Sunteți pe pagina 1din 9

Subiect I - Varianta 10 Scrie, pe foaia de examen, rspunsul la fiecare dintre urmtoarele cerine, cu privire la textul de mai jos: Toate

Cuvintele mele sunt stricate i s-au mbtat. Le vezi? Au czut, s-au sculat. Au vrut s alerge i s se joace, Dar beia le-a prvlit ncoace. Nu mai tiu ce spun i s Bolnave de rs.

S-au stricat cuvintele mele! Umbl prin mocirle cu stele De cositor Dup un mrior, i-ar voi s culeag roade Fstcite i neroade Din slcii nici verzi.

Cuvintele s nu mi le mai dezmierzi, S nu le mai spuie agale Buzele tale, S nu le mai cnte cumva Vocea ta i pe cobz detele.

Hulete-le!

(Tudor Arghezi, Cuvinte stricate)

Cerine: 1. Transcrie dou cuvinte care aparin cmpului semantic al vorbirii. 2. Precizeaz rolul cratimei din structura i-ar voi. 3. Scrie dou expresii/ locuiuni care s conin cuvntul rs. 4. Menioneaz dou cuvinte din textul dat, a cror form nu mai este acceptat de DOOM2M, precizndu-le forma literar actual. 5. Precizeaz dou mrci lexico-gramaticale prin care se evideniaz prezena eului liric n textul dat. 6. Exemplific dou imagini artistice diferite din text. 7. Prezint semnificaia titlului n relaie cu textul poeziei date. 8. Comenteaz, n 6 10 rnduri, ideea/ o idee poetic identificat n textul dat. 9. Ilustreaz una dintre caracteristicile limbajului poetic (de exemplu: expresivitate, ambiguitate, sugestie, reflexivitate), prezent n textul dat.

Rezolvare: 1. Dou cuvinte din text care aparin cmpului semantic al vorbirii: Cuvintele, buzele. 2. n enunul dat , cratima marcheaz rostirea mpreun a dou cuvinte i ajusteaz msura versurilor. 3. Dou locuiuni/ expresii care conin cuvntul rs - "A-i rde (cuiva) n fa/ n nas/ n obraz" = a-i bate joc de cineva, a sfida(pe cineva). - "A rde pe sub musta" = a rde pe asuns sau reinut. 4. Forma literar a dou cuvinte din text care pot fi considerate abateri de la norma literar: s = sunt s nuspuie = s nu spun 5. Dou mrci lexico-gramaticale ale eului liric : - Adjectivul pronominal posesiv mele - Pronumele personalmi,de persoana I,sg. 6. Dou imagini artistice diferite din text: Umbl prin mocirle cu stele/ De cositor - imagine vizual; S nu le mai cnte cumva/ Vocea ta - imagine auditiv 7.Semnificaia titlului: Titlul poeziei Cuvinte stricate este alctuit dintr-un substantiv i un adjectiv utilizat cu rol de epitet, al crui sens ar putea fi bolnave. Ceea ce sugereaz titlul n relaie cu textul poeziei date este capacitatea cuvintelor de a exprima altceva dect n mod obinuit. Poetul le atribuie nsuiri umane prin intermediul personificrii pentru a demonstra c ele pot ptrunde i n zone inaccesibile. 8 Cea de-a doua strof a poeziei exprim dorina eului liric de a crea i totodat rzvrtirea sa n faa neputinei de a-i gsi cuvintele. Poezia impresioneaz prin abundena imaginilor artistice formate din mbinri surprinztoare ale cuvintelor prin tehnica specific arghezian, estetica urtului umbl prin mocirle de stele, Fstcite i neroade. Exclamaia din primul vers al strofei indic prezena unui eu liric dezamgit de creaia sa s-au stricat cuvintele mele. 9. Una dintre caracteristicile limbajului poetic este expresivitatea. Expresivitatea arghezian a revoluionat n literatura romn ideea de liric. n primul rnd, apelnd la tehnica ingambementului, refuzul versificaiei clasice, anun un discurs poetic neconvenional , validat de utilizarea elementelor lexicale i registrul popular ca de pild: s, destele, prvlit, din sfera nonliterarului sau a registrului familiar: Le vezi? Metafora(beia, stricate, bolnave de rs) este extrem de pesonal i creatoare de noi sensuri , datorit polisemiei.

Subiect III - Varianta 10 Scrie un eseu de 2 - 3 pagini n care s prezini tema i viziunea despre lume, reflectate ntr -o nuvel studiat. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere: Cerine: - evidenierea tipului de nuvel pentru care ai optat i a trsturilor care fac posibil ncadrarea ntr -o tipologie, ntr-un curent cultural/ literar, ntr-o perioad sau ntr-o orientare tematic; - prezentarea temei nuvelei, reflectat n textul narativ ales, prin referire la dou episoade/ secvene narative; - sublinierea a patru elemente ale textului narativ, semnificative pentru ilustrarea viziunii despre lume a autorului/ a naratorului (de exemplu: aciune, conflict, relaii temporale i spaiale, construcia subiectului, particulariti ale compoziiei, perspectiv narativ, tehnici narative, construcia personajului, modaliti de caracterizare, limbaj etc.); - exprimarea unei opinii argumentate, despre modul n care tema i viziunea despre lume sunt reflectate n nuvela aleas. Not! Ordinea integrrii reperelor n cuprinsul lucrrii este la alegere. n vederea acordrii punctajului pentru redactare, eseul trebuie s aib minimum 2 pagini.

Nuvela este o specie a genului epic n proz cu o aciune mai ampl dect a schiei i a povestirii i cu o construcie mai complex, datorit conflictelor mai numeroase, numrului crescut de personaje, precum i posibilitii de evoluie a personajelor principale. Nuvela istoric dezvolt o aciune inspirat, de obicei, din fapte i evenimente reale. n general, personajul principal aparine tipului domnitorului sngeros, n jurul cruia graviteaz omul de ncredere, dumanul ascuns, doamna / domnia angelic, boierii uneltitori, sfetnicul nelep t ( de exemplu, Costache Negruzzi, Alexandru Lpuneanu, Sobieski i romnii, Al. Odobescu, Mihnea Vod cel Ru, Doamna Chiajna); cronologia este liniar, iar finalul concentreaz n mod artificial ntregul; construcia, riguroas, poate mbrca aspecte dr amatice (structura compoziional se realizeaz prin nlnuirea unor episoade, secvene narative memorabile); accentul cade pe densitatea faptelor; culoarea local este creat prin diferite procedee (descrieri de interioare, de vestimentaie, specific ceremoniilor domneti, prin valorile stilistice ale limbii folosite). Alexandru Lpuneanul, nuvela lui Costache Negruzzi, apare la Iai, n 1840, n primul numr al revistei Dacia literar, inaugurnd seria operelor de inspiraie istoric n literatura romn. Sub influena programului romantismului romnesc, sintetizat n articolul Introducie, al lui Mihail Koglniceanu (articolul -program al revistei ), C. Negruzzi valorific informaiile cuprinse n cronicile moldovene ntr -o creaie clasic prin sobrietatea construciei, pregnana caracterelor i vigoarea conflictelor. Autorul a indicat ca surs a scrierii sale cronica lui Miron Costin. n realitate, Grigore Ureche a consemnat, n Letopiseul rii Moldovei, fapte din cele dou domnii ale lui Alexandru Lpuneanu (1552-1561, 1564-1568). De la Grigore Ureche sunt preluate informaiile despre a doua domnie a lui Alexandru Lpuneanu: intrarea domnitorului n ar, cu ajutor turcesc; respingerea lui de ctre solia marilor boieri; politica extern i intern (distrugerea cetilor cerut de turci, nelegerea cu craiul polonez, fuga boierilor n Polonia); moartea domnitorului, suspectat ca ucidere prin neltorie. Fidelitatea fa de cronic n ceea ce privete evenimentele majore este necesar pentru obinerea veridicitii atmosferei. n privina celorlalte personaje, C. Negruzzi a ignorat consemnrile cronicii. Astfel, n realitate, domnitorul Toma fuge n Polonia, la Liov, nsoit de Mooc vornicul, Veveri postelnicul i Spancioc sptarul. Aici sunt decapitai, din ordinul craiului leilor, n urma interveniei lui Lpuneanu prin intermediul turcilor. Sfritul atribuit n nuvel lui Mooc este, de fapt, acela al boierului moldovean Batite Veveli, ucis de o mulime de rani, din cauza laitii d omnitorului Alexandru Ilia, care l ndeprteaz de lng el (evenimentul este descris n cronica lui Miron Costin). Modificrile aduse modelului cronicresc sunt explicabile prin finalitatea urmrit: cronicarii urmresc consemnarea faptelor i evenimentelor istorice ct mai fidel; C. Negruzzi este creator de literatur, iar aceasta presupune metamorfozarea personalitilor reale, atestate de cronic, n personaje literare. n nuvel, exist scene i episoade care aparin n totalitate ficiunii ( uciderea lui Lpuneanu prin intervenia Ruxandei, a lui Spancioc i Stroici, invitaia la osp printr-o denat cuvntare, ameninarea cu moartea adresat tuturor celor prezeni n scena clugririi, decapitarea boierilor ucii i aezarea capetelor ntr -o piramid, n conformitate cu rangul deinut etc.). Ca structur compoziional, nuvela este alctuit din patru pri, fiecare precedat de cte un moto semnificativ. Fiecare parte este structurat printr-o nlnuire de episoade, care urmresc un conflict concentrat n jurul personajului principal. Expoziiuneaprezint rentoarcerea lui Lpuneanu n Moldova, cu ajutor strin.ntors n Moldova cu ajutor strin, Alexandru Lpuneanu este ntmpinat la hotar de patru boieri Spancioc, Stroici, Veveri i Mooc - , care l informeaz c norodul nu l vrea i i cer s se ntoarc de unde a venit. Afirmndu-i hotrrea de a-i recpta tronul, Lpuneanu d dovad de fermitate i de trie de caracter. Un fragment al acestei replici devine motoul primei pri a nuvelei: Dac voi nu m vrei, eu v vreu. Personajele sunt particularizate prin atitudini, gesturi, limbaj. Dac n cronic relatarea i prezentarea sunt fcute n stil indirect, n nuvel stilul direct contribuie decisiv la fixarea caracterelor. Chiar dac naratorul obiectiv i omniscient prezint scena dintr-o perspectiv supraordonat, interveniile directe ale personajelor

sunt cele care contribuie la fixarea scenei n memoria cititorului. Detaliile umplu de substan relatarea: a cruia ochi scnteiar ca un fulger, se nchinar pn la pmnt, fr a -i sruta poala dup obicei. Conflictul, factor determinant n desfurarea aciunii unei opere epice sau dramatice, se prefigureaz de la nceput: boierii nu srut poala voievodului, Lpuneanu i privete cu dispre. Personajele implicate n acest conflict exterior au interese i concepii diferite. ntlnirea lui Lpuneanu cu boierii constituie, de fapt, intriga nuvelei. Fiecare dintre cele patru motouri are funcie rezumativ, anticipnd aciunea prezentat n partea nuvelei pe care o precede. ntors la domnie, Lpuneanu ia msuri energice mpotriva boierilor care l -au trdat: pune s fie arse cetile, ca s elimine posibilitatea de a complota, taie capete, pe care le atrn n faa palatului ca exemplu , confisc averile. Setea de rzbunare l domin, iar vrsarea de snge i mngie orgoliul rnit. Una dintre jupnesele boierilor ucii o ateapt pe doamna Ruxanda n faa palatului i o roag s intervin pe lng domnitor pentru a nceta cu omorurile, ameninnd-o c va fi responsabil n faa lui Dumnezeu pentru crimele soului ei: Ai s dai sama, doamn! Intervenia domniei, personaj prezentat n antitez cu domnitorul, este timid i determin o reacie violent a soului, care duce mna la hamger. Stpnindu-se, domnitorul i promite un leac de fric. Srbtoarea Sf. Ioan este prilejul folosit de voievod pentru a-i invita pe boierii adunai la biseric la un osp de reconciliere. Scena este semnificativ pentru definirea caracterului personajului principal. mbrcat n inut de gal, voievodul ine o cuvntare impresionant, dar cu totul nesincer. Disimulndu -i inteniile, Lpuneanu face efortul de a-i domina tririle interioare, iar acest efort transpare n aspecte fizionomice: era foarte galben la fa. Discursul este un model de ipocrizie. Scena dezvluie un personaj foarte inteligent, care tie s -i calculeze reaciile i gesturile astfel nct s obin efectul scontat. Nimic demagogic nu transpare din acest discurs, dei menirea lui este de a impresiona asistena prin retorism. Gesturile dau veridicitate cuvintelor: i fcu cruce. La palat, cei 47 de boieri sunt masacrai de slujitorii pregtii pentru acest eveniment. Mooc asist, obligat de domnitor, la scena masacrului, fr a ti care i este soarta. Civa fugari dau de tire n afara zidurilor palatului despre mcel, ceea ce contribuie la adunarea unei mulimi dezlnuite n faa porilor ferecate. O voce din mulime se impune ca voin, determinnd cristalizarea cererilor ntr -o singur revendicare: Capul lui Mooc vrem! . Naraiunea atinge punctul culminant n acest moment, strigtul mulimii devenind motoul prii a treia a nuvelei. Mooc este sacrificat, domnitorul ndeplinindu -i promisiunea iniial: i fgduiesc c sabia mea nu se va mnji de sngele tu, te voi crua, cci mi eti trebuitor, ca s m mai uurezi de blstemurile norodului. Domnitorul pozeaz n ipostaza de aprtor al intereselor prostimii, dispreuit, n realitate, ca i boierii trdtori. Leacul de fric i este administrat doamnei Ruxanda fr menajamente: Lpuneanu nsui construiete piramida celor 47 de capete. Masacrul boierilor este urmat de alte pedepse, dar promisiunea fcut doamnei Ruxanda este respectat: celor rmai n via nu li se mai taie capetele. Lpuneanu se retrage n cetatea Hotin, pentru a fi mai aproape de hotare, nelinitit de fuga lui Spancioc i Stroici, care au reuit s scape de urmrirea oamenilor domniei. mbolnvindu -se de friguri, el cere s fie clugrit, dar, cnd i revine din lein, i amenin cu moartea pe toi cei prezeni, printre care se afl chiar fiul su. Spancioc i Stroici se ntorc n Moldova, i i propun doamnei Ruxanda s -l otrveasc pe domnitor pentru a-i salva viaa. Doamna ezit i cere sfatul mitropolitului Teofan. Intervenia acestui personaj episodic este hotrtoare pentru fixarea destinului domnitorului. Ipocrit i disimulat, mitropolitul o sftuiete indirect pe doamna Ruxanda s-i ucid soul, lsndu-i impresia c a absolvit-o de vin. Imoralitatea mitropolitului este ns evident. El folosete, referindu-se la domnitor, o formul pentru iertarea morilor, dei acesta este nc n via: Cumplit i crud este omul acesta, fiica mea; Domnul Dumnezeu s te povuiasc. Iar eu m duc s gtesc tot pentru purcederea noastr cu noul nostru domn; i pre cel vechi, Dumnezeu s -l ierte i s te ierte i pre tine.Ultima ameninare a domnitorului De m voi scula pre muli am s popesc i eu rmne fr finalizare, ilustrnd furia neputincioas a unui personaj care a dominat totul. Deznodmntul aciunii nu coincide cu finalul operei. Acesta concentreaz artificial ntregul i i aparine naratorului omniscient, care face

legtura dintre timpul cronicii i timpul cititorului (timpul diegezei i timpul relatrii ) : Acest fel fu sfritul lui Alexandru Lpuneanul, care ls o pat de snge n istoria Moldovei. La mnstirea Slatina, zidit de el, unde e ngropat, se vede i astzi portretul lui i al familiei sale. Perspectiva asupra evenimentelor relatate este aceea a naratorului obiectiv i omniscient. Culoarea de epoc se obine prin reconstituirea fidel a obiceiurilor, a vestimentaiei i a relaiilor dintre personaje. Verosimilitatea relatrii este susinut de mbinarea dintre elementul real, preluat din cronic i elementul fictiv, rod al imaginaiei scriitorului care nu este cronicar, ci creator de literatur. Cronologia este liniar, succesiunea faptelor este previzibil, ntruct ntre evenimente se stabilesc relaii de cauzalitate i consecutivitate. Caracterul liniar nu exclude ntreruperile (ntoarceri n timp, pauze descriptive ). De exemplu, scena ntlnirii dintre doamna Ruxanda i Alexandru Lpuneanu este precedat de relatarea aciunilor domnitorului, care au drept consecin instaurarea autoritii acestuia asupra boierilor i este ntrerupt de o retrospectiv (destinele urmailor lui Petru Rare Ilia, tefan i Ruxanda ) i de o pauz descriptiv (portretul doamnei vestimentaie, figur, stare de spirit ). Partea a treia a nuvelei are un accentuat caracter dramatic. Compus din ase scene cuvntarea lui Lpuneanu n biseric, sosirea boierilor la palat, dispunerea acestora n jurul mesei, ospul, mcelul, adunarea mulimii i sacrificarea lui Mooc, construirea piramidei din capetele boierilor ucii aceast parte a nuvelei are un rol esenial n ilustrarea stilului narativ abordat de C. Negruzzi. Decorurile se schimb de la biseric la sala de ospee -, personajele sunt distribuite n scen astfel nct s evidenieze personajul principal. Acesta este pus s evolueze n faa unui public larg sau foarte restrns, ceea ce creeaz o tensiune acumulat pn n momentul deznodmntului. Succesiunea climax anticlimax pregtete momentul sacrificrii lui Mooc. Momentele tensionate alterneaz cu pauze descriptive ( cuvntarea de la biseric i sosirea boierilor la palat sunt urmate de o descriere minuioas a obiceiurilor legate de ospeele organizate la Curte ). Naratorul omniscient accentueaz trsturile personajului principal, ca un regizor care fixeaz lumina reflectoarelor pe un actor,urmrindu-i reaciile i gesturile: El rdea; iar Mooc, silindu-se a rde, ca s plac stpnului, simea prul zburlindu-i-se pe cap i dinii si clnnind. i cu adevrat era groaz a privi aceast scen sngeroas. nchipuiasc-i cineva Legtura narator cititor ( nchipuiasc-i cineva ) subliniaz construcia dramatic a scenei, ntruct realizeaz unirea tuturor instanelor narative narator, personaj, cititor printr-un discurs care aduce n momentul prezentului ntreaga aciune. Reaciile personajulu i secundar Mooc poteneaz trsturile de caracter ale personajului principal, caracterizat direct succint. Surprins n relaie cu un singur personaj Mooc sau cu un personaj colectiv boierii ( adunai fie la biseric, fie la palat ) Lpuneanu se definete treptat, ca un personaj puternic individualizat, caracterizat complex. Construcia personajului se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni: una social, exterioar, i una psihologic, interioar. Dimensiunea social l ncadreaz n tipologia domnitorului despotic i autoritar, care ntreprinde o serie de aciuni menite s-i consolideze autoritatea. Pn la un punct, aciunile lui Lpuneanu sunt justificate. Altele frizeaz patologicul, dezvluind un caracter impulsiv, nsetat de snge i incapabil s se controleze. Relaiile cu cei din jur sunt de natur conflictual: Lpuneanu boieri, Lpuneanu doamna Ruxanda, Lpuneanu mitropolitul Teofan.Dimensiunea psihologic se construiete prin raportare la conflictele exterioare. Foarte rar, apar notaii ale autorului care sugereaz anumite trsturi de caracter: urtul caracter, denat cuvntare. Toate firele narative sunt susinute de evoluia personajului principal, al crui caracter se construiete pe parcursul aciunii. Limbajul, atitudinile care i sunt atribuite l particularizeaz ca personaj literar, realiznd trecerea de la cronic la literatur, prin ficiune. Aadar, autorul ilustreaz o tem cu finalitate moralizatoare. Readucnd trecutul n atenia cititorului, Costache Negruzzi nu face munc de cronicar. El reconstituie o epoc i imaginea unui personaj din perspectiva romantic a celui care interpreteaz trecutul, pentru a-i sublinia valoarea de lecie de via.

Varianta 10: Tema i viziunea despre lume ntr-o nuvel: Moara cu noroc de Ioan Slavici Specia literar a nuvelei ncepe s fie abordat n literatura romn cu precdera n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, n perioada marilor clasici. Notabil fusese ns n perioada paoptist, apariia primei nuvele istorice din literatura romn, devenit i rmas capodoper, Alexandru Lpuneanul de Costache Negruzzi, n care viziunea asupra vieii este cea romantic. n epoca marilor clasici, tipurile de nuvel vor fi diversificate, astfel vom avea nuv ela filosofico-fantastic a lui Mihai Eminescu, nuvela realist a lui Ioan Slavici i nuvela psihologic a lui Caragiale. Creatorul nuvelei realist-psihologice n literatura romn rmne Ioan Slavici, autorul volumului Novele din popor, publicat n anul 1881. Capodopera volumul este nuvela Moara cu noroc, existenei i mai ales asupra vieii din satul transilvnean. reprezentativ pentru viziunea autorului asupra

Opera de caracter psihologic, ntruct sunt prezente toate particularitile acestei specii: tematic, puternic conflict interior, personaje complexe i modaliti de caracterizare i de investigaie psihologic a acestora. Realismul nuvelei este susinut de tem, de personaje, plasarea aciunii ntr -un timp i spatiu ct mai exacte, de existena unui determinism social (personajele au un caracter format n strns legtur cu mediul de via). Alte elemente care susin caracterul realist sunt reprezentate de existena unui puternic conflict exterior, impresia de veridicitate, prezena unui narator obiectiv care nareaz la persoana a III -a, precum i redarea atmosferei de epoc. Tema nuvelei o constituie consecinele nefaste, morale i existeniale ale patimii banului. Pe un plan mai profund, tema acestei opere este destinul, ca fatalitate impus de adncimile sufleteti ale personajelor. Aceast tem sintetizeaz viziunea despre lume a scriitorului, una de factur realist -moralizatoare i izvort din mentalitatea omului din popor: cumptarea omului n toate i frica de Dumnezeu. De altfel, incipitul nuvelei, constituit din vorbele btrnei, mama Anei, despre via, reprezint aceai concepie profund moralizatoare a autorului (Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit). Aceste cuvinte stau la baza ntregii aciuni, fixnd destinul personajelor n funcie de respectarea sau nerespectarea lor. Cel care trebuie s le rosteasc n final este Ghi, a crui moarte le confer rol testamentar. ntmplrile narate sunt plasate, temporal, n a doua jumtate a secolului al XIX, iar spaiul, n zona Ardealului, la Moara cu noroc (ultimul prag naintea lucrurilor rele). Ghi, cizmar ntr -un umil sat transilvnean se hotrte s renune la linitea colibei i ia n arend Moara cu noroc (un loc aezat la rscruce drumuri, n pustiu), transformnd-o ntr-un han. mpreun cu el vor veni Ana, soia sa, btrna i cei doi copii i vor ncepe sa munceasc fcnd ca locul s par binecuvntat. Lucrurile merg bine, iar hanul i pstreaz ipostaza benefic, pn la sosirea lui Lic Smdul, personaj malefic, care va schimba destinul familiei. Acesta distruge echilivrul i linitea familiei lui Ghi, astfel Ghi intr ntr-un puternic conflict exterior cu Lic, conflict ce l va genera i pe cel interior, care va duce la degradarea moral i la dezumanizarea personajului principal. Specific nuvelei realiste, amploarea conflictului exterior i finalizarea acestuia vine s confirme atitudinea moralizatoare a scriitorului i viziunea sa despre lume. Astfel, Ghi intrat n mecanismul necrutor al afacerilor necurate ale lui Lic va fi stpnit de setea de bani i se va nstrina de Ana i de copii si.

ntr-o zi, Lic sosete la crcium pe neateptate i i cere lui Ghi toi banii din lad, promindu -i c-i va napoia, dac va tri. Este nc un pas n pactul cu diavolul, de acum nainte, crciumarul fiind nevoit sa l apere pe Lic pentru a-i recupera banii. n preajma srbtorii Sfntului Dumitru, Smdul i oamenii lui vin s petreac la crcium, Lic rmnd s i doarm acolo. Peste noapte ns, Ghi l vede plecnd nsoit de un strin, pentru a se ntoarce mai trziu, spre zorii zilei. Tot atunci, sosete de la Ineu jandarmul Pintea, aducnd vestea c n timpul nopii arendaul fusese btut i jefuit. Ulterior, Ghi este chemat n faa comisarului, mrturisete n favoarea lui Lic (de fric), este eliberat pe chezie i trimis acas sub escort. Dus la Oradea, n faa judectorului, Lic se folosete de relaiile cu cei bogai i scap. Eroarea crciumarului i are izvorul n permanenta oscilare ntre bine i ru; ar dori s -l dea pe Lic pe mna jandarmului Pintea, dar nu poate renuna la mirajul ctigului Dar Ghi nu voia s plece, nu-l lsa inima s prseasc locul n care n scurt timp putea s devin om cu stare. Aa se face c primind de la Lic bani furai spre a-i schimba, Ghia l anun pe Pintea, dar nu i spune ca jumtate sunt ai si . Pe msur ce trece timpul, iar banii se nmulesc, Ghi este tot mai dornic de mbogire: amn aducerea doevezilor n mna jandarmului, ba chiar se gndete s fug n lume ca s -i salveze aceast neateptat avuie; totodat spaima c Lic ar putea veni s-l prade i imaginea femeii ucise de Smdu n pdure, i sfie inima. De Pate, Ghi i Ana rmn la han, n timp ce btrna pleac, mpreun cu nepoii. Intenionnd s-l predea pe Smdu, crciumarul l las singur cu Ana, plecnd s-l anune pe Pintea. Astfel a reuit s o mping pe soia sa n braele Smdului, aceasta simindu -se atras de caracterul puternic al porcarului, devenind o victim a mprejurrilor, mai mult dect a propriului pcat. La ntoarcere, simind c i s-a pus ceva de-a curmeziul n cap, Ghi o njunghie pe Ana, cuprins de remucri c Dumnezeu nu i-a dat la timp gndul cel bun. Smdul (care se ntorsese s -i ia serparul uitat la han), i poruncete lui Ru s -l mpute pe Ghi i s incendieze hanul. Urmrit de Pintea, Smdul i zdrobete capul de un copac. Deznodmntul este pregtit de momentul n care btrna pleac la rude, singur cu copii i mhnit pn n adncul inimii. La ntoarcere, ea nu gsete dect zidurile afumate ale hanului i grmezile de praf i cenu din care ieeau oasele celor care fuseser Ghi i Ana. Astfel, personajele i -au primit rsplata propriilor fapte, ei nclcnd norme morale: omul s fie mulumit cu ceea ce are, cci nu exist bogie mai mare dect chibzuina, adevrul i omenia. Btrna i ia nepoii i pleac (spre a -i salva din spaiul malefic), crezndu-se c ntr-o lume care respect norma moralei, acetia vor avea un alt destin. Nuvela se ncheie tot cu vorbele btrnei: Se vede c -au lsat ferestrele deschise! Zise ea ntr-un trziu. Simeam eu c nu are s ias bine; dar aa le-a fost dat! Astfel, btrna simbolizeaz nelepciunea i cumptarea; ea este purttoarea mesajului semnificaia cuvintelor rostite n deschiderea aciunii este profund. nuvelei, iar

Astfel, nuvela Moara cu noroc cea mai izbutit dintre scrierile lui Ioan Slavici n care autorul nfieaz lumea satului transilvnea, n care triesc rani, crciumari, preoi, oameni buni i ri ca n viaa real, ntrunete caractere tari de oameni primitivi, puternic influenai de mediul n care triesc, care n final i primesc rsplata pentru propriile fapte.