II-X)I narea! evenimentele propriu-!ise. Este esenial de o4servat c evenimentele sunt precedate de un pasa: descriptiv care lea%, printr-o te-nic specific realismului un spaiu cu e&istena unui persona: sau cu desf urarea evenimentelor. Ima%inea peisa:ului, detaliat microscopic ,, )ine apoi un pripor, pe care -l urci, $i dup ce ai cobor,t iar -n )ale, trebuie s %aci popas, s adapi calul $i s-i dai timp de rsu%lare %iindc drumul a %ost cam greu iar mai departe locurile sunt rele&, evidenia! viaa uman fi%urat ca un drum cu pra%uri ale cunoa terii, !one n care individul este pus n faa unor ale%eri fiind or4it tra%ic de varianta fatal. $n ima%inarul popular, spaiul este %ndit pe vertical ' sus- spaiul divin, :os- infernul ',, ici -n )ale e moara cu noroc&' MC7 este asociat de la nceput cu indici ai maleficului ' pripoarele, vile, dealurile sunt o4stacolele care su4linia! distana i nstrinarea. Crciuma se !re te de departe' e n mi:locul spaiului, sin%ur, i!olat, ncon:urat de pustieti ntunecoase , ,,locuri rele9. Semnele sunt ale prsirii i ale unei prime:dii iminente' ,, )echea moar cu lope"ile rupte $i acoperm,ntul ciuruit& . ,, cele cinci cruci 9. ;ceast descriere din capitolul II are o funcie prospectiv pentru c anticipea!, n structura de adncime evenimentele fatidice a nuvelei. >iind vor4a de o nuvel, spaiul este unitar' evenimentele eseniale din nuvel au loc la moara cu noroc.=-i are treptat revelaia a%resivitii locurilor ' ,, /umai c,teodat , c,nd -n timp ed noapte, ),ntul +g,l",ia moara prsit , locul -i prea lui Ghi" stin $i pustios&' $n capitolul imediat succesiv urmea! desc-iderea fi a conflictului psi-olo%ic ' prima ntlnire a lui =-i cu 4oitarii i smdul, care anun un de!ec-ili4ru incipient ,, 0$tia nu -mi par oameni prea buni&' .ic impune termenii unui contract o4li%ndu-l pe =-i s accepte necondiionat pactul cu el' ,, *u )oiesc s $tiu totdeuana cine umbl pe drum, cine trece pe aici, cine ce +ice $i ce %ace $i )oiesc ca nimeni a%ar de mine s nu $tie ' Cred c neam -n"eles 12&.' $n capitolele urmtoare naratorul nre%istrea! micile evenimente !ilnice care cumulea! o stare de a teptare i tensiune ' or%ani!area defensivei , violena crescnd a crciumarului fa de ;na, copii i slu%i ',, na sim"ea c de c,t)a timp brbatul ei s-a schimbat $i -i prea c, de c,nd are c,inii , "ine mai pu"in la ne)ast $i la copii&' Armea! apoi momentul dur al confruntrii celor doi 4r4ai care ncearc s- i impun reciproc condiiile , de!armndu-se , neutrali!ndu-se reciproc #,,(ri -mi )ei %ace pe plac, ori -mi %ac r,nd de alt om la Moara cu noroc. G,nde$te-te c tu m-ai %cut s nu mai am multe de pierdut $i bag de seam c nu mai pierd $i ceel ce am' !-$i %ie %ric de mine2 &' ,, Esenial pentru definirea conflictului este ,, vina tra%ic 9 " %re eala necon tienti!at 3 -B4risul# manifestat ca o fatalitate i provocnd un comple& de ciocniri psi-olo%ice i de!4atri luntrice puternice " ar%ument care confirm latura psi-olo%ic a nuvelei#. 6rice -B4ris iniial atra%e dup sine o acumulare de noi vinovii " =-i se ncarc de -B4ris n continuu pe parcursul nuvelei, din considerente pra%matice #,,!e g,ndea la c,$tigul pe care l-ar putea %ace -n to)r$ia cu Lic , )edea banii grmad -naintea sa $i i se -mpin3eneau parc ochii&' Crciumarul intr n derut atunci cnd simte c nu mai este stpnul evenimentelor ce i se ntmpl. Se petrec fapte cople itoare cu urmri catastrofice care l implic direct ' :efuirea arenda ului, uciderea vduvei i a copilului, arestarea lui =-i. Armea! apoi :udecata pu4lic cnd =-i este desfinat la nivel pu4lic i familial. $ns, apoi intr n complicitate cu .ic , ceea ce determin cderea ;nei iar pe de alt parte trdea! tot timpul ceea ce tie :andarmului Pintea , care strn%e dove!ile i ntinde capcanele ce-i vor distru%e pe toi. Scena final, ma%istral construt, repre!int %estul tra%ic prin care persona:ul vrea s anule!e tot rul de care s-a lsat invadat , este o moarte comun i salvatoare n ordine moral . Moartea celor doi i focul care mistuie moara cu noroc repre!int episodul a4solvirii de ru. C

TE#NICI NARATIVE $n %% Moara cu noroc& 5ipul de naraiune este -eterodie%etic pentru c enunarea narativ se performea! la pers. a III-a. 7aratorul este -eterodie%eticD e&tradie%etic cci nu devine persona: , controlnd omniscient, omnipre!ent universul narativ " principiu realist# , competen care face ca n MC7 s e&iste o focali!are !ero ' ,, Pe c-nd acestea se petreceau -n umbra arinilor, din sus dinspre deal )eneau trei clre"i -n pas''. ,, *a -$i srut la despr"ire copila, o srut o dat, de dou ori , de mai multe ori ca $i c,nd s-ar despr"i pe )eci de d,nsa'''&' . C-teodat , c,nd -l apuca %rica de pedeaps ori de r+bunarea lui Lic, el -$i punea de g,nd c are s plece $i s se duc, -nc,t s i se piar+ urma4 -ns el iar se dumirea $i a$tepta ca Lic s )in iar cu banii&' Ca i n naraiunile lui >ilimon, naratorul controlea! o4ositor evenimentele , este aproape mereu o instan moralist care sancionea! persona:ele " principiu clasic# ' ,, 5erparul meu 2 "ip el tare $i s%,$ietor, -nc,t calul sri sperios la o parte' 5eraprul meu2 !trig iar 6''7 ' ceasta era peedapsa lui 8umne+eu&' Mai mult, uneori enunurile naratorului sunt redundante i se fundamentea! pe termeni similari' ,, 8uminic diminea"a Ghi" punea calul la teleag $i btr,na se ducea la biseric, %iindc btr,nul %usese co3ocar $i c,ntre" de stran, $i a$a merg,nd la biseric, ea se ducea parc s-l )a+ pe el&' Evenimentele sunt inserate n te&t printr-o modalitate foarte interesant care mi!ea! pe raportul invers dintre durata narativ i vite!a narativ. ;stfel secvenele ce aparin ramei sunt foarte scurte iar pe msur ce desf uraraea narativ avansea!, vite!a narativ scade, durata episoadelor fiind din ce n ce mai mare. Prin acest te-nic frustrarea a teptrii este ncura:at astfel nct evenimentul-clima& este pre%tit de episoadele anterioare. 7uvela se poate re!uma prin reliefarea elementelor 3nucleu " potrivit lui ,oland ?art-es acestea ar fi evenimentele eseniale din desf urarea narativ # ' luarea deci!iei %rave de a arenda MC7, apariia smdului, intuirea pericolului i or%ani!area defensivei, drama indeci!iei' responsa4ilitatea familial pe de-o parte, perspectiva ademenitoare a c ti%ului reali!at n tovr ia cu .ic pe ed alt parte , discreditarea crciumarului n faa opiniei pu4lice i ruptura definitiv de propria familie, demascarea lui .ic, uciderea celor doi a4solvirea de ru. TEMA 5ema tre4uie pus n relaie cu realismul prin te-nica de tratare dar i cu clasicismul prin para4ola etic " potrivit ec-ivalenei de esen clasic eticE estetic#. 8in realism se preia tema parvenirii,a acumulrii cantitaive. 5ema este 4ipolar ' a# declinul moral provocat de ar%-irofilie" setea de m4o%ire# i efectele lui psi-olo%ice * 4# pactul faustic. 8e aceea, de!nodmntul intervine n sr4toarea Pa telui , sr4toare cu un sim4olism am4ivalent ' sacrificiu i purificare." n nuvelE finalul clarific ntre%ul, final sim4olic#. 8e remarcat sim4olistica focului cu rol purificator i faptul c :ustiia uman nu intervine dect n final pentru a constata deci!ia divin ' ,, !im"eam eu c nu are s ias bine# dar a$a le-a %ost data'&'

PERSONA'ELE ,eferitor la persona:ul lui Slavici, Ma%dalena Popescu afirma ' ,,Pentru literatura lui Slavici de dupa (//F, esenial devine persona:ul nu doar ca entitate autonom i intrinsec dar ca relaie cu %rupul de persona:e.9 ;firmaia M.P. este ar%umantat de or%ani!area persona:elor n :urul triun%-iului erotic ' .ic- =-i- ;na. ,elaiile dintre persona:e sunt comple&e i dinamice. =-i i .ic sunt parteneri dar i antinomici n triun%-iul erotic. =-i i ;na au la nceput o relaie familial 4enefic , dar n final, lipsa comunicrii i trdarea determin ruptura definitiv dintre cei doi. Structura spiritual a persona:elor este a&at pe o dominant de caracter care le confer tipicitatea, de esen realist ' tipul parvenitului " =-i#, tipul aventurierului " .ic#. (!i) (!i) e *e pro*a"oni *ul nuvelei , persona: mo4il, dinamic care se sc-im4 fundamental pe parcursul aciunii i spre care conver% toate tensiunile lumii din MC7. 5oate aciunile lui i reflect dualitatea' el este muncitor, onest , ca i Pintea dar i dornic de a- i dep i condi ia ca i .ic. El este atins de patima 4anului, trstur care domin celelalte tendine ale persona:ului. Carac*eri+area ,irec*) e repre!entata de atri4uirea e&plicit de trasaturi , limitata de autor la pre!entarea portretului fi!ic al unor persona:e, pentru ca altfel ea ar ameninta ilu!ia realista. 7aratorul isi pastrea!a o4iectivitatea lasandu-si persona:ele sa evolue!e si lectorul sa-si construiasca ima%inea personalitatii acestora. (!i*a se manifesta de la inceput ca suma a raporturilor dintre el si %rupul in care se o%lindeste, repre!entandu-l. Persona:ul e unitar,omo%en in momentul in care decide mutarea la Moara cu noroc. 6 prima -o,ali*a*e ,e carac*eri+are in,irec*a e repre!entata de aciunile in care se an%a:ea!a persona:ul. - 5ransformarea interioar a persona:ului ncepe o dat cu apariia smdului, moment care declan ea! i conflictul nuvelei. Prima ntlnire cu smdul s-a produs i crciumarul a nceput s i dea seama c lini tea lui i a familiei sale a fost n eltoare. - ;poi .ic face cunoscute prin oamenii si ni te propuneri care pot fi luate i ca dispo!iii. =-i respin%e propunerile, dar nu le respin%e dect n parte lsnd astfel impresia c i st n puteri s fac, dac vrea, i mai mult. El trie te acum o dram a indeci!iei, pentru ca apoi, constrns de mpre:urri, sa cede!e treptat preteniilor smdului. - Crciumarul trie te un adevrat conflict de motivaii. El este tentat s accepte pactul cu .ic dar pe de-o parte tre4uie s respecte contractul asumat fa de familia sa, a crei ntrea% rspundere o poart iar pe de alt parte =-i, este le%at de opinia pu4lic fa de care el tre4uie s fi%ure!e ca un om onest i de ncredere. - Cutarea unui compromis l face pe =-i s se simt vinovat n proprii si oc-i. >iindc se fere te s se umileasc fa de oameni , =-i se umile te fa de sine. ,, Este primul pas pe o pant la poalele creia l a teapt umilirea suprem ' a4andonarea soiei n 4raele lui .ic.9 " Ma%dalena Popescu#. - 8eclinul eroului este ireversi4il. Smdul i-a !druncinat ncrederea n sine, n capacitatea de a- i ocroti familia, i-a ani-ilat vanitatea. ; distrus apoi ima%inea celorlali despre crciumar ca om onest i de nde:de fapt care i nc-ide drumul de comunicare cu o4 tea. .ic pune la cale nscenarea prin care =-i tre4uie s apar n oc-ii lumii vinovat* are loc atacul de la casa arenda ului i are loc uciderea femeii n ne%ru i a copilului. 2

.ucrurile se desf oar astfel nct =-i s par direct implicat i toate mrturiile i sunt potrivnice. =reu va plti la tri4unal sc-im4ul de vor4e cu .ic. Smdul s-a tiut apra, =-i, ns, a avut mpotriva sa toate aparenele. ;parenele l desemnea! complice la crim, aparenele sunt capul de acu!are ntr-un proces ce l va strivi. - Involuia persona:ului se apropie de !ero. $n momentul n care =-i trece prin ora su4 escort poliieneasc " cci fusese intero%at i eli4erat pe cauiune# ca posi4il inculpat, individualitatea lui s-a pr4u it pentru c punctele de spri:in i-au fost desfinate' este definitiv de!onorat n faa o4 tei, definitiv rupt de propria familie care nu mai are ncredere n autoritatea lui. - $n unul dintre cele mai patetice momente ale nuvelei, persona:ul este nfi at n lumina unei sinceriti tra%ice, eseniale ' ,, Iart-m ;noG Iart-m cel puin tu , cci eu n-am s m iert ct voi tri pe faa pmntului. - Pier!nd totul, =-i nu mai poate fi dect ceea ce i ofer smdul s fie. 8in acest moment ncepe dedu4larea eroului ,,cci se simea att de ticlo it i de sla4 nct se ls la voia ntmplrii9. )a continua s primeasc 4ani de la .ic, do4ndii de acesta prin crime i tl-rii, dar va denuna de fiecare dat %estul :andarmului Pintea oprindu- i ns partea. - Cnd dedu4larea devine o o4i nuin, intervine o ntmplare care aduce sfr itul violent ' smdul care vrea s-l stpneasc total, recur%e la ultima pro4 a supunerii i a depersonali!rii' nfrn%erea prin femeie, desprirea de ultima vanitate. .ic i cere s-i lase pentru o noapte pe ;na. =-i accept formal dar nelele%e c este o treapt a de%radrii pe care n-ar putea s o treac. 8e aceea, decide s-i mrturiseasc lui Pintea toate frdele%ile comise de smdu. Pentru a-l putea prinde i a-l putea ani-ila, crciumarul i arunc drept momeal femeia, cu sperana c aceasta va re!ista pcatului spre care el nsu i o mpin%e. .a pnd, alturi de :andarmi, =-i l vede pe .ic plecnd de la -an ii d seama ca minunea la care sperase nu s-a mplinit. 6 alta -o,ali*a*e ,e carac*eri+are% *o* in,irec*)% este re,area cuvin*elor i en*i-en*elor persona:elor in cadrul *ipurilor ,e ,i cur ,irec* i in,irec*. 8iscursul direct "dialo% si monolo%# si cel indirect proiectea!a construirea persona:elor prin intermediul relationarii si opo!itiei cu celelalte persona:e. 8ialo%urile =-ita 3 .ica repre!inta momente de sta4ilire a statutului celor doi si de acumulare a tensiunilor. =-ita a:un%e sa se manifeste printr-o serie de masti, neputandu-se atasa nici unui rol . Scena final a nuvelei este ma%istral construit, de un dinamism cinemato%rafic.8up ce l urmre te pe .ic prin furtun, =-i se ntoarce spre -an , spre femeia vinovat. $ntr!ie, pre%et, calculea! , mpline te cu reli%io!itate toate preliminariile nainte de a o ucide. Aciderea ;nei este %estul tra%ic prin care eroul vrea s anule!e tot rul de care s-a lsat invadat. =-i este cel care con tienti!ea! sacrificiul. El o sacrific pe ;na pentru c simte uciderea ei ca pe o salvare, ca pe o purificare spiritual. 5rind intens i interiori!nd toate presiunile lumii e&terioare care l invadea! , =-i, el nsui un persona: conflictual, devine un erou repre!entativ pentru nuvela psi-olo%ic.

ANA - .a nceputul nuvelei este o aparen pur, copil mare i ocrotit, ne tiutor i naiv , complet su4ordonat autoritii 4r4atului care acionea! n numele ei. - Mintea nepervertit a ;nei, tocmai pentru c nu cunoa te rul, i-l repre!int su4 forme monstruoase. ;na nu poate distin%e dimensiunile reale ale rului i 4nuiala se e&tinde. Intransi%ent i neierttoare ca orice spirit pur care se tre!e te ntr-o de!am%ire, ea suport n acela i timp influena invers a ororii' atracia, o4i nuina cu rul i domolesc frica i spaima de pcat prin simplul fapt c cel de ln% ea le practic impenitent. Prima atin%ere cu rul coincide cu apariia smdului. Ie ind de su4 autoritatea 4r4atului care i fusese so i aproape printe, ;na trece su4 autoritatea rivalului. .a primul c-ef la crcium, .ic o invit pe ;na la :oc i atunci are primul oc de satisfacie al femeii care se simte rvnit ptima de un alt 4r4at ",, na -$i st,mpr obra3ii cu palmele, pri)ind cam ame"it -mpre3ur'''&#. >iina smdului i-a fcut loc n sufletul ei, dar o n%lo4ea! confu!, asimilnd atracia incipient pentru .ic cu %ri:a de soarta soului ei ,, /u m -n"elegi tu acum c-nd -ncep a te -n"elege eu pe tine1&' $ns, respins de soul ei care nu face din ea un prieten, ;na se las atras de cellalt, care ia locul protectorului . Smdul are ca ntotdeauna remerca4ila inteli%en i nele%e c pentru a o c ti%a tre4uie s :oace un rol aproape patern. >emeia sesi!ea! i crede n sinceritatea %esturilor trucate. Prin scene paralele, naratorul marc-ea! noua distri4uie a persona:elor n care locul 4r4atului l-a luat smdul " scena :ocului cu copii, scena mpletirii 4iciului#. - $ncura:at de .ic, ;na nva s %lumeasc de uc-eat, s :oace nenfrnat, acesta dndu-i tot timpul sentimentul c o prive%-ea! n aceast nou e&perien ca pe un copil ne tiutor. Perseverena n ilu!ie i estre fatal ;nei. Ea confund, pasiunea pentru altul cu %ri:a pentru soul ei. Pcatul este trit ca o r!4unare cu un or%oliu ce se vindec fcnd ru celui ce i-a fcut ru lsnd-o momeal n 4raele altuia ",, l v!u pe =-i departe pe vale n sus, clrind spre >undureni.. ; a-i !ise ea !m4ind,,, S-a dus.9#. Ea rmne la crcium- crede astfel- ca s se r!4une pe indiferena 4r4atului ei. - 8up svr rea pcatului , se va tre!i cu spaim, nstrinat de sine, nemaiputnd re%si viaa de dinainte #,, -i era ca $i c,nd nu el ar pleca , ci ea -ns$i ar %i dat cu ru$ine a%ar din cas, -n mi3locul drumului, unde to"i trectorii -$i -ntorc %a"a de la d,nsa' . 8ac te duci ia-m $i pe mine, nu pot s mai dau %a" cu el&9' - Aciderea ei repre!int de fapt sin%ura finali!are a unui destin care prin eroare i confu!ie i-a pierdut esena, imposi4il de rec ti%at. Aciderea ei, nu este a a cum s-a comentat, dovada pervertirii morale a lui =-i. 8impotriv, pare un act de dra%oste, aproape de paternitate' =-i vrea s- i scape femeia de imensul c-in al pcatului, prin care el nsu i trecuse pn atunci. Aci%a ul i iu4e te victima i o omoar tocmai pentru c o iu4e te.

LIC - El repre!int principiul rului, ntruc-ipare a voinei de putere. - ;re o inteli%en lucid, stpn pe impulsurile firii, pe actele sale i pe consecinele lor. >armecul straniu care ncon:oar acest persona:, -otrt ne%ativ , e seducia inteli%enei, misterul puterii sale. - 6r%oliul lui este unul de stpn care i su4ordonea! oamenii ptima , 4at:ocoritor, sadic. Pintea i d definiia e&act #,, *l are o slbiciune, una singur, s %ac, s se laude, s "ie lumea de %ric $i cu toate aceste s r,d $i de dracul $i de mum-sa' ! r,d de noi Ghi", de noi'''&' - Persona: realist, spirit satanic e&ercit asupra celorlalte persona:e o dominaie fascinant prin personalitatea sa puternic conturat. - 7aratorul il caracteri!ea!a direct reali!and un portret fi!ic care porneste dinspre &terior si o4serva mai intai varsta persona:ului si aspectul %eneral al trupului 3 inalt si sla4 , apoi se fi&ea!a asupra fetei, asupra careia insista mai mult, tocmai pentru a su%era caracterul persona:ului- un om rece , dur , cinic dar curat si in%ri:it. 7aratorul l caracteri!ea! si indirect prin apartenena la cate%oria pstorilor de porci specific economiei ardelene ti din vremea aceea. $n aceast cate%orie el ocup o po!iie privile%iat, naratorul reliefnd superioritatea pesona:ului i locul social aparte pe care l ocup n comunitate. ,, Lic era porcar -ns dintre cei ce poart cma$ sub"ire $i alb, pieptar cu bumbi de argint, cu codori$tea de os -mpodobit cu %lori tiate $i cu ghiuntule"e de aur& " detaliile vestimentare vi!ea! raritatea i 4o%ia#. 8esprins din aceast cate%orie a smdilor este individuali!at printr-un portret fi!ic alctuit din aspecte caracteristice ce vi!ea! vi%oarea " nalt#, asprimea , no4leea s4atic " cu mustaa lun% cu oc-ii mici i ver!i9#. Este caracteri!at prin indici ne%ativi care au rolul de a accentua latura demonic a persona:ului, ca repre!entatnt al principiului rului care ani-ilea! celelalte persona:e cu care interacionea! ' om fr suflet, fr le%e, fr credin ' ,, Lic tu e$ti dia)ol $i nu om&' - Mintea lui este dia4olic ' a :efuit, i-a creat un ali4i, a reu it s- i inculpe du manii direci- pe Sil i ?u!-,upt- forndu-le condamnarea i s-l treac su4 4nuial pe =-i, omul pe care voia s i-l supun. 5otul se petrece ntr-un timp foarte scurt dar smdul :efuie te, ucide, i lic-idea! du manii , l supune pe crciumar , i de!armea! du manii. ;ceste acte demonstrea! inteli%ena i luciditatea impresionant, fora ani-ilant a smdului.