Sunteți pe pagina 1din 23

LICEUL DE MUZIC I ARTE PLASTICE SIGISMUND TODU , DEVA

CLASA 9
TEORIA MUZICII DE LICEU

WWW.TEORIAMUZICII.LX.RO

TEORIA MUZICII DE LICEU


CLASA IX
C O N D I I I L E NA T U R A L E I F O R E L E C A R E A C I O N E A Z N P RO C E S U L V I B R R I I C O R P U R I L O R

n procesul vibrrii acioneaz urmtoarele fore care constituie condiiile naturale pentru producerea fenomenului: 1. Fora de excitaie (de impulsie) a micrii vibratorie de ctre un agent oarecare care rspunde de declanarea i ntreinerea fenomenului. 2. Fora de elasticitate a materiei moleculare ce compune corpurile respective determinnd capacitatea lor oscilatorie. 3. Fora de frnare a micrii vibratorii i readucerea corpului vibrator n starea iniial de repaus dup legea universal a gravitaiei proprii oricrei micri.
LEGI FIZICE CARE STAU LA BAZA FENOMENULUI PRODUCERII VIBRA IILOR

Micarea vibratorie se produce dup legi fizice obiective (naturale) ce pot fi analizate dac urmrim desfurarea lor n oscilaiile unui pendul (figura 1), corp vibrator avnd un capt fix A, iar cellalt mobil B, n poziia de repaus sau de echilibru numit n fizic i poziia zero. Dac pendulul este pus n micare de ctre o for oarecare, el prsete poziia de repaus efectund o serie de oscilaii n jurul acestei poziii, pn ce va reveni la starea iniial de nemicare Fig.1 (figura 2). Oscilaia (vibraia) se consider simpl dac deplasarea pendulului s-a efectuat ntr-o singur direcie fa de poziia zero (la stnga sau la dreapta). BB1B = BB2B = vibraie simpl Oscilaia (vibraia) se consider dubl sau complet n cazul c deplasarea pendulului se efectueaz simetric, n ambele direcii ale poziiei zero (ca n cazul figurii 3): Fig.2 BB1BB2B vibraie dubl sau complex
MI CAREA VIBRATORIE AMORTIZAT I NEAMORTIZAT

Fig.3

Micarea vibratorie, dac nu este ntreinut n mod continuu, scade sub aciunea de frnare i frecare cu aerul, micorndu-se treptat pn la stingere n poziia zero, caz n care se consider micare vibratorie amortizat (1). Dac micarea vibratorie este ntreinut printr-o for de excitaie oarecare, ea i pstreaz amplitudinea constant n timp, numindu-se micare vibratorie neamortizat (2).
PERIOADA VIBRATORIE

Timpul n care se produce o vibraie dubl se numete perioad (T), unitatea prin care se msoar fiind secunda. Vibraiile produc sunete audibile numai dac perioada (T) este foarte scurt: minim 16 vibraii/sec.

Fig.4

ELONGA IA

Distana la care se afl, la un moment dat, corpul aflat n vibraie fa de poziia zero, poart n tiin numele de elongaie (notat cu E). Ea se msoar prin unghiul format ntre poziia zero i una din poziiile la care a ajuns corpul sonor n timpul vibrrii. E1 = <BAE1 E2 = <BAE2 E3 = <BAE3
ALTE FORME ALE VIBRA IEI SONORE

Fig.5

Legile fizice sunt aceleai i n cazul c fenomenul se petrece la un corp sonor o coard deosebindu-se doar prin forma ca de fus a vibraiei (figura 6). Fig.6

VENTRE I NODURI

Punctul maxim de deprtare la care ajunge desenul vibraiei unei coarde fa de poziia zero se numete ventru (v), iar punctul fix al acestui desen poart numele de nod (n).

coard vibrnd n toat lungimea sa

coard vibrnd i n segmente

Fig.7/8

MODALIT ILE PRIN CARE UN CORP SONOR POATE FI AC IONAT PENTRU A PRODUCE VIBRA IILE

prin frecare instrumentele cu coarde prin suflu vocea i instrumentele de suflat din lemn sau metal precum i orga sau harmoniul prin ciupire harpa i instrumentele din familia chitarei prin apsare, atingere (tueu) i lovire instrumentele cu claviatur din familia pianului i instrumentele de percuie pe cale electric i electronic n laboratoare speciale
CORPURI SONORE DE CARE SE SERVE TE MUZICA

n natur exist numeroase surse generatoare de sunete. Muzica ns folosete cu precdere coardele, coloanele de aer, diferite membrane, plci i bare metalice sau din lemn precum i instrumentele electrice/electronice. Un loc aparte ca surs sonor pentru muzic l constituie nc de la nceputurile acestei arte vocea.
UNDE SONORE

Un corp sonor, cnd vibreaz, pune n micare moleculele din mediul su ambiant solid, lichid sau gazos transmind fenomenul din aproape n aproape ctre alte i alte straturi moleculare ale mediului. Au loc, n felul acesta, condensri i dilatri periodice ale mediului denumite n fizic unde, form sub care vibraiile acustice (sonore) ajung pn la aparatul nostru auditiv. Regiunea mediului aflat n stare de vibraie poart numele de cmp acustic.

O condensare urmat de o dilatare corespunde fizic unei vibraii duble. Unda sonor se caracterizeaz i se definete prin lungimea de und, viteza de propagare i calitile fizice ale vibraiei: frecvena, continuitatea, amplitudinea i forma spectral.
LUNGIMEA DE UND

Se numete lungime de und distana dintre dou condensri i dilatri identice ale mediului. Lungimea de und se exprim n metri i centimetri i servete pentru stabilirea vitezei de propagare a sunetului.
VITEZA DE PROPAGARE A SUNETULUI (SIMBOL C)

n funcie de structura mediului ambiant i de gradul de transmisibilitate al acestuia, viteza cu care se propag undele sonore variaz, conform cu datele urmtoare:

n aer cu o vitez de cca 340 m/sec. n mediul solid (metal, lemn, pmnt) cu o vitez de cca 30005000 m/sec. n ap cu o vitez de cca 1450 m/sec.

Mediul, n ansamblul lui, rmne mobil, transmind doar micarea vibratorie (ondulatorie) prin deformrile ce le suport straturile moleculare nvecinate.
ENUN AREA CELOR PATRU CALIT I ALE MATERIEI SONORE

Un sunet se deosebete de altul prin cele patru caliti naturale: frecvena, continuitatea n timp, amplitudinea i forma vibratorie spectral (compoziie n armonie). n procesul de prelucrare de ctre organul auditiv (procesul fiziologic) frecvena devine nlime sonor, continuitatea n timp durat, amplitudinea devine intensitate, iar forma vibratorie spectral se percepe ca timbru.
FRECVEN A SONOR (N L IMEA)

Frecvena unui sunet (simbol N) se definete prin numrul de vibraii duble (complete) efectuate de corpul vibrator, ntr-un timp dat, de regul ntr-o secund. Ea se msoar prin uniti denumite n fizic herzi (Hz) sau dup varianta englez n cicluri per secund (cps). 1 Hz respectiv 1 cps este egal cu o vibraie dubl (1 Hz = 1 vibraie dubl). Frecvena se afl n raport direct proporional cu nlimea sonor; cu ct frecvena este mai mare, cu att i sunetul produs este mai acut i viceversa. Dac dou sunete au aceeai frecven, acestea se aud la unison. Calculul tuturor frecvenelor (nlimilor) se pornete de la sunetul La (= 440 Hz) care a fost stabilit, prin convenii internaionale, drept diapazon oficial pentru construcia i acordajul tuturor instrumentelor muzicale, precum i pentru imprimrile radiofonice sau a celor de pe CD. Ne putem imagina ct de mari ar fi inconvenienele, ncurcrile i neplcerile ce ar surveni, n interpretarea operelor de art, dac acordajul instrumentelor muzicale n-ar porni de la acelai sunet etalon La obligatoriu pentru toate rile. ntr-o orchestr simfonic sunetuldiapazon este intonat de ctre oboi pentru acordarea celorlalte instrumente, nainte de a ncepe s concerteze.
CONTINUITATEA N TIMP (DURATA)

Vibraiile corpurilor, pentru a produce, consum un anume interval de timp ce poate fi mai mare sau mai mic pe scara valorilor temporare. Numim aceast calitate a vibraiilor continuitate n timp perceput de auzul nostru drept durat, a crei msurare se face prin uniti ale timpului solar: minute, secunde sau subdiviziuni ale acestora.

AMPLITUDINEA (INTENSITATEA)

Elongaia (deprtarea) maxim pe care o efectueaz micarea vibratorie fa de poziia zero poart numele de amplitudine pe care o percepem auditiv ca intensitate. Ea se msoar prin unitile denumite n fizic foni sau, n versiunea englez, prin decibeli (1 fon = 1 dB). Amplitudinea se afl n raport direct proporional cu intensitatea sonor; cu ct amplitudinea vibraiilor este mai mare, cu att intensitatea crete i viceversa. n figura 6 amplitudinea din exemplul 1 este mai mare dect cea din exemplul 2.
FORMA SPECTRAL A VIBRA IILOR (TIMBRUL). REZONAN A NATURAL

Fig.9

Ceea ce noi auzim i numim sunet este n realitate efectul mai multor sunete generale de form spectral a vibraiilor. Dup cum este dovedit pe cale tiinific, n fizic, cu corp sonor spre exemplu o coard dac este pus n micare, vibreaz nu numai n toat lungimea sa, producnd sunetul fundamental auzit de noi ca unul singur ci concomitent vibreaz i n pri sau segmente (jumti, treimi, ptrimi, etc). Vibraiile pariale produc segmentele lor proprii de frecvene mai nalte i intensiti mai mici ce se suprapun celui fundamental, numindu-se, din aceast cauz, sunete armonice, concomitente sau pariale.
ARMONICELE SUNETULUI FUNDAMENTAL DO

Sunetele armonice se produc la intervale fixe i ntr-o ordine anumit de succesiuni. Ca numr ele sunt infinite; pentru demonstraie teoretic se folosesc ns numai primele 16 armonice:

Fig.10
SUNET MUZICAL I ZGOMOT

Un sunet se consider muzical n cazul c are nlime precis, fiind efectul vibraiilor regulate i periodice (omogene) ale corpurilor sonore. Iat expresia grafic a sunetului sonor: Fig.11
SENZA IA DE SUNET

Din punct de vedere fiziologic, sunetul constituie senzaia produs asupra organului auditiv de ctre vibraiile materiale ale corpurilor impulsionate din afar pe calea undelor atmosferice. Noiunea de sunet este, n consecin, de ordin fiziologic, n natur corespunzndu-i vibraiile corpurilor elastice.
MECANISMUL AUDI IEI

Micrile vibratorii ajunse pe calea undelor la urechea noastr impulsioneaz timpanul care, fiind i el corp elastic, vibreaz la unison cu sursa sonor. De aici impulsurile vibratorii se transmit urechii interne unde se afl fibrele Corti (cca 25,000 la numr) un fel de filamente microscopice,

terminaii ale nervului acustic care vor transmite fenomenul spre zona auditiv a sistemului nervos (spre creier), unde se localizeaz senzaia de sunet ca proces al contiinei noastre. La nivelul creierului au loc procese complexe de analiz i comparare a unui sunet cu altul sau chiar cu fenomene de alt natur. Capacitatea noastr de a sesiza, compara i nelege lumea nesfrit a sunetelor a combinaiilor i formelor complexe pe care acestea le iau n opera de art formeaz ceea ce numim auz muzical. Pentru un muzician educarea pn la desvrire a auzului n msura de a recunoate i reprezenta n scris sau cu voce combinaiile diverse, ct mai variate melodice, ritmice, armonice sau polifonice constituie, mai ales n condiiile artei muzicale contemporane, o dorin esenial a profesiunii sale.
DOMENIUL (CMPUL) DE AUDIBILITATE

Totalitatea sunetelor ce pot fi percepute de ctre organul auditiv al omului deci capacitatea lui fiziologic auditiv poart numele de domeniu sau cmp de audibilitate. Limitele acestui domeniu se stabilesc pe baza a doi factori: nlime i intensitate. 1. Cmpul sonor perceptibil din punct de vedere al nlimilor se cuprinde ntre sunetul cel mai grav de la 16 Hz i sunetul cel mai acut de aproximativ 20,000 Hz. Sub limita inferioar de 16 Hz se produc infrasunetele neaudibile cu urechea liber iar dincolo de limita superioar de 20,000 Hz se produc ultrasunetele care, de asemenea, nu pot fi receptate de auzul nostru. Capacitatea auditiv a omului scade pe msur ce nainteaz n vrst. 2. Cmpul sonor perceptibil pe planul intensitilor variaz ntre un prag inferior nsemnat prin 0 foni (dB), dedesubtul cruia sunetele nu se aud (pentru a fi percepute sunetele trebuie s fie emise la un nivel minim de intensitate) i altul superior, de cca 140 foni (dB), dincolo de care sunetele nu mai pot fi auzite corect, deoarece volumul mare de intensitate distorsioneaz perceperea auditiv provocnd chiar senzaii dureroase.

O RG A N I Z A R E A A C U S T I C O M A T E M A T I C A M A T E R I E I S O N O R E FORMELE DE BAZ ALE ACESTEI ORGANIZ RI

Primele forme sub care se studiaz materia sonor pentru a se cunoate i folosi n art capacitile expresive sunt de natur acusticomatematic i cuprind: 1. Scara general 2. Registrele sonore 3. Sistemul de octave 4. Treptele scrii muzicale
SCARA GENERAL SONOR

Aezarea (ordonarea) sunetelor muzicale ntr-o succesiune treptat (de la sunetul cel mai grav pn la cel mai acut) poart numele de scar general sonor. Dac n aceast succesiune gndim i microsunetele produse pe cale electronic, ea se consider scara general total cuprinznd toate sunetele posibile fizic. Singurul instrument muzical care poate imita toate sunetele existente n natur este generatorul electric.
REGISTRELE SONORE

Scara general sonor se mparte n trei mari registre:


registrul grav care cuprinde sunetele din subcontraoctav pn la nota Si din octava mare registrul mediu care cuprinde sunetele de la Do pn la Sol2 registrul acut care cuprinde sunetele de la nota La2 pn la Do5

Totalitatea sunetelor accesibile ca ntindere a unui instrument muzical sau voci oarecare poart numele de diapazon.
SISTEMUL OCTAVELOR

O octav se definete n acustic drept intervalul cuprins ntre un sunet i dublul frecvenei lui. Do 264Hz Do1 528Hz La 440Hz La1 880Hz Pentru a se deosebi unele de altele i a putea fi folosite n exprimarea tiinific, sunetele fiecrei octave se nsemneaz prin coduri speciale (libere, mari sau mici i adugri de cifre).
TREPTELE SC RII MUZICALE

Se numete treapt poziia pe care un anumit sunet o are pe scara muzical indiferent de structura i mrimea acesteia. Introducerea elementelor cromatice ntre treptele naturale (fr alteraii) ale scrii schimb ordinea lor de succesiune, acestea considerndu-se trepte modificate.
DENUMIREA TREPTELOR SC RII MUZICALE

Pentru identificarea sunetelor i a treptelor scrii muzicale se folosesc trei sisteme: 1. Sistemul acustic de identificare care const n reprezentarea fiecrui sunet prin frecvena sa n Hz (reprezentare absolut). Ex. La = 440Hz; Do = 264Hz. 2. Sistemul matematic de identificare a sunetelor folosete reprezentarea lor prin simboluri

(coduri) matematice n scopul de a se putea lucra prin calcule i operaiuni specifice acestui domeniu. 3. Sistemul muzical de identificare (nominalizare) a sunetelor utilizeaz dou denumiri: denumirea silabic utilizat n rile de origine latin denumirea alfabetic utilizat n rile de origine anglogermane: Fig.12

Pentru treptele modificate prin alteraii se folosesc ca simbol silabic diezii i bemolii, iar n cel alfabetic terminaiile echivalente acestora: diezul (is), dubludiezul (isis), bemolul (es), dublubemolul (eses). Urmtoarele note fac excepie de la regul: es n loc de ces (mi bemol), as n loc de aes (la bemol), b n loc de hes (si bemol). Trepte nealterate (naturale) Do (C) Re (D) Mi (E) Fa (F) Sol (G) La (A) Si (B) Urcate cu un semiton (diez) Cis Dis Eis Fis Ges Ais His Urcate cu dou semitonuri (dubludiez) Cisis Disis Eisis Fisis Gisis Aisis Hisis Coborte cu un semiton (bemol) Ces Des Es Fes Ges As B Coborte cu dou semitonuri (dublubemol) Ceses Deses Eses Feses Geses Ases Heses

INTONA IA MUZICAL NETEMPERAT (NATURAL )

Din cauza construciilor specifice, instrumentele muzicale folosesc dou feluri de intonaie: netemperat (natural) sau temperat. Intonaia netemperat cuprinde sunetele ce rezult din nsui intonaia fizic (natural) a sursei sau instrumentului care le produce. Instrumentele muzicale care emit sunete netemperate sunt cele cu coarde i arcu, instrumentele de suflat din lemn i alam, precum i generatoarele electronice care emit ntreaga scar de sunete.
INTONA IA MUZICAL TEMPERAT

Pentru a se utiliza intonaia la instrumente cu sunete fixe a fost nevoie de ajutorarea intonaiei naturale auzindu-se octava n 12 semitonuri de mrime acustic egal denumite din aceast cauz semitonuri temperate. Instrumentele muzicale care emit sunete temperate sunt: pianul, orga, clavecinul i oricare alt instrument cu claviatur. De asemenea transmit sunete temperate harpa i instrumentele din familia chitarei.

INTERVALELE FUNDAMENTALE TONSEMITON

Dou sunt intervalele fundamentale ce se formeaz ntre treptele alturate ale scrii muzicale octaviante: tonul i semitonul. Prin ele se msoar toate celelalte intervale, coninutul n tonuri i semitonuri determinnd spaiul sonor al fiecrui interval.
TONURI I SEMITONURI DIATONICE I CROMATICE

Att tonurile ct i semitonurile se consider diatonice n cazul cnd se formeaz ntre dou trepte alturate avnd numiri diferite. Tonurile i semitonurile se consider cromatice n cazul c se formeaz pe aceeai treapt prin mijlocirea alteraiilor.
ENARMONIA SONOR

Se consider enarmonice dou sau mai multe sunete care exprim acelai punct de intonaie din scara muzical (auzindu-se la unison), dar posednd denumiri i expresii grafice diferite. n acest sens fiecare sunet din cele dousprezece ale octavei, cu excepia Sol diez i La bemol, pot avea alte dou sunete enarmonice, n cazul c nu se folosesc i triple alteraii.

excepie

Fig.13

N OTA I A M U Z I C A L ( S E M I O G R A F I C ) T R A D I I O NA L DEFINI IA NOTA IEI MUZICALE

Ansamblul de semne convenionale servind la redarea n scris a operelor muzicale de art poart numele de notaie sau semiografie. Notaia grafic a nlimilor sonore se face prin note, portative, chei, semnul de mutare la octav i alteraii.
NOTELE

O not, n funcie de cheia folosit i locul pe care-l ocup pe portativ sau n afara lui, red un anumit sunet din scara general muzical, deci nlimea acelui sunet.
PORTATIVUL

Pe portativ se nscriu principalele semne ale notaiei: cheile cu armurile corespunztoare, msurile, valorile de note, pauzele i alteraiile. Dup necesitate ntlnim n notaia muzical portativul simplu utilizat pentru muzica la o voce sau portativul dublu, ntlnit n literatura pentru pian, org i clavecin.
CHEILE MUZICALE

n scrierea i practica muzical se folosesc apte chei: 1 2 3 4 5 6 7 Cheia de violin sau cheia Sol Cheia de sopran pe prima linie a portativului Cheia de mezzosopran pe a doua linie a portativului Cheia de alto pe a treia linie a portativului Cheia de tenor pe a patra linie a portativului Cheia de bas sau Fa pe a patra linie a portativului Cheia de bariton sau Fa pe a treia linie a portativului Fig.14

UTILIZAREA CELOR APTE CHEI N SCRIEREA I PRACTICA MUZICAL

Cheia de violin (Sol) se ntrebuineaz la notarea partiturii pentru vocile feminine de sopran i alto sau pentru tenor. Cheia de violin este folosit de instrumentele cu coarde (vioara, viola i violoncelul pentru registrele acute), instrumentele de suflat (flautul, oboiul, clarinetul, cornul, trompeta) i instrumentele cu claviatur (pianul, orga, harpa). Cheia de bas se ntrebuineaz la notarea partiturilor pentru vocile grave ale sonoritilor: violoncelul, contrabasul, fagotul, contrafagotul, trombonul, tuba i timpanul. Cheia de alto (do pe linia a treia) se ntrebuineaz la notarea partiturii pentru trombon alto i uneori pentru violin. Cheia de tenor (do pe linia a patra) se folosete pentru violoncel, fagot i trombon tenor.

Celelalte trei chei sopran, mezzosopran i bariton se ntrebuineaz numai n transpoziii.


SEMNUL DE TRANSPUNERE LA OCTAV . OCTAVA ALTA I OCTAVA BASSA

Semnul de transpunere la octav a oricrui ton muzical nlocuiete utilizarea mai multor linii suplimentare a portativului care ngreuneaz citirea partiturii. Octava alta transpune la octava superioar (se aeaz deasupra portativului). Octava bassa (joas) suprapune la octava inferioar i se aeaz dedesubtul portativului.
ALTERA IILE N GRAFICA MUZICAL

Cele cinci semne de alteraii sunt: diezul (care urc intonaia cu un semiton), dubludiezul (urc intonaia cu un ton, iar cnd urmeaz dup o not cu diez, ea urc cu un semiton), bemolul (coboar intonaia cu un semiton), dublubemolul (coboar intonaia cu un ton, iar cnd urmeaz dup o not cu un bemol, acesta coboar intonaia cu un semiton) i becarul (care anuleaz alteraiile). Se disting trei feluri de utilizri ale alteraiilor: accidental, constitutiv i de precauie.
ALTERA IILE ACCIDENTALE

n partitur alteraiile accidentale respect urmtoarele reguli:


Se nscriu pe parcurs naintea notelor, efectul lor producndu-se numai asupra acelorai note pn la bara de msur. Pentru sunetele din octave diferite, chiar dac fac parte din aceeai msur, alteraiile accidentale nu sunt valabile. Dac se folosesc la o not prelungit peste bara de msur, efectul lor se extinde i asupra prelungirii respective.
ALTERA IILE CONSTITUTIVE

Alteraiile constitutive se noteaz la chei deformnd armura unei tonaliti. Efectul alteraiilor constitutive se extinde asupra tuturor notelor cu acelai nume din toate octavele, putnd fi modificat numai temporar prin alteraii accidentale.

10

T E O R I A I N T E RVA L E L O R M U Z I C A L E CLASIFICAREA INTERVALELOR MUZICALE

Studiul sistematic al intervalelor se face dup dou criterii: Criteriul general acusticomuzical folosit att n tiin ct i n arta sunetelor:

intervale simple i compuse mrimea intervalelor dup coninutul n trepte mrimea intervalelor dup coninutul n tonuri i semitonuri Criteriul specific folosit numai n muzic: intervale melodice i armonice intervale enarmonice intervale diatonice i cromatice intervale consonante i disonante
INTERVALE SIMPLE I COMPUSE

Toate intervalele ce se formeaz n spaiul unei octave sunt considerate intervale simple, iar cele ce depesc cadrul octavei se consider intervale compuse, fiind alctuite dintr-o octav plus un interval simplu oarecare. Att intervalele simple, ct i cele compuse se deosebesc dup mrimea (coninutul) n trepte i dup mrimea n tonuri i semitonuri.
M RIMEA INTERVALELOR DUP CON INUTUL N TREPTE

Intervale simple. Dup numrul treptelor ntre care se formeaz, intervalele simple pot fi: I. prima intervalul ce se formeaz pe aceeai treapt prin alturare II. secunda intervalul dintre dou trepte alturate III. tera intervalul dintre o treapt i a treia n ordinea de succesiune din scar IV. cvarta intervalul dintre o treapt i a patra n ordinea de succesiune din scar V. cvinta intervalul dintre o treapt i a cincia n ordinea de succesiune din scar VI. sexta intervalul dintre o treapt i a asea n ordinea de succesiune din scar VII. septima intervalul dintre o treapt i a aptea n ordinea de succesiune din scar VIII. octava intervalul dintre o treapt i a opta (repetarea primei trepte) n ordinea de succesiune din scar Intervale compuse. Se obin dintr-un interval simplu adugat la cel de octav: IX. nona secunda peste octav X. decima tera peste octav XI. undecima cvarta peste octav XII. duodecima cvinta peste octav XIII. teriadecima sexta peste octav XIV. cvartadecima septima peste octav

11

XV. cvintadecima octava peste octav (dubla octav)


M RIMEA INTERVALELOR DUP CON INUTUL N TONURI I SEMITONURI

Att intervalele simple ct i cele compuse, dup coninutul lor n tonuri i semitonuri, pot fi: perfecte, mari, mici, mrite, micorate, dublu-mrite i dublu-micorate, aceste ultime dou categorii fiind mai puin utilizate n muzic. Din categoria intervalelor perfecte fac parte: prima, octava, cvinta i cvarta. Ele sunt considerate perfecte ntruct au un singur aspect de baz cel perfect de la care se obine direct, prin alterarea treptelor, celelalte aspecte (mrimi) mrite i micorate. Diferena dintre o mrime i alta a intervalului este de un semiton:

Fig.15 Din categoria intervalelor mari i mici fac parte: secunda, tera, sexta i septima. Ele se prezint sub dublu aspect de baz mari i mici, de la care se ajunge, prin alterarea treptelor, la celelalte aspecte (mrimi) mrite i micorate:

Fig.16 Intervalele compuse pstreaz aceleai determinri de mrime n tonuri i semitonuri ca i intervalele simple corespunztoare.

intervalele perfecte: undecima, duodedima, cvintadecima

12

intervalele mari i mici: nona, decima, teriadecima i cvartadecima


INTERVALE COMPLEMENTARE (PROVENITE DIN R STURNARE)

Prin rsturnarea unui interval muzical se nelege mutarea sunetului de la baz la octava superioar sau a sunetului de la vrf la octava inferioar. Intervalul obinut prin rsturnare poart numele de interval complementar ntruct, adugndu-se celui iniial, ntregete (completeaz) cu acesta cadrul octavei. Prin rsturnare, mrimea n trepte se schimb dup cum urmeaz:

prima devine octav (IVIII) secunda devine septim (IIVII) tera devine sext (IIIVI) cvarta devine cvint (IVV) cvinta devine cvart (VIV) sexta devine ter (VIIII) septima devine secund (VIIII) octava devine prim (VIIII) Prin rsturnare, mrimea n tonuri i semitonuri se schimb dup regula urmtoare: intervalele perfecte rmn tot perfecte intervalele mari devin mici intervalele mici devin mari intervalele mrite devin micorate intervalele micorate devin mrite
INTERVALE MELODICE I ARMONICE

Un interval se consider melodic n cazul c cele dou sunete componente sunt emise i se aud succesiv (desfurare orizontal), din instituirea mai multor intervale genernd melodia:

Fig.17 Un interval se consider armonic n cazul c cele dou sunete componente sunt emise i se aud simultan (desfurare vertical), din succesiunea crora genereaz armonia:

Fig.18
INTERVALE ENARMONICE

Dou sau mai multe intervale se consider enarmonice ntruct reprezint acelai spaiu sonor

13

(se aud la fel), deosebindu-se numai grafic prin numele sunetelor componente. Intervalele enarmonice ale terei mari domi sunt, spre exemplu, urmtoarele: Fig.19

INTERVALE DIATONICE I CROMATICE

Un interval se consider diatonic n toate acele sisteme tonale i modale n care apare ca interval constitutiv i se consider cromatic n celelalte formaiuni tonale i modale n care nu este interval constitutiv. n cazul c o tonalitate sau un mod oarecare sunt n ntregime diatonice i n-au n cuprinsul lor vreun element cromatic, intervalele dintre treptele acestea sunt diatonice. Spre exemplu, toate intervalele din tonalitile urmtoare sunt n varianta lor natural: Do, la, Sol, mi, Fa, re, etc. Dac ns apare un element cromatic n ordinea diatonic a tonalitii sau modului respectiv, intervalele ce se formeaz cu acest element (cromatic) devin implicit cromatice. De exemplu, n tonalitatea La minor armonic, intervalele avnd n componena lor sunetul Sol diez, sunt toate cromatice pentru aceast tonalitate.
INTERVALE CONSONANTE I DISONANTE

Dup principiile armoniei tonale clasice, un interval se consider consonant n cazul c cele dou sunete componente, auzite simultan, produc impresia de contopire i ataare reciproc. n funcie de puterea de contopire i ataare mai mare sau mai mic a celor dou sunete, se disting dou feluri de intervale consonante: perfecte i imperfecte. Ca intervale consonante perfecte sunt considerate: prima, octava, cvinta i cvarta, iar consonante imperfecte: terele i sextele mari i mici. n opoziie cu cel consonant, un interval se consider disonant n cazul c sunetele sale componente, auzite simultan, produc impresia de respingere reciproc. n conceptul armoniei clasice sunt considerate disonante secundele i septimele mari i mici precum i toate intervalele mrite i micorate. Orice interval disonant acumuleaz, att n melodie ct i n armonie, o anumit tensiune i instabilitate care se cere rezonabil ntr-un interval consonant. Este principiul de baz al lucrului componistic n armonia tonal clasic, ce se aplic i n ceea ce privete rezolvarea acordurilor disonante. Intervalele compuse pstreaz aceeai calitate de consonan ca i intervalele lor simple corespunztoare. De exemplu, notele mari i mici sunt disonante, iar undecima perfect este consonant.

14

RITMUL MUZICAL DEFINI IA NO IUNII DE RITM

Din punct de vedere teoretic, ritmul constituie succesiunea organizat pe plan artistic superior (creator, estetic, emoional) a duratelor n compoziia muzical. Ca factor creator, ritmul prezint, din punct de vedere structural, nesfrite forme la dispoziia compozitorului furitor de opere de art. Se consider factor estetic, deoarece, subzistnd organic n melodie i armonie care nu pot exista fr ritm, deci concura cu aceasta la exprimarea frumosului muzical. Factor emoional, pentru c ia parte mpreun cu celelalte mijloace de expresie specifice muzicii la alctuirea imaginii i mesajului artistic purttor de sentimente, idei i expresii ce fac s emoioneze fiina uman.
RITM, METRU (M SUR ), TEMPO

Noiunea general de ritm muzical cuprinde trei elemente: ritmul propriu-zis, metrul (msura) i tempo. a. Ritmul propriu-zis este o succesiune de durate i pauze b. Msura este cadrul metric n care se descifreaz ritmul propriu-zis c. Tempo este viteza n care se desfoar melodiile respective Studiul formelor de structur ale ritmului propriu-zis poart numele de ritmic, iar cel al msurilor pe cadrul cruia se desfoar ritmul, de metric. Ritmica i metrica muzical se completeaz cu gradele de vitez (cu tempo) n care se desfoar ritmul muzical i metrica sa.
RITMICA

n arta muzical exist trei mari categorii de ritmuri de la care se pornete cu dezvoltarea oricrei forme ritmice: ritmul binar, ternar i eterogen. Exist i o a patra categorie denumit ritm liber, provenind din muzica popular, ale crei forme nu se aeaz n tipare precise.
RITMUL BINAR

Formele ritmului binar pornesc de la o protocelul alctuit din dou durate unitare (egale) dintre care una deine accentul ritmic numit n teoria muzicii i ictus, n limba latin nsemnnd lovitur, impact, accent.
RITMUL TERNAR

Formele ritmului ternar pornesc de la o protocelul alctuit din trei durate egale dintre care una deine accentul ritmic, iar celelalte dou sunt neaccentuate.
RITMUL ETEROGEN

Formele ritmului eterogen (asimetric) pornesc de la o procedur alctuit din cinci durate egale rezultnd din combinarea organic de binar i ternar (2+3 i 3+2) avnd dou accente primul principal, iar cellalt secundar. Formule ritmice de structuri speciale sunt: sincopa, contratimpul, cruza, anacruza i ritmul n oglind.
SINCOPA

Formulele ritmice binare, ternare i eterogene, atunci cnd sunt alctuite din valori egale, posed o anumit regularitate (izocronic) n apariia accentelor din dou n dou valori (ritmul binar), din trei n trei valori (ritmul ternar), din combinaia de binar i ternar (ritmul eterogen). n toate aceste formule fiecare valoare ritmic accentuat este precedat de o valoare ritmic neaccentuat. Dac vom uni prin legato oricare din valorile accentuate cu cea precedent

15

neaccentuat (reprezentnd sunete de aceeai nlime) obinem o deplasare de accent denumit sincop. Sincopele se consider egale sau omogene n cazul c se formeaz din dou valori de aceeai durat. De exemplu: doime cu doime, ptrime cu ptrime, etc. Sincopele se consider inegale sau neomogene n cazul c se formeaz din dou valori de durate diferite: ptrime cu doime, optime cu ptrime, etc.
CONTRATIMPUL

Eliminarea sunetelor periodic accentuate dintr-un desen ritmic i nlocuirea lor cu pauze corespunztoare genereaz ritmuri n contratimpi. Pentru a se realiza n contratimpi se cer dou condiii: nlocuirea prin pauze a valorilor accentuate s se fac periodic; nlocuirea s se fac de cel puin dou ori pentru a nu se confunda cu anacruza precedat de o pauz. Ca i sincopele, formula de contratimp poate fi repartizat pe timpii msurii sau pe pri ale acestora.
CRUZA I ANACRUZA RITMIC

Formula de ritm cruzic se numete astfel ntruct ncepe printr-o valoare accentuat. Spre deosebire de aceasta, formula de ritm anacruzic ncepe prin una sau mai multe valori pregtitoare ale accentului. Dup efectuarea accentului urmeaz de regul un pasaj ce reprezint destinderea (rezolvarea) denumit metacruz. Fig.20

Richard Wagner Maetri Cntrei

Ludwig van Beethoven Sonata pentru pian, op.2, nr.1

Fig.21

16

RITMUL N OGLIND

Ritmul n oglind const din prezentarea n forma recurent (de la dreapta spre stnga) a unui desen ritmic oarecare.

Fig.22
METRICA

n metrica muzical se disting dou componente: timpul i msura, amndou constituind repere importante pentru msurarea i execuia corect a ritmului.
TIMPUL

Timpul constituie reperul metric principal; pe baza lui diferitele valori ritmice pot fi comparate unele cu altele ca durat. Dup importana i locul pe care-l ocup n organizarea metric, timpul este de dou feluri: accentuat i neaccentuat. De reinut c accentuarea timpurilor rmne doar virtual (presupus) n execuie, ns nu trebuie s se produc, ea fiind artistic.
M SURA

Este o grupare distinct de timpi accentuai i neaccentuai ce se succed periodic. Din punct de vedere grafic, spaiul unei msuri se delimiteaz prin bare verticale (bare de msur). Felul msurii se red la nceputul piesei muzicale printr-o relaie cifric n care numrtorul indic numrul timpilor ce conine msura respectiv, iar numitorul valoarea ritmic ce se execut la un timp.
SISTEMUL DE M SURI

Totalitatea msurabil folosit n muzic alctuiete sistemul de msuri. Clasificarea lor (dup criterii tiinifice) se face avnd n vedere numrul timpilor accentuai din care se compun. Din acest punct de vedere msurile pot fi: 1. Msuri simple cu un singur timp accentuat 2. Msuri compuse cu doi sau mai muli timpi accentuai
M SURILE SIMPLE

Msurile simple sunt formate din 2 sau 3 timpi, avnd un singur accent, pe primul timp. Msurile de doi timpi sunt de metru binar, iar cele de 3 timpi sunt de metru ternar. Msurile simple de 2 timpi:

2 2 2 2 2 ; ; ; ; 1 2 4 8 16
Msurile simple de 3 timpi:

3 3 3 3 3 ; ; ; ; 1 2 4 8 16
M SURILE COMPUSE

Msurile compuse sunt formate din dou sau mai multe msuri simple. Ele se mpart n: msuri compuse i omogene i msuri compuse eterogene (mixte). Msurile compuse omogene

17

sunt alctuite din dou sau mai multe msuri simple de acelai fel (fie de metru binar, fie de metru ternar). Msuri omogene de 4 timpi:

4 4 4 4 ; ; ; 2 4 8 16
Msuri omogene de metru ternar:

6 6 6

; ; 4 8 16 9 9 9 ; ; 4 8 16

Msuri omogene de 9 timpi:

Msuri omogene de 12 timpi:

12 12 12 ; ; 4 8 16
Msurile compuse eterogene (mixte):

5 5 7 7 8 8 9 9 10 10 11 11 ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; 4 8 4 8 4 8 4 8 4 8 4 8
TERMENI PRINCIPALI INDICND O MI CARE CONSTANT

Micri rare Largo Lento Adagio Larghetto Micri mijlocii Andante Andantino Moderato Allegretto Micri repezi Allegro Vivace Presto Prestissimo 120-138 152-168 176-192 200-208 repede iute, viu foarte repede ct se poate de repede 63-66 66-72 80-92 104-112 mergnd, potrivit de rar, linitit ceva mai repede dect Andante moderat, potrivit repejor, puin mai rar dect Allegro 40-46 46-52 52-56 56-63 larg, foarte rar lent, lin, domol rar, aezat, linitit rrior

TERMENII MI C RII GRADATE SAU PROGRESIVE

Rsrire treptat allargando = lrgind, rrind micarea

18

rilasando = relaxnd, slbind, cednd rallentando = ntrziind, rrind micarea ritenuto = reinnd, ntrziind slargando = lrgind, rrind din ce n ce mai mult slentando = ntrziind strasciando = trgnnd, trgnd de timp Accelerare treptat accelerando = accelernd micarea, iuind affretando = grbind, iuind incalzando = zorind, nsufleind, iuind precipitando = precipitnd, grbind micarea stretto = ngustnd, strmbnd micarea, iuind singendo = strngnd micarea, grbind Revenire la tempo iniial a tempo tempo primo (Tempo I) al ricore del tempo Micare liber senza tempo = fr timp precis a piacere = dup plcere ad libitum = dup voie, liber rubato = timp liber Augmentare sau diminuare assai = foarte repede (allegro assai) molto = mult meno = mai puin un poco = cu puin poco a poco = puin cte puin troppo = foarte non troppo = nu prea mult piu = mult

19

TO NA L I TA T E A NO IUNEA DE TONALITATE

Din punct de vedere teoretic, prin tonalitate se nelege un ansamblu de funcii i relaii componistice bazate pe gravitatea sunetelor fa de un centru denumit tonic i pe subordonarea lor triadei armonice: tonica, dominanta i subdominanta (triada tonal).
FUNC IILE TREPTELOR N TONALITATE

Treapta I Treapta II Treapta III Treapta IV Treapta V Treapta VI

tonica contradominanta medianta superioar subdominanta dominanta medianta inferioar

Treapta VII subtonica (sensibila)


NO IUNEA DE GAM

Ornduirea treptat (ascendent i descendent) a sunetelor ce compun o tonalitate ncepnd cu primul sunet (tonica) i terminnd cu repetarea lui la octav poart numele de gam. Ca trepte principale n gama tonal sunt socotite: tonica, subdominanta i dominanta. Sunt considerate trepte secundare: contradominanta, medianta superioar, medianta inferioar i subtonica (sensibila).
TETRACORDUL

Orice gam se divide n dou tetracorduri, la limitele fiecrui tetracord aflndu-se una din treptele principale.
NO IUNEA DE MOD

Relaiile intervalice n care se afl sunetele unei tonaliti fa de tonic poart numele de mod. Exist dou feluri de relaii modale n tonalitate: relaii de mod major i de mod minor, determinate de poziia treptei a treia fa de tonic, numit din aceast cauz treapt modal principal.
VARIANTELE MODALE ALE MAJORULUI I MINORULUI

Fiecare stare modal a tonalitii are trei variante:


Majorul natural, armonic i melodic Minorul natural, armonic i melodic

Variantele armonice i melodice ale majorului i minorului natural se stabilesc prin poziia treptelor VI i VII fa de tonic, din care cauz acestea se consider trepte modale secundare. Majorul armonic are treapta VI cobort formndu-se o secund mrit (2+) ntre treptele VI-VII. n majorul melodic avem alterate cobortor treptele VI i VII. n literatura muzical se mai ntlnete nc o variant a minorului melodic numit i "minorul lui Bach", fiind utilizat n creaia acestuia, varianta care pstreaz i n coborre structura gamei melodice ascendente. Pentru redarea prescurtat a unei tonaliti i a modului ei se utilizeaz litere majuscule n cazul tonalitilor majore i litere minuscule n cazul tonalitilor minore.

20

NO IUNEA DE ACORD

n sens general prin acord se nelege efectul sonor produs de mai multe sunete emise simultan. Acordul este o organizare armonic vertical rezultnd din suprapunerea a cel puin trei sunete diferite aezate la interval de ter. Intervalul organizator al acordurilor este tera mare i mic pe baza cruia se pot forma prin suprapunere acorduri de 3, 4, 5, 6 sunete. Dintre acestea mai importante sunt primele trei feluri de acorduri: trisonul, acordul de septim i acordul de non.
TERMENI DINAMICI INDICND O INTENSITATE CONSTANT

pianissimo (pp) = foarte ncet piano (p) = ncet mezzopiano (mp) = pe jumtate ncet mezzoforte (mf) = pe jumtate tare forte (f) = tare fortissimo (ff) = foarte tare piano pianissimo (ppp) = ct se poate de ncet forte fortissimo (fff) = ct se poate de tare
TERMENI DINAMICI INDICND O INTENSITATE PROGRESIV

Pentru sporirea (creterea progresiv a intensitii): crescendo = crescnd din ce n ce mai mult intensitatea poco a poco cresc = crescnd puin cte puin intensitatea molto cresc = crescnd mult poco a poco pui forte = puin cte puin mai tare Pentru diminuarea (descreterea) progresiv a intensitii: decrescendo = descrescnd din ce n ce mai mult intensitatea poco a poco decresc = descrescnd puin cte puin intensitatea diminuendo = micornd din ce n ce intensitatea calando = potolind, slbind din ce n ce mai multe intensitatea i micarea morendo = murind, descrescnd intensitatea pn la stingere perdendesi = pierznd din ce n ce intensitatea smorzando = descrescnd, atenund intensitatea i domolind micarea
ACCENTU RILE PE SUNETE IZOLATE

marcato = accentuare normal marcatissimo = accentuare puternic portato = intensitatea susinut pe toat durata sunetului portato staccato = aceeai i detaat scurt sfz.sforzando = fornd intensitatea, apsnd puternic

21

rinforzando = crescnd energic, viguros intensitatea


TERMENI DE EXPRESIE

affetuosso = cu afeciune, cu emoie agevole = agil, uor, sprinten agitato = agitat, nelinitit appassionato = cu pasiune, cu interiorizare brio, con = cu strlucire, cu spirit, cu voiciune cantabile = cantabil, melodios, cu expresivitate majestuoas comodo = comod, linitit, aezat calm deciso = decis, cu hotrre, ferm elegiaco = elegiac, trist, vistor, melodramatic energico = energic, viguros, hotrt fluido = fluid, curgtor generoso = generos, mrinimos, de noblee giocoso = vesel, jucu, glume gioia, con = cu bucurie, cu exuberan, cu veselie, cu plcere grazioso = graios, plcut, frumos, agreabil impetuoso = impetuos, avntat, nvalnic, tumultuos inquieto = nelinitit, tulburat, ngrijorat, agitat messo = nsufleit, micat, vioi mesto = trist, mhnit, melancolic, cu durere piacevole = curgtor, fluid placido = calm, linitit scherzando = glume, vesel, jucu semplice = simplu, sincer sentimento, con = cu simire, cu interiorizare sentito = sincer, cu sensibilitate sonore = sonor, cu trie, cu amploare sostenuto = susinut spigliato = degajat, sprinten tenerezza, con = cu frgezime, cu tandree tranquillo = linitit, calm vibrato = vibrant, energic vigoroso = viguros, cu vigoare, cu for

22