UN ANLISIS MUSICAL DEL GOLPE DE DADOS DE STPHANE MALLARM

Alicia Daz de la Fuente

1



Resumen

El lenguaje de Mallarm opera en el dominio de lo simblico, abriendo la semanticidad del
lenguaje artstico de tal modo que a travs de sus imgenes hallamos nuevas formas de
interpretar el mundo. En la lectura detallada de su poema Un Coup de Ds podemos
escuchar el grito angustiado de un poeta que supo percibir, con extraordinaria lucidez,
cmo el azar inunda toda actividad creadora. Su poesa, que ejerci gran influencia en
poetas y msicos como Debussy, ser punto de partida para muchas de las vanguardias
artsticas ms significativas del siglo XX.

Abstract

Mallarms language operates on the symbolic domain opening up the semantic value of
the artistic language so that anyone can discover new ways of interpreting the world
through its images. When reading his poem Un Coup de Ds in detail we can listen to
the anguished shout of a poet who was able to understand clearly that all creative process
is haphazard. His poetry, which had a deep influence on other poets and musicians as
Debussy, will become the starting point of many outstanding artistic vanguards of the
20
th
century.

1. LOS DOMINIOS DEL ARTE Y DE LA ESTTICA

Iniciado con algunas de las ms polmicas corrientes artsticas del siglo XX, contina
abierto el debate sobre los dominios del arte y de la esttica. Cuando Duchamp se
apropia de un mbito cotidiano de la realidad otorgndole una categora artstica sin
ejercer sobre l transformacin alguna, nos demuestra que siempre es posible encontrar
significados nuevos a las cosas, pues la sola desviacin de la finalidad puede permitirnos
descubrir el aspecto artstico de un objeto cotidiano. El arte opera, as, en el dominio de lo
simblico, aceptando que la realidad no es unvoca, que puede tener infinitos significados.
Pero esta concepcin no es slo propia del siglo XX. El siglo XIX iniciar el camino de las
grandes revoluciones estticas del siglo posterior y Stphane Mallarm se erigir como
uno de sus ms significativos precursores. Su poema Un Coup de Ds (Un golpe de
dados) nos obliga a plantearnos problemas tan esenciales como los lmites de lo artstico,
el extraamiento semntico en los distintos campos del arte, la apertura progresiva del
dominio simblico y la utopa de la libertad creadora.

A partir de Mallarm el artista, con su propia mirada, nos ensea a ver, a salvar
nuestros prejuicios, a mirar al mundo con ojos nuevos. Rota la relacin entre significante
y significado, se produce la crisis de la metafsica de la presencia, la crisis del signo.
Pensemos, por ejemplo, en Magritte. El autor de cuadros tan singulares como Ceci nest
pas une pipe o Aube lAntipode se expresa as: Entre las palabras y los objetos se
pueden crear nuevas relaciones y precisar algunas caractersticas del lenguaje y de los
objetos generalmente ignoradas en la vida cotidiana.
2
Es la utopa de significados
potenciales, la pluralidad semntica que quiere demostrar la irrelevancia del concepto
tradicional de significado.

1
Compositora y profesora de Anlisis Musical en el Real Conservatorio Superior de Msica de
Madrid.
2
FOUCAULT, M. (1981). Esto no es una pipa. Ensayo sobre Magritte. Barcelona: Ed. Anagrama, p.
58.

Nace un arte de intencionalidad, una concepcin nominalista que acaba por difuminar las
fronteras entre realidad, arte y esttica. Poco a poco se borran las diferencias, resulta
imposible dar una definicin esencialista del arte, y llegamos, as, a concepciones
deconstructivas, como la de Derrida, para el cual cualquier discurso puede ser
interpretado en trminos estticos. Adems, la imposibilidad de acotar lo artstico y
establecer diferencias acaba conducindonos, inexorablemente, a un aplazamiento
constante del significado ltimo, si es que pudiera siquiera hablarse de l. Es la misma
leccin que nos da Mallarm: la vida, finalmente, no puede interpretarse sino en relacin
al azar que lo circunda, donde lo esttico desempea, ciertamente, un papel fundamental.
El arte, ya desde Mallarm, se sita en el dominio de lo simblico. La sensibilidad
artstica desborda el lenguaje y, constantemente, el significante no es sino la presencia de
lo ausente. Esto es, exactamente, lo que plantea el poema Un Coup de Ds de Mallarm,
el cual, de un modo simblico, nos ofrece la posibilidad de descubrir cmo las fronteras
del arte se ensanchan progresivamente a travs de una nueva potica.

2. EL GOLPE DE DADOS O EL PROBLEMA DE LA LIBERTAD CREADORA

La poesa de Mallarm presenta una cierta ambigedad, un fondo vago de insinuaciones
poticas (acentuadas, en parte, por las dificultades personales que vivi, como la muerte
prematura de su madre, de su hermana y uno de sus hijos, y las frecuentes crisis
psquicas que padeci) que generan, en muchas ocasiones, un lenguaje hermtico cuya
ltima expresin llega a ser, inevitablemente, el silencio. Con la pgina en blanco
Mallarm se cuestiona la libertad del escritor, que se siente obligado a escribir dentro del
azar. El poeta no escribe libremente as, sino necesariamente as.
3
, pues el
sometimiento al azar del acto creativo es, como veremos, el argumento fundamental de
este poema y de gran parte de las ltimas obras mallarmeanas.

Desde su crisis de 1864, Mallarm empieza a temer por el maana en blanco. En sus
escritos nos muestra cmo el vrtigo por un futuro incierto amenaza su propia
tranquilidad vital. El fantasma del azar, la incertidumbre del golpe de dados se perfilan
como nica salida. Es el mismo planteamiento de Nietzsche, enfrentado al eterno retorno,
a esa repeticin infinita de casualidades con que la vida se venga. Zaratustra nos
recuerda que la vida y el destino son azarosos como un juego de dados. Es la gran
broma del azar que gasta el tiempo a quien se niega a jugar ese gran juego del azar que
libera a todo lo existente del servilismo de la finalidad. Esta inocencia azarosa del devenir
constituye la ms plena garanta de la doctrina del eterno retorno.
4
La liberacin de la
finalidad ser, pues, una de las claves de la poesa mallarmeana.

La poesa de Mallarm crea un nuevo lenguaje, una nueva sintaxis, una nueva exquisitez
formal y una nueva tipografa que influir despus en dadastas, surrealistas y en gran
parte de las vanguardias artsticas del siglo XX.

3. MALLARM Y DEBUSSY

El poema Un Coup de Ds supone la cumbre de la poesa de Mallarm. Es en esta obra
donde encontramos la autntica madurez del poeta, y donde la msica y el silencio
emergen como realidades autnticas. Es el nacimiento de la pgina en blanco, el grado
cero de la escritura, el repliegue del autor que se abre ms que nunca al receptor, el cual,
por vez primera, participa de la autora.


3
RODRGUEZ, J.C.(1994). La poesa, la msica y el silencio. Madrid: Ed. Renacimiento.
4
NIETZCHE, F. (1984). As habl Zaratustra. Madrid: Ed.Busma, p. 39.
Bien se puede decir que Stphane Mallarm es uno de los fundadores de la poesa
contempornea. Su obra, que parte de Baudelaire, es punto de partida de un simbolismo
que establece un particular sistema de nuevas correspondencias semnticas basadas en
la capacidad simblica de imgenes poticas. Con esta nueva tendencia se rompi la
esttica formalista de los parnasianos, que pretendan demostrar la existencia de
analogas universales. Del mismo modo que el simbolismo pictrico de Moreau trat de
expresar la simbologa del mundo rechazando, ante todo, su representacin fiel, Mallarm
intent escribir, segn l mismo expres, no la realidad, sino el efecto que sta produce. Y
fue a partir de su poema Herodas (1869) donde inici esta nueva potica. Esta misma
circunstancia de operar en el dominio de lo simblico subyace a la msica impresionista,
y buena prueba de ello es que en la obra orquestal Preludio a la siesta de un fauno,
Debussy toma el poema de Mallarm del mismo nombre, cuya aparicin pblica en 1876
asent los presupuestos de una nueva escuela que buscaba alcanzar la poesa pura y el
absoluto a travs de relaciones simblicas, elaborando una obra musical cargada de
evocaciones y sugerencias poticas bien alejadas de la tradicional armona tonal. La obra
est basada en un tema nico expuesto al inicio por la flauta y cuyo perfil cromtico le
confiere una acusada ambigedad tonal. Dicho motivo se repite una y otra vez, pero lo
ms sorprendente de la pieza es que las sucesivas armonizaciones son siempre distintas,
cambindose no slo el color armnico sino tambin la tmbrica del conjunto. Esta
ambigedad se relaciona ntimamente con las evocaciones simblicas y las metforas del
poema (Aquellos ojos vagos cual llorosa fuente...). Adems, la tipografa del poema, que
presenta dos caracteres distintos de letras, uno para la descripcin y otra para los
sentimientos ntimos del fauno, se relaciona estrechamente con los distintos planos de la
partitura. Podramos afirmar, as, que a las connotaciones musicales del poema (su ritmo,
o expresiones del tipo son del agua, flauta, de acordes rociado, etc.) se corresponden
ciertas sugerencias poticas de la partitura (la relacin fauno-flauta, la expresin de
duda con la que se inicia el poema ligada a la fuerte ambigedad tonal de la obra...).
Ambas obras presentan una sutil simbologa que las sita en el nacimiento de una nueva
concepcin artstica.

4. UN COUP DE DS: EXTRAAMIENTO SEMNTICO Y DOMINIO DE LO SIMBLICO

En Un Coup de Ds sorprende, ante todo, su particular disposicin tipogrfica, as
como el prlogo que le antecede y en el cual el propio Mallarm ofrece las claves de la
interpretacin potica. Tales claves podran expresarse del modo siguiente:

a) La identificacin entre pgina y poema.
b) La identificacin entre los espacios en blanco y el silencio.
c) La aparicin de imgenes diversas como subdivisiones prismticas de la Idea.
d) La diversidad tipogrfica generando planos distintos.
e) La apariencia de partitura que adquiere la pgina.
f) La importancia de lo musical en el verso libre.
5


Con estas premisas Mallarm alcanza el imperativo de la potica pura, entrando en el
mbito de lo absoluto donde, segn el poeta, el acto creador libre (el golpe de dados) no
puede abolir el azar. Ante esto, el equilibrio entre forma y contenido se rompe, la voz
ahogada del poeta nos conduce al silencio, y la pgina en blanco emerge como nica
realidad ontolgica. Es la misma proposicin de Wittgenstein, que en su Tractatus nos
recuerda que el lenguaje slo puede ser mostrado, y que lo que no puede ser dicho es
aquello que no tiene ms expresin que el silencio.

La tipografa empleada por Mallarm posibilita una particular lectura del poema. El
propio autor le coment a Andr Gide, en una carta fechada poco despus de la

5
RODRGUEZ, J.C. (1994). La poesa, la msica y el silencio. Madrid: Ed. Renacimiento.
composicin del poema, que es en la ordenacin de la pgina donde reside todo el efecto.
Ciertas palabras en caracteres gruesos exigen una pagina en blanco para ellas solas. (...)
El conjunto sugerir necesariamente un aire de constelacin.
6
Con esta nueva
concepcin potica del silencio, la escritura parece emanciparse. El autor se encuentra
dominado por una especie de secreta realidad, se enfrenta a la imposicin de su propio
subconsciente, se encuentra, en suma, sometido al azar. As, la lucha del poeta se
convierte en una lucha por recuperar la libertad perdida.

Procedamos al anlisis del poema. Los cuatro caracteres tipogrficos empleados por
Mallarm posibilitan cuatro niveles de lectura distintos:
1. Una jugada de dados jams abolir el azar
2. Si fuera el nmero, eso sera (el azar)
3. Aunque lanzada en circunstancias eternas del fondo de un naufragio, sea el
maestro como si existiese, comenzara y cesara, se cifrase (e) iluminase. Nada
tendr lugar, sino el lugar; exceptuada, quizs, una constelacin.
4. El abismo se cierne como el casco de un navo. El maestro se agita en la
tempestad intilmente, inducido por la ola a los duros huesos perdidos entre
los tablones, cuyo velo de ilusin resurge su obsesin de locura. El misterio
revolotea en derredor del abismo, pluma solitaria enloquecida que se cubre la
cabeza como con lo heroico. El vrtigo de un falso castillo evaporado en
brumas impuso un lmite a lo infinito. Cae la pluma para sepultarse en el
abismo, en esos parajes de lo incierto donde toda realidad se disuelve. Todo
Pensamiento lanza una Jugada de Dados.
7


En una primera aproximacin se observa que el poema puede ser ledo de muy diversos
modos: lectura del nivel 1, del nivel 2, del 3 o del 4; lectura de los niveles 1+2, 1+3, 1+4,
2+3, 2+4...; lectura de los niveles 1+2+3, 1+2+4...; lectura de la totalidad del poema... y,
por supuesto, cualquier otro tipo de lectura que conciba nuestra imaginacin: lectura
desde los silencios, por segmentos diversos..

Los cuatro niveles bsicos se corresponden directamente con los cuatro segmentos del
primer nivel, que, por otra parte, renen en s mismos todo el contenido argumental
bsico: Un golpe de dados/ jams/ abolir/ el azar, si bien los dos primeros se suceden
sin interrupcin. Estos elementos constituyen los smbolos fundamentales de todo el
poema, que podramos sintetizar en tres imgenes fundamentales:

a) Un golpe de dados: simboliza el terror del creador ante la pgina en blanco.
Imgenes poticas derivadas: naufragio, navo, tempestad, locura, ola
b) Jams/ abolir: representa el vrtigo ante un futuro incierto. Imgenes
poticas derivadas: jams, nunca, la nada, el misterio, lo infinito, vrtigo
c) El azar: simboliza la realidad que se disuelve. Imgenes poticas derivadas:
una constelacin, parajes de lo incierto, el abismo, el pensamiento

Por otra parte, el poema puede dividirse en cuatro secciones, constituyendo las dos
centrales el desarrollo de la obra. As mismo, podramos denominar antecedente a la
seccin anterior y consecuente a la seccin ltima.


6
Ibid. Eplogo.
7
Por razones de espacio no se incluye el poema en su totalidad. Se sugiere seguir su lectura en la
versin bilinge de Ediciones Hiperin (vol. II de la Obra Potica de S. Mallarm. Madrid, 1993)
cuya traduccin corre a cargo de Ricardo Silva-Santisteban. En el esquema que acompaa a este
artculo se ver cmo el cuarto nivel de lectura se presenta fragmentado, habindose seleccionado
aquellas imgenes poticas que resultan ms significativas desde la ptica del anlisis realizado.
La diversidad de lecturas permite al lector participar, desde un principio, en la creacin
del poema. Elegimos un camino en el laberinto que ante nosotros se abre y nos
convertimos, de este modo, en autnticos co-creadores.

El contenido argumental, que como dije anteriormente est resumido en el primer nivel de
lectura, viene a ser como un grito ante la imposibilidad del acto creativo. En la primera
seccin (antecedente), vemos que la proposicin inicial queda suspendida al inicio de su
exposicin (un golpe de dados jams...), para sugerir inmediatamente una primera
imagen potica (aunque lanzada en circunstancias eternas del fondo de un naufragio) que
no es sino una anticipacin del desarrollo del citado antecedente (golpe de dados-lanzado
del fondo de un naufragio/ jams-circunstancias eternas) que incide en la relacin
simblica entre el golpe de dados y el naufragio. El desarrollo se divide en dos
subsecciones dirigidas a cada uno de los dos trminos finales de la proposicin
estructural (abolir/ el azar) ofreciendo as una organizacin anloga:

Subseccin 1: desarrollo de a---b
Subseccin 2: desarrollo de b---c

Aunque en la primera subseccin la imagen fundamental es la del naufragio (imagen
potica de a), la aparicin del Maestro anticipa la imagen potica de la segunda
subseccin (pluma solitaria) ya que, en ltima instancia, el naufragio acabar
personalizndose en el creador (poeta), representando la pluma la imposibilidad del acto
creativo (poema), incapaz de superar el desafo del azar.

El desarrollo muestra un incremento paulatino de la tensin, desde el abismo se cierne,
como si..., hasta el lmite impuesto a lo infinito (el azar!), que hace caer la pluma
para quedar sepultada en el Abismo. En este momento se alcanza el clmax de la obra,
lo cual, adems de por la tensin argumental comentada, se pone de relieve con la
convivencia, por primera y nica vez, de los cuatro caracteres tipogrficos.

En la ltima seccin (consecuente) el golpe de dados se presenta, por fin, como el acto
mismo de pensamiento, as que la imposibilidad del creador acaba sugiriendo la
imposibilidad de la vida.
8


Podemos realizar un ltimo anlisis del contenido argumental del poema partiendo de la
premisa general Todo es azar, o bien Todo pensamiento es azaroso, como un golpe de
dados. El reconocer el cruel sometimiento del azar nos enfrenta al Abismo (con
maysculas, tal y como lo escribe Mallarm), donde el fantasma de la probabilidad nos
conduce a la locura como un naufrago bajo la tempestad. El poeta, entonces, no puede
ser ms que una pluma solitaria que, enloquecida, huye. Es la experiencia
impronunciable que conduce al silencio. Es la imposibilidad potica y, muy
probablemente, la imposibilidad de la vida. Cada palabra, cada imagen, cada smbolo, van
cobrando un sentido preciso. Analicemos algunos de estos smbolos:

"El Maestro/ surgido fuera de antiguos clculos/ donde la maniobra con la
edad olvidada/ infiriendo/ que antao empuaba el timn/ de esa
conflagracin/ a los pies/ del horizonte unnime/ que se/ prepara/ se agita y
mezcla/ en el puo que la apretara/ como se amenaza/ un destino y los
vientos/ el nico nmero que no puede/ ser otro/ Espritu/ para lanzarlo/ en
la tempestad/ replegar la escuadra y pasar arrogante/ vacila/ cadver
separado por el brazo/ del secreto que detenta/ ms bien/que jugar/ la
partida/ como un manaco canoso/ en nombre de las olas/ una/ invade al

8
En cierta ocasin , dijo Luis Cernuda que si nos preguntbamos, a la luz de Mallarm, sobre la
posibilidad de escribir literatura, nos llegaramos a dar cuenta de que la imposibilidad literaria que
Mallarm nos presenta es semejante a la imposibilidad de la vida.
jefe/ fluye en la barba sumisa/ naufragio ste/ directo del hombre/ sin nave/
no importa dnde/ intilmente".

Este fragmento es, en una primera lectura, uno de los ms complejos del poema, pero en
una lectura ms detallada (propongo una de entre las infinitas posibles) su significado se
vuelve profundamente claro.

Como ya suger antes el Maestro simboliza, desde mi punto de vista, al poeta y, en
ltima instancia, a todo creador. Pero cul es la situacin del Maestro? He aqu que
Mallarm nos ofrece la respuesta del modo ms crudo: el Maestro es el que antao (segn
una maniobra olvidada) empuaba el timn, es decir senta la sensacin (real o no) de
dirigir su propio navo, su propio quehacer artstico. Pero el horizonte comenz a agitarse,
y los vientos amenazaron su destino, lanzando su Espritu hacia la tempestad. Llega
ahora el momento ms dramtico: en medio de la tempestad el creador no consigue guiar
su propio barco, y a pesar de su pretendida arrogancia vacila, inexorablemente, como un
cadver separado por el brazo del secreto que detenta. Obsrvese de qu modo tan crudo
se manifiesta la prdida de ese secreto, de esa ilusin del creador que, ahora, naufraga
y, a pesar de seguir jugando la partida (no sigui escribiendo Mallarm?), a pesar de
continuar con sus viejas manas (como un manaco canoso) naufraga, pues las olas le
invaden fluyendo sobre su barba sumisa, lo cul no slo le hace sucumbir como poeta,
sino tambin (y esto es mucho ms trgico) como hombre. Naufragio ste directo del
hombre..., tras lo cual queda, abandonado, sin nave y sin rumbo: no importa dnde,
intilmente.

Vemos, entonces, cmo el sentido del poema, hermtico en una primera lectura, se vuelve
completamente claro con una lectura ms detallada en la que se hace extensivo el
contenido del primer nivel de lectura propuesto por el autor a la totalidad del poema.
Adems, la transparencia formal de la obra nos ayuda a sentir el punto de mxima
tensin en la palabra clave azar, de tal modo que sobre ella recae toda la tensin del
poema.

En el prefacio que Rafael Cansinos-Assens escribe como introduccin a la versin
castellana de Un Coup de Ds, de 1919, nos explica que Mallarm ha creado la
moderna sintaxis lrica, ha reintegrado en toda su importancia a la imagen, ha estudiado
su escenificacin, al modo wagneriano, ponderando el empleo de todos los medios que
pueden realzarla pausas, elipsis, anacolutos- y hasta la intervencin de los medios
grficos que constituyen su escenario material y visible, rodendola de blancos espacios.
Establece el hiprbaton y su lenguaje se vuelve oscuro y erizado. La lrica de Mallarm no
es una lrica conceptual ni metafsica, detalle que seala su divergencia de Gngora, que
pudo haberle servido de inspirador. Mallarm no practica la alegora, es decir, algo
estructural y decorativo ordenado por una mente lgica, sino la imagen. Sus estrofas
hermticas hacen que el suyo sea un simbolismo esquivo. Mallarm quiso salvar la
imagen y esto ha sido recogido por la nueva poesa. Huidobro es un discpulo autntico
de Mallarm, y tambin Apollinaire, con su poema elptico e imaginado. Es la pretensin
de crear imgenes que no correspondan a las formas de la realidad. Su poesa irreal y
abstracta llega hasta Tristan Tzara y todo el grupo dadasta, que llevan el signo de la
estirpe mallarmeana en sus frecuentaciones elpticas.
9


Efectivamente, las consecuencias de la poesa de Mallarm han sido mltiples, tanto en el
terreno de la poesa como en el de otras artes. Por ejemplo, en el Almanaque Dad de
1920 Hans Baumann nos dice que las ideas y las cosas no son para el dadasta ms que

9
(1991). Antologa de S. Mallarm. Madrid: Ed. Visor. Madrid, p. 112.
smbolos.
10
La influencia de Mallarm ha sido, pues, intenssima en diferentes mbitos
artsticos. Un Coup de Ds es la angustia por recuperar la libertad potica, la lucha
contra el azar y contra ese inconsciente ideolgico que determina al poeta (y a cualquier
otro artista) y cuya nica salida parece ser, finalmente, el silencio.

La pregunta que se plantea es si no ocurrir en realidad que tal silencio no sea sino el eco
de la voz del artista es decir, si en vez de ser la Nada no ser la Plenitud, pues si azar y
pensamiento se confunden y la realidad se disuelve entre la inconsciencia es posible que
sta no sea sino la imagen de la Totalidad.

10
HUELSENBECK, R. (1992). Almanaque Dad. Madrid: Ed. Tecnos, p. 29. Con prlogo de S.
Marchn.











UN GOLPE DE DADOS
J AMS
AUNQUE LANZADO EN CIRCUNSTANCIAS
ETERNAS
DEL FONDO DE UN NAUFRAGIO

SEA
el Abismo se cierna como el casco de un navo
donde EL MAESTRO se agita en la tempestad intilmente
inducido por la ola a los duros huesos perdidos entre los tablones
cuyo velo de ilusin resurge su obsesin a la locura
ABOLIR
COMO SI
el Misterio revolotea(ra) en derredor del Abismo
(COMO SI)
una pluma solitaria se cu(briera) la cabeza como con lo heroico
SI
el vrtigo de un falso castillo evaporado en brumas
impone un lmite a lo infinito
FUERA EL NMERO
existiese, comenzara y cesara,
se cifrase (e) iluminase
ESE SERA
EL AZAR
Cae la pluma para sepultarse en el Abismo

(pues) NADA TENDR LUGAR, SINO EL LUGAR
en esos parajes de lo incierto
donde toda realidad se disuelve
EXCEPTUADA QUIZS UNA CONSTELACIN

Todo Pensamiento lanza un golpe de dados



A
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T
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C
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|
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c



Cli-
max



Des.
c

a
+
b
+
c
BIBLIOGRAFA

BARTHES, R. (1997). El grado cero de la escritura. Madrid: Siglo veintiuno.

DERRIDA, J. (1989). En los mrgenes de la filosofa. Madrid: Ctedra.

FOUCAULT, M. (1981). Esto no es una pipa. Ensayo sobre Magritte. Barcelona: Anagrama.

HUELSENBECK, R. , MARCHN, S. (1992). Almanaque Dad. Madrid: Tecnos.

MALLARM, S. (1991). Antologa. Madrid: Visor.

NIETZSCHE, F. (1984). As habl Zaratustra.. Madrid: Busma.

RODRGUEZ, J.C. (1994). La poesa, la msica y el silencio. Madrid: Renacimiento.