Postmodernism i manierism

S-ar putea spune fr nconjur c fiecare epoc i are propriul postmodernism, aa cum s-a spus c fiecare epoc ar avea propriul manierism (i - m ntreb - poate c postmodernismul este mai ales denumirea modern pentru manierism ca o categorie metaistoric). Umberto Eco, Postscriptum la Numele trandafirului

Teoretizri ale postmodernismului muzical

Discuia postmodern - controvers inepuizabil Postmodernul - "dup modern", stricto sensu. Idei despre postmodern: ceva radical nou sau expresia radicalizat a modernului? pierderea subiectivitii sau ntoarcere la subiectivitate; sfritul noului sau cel mai noul; retragerea avangardei sau o avangard contemporan; anti-estetica sau o nou estetic; o concepie regionalist sau global; o logic cultural a "capitalismului trziu" sau mpotrivirea fa de acesta

Teoretizri ale postmodernismului muzical

Distincia ntre postmodern-postmodernismpostmodernitate (respectiv ntre corespondentele modern-modernism-modernitate). Dou opinii deosebite asupra postmodernismului:l filosofii versus artitii. Umberto Eco (Dar ce este acest postmodernism?): n filosofie, postmodernismul pune sub semnul ntrebrii trecutul, n art dimpotriv, dac modernitatea distrugea motenirea trecutului, postmodernismul se ntoarce la trecut cu plcere i pasiune, cu ironie, desigur, dar i cu bucurie i afeciune adnc. Eu cred (...) c printre drepturile la diversitate tipice pentru postmodernism ar trebui s figureze i dreptul la existen a cel puin dou postmodernisme, unul inventat de arhiteci i preluat apoi n literatur, i cellalt inventat de filosofi. () ntre cele dou postmodernisme exist probabil destule elemente comune, dar n orice caz nu puine elemente de difereniere. Postmodernismul, ca i manierismul, ar trebui vzut nu ca o perioad temporal, ci ca o atitudine stilistic, infiltrat n anumite lucrri.

Muzica secolului 20 i terminologiile:

serialismul integral, aleatorismul, muzica stocastic, muzica pe texturi, muzica spectral, minimalismul descriu tehnici componistice; neoromantismul, "Noua simplitate", "Noua complexitate", postmodernismul sunt noiuni estetice. Posibiliti combinatorii: de exemplu, asocierea minimalismului cu "Noua simplitate" american Confuzii: se identific sau nu postmodernismul cu neoromantismul, cu "Noua simplitate", aadar cu expresii ale rentoarcerii manifeste la tradiie? Este minimalismul american postmodern? Serialismul integral reprezint o radicalizare a dodecafonismului colii vieneze, deci a modernismului; se poate numi el postmodern, dac optm pentru formula postmodernului ca "expresie radicalizat a modernului"?

Opinii: Leo Samama

Leo Samama: eseul Neoromantic n muzic: regresie sau progres? Recuperarea romantismului trziu (muzica anilor '70-80) prin: revenirea la sisteme funcionale, minimalism, neoromantism. Recuperarea tradiiei prin citat - "unul din cele mai elegante i totodat periculoase drumuri". Ideea reasimilrii trecutului: de la Arvo Prt la Luciano Berio, Witold Lutoslawski, Gyrgy Ligeti etc.

Opinii: Hermann Danuser

Hermann Danuser: Modern, postmodern, neomodern o perspectiv

Muzica minimal (La Monte Young, Terry Riley, Steve Reich, Philipp Glass) este desemnat drept postmodern, datorit caracterului su anti-modern i pluralist:

ancorarea n cultura californian (cu influene asiatice), n scena avangardist a New York-ului; experiena muzicii seriale (Anton Webern reprezentnd deci o surs att pentru moderni, ct i pentru postmoderni), asimilarea lui Cage, a practicii de jazz i rock, folosirea posibilitilor electronice, studierea - i din punct de vedere interpretativ a muzicilor extra-europene (indian, african, balinez); raporturi stabilite ntre compozitor i practica interpretativ n ansambluri proprii; afinitatea cu arta vizual american, n special cu "Minimal Art".

Opinii: Hans Zender

Hans Zender, n al treilea capitol - Komponieren in der Situation der Postmoderne - din cartea sa Happy New Ears. Das Abenteuer, Musik zu hren.

Muzica secolului 20 s-ar profila pe dou direcii : avangarda sau continuarea unei poziii estetice datnd nc din epoca lui Beethoven; avangarda privete n fa, lucreaz formal-logic; manierismul sau privirea napoi, n secolele trecute, n culturi extra-europene (cu afirmarea arhetipalului, a misticmagicului etc.); manierismul privete napoi, se dedic absurdului, este un fel de "psihiatru" al avangardei. Aspecte manieriste ca: imagini temporale discontinue, echivocul, ocul absurdului sunt detectabile n curente ale secolului 20, i anume n acelea compensatorii fa de avangard, prelund totodat straturi din aceasta. Exemplul concret oferit se refer la Stravinski, care a absorbit cuprinztor muzica trecutului - de la mitologia folcloric la tradiia secolelor 17-19 -, influennd pluralismul unui Zimmermann sau "tehnica nstrinrii suprarealiste" la Kagel.

Opinii: Beatrice Ramaut-Chevassus (1)

Beatrice Ramaut-Chevassus, Musique et postmodernit:

Trsturi ale postmodernului vizavi de modern: ideea modern de ruptur cu trecutul, de noutate face loc rememorrii, relurii elementelor din trecut; contrar dogmei modernismului care promova puritatea, coerena, echilibrul stilului, postmodernismul reevalueaz ambiguitatea, multiplul, gustul pentru eclectism, aadar pluralismul stilistic.
Tehnicile asociate postmodernismului: primatul melodiei, revenirea la continuitate, la pregnana figurilor (retorice), spre o mai clar percepie; utilizarea notelor-pol n melodie, chiar ntoarcerea la tonalitate, la modalism; repetitivitatea, minimalismul ca expresie a simplitii; noua simplitate, neoromantismul;

Opinii: Beatrice Ramaut-Chevassus (2)

citatul ca form evident de a lucra cu memoria, simptomul unei muzici care vrea s rup interdicia amintirii; nu e doar o form de intertextualitate, reclam acte ale interpretrii, e figura muzical care se detaeaz net de textura n care e integrat; colajul: caz extins de citat, dar fr ideea disparitii ntre contextul care mprumut i ceea ce este mprumutat. ntoarcerea la vernacular: micare comparabil cu aceea a colilor naionale din secolul 19, acum pentru a iei dintr-un stil savant internaional, postserial; apar fenomene de metisaj, interaciuni ntre stiluri majore i minore, savante i populare, cu dimensiune etnic localizat.

Opinii: Beatrice Ramaut-Chevassus (3)

Funciile postmodernismului: - punerea n relaie a elementelor diverse fie prin confruntarea lor, fie prin cutarea i evidenierea convergenelor; - recompunerea unei moteniri prin citatul-omagiu, reveren, care nu e neaprat specific postmodernismului, ci are o istorie lung i poate aprea i n muzicile unor moderniti ca Boulez; - declanarea unei suite de reacii, urmrit n mod intenionat de unii compozitori; autoarea se refer n special la acel postmodernism parte integrant din modernism (n sensul lui Lyotard), n care poate fi regsit citatul la Lachenmann (a explora emoiile trezite n auditor de Mozart evocat n contextul unei compoziii moderniste); - punerea n eviden a unui proces n sensul audibilitii sale; din nou referirea se face la auditor, un factor important pentru postmoderni.

Opinii: Beatrice Ramaut-Chevassus (4)

Mizele postmodernismului: - miza comunicrii, a publicului; - destrmarea sistemelor totalitare, ce las loc pentru hibridizare; hibridul e un dat al timpurilor postmoderne, e mai mult dect un simplu melanj de genuri, caut s negocieze nc finalul tonalitii, s readuc tipuri de consonan (Ligeti, John Adams); - gsirea unei ancore semantice: mprumuturile, referinele conoteaz un stil, o epoc, o lucrare n particular, un text etc.; chiar i mprumutul gramatical (tonalitatea) poate avea o valoare semantic; auditorul percepe o culoare, o aur, o referin; genul operei renate, cu toate posibilitile sale de aluzii dramaturgice; punerea n scen a unei contiine a tradiiei; dac neoclasicii se jucaser cu memoria motenirii culturale, contiina postmodern a tradiie se sprijin mai ales pe citat i colaj, elementele trecutului devenind obiecte ale anamnezei.

Opinii: John Rea John Rea, Postmodernisme(s), n Musiques, Une encyclopdie pour le XXIe sicle, vol.1: voce critic, amar la adresa tendinelor postmoderne: compozitor canadian care privete evident subiectul prin ochelarii unui modernist. Postmodernism de la Beatles la Takemitsu; Postmodernism asociat cu tendinele regresiste (v.Adorno); Teoria mtii i a imaginilor iconice: schimbarea identitii artistice spre desacralizare, aa cum Swingle Singers interpreteaz Bach n stilul scat, Yehudi Menuhin exploreaz raga-uri cu Ravi Shankar, Pavarotti face un duet cu Sting i Ansamblul Koto din Tokio cnt Vivaldi, sau productorii de CD-uri editeaz Beatles go Baroque i Mozart in Egypt.

Similitudini ntre manierism i postmodernism:

pasul de la tragic la parodie, asimilarea ironic a tradiiei, simboluri specifice (labirintul, oglinda, carnavalul, masca), ncifrri n care citatul sau jocul cu cifre i litere transformate n sunete ocup o poziie principal, constructivismul (relaionat cu simbolul dedalic al labirintului), echivocul, pluralismul etc. noiunile estetice de "nesntos", "impur", specifice unei epoci de criz i manifestate, bunoar, prin "anarhia componistic" a lui John Cage; se poate vorbi apoi de o "musica segreta", ipostaziat n aa-numita muzic destinat ochilor. fascinaia resimit de manierismul secolului 16 pentru tiine i ncorporarea n muzica secolului 20 a unor elemente eterogene din tiine - biologie, matematic, arhitectur, logic.

Sinfonia de Berio (1): Sinfonia (1967-1969): actualizarea trecutului prin colajul de citate. Scris n cinci pri (pentru opt voci i orchestr), Sinfonia are ca ax de simetrie micarea a treia. "In ruhig flieender Bewegung": colajul multistratificat, suprapus la rndul su pe principalul citat ce parcurge integral desfurarea sonor: Scherzo-ul din Simfonia a II-a de Mahler. "Dac a vrea s descriu prezena scherzo-ului de Mahler n Sinfonia, imaginea care-mi vine spontan n minte este aceea a unui ru traversnd un peisaj aflat n permanent transformare, disprnd uneori sub pmnt pentru a reveni ntr-un decor total diferit, al crui curs este uneori ascuns, uneori prezent sub o form perfect recognoscibil i uneori mprtiat ntr-o multitudine de mici detalii pierdute n mediul nconjurtor muzical". (Berio)

Sinfonia de Berio (2):

citat al citatului: Mahler Des Knaben Wunderhorn Berio. "Mahler-Renaissance": Mahler fusese unul din romanticii trzii preocupai intens de procedeul (auto)citrii, fie cu sens ironic (Scherzo-ul din Simfonia a II-a are indicaii ca "Mit Humor", "Mit Parodie"), chiar grotesc-tragic (canonul Bruder Martin deformat prin minorizare, devenit mar funebru n Simfonia I), fie ca evocri ocazionale, imitaii; parodicul merge pn la a configura o estetic a kitschului (motivele de fanfar, cntecele populare/de popularitate deformate etc.). Ironia la Berio, ideea despre opera de art eterogen, "neorganic", citatul cu funcie generatoare de form muzical.

Sinfonia de Berio (3):

Berio = Mahler + spaiul sonor al colajului (cu aluziile de la Bach la Boulez) + textul cntat, recitat, declamat sau vorbit. Textul = segmente din The Unnamable de Samuel Beckett, Ulysses de Joyce, din Lvi-Strauss (Le cru et le cuit), parole ale revoltei studeneti din Paris, 1968 (graffitti de pe zidurile Sorbonnei), fraze cotidiene, material fonetic, silabe de solmizaie, onomatopee etc. "Modulaia" - trecerea printr-un fragment comun de material, fie tematic (melodic), fie ritmic - de la un citat la altul. De exemplu, la litera O din partitura lui Berio, modulaia tematic de la Strauss (Cavalerul rozelor) la Ravel (Valsul) este vizibil i uor de observat, datorit micrii comune de vals a ambelor citate. Dialogul ntre un ritm stravinskian din Agon cu unul debussy-ist din Marea (6 msuri dup litera I), sau ntre un acord bachian cu unul schnbergian (de la litera R).

Alte exemple de muzici postmoderne construite pe citate:

Anatol Vieru - Sita lui Eratostene (1969) i Simfonia a II-a (1972), Maurizio Kagel - Ludwig van (1969-70), Tiberiu Olah Simfonia a IIIa (1989).