Sunteți pe pagina 1din 13

Manipularea mediatic.

Tehnici de manipulare prin mass-media

De mult de tot, la nceputurile mass-media, s-a zis c lumea e format din ticloi i vinovai. Iar mai apoi au aprut voci care i-au acuzat pe criminali. Doar arta (ce noroc!) mai oferea alternative pentru aceia care nc nu deveniser prizonierii mass-media. ...Ei bine, toate acestea sunt de mult trecute. Noi trebuie s pornim de la nceput prin a ne ntreba unii pe alii ce se ntmpl (Umberto Eco)

Manipularea este un fenomen omniprezent n toate spaiile geografice i mediatice. Viaa noastr, a consumatorilor de televiziune, radio sau pres este influenat, vrem nu vrem, de ctre mass media. Aa numitele reete de succes nu sunt de multe ori dect tentative de manipulare a telespectatorului, radio-asculttorului sau cititorului de ziare. Dar de cele mai multe ori nu suntem contienti de asta, nici chiar atunci cnd suntem afectai n mod direct. Sonia Cristina Stan ne spune c, nc de la nceputurile ei, presa a fost acuzat c induce n eroare, deturneaz adevrul, exagereaz sau ncearc s nele. Din secolul al XVI-lea, de la primele foi volante, trecnd prin presa controlat de stat i pn la apariia presei libere, erorile de tot felul i tirile false au mers pe acelai drum cu presa.1 n Romnia, dup revoluia din 1989, dezvoltarea exploziv a mijlocelor de comunicare i informare n mas, precum i descoperirile din domeniul sociologiei i psihologiei a u oferit fenomenului manipulrii o putere mereu crescnd. Bogdan Ficeac spune c manipularea presupune remodelarea gndirii, a comportamentului i a sentimentelor sub aciunea unor factori externi, a presiunii exercitate de un manipulator care dorete s -i ating scopul propus.2 Exact acest lucru i-l doresc i productorii de mass-media. Remodelarea noastr, ca i consumatori pentru a-i atinge scopul, acela de a vinde i de a ne convinge s credem tot ce se spune n pres, la televizor i la radio. Factorii externi de care vorbete Ficeac, sunt n cazul nostru chiar prousele mediatice. Vedem n fiecare zi tiri fr nici o noim, care n mod firesc nu ar trebui s intereseze pe nimeni ("Andreea Banic este nelat din nou de so "), ndemnuri la

1 2

Stan, Sonia, Cristina, Manipularea prin pres, Humanitas, Bucureti, 2004, p.26 Ficeac, Bogdan, Tehnici de manipulare, Nemira, Bucureti, 1998, p. 6

violen, la abuzuri, la consumul de droguri i buturi alcoolice, pornografie, telenovele, scandaluri, vedete peste noapte, etc. Cum suntem manipulai? Ct de greu sau de uor se poate manipula publicul? Ct de vizibile sunt metodele prin care se face acest lucru? Potrivit lui Robert Cisimo, unele dintre principalele tehnici de manipulare prin pres, folosite n mod curent sunt selectarea i orientarea tirilor. Selectarea tirilor este cea mai eficient cale de influen n spaiul informaional, deoarece aceia care o selecteaz dein deja o anumit influen n structura social. Orientarea tirilor la rndul ei deine o mare putere de influen i se realizeaz prin omiterea unor informaii din mesajul iniial, publicul avnd acces doar la informaiile prezentate de pres. 3 La aceste tehnici, Radu Herjeu, adaug conceperea tirilor ca tehnic de manipulare prin aceea c tirile sunt concepute nct s poat fi asimilate cu uurin de telespectatori. Au formulare simpl, stilistic accesibil, cu tonaliti uor optimistie sau pesimiste, n funcie de senzaia pe care trebuie s o transmit. Alegerea amnuntelor este o alt tehnic propus de Herjeu. El susine c se face o selectare a acelor amnunte care pot fi susinute cu informaii i imagini.4 Structurarea informaiei n presa scris romn, forma n care ea apare i coninutul articolelor, pot fi forme de manipulare mediatic. n lucrarea Manipularea prin pres scris de Sonia Cristina Stan, sunt prezentate aceste tehnici de manipulare prin pres. n ceea ce privete structurarea informaiei, felul n care este organizat i ierarhizat informaia ntr-un ziar ar putea influena n mod clar percepia cititorului. Extrem de important n manipulare este n primul rnd pagina n care apare articolul: informaiile de pe copert i cele plasate n primele pagini sunt primele citite. n plus conteaz i plasarea informaiilor ntr -o pagin par/impar (este tiut c informaiile plasate n paginile impare se citesc mai greu). Apoi, poziia n pagin determin citirea sau nu a informaiei dorite: un articol situat n partea dreapt -sus este primul citit. La fel mult influeneaz n lecturarea unui articol lungimea acestuia i seciunea n care apare.5 Felul n care un articol se insereaz lng altele influeneaz de asemenea interpretarea
3 4

Tran, Vasile, Stnciugelu, Irina, Patologii i terapii comunicaionale, Note de curs, Timioara, 2009, p.63 Herjeu, Radu, Oglinda mictoare, Editura Fundaiei Romnia de mine, 2000, Bucureti, pp. 176-177 5 Stan, Sonia, Cristina, Manipularea prin pres, Humanitas, Bucureti, 2004, pp.44-46

sa, vecintatea celorlalte materiale genernd uneori efecte neateptate. Uneori, asocierile de articole pot crea cele mai ciudate legturi, transmitnd un mesaj subliminal. De exemplu, un articol n care este descris situaia bugetarilor aezat lng un altul n care sunt prezentate declaraiile de avere ale minitrilor. Vizualul este cel mai neltor, cel care atrage atenia. Selecia fotografiilor n presa scris precum i explicaiile care nsoesc fotografiile pot afecta semnificativ atitudinea publicului fa de coninutul de imagini. O fotografie inspirat poate face ct o mie de cuvinte. Vizualul se adreseaz emoiei cititorilor, care poate fi cel mai uor influenat. Piramida inversat este la rndul ei o tehnic de manipulare mediatic, ajutnd la citirea rapid i nelegerea informaiei. Raspunsul la cele 6 ntrebri (Cine? Ce? Cnd? Unde? De ce? Cum?) ierarhizeaz informaia, cel mai important fiind titlul tirii. Muli dintre cititori nu au timp sau dispoziie s citeasc articolul n ntregime, aa c jurnalitii consider de ce-ul cel mai puin important, punnd accent pe cine? i ce?. Titlurile i subtitlurile joac de asemenea un rol extrem de important, deoarece pun n valoare un aspect esenial care trebuie s reias din citirea articolului pe care l susine. Ele au rolul de a atrage atenia, doearece, dup cum am menionat, cititorii nu lectureaz ntreg articolul, ci n diagonal, adic se citesc nti titlurile, apoi subtitlurile i abia la urm articolul n sine. De multe ori titlul nu reflect coninutul articolului i chiar falsific faptele pe care articolul le relateaz, din aceast alturare periculoas reieind multe dintre efectele manipulrii, ideea pe care i-o face un cititor dintr-o lectur superficial fiind deformat. Decontextualizarea este de asemenea o form de manipulare. n general, presa are tendina de a prezenta faptele independent, fr a fi n relaie cu alte aspecte ale realitii, care ar putea fi cauze sau origini ale acestora. Atunci cnd cititorului i lipsesc elementele despre originea i amploarea unui fapt ce-i permit s-i fac o proprie opinie, este mult mai simplu pentru ziar s impun propria opinie despre subiect, cititorii f iind astfel manipulai. 6 n acelai context al manipulrii prin pres, n lucrarea lui Tran Vasile i Stnciugelu Irina, Patologii i terapii comunicaionale este amintit editorialul ca mijloc de manipulare a opiniilor cititorilor deoarece el poate transforma autorul acestuia n lider de opinie al publicului care
6

Stan, Sonia, Cristina, Manipularea prin pres, Humanitas, Bucureti, 2004, pp.46-48

mprtete punctul de vedere al editorialistului respectiv. Cititorul ncepe s vehiculeze idei sau opinii care nu-i aparin, dar nsuindu-le din editorial, are impresia c este obiectiv.n aceeai lucrare sunt precizate i mijloacele de manipulare semnatic, privit ca o form de falsificare a informaiei. n unele articole se face apel la ambiguitate a vocabularului pentru a ascunde adevratele scopuri, i const n a aciona asupra cititorului/auditoriului fr ca acesta s i dea seama. Cele mai utilizate procedee de manipulare semnatic sunt: utilizarea unui jargon specializat ntr-un alt context dect cel specific; substantivarea adjectivelor; sensul cuvintelor poate fi substanial modificat prin tonul care nsoete folosirea lor; a face s fie acceptate identiti false (prin repetarea unor echivalene: a avea=a fura sau prin atribuirea de calificative unor substantive pn acestea sunt acceptate incontient); abuzurile de semnificaie.7 Limbajul este fr ndoial un mijloc de manipulare. Stan Sonia Cristina ne spune c modul n care este redactat un articol ascunde sub aparena de neutralitate i obiectivitate, aprecieri ale jurnalistului sau ale instituiei media pentru care lucreaz. Exist mai multe tehnici prin care jurnalistul poate strecura opinia sa personal n informaia transmis: tonul poate influena perceperea unui eveniment ca fiind negativ sau pozitiv. Utilizarea ghilimelelor fr scopul citrii este o metod subtil de a induce ndoiala asupra unui eveniment sau a discredita un fapt. O anumit opinie se poate impune i prin ceea ce se numete cuvinte magice, adic acei termeni cu conotaie pozitiv sau negativ, prin repetarea crora se ajunge la dobndirea unei valori de sine stttoare a acestora (toleran, cretere, dezvoltare, tehnologie - ilegal, primitiv, fundamentalism, radical). Asocierea cuvintelor cu faptele este un alt mod de manipulare frecvent utilizat de pres. De exemplu prin repetarea excesiv a unor tiri n care protagonitii infraciunilor sunt rromii, duce la asocierea oricrui rrom cu delincvena. Prin asocierea excesiv a acestor termeni conduce n timp la fric sau rasism. Manipularea prin pres se face i prin folosirea eufemismelor i tehnicismelor, care au efectul de a banaliza, de a reduce valoarea, sensul real al unui cuvnt fiind modificat . Folosirea termenilor victime colaterale n loc de mori civili face ca faptele s nu par att de violente pe ct sunt n realitate. De asemenea, folosirea limbajului tehnic, specializat al anumitor
7

Tran, Vasile, Stnciugelu, Irina, Patologii i terapii comunicaionale, Note de curs, Timioara, p.60, 75

profesii face ca majoritatea cititorilor s nu neleag sensul real al unei tiri. Expresiile orientate, expresii gata fcute, care tind s se repete n limbajul jurnalistic, manipuleaz cititorul i l induc n eroare (de exemplu sintagma surse bine informate).8 n lucrarea lui Radu Herjeu, Oglinda mictoare, sunt prezentate cteva tehnici de manipulare a adevrului, identificate de Henri Pierre Cathala, tehnici care sunt valabile att pentru mass-media, ct i pentru orice tip de comunicare: amestecarea jumtilor de adevr cu jumti de minciun, minciuna gogonat, contraadevrul-imposibil de verificat din cauza lipsei martorilor, omisiunea unor elemente, valorificarea amnuntelor neeseniale, amestecarea faptelor, a opiniilor i a persoanelor astfel nct s poat fi folosit oricn d generalizarea, comparaii forate, de multe ori poetice i amuzante, folosirea unui ton sau a unei mimici care s dea o greutate nejustificat informaiei transmise , exagerarea, folosirea ironiei sau a sarcasmului atunci cnd se vorbete despre adevr, etichetarea interlocutorului i atribuirea unei apartenee la un anumit sistem de idei, adevrul prezentat ca o minciun sau negarea unei afirmaii astfel nct telespectatorul s rmn cu convingerea c , de fapt, cel ce a fcut-o este de acord cu ea.9 Toate tehnicile de mai sus sunt valabile att pentru presa scris ct i pentru radio sau televizune. Televiziunea ns, deine o mulime de mijloace specifice prin care induce publicul n eroare, distorsioneaz adevrul, prin care manipuleaz. Ea are un impact mai mare asupra publicului prin faptul c se folosete de imagini i sunet, devenind astfel mai credibil. Publicul crede ceea ce vede (nu cred pn nu vd). Dac oamenii au vazut cu ochii lor un fapt la televizor nseamn c este adevrat. Poate fi ntr-adevr adevrat, ns felul n care este prezentat poate influena sensul acestuia. Televiziunea este unul dintre centrele de putere i decizie ale societii Romneti. Un produs de televiziune este rodul mai multor factori: imagini filmate, montate, sunet, munc de teren, de redacie, regie. Orice element din ceea ce compune un material de televiziune poate manipula: cadrele, micri de camer, treceri, montajul, lumini, poziionri,

8 9

Stan, Sonia, Cristina, Manipularea prin pres, Humanitas, Bucureti, 2004, pp.49-54 Herjeu, Radu, Oglinda mictoare, Editura Fundaiei Romnia de mine, Bucureti, 2000 , pp. 177-178

sunet, etc. n lucrarea sus menionat, Radu Herjeu explic fiecare dintre aceste tehnici de manipulare prin televiziune. 1. Luarea i combinarea imaginilor Pentru c nu ntotdeauna imaginea surprins prin intermediul aparatului de filmat conine elemente n micare, se poate obine senzaia de micare, de dinamism prin schimbarea ncadraturilor i prin micrile camerei. Astfel se poate influena percepia telespectatorilor despre elementele prezentate i implicit se obine reacia dorit de realizatorul TV. Reacia telespectatorilor poate varia n funcie de modul n care a fost surprins i apoi transmis o imagine. Este extrem de important pentru un operator bun s tie ce elemente poate sublinia i ce senzaii poate nate n telespectator prin folosirea uneia sau alteia dintre ncadraturi. n plus, cu ct telespectat orul este mai neavizat i mai neatent n ceea ce privete tehnica de producere i montare a imaginilor, cu att cresc ansele ca acestea s aib un rol important n perceperea ntr-un anumit mod (dorit de realizator) a subiectului materialului. Astfel se explic de ce o suit de imagini care nu descriu dect un fapt banal, un eveniment sau o persoan care ne-ar lsa indifereni n viaa real, reuesc s ne capteze atenia i s ne dea senzaia de interesant n timp ce alte imagini, filmate i montate ntr -un anumit mod scad importana subiectului abordat pn la a o reduce la 0, prin plictisirea telespectatorilor.10 Elementele de creare a imaginii folosite la manipulare se mpart aadar n trei categorii: ncadrarea subiectului, trecerea de la un element al imaginii la altul i montarea secvenelor (a cadrelor). ncadraturile (planul sau cadrul) reprezint distana aparent dintre camera de filmare i (telespectator) de subiect. Exist 4 ncadraturi oficiale: gros-planul, prim planul, planul mediu i planul general. Gros-planul reprezint ncadrarea de aproape a subiectului astfel nct sunt vizibile detalii care, n mod normal, cu vederea liber, nu ar fi observabile. Gros -planul se folosete n special pentru a ntri sau pentru a contrazice o afirmaie fcut de subiectul uman sau pentru a confirma sau nu afirmaia despre un obiect sau alt persoan. Cel mai des ncadrate astfel sunt minile i ochii pentru c sunt cele mai expresive elemente, au rolul de a ntri afirmaiile i astfel pot fi influenai oamenii. Prim-planul este ncadrarea care prezint o
10

Herjeu, Radu, Oglinda mictoare, Editura Fundaiei Romnia de mine, Bucureti ,2000, p. 216

persoan de la torace n sus, fr s i se vad minile (palmele). Folosirea acestui cadru are drept scop sublinierea afirmaiilor acestei persoane, d senzaia de apropiere fa de telespectator i confer credibilitate. Planul mediu cuprinde toat partea de deasupra taliei, inclusiv minile i palmele. Aici, un rol important ncep s capete hainele (elegana lor sau culorile folosite) i comunicarea non-verbal. Folosirea cadrului mediu are rolul de a transmite o senzaie de relaxare, de linite, de calm, de importan redus a subiectului discutat sau de diminuare a contradiciilor. Discursurile politice se in la prim-plan, n timp ce ntlnirile politice se redau la plan-mediu. Folosind cele dou tipuri de ncadrare (prim-plan i plan mediu) se poate manipula telespectatorul prin inducerea unor senzaii care nu au legtur cu fondul problemei discutate. Planul general ne permite s vedem ambiana n care se desfoar aciunea dar, n acelai timp, avem posibilitatea s-i urmrim concomitent pe toi cei angajai n discuie, putnd pune n balan senzaiile date de gesturile lor. Planurile generale nu sunt folosite foarte des pentru c transmit telespectatorului senzaia de detaare, dezinteres i de pasivitate a operatorului i de neimportan a subiectului abordat.11 Manipularea prin imagini se realizeaz i prin trecerile de la o imagine la alta n timpul filmrii. Acestea se realizeaz n general prin dou metode: transfocarea i panormarea. Transfocrile constau n micarea lentilelor aparatului de filmat astfel nct un element al ansamblului filmat sau chiar ntreg ansamblul s dea senzaia c se apropie sau se deprteaz de telespectator i se utilizeaz pentru a ntri sau diminua importana celor spuse. Panoramarea este micarea obiectivului aparatului de filmat aa cum ne -am mica noi ochii dac am fi n locul lui: de la stnga la dreapta sau de jos n sus (sau, evident, invers). Micarea are drept scop principal reliefarea relaiilor cauzale sau de alte natur ntre elementele subiectului filmat.12 2. Montajul Reprezint combinarea ulterioar a cadrelor filmate. Acesta poate fi simplu, realizat prin lipirea cadrelor ntr-o succesiune oarecare sau complex, prin scurtarea unor cadre, prelungirea altora, intercalarea cadrelor i trecerile artistice dintr-un cadru n altul. Corina Crian i Lucian

11 12

Ibidem, pp. 217-221 Herjeu, Radu, Oglinda mictoare, Editura Fundaiei Romnia de mine, Bucureti, 2000, p.222

Danciu n lucrarea Manipularea opiniei publice prin televiziune susin c manipularea prin montaj se face cu scopul de a defima i compromite , de a pune ntr -o lumin negativ o persoan sau o parte implicat ntr-un eveniment. Autorii spun c acest lucru se poate realiza prin eliminarea elementelor eseniale dintr-un discrus i lsarea doar a ideilor neinteresante, prin pstrarea blbelor, prin tierea vorbelor i lipirea unor poriuni disparate, astfel nct mesajul montat s fie diferit de cel iniial, printr-un mixaj defectuos sau prin alctuirea unui mesaj n care sunetul i imaginea se contrazic.13 3. Sunetul Sunetul este extrem de important pentru senzaiile pe care realizatorii TV le transmit telespectatorilor. Manipularea prin sunet se realizeaz prin succesiunea rapid de sunete pentru a distrage atenia de la imagine, sau prin absena sunetului atunci cnd se dorete o concentrare a ateniei la imagine. Sunetele extrem de puternice au darul de a trezi o reacie de respingere de ctre telespectator a informaiei obinute. Suprapunerea comentariului pe sunetul original al materialului are darul de a crete veridicitatea informaiilor prezentate. Uneori se folosete i muzica pentru a sublinia importana unei informaii. La tiri acest procedeu se folosete foarte rar i numai n cazul reportajelor sau a tirilor s oft.14

4. Regia Regia reprezint amestecul elementelor componente astfel nct filmarea lor s transmit telespectatorului o idee sau o senzaie dorit de regizor sau de realizator. Ea se refer la aezarea invitailor n cadru, a scaunelor, meselor, unghiurile de filmare, etc 5. Culorile Culorile au efecte extrem de imoprtante asupra psihicului uman, asupra sentimentelor i emoiilor noastre, asupra strii de spirit i cel mai important, asupra modului n care recepionm o informaie. Semnificaia i efectele culorilor au fost ndelung cercetate, televiziunea profitnd de pe urma acestora folsind culorile pentru a influena percepiile telespectatorilor. Roul de exemplu d senzaia de cldur, excit, irit, provoac, incit la

13 14

Crian, Corina, Danciu, Lucian, Manipularea opiniei publice prin televiziune, Editura Dacia, 2000, p.65 Herjeu, Radu, Oglinda mictoare, Editura Fundaiei Romnia de mine, Bucureti, 2000, p.224

aciune, stimuleaz intelectual, provoac nelinite, d senzaia de apropiere, mobilizeaz, nsufleete, faciliteaz asociaiile de idei; portocaliul induce optimism, veselie, d senzaie puternic de apropiere, sociabilitate, sntate; verdele aduce linite, creeaz bun dispoziie, relaxare, predispune la meditaie i contemplare, d senzaia de echilibru, stimuleaz asociaii multiple de idei, d prospeime, d senzaia de deprtare n spaiu; albastrul d senzaia de calm, reverie, stimuleaz concentrarea, seriozitate, tendin spre evocare, ngduin, nostalgie, distan, infinit i meditaie; negrul d senzaia de reinere, nelinite, depresie, interiorizare, nduioare, impresie de adncime, plintate i greutate. Mulimea nuanelor i a posibilitilor de combinare a culorilor dau regizorilor artistici i realizatorilor de emisiuni posibiliti practic nelimitate de a le folosi pentru transmiterea unor senzaii i obinerea unor reacii dorite de la telespectatori.15 Pe lng tehnicile de manipulare n televiziune propuse de Radu Herjeu, Corina Crian i Lucian Danciu, propun alte tehnici menite s influeneze publicul telespectator. Aceste a sunt: manipularea prin comentariul din off, manipularea prin paginaie, pri n omisiune, manipularea prin zvonuri mediatice, prin cenzur, manipularea prin procedeul a ascunde artnd, manipularea prin charism, manipularea prin jurnaliti i prin mijloacele non-verbale de comunicare. 1. Manipularea prin comentariul din off Acest tip de manipulare apare n condiiile n care, pe fondul unor imagini corecte, comentariul exagereaz sau diminueaz cauze i efecte, defimeaz, acuz i compromite persoane, instituii, grupuri politice, atribuie apartenena unor imagini filmate ntr -un loc, altui loc. 2. Manipularea prin paginaie Acest tip de manipulare este specific buletinelor de tiri, atunci cnd o tire deosebit de important i cu impact asupra populaiei este prezentat la finalul jurnalului informativ i invers. 3. Manipularea prin omisiune

15

Herjeu, Radu, Oglinda mictoare, Editura Fundaiei Romnia de mine, Bucureti, 2000, pp. 224-228

Este considerat cea mai perfid i eficient form de manipulare. Omisiunea reprezint procedeul prin care un eveniment, o persoan, un grup social sau un partid politic nu este reflectat n niciun program, din diverse motive. 4. Manipularea prin zvonuri mediatice Acest tip de manipulare utilizeaz propagarea zvonurilor. Zvonul este unul dintre cele mai folosite instrumente de manipulare n mas, fiind definit principala contraputere. Ele se nasc din ntrebrile spontane pe care publicul i le pune i la care nu gsete rspuns. Odat propagate, ele circul cu o rapiditate impresionant. Efectul informaiilor neverificate, ale zvonurilor sunt extrem de periculoase, pentru c ele ntresc preri, convingeri care sunt ulterior foarte greu sau aproape imposibil de verificat. Scopul celor care iniiaz un zvon este intoxicaia, rspndirea minciunii pentru a crea presiuni asupra celor de la putere. 5. Manipularea prin cenzur Asupra televiziunii fac presiuni o mulime de factori socio -economici: constrngerile comerciale, oportunismul reporterilor pentru carier, lacunele din informaii, stereotipurile motenite, condiionrile instituionale, opiniile grupurilor de prieteni, mediile sociale i etnice, etc. Din aceast cauza televiuziunea nu poate s fie obiectiv. Exist diferite categorii de cenzuri, exprimate prin: impunerea subiectului discuiei, impunerea condiiilor de comunicare, exercitarea constrngerii temporale, constrngerea impus de politica postului de televiziune, constrngeri de ordin economic, jurnaliti. 6. Manipularea prin procedeul a ascunde artnd Acest procedeu pesupune fie a evidenia altceva dect ar trebui, ceea ce nu este important, fie a arta ceea ce trebuie dar n aa fel nct s par lipsit de importan, fie s -l construiasc n aa fel nct faptul primete o semnificaie contrar realitii. Acest lucru se datoreaz percepiilor diferite ale jurnalitilor16 7. Manipularea prin charism Un alt factor de manipulare este charisma (farmecul, atracia) pe care o degaj anumite persoane prezente pe micile ecrane. Prin charism, un prezentator de exemplu, poate capta interesul telespectatorilor, i i poate face s devin fideli unei emisiuni.(de exemplu Andreea
16

Crian, Corina, Danciu, Lucian, Manipularea opiniei publice prin televiziune, Editura Dacia, 2000, pp.65-90

10

Marin este o prezentatoare TV cu mult charism, cei mai muli dintre cei care urmreau emisiunea Surprize!Surprize! o fceau pentru c era prezentat de ea. )17 8. Manipularea prin jurnaliti Jurnalitii sunt n multe cazuri cei mai importani actori ai manipulrii. Exist 2 situaii: prima situaie, atunci cnd jurnalitii manipuleaz intenionat i a doua situaie n care acetia manipuleaz incontient, fiind la rndul lor manipulai de alii.(de efii postului TV, de figuri importante din politic, de oameni cu un statut economic important) 9. Manipularea prin mijloacele non-verbale de comunicare Comunicarea non-verbal este un proces complex ce include omul, mesajul, emoiile, micrile trupului, tonul, volumul i ritmul vocii. Cercetrile din domeniu au artat c impactul pe care l au elementele comunicrii n cadrul unui dialog sau al unei dezbateri este urmtorul: Cuvintele au posibilitatea cea mai mare de control, ns au un impact mai sczut fa de celelalte elemente Tonul vocii are un impact mai mare, iar posibilitatea de control este medie Simbolurile non-verbale au impactul cel mai mare n desfurarea comunicrii interpersonale, dar i posibilitile cele mai reduse de control Prin limbajul non-verbal, moderatorii de televiziune transmit o serie de mesaje fr ca acestea s fie percepute de toi telespectatorii. De exemplu atunci cnd un moderator st cu braele ncruciate, nseamn c nu accept punctul de vedere al invitatului i are chiar o atitudine de respingere sau, uneori, de superioritate. Jocul cu pixul n mn, sau scuturarea ritmic a pantofului denot nervozitate. Aceste amnunte nu sunt percepute doar de invitat ci i de telespectator i pot altera profund recepia mesajului i a informaiilor dezbtute.18 n concluzie putem spune c mass-media din Romnia d de multe ori ori dovad de lips de profesionalism i manipuleaz prin cele mai diverse metode i tehnici, chiar i prin tehnici care ar trebui s fie doar mijloace sau reguli de realizare a materialelor pres. Este adevrat c uneori manipularea se face incontient, fr intenii ascunse, dar de cel e mai multe ori, productorii de televiziune, pres scris sau radio, ar face orice pentru ca s obin impactul

17 18

Crian, Corina, Danciu, Lucian, Manipularea opiniei publice prin televiziune, Editura Dacia, 2000, pp.90-92 ibidem, pp.107-112

11

dorit. Oamenii ns, au nevoie de informaie i deci, implicit de pres. Important este s tie s se apere , s nu se lase influenai de toate aceste tehnici de maipulare... un lucru foarte greu de altfel...

Nu vreau ca locuina mea s fie nconjurat din toate prile de ziduri i ferestre astupate. Vreau ca toate culturile i cunotinele din lume s fie aduse i s ptrund n casa mea ntr-un mod ct se poate de liber, ns refuz s ma las purtat de valul uneia dintre ele. (Mahatma Ghandi)

Bibliografie

12

1. Crian, Corina, Danciu, Lucian, Manipularea opiniei publice prin televiziune, Editura Dacia, 2000 2. Ficeac, Bogdan, Tehnici de manipulare, Nemira, Bucureti, 1998 3. Herjeu, Radu, Oglinda mictoare, Editura Fundaiei Romnia de mine, 2000, Bucureti 4. Stan, Sonia, Cristina, Manipularea prin pres, Humanitas, Bucureti, 2004 5. Tran, Vasile, Stnciugelu, Irina, Patologii i terapii comunicaionale, Note de curs, Timioara, 2009

13