Sunteți pe pagina 1din 4

Dominnd literatura ultimelor dou secole, romanul ia forme de o incredibil diversitate.

Criteriile de clasificare au ns n vedere un singur aspect din multitudinea celor care caracterizeaz un roman. Criteriul canonului estetic difereniaz romanul medieval, de cel romantic, baroc, realist, naturalist, existenialist, modernist sau postmodernist, romanul eroic, de cel exotic, fantastic, mitic, satiric, parodic, al absurdului, romanul-parabol, eseistic sau comportamentist, antiromanul etc., romanul de tip balzacian, de romanul stendhalian, tolstoian, dostoievskian, proustian etc. Criteriul tematic este la fel de productiv: romanul cavaleresc sau cel picaresc, romanul istoric, de aventuri ori poliist, cel politic, social sau psihologic, romanul de dragoste sau de rzboi, romanul copilriei, al iniierii, al experienei, al condiiei umane, romanul S.F. ori romanul romanului .a. Alte criterii sunt: formula compoziional (roman de tip memorialistic sau epistolar, de tipul jurnalului, al cronicii, de tipul romanului n roman, al romanului cu sertare / romanul tiroirs etc.), ntinderea (fresca, saga, roman epopeic, ciclic, roman-fluviu) sau particularitile discursului narativ. Acest ultim criteriu opereaz distincii pe mai multe niveluri, difereniind romanul obiectiv de cel subiectiv, romanul tradiional, de cel modern i postmodern. R o m a n u l m o d e r n este o creaie care se folosete de o povestire pentru a exprima altceva. El continu s reprezinte totalitatea omului modern (R.M. Albrs, Istoria romanului modern). Pentru a surprinde aceast totalitate, romanul i deplaseaz centrul de greutate dinspre universul rustic spre mediul citadin, dinspre aciunea exterioar spre zonele interioare, sondnd psihologia omului modern. Temele sunt generate de experiene individuale: tema condiiei intelectualului, a inadaptrii omului superior la o lume mediocr, de parvenii; tema cunoaterii, a iubirii, a rzboiului, a morii, a bolii etc. Subiectul nu ncearc o poziionare a fabulei ntr-o dimensiune realist, fiind alctuit frecvent ca sum de experiene trite de eul narator, ca dosare de existen ori ca monografie a unui sentiment (Camil Petrescu). Aciunea, motivat mai ales prin conflictele interioare, genereaz un desen epic complicat, nelinear, fragmentat de pauze descriptive, analitice ori de comentarii eseistice. Episoadele narative au o relativ independen, determinat de memoria afectiv n care se imprim decupaje din realitatea trit. Timpul este discontinuu, guvernat de fluxul contiinei, de alternana ntre timpul obiectiv i durata interioar. Personajele noului roman sunt relativizate, dilematice, atipice, indeterminate uneori (personajul indirect), contradictorii alteori. Identitatea i existena lor se construiete treptat, incomplet, din perspectiva subiectiv, intern, a unui personaj-narator (caracterizat prin luciditate, prin profunzimea necrutoare a introspeciei) sau din perspectivele divergente ale unor personaje-focalizator (des-centrarea viziunii / perspectiv pulverizat, multipl). Rezultanta este o construcie imprevizibil, aparent dezechilibrat, cu inserii, discontinuiti, paralelisme, suprapuneri; discursul, frecvent anticalofil, este, de cele mai multe ori, homodiegetic (literatura autenticitii, romanul experienei), dar scriitorii opteaz i pentru persoana a III -a narativ (situaie n care naratorul anonim se estompeaz, lsnd n prim -plan personaje-focalizator, ca n Pdurea spnzurailor de L. Rebreanu, care afirma: M-am sfiit ntotdeauna s scriu pentru tipar la persoana nti). Ali reprezentani ai romanului modern interbelic au fost Camil Petrescu, Mircea Eliade, Hortensia Papadat-Bengescu, George Clinescu,

Romanul.

Anton Holban, Max Blecher etc. iar ai romanului neomodernist: Marin Preda, Augustin Buzura, Nicolae Breban, Gabriela Adameteanu . a. R o m a n u l e x p e r i e n e i reprezint un tip particular de roman modern, nscris n literatura autenticitii, care transform faptul biografic n experien structurant a operei i n experien de cunoatere, trit cu fervoare, de un personajul-narator. Literatura autenticitii denun conveniile ficiunii, apelnd la un pact autobiografic1 transformat n pact estetic, romanesc. Astfel, nscris n categoria ficiunii autobiografice, protagonistul este un alter-ego al scriitorului, cruia acesta i mprumut propriile experiene i propria ipostaz auctorial. Mircea Eliade afirma n faa originalitii eu propun autenticitatea... A tri tu nsui, a cunoate prin tine, a te exprima prin tine.2 O aseriune similar este formulat de ctre Camil Petrescu: S nu descriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu Aceasta -i singura realitate pe care o pot povesti Din mine nsumi eu nu pot iei Orice a face eu nu pot descrie dect propriile mele senzaii, propriile mele imagini. Eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti.3 Ia fiin astfel o literatur a experienelor, innd de filozofia nelinitii i a aventurii (G. Clinescu), avndu -i ca reprezentani pe Mircea Eliade (Maitreyi), Camil Petrescu (Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi), Mihail Sebastian (De dou mii de ani, Cum am devenit huligan ), Anton Holban (O moarte care nu dovedete nimic, Ioana ), Max Blecher (ntmplri din irealitatea imediat) .a. Formule narative pe care le prefer aceti scriitori sunt: confesiunea, ca introspecie lucid aplicat propriei experiene interioare, i jurnalul, ca mrturie a experienei trite nemijlocit (adesea comentat dintr -o perspectiv temporal ulterioar). Alte dovezi care valideaz autenticitatea unor experiene definitorii (iubirea, prietenia, rzboiul, boala, moartea etc.) sunt documentele nonficionale inserate n text4 (decupaje din ziarele vremii, scrisori, informaii de orice natur din domenii nonliterare). Aceste inserii determin amestecul registrelor stilistice, conferind scriiturii un caracter anticalofil. R o m a n u l p o s t m o d e r n extinde imprevizibil tehnica inseriilor, transformnd textul ntr-o construcie ingenioas din prefabricate decupaje nemarcate grafic din alte texte, literare sau nonliterare. Intertextualitatea5 i colajul devin astfel procedee menite s de-construiasc textul, s-i distrug unitatea. Epicul i pierde ponderea, n favoarea descriptivului, care devine parte esenial a textului, determinnd amnarea evenimentelor sau suspendarea lor, i, implicit, indeterminarea, ambiguizarea i subiectivizarea discursului. Se creeaz n acest mod naraiuni mixte, fragmentare, n care planurile (narative, descriptive, analitice) nu se mai difereniaz,
Philippe Lejeune, Pactul autobiografic, Bucureti, Editura Univers, 2000, p. 12. Mircea Eliade, Oceanografie, Originalitate i autenticitate , Bucureti, Editura Humanitas, 2003, p.138. 3 Camil Petrescu, Teze i antiteze. Noua structur i opera lui Marcel Proust, Bucureti, Editura 100+1 Gramar i Fundaia Cultural, 2002, p. 24. 4 n cele dou romane interbelice ale lui Camil Petrescu, asemenea documente apar mai ales n notele de subsol, amplificnd percepia autenticitii. 5 Intertextualitatea (lat. intertextere a ntreese, a amesteca materiale diferite n procesul eserii sau al urzirii) este procedeul compoziional ce const ntr-o ncruciare ntr-un text a unor enunuri mprumutate altor texte (Julia Kristeva, Problemele structurrii textului) sau prin trimiteri aluzive la un arhitext.
1

iar instanele narative nu mai sunt delimitate. Relaia dintre autor, narator, personaje i naratar se ambiguizeaz, avnd drept puncte de convergen temele eului i ale banalitii cotidiane, ale cutrii semnificaiei i producerii textului. Elemen tele de metaroman (romanul romanului se concretizeaz prin dezvluirea mecanismelor de producere a textului) se asociaz textualismului (textul se autooglindete, se are pe sine ca referent sau face trimiteri la alte texte, nu la lumea real), rezultnd un construct eterogen6 (roman palimpsest) care abolete componentele definitorii ale situaiei narative: instanele i perspectivele narative, timpul diegetic, ordinea i modalitatea narrii. Registrele stilistice au i ele caracter eterogen, etalnd un limbaj colocvial, marcat de oralitate, n contrast cu limbajul de lemn sau cu pasaje emfatic retorice, un amestec de umor intelectual i jocuri de limbaj, de parodie i pasti etc.: Lumea se dizolv-n limbaj i limbajul n lume ca ntr-o band a lui Mobius7. n esen, romanul postmodernist demonstreaz o mobilitate extrem la nivelul discursului (inclusiv prin amestecul voit al speciilor, al genurilor, al tipurilor de texte: literar i nonliterar, ficional i nonficional, narativ, descriptiv etc.) i al viziunii care subliniaz obsesiv fora povestirii de a-i produce propria realitate. Autorii romanului postmodernist se integreaz generaiilor '80, '908: Mircea Nedelciu (Tratament fabulatoriu, Zmeura de cmpie, Femeia n rou coautori, Adriana Babei i Mircea Mihie), Gheorghe Crciun (Compunere cu paralele inegale, Pupa russa), Mircea Crtrescu (Travesti, Orbitor), Ioan Groan (O sut de ani de zile la Porile Orientului), loan Mihai Cochinescu (Ambasadorul), Caius Dobrescu (Tez de doctorat), Adrian Ooiu (Coaja lucrurilor sau Dansnd cu jupuita) etc. Concluzionnd, se poate afirma c mutaiile spectaculoase produse n romanul romnesc din secolul al XX-lea ilustreaz inepuizabila capacitate de nnoire a acestei specii i resursele de adaptare la paradigme culturale diferite, la ideologii estetice contrastive, la imperativele comunicrii cu mereu alt tip de lector. n finalul Istoriei romanului modern, R. M. Albrs motiva aceast metamorfoz complex a romanului: Deoarece romanul continu s reprezinte totalitatea omului modern, de la el trebuie s ateptm totul: acel amestec de superior i inferior, de art i de producie curent, caracteristic pentru orice form vie de expresie. Tocmai prin acest contrast i prin aceast promiscuitate n care istoria i gustul vor face de bine de ru o selecie se afirm acea activitate mai mult sau mai puin creatoare n care omul occidental, lund
6

Mircea Crtrescu, afirma n Postmodernismul romnesc: Proza desantist (i.e. optzecist) tipic suprapune o foarte sofisticat mainrie textual, n stare s decupeze, s monteze i s torsioneze realitatea, s creeze bucle autorefereniale i bifurcri narative, s intervin la nivel infratextual (paginaie, punctuaie, rime, jocuri de cuvinte, citate i parafraze), prozele devenind pn la urm experimente literare avansate, construite pe baza unei adevrate inginerii textuale". 7 Mircea Crtrescu, Postmodernismul romnesc, Bucureti, Editura Humanitas, 1999, p. 104. 8 Nicolae Manolescu identific elemente ce prefigureaz postmodernismul n romanul corintic, ilustrat prin Plnia i Stamate (Urmuz), Craii de Curtea-Veche (Mateiu Caragiale), Cartea Milionarului (tefan Bnulescu), Vntoarea regal (Dumitru Radu Popescu), Lumea n dou zile (George Bli) etc.: Lumea romanului corintic este neomogen, incoerent, vid. [] Miturile inutilitii, jocului, absurdului. Metafizicul ironic. [] Viziunea corintic este ironic: artificiul, ludicul, masca, caricatura. Form alegoric, simbolic. Confuzia subiect-obiect. Ambiguitate. Povestire filosofic, parabol, mit. Metaromanul. (Arca lui Noe. Eseu despre romanul romnesc, Bucureti, Editura Grammar, 2001, p. 733).

drept pretext ficiunea imaginativ, a vrut s plaseze ce avea mai bun n el nsui, adic expresia banal a nevoilor sale i expresia elevat a destinului su.