Hip-Hop-ul n cultura romneasc

Origininea hip-hop-ului 1. Muzica, arta suprem Originile muzicii dateaz din paleoliticul mijlociu i const n lovituri ntre pietre, lemne sau orice alte o iecte uzuale. !u "ost concepute i imnuri de slvire, din urlete i dansuri. Muzica neolitic se cnta n temple pgne iar cea laic de ctre doici copiilor. #u toate c nu e$ist dovezi scrise, s-au gsit numeroase piei i mai trziu pergamente desenate cu instrumentele preistorice1. %reptat, aceast muzic s-a dezvoltat ajungnd la muzica antic pu&in cele r i cunoscut n ziua de azi. 'n #hina antic muzica nsemna cea mai de seam art, iar (#artea #ntecelor( este considerat cel mai vechi document de crea&ie popular chinez cuprinznd )*+ povestiri n versuri, unele avnd semne indicatoare de ritm de pauze sau unduiri e$presive. 'n ,alestina antic izvorul muzical cel mai important era -i lia. Muzica lor nso&ea toate mani"estrile de cult. ,roduc&iile lor cele mai importante &in de partea religioas a muzicii i sunt psalmii. Muzica medieval a avut dou "orme de mani"estare. .at "iind "aptul c e$ista o intens via& religioas muzica medieval dei s-a dezvoltat din muzica popular a m rcat "ormele superioare ale muzicii sacre n cadrul -isericii romano-catolice. 'n /ndia antic caracteristica principal pentru practica muzical indian era legtura dintre cant, cuvnt i gest. Micrile capului i ale minilor se alturau muzicii ast"el dezvoltndu-se n mod deose it muzica de dans (0ulu(. Muzica medieval a avut dou "orme de mani"estare. .at "iind "aptul c e$ista o intens via& religioas muzica medieval dei s-a dezvoltat din muzica popular a m rcat "ormele superioare ale muzicii sacre n cadrul -isericii romano-catolice. .espre muzica european a evului mediu timpuriu putem vor i cu mai mult certitudine dect despre cntrile vechilor 1lini. Modul de a nota muzica este acum mai e$act i evolueaz treptat n direc&ia scrieri actuale, ceea ce permite o desluire destul de "idel a te$telor ajunse pn la noi . 0e ncheag portativul nostru modern pe care iau loc, la nceput su "orma unor mici ptrate negre, iar cu vremea rotunjindu-se, notele semni"icnd nl&imi i durate di"erite, aa cum le vedem astzi nsemnate n partituri. 2n clugar enedictin, 3uido d4!rezzo, care a trit n jurul anului 1***, a jucat un rol de seama n cristalizarea acestui sistem de nota&ie.

5. !pari&ia muzicii Hip-Hop #u mai ine de un s"ert de secol n urm se ntea n 0.2.!. un curent care avea s zguduie ntreaga lume. 6scut din revolt, hip- hop-ul i are originile n muzica sclavilor de culoare, acele cele re 3ospel- uri, care nu erau altceva dect su"erin&ele i ntristrile lor e$teriorizate prin muzic. 'ns de la corurile 3ospel i pn la primele mani"esta&ii stradale de hip-hop drumul a "ost lung. 'm innd -lues-ul cu 7azz- ul i cu 89-- ul anilor :+*, stilul s-a concretizat a ia la nceputul anilor :;*<. !cest curent i are originea n -ron$ul anilor 4;* , cnd cel supranumit =%he 3od"ather o" HipHop>, !ri?a -am aataa !sim, lider al minori&ii @ulu din -ron$ , pune azele unei puternice organiza&ii numit 2niversal @ulu 6ation, organiza&ie care a stat la aza Hip Hop-ului. Mem rii acestei organiza&ii sunt unii dintre cei mai "aimoi i legendari artiti ai genului i amintim aici pe -iz Mar?ie, #old #rush -rothers, #rash #reA, .7 8ed!lert, .oug 1. Bresh, Bun?C Bour D One More, 3randMaster Blash, 7azzC 7aC, 7ust /ce, 8un .M#, 0oul 0onic Borce, 0ugar Hill 3ang, 2%BO. .e unde vine numele HipHopE #and !ri?a -am aataa organiza o petrecere , i se parea mai interesant ca aceast petrecere s ai i un nume. !st"el, pe "lCerul unei ast"el de petreceri , pe lng loca&ia la care avea s se &in shoAul, era trecut i un nume pentru petrecere. Hip Hop-ul nu este doar o muzic , un gen muzical printre multe alteleF Hip Hop-ul este un stil de viata i s-a dezvoltat odat cu trecerea timpului su "orma unei culturiG #ultura Hip Hop. !ceast cultur are la aza ei patru elemente , patru piloni, i anume G M#, .7, 3ra""iti i ---oC. ---oC- originea -- oCingului , sau a rea?dance-ului cum mai este cunoscut , nu st n minile tinerilor 6eA Hor?-ezi ci n picioarele lui 7ames -roAn. %otul a nceput n anul 1IJI cnd hitul lui -roAn =3et on %he 3ood Boot> se ucura de o "oarte intens di"uzare la posturile de radio. #unoscut pentru paii si de dans "oarte energici, -roAn i etala cele mai une micri ale sale n timpul presta&iilor live,n special pe melodia 3et on =%he 3ood Boot>. 6u peste mult timp , tinerii din 6eA Hor? au nceput s l imite pe 7ames roAn i micrile sale. Multi dintre ei au reuit, i s-a mai "cut nc un pas, ajungndu-se i la concursurile de dans de la =Harlem Korld>, un loc n care tinerii dansatori se puteau aduna pentru a-i per"ec&iona dansul. ,aii lui 7ames -roAn au "ost doar un impuls care a "cut s apar noi micri. 3ra""iti- 6eA Hor?-ul , cunoscut ca orasul n care s-a nscut Hip Hop-ul, a produs i 3ra""iti-ul. i asta pare s ai o logic per"ect avnd n vedere diversitatea cultural a oraului. /migan&i din toate pr&ile lumii s-au strns de-a lungul anilor n marele ora, spernd la o via& mai un i prosper.

#eea ce au gsit a "ost contrar ateptrilor lor i mul&i erau revolta&i. /mplicarea n andele de in"ractori devenise un lucru o inuit pentru satis"acerea nevoilor de zi cu zi. O metod prin care aceste ande i marcau teritoriul, zona, era s i scrie numele sau tagg-urile pe zidurile cartierelor respective. !cest lucru era att o invita&ie ct i un avertisment. -ande din ,hillC,-altimore i din alte orae mari au adoptat de asemenea aceast "orm de vandalism artistic. 0criitorul Lilian %o in remarca n lucrarea sa =! Modern ,erspective On 3ra""iti>, c aceast practic are o lung istorie. /n timpul romanilor, solda&ii scriau pe zidurile oraelor cucerite, iar oamenii cavernelor i nsemnau de asemenea pere&ii peterilor. !cumulnd toate aceste in"orma&ii, realizm c hip hop-ul nu este doar un gen muzical, este o "orm de e$teriorizare a grupurilor vulnera ile, o "orm de autocaracterizare i de e$primare a protestelor, puse n rime i e$puse n "a&a tuturor, e adevrat, nu mereu cu un lim aj de societate nalt, deoarece "aptele asupra crora se protesta nu se rs"rngeau dect asupra cartierelor pline de criminalitate i nedrept&i. %re uie amintit cel care, n opinia mea, a schim at modul n care 0tatele 2nite ale !mericii i chiar ntreaga lume, vedea acest stil muzical, el este %u,ac, pe numele su %upac !maru 0ha?ur. @eul nemuritor al rap-ului de ghetou, carismatic i periculosG %upac !maru 0ha?ur a renun&at la coal dorind s se m og&easc vnznd droguri. !cuzat de hr&uire se$ual, posesie ilegal de arme i leziuni corporale, rapperul din Oa?land, #ali"ornia a ajuns n scurta, dar "ascinanta sa carier de mai multe ori la inchisoare. 8egimul american se dezice de elG ( /n societatea noastr nu este loc pentru cei ca elM(. ,ro lema lor s-a rezolvat singurG 5,ac este mpucat pe ; septem rie 1IIJ, n Nas Oegas, iar pe 1) septem rie PIJ, inima a ncetat s-i mai at. !st"el, el a vazut n Hip-Hop o ieire din srcie, dar a pltit cu via&a. !ceast realitate dramatic nu se regsete n niciun alt gen muzical, duritatea cuvintelor ce alctuiau melodiile puteau "i veri"icate n realitate, cuvintele i rimele erau scoase din dragoste pentru cartier, dar n acelai timp din ur pentru via&a din cartier. Hip Hop n 8omnia 1.!pari&ia culturii hip-hop n 8omnia Na scurt timp dup terminarea evenimentelor din anul 1IQI, evenimente ce au zguduit din temelii o na&iune ntreag, 8omnia a rupt lan&urile 1stului, ndreptndu-i privirile spre Occident. Na doar doi- trei ani dup 8evolu&ie, att sistemul politic, social ct i toate ramurile economiei romneti priveau

modelul apusean dei erau adnc nrdcinate n cel socialist. !st"el, ncepnd cu anul 1II*, datorit instaurrii democra&iei, deci a li ert&ii i a dreptului de a alege, hip-hop-ul a primit und verde pe teritoriul &rii noastre. ,entru prima oar n istoria ei, 8omnia sim&ea in"luen&ele hip-hop-ului. %otui, neajunsurile i a isurile de care su"erea &ara noastr n aceea vreme au "cut imposi il promovarea artitilor strini, la nivel pro"esional, pe teritoriul nostru. 8e&elele de distri u&ie erau ine$istente sau n cel mai un caz, sla conturate, posturile de radio i "ceau apari&ia ns erau dezorganizate, n timp ce pirateria era singura cale concret de promovare. 0-au creat adevrate pie&e de schim de casete cu rapperi strini printre amatorii acelor vremuri. .in ce n ce mai mul&i vroiau s pun mna pe cte un al um, casetele originale ajungnd la o valoare inestima il. #urentul hip-hop prindea rdcini. .e la simpli asculttori i pn la primele produc&ii proprii a "ost un singur pas. Ri acel pas a "ost "cut "oarte repede. Ri-au "cut apari&ia primii ini care au ncercat, pentru nceput, s copieze piesele din strintate. !u "ost primele tendin&e clare de "ormare a hip-hop-ului autohton. 0unt primii oameni, copii, care au surprins ascensiunea curentului hip-hop din 8omnia i au decis s creasc mpreun cu el. !u aprut primele trupe "ormate din amatorii genului, trupe ce pot "i considerate azele hip-hop-ului romnesc, asemntoare celor din old-school rap-ul de peste ocean. 6ume ca 8.!.#.N.!., M93, ,arazi&ii, .emonii sau -lac? 2nderground i "ceau sim&it prezen&a n hip-hop-ul romnesc, urmate de /l-egal, Morometzii, .eli?t, 3angsta #liSue, 3hetto -irds i altele. 2nele din aceste trupe e$ist i astzi, ns su alte denumiri sau al&i componen&i. #alea de concretizare a "iecrei trupe a "ost una e$trem de lung i controversat. 6ici una din trupele mai sus amintite i care e$ist i azi nu are aceeai componen& ca acum Q-1* ani. O dat cu anii, "iecare i-a "ormat un anumit stil, i-a impus o anumit atitudine, ctigndu-i partea de pu lic. .up cum spuneam, unele din trupele mai sus men&ionate e$ist i azi, precum ,arazi&ii sau M93 dar ce s-a ntmplat cu celelalteE !u avut loc di"erite schim uri de componen&i, "apt ce a dus la dispari&ia unor trupe dar i la apari&ia altora. 2n e$emplu clar este cel al trupei 3hetto -irds al crei component de az, ,uCa, mpreun cu te$tierul de la /l-egal, 0iu, au "ormat n 1IIJ Na Bamilia. 6umele de 3hetto -irds a disprut de"initiv ns cel de /l-egal a rmas. 2n alt e$emplu ar "i cel al trupei .emonii, din care "cea parte 2zzi, pe atunci su porecla .rama. %rupa a disprut de"initiv dup ce 2zzi a trecut su tutela -lac? 2nderground, ce a devenit mai trziu -.2.3. Ma"ia. %rupele ncepeau deci, s apar. ! "ost momentul n care, nc, toate erau la acelai nivel i toate se luptau s

se ridice, ajutndu-se ntre ele. 0-a ajuns n punctul n care nici n 8omnia hip-hop-ul nu mai putea "i oprit, trans"ormndu-se ncet dar sigur ntr-un "enomen cu o acoperire na&ional, chiar dac trupele ucuretene dominau. ! "ost o perioad grea pentru cultura hip hop din 8omnia, care se propunea a "i asimilat de o societate de a ia ieit din comunism, o societate ce avea o gndire restrictiv, dar care ncerca s i depeasc limitele n&elegerii i s apro e ct mai multe lucruri ce aveau o doz de li ertate, li ertate dorit de o popula&ie oprit de la tot ceea ce avea o urm de opinie proprie, aceste elemente au "ost potrivnice unei conturri clare asupra a ceea ce ar "i tre uit s reprezinte muzica hip-hop, n !merica la nceputurile acestei culturi a devenit o arm de e$primare i de protest, n timp ce n 8omnia era o "orm de re eliune i rzvrtire pu&in e$agerat, primii actorii ai scenei hip-hop din 8omnia au promovat gnduri preluate de la rapperi americani, care ns nu se potriveau ntru totul cu nevoile de e$primare a li ert&ii de a ia do ndit de romni. 5. .ezvoltarea artitilor hip-hop Nim a englez a caracterizat versurile trupelor din acea vreme, primele piese autohtone nu au "ost altceva dect dect modi"icarea minima a pieselor strine. .e "apt, chiar i dup trecerea la lim a romna, a "ost necesar o un perioad de timp pentru ca unele trupe s nceteze s traduc versurile rapperilor strini i s mprumute doar ideile acestora, mpreun cu in"luen&ele muzicale. ! "ost un pas uria dar care a tre uit "cut pentru a putea vor i apoi de un "enomen autohton. 'ntre anii 1IIT-1IIJ au aprut o serie de trupe de rap care au "cut posi il e$tinderea "enomenului hip-hop. !ceast e$tindere ns, a adus de la sine i unele aspecte negative. 2nul dintre ele poart semntura #onsiliului 6a&ional privind !udio- Oizualul, care a sugerat posturilor de radio e$istente s nceteze promovarea su culturii transmise prin muzica hip-hop. 1ra nceputul unei strnse legturi care dureaz i astzi, ntre trupele de rap i prea iu itul #.6.!. Novitura nu a "ost una puternic i asta se datoreaz "aptului c "orma&iile de gen ale momentului nu au "ost promovate neaprat de posturile de radio legale ci de radiourile pirat. !cestea au "ost cele care au "cut pu lice piesele trupelor de rap, reuind printr-o simpl strategie de di"uzare s le impun audien&ei. 2n e$emplu concret l poate reprezenta trupa /l-egal , ale crei piese au "ost promovate de radiourile pirat, la s"ritul anului :IJ. 2n alt aspect al promovrii l constituie casele de discuri. !cestea au nceput s apar dup 8evolu&ie, singura de pn atunci "iind 1lectrorecord-ul. !pari&ia caselor de discuri a generat o serie de urmri ene"ice ntregului

"enomen. #ontractele semnate de mem rii trupelor cu casele de discuri au o ligat am ele pr&i s ac&ioneze cu pro"esionalism. %rupele au "ost nevoite s produc piese de un calitate i pe ct posi ile di"uza ile unui pu lic ct mai larg, n timp ce casele de discuri i-au asumat rspunderea de a-i promova ct mai ine cu putin&. !u "ost ntreprinse cu scopul de a mediatiza miscarea hip-hop si de a "ace posi ila e$tinderea , rami"icarea si strati"icarea ei. 8aperii autohtoni au nteles nevoia de unitate, motiv pentru care trupele tineau unele la altele si se ajutau reciproc "apt ce, mai trziu, a disprut dintr-o serie de motive cu con&inut su iectiv. #el mai cunoscut con"lict din hip-hop-ul romnesc este cel dintre -.2.3.Ma"ia i Na Bamilia. Nansarea clipului (Boame de anii( era un atac violent mpotriva celor de la -23 Ma"ia, care au nregistrat numele de (Na Bamilia( la O0/M, iar acum le cereau ie&ilor din 0ljan 1+*** 1uro pentru a-l "olosi. 1nerva&i la culme de "aptul c %ataee, #addC i 2zzi i-au privat de dreptul de a lansa al ume su titulatura Na Bamilia, 0iu i ,uCa i-au atacat "rontal rivalii, pe o piesa care a ampli"icat acest scandal. #ele 5 trupe care erau pn atunci alia&i au devenit cei mai mari dumani. .up ani de certuri n rime, aa numitele =diss-uri>pe care le "oloseau i rapperi americani, dup numeroase apari&ii la televiziuni, "iecare prezentndu-i versiunea, tri unalul a decis, numele Na Bamilia, este de drept al lui 0iu i ,uCa. !ceast hotrre a dus clar la propulsarea mediatic i mai mare a celor de la Na Bamilia, n special al lui ,uCa, n timp ce "otii lor prieteni de la -.2.3.Ma"ia au avut mari di"icult&i n a-i continua cariera muzical, prsi&i de o mare parte din asculttori. 2na dintre cele mai concrete, clare i nu n ultimul rnd necesare ac&iuni din domeniul muzical al unui artist este cea de lansare a unui al um, indi""erent de genul muzical a ordat. 2n al um ine lucrat i promovat cu pro"essionalism asigur o mare parte din succesul unui artist, "cnd ca "aima lui s sporeasc ntr-un ritm mult mai alert, =8apsodia e"ectului de"ectului> este numele primului al um de hip-hop din 8omnia, al um apar&innd trupei 8.!.#.N.!.U1II+VW. !u urmat, n acelasi an, ,arazi&ii cu al lor X,oezii pentru pereti> i -.2.3. Ma"ia cu al umul de de ut, intitulat XMa"ia>. 1i au adus primele piese de rap lucrate ca i concept pentru al ume, reuind s pun azele hip-hop-ului romnesc. !u "ost cei care au turnat temelia. 'n legatur cu mass-media, un lucru tre uie precizat i anume rela&ia, mai mult sau mai pu&in direct, dintre trupe i pres. !ici sunt amintite, din nou, cele dou trupe, ,arazi&ii i -.2.3. Ma"ia, datorit modului di"erit de a ordare

privind acest aspect. ,arazi&ii a avut, nc de la nceput, o un rela&ie cu "anii i cu presa n special, reuind s-i creeze un tip de imagine. -.2.3. ns, a ac&ionat di"erit, deprtndu-se de reprezentan&ii presei sau uneori atacnd o parte din ei. !ceste a ordri di"erite au avut uneori aspecte nedorite, nsa temporare, dar au avut succes. ). /n"luen&ele tradi&iei romneti asupra hip-hop-ului !a cum era de ateptat, hip-hop-ul, intrat la noi n &ar, a tre uit s se plieze, s se lase uor modelat de o iceiurile romneti, lim ajul autohton i valorile &rii. .up scurt timp de la intrarea culturii hip hop n cultura romneasc, s-au sim&it schim ri de a ordare a versurilor, att din partea rapperilor de pe scen ct i din partea pu licului asculttor. #ultura romneasc, "iind una preponderent conservatoare, a respins multe ncercri de melodii cu versuri n englez cntate de rapperi romni, aceast pro lem a "ost priceput "oarte rapid de Xactorii> scenei hip-hop, care au pstrat ideile i concep&iile venite din a"ar i le-au pus pe versuri pur romneti. /n"luen&ele din cultura hip hop american a "ost ns "oarte puternic, chiar cu cele dou moduri nrudite, dar di"erite de a "ace i a cnta hip hop, 1ast #oast i Kest #oast. 'n 02! Mem rii Kest #oast-ului descriu viata din cartiere, viata plina de averi o tinute din surse mai mult sau mai putin conventionale, muzica "iind mai melodioas, cu accente clar comerciale. !ceste elemente au "ost pstrate i la noi, adugnd spiritul latin, ataamentul "a& de locul de atin, dar i modul plin de tupeu romnesc i narcisism speci"ic, cel mai evident e$emplu "iind Na Bamilia. Na cei din 1ast #oast, te$tul este mai putin direct, cu re"eriri la aspectul social al vie&ii, linia melodic "iind mai pu&in comercial. Na acest stil, rapperi romni au eliminat n mare parte te$tul mai pu&in direct, dar au pstrat o anumit su tilitate ce necesit =a citi printre rnduri>, adugnd de multe ori umorul negru i glumele cu su n&eles, aici cel mai un e$emplu l reprezint trupa ,arazi&ii. .e alt"el, lim ajul hip hop-ului "iind unul mai pu&in con"ormist, a gsit n 8omnia un =paradis>, datorit numeroaselor cuvinte din lim a romn de jargou injurios. !st"el, la nceputul acestei culturi n 8omnia pu licul era atras de tot ceea ce era agresiv i scandalos, injurios, apoi ns trupele au tre uit s i schim e structura versurilor i tematica su iectelor din piese. !ceasta ar putea "i o cauz pentru care numeroase trupe aprute ntre 1II5 i 1IIJ au disprut, deoarece nu s-au putut adapta la cerin&ele i ateptrile pe care asculttorii acestui gen le aveau.

#riticile asupra acestui gen muzical nu au ntrziat s apar, mai ales c versurile melodiilor con&in atac direct la persoan, era normal ca cei direct viza&i de acele versuri s reac&ioneze cu critici. 'ns opinia pu lic, n special tinerii, au sanc&ionat acele critici, iar cu timpul cei viza&i n mod negativ de versurile hip-hop, au pre"erat s ignore ct au putut de mult, sunt cunoscute cele rele dispute dintre trupele hip-hop i 8alu ,hilip, "ostul preedinte #6!, prin interzicerea anumitor melodii i videoclipuri, disput ctigat n aparen& de #6!, ns ctigat n realitate de trupele hip hop. Nucrurile pe care le "ceau rapperii le-a copiat lumea, rapperii nu au avut att de mult in"luen& asupra muzicii hip hop ct in"luen& a avut strada asupra hip hop-ului. Hip hop-ul a devenit ceea ce nu aveam, a evoluat mult, nainte prindea tot ce este agresiv, acum i doresc s ai rand-ul lor, marca lor. T.#oncluzii ,oate mai pu&in controversat astzi dect n anii 4I*, hip-hop-ul s-a trans"ormat dintr-o micare cultural a"ro-american ntr-un produs glo alizant, care genereaz, "irete, realit&i speci"ice. #omentatorii "enomenului precizeaz ceea ce este mai mult dect o pro lem de terminologie, i anume distinc&ia dintre dou no&iuni aparent interanja ileG hip hop i rap. Hip-hop-ul desemneaz cultura ur an dezvoltat n jurul muzicii rap, care numr ast"el T* de ani de istorie, "a& de cei )* ai e$presiei sale strict muzicale. !ria cultural rspunde nevoilor de de"inire social ale unor comunit&i etnice n plin restructurare, de la peri"eriile unei !merici postindustriale Uiar acum, ale unei lumi intregiV. !ceasta ar putea "i o alt cauz pentru care cultura hip-hop romneasc se deose ete de cea american, la noi nu este nicio di"eren& ntre apari&ia hip-hop-ului ca, cultur i apari&ia hip-hop-ului ca stil muzical UrapV. Micarea hip-hop romneasc esteY romneasc. !tunci cnd ne pozi&ionm n pu lic, uitm ct de important este pentru artiti ca acetia s intre n dialog cu asculttorii. 2itm c atunci cnd suntem parte a pu licului, cel mai ru lucru este s ignorm. Beed ac?-ul este esen&ial dezvoltrii oricrui lucru. -un sau ru Z atta timp ct este constructivZ este singura posi ilitate de a aduce echili rul ntre mesajele emise i mesajele primite. Muzica rap, componenta de az a culturii hip-hop Uto rap n englez nseamn a ti"sui, a discuta deschis, dar i a dojeni, a critica aspruV, s-a dezvoltat din muzica jamaicana speci"ic unei pr&i a locuitorilor -ron$ului. #eea ce la nceput nu era dect o joac Z recita&iunile M# Z ilor U Masters o" #eremonCV pe anumite eat-uri, ase-line-uri, - s-a trans"ormat treptat ntrun nou stil muzical.

!cest stil a variat de la o muzica usoara, de petrecere, la o muzic militant, de mesaj. 'n cele din urm Z dup cum se poate o serva n zilele noastre Z rap- ul a devenit o muzic comercial, o e$presie a laudei de sine ntr-o lume a anului si a pornirilor egoiste. #eea ce a o"erit i o"er cultura hip-hop suntG contiin&a apartenen&ei la un grup social sau pur i simplu la o mod anumit, la un trend Ula o tendin&VF un anumit mod de a gndiF un tonic n "a&a stresului cotidianF o atitudine sntoas, de dispret la adresa ipocriziei societ&iiF un mijloc artistic de e$primare mai accesi il pentru cei care nu vor sau nu au posi ilitatea s se cizeleze, dar n acelasi timp modul de e$primare cel mai penetrant pentru mediul social al zilelor noastre, cnd se pare ca omul i-a pierdut apetitul pentru ra"inament, cutnd mesajul ntr-o "orma direct, chiar vulgarF o punte de legtur ntre tinerii cu anumite pro leme sociale, precum i posi ilitatea ca aceste pro leme sa "ie puse pe tapet pu licului largF o modalitate de a deveni, n calitate de artist de "actur hip-hop, "oarte cele ru i de a te m og&i Z n ziua de astzi rap-ul este cea mai comercial muzic, o adevarat min de aur pentru shoA- usiness.