1.

Renascimento
1.1 TAPETES RENASCENTISTAS ( TAPETES ORIENTAIS E EUROPEUS ) Temos conhecimento dos tapetes do sculo XVI, atravs documentos e inventrios e pinturas. Os tapetes eram muito admirados pelos pintores renascentistas e por isto eram bastante retratados por estes em suas pinturas. Os tapetes acabavam por ficar assim com o nome de cada pintor . Este s comeam a ser usados no Renascimento, por uma elite rica. Oriundos da Anatlia. Muito utilizados no Ocidente so os tapetes orientais ( vinham do Oriente), que primeiramente vinham por terra e posteriormente por mar. Em Itlia comeam a decorar as casas com tapetes na parede. 1.2. Os tapetes tm 2 tipos de n , pois dividem-se a Ocidente e Oriente do mar Cspio : Ocidente: . n turco - ( com desenho mais geomtrico, de nome Ghiordes , sendo que com o tempo passam a ser florais ). Oriente : . N Persa - ( o mais usado de nome Senneh, mais assimtrico ). 1.3. Os tapetes renascentistas dividem-se em trs orientaes ou planos : 1. Centrado 2. No orientado 3. Orientado

1. Tapetes Centrados - apresentam um elemento central primrio e predominante, ao redor do qual se dispem os motivos secundrios. Estes so e encontram-se em locais pblicos. 2. Tapetes No orientados - quando os elementos que o constituem no so direccionados. Podem observar-se a partir de qualquer direco, isto , no se obriga a uma direco, isto , no se obriga a uma direco determinada. . O tapete de nome Senneh tem decorao est distribudo por todo o campo, mas o seu desenho repetido. 3. Tapetes Orientados - quando os elementos que constituem o campo se apresentam direccionados impondo uma orientao ao tapete. Estes so de orao e encontram-se orientados para Meca. Nos tapetes de Orao o plano orientado ou direccional. um dos mais tpicos porque se caracterizava pelo desenho de um nicho ou mihrab. Temos ainda outros tapetes como : .Tapete Ushak de nicho duplo (tipo Tintoretto). Os tapetes pertencentes a esta categoria tambm se chamam Tintoretto (pintor veneziano). normalmente geomtrico. . Tapete kilim: no tem ns, tecido. . Tapete Persa O tapete apresenta uma simetria longitudinal. - poca safvida divide-se em duas partes principais: campo e cercadura. Depois dentro destes temos : tarja interna; barra; tarja externa.; medalho; cantos de cercadura e cantos do campo.

4 .Esquemas de motivos decorativos de cercadura : Hertai em verso tartaruga; cartelas; Motivo cfico; co que corre e cinta de nuvens. 5. Elementos decorativos gerais dos tapetes renascentistas : De carcter simblico e de riqueza. Decorao essencialmente motivos vegetalistas e florais. . Rom; vinhas . Flor de ltus ; Flor romboidal ; Jarro com flores com um pssaro de cada lado. . Palmetas ( muito usadas nos tapetes orientais) ; Palmetas zoomorfa semelhante a um caranguejo; Pinhas ( numa linguagem oriental ) . lgrima persa apresenta-se como cornucpia. . Estrelas inseridas em octgonos e escudos de famlias ( em Espanha). Mais tarde comeam a introduzir outros tipos de tapetes, passando a existir 3 tipos : 1- - Estrelas inseridas em octgonos 2- Imitao dos Holbein 3- Inseriam elementos renascentistas

2. TAPEARIA No sculo XVI , a cidade Flamenga de Anturpia converte-se no principal mercado mundial de venda. O tapeceiro comea a assinar as suas peas. Assim o cartonista passa a impor ao fabricante tapeceiro as marcas de um certo gosto. Para a Europa deste sculo sobretudo aquilo que reconhecido pelo gosto greco -latino, em especial o Italiano.

Uma Tapearia composta por : . Inscrio ; Cartela; Orla; Tarja; Cercadura e Campo. Materiais : Fio de seda, ouro e prata, muitas vezes feita sobre carto de Bachiaca. Elementos Decorativos : . Representaes da vida de imperadores; elementos vegetalistas; vinhas; folhas; cenas bblicas; paisagens de vegetao cerrada; cenas de caadas, cenas interiores; ns; alegorias.

3. OURIVESARIA Uma das riquezas renascentistas. Prncipes e prelado continuam a fazer a maior parte das encomendas. A Universalizao do Estilo Renascentista, fez-se em alturas diferentes nas vrias zonas, deve-se : 1. Aos Prncipes e Mecenas ricos que cultivavam um estilo de vida Internacional. 2. movimentao dos livros e modelos com os vrias formas e elementos decorativos. 3. circulao de artistas que se deslocavam de um lado para o outro, muitas vezes, de Corte em Corte. 4. Tambm ao trabalho sob o sistema de Guildas ou Grmios que preconizava uma universalizao de estilos. A profisso de Ourives era encarada como um trabalho de grande prestgio. Grande numero de artistas, como : pintores; escultores. Eram ilustres como por exemplo : Durer; Brunelleschi e Ghiberti, entre outros. Usavam materiais como : Metais preciosos, ouro e prata ( cinzelada e, vazada e dourada ) ; filigrana; safiras; rubis , prolas, esmeraldas; esmalte; cristal de rocha; camafeus; diamantes, esmaltes policromos. A ourivesaria aparecia em objectos como : copos ; clices; panejamentos; objectos religiosos; coroas dos bispos e Papas; vasos; relicrios; anis ; jias. Elementos decorativos : folhagens; bolsas circulares; detalhes decorativos gticos; relevos; entrelaados vegetais; elementos arquitectnicos por vezes; folhas de acanto; bustos e medalhes de inspirao Italiana; anjos; mourescos; cartelas ; putti; grotescos. Caractersticas das formas de Ourivesaria: Equilbrio e proporo entre os elementos verticais e horizontais dando-lhe uma impresso de estabilidade. Carcter ritmado da decorao, por vezes, bandas repetidas de caneluras marcando o ritmo na decorao. Preferncia pelo Horror ao Vazio. As peas apresentam sempre um carcter marcadamente funcional

4. VIDRO O seu fabrico abrange muitas reas geogrficas deste a Idade Mdia Renascena ( Espanha; Frana; Itlia; Grcia, entre outros ). Datas importante : Em 1255 esta arte existia j em Veneza sob a forma de corporaes ou guildas (pequenas associaes de arteses da mesma rea que ao pagarem uma pequena quantia monetria, possuam proteco econmica e profissional entre os mesmos da rea). Em 1291 para preservar a exclusividade da produo de vidro, e para manter em segurana a populao devido ao risco de incndios, todos os fornos e produtores so transferidos para a ilha de Murano, que mais tarde ir estar na origem do nome deste gnero vidro. 3

1291 - Mudana de todos os fornos para a ilha de Murano. Uma arte muito importante em Veneza, da qual o Vidro Murano faz parte. O estado de Veneza concentrava a gesto desta arte, fazendo nobres os melhores vidraceiros. No sc.XIV, surge o aperfeioamento da arte do vidro soprado, com modelos confiados famlia Barovier. No sculo XV - ngelo, Bartolomeu Barovier, criam taas e vasos de vidro soprada com decorao em esmalte. Fontes : Pinturas e iluminuras e objectos que documentam. Objectos que existiam de vidro : Vasos; espelhos; a lupa ; lunetas; jarra; taas; copos etc. Materiais e cor : Esmaltes dourados, vidros de cor; filigrana em relevo; vidro bao; transparente devido juno de xido de mangans ao preparado e a este d-se o nome Cristalo, descoberto em Veneza. xido esmalte Estanho = Branco opaco; xido de Mangans = transparente. Elementos decorativos : Jardins, cavaleiros ; medalhes; figuras nuas; vegetalista. Temos vrios tipos de vidro : Vidro reticello - Filigrana torcida ou em "entranada". vrias canas de vidro lattimo (de uma espessura superior a do filigrama) so cruzadas a uma distncia considervel, e aplicadas sob o cristallo; Vidro latino - na sua composio leva xido de estanho resultando num tom mais esbranquiado. No exemplo abaixo podemos observar esse material na finas linhas verticais que atravessam a pea; Vidro Filigrana - finos filamentos de vidro lattimo, so entrelanados com vidro cristallo sobre uma superfcie, criando um efeito rendilhado. Esta tcnica comeou a ser desenvolvida no sc. XVI Brancos baos e vidro Cristal transparente e azuis baos. Vidro Gelo - Coloca-se dentro de gua e estilhaa-se todo. ainda quente submerso em gua fria criando pequenas rachas em toda a superfcie submersa.

Vidro Calcedria - Tiras de vidro aquecidas que quando se juntam ficam com um aspecto marmoreado. Vidro Millefiore - Pedacinhos, parece ter flores representadas. Muito colorido ( forma retirada dos objectos metlicos ). Vidro " maneira de Veneza " - transparente com cor fumada e pintura a frio e douragem ( douramento) . muitas vezes aparecem mscaras em alguns objectos desta altura.

5. ELEMENTOS DECORATIVOS Interesse pela cultura clssica Greco -Romana reflectiu-se em todos os espritos do renascimento. Tomaram-na , por isso, como exemplo, a partir de Itlia o bero e o centro do mundo Romano - com os seus inmeros vestgios monumentais e arqueolgicos. O artista, arteso gtico, transformou-se num intelectual inovador, num gnio criador renascentista.

o Renascimento assim uma arte Racional e cientifica, imitao intelectualizada da Natureza. A Decorao estava subordinada ao espao arquitectural, e por isso, era ela que dava a individualidade ao prprio espao. A Decorao de interiores consistia em pinturas murais, retbulos, estuques, etc. enquanto o exterior das casas civis estava muitas vezes revestido de um aparelho. Os elementos decorativos so retirados da Gramtica Clssica. Estruturalmente vo obedecendo beleza racional das propores e delicadeza das formas, dos cnones clssicos. Arquitectura Civil : Cornija e arquitrave clssicas; nichos, pilastras, colunas e fronto. Aparelho almofadado com pedras talhadas nas fachadas. No interior: divises amplas so abertas para um ptio central aberto (Cortile), normalmente ladeado por quatro arcadas, ou loggias. Copiou da arquitectura Clssica antiga: a regularidade e o equilbrio na disposio volta deste ptio; A organizao das janelas alinhadas na vertical e na horizontal com capiteis de colunas ou pilastras de ordens diferentes nos vrios andares; No uso de cornija clssica ao modo do templo grego, entre outras coisas Geometria e Aritmtica. Grande parte das decoraes so constitudas por elementos estruturais da prpria arquitectura. Cruz latina; Fronto; Moldura; arcos decorativos, pilastras.; msula ou consola; Palmetas; flores de lotus; grega; grega cruzada; ondas; rolos; mourescos, rosrio; cabo; botes; colchetes; Escamas; Folhas de gua; Espirais contnuas; festes; entrelaados; crculos entrelaados; grinalda; vulos e Dardos; Imbricados; Mucarnas ; Meandros; Olivas; Tranas; folhas de acanto; cornucpias em abundncia; enrolamentos; grotescos; Egicrnico( um crnio de animal );elementos renascentistas; formas humanas, vegetais e animais.

2. MANEIRISMO
O Maneirismo a "maneira" manifestou-se de vrias formas : imaginao e intuio; descarta critrios clssicos como medidas e propores, a graa agora o supremo objectivo da arte. A cor mais importante que a forma. Dedica-se ao anti-naturalismo. um estilo de Corte nascido no incio do sc.XVI descendente da Renascena. Influncia as artes decorativas de toda a Europa. caracterizado por formas sinuosas e elegantemente distorcidas. Com gosto pelo Bizarro; Estilo difundido pela Europa pelas gravuras, entre outros, Guilio Romano e Jacques Androuet. Serlio - nome do tratadista celebre. Maneirista Italiano que decora o Castelo de Fontaine Bleau. A Serliana - nome de recurso arquitectnico nascido no renascimento que consiste em combinar arcos de volta perfeita com vazios adinelados. A serilana utiliza-se geralmente em portas fachadas. 2.1.Elementos Decorativos e linguagem decorativa H uma grande carga do horror ao vazio. Muita cor; enrolamentos e cartelas; grotesco que tem muito de bizarro ( obras de laos ), o bizarro ainda uma caracterstica deste estilo; entrelaados continuam a existir; Mourescos ; nautilo ( conchas do mar preciosas ); Damasquinado.

2.2 Falta ourivesaria ( no tenho )

3. BARROCO
Encontra a sua 1 expresso em Romana nos ltimos anos do sc.XVI. Utilizada para reafirmar o poder de atraco exercido pela Igreja Catlica, meio de promover a contra - Reforma. Arte tambm colocada ao servio dos prncipes. A ornamentao apresenta uma tendncia para a escala grandiosa. Afirma-se o gosto pelas formas macias e audaciosas, com contrastes de cores ousadas e de materiais estticos. Sentimento de nobreza e opulncia. Os interiores franceses ao contrrio dos Italianos do uma impresso mais forte de formalismo e equilbrio. Barroco Italiano - linha curva Barroco Francs - linha direita

O esplendor reflecte-se nas artes decorativas. Em Frana a corte de Lus XIV incita a Europa a fabricar artigos de luxo, desde a madeira esculpida aos painis de mrmore, s pinturas murais, tapearias, espelhos, etc. Todos os objectos se destinam a glorificar a Monarquia A decorao conserva um aspecto formal e simtrico, com acantos, frontes, festes, mscaras, etc. Dentro dos materiais txteis os mais sumptuosos da poca so os veludos, os brocados e os damascos Entre os materiais ,mais ricos vigoram tambm as pedras semi-preciosas e o marfim. O barroco explorou: Efeitos surpresa Deslumbramento Exaltou a imaginao Promoveu o complicado e o horror ao vazio F-lo basicamente com a linguagem formal e tcnica do renascimento, organizando-a numa nova sintaxe mais Dinmica e dramtica, tecnicista, e artificiosa, com grande sentido cnico, isto , aprovando aquilo que teatral, fantasista, inventivo e luxuoso. Para isso usou formas amplas movimentos linhas curvas e ondulantes quebradas e partidas Materiais ricos variados luxuosos e ostentatorios e faustosos A uniformidade mental e estilstica divulgou o sentido de obra de arte total globalizadora de todas as manifestaes artsticas Isto tudo se converte em algo orgnico, dentro de um conjunto global. Interiroes barrocos O espao interior arquitectnico integra um palco teatral onde a pintura a escultura e as artes decorativas so os elementos de representao. A predominncia do projectista sobre o artfice e o arteso permitiram que os intereiores fossem projectados como um conjunto coerente As divises da casa so coerentes com as necessidades funcionais um conjunto de salas ligadas umas s outras en filade O rei continuava a receber os visitantes no seu quarto de aparato Volutas conchas e as grinaldas so motivos barrocos muito comuns Pintura de quadratura rasga o tecto com elementos arquitectnicos.

3.1 O barroco tem 5 Tipos de Estilos : O estilo auricular; Linguagem acntica; Arabescos ou novos grotescos; Chinoiserie; A concha. 1. Estilo auricular Ornamentao auricular tira a sua forma da orelha humana, recorrendo s formas abstractas, bem como, s onduladas. Integra igualmente motivos estranhos e fantsticos, muito em voga, na 2metade do sculo XVI. Foi concebido por volta de 1600, sculo XVII, por artistas que trabalharem em Portugal e outros Pases baixos. Caracteriza-se por ter formas dceis, flexveis, maleveis, muitas de inspirao zoomrfica e mesmo antropomrfica. Este estilo surge com menos importncia a partir de meados do sculo XVII para depois ressurgir em fora no Rocaille e mais tarde na arte Nova. Os Jogos de luz sobre a superfcie produzem um efeito de plasticidade parecido com a luz de um metal em fuso. A ornamentao auricular pode-se encontrar em todos os objectos. Pode no s cingir-se simples decorao do objecto, mas tambm , ao prprio objecto. Por vezes as formas dissolvidas podem parecer ter um carcter zoomrfico muitas vezes de cunho monstruoso. Formas de inspirao como golfinhos, raias, conchas). A anatomia humana tambm um dos temas favoritos ( cartilagens , tendes ). 2. Linguagem Acntica ou acanto barroco O Acanto copiado desde a antiguidade Grega Prefervel a toda a folhagem, o acanto o elemento decorativo que melhor empresta a sua ornamentao. Ele concebido para corresponder opulncia do estilo barroco. aparece em muitos tecidos ,peas decorativas e altares. O contador ( cabinet) era a pea para arrumao , feita pelos banista ( marceneiro que trabalha com folheados dos mveis ). Andr Charles Boulle, inventou um processo de folhear o mobilirio com uma combinao de bano, tartaruga, lato estanho e madreprola. Equilbrio das linhas atravs da simetria. Decorao como um todo. Os mveis so fabricados em folha de ouro ou em prata. 3. A Concha Larga e simtrica 4. Arabescos ou novos grotescos Os Arabescos Barrocos no revelam nenhuma influncia especifica rabe ou oriental, apresentam sim, uma evocao extica. Estes motivos compem-se de enrolamentos de acanto, lambrequins ( dossis ) e criaturas imaginrias dispostas de maneira simtrica rodeados de cercaduras ou, orlas delicadas. Fazem lembrar certos grotesco do sculo XVI, mais lineares. So animados de uma influncia arqueolgica e foram difundidos pela internacionalizao do modelo de Versailles. Distinguem-se dos outros grotescos porque aqui as figuras participam como se fossem elementos de um cenrio j no permanecendo agarradas aos seus motivos como se fizessem parte deles. Circulam nesse cenrio. Jean Brain ligou o seu nome a esta linguagem artstica, no fim de Luis XVI. 8

Tranfigorou o grotesco naquele arabesco que mais tarde vai continuar no Rococ, desenhos anunciam o Rocaille, uma decorao sua importante foi : ter usado motivos decorativos designados pelo nome Singeries ( cenas onde figuravam macacos, muitas vezes imitao dos seres humanos. 4. Arabescos ou novos grotescos Expresso francesa que designa a imitao europeia de objectos orientais A chinoiserie um estilo ornamental puramente ocidental que se inspira nos produtos importados do Extremo Oriente. Esta linguagem decorativa d grande importncia fantasia, mais do que imitao dos modelos orientais. O fascnio pelos produtos orientais originou que a procura ultrapassasse rapidamente a oferta. Os verdadeiros eram reservados a uma clientela especial. Estilo ornamental inventivo, desprovido de toda a raiz arqueolgica. Multiplicao dos objectos de chinoiserie junta-se o desejo de imitar tambm os materiais desconhecidos como a laca e a procelana.