Romanul. Particulariti. Tipologie.

R o m a n u l (fr. roman limba popular / vulgar vorbit n Evul Mediu timpuriu n Frana), cea mai ampl specie a genului epic, este o naraiune n proz, cu aciune complex, desfurat pe mai multe planuri, cu intrig complicat, cu personaje numeroase. Subiectul nsumeaz dou sau mai multe fire epice, dezvoltnd fiecare un conflict. Desenul epic devine astfel complicat, urmrind evoluia unor conflicte exterioare i interioare, ntr-o construcie narativ care poate fi: ramificat, nlnuit sau etajat, inelar sau paralel1. Reflectnd existena uman sub cele mai diverse aspecte, romanul creeaz imaginea unei lumi ce fiineaz pe niveluri multiple: social, economic, cultural, al mentalitilor, al psihologiei individuale sau colective etc. Se cristalizeaz astfel un plan monografic care se asociaz altor planuri: epice, analitic / simbolic / alegoric / mitic / metafizic etc., formnd cea mai complex structur narativ a genului epic. Aceasta evideniaz i alte elemente ce difereniaz romanele: diversitatea relaiilor dintre realitate i ficiune, dintre fabul i discurs, diversitatea perspectivelor narative i a contextului ficional: de la punctul de vedere omniscient, la naraiunea impersonal, cu perspectiv extern, ori la perspectiva intern, subiectiv a unui personaj, de la cronologie, la metamorfoze ale timpului, de la topos real, la alegorizarea spaiului etc. Complexitatea aciunii presupune i existena unui numr mare de personaje complexe, individualizate, ilustrnd diversitatea tipologiilor umane , precum i predominana naraiunii care are ns caracter integrator, insernd i pauze descriptive ori secvene dialogate / monologate. Dominnd literatura ultimelor dou secole, romanul ia forme de o incredibil diversitate. Criteriile de clasificare au ns n vedere un singur aspect din multitudinea celor care caracterizeaz un roman. Criteriul canonului estetic difereniaz roman ul medieval, de cel romantic, baroc, realist, naturalist, existenialist, modernist sau postmodernist, romanul eroic, de cel exotic, fantastic, mitic, satiric, parodic, al absurdului, romanul-parabol, eseistic sau comportamentist, antiromanul etc., romanul de tip balzacian, de romanul stendhalian, tolstoian, dostoievskian, proustian etc. Criteriul tematic este la fel de productiv: romanul cavaleresc sau cel picaresc, romanul istoric, de aventuri ori poliist, cel politic, social sau psihologic, romanul de dragoste sau de rzboi, romanul copilriei, al iniierii, al experienei, al condiiei umane, romanul S.F. ori romanul romanului .a. Alte criterii sunt: formula compoziional (roman de tip memorialistic sau epistolar, de tipul jurnalului, al cronicii, de tipul romanului n roman, al romanului cu sertare / romanul tiroirs etc.), ntinderea (fresca, saga, roman epopeic, ciclic, roman-fluviu) sau particularitile discursului narativ. Acest ultim criteriu opereaz distincii pe mai multe niveluri, difereniind romanul obiectiv de cel subiectiv, romanul tradiional, de cel modern i postmodern.

apud Boris Tomaevski, Teoria literaturii, Bucureti, Editura Univers, 1973, p. 346-354.

Romanul obiectiv Raportul dintre realitate i ficiunea artistic este de tip mimesis. Romanul e o oglind purtat de-a lungul unui drum. (Stendhal); universal ficional este orientat spre o lume obiectiv, prezentat n determinrile ei social-istorice; transfigurat artistic i esenializat, aceast lume devine purttoare de sens; atenia lectorului e dirijat spre obiect, spre lumea povestit (Al. George). Ilustreaz paradigma prozei realiste, ca discurs al unui narator obiectiv, anonim, supraindividual, n formula naraiunii heterodiegetice (persoana a III-a). Perspectiva narativ este, n general, obiectiv, fie omniscient, fie extern. Compoziia i structura narativ sunt echilibrate, cu planuri clar delimitate, cu principii i tehnici narative clasice: cronologie, simetrie, episoade nlnuite, inseria episoadelor retrospective; incipit descriptiv sau enuniativ, genernd efectul de real; final nchis. Scriptural, apeleaz la un discurs de notaie succint, lipsit de comentariile naratorului; registru stilistic unic, elaborat, calofil. Romanul doric: nfieaz o vrst a iluziilor i a inocenei genului. Lumea [] este omogen, coerent i plin de sens. Miturile luptei, vigorii i cuceririi. Valoare dominant: economicul. Narator supraindividual. Magia artei, iluzionism, creaie. [] Form nchis. Tirania semnificaiei. Construcia: modelul lumii rsturnat. [] Preponderena moralului asupra psihologicului: subiectul se pierde n obiect. Eroul ca obiect. Caracteriologie, tipicitate. Epic, logic, continuitate. Fresc, cronic, istorie. (Nicolae Manolescu, Arca lui Noe)

Romanul subiectiv Raportul realitate ficiune este mediat, e deformat subiectiv: lumea se oglindete n contiina subiectiv a eroului; realitatea este de-construit i re-construit pe coordonatele eului subiectiv, ale orizontului interior al contiinei, al memoriei, al afectelor considerat unica realitate verificabil, autentic; atenia lectorului este orientat spre subiect, spre eul narator, spre actul povestirii. Opteaz pentru modelul prozei de analiz psihologic, pentru discursul personalizat al unui personaj-narator; naraiune homodiegetic (persoana nti narativ). Perspectiv narativ intern, subiectiv, e focalizat pe evenimentul interior, pe o pasiune / o idee. Compoziie modern, bazat pe principiul memoriei afective / al acroniei, pe tehnici narative complexe: inserii, alternane, play-back, colaj, decupaj etc.; structur narativ complicat cu planuri supraetajate; incipit modern, final deschis, indeterminat. Scriitura de amprent subiectiv, n registre stilistice variate (scindare n voci, inserii de documente etc.); opiune frecvent pentru stilul anticalofil. Romanul ionic: Naratorul este, [], fie un personaj n carne i oase, cu biografie i psihologie proprie [], (persoana nti ca narator); fie o voce neutr, asemntoare cu aceea impersonal, dar care i nsuete pn la identificare punctul de vedere al cte unui personaj (persoana a treia ca protagonist). [] Valorile dominante sunt de ordin personal. Subiectivitate i fragmentarism. Autenticitate, interioritate, intimitate. [] Eroul ca subiect. Narator-personaj. Intermediarul. Reflectorii. Jurnalul, confesia, biograficul. Autoscopie. Form deschis. (Nicolae Manolescu, Arca lui Noe)

R o m a n e l e t r a d i i o n a l e sunt, mai ales, romane de observaie social i de problematic moral, optnd pentru teme ale existenei comunitii trneti, pastorale sau din micul trg de provincie: tema familiei, a iubirii, a pmntului, a motenirii, tema vieii i a morii etc. Subiectul este construit cu rigoare, nsumnd, de obicei, momentele clasice ale subiectului. Aciunea linear, n care episoadele se nlnuie logic i cronologic, este generat, mai ales, de conflicte exterioare, puternic reliefate. Personajele romanului tradiional sunt construite frecvent pe o dominant moral, fapt ce le confer un caracter tipologic, ilustrnd o categorie social sau general-uman, cu o evoluie previzibil. Eroii sunt prezentai, n primul rnd, din perspectiva unui narator omniscient (perspectiv narativ omniscient / focalizare zero). Discursul naratorului este, n general, obiectiv, formulat la persoana a III-a (naraiune heterodiegetic), ntr-un registru stilistic ce nu se difereniaz de discursul

personajelor. Construcia epic nchis, simetric sau circular, se bazeaz pe principii compoziionale clasice. n literatura romn, romanul tradiional este reprezentat de Nicolae Filimon (Ciocoii vechi i noi), de Ioan Slavici (Mara), Mihail Sadoveanu (Baltagul, Neamul oimretilor), Ionel Teodoreanu (La Medeleni) etc. R o m a n u l m o d e r n este o creaie care se folosete de o povestire pentru a exprima altceva. El continu s reprezinte totalitatea omului modern (R.M. Albrs, Istoria romanului modern). Pentru a surprinde aceast totalitate, romanul i deplaseaz centrul de greutate dinspre universul rustic spre mediul citadin, dinspre aciunea exterioar spre zonele interioare, sondnd psihologia omului modern. Temele sunt generate de experiene individuale: tema condiiei intelectualului, a inadaptrii omului superior la o lume mediocr, de parvenii; tema cunoaterii, a iubirii, a rzboiului, a morii, a bolii etc. Subiectul nu ncearc o poziionare a fabulei ntr-o dimensiune realist, fiind alctuit frecvent ca sum de experiene trite de eul narator, ca dosare de existen ori ca monografie a unui sentiment (Camil Petrescu). Aciunea, motivat mai ales prin conflictele interioare, genereaz un desen epic complicat, nelinear, fragmentat de pauze descriptive, analitice ori de comentarii eseistice. Episoadele narative au o relativ independen, determinat de memoria afectiv n care se imprim decupaje din realitatea trit. Timpul este discontinuu, guvernat de fluxul contiinei, de alternana ntre timpul obiectiv i durata interioar. Personajele noului roman sunt relativizate, dilematice, atipice, indeterminate uneori (personajul indirect), contradictorii alteori. Identitatea i existena lor se construiete treptat, incomplet, din perspectiva subiectiv, intern, a unui personaj-narator (caracterizat prin luciditate, prin profunzimea necrutoare a introspeciei) sau din perspectivele divergente ale unor personaje-focalizator (des-centrarea viziunii / perspectiv pulverizat, multipl). Rezultanta este o construcie imprevizibil, aparent dezechilibrat, cu inserii, discontinuiti, paralelisme, suprapuneri; discursul, frecvent anticalofil, este, de cele mai multe ori, homodiegetic (literatura autenticitii, romanul experienei), dar scriitorii opteaz i pentru persoana a III -a narativ (situaie n care naratorul anonim se estompeaz, lsnd n prim -plan personaje-focalizator, ca n Pdurea spnzurailor de L. Rebreanu, care afirma: M-am sfiit ntotdeauna s scriu pentru tipar la persoana nti). Ali reprezentani ai romanului modern interbelic au fost Camil Petrescu, Mircea Eliade, Hortensia Papadat-Bengescu, George Clinescu, Anton Holban, Max Blecher etc. iar ai romanului neomodernist: Marin Preda, Augustin Buzura, Nicolae Breban, Gabriela Adameteanu . a.