Sunteți pe pagina 1din 379

o

S S
QJ

Lynn Picknett i Clive Prince snt scriitori, cercettori i lectori specializai n paranormal, ocultism i misterele istoriei i religiilor. Colaboreaz din 1 ! , iar rezultatele cercetrilor ntreprinse au dus la apariia lucrrilor The STARGATE Conspiracy (Conspiraia Stargate) i The Templal Revelation: Secret Guardians of the True dentity of Christ (!isterul Templierilor: p"#itorii secrei ai adev"ratei identit"i a lui $ristos)% "mndoi locuiesc n Londra.

L y n n P ick n e tt # C liy e P rin ce

$ %& L $ %& L ' ( L " ) * + %, *


"l cui e c-ipul.
Cum a pclit Leonardo da /inci istoria
)raducere din limba englez i note
%*"," %L%(

i 00 ii
' '

1i
M , , '

& r

u2

'escrierea C%P a 3ibliotecii ,aionale a +om4niei P%C5,()) L6,, $iulgiul de la )orino 7 Lynn Picknett # Prince Clive 3ucureti8 +"* %nternational Publis-ing Company, 9::; %<3, =>?;=@?!91?@ %%. Prince, Clive %%%. %lie, %oana Atrad.B !91.111?>1C1>;.1

| " 1 T \

6,
? ro ,< i: .i:,*m "Vii b

Di
;=;

&E B

+"* %nternational Publis-ing Company $rupul (ditorial +"* <tr. )urda 11=?11 , 3ucureti, +om4nia Lynn Picknett # Clive Prince The Turin Shroud Corgi 3ooks, +andom Fouse $roup &5 Ltd. G Lynn Picknett and Clive Prince, 1 H "& rig-ts reserved G +"* %nternational Publis-ing Company, 9::; pentru versiunea n limba rom4na )iparul eIecutat de +.". 2Jonitorul *DicialK 3ucureti, +om4nia 9::; %<3, =>?;=@?!91?@

'ui (ei)th* cel care 1?a aLutat pe Leonardo s scrie istoria

j..; c,-) 9ifi'..

7.J uu l m iri
Pe parcursM ultimului deceniu, Doarte multe persoane au contri? buit la aceast poveste, mcar prin Daptul c ne?au mprtit cercetrile i inDormaiile lor, susinndu?ne astDel sau, ncepnd cu prima ediie a crii, aLutndu?ne s ne promovm munca. <ntem recunosctori tuturor, dup cum urmeaz8 Lui 5eit- Prince, pentru munca i implicarea sa, i n special pentru genialitatea de care a dat dovad n lucrul cu camera obscur. Practic, nu am Di reuit Dr el. Lui Craig *akley, pentru loialitatea sa necondiionat, simul su pentru absurd, eItrem de ascuit, i nu n ultimul rnd, pentru Drecventele sale idei neortodoIe. Lui 2$iovanniK AindiDerent cine este el cu adevratNB, ale crui inDormaii eItraordinare ne?au trimis pe un Dga al descoperirilor uimitoare. Lui "ndy Faveland?+obinson, pentru lungile ore petrecute n Daa calculatorului, pentru aceast carte, n special pentru analiza computerizat a anomaliei 2capului tiatK. Laviniei )revor, editorul nostru, care a reuit s asigure o re? editare a acestei cri. Lui 3ill <cott?5err, lui Oudit- Pels- i <-eilei Lee de la Corgi pentru ncrederea pe care au acordat?o acestui proiect. Lui "bigail ,evill, al crei comentariu reDeritor la omul din giulgiu, 2'e ce are capul prea mic...K a Dost o revelaie i a sc-imbat att de multe pentru noi. $ura copiilor adevr griete... "mandei ,evill, director eIecutiv al Juzeului ,aional de QotograDie, Qilm i )eleviziune din 3radDord, pentru susinerea i

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

sDaturile oDerite nc din primele zile, i pentru intuiia ei care a dus la eIpoziia transparenei $iulgiului, amndou4 la <ocietatea +e? gal de "rt QotograDic de la 3at-, i mai recent, la 3radDord. ARi pentru c este mama lui "bigail.B Lui Oanis 3ritland i ec-ipei sale de la Juzeul ,aional de QotograDie, Qilm i )eleviziune, pentru eIpunerea muncii noastre ntr?o eIpoziie important, i, n Dinal, pentru eIpunerea copiei $iulgiului n locul meritat. ProDesorului ,ic-olas "llen, pentru lungile discuii despre importantele sale realizri n reproducerea imaginii $iulgiului i pentru c a Dost desc-is i cordial n privina ariilor de cercetare co? mune nou. ARi pentru Doarte plcuta ieire n ora, la 3loomsbury.B 6sendei JaItone $ra-am, pentru articolul din publicaia lon? donez Evening Standard* care ne?a pus pe gnduri i care a condus direct la scrierea acestei cri. Julumim, de asemenea, i lui ".,. Pilson pentru contribuia sa n realizarea acestui proiect. Lui Jic-ael "ustin, Dost preedinte al <ocietii +egale de "rt QotograDic, pentru sDaturile sale generoase i pentru ncuraLri. Lui %an 'ickinson care, dei nu agrea ipoteza noastr, a Dost ntotdeauna dispus s ne mprteasc inDormaii i s ne susin mpotriva campaniilor denigratoare, preLudecilor, corupiei, c-iar i atunci cnd el nsui devenise o int. Lui Jark 3ennett, pentru aLutorul, comentariile i sDaturile sale, i pentru preioasele imagini video din 'eonardo* serialul italian al anilor 1 =:. Carolinei +ye, a crei introducere la Turin !achine ne?a oDerit o nou viziune asupra miestriei din spatele $iulgiului, i, de asemenea, lui OenniDer i C-ristop-er +ye pentru o noapte minunat n 3ristol. Lui 3ill Fomer, F. +odney <-arp AproDesor de istoria artelor la &niversitatea 'elaSareB, i soiei sale C-ristine, pentru sDaturile lor privindu?1 pe Leonardo, artistul, i pentru ncuraLrile primite pen? tru munca noastr. Lui Lilian <c-Sartz de la Laboratoarele 3ell i soului ei Oack, pentru Daptul c ne?au mprtit rezultatele muncii lor n domeniul 2Leonardo T n postura !ona 'isa+ i pentru o sear minunat n C-elsea Farbour. ,. 0.,1.?.

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

Lui Ooe ,ickell pentru discuiile incitante de la ,ortean Times LnConvention, i pentru corespondena care ne?a Dcut s reDlectm supra c-estiunii iritante a polenului... a (c-ipei de la 'avid Paradine Productions, pentru realizarea programului 33C Everyman: )revor Poots, ,ikki <tockley, Oo LCessel, "manda $eorge, $uilia Jaura, )ony 3ragg, Patrick Uuirke i Leonardo 2<cnteietorulK. Julumim pentru cele cteva zile memorabile din viaa noastr n $reve?in?C-ianti, /inci i Qlo? rena, i pentru distracia pe care ne?au oDerit?o. Ri, de asemenea, lui Rir 'avid Prost pentru c, datorit lui, ideea a devenit realitate. Lui *samo <akuma i ,at-an Patton de la *DDice +aDt Produc? tions, )okyo, pentru entuziasmul i ncuraLrile lor. Lui Clive 3ull, Jic-ael van <traten, 5aren 5rizanovic-, <ean 3ulger i +ussell $rant pentru Dacilitarea apariiei la emisiuni radio. Ri lui Oo-n <ugar de la 33C Porld <ervice pentru invitaia care s?ar Di putut materializa n ceva promitor. Lui 5ate $lass, pentru primul nostru interviu despre aceast carte, n ,orvegia, n ziua n care porile Cerului s?au desc-is. Lui %an 'ougan, pentru c i?a oDerit lui Lynn spaiu de emisie n diDerite programe de televiziune de?a lungul timpului. Lui <ara- LitvinoDD, a crei prietenie Ai talent culinarB ne?a aLutat s trecem peste multe momente grele i ai crei crnati cu piure snt de neegalat. /idei "damoli, pentru traducerea n cea mai mare vitez a unui articol?c-eie din limba italian. Lui Jary "ver, care a crezut n acest proiect. Lui Jarz <aIe?Qalstein, pentru neobinuitele ei talente i pentru designul invitaiei la Destivitatea de lansare a crii, care este acum o pies de colecie. Lui Oane Lyle, pentru c ne?a pus la dispoziie diverse lucruri pentru realizarea eIperimentelor noastre. 'orim, de asemenea, s mulumim i urmtorilor, pentru c ne?au oDerit posibilitatea de a vorbi la ntrunirile lor8 +obert i /eronica CoSley, de la +%L5*V regretatul +alp- ,oyes, de la <P+V "ndreS Collins, de la ConDerina UuestingV Lionel 3eer, de la )((J<V <teve Pilson, de la )alking <tickV comandantul 3ill 3ellars, de la $-ost ClubV Ferman Fegge, de la Qundaia Qrontier

1:

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

<cience, *landaV +ob <tep-eson, de la )-e London (artJysteries CircleV i tuturor organizatorilor Qortean )imes &nConvention. 'e asemenea, dorim s mulumim urmtoarelor persoane pentru aLutorul, ncuraLarea i susinerea lor n multe i variate Deluri8 <ue PrinceV Lily i 'avid PrinceV C-arles i "nnette QoSkesV 'r. C-ris Qrenc-V <teve i OaWueline PearV 3ob LomasV regretatul "lan PillsV 3arbara CannV ,ick PopeV Caroline PiseV )im Faig-V Peter )ilburyV Jelvin PillinV $uy Lyon PlayDairV $arald FartrupV Jic-ele 5aczynskiV "s-ley 3roSnV P-ilip CoppensV "lison Coc-ranV 'avid 3ellV Oane $artonV Joira FardcastleV Penny )-ort-onV )ony Pritc-ettV <ally 2JorganaK JorganV <imon $luck? manV Oames 'eSV ,ic 'avisV 3arry $arysonV 5en <eddingtonV Felena <cottV Pill QoSlerV Lorna $ilesV <-eila i (ric )aylorV "manda FarmanV regretatul Qrank <myt-V Oim Coc-raneV 3arry Oo-nstoneV Oo-n i "nne <pencerV Loren JcLaug-linV 3arbara +ussellV JanDred CassirerV 'r. Cari <argentV $aretJedSayV Felen JossV ,iI Picasso, cea care ne lipsete att de multV i +onnie Paris. Personalului de la 3iblioteca Pestminster +eDerence i de la slile de lectur de la 3iblioteca 3ritanic pentru aLutorul lor neo? bosit n desluirea ezotericului. Ri, la Dinal... i datorm enorm regretatului Leonardo da /inci, al crui umor negru i geniu c-inuit au dat natere unor creaii care i n secolul douzeci i unu provoac unele surprize T ca s nu spunem ocuri.

--ti .. X&

Mi5

<fjri

] < < *

) %&1 . Y 1ZB0

%/ , & M N 1 , F, ,0 1" .. 10/. u l N .? 1, N ? 1 O , , i 1. K1o ,FiOi

:0:%%*l1l )f )A

,1.

7 X Ni.,1s 0 i,1

i 7l [ 1 .1 i

KY=? i u r?

' ' ' '


,i se pare de domeniul Dantasticului Daptul c prima ediie a acestei cri a aprut n 1 H. ,u eIagerm aDirmnd c, de atunci, vieile noastre s?au sc-imbat eItraordinar T n mare, din bine n Doarte bine. Cau#a: aceast carte i lumea ciudat, dar Dascinant, prin ale crei meandre ne?a condus prin ea nsi. ,u numai c am devenit o ec-ip, dar am cltorit mult T uneori nsoii de ec-ipe de Dilmare, alteori alturi de cei cu care legaserm noi prietenii. 'e atunci am scris i alte cri, despre multe alte lucruri misterioase. Ri totui, am Dost Dericii s ne aplecm din nou asupra celei dinti cri scrise mpreun T o lucrare de o remarcabil compleIitate T pentru a oDeri noi inDormaii. <perm ca acestea s umple golurile i s genereze noi dezbateri. Prezenta reeditare ne?a oDerit ocazia, pe de o parte, de a ne actu? aliza inDormaiile n legtur cu descoperirile, ipotezele, ideile pri? vitoare la giulgiu i, pe de alt parte, de a sesiza multe dintre reaciile aprute la demersul nostru. 'up apariia crii, giulgiul a Dost eIpus din nou T pentru prima oar n ultimii douzeci de ani. (venimentul a Dost la un pas de a Di ratat din cauza unui incendiu puternic. Puin a lipsit ca re? licva s nu Die complet distrus, cu doar cteva luni nainte de eIpunerea sa. ,u snt puini cei care resimt o puternic pace luntric la sim? pla vedere a vemntului sacru, c-iar i dup publicarea rezultatelor datrii cu carbon?1H din 1> octombrie 1 !!, care au dovedit c giulgiul este un Dals. Pentru pelerini, imaginea trsturilor Damiliare ncremenite pe pnz ec-ivaleaz, ntr?un Del, cu a?1 Di atins pe

19

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

'umnezeu. )otul li se pare a Di maniDestarea material, ntruc-i? parea Dizic a credinei lor. )otui, simpla credin nestrmutat nu poate anula ocul pro? dus de rezultatele datrii cu carbon?1H. "ceasta este ns o realitate creia noi, n mod special, avem motive s?i Dim recunosctori, cci ne?a determinat s depim pragul purei Dascinaii pentru giulgiu i s ne concentrm n direcia cercetrilor eDective pe marginea subiectului n cauz. ,u am vrut s ne alturm oamenilor de tiin i scepticilor care ateptau doar un preteIt pentru a demitiza imaginea de pe pnz4 T acum, un Dals notoriu. JesaLul nostru s?a vrut a Di mult mai compleI dect 2v?am spus noiK, n ceea ce ne privete, este Dasci? nant tocmai Daptul c uimitoarea, ciudata imagine s?a dovedit a Di creat de mna omului. 'ac a Dost creat de un om, cine este acel geniu. Cum a putut realiza aproape imposibilul, n Dapt s creeze o imagine care continu s pun n situaii dilematice c-iar i cele mai ascuite mini din secolele \\ i \\%. *rict ar prea de ciudat, rspunsul la aceste dou ntrebri nu a Dost att de greu de dat pe ct ne?am Di ateptat Atrebuie, totui, precizat c am primit aLutor substanial n demersul nostruB. %niial am Dost sceptici cnd cineva, care pretinde c Dace parte din aceeai organizaie secret cu Leonardo da /inci, a sugerat c Jaestrul ar Di autorul. 'up cercetri amnunite T i trecnd peste descuraL antele drumuri nDundate pe care am intrat uneori T am realizat c personaLul care ne Durnizase inDormaia avea dreptate. Cel mai Daimos Dals de pe pmnt s?a dovedit a Di o oper de art despre care prea puini tiau c?i aparine lui Leonardo. ,u este vorba nici de o pictur, nici despre o sculptur i nici despre orice altceva care ar putea evoca, Diresc, un artist al +enaterii, indiDerent de geniul su. Prin urmare, ce poate Di. "m pornit de la Daptul c detaliile speciDice giulgiului snt caracteristice pentru o fotografie*

nicidecum pentru o oper de art. Ca atare, ni s?a revelat o uluitoare posibilitate8 cu cinci secole n urm, Leonardo da /inci crease prima DotograDie din istorie. * astDel de ipotez este ocant dar, n acelai timp, de natur a suscita un mare interes. 'ac descoperiserm adevrul. Jai mult, dac l puteam i dovedi2%%% "m ncercat s reproducem toate detaliile $iulgiului de la )orino Dolosind produii c-imici i ec-ipamentul la care ar Di putut

0&17.,N
a

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

1>

vea acces Leonardo. narmai, la nceput, mai mult cu entuziasm dect cu ndemnare, dar aLutai de 5eit- Prince T Dr de care nu 9:1 Di putut depi nici mcar etapele preliminare T am reu3it% LsLu tiam c, departe, n "Drica de <ud, proDesorul ,ic-olas "llen avea preocupri similare T dar la un nivel superior T n comparaie u care eIperimentele noastre ad?-oc preau ncercrile unor ama? c tori? Cu toate acestea, am Dost Doarte mulumii de rezultatele obinute. (ste adevrat c nu am Dost primii care au reuit s repro? duc imaginea de pe giulgiu Dolosind un procedeu DotograDic. (ste ns la Del de adevrat c am fost primii care au reuit s reproduc toate detaliile giulgiului. JodiDicrile maLore operate n prezenta lucrare snt subsec? vente cercetrilor noastre n zone ezoterice, precum reeaua inter? activ a societilor secrete eretice de tipul Cavalerilor )emplieri i anumite Dorme ale Drancmasoneriei oculte, precum i n domeniul originilor credinelor lor care, aparent, Drizeaz sacrilegiul. "ceast cercetare a clariDicat, modiDicat i, pe alocuri, a optimizat concluzi? ile noastre iniiale. Privind n urm, realizm c aceast carte a Dost doar preteItul pentru a ptrunde ntr?o lume cu totul aparte, despre care aveam s Dacem vorbire n urmtorul nostru volum, The Templar Revelation: Secret Guardians ofthe True dentity of Christ (!isterul Templierilor: p"#itorii secrei ai adev"ratei iden. tit"i a lui $ristos) T publicat n 1 =. Ca o meniune aparte, am reuit s Dacem pai semniDicativi n sensul desluirii adevratei substane a mult controversatei societi secrete Prioria din <ion. +ecunoatem din proprie iniiativ c, iniial, am abordat acest subiect cu oarecare naivitate. "stzi, considerm c am reuit s l plasm ntr?un conteIt mai larg i astDel am clariDicat multe alte necunoscute... La nceput, am Dost tentai s considerm ca nentemeiat ideea eIistenei istorice nentrerupte ncepnd cu secolul al \F?lea. ,e?am modiDicat complet atitudinea i ideile n virtutea concluzi? ilor care s?au impus n urma demersului nostru cognitiv. 'ei genealogia lor nu este pe msura preteniilor avansate, am Dost Dorai de mpreLurri s recunoatem c acestea prezint importan din prisma a ceea ce repre#int" 4 o tradiie vec-e de secole, ale c 4rei secrete deranLante pot nc zgudui c-iar Dundamentele 3ise? ricii. "ceasta este tradiia ioaniilor, care, acum ne dm seama, Pstreaz c-eia multor mistere T nu e neaprat vorba i de $iulgiul

1H

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

de la )orino T i poate deine rspunsul la cele mai arztoare ntre? bri despre nsui Dondatorul cretinismului. Prezenta carte este nceputul a ceea ce, pentru noi, va Di Dost o incursiune eItraordinar. )rim cu sperana de a Di cluzele dumneavoastr,

o ! !fi" ";:

L6,, P%C5,()) i CL%/( P+%,C(

<t. Oo-n1s Pood, Londra 1= ianuarie 9:::

V .1

,' # " .J" i'- ' ',J :. $ '.

. Y1lKK, , 8
i ! " . ' '. ' O l l : ' < t ' } '

% i) i&.'

f .

C"P%)*L&L l

i.

..J1

J u lte ntrebri, pu in e rspu nsuri


$iulgiul de la )orino este Die cea mai impresionant i mai mi? nunat dovad a eIistenei lui %sus Fristos... Die, din toate cte se cunosc, unul dintre cele mai ingenioase, mai incredibil de inteli? gente rezultate ale minii i ndemnrii umaneV cale de miLloc nu eIist. .,. A,, , . 1.K. .]1 Oo-n Pals-, Giulgiul* 1 @>

Jodernul ora italian )orino este o aglomerare de suburbii industriale, un adevrat imn nc-inat motorului cu ardere intern. Pe de alt parte, de?a lungul anilor a Dost i a rmas i un loc de pe? lerinaL, cci )orino ?gzduiete ceea ce a Dost considerat timp ndelungat ca Diind cea mai valoroas, mai nsuDleitoare i mai uimitoare dintre toate relicvele cretine8 <Dntul $iulgiu al lui %sus, pe care i s?a pstrat, n mod miraculos, imaginea c-ipului. )imp de >:: de ani, giulgiul a Dost perla coroanei catedralei din )orino, nc-inat <Dntului loan 3oteztorul. Qerecat ntr?o racl de argint, a Dost aezat deasupra altarului capelei regale, construite din marmur neagr. 'up restaurarea capelei, n 1 H, giulgiul a Dost plasat T cu tot cu racla sa, la rndu?i pus ntr?o caset din sticl antiglon, cntrind aproIimativ > tone T n partea central a catedralei. ,u ar Di Dost pentru prima oar n istoria giulgiului cnd, ironie a sorii, tocmai msurile de siguran, destinate prevenirii Durtului sau distrugerii, s Die pe punctul de a Davoriza producerea ireme? diabilului. Pe scurt, pe 11 aprilie 1 =, imediat dup ora 9>.::, catedrala a Dost incendiat. Pn la sosirea brigzii de pompieri,

1@

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

1=

capela regal T unde izbucnise Docul T a Dost complet distrus. Qocul se ntindea ctre palatul regal al Damiliei de <avoia, de care este legat capela.1 'in Dericire, cu doar cteva minute nainte de izbucnirea Docului, la palat se sDrise banc-etul la care luaser parte aproIimativ 1>: de distini invitai, oaspei de onoare Diind secretarul general al *,&, 5oDi "nnan, Dostul premier al %taliei, $iulio "ndreotti, i patronul uzinelor Qiat, $iovanni "gnelli. 'in clip n clip, acoperiul n Dorm de dom sta s cad pe cea mai preioas relicv a catedralei T pentru a nu spune a catoli? cismului. (Itrem de ciudat, brigada de pompieri a Dost mobilizat abia dup o or. ntre timp, Docul luase proporii, iar incendiatorii preau s?i Di atins scopul. %gnoraser ns eIistena pompierului Jrio )rematore care, cu Dlcrile bntuindu?i n Lur, a lovit cu un baros sticla groas antiglon pn a sD4rmat?o. +acla a Dost scoasa i salvat. n timp ce pompierul )rematore izbea caseta de sticl pn i sngerau minile, aDar, n ntuneric, se strnsese o mulime de trei mii de oameni. Cei mai muli se rugau pentru salvarea giulgiului. Poate c rugciunile lor au Dost ascultate. "r-iepiscopul <aldarini nu s?a ndoit de acest lucru, declarnd c salvarea relicvei a Dost o minune. %mediat dup acest eveniment traumatic, giulgiul a Dost depus ntr?o imens caset transparent ? tot din sticl antiglon ? care, la nevoie, poate Di mutat din loc n loc. <?a renunat la racl. $iulgiul poate detepta permanent sentimente nltoare cci, adpostind relicva, noul su lca o dezvluie privirii. $iulgiul este eIpus public Doarte rar, n general o dat pe ge? neraie, n secolul al \\?lea, a putut Di vzut de patru ori8 n 1 >1, cu ocazia cstoriei viitorului rege &mberto al %%?lea An epoc, prin de PiemontBV n anul de graie 1 >>V n 1 =!, cu ocazia co? memorrii a H:: de ani de la aducerea sa la )orino, i n 1 !, la mplinirea unui secol de la prima sa DotograDiere ? eveniment care, aa cum se va vedea, este un reper n istoria giulgiului, n august 9:::, ca parte a maniDestrilor eItraordinare ocazionate de "nul <Dnt, a Dost eIpus timp de dou luni. (Ipunerea din 1 !, cu ncepere din aprilie, prezint un interes aparte din cteva motive. Printre acestea ? deloc n ultimul rnd ? este Daptul c, pe parcursul a ;= de zile, pe lng giulgiu au trecut, cu pioenie, dou milioane de pelerini. Cu 9: de ani nainte Duseser

un milion mai muli, dei, n 1 =!, evenimentul durase cu dou gLLptmni mai puin. Cauza poate Di rezumat n cteva cuvinte8 datarea prin carbon. 'up cum se tie, giulgiul a Dost datat n 1 !!. +ezultatul a indicat c ar Di un Dals, datnd Die din epoca medieval, Die din cea a +enaterii timpurii. )otui, dou milioane este o ciDr impresionant, care demonstreaz c Doarte muli catolici l consi? der a Di miraculosul $iulgiu al lui %sus. 'e ce eIercit, n conti? nuare, acest controversat vemnt, o atracie att de puternic. Ce vd pelerinii. Ce este, de Dapt, $iulgiul de la )orino. (ste o bucat de pnz avnd dimensiunile de H,H pe 1,1> metri, plus o band de !,! cm pe partea sting. Cutele i petele sale snt amprente ale timpului. <nt evidente urmele unui alt incendiu, din 1;>9. "tunci, a ars un col al pnzei Acare a Dost pstrat ndoitB i s?au produs stricciuni mai ales la nivelul umerilor imaginii de pe el. $urile aprute n urma arsurilor A1H mari i ! miciB au Dost esute cu buci de pnz pentru masa altarului, ns prile nne? grite din Lurul lor snt nc vizibile. A/emntul a mai Dost acoperit i cu un voal de oland, care se pstreaz i azi.B 'e la acelai incendiu au rmas i urme izolate de arsuri Dcute de buci de argint topit. Jai eIist patru seturi a cte trei guri arse rotund, cel mai probabil anterioare incendiului din 1;>9 ? de altDel, snt sesizabile n copiile mai timpurii ?, cunoscute sub numele de 2urme de vtraiK. Qoarte probabil, asta i snt. Cnd vemntul este mpturit, cele patru seturi apar aliniate, ceea ce indic Daptul c au Dost Dcute simultan, posibil ntr?o ncercare de a veriDica autenticitatea giulgiu? lui prin supunerea la proba Docului. ,e ntrebm la ce concluzii au aLuns vandalii cu vtraiul dup ce pnz, n mod Diresc, a ars. * eIplicaie mai puin melodramatic ar putea Di aceea c aa?zisele 2urme de vtraiK snt Dcute de rina topit i scurs de la o tor.9 %nteresul pelerinilor pentru giulgiu nu are legtur nici cu pro? veniena, nici cu modul n care au Dost Dcute gurile. Jotivul este imaginea care atrage toate privirile, care aduce srbtoare n toate mimile credincioilor8 nu cumva este c-iar aceea a 'omnului %sus Fristos. <ub centrul vemntului, ocupnd peste H metri din lungimea sa tot al, apar dou imagini ? Da i spate ? ale unui brbat gol, bine Proporionat, puse 2cap n capK. <e crede c pnz este un linoliu, Ce ea ce presupune c trupul nensuDleit a Dost aezat pe spate pe o
cu

1!

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

Lumtate din pnz i acoperit pe Da cu cealalt Lumtate. 3rbatu^ are barbV prul, Doarte lung, i depete umerii n spate, n Da_ oprindu?se la nivelul lor. `ine minile delicat ncruciate peste vin, tre. )alpa piciorului, groaznic nnegrit de ceea ce pare a Di snge^ este clar relieDat n imaginea de pe partea din spate. *c-iul este atras ineIorabil spre drele i petele negre de pe trupV par a Di snge scurs din rni ngrozitoare. Pe cap are rni mici B strpunse. Pe unica nc-eietur vizibil a minii are o ran str? puns4 ce pare a Di Dcut de un cui. Plaga de pe torace pare a DL nLung-iat T a curs snge i peste ale. &rme subiri de snge apaL pe partea anterioar a labelor picioarelor, iar una din tlpi a Dost plin de snge. 'up unele preri, Daa este umDlat i tumeDiata Diind numrate peste o sut de semne de tortur n partea din spateV rnile apar i pe partea din Da a corpului i pe picioare. Oudecnd dup teribilele urme observate, omul din giulgiu era ? sau se poate crede c ar Di putut Di T %sus Fristos.

Ln studierea giulgiului s?au implicat eIperi din nenumrate ,LsciplineV istorici, specialiti n materiale teItile, Dizicieni, c-imiti, DotograDi, artiti, specialiti n istoria artei, anatomiti, c-irurgi, medici legiti, c-iar i botaniti. " Dost supus unor multiple investi? gaiiZ inclusiv DotograDieri cu raze \, testri n inDrarou i ultra? violet, eIaminri la microscop, spectroDotometrie n ultraviolet, spectroscopie n inDrarou i Dluorescent cu raze \. "u Dost pre? Levate probe care au Dost supuse la numeroase teste c-imice. n poDida tuturor acestor eDorturi, giulgiul a reDuzat cu ncp? nare s?i dezvluie secretul, dei au Dost descoperite tot Delul de date. )rebuie menionat Daptul c interesul aparte pentru vemnt da? teaz de mai puin de un secol, n perioadele anterioare, a Dost con? siderat o ciudenie, ntruct imaginea este prea vag pentru a Di clar desluit cu oc-iul liberV trupul este att de nalt i de subire nct nu pare a Di Dost real, iar oc-ii snt mari, ca de buDni, ca i cum n lume, milioane de oameni continu s cread c omul cu brbatul ar Di purtat oc-elari cu lentile nc-ise la culoare. giulgiul este sDnt. n prima linie se aDl comunitatea internaional a n 1! !, un avocat din )orino a Dost rugat s DotograDieze, giulgiului T sindonologii Adin grecescul sindon* giulgiuB. "cetia snl pentru prima oar, giulgiul. <econdo Pia era consilier local i pa? supranumii T cu mai mult sau mai puin simpatie T 2giulgitiK. sionat DotograD amator, n cadrul Destivitilor prileLuite de srb? ntre numeroasele organizaii care au ca scop studiul giulgiului torirea a ;: de ani de la uniDicarea %taliei, scoaterea giulgiului din cele mai multe snt proDund religioase i Dundamental preocupate locul obinuit i eIpunerea sa public a Dost considerat cea mai de 2mesaLulK vemntului, printre acestea numrndu?se, de eIemplu potrivit cu solemnitatea momentului.> Foly <-roud $uild din <&". "ltele s?au nDiinat, probabil, cu n total, Pia a Dcut zece DotograDii Apn de curnd se crezuse c scopuri i pe principii tiiniDice, cum ar Di, de eIemplu, )-e <-roud realizase doar douB._ Qr ndoial, au Dost cele mai importante oD )urin +esearc- ProLect, %nc. A<)&+PB, din <&", Centro %nter? din viaa sa. Pe negativul DotograDiei, imaginea a aprut clar Doca? nazionale di <indanologia, aDlat c-iar n )orino, Le Centre %nterna lizat. %n locul vagului contur al unui brbat cu barb apare, cu tional d1(tudes sur le Linceuil de )urin AC%(L)B, din Qrana, i )-D mare Dinee de detaliu, DotograDia unui trup ct se poate de adevrat 3ritis- <ociety Dor t-e )urin <-roud A3<)<B, din Jarea 3ritanie. ai ngrozitor de rnit. 'e?a lungul timpului au aprut zeci de cri, de brouri i dD (ste un Del de ocant reprezentare graDic a artei cruciDicrii8 articole pe tema giulgiului, grupurile interesate contribuind la masi Diecare gaur Dcut de cui, Diecare Dc-iuire a biciului romanilor strig critic a literaturii speciDice cu propriile publicaii, cea mai repre nevoia de nelegere i de ndurare. Privim la cruda dovad a lipsei de zentativ Diind Sindon* publicat de Centro %nternazionale d omenie a omului Da de om. Cu toate acestea, n ciuda a ceea ce <indanologia, i Shroud Spectrum nternational* editat i publicai vedem cu oc-ii notri, am merge mult prea departe cu supoziiile dac de %ndiana Center Dor <-roud <tudies, <&". n ciuda opoziie arn presupune imediat c acel brbat este %sus Fristos. Damiliei <avoia i a bisericii n privina eDecturii unor studi )otui, toate privirile snt atrase spre Daa omului cu tiiniDice asupra vemntului sau asupra unor pri din el, acestaV giulgiul. Dost n cteva rnduri subiectul unor cercetri. , slab i cu barb, cu un nas lung i proeminent Acare ar c-iar s Di Dost spartB, Daa sa eman o remarcabil demnitate,

plus, pentru muli c-ipul are o Drumusee uimitoare i de neuitat,

9:

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

8 l O s* - [V $%&L$%&L '( L" TORINO

91

iar senintatea lui demonstreaz triumDul acelui om asupra celeL mai cumplite dintre mori. (ste de la sine neles ca <econdo Pia va Di ncremenit, ca mulL alii, la vederea DotograDiilor. +evelaia valorii giulgiului a transDor? mat brusc un individ care nu era Doarte convins cnd mergea la bi? seric ntr?un religios ardent. " crezut cu trie c acea imagine, ; acelui brbat rnit i torturat, nu putea Di a nimnui altcuiva dect > lui %sus Fristos. ,u trebuie nicicnd subestimat puterea giulgiului. "u Dost i alii care au reacionat imediat la imaginea din Doto? graDie. %at de ce, din numeroase motive, negarea autenticitiV vemntului ? i catalogarea sa drept Dals medieval lipsit de raDina? ment T era un demers eItrem de sensibil. ,ici un artist nu ar Di Dost capabil s creeze ceea ce este cunos? cut sub numele de 2eDect pe negativK Atotui, au eIistat cteva n? cercri neDinalizate de reproducere a imaginii Dolosind te-nicile artistice standardB;. Pe de alt parte, un artist medieval Die nu avea priceperea, Die nu avea cunotinele anatomice necesare pentru a construi o asemenea imagine. Jai mult, realismul nu intra n canoanele lui artistice. (Iist numeroase motive de ordin practic care impun concluzia ca ar Di Dost imposibil ca imaginea s Die o pictur. (ste vorba, mai ales, de contururile Doarte vagi cnd imaginea este privit de aproa? pe T artistul nu ar Di putut s vad ce Dace. Pentru mult timp n decursul perioadei care s?a scurs ntre desco? perirea lui Pia i pn n prezent, cercettorii au trebuit s se declare mulumii doar cu acele DotograDii crora li s?a adugat un al doilea set realizat de $iuseppe (nrie n /56/%@ Pn n 1 @ , 3iserica nu a per? mis nici un Del de cercetare nemiLlocit a linoliului, aa c toi au Dost nevoii s se limiteze la studierea tipului psi-ologic reprezentat de omul de pe giulgiu i la speculaii pe marginea tipului de proces care ar Di putut sta la baza imaginii cu spectaculosul ei eDect pe negativ. QotograDiile lui (nrie ? considerate superioare celor ale lui Pia . prezint cteva prim?planuri ale unor zone din vemnt, suDicient dD relevante pentru a merita s Die mrite. "cestea au Dost Dcute pentrt studierea detaliat a esturii, a imaginii i a petelor de snge. Printre lucrrile de marc ulterioare se numr cele ale lui Pau /ignon, un bogat biolog Drancez, prieten cu viitorul pap Piu N al \l?lea. "cesta a ncercat s reproduc procesul de Dormare [ imaginii. &n alt remarcabil 2giulgistK timpuriu a Dost anatomistul a

c-irurgul parizian Pierre 3arbet care, n anii 1 >:, Dolosind ca ma? terial de lucru cadavrele, s?a dedicat studierii eDectelor cruciDicrii. pei activitatea celor doi a Dost susinut, nici unul din ei nu a reuit s smulg secretul $iulgiului de la )orino. pe neateptate, n 1 @ , cardinalul Jic-ele Pellegrino, ar-iepis? cop de )orino, a Dormat o ec-ip multidisciplinar de eIperi pentru se pronuna asupra stadiului de conservare a giulgiuluiV n mod a curent, ec-ipa este cunoscut sub numele de Comisia de la )orino. Cercetrile din 1 @ s?au limitat la investigaii preliminariiV au Dost recomandate, pentru viitor, testri suplimentare, care au Dost realizate dup patru ani, pe 9> noiembrie 1 =>, a doua zi dup ce giulgiul a Dost artat pe micul ecran. "a s?a ivit ocazia pentru criminologul elveian dr. JaI Qrei s poat preleva celebrele, acum, mostre de polen Aa se vedea n continuareB i s se preia, pentru prima oar, att Dii de aproIimativ H: mm pe 1: mm din vemnt, ct i 1; Dire diDerite de estur, att din zona cu imaginea, ct i din celelalte.= "r putea prea ciudat dac n?ar Di tipic8 activitatea Comisiei de la )orino s?a desDurat n cel mai mare secret, dei nu prea s eIiste vreun motiv evident care s LustiDice acest lucru. Cnd au rzbtut zvonurile n legtur cu testele din 1 =>, autoritile au dezminit Dptui c s?ar aDla n desDurare altceva dect nite analize obinuite. "bia n 1 =@ s?a precizat c vemntul Dusese testat i au Dost date publicitii numele celor care au Dcut?o. +egele &mberto, proprietarul de drept al giulgiului, a reDuzat s conDirme inDormaia. "nii 1 =: au marcat creterea interesului tiiniDic Da de giulgiu, n special n <&". n 1 == au luat Diin dou asociaii8 3<)< n Jarea 3ritanic i <)&+P n <&", dup o conDerin pe tema giul? giului desDurat la "lbuWuerWue, ,eS JeIico. n 1 =!, <)&+P ay ea s se implice n aproDundarea cercetrilor legate de giulgiu. " Dost un an esenial n privina studiilor pe marginea giulgiu? lui. "cesta a Dost eIpus n public n perioada 9@ august?! octom? brie i a generat un val de interes popular, ceea ce a dus la ideea Publicrii unor cri pe acest subiect, n mod special, inspiratul The Turin Shroud (Giulgiul din Torino) aparinndu?i lui %an Pilson a av ut mare rezonan, transDernd ideile legate de giulgiu ntr?o zon a Damiliarului8 de altDel, a Dost un bestseller internaional. Jai este de menionat documentarul, ctigtor al premiului 3"Q)", The

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

9>

Silent 7itness (!artorul t"cut) aparinndu?i lui Fenry Aulterior, coautor al The $oly 8lood and the $oly Grail ? Sf9nt 3i Sf9ntul Graal* publicat n 1 !9B, care a plecat de la o idee ; lui %an Pilson.! "tt cartea, ct i Dilmul contureaz amprenta giul? giului n credina catolicilor i a altor cretini. Pentru toi acetia, vemntul a devenit un subiect curent de discuie, iar de pe coper? tele a sute de cri eIpuse n vitrinele librriilor, omul de pe giulgiu, cu magnetica atracie eIercitat de ciudata sa senintate, privete desc-is n milioane de perec-i de oc-i T i, poate, n tain, n adncul multor inimi. ,u trebuie subestimat, sub nici o Dorm, contribuia lui Pilson la studiile dedicate giulgiului. "vnd convingerea intim c vemntul este, cu adevrat, giulgiul lui %sus Fristos, el las rareori s se ntrevad clar aceast idee n The Turin Shroud% "rgumenteaz inteligent L nuanat T dei lipsit de convingere T c pot eIista diverse eIplicaii legate de originea sa. "cum, atitudinea sa public n problema giul? giului este un model de raiune i de ec-ilibru, dar ar trebui s Dim naivi s credem c este i obiectiv. <cenariul su iniial pentru The Silent 7itness se intitula $elsRisen: The Story ofthe $oly Shroud ofChrist (9n"larea: povestea sfintului giulgiu al lui $ristos)2 Pentru cei cu nclinaii tiiniDice, evenimentul cel mai impor? tant al anului 1 =! a Dost seria de teste realizate de <)+&P n cola? borare cu o mic ec-ip alctuit din oameni de tiin italieni i cu

JaI Qrei. n octombrie, timp de cinci zile, imediat dup eIpunerea giulgiului, <)+&P a primit permisiunea de a avea acces nelimitaN la acesta i de a preleva mostre n vederea eDecturii unor analize ulterioare.1: Primul dintre obiectivele <)+&P era identiDicarea modului n care Dusese realizat imaginea i, n acest sens, dac intervenise sau nu mna omului, n ciuda tuturor eDorturilor, au dat gre. "u Dcut analize cu raze \, n inDrarou i n ultraviolet, re? curgnd i la metode mai convenionale, cum ar Di cercetarea l1 microscop. Jostrele erau reprezentate doar de Direle de estur pr# levate cu aLutorul unor benzi adezive, care erau ulterior supuse teste lor. Julte teste vizau depistarea prezenei pigmenilor artiDiciali. 3 total, au petrecut peste 1:: ::: de ore analiznd datele, costu 1 ntregului proiect ridicndu?se la circa ; milioane de dolari. Condiiile de lucru erau departe de a Di ideale8 <)+&P a trebui1 s deplaseze laboratoarele n locul n care se aDla giulgiul, nH

0Lvvers. n plus, eIistau restricii drastice, ceea ce implica riscul niterii unor aspecte. Jai mult, prin nsi natura demersului, or nu s?a putut proceda la veriDicarea rezultatelor ntruct nu s?a permis repetarea testelor. 'intre toate testele propuse de <)&+P, unul singur nu a Dost autorizat de 3iseric. <)&+P dorise datarea vemntului prin car? bon?1H, testul cel mai sigur pentru stabilirea autenticitii. 3iserica s?a temut de Daptul c, astDel, ar putea Di distrus o mare parte din venint, motiv pentru care nu a acceptat solicitarea. )otui, s?a subliniat n Daa autoritilor 3isericii Daptul c mostrele prelevate n 1 => de ctre Comisia de la )orino ar putea Di Dolosite cu succes. La auzul acestei tiri, 3iserica a cerut returnarea mostrelor, care au Dost puse sub lact n catedrala din )orino. Cnd au Dost ncredinate ctre <)&+P, n 1 = , s?a interzis, Dormal, datarea prin carbon.11 )otui, n cele din urm, 3iserica a epuizat toate preteItele i, ca urmare a unor puternice presiuni, a Dost nevoit s accepte. 'up o ntlnire ntre reprezentanii a apte laboratoare Aulterior numrul lor a Dost redus la trei, pentru a limita stricciunile produse vemntuluiB i "cademia PontiDical de Rtiine din )orino, papa loan Paul al %%?lea i?a dat consimmntul ? c-iar dac nu i

bine? cuvntarea T pentru eDectuarea testelor. Principiul datrii cu carbon este urmtorul. Carbon?1H este un izotop radioactiv de carbon, Dormat n straturile superioare ale atmosDerei n urma aciunii radiaiilor cosmice. (ste absorbit de toate organismele i poate Di detectat n ele. +ata absorbiei este constant pe tot parcursul vieii organismului. 'up moarte, nivelul de carbon?1H descrete ntr?o perioad lung de timp i ntr?un ritm constant, n datarea prin carbon se msoar nivelul actual de car? bon?1H al unei mostre dateV ntruct poate Di calculat nivelul la care era prezent n organismul viu, diDerena ntre valoarea iniial i cea Prezent arat vrsta mostrei. /aticanul i?a dat acceptul pentru datarea vemntului prin carbon?1H numai dup o intens campanie de convingere desD? urat de diverse pri interesate T printre care se numr i %an ilson. "u Dost implicate trei laboratoare8 al &niversity oD "rizona, din )ucson, *IDord +esearc- Laboratory i cel al <Siss Qederal Yistitute oD )ec-nology, din btiric-. <cepticul proDesor )eddy Fali, a *IDord T cel mai inDleIibil T, a Dost desemnat purttor de cuvm. ,...,. * .. .,, . . . . 8 . 2 , . , . 2 , . . , . . M . . . 2,,,.X,

9H

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

9;

<ecretomania speciDic 3isericii s?a rsDrnt i asupra prelevrii mostrelor. 'ei evenimentul Dusese programat oDicial pentru 9> aprilie 1 !!, a Dost devansat Dr nici un avertisment n 91 aprilie, la ora H a.m., cnd preedintele %taliei se aDla la )orino, Diind distras atenia presei. "u Dost prezeni reprezentani ai Diecrui la? borator, inclusiv )eddy Fali, iar operaiunile au Dost supraveg-eate de Jic-ael )ite, de la 3ritis- Juseum +esearc- Laboratory. " Dost tiat, de la un col, o bucat de 1: cm ptrai, care a Dost mprit n trei mostre. "cestea au Dost sigilate n containere spe? ciale mpreun cu mostre etalon, Diecare reprezentant al celor trei laboratoare primind cte unul. ntreaga aciune a Dost nregistrat pe videocaset. ACiudat este c, dup ce au Dost tiate mostrele, $iovanni +iggi, micro analistul mputernicit de 3iseric pentru prelevarea acestora, a luat, n mare tain T dar cu consimmntul custodelui oDicial al giulgiului, cardinalul "nastasie 3allestrero, ar-iepiscop de )orino ? cteva Dire ptate cu snge din zona capului i le?a depozitat ntr?un seiD bancar. +mne un mister de ce a procedat astDel i de ce s?a desDurat totul n cel mai mare secret. <pre sDritul anului 1 9, +iggi a trimis Direle medicului pediatru din )eIas, dr. Leoncio $arza?/aldes T un pasionat al giulgiului T pentru ca, analiznd pica? turile de snge, s ncerce s stabileasc "',?ul. <e pare c nici mcar succesorul lui 3allestrero, cardinalul $iovanni <aldarini, nu a Dost la curent cu eIistena respectivelor mostre pn cnd a primit de la $arza?/aldes un articol care trata subiectul testelor "', eDectuate n 1 @. ,u e de mirare c, Durios, <aldarini a declarat c +iggi nu este autorizat s analizeze sau c-iar i s dein mostrele i a solicitat returnarea lor imediat. 'e asemenea, a precizat c 3iserica va reDuza s accepte rezultatul oricrui test tiiniDic reali? zat asupra acelor mostre.B19 +ezultatele datrii cu carbon au Dost transmise oDicial n 1> octombrie 1 ! Acnd <)&+P aniversa zece ani de la demararea analizelorB, dar 2rsuDlaserK n prealabil. Prima oar, rezultatele au Dost anunate de cardinalul 3allestrero din )orino i, mai trziu, n aceeai zi, de dr. )ite, n cadrul unei conDerine de pres desDurate la 3ritis- Juseum.1> 'atarea prin carbon a artat, cu o probabilitate de , c, c9 giulgiul dateaz din perioada 1:::?1;:: i, cu o probabilitate de ;c, c vemntul dateaz din perioada 19@:?1> :.

$iulgiul sDnt de la )orino era un Dals. (ste puin spus c toi cei care credeau n autenticitatea giulgiu? lui se aDlau n stare de oc8 pumnul de oel al realitii necrutoare le zdrobise lumea. Pentru ei, giulgiul nsemna mult mai mult dect relicv8 era dovada perDect i unic a eIistenei 'omnului, dova? o da absolut a sDintei sale mori mntuitoare. * tcere de mormnt ]a aternut asupra comunitii credincioilor. "cetia au devenit i s i vulnerabili dup ce proDesorul Fali a comentat sec pentru ma pres8 2Cineva a luat un vemnt, 1?a DalsiDicat i 1?a dat pe sub mn. ,u cred c $iulgiul de la )orino va mai prezenta interes n viitor.K1H 3iserica nu s?a pronunat oDicial asupra rezultatului, iar con? silierului tiiniDic al /aticanului, proDesorul Luigi $onella, a adop? tat o atitudine iezuit, declarnd8 2)estele nu au Dost autorizate de 3iseric i nimeni nu ne poate obliga s Dim de acord cu rezul? tatele.K1; %mediat au nceput s circule zvonuri despre o conspiraie a cercettorilor. (lita celor care credeau n autenticitatea giulgiului, n Drunte cu %an Pilson, a nceput s emit opinii care, de obicei, includeau Dormulri de tipul8 2n general, avem cel mai mare respect pentru analizele tiiniDice...K ncercau s sugereze c data? rea prin carbon poate Di greit, Doarte greit, i c aa s?a ntmplat i n cazul giulgiului. <cepticii au c-iuit de bucurie i, cnd credincioii i lingeau rnile, nu s?au rezumat doar la replici precum 2`i?am spus euK, ci s?au lansat n comentarii dure. 'up cum era de ateptat, unii dintre iubitorii giulgiului, cu Deele mpietrite, s?au retras pur i simplu, Dr a mai privi n urm. "lii s?au suprat c au Dost izgonii din lumea lor i c le?a Dost nelat ncrederea n religie T dar pe cine s dea vina, cu eIcepia necunoscutului DalsiDicator din (vul Jediu. Cei dispui s cread cu orice pre i n ciuda oricrei dovezi s? au regrupat, dar cu mai puin entuziasm ca altdat. Pentru acetia, rezultatele testelor revelau un amnunt8 datele coincideau cu perioada istoric n care se spunea c ar Di aprut, pe ,eateptate, pentru prima oar, <Dntul $iulgiu. <trania coinciden - se prea suspect adepilor autenticitii giulgiului. 'up 1> octombrie 1 !!, pentru 2giulgitiK nimic nu a mai Dost la Del8 perioada de dinaintea datrii prin carbon i cea de dup erau Dundamental diDerite. r7.L., . 8 Y 0 VVV d5V

9@

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

9=

Pentru ei, rul cel mai mare era cderea n ridicol. "preau deL_ caricaturi i erau strecurate glume n cele mai impertinente emisi, uni satirice televizate, cum era Spitting mage (Scuipai aici:) Copia n mrime natural a giulgiului a Dost inclus mai trziu d' eIpoziia organizat de 3ritis- Juseum cu tema 2Qalsul8 arta ne? ltorieiK. La ; noiembrie 1 !!, lan Pilson a inut o conDerin lg Prekin )rust. Cnd a Dost prezentat ca autor al volumului The Turir* Shroud* auditoriul, Dormat din persoane inteligente i respectabile, a izbucnit n rs. Poate c a parat printr?un surs, dar este uor de g-icit ce era n suDletul lui. Pornind de aici ncepe povestea noastr, cci rezultatele datrii prin carbon ne?au intrigat n mare msur. "mndoi Duseserm Dascinai de giulgiu, iar noile inDormaii aprute ne atrgeau i mai mult ctre el. Qcuserm parte dintre cei care considerau c pnza Dusese imprimat cu imaginea aceea n urma eliberrii unei Dorme de energie, ceea ce nu era, n sine, o dovad c este vorba de giulgiul lui %sus Fristos. Pentru noi, datarea prin carbon i sporise misterul. "cesta a Dost momentul n care Picknett i Prince au devenit 2giulgitiK. %ronia sorii a Dcut s ne trezim n ec-ipa credincioilor. ,i se prea scandaloas respingerea total, peste noapte, a giulgiului. "cum, cnd se dovedise c era vorba de un Dals, mult mai multe ntrebri i ateptau rspunsul. Ce se putea spune despre imaginea n negativ. 'ac, aa cum sugera rezultatul datrii prin carbon, era o pictur, atunci unde erau vopselele. Qusese ntr?adevr cruciDicat omul a crui imagine o poart. 'ac da, cine era neDericitul modell Ri ce DalsiDicator medieval ar Di avut ndemnarea, inteligena T i ndrzneala T de a Dace posteritii o astDel de Dars teribil. 'incolo de toate cele amintite, mai era starea de oc care ne implica i pe noi, cei al cror univers spiritual nu Dusese violat. "ici nu era vorba despre o mzgleal improvizat pe o crp, nu era o relicv aparinnd tonelor de ac-ii Dalse din 2"devrata CruceK ,u putea Di numit nici o oper de art, arta implicat Diind i ei necunoscut. Ca Dals, $iulgiul de la )orino devenise relicva eretic Dunda1 mental, un lueru creat cu un Del de dragoste pervers pentru rezul1 tat de ctre cineva cu un incredibil sim al detaliului i cu c

2ndrazneal neperec-e ia.ittorie. 'ac poi s ignori consecinele, totul devine o minune. e osN (ram Dascinai. ?00. s1: )rebuie s adugm o meniune personal pe care, n ciuda iiurilor contrarii, am Di preDerat s nu Die nevoie s o Dacem. 'in vo pcate ns, n toat aceast poveste, prea multe lucruri coincid pentru a nu Di ciudate. n ziua n care credulitatea lui %an Pilson n problema giulgiu? lui provocase ilaritate, Lynn Dcea parte din auditoriul de la Prekin )rust. Pe scurt, dup ce s?au ntlnit acolo timp de trei sptmni, cei doi au avut o relaie agitat timp de doi ani. "m invocat acel episod dureros doar pentru a LustiDica de ce a crescut brusc interesul lui Lynn pentru giulgiu, n anul ce a urmat datrii prin carbon. )rebuie reamintit c, nainte de realizarea analizei, Pilson se numrase printre susintorii Derveni ai testrii cu carbon, n bestsellerul lui din 1 =!, scria 2... eIist un test tiiniDic... n baza cruia s?ar putea stabili, dintr?o trstur de condei, dac giulgiul dateaz din secolul al \l/?lea sau dac este mult mai vec-iK.1@ Cu doi ani naintea testrii i?a reiterat Derm poziia preciznd8 2'atarea nendoielnica n secolul al \l/?lea... ar Di, desigur, un motiv suDi? cient de convingtor pentru modiDicarea proDund a modului de abordare i de gndire al celor care, precum autorul acestor rnduri, susin ideea autenticitii giulgiuluiK.1= 'up trei ani de la datarea prin carbon, n $oly ,aces* Secret ;laces (Chipuri sfinte* locuri ne3tiute)* cita din 'euteron @81@8 2< nu ispitii pe 'omnul 'umnezeul vostruK. "dugind8 2ntr?un sens Doarte real i concret, scopul acestora foamenii de tiin implicai n datarea prin carbon^ a Dost de a stabili dac 'umnezeu s?a artat sub Dorma n care apare pe $iulgiul de la )orino. ndrznesc prea mult dac sugerez c 'omnul i?a derutat pe orbi.K1! 'up ce moare cineva sau ceva drag T Die persoan, Die vis T &r rneaz doliul, perioada de adaptare la noua situaie, n ceea ce?i Privea pe giulgiti, ei nu acceptaser de la bun nceput moartea. _Hai este de mirare c, dup datarea prin carbon, amrciunea i cr edina lor au sporit i c, astDel, au aLuns s se transDorme ntr?o adevrat maDie. (ste absolut semniDicativ c toate dubiile asupra te-nicii datrii prin carbon s?au maniDestat ncepnd cu ? nicidecum de T apariia rezultatelor respectivelor teste, <st. ,?

9!

L6,), P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

'e reDerin snt cuvintele celui care a Dost +odney Foare, p e atunci preedintele 3<)<. naintea testrii nota8 2'atarea prin car, bon implic o marL de eroare de 1;: de ani la 9::: de ani... este greu de neles reDuzul custozilor 3isericii +omano?Catolice de a?L da acceptul.K 1 n sc-imb, n 1 >, ntr?o epistol ctre Clive ^ scria8 2'atarea prin carbon s?a Dcut prea trziu, nu prea devreme, dac lum n calcul c, n timpul incendiului din 1;>9, prin eDectul 9: n de Yoal sub presiuneZ, Dibrele esturii au Dost contaminate...K acelai an, la adunarea general, a lansat un apel ctre toi membriL pentru a veni cu sugestii i ipoteze despre ct de eronat poate Di datarea prin carbon. (ste instructiv trecerea n revist a obieciilor giulgitilor Da de teste. "a dup cum s?a vzut, cei care credeau n autenticitatea giulgiului au lansat imediat ipoteza unei conspiraii. &n repre? zentant al aripii drepte, conservatoare, din La Contre?+eDorme Cat-oliWue au \\?e <iecle, Dratele 3runo 3onnet?(ymard, susinea c dr. Jic-ael )ite nlocuise mostrele cu buci dintr?o pnz datnd din ultima parte a secolului al \l%%?lea, mai eIact dintr?o cap Ao mantie de ceremonieB. 91 (l s?a grbit s sublinieze i c )ite a pre? luat postul lui )eddy Fali de la *IDord cnd acesta a ieit la pensie. 'e Dapt, Dusese Dolosit o cap, dar numai ca element de control. Ce ar Di putut motiva o asemenea conspira ie. n opinia lui 3onnet?(ymard este un atac al raionalitilor la religia cretin. ProDesorul Perner 3ulst, sindonolog eminent, a mers mai departe cnd, pe un post german de televiziune, a aDirmat c este vorba 99 , n 1 !!, despre 2un complot masonic mpotriva catolicismuluiK cardinalul 3allestrero a declarat, ntr?un interviu pentru o revist 9> catolic, Daptul c Drancmasonii se aDl n spatele datrii cu carbon. (ste totui greu de neles ce ar Di putut ctiga conspiratorii. 'is? creditarea giulgiului ar Di zdruncinat n mult prea mic msur credina cretinilor T cu att mai mult cu ct, mai ales n ultima suta de ani, 3iserica maniDestase mult pruden n a?i susine autentici? tatea. Pe de alt parte, dac s?ar Di certiDicat autenticitatea giulgiu? lui, ar Di Dost atrai noi adepi. Jai uor este de imaginat o conspiraie pentru datarea AgiulgiuluiB n primul secol, dar este greiB de crezut c nite oameni de tiin i?ar pune n Loc reputaia [ cariera acreditnd un Dals. V[ ?L 8 . 88 1 i

)otu i, n 1 9, cercettorii germani Folger 5ersten i (lmar $ruber au avansat o ndrznea T i novatoare T variaiune pe pu? a conspira iei An The =esus Conspiracy 4 Conspiraia sus* blicat n "nglia n prima parte a anului 1 HB. (i considerau c ezultatele datrii prin carbon au Dost msluite de oamenii de tiin . collusion Ade conivenB cu /aticanul. LCersten i $ruber consider c mostrele date spre analizare dateaz din secolul al \l/?lea, ele substituind bucile autentice din giulgiu, n opinia lor, nlocuirea s?a produs cnd Jic-ael )ite a pus mostrele n containere nainte de a le nmna reprezentanilor celor trei laboratoareV de altDel, a Dost singurul moment n care operaiunea s?a petrecut An mod suspectB Dr martori i n aDara razei de aciune a camerelor de luat vederi care imortalizau eveni? mentul. (i i Dundamenteaz ipoteza pe discrepanele i pe neclaritile aprute n rapoarte reDeritor la dimensiunile mostrelor primite i pe aparentele diDerene ntre mostre nainte i dup ce au Dost sigilate n containere. 'in neDericire, mostrele au Dost distruse n procesul testrii, prin urmare 5ersten i $ruber trebuie s se bazeze pe DotograDiile Dcute n catedrala din )orino n momentul prelevrii mostrelor din vemnt i pe cele realizate n laboratoare. (i susin c este imposi? bil s potriveti Dragmentele care apar n cele dou seturi de Doto? graDii, dei ar Di trebuit s Die identice. )otui, este greu ca astDel de comparaii s Die Dcute deoarece nu este deloc uor de tiat o bucat n trei pri egale. Jostrele au Dost tiate din miLlocul bucii, lsndu?se material de rezerv. +econstituirea cinic a situaiei aparinndu?le lui $ruber i 5er? sten a Dost atacat, de eIemplu, de sindonologul (ber-ard Lindner, care a artat c din mostrele respective se poate reconstitui ntre? gul. 9H <uspiciunile lui 5ersten i $ruber erau bazate pe Dractura n timp aprut n momentul n care Jic-ael )ite i reprezentanii /ati? canului s?au retras pentru a mpri mostrele. <e pare c totul a durat Puin, dar, pe de alt parte, nici nu ar Di avut nevoie de mult timp Pentru a nlocui mostrele, dac asta ar Di avut n intenie. Cea mai greu de crezut parte a acestui scenariu const n pre? supusa nelegere ntre oamenii de tiin T dintre care unii, precum leddy Fali, erau atei convini T i /atican. 5ersten i $ruber erau cgntieni de Daptul c respectiva conspiraie putea s Di eIistat doar

'(

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

>1

n situaia unei nelegeri prealabile, din moment ce )ite nu a Doht singur n momentul n care se presupune c a Dost Dcut nlocuire_ <copul n care s?ar Di Dcut aa ceva, dup cum sugereaz eL este ingenios i de natur a ne intriga8 se avanseaz ideea c 3ise, rica dorea s discrediteze giulgiul, ntruct el dovedete c %sus ar AV Dost viu cnd a Dost pus n mormnt i c nvierea T punctul nodal _ credinei cretine T nu ar Di eIistat. (i consider c 3iserica i?a dat mult osteneal pentru a intra n posesia giulgiului tocmai cei scopul de a?1 discredita, dar dorina nu a putut Di mplinit dect dup 1 !>, cnd vemntul i?a Dost ncredinat de regele &mberto. %deea nu este nou. Jai nti a Dost publicat, n anii 1 @:, de ute individ ciudat, Fans ,aber. "cesta pretindea c, n 1 H=, ar Di avut o viziune a lui %sus, care i?a spus c nvierea nu a avut loc i c totul ar iei la iveal dac ar Di analizat giulgiul. ,aber a mai spus c i?a Dost ncredinat misiunea de a transmite lumii acest mesaL, (l a devenit cunoscut pe plan internaional n 1 @ , cnd a aDlat de eIistena cercetrilor secrete ale Comisiei din )orino i a aDirmat c 3iserica intenioneaz s se Doloseasc de Comisie pentru a dis? truge vemntul, n scopul pstrrii secretului. ,aber era absolut convins de eIistena unei nelciuni.9; &lterior, +odney Foare a lansat teze similare n scrieri cum ar Di The Turin Shroud 9s Genuine (Giulgiul de la Torino este autentic . 1 HB. %deile lui vor Di discutate n cadrul prezentului volum. 5ersten i $ruber, precum ,aber, pornesc de la Daptul c snge? le pare s Di curs nc din rni n momentul n care s?a imprimat imaginea pe giulgiu, ceea ce dovedete c, n acel moment, %sus era nc n via. * astDel de ipotez este Doarte ubred. n primul rnd, c-iar dac, pn n 1 !>, giulgiul nu s?a aDlat, oDicial, n proprietatea 3isericii, se aDla totui sub 2LurisdiciaK saV ca atare, ar Di Dost uor s Die aranLat s Die distrus, de eIemplu ntr?un incendiu. 'e Dapt, au eIistat cteva ncercri de a Dura sau de a incendia giulgiul, dar toate au Dost deLucate de paznicii 3isericii ,u era nevoie s se mearg att de departe, s se aLung la con? spiraii mpreun cu oamenii de tiin, n al doilea rnd, dup cum se va vedea, eIist argumente Doarte solide care contrazic ideea au? tenticitii. 'e altDel, 5ersten i $ruber nu au luat niciodat J calcul posibilitatea ca imaginea s Di Dost creat de cineva care inteniona 9n mod deli<erat s demonstreze c %sus nu a murit pe cruce.

pin perspectiva datrii prin carbon, am demarat propria noastr c-et cutnd identitatea autorului acestui Dals de eIcepie por? Lnd de la inDormaiile oDerite de vemnt n sine i de la istoria lui pleI i controversat. Poate c era ca i cum copilul care oin 4ziise -ainele cele noi ale mpratului ncerca s reconstituie isto? ria modei pornind de la ele, dar oricum ne?am apropiat cu ali oc-i giulgiu. de 'eci, care snt crudele realiti asociate cu giulgiul. Ce conclu? LL s?au pus n urma minuioaselor cercetri tiiniDice. < pornim z cu nceputul. `estura este din in albit. Pnza este de H,H m pe 1,1> m. "re grosimea de :,:> mm i mai eIist n partea sting o band de !,! cm. 3anda pare s se mbine perDect, dar este probabil c a Dost adugat pentru ca imaginea s Die centratV se presupune c a Dost cusut nainte de eIpunerea n public a giulgiului. )ipul de urzeal al esturii este speciDic, n zilele noastre, pentru blugi Atrei la unu, n zig?zag, ca la postavul cu dungiB. (ste o urzeal mult prea soDisticat i prea scump pentru o estur ieDtin, cum este cea de in. ,ici nu eIist dovezi conDorm crora ar Di Dost speciDic Palestinei primului secol. &nul amnunt de mare interes pentru credincioi este proba polenului, n 1 =>, dr. JaI Qrei, un ilustru criminolog elveian T singurul membru al Comisiei de la )orino care nu era italian T, a prelevat mostre de polen de pe vemnt, Dolosind o metod simpl8 a lipit de estur o band adeziv pe care, apoi, a detaat?o. Pro? bele au Dost analizate la microscop. Qrei i?a publicat rezultatele cercetrilor n 1 =@, susinnd c a descoperit T n aDara previzibilelor particule de polen speciDic european T mostre aparinnd unor plante speciDice Palestinei, ste? pelor "natoliei i )urciei, ceea ce 1?a dus la concluzia c giulgiul se aDlase, de?a lungul timpului, n Diecare dintre aceste regiuni, n PoDida anumitor opinii, rezultatele muncii lui Qrei nu pot Di utilizate Pentru datarea giulgiului, n plus, au aprut unele probleme legate de concluziile sale Aa se vedea capitolul 9B. < spunem, cu deli? catee, ca interpretarea sa a Dost eItrem de selectiv. %maginea trupului este vag, muli nici nu reuesc s o vad. gate DotograDiile T nu doar negativele T sporesc gradul de vizi? al imaginii, n parte din cauz c reducerea la scar oDer

>9

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

>>

imaginea de ansamblu, n parte din cauz c emulsia Dilmului Doto., graDic mrete contrastul. %maginea dispare dac este privit de Doarte aproape sau dac este pus sub lup. )oate testele au euat n a identiDica modul n care s?a produs imaginea, dar cel puin au Dost eliminate mai multe ipoteze. Pe pnz nimeni nu a gsit urme considerabile de pigmeni, de cerneali sau de vopsea Acu eIcepia dr. Palter JcCrone T a se vedea capi. toiul HB, dei au Dost detectate urme nesemniDicative de pigment. <e consider c acestea se datoreaz Daptului c, din cte se tie, de?a lungul timpului au Dost aezate pe giulgiu icoane pentru a DL 2sDiniteK. "naliza microscopic nu a revelat urme de penetrare a culorii n structura Dirului Aprin capilaritateB, cum ar Di Dost Diresc n cazul unei picturi. ,ici un corp strin nu s?a lipit de Dire. Culoarea ima? ginii nu s?a modiDicat n apropierea arsurilor datnd din 1;>9, nici m"car n zonele care au Dost mbibate cu apa Dolosit la stingerea incendiului. Jai degrab dect a Di Dost realizat de ceva anume pus pe pnz, imaginea pare a Di realizat prin eItragerea unei poriuni din grosimea pnzei, printr?un Del de degradare a structurii Dirului de in. *amenii de tiin de la <)&+P au observat c prile din vemnt pe care apare imaginea snt mai subiri dect cele pe care aceasta nu apare i c, n urma analizrii cu aLutorul instrumentelor de mrit, se observ o alterare a Dibrelor care prezint aparena unei corod4ri. "u eIistat opinii conDorm crora cauza alterrii ar putea Di un acid slab.9@ %maginea eIist doar pe partea eIterioar a pnzei. (ste greu de imaginat o te-nic artistic n urma creia s se obin perDormana ca o vopsea s nu ptrund printr?un strat de numai :,:> mrn grosime. La microscop se poate observa c pn i Direle de mate? rial, luate individual, prezint coloraie pe o singur parte. Culoarea imaginii este de o remarcabil uniDormitate. %mpresia eIistenei unor zone contrastante este rodul unei iluzii generate de eIistena unei mai mari densiti pe centimetru ptrat a puncteloi colorate. A"stDel de lucruri snt greu de asociat cu ideea de Dals artistic, att de drag scepticilor detractori.B (Dectul de negativ este marea enigm i, n acelai timp, cea mai Dascinant caracteristic a giulgiului. (ste vorba despre un tip de realizare care, logic, ar trebui s?i Die complet strin unui artist

edieval, din moment ce el n?ar Di putut avea la dispoziie un nega? LMv DotograDic. pup unele opinii, imaginea a Dost pictat ca pozitiv i, odat cu ecerea timpului, a virat n negativ T asemntor cu ceea ce s?a plat cu o Dresc a bisericii din "ssisi. 'iDerena este c, n tin cazul giulgiului, Dundalul ntunecat al negativului este vemntul nsui? Pentru obinerea unui eDect gen "ssisi pnz ar Di trebuit s ge nti nnegrit T culoarea sc-imbndu?i?se ulterior T, iar imaginea ar Di trebuit s apar ca Diind mai luminoas dect vemntul, prin contrast. n Dapt, scepticii s?au ostenit ndelung s eIplice eDectul de ne? gativ i tot ce au reuit a Dost s?i nege eIistena. "u susinut c era pur i simplu vorba despre un eDect secundar al ncercrilor artistu? lui de a reproduce punctele de contact, zonele n care vemntul i trupul s?au atins. Palter JcCrone nota8 2n opinia mea, eDectul de negativ al acestei imagini este rodul armonizrii planului artistic cu realizarea sa eDectivK.9= "m remarcat un Dapt ocant8 n mod sesizabil, imaginea oDer toate elementele pentru a se trage concluzia c respect 2inDormaia tridimensionalK A>?'B. "ceasta nseamn c se poate stabili o legtur nemiLlocit i msurabil ntre intensitatea imaginii i distana de la trup la pnz. Jenionat pentru prima oar de Paul /ignon la Lumtatea seco? lului al \\?lea, Denomenul a Dost demonstrat de doi Dizicieni ai &< "ir Qorce, Oo-n Oackson i (ric Oumper. Catolici Derveni, cei doi au avut un rol important n punerea bazelor <)&+P. 'emonstraia a Dost perDect convingtoare cnd a Dost utilizat /P?! %mage "nalyzer, aparat destinat iniial ,"<", care creeaz 2imagini >?'K. (Dectul nu poate Di creat de o simpl pictur, deoarece densitatea variabil a culorilor nu oDer suDiciente date primare pentru a Di interpretate de taage "nalyzer. <?a aLuns la concluzia c 2eDectul >?'K este absolut caracteristic Pentru imaginea giulgiului, dei nu le era nici lor Doarte clar ce msearnn asta. Credincioii au considerat c este vorba despre un el de radiaii emise de trupul lui Fristos. n ceea ce ne privete, am m cercat ca, prin propriile investigaii, s dezvluim ceva sur? P_z4tor legat de ceea ce poart numele 2inDormaia >?'K. nc din primele Daze ale studiilor se aLunsese la concluzia c, i ca zul n care este autentic, imaginea a Dost cauzat de un proces

e i i m p r e g ? n a t e c u 2 s n g e l e K c a r e , d u p c u m s e p o a t e o b s e r

m n t , a p r n d s e m n i d e a c i u n e c a p i l a r d e ? a l u n g u l D i b r e l o r A t

D i D o s t v o r b a d e s p r e s n g e l i c i d B . C o n c l u z i a e s t e e s e n i a l 8 d i

i i a s n g e l u i ? , e l e s n t r e z u l t a t u l a d o u i p r o c e s e d i D e r i t e ,

a d u g a t d i n b e l u g , a c o p e r i n d i m a g i n e a t r u p u l u i . n l i t e r a t u r a

n g e d e p e p n z , n u m a i e I i s t i m a g i n e a t r u p u l u i . ' a _ a c e s t l u

u n t r u p i c s n g e l e a m p i e d i c a t D o r m a r e a i m a g i n i i t r u p u l u 1

n t r u a
3

i c t a a p o i r e s t u l i m a g i n i i d i n L u r . * r i c u m , a c e a s t a a

" l a n " d l e r , d e l a ; D & + P V p e n t r u a n a l i z , a c e s t a a D o l o s i t d o a r

a i s u b i r e e d e 1 : : d e o r i m a i g r o s . P e n t r u a s t a b i l i d a c s n

n g e K a s u p r a c r e i a a a c i o n a t c u o s u b s t a n c i m i c d e n a t u r

n t p e m o s t r . 2 < n g e l e K s ? a d i z o l v a t ?
s u

g e r n d , d a r n u i d o

n u p r e z e n t a u r m e l e d e d e c o l o r a r e s p e c i D i c e p e n t r u i m a g i n e a t r

s n g e n u e I i s t i m a g i n e a n s e a m n s D o r e z i p r e a
m

u l t d a t e l e

d i n z o n e l e p e c a r e a p a r e i m a g i n e a , n u s n t c o l o r a t e . " l i o a m

m n e d e s c i s .
9

< D i D o s t n s , c u a d e v r a t , s n g e . ' u p c e s e

>@

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

GIULGIUL DE LA TORINO

>=

individul era rodul unei procreri umane, nicidecum rezultatul culos al naterii din Qecioar.B (Iistena "',?ului n mostrele prelevate, n 1 =!, din priie nsngerate ale tlpii, a Dost conDirmat, n 1 ;, de ctre o ec-ip %nstitutului de Jedicin Legal din $enova. 'e obicei, n literatu_ destinat giulgiului, se Dac comentarii Doarte succinte pe margine_ acestor rezultate, pe de o parte pentru c este acordat mai mult credit studiilor americane i, pe de alt parte, mai ales pentru W ec-ipa din $enova a precizat c identiDicase att "', masculin c 3i "', feminin% "r-iepiscopul <aldarini a delimitat imediat 3ise? rica de aceste concluzii spunnd8 2(ste Doarte posibil ca rezultatele reDeritoare la "', s Di Dost obinute pe baza mostrelor prelevate, cu accept oDicial, n 1 =!, 'ar prezena "',?ului Deminin, c-iar dac este acceptat, nu poate Di privit ca semniDicativ. Ceea ce arat, dup cum se cunotea deLa din istoria giulgiului, c giulgiul a Dost atins de multe persoane, 'e eIemplu, n 1;>H s?a aDlat, pentru dou sptmni, n griLa clugrielor de la ,otre?'ame de Clarte de la C-ambery, pentru repararea stricciunilor produse de incendiul din 1;>9. " porni de la ideea c orice "', identiDicat pe giulgiu este legat, nemiLlocit, de momentul cruciDicrii, ar nsemna s se inteasc prea departe.K>11 "Dirmaiile lui <aldarini pot reprezenta un punct de vedere. 'easupra vemntului poate c va Di plns o clugri T de altDel, este credibil ca sute de clugrie s Di lcrimat cu suspine, de?a lungul secolelor, la vederea trupului cumplit torturat, ns, acceptnii ca veridice rezultatele cercetrilor dr. )ryon, anumii 2giulgitiK, precum %an Pilson, aDirm c rezultatele pot Di greite doar dac s?a nt4mplat s sngereze cineva eIact pe locul petelor iniiale de snge. +ezultatele genoveze snt respinse rapid ntruct, nu?i aa giulgiul nu putea s gzduiasc "', Deminin. C-iar dac nimic nu este concludent, cert este c iroaiele de pe giulgiu snt din, sau cel puin conin, snge uman. )otui, mai sDl1 de pus multe ntrebri8 sngele aparine, obligatoriu, persoaneiO crei imagine apare pe vemnt. Ri asta ar putea Di dovada Daptulu1 c giulgiul s?a aDlat cndva n contact direct cu un trup omenes1 nsngerat. La ambele ntrebri rspunsul trebuie s Die negativ. 'acN giulgiul este un Dals, este logic ca realizatorul su s Di Dolosit sng E uman pentru veridicitate. <ngele va Di putut Di luat de la divers1

ane, ceea ce ar LustiDica prezena, mpreun, a "',?ului rs* sculin i a celui Deminin i, aa cum o s vedem n continuare, a i eIist suDiciente anomalii legate de petele de snge care su? a reaz c ele au Dost adugate artiDicial. @

%maginea a Dost studiat de numeroi specialiti n anatomie i ALe medici legiti, care au admis c Dormele corespund unui trup omenesc. &nii au plusat aDirmnd c-iar c este prea Dr cusur pentru a putea Di opera unui artist. *mul cu giulgiul are n Lur de l ,!: m, dar eIist i estimri n Lurul a 1,@9 m, n Duncie de presupunerile Dcute n legtur cu Delul n care a stat culcat n giulgiu. <e consider, n general, c Dizicul dezvluie un mascul sntos, bine dezvoltat, neobinuit cu munca Dizic. (tnologul Carleton <. Coon, de %a Farvard, opineaz c, din punct de vedere etnic, ar putea Di evreu seDard sau arab, dar c este imposibil s ne pro? nunm Derm n acest sens. Presupunerea se bazeaz pe 2indiciulK prului lung, pe partea din spate a imaginii, care, de multe ori, a Dost descris ca Diind 2prul nempletitK speciDic tinerilor brbai evrei la nceputul mileniului nti. 3rbatul pare a avea ntre patruzeci i cincizeci de aniV ceea ce este posibil T dup unele coli de gndire %sus a avut mai mult de treizeci i trei de ani cnd a Dost cruciDicat. Pierre 3arbet, care a Dcut studii pe brae recent amputate, a artat c greutatea unui trup btut n cuie se poate autosusine doar dac se bat cuiele n 9ncheieturi A2spaiul lui 'estotKB, aa cum se ntmpl i aici. " mai descoperit Daptul c nervul median Dusese nimerit de cui, motiv pentru care degetul mare s?a contractat ctre palm. 'egetele mari ale omului cu giulgiul nu snt vizibile.>1 "r Di nedrept dac am meniona c astDel de cunotine dateaz din epoca modern. `intuirea nc-eieturilor este menionat nc din 1; !, n prima lucrare dedicat integral giulgiului, aparinnd cardinalului $abrielle Paleotti, ar-iepiscop de 3ologna. <e Dcea Precizarea c Daptul Dusese 2dovedit n urma eIperimentelor Dcute Pe cadavre, de ctre artiti talentai, n vederea realizrii unor PicturiK.>9 /an 'yck A1; ?1@H1B i +ubens A1;==?1@H:B 1?au re? Prezentat i ei pe %sus cruciDicat astDel. "spectul nu era, totui, &rioscut n perioada prerenascentist n care se presupune c ar Di tos t realizat Dalsul.

')

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

>

"naliza ung-iurilor sub care iroiete sngele pe brae arat X_ totul este speciDic pentru un cruciDicat, cu braele pe lng cap Dormnd mai degrab un 26K dect obinuitul 2)K din diverse prg, zentri artistice. <ngele iroiete de?a lungul braelor, picturi_ desprinzndu?se din loc n loc sub eDectul gravitaiei. Riroaiel urmeaz dou trasee distincte, care Dormeaz ung-iuri diDerite n raport cu linia braelor. <?a aLuns la concluzia c totul este conDerit cu ceea ce se ntmpl la o cruciDicare. (Iist dou teorii asupra morii ca eDect al cruciDicrii. Pierre 3arbet consider c moartea este cauzat de asDiIiere, Diind imposi, bil pentru cineva s respire innd braele n acea poziie Dr s se spriLine n picioare. /ictima ar putea s inspire doar spriLinindu?se pe cuiele btute n picioare. "Lungea s agonizeze ntr?un Del de legnare8 se ridica pentru a trage aer n piept ca s nDrunte c-inul, urcnd pas cu pas ctre culmile suDerinei, n opinia lui 3arbet, cele dou ung-iuri ale iroaielor de snge corespund celor dou poziii distincte. (ste totui de acord c asta implic eIistena unui singur punct de spriLin pentru picioare, cuiul sau cuiele btute, Dr nici un alt suport.>> 'up o alt coal de gndire, al crei eIponent este +odney Foare, se susine c eIista un punct de spriLin sub picioare i c4 moartea era cauzat de ali Dactori.>H 3raele ar Di Dost inute ntr?o anumit poziie ct timp victima era contient, sc-imbndu?i poziia n momentul pierderii cunotinei, cnd trupul aluneca ntr?o parte. Ri adepii acestei teorii susin c ung-iurile sub care curg iroaiele de snge dovedesc c au dreptate. )raseul urmat de iroaiele de snge pare s Die real. +emarcabil ntre toate este cel care are Dorma ciDrei 2>K, de pe DrunteV acesta se comport eIact aa cum era de ateptat din partea sngelui curs dintr?o ran nepat, urmnd c-iar sc-imbrile de direcie ale ridurilor de pe Drunte. &nii susin c au sesizat urme ale separrii limDei din snge T tot att de bine ar Di putut s Die vorba despre se1 pararea componentelor 2sngeluiK artiDicial. "lii consider c petele mai desc-ise la culoare de pe miLlocul pieptului snt dovada 2sngelui cu apK despre care se spune c ar v curs din %sus Aloan 1 8>HB i a eIistat c-iar o eIplicaie medicaP pentru ceea ce s?a ntmplat. 'ar orice DalsiDicator care s?ar Di ba7Z1 pe datele biblice trebuia s respecte acest amnunt.

+ana Dcut de suli are o latur curb, amintind de lancea * arma despre care se vorbete n (vang-elia dup loan. i adeseori invocat ca mrturie a autenticitii giulgiului, nu ate Di acceptat ca dovad din moment ce nimeni nu a demon? * trat c rana nu ar Di putut Di Dcut cu o alt arm, ntr?o alt perioa? F4 sau ntr?un alt loc, cum ar Di Dost %talia n timpul +enaterii. s?a gndit vreodat s cerceteze problema. A* scurt docu? Dcut prin consultarea unei enciclopedii a armelor ne arat c astDel de lnci snt ntlnite n maLoritatea epocilorV dincolo de asta, c-iar snt puine variante posibile pentru Dorma unui astDel de obiect.B +nile Daciale Dormeaz o zon compact. Cei mai muli cerce? ttori snt de acord c apar urme care indic Daptul c brbatul a Dost victima unui tratament violent, dar nu cad de acord asupra gradului de suDerin ilustrat. Primele DotograDii realizate de <econdo Pia par a indica eIisten? a unor contuzii i umDlturi mai pregnante dect cele aprute n urmtoarele. $iuseppe (nrie a eIplicat c impresia de suDerin provine din deDormarea imaginii, din cauz c Pia nu a reuit s ntind perDect pnza. %nteresant este c, n opinia lui, Daa nu indic eIistena vreunei urme de violen.>; La cealalt eItrem se situeaz dr. 'avid Pillis Aun medic britanic, catolic Dervent, care a realizat un studiu special asupra rnilorB. "cesta a inventariat numeroase rni, printre care o sprincean umDlat i o pleoap sDiat T o ran Doarte rar ntlnit c-iar i n cele mai crncene bti.>@ n Dond, problema este aceeai8 imaginea pare rupt din via, dat concentrarea asupra amnuntelor duce la interpretri subiective, totul devenind un Del de test +orsc-ac- cu petele de cerneal. Pnza n sine acioneaz ca un obstacol, dincolo de ea nu mai avem nici un detaliu, ceea ce nu?i mpiedic pe muli s utilizeze totul ca argument pentru ipotezele proprii. * alt problem rezid n aceea c 4, de obicei, cercettorii Dolosesc DotograDii mult mrite la scar, Dticiodat obiectul n sine, i eIist limite ale reprezentrii detaliilor. _u numai c imaginea devine tot mai tulbure, dar c-iar granulaia Jmului poate genera Dorme neltoare. Pot Di identiDicate, mai ales pe imaginea spatelui, aproIimativ o sut 4 de urme asemntoare celor lsate de bici. Jedicii legiti au ac 1 ulat numrul, nlimea i poziia urmelor. <e susine c rnile

par

a Di lsate de un flagrum roman, un bici cu mai multe curele

4zute cu buci de metal cu g-impi la capete, ns nu eIist

z o , e * r " ' ec i, n e aD l m n Da a u n ei e ni g m e ui m it o ar e. ' at ar ea pr in b o n ? 1 H n e s p u n e c gi ul gi ul e st e u n Da

li c v a a D o st

H9

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

retrogradat din categoria 2autenticK, ea reDuz s capituleze. Dapt, cele mai multe dintre caracteristici snt incompatibile secolul al \l/? lea aa cum snt i cu secolul %. Cu toate c eram decii s dezlegm misterul giulgiului, s recunoatem c, la nceput, ne?a speriat sarcina asumat. nu ar Di eIistat datarea prin carbon?1H am Di Dost tentai s treceriB de partea celor care cred n autenticitatea giulgiului, date Diind toat dovezile aDlate de partea acestora i prezentate pn aici. Ri dac m ar Di aprut nite ntmplri uimitoare n ultimii ani, am Di Dost parte a acelei grupri neobosite care desemneaz restul

lumii prin sintagma 2oameni limitaiK. nainte de toate, trebuie s vedem ce?i cu istoria cunoscuta > giulgiului, o poveste care i dezvluie amnuntele greu i selecti n care este posibil s descoperim 2zoriiK celei mai impresionante relicve a cretinismului. < vin oare dintr?un mormnt rece al Palestinei primului secol sau a Dost creat ntr?un timp mai apropiat de cel pe care l trim, poate c-iar i ntr?un loc mult mai apropiat geograDic. 'e unde vine $iulgiul de la )orino. , .& .*% ., ., ,, .,

l it. 1N B 1

., ia1,Z?N

/ erd ic tu l isto riei


"rgument ele fmpotriva autenticitii giulgiului^ snt att de puternice nct, practic,... probabilitatea ca verdictul istoric s Die greit tinde ctre zero.

nc de la nceput, cea mai mare problem a giulgitilor a Dost ineIistena unei C atestri " istorice a c P Daptului % vemntul ar Di mai )* vec-i T cu mare L ngduin & T de L @;: 9 de ani. Pur i simplu apare n Qranei, Dr 0 ?centrul . vreo eIplicaie a 00? i modului n care a ? 5 aLuns acolo, l cndva n a doua j 'li' l* Lumtate a secolului al \l/? lea. "tt misterioasa lui eIisten de dinaintea apariiei, ct i apariia n sine pledeaz mpotriva autenticitii. 'ac este autentic, unde s?a aDlat n cele treisprezece secole ulterioare cruciDicrii. Cum a aterizat, din senin, relicva relicvelor, pe scena istoriei. Qiresc ar Di Dost ca Ferbe un asemenea rt lucru cu imens )-urst potenial aDectiv i on, mental s Die <ociet eIpus cu mare y oD zarv, cu sluLbe Oesus, religioase, Diind 1 prileL :> de srbtoare.

Cei preocupai de problema Dlagrant a acestei prpstii n timp au emis diverse ipoteze compensatorii, n timp ce alii au preDerat sa ignore cele treisprezece secole n care nu eIist dovezi ale e Mistenei pnzei, limitndu?se la declaraii de genul c eIist probe RtiiniDice suDiciente care s?i ateste autenticitatea Adincolo de

'atarea prin carbonB, nainte de datarea prin carbon? 1H, giulgitii i gnstruiau pledoaria n principal pe Daptul c maLoritatea dovezilor u sineau autenticitatea giulgiului, dar acum talerul balanei s?a n cealalt parte, ncrederea mai puind Di resuscitat doar ionstrndu?se c giulgiul va Di eIistat nainte de 19@:.

**

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

H;

* alt direcie de atac este evocarea situaiilor n care datare, prin carbon?1H s?a soldat cu un eec sau c mostrele prelevate ar Y suDerit procese de contaminare. (ste Doarte adevrat c n urrr_ datrii prin carbon au Dost obinute, uneori, rezultate irelevante. )]; Del de adevrat este c realizarea testelor comport proceduri Le mare Dinee T n consecin contaminarea poate oricnd ridica pro, bleme Ade eIemplu, simplul contact dintre o mostr i Dumul d igar o Dace de neDolositB. Pe de alt parte, nu poate Di ignorat Daptul c trei laboratoare diDerite au transmis rezultate identice, iar datarea prin carbon CU. respunde cu data apariiei giulgiului n istorie. <nt muli cei cart consider c nu poate Di vorba despre o coinciden. Pe de altL parte, atitudinea credincioilor care, cndva, au insistat ca giulgiu^ s Die supus probei cu carbon, iar acum snt cei mai Derveni contesta? tari ai acestei te-nici tiiniDice, denot disperare. Cei mai activi promotori ai autenticitii giulgiului prezint istoria relicvei ca pe un scenariu n doi timpi. Primul corespunde perioadei misterului total, respectiv intervalul ntre primul secol i momentul apariiei giulgiului n Qrana secolului al \l/?lea. Cel de al doilea ncepe n secolul al \l/?lea i continu n zilele noastre, Pe msur ce nregistram progrese n cercetrile noastre, apreau elemente n baza crora devenea contestabil i cea de a doua parte a scenariului menionat. 'ar, nainte de toate, s ne Damiliarizm cu principalele evenimente ale istoriei cunoscute, n special cu apariia sa dramatic i neateptat. Pn n 1 !>, giulgiul s?a aDlat n posesia casei de <avoia, Damilia regal italian. Posesorii giulgiului snt identiDicabili pn li miLlocul secolului al \/?lea, cnd 1?au dobndit de la Damilia dE C-arny, obscuri aristocrai Drancezi care l deinuser n ultim1 parte a secolului al \l/?lea. Prima atestare documentar a giulgiu1 lui aDlat n posesia Damiliei de C-arny dateaz din 1>! . n perioa1 da anterioar, inDormaiile despre giulgiu snt nvluite ntr?o tceAE absolut T nu se cunoate nimic n msur s indice unde i curn1 intrat Damilia de C-arny n posesia lui. n opinia noastr, primul document n care se Dace reDerire lM giulgiu este decisiv. (ste vorba despre o scrisoare adresat > episcopul de )royes, Pierre d1"rcis, ctre papa Clement al /%%? leN

. L: care, Dr ec-ivoc, giulgiul este prezentat ca Diind un Dals, o rare menit a batLocuri ncrederea pelerinilor.9 c Lvlotivele care 1?au determinat pe d1"rcis s scrie epistola Amai oscut, printre cei care cerceteaz problematica giulgiului, sub n urnele de Jemorandumul d1"rcisB erau legate de eIistena, n LV:ceza sa, a unui stuc lipsit de importan, pe nume Lirey, locul O batin al Damiliei de C-arny, n care se ridicase i un aezmnt colar pe lng biseric i casa paro-ial. "vnd aprobarea capului Damiliei1 $eoDDrey de C-arny Acunoscut ca $eoDDrey al %%?lea, pentru a nu Di conDundat cu celebrul su tatB, seminaritii au nceput s eIpun public o pnz despre care aDirmau c este giulgiul lui %sus, pe care, n mod miraculos, i se imprimase ima? ginea divin. '1"rcis a cercetat cazul i a aLuns la concluzia c totul este o pcleal i, revoltat de ideea eIploatrii ncrederii credincioilor, i?a scris papei, cerndu?i s interzic maniDestrile legate de giulgiu. %ndiscutabil, maniDestrile erau teatrale8 luminat de tore, giul? giul era aezat de preoi pe o platDorm plasat la nlime, mult deasupra capetelor mulimilor dornice s vad minunea. Pentru a demonstra c este de partea preoilor n disputa cu d1"rcis, la un moment dat, $eoDDrey al %%?lea a ridicat giulgiul cu propriile mini. (piscopul descrie mult prea pe scurt ceea ce se vede pe giulgiu8 2dou imagini ale unui brbat, Daa i spateleKV dar totul seamn Doarte bine cu ceea ce se poate spune despre actualul $iulgiu de la )orino. '1"rcis a denunat situaia n termeni Doarte duri, acuzndu?1 pe vicarul din Lirey de neltorie i de a Di 2mcinat de patima zgrce? nieiK, mergnd pn la a plti 2peleriniiK s aDirme c au Dost vinde? ca ti, n mod miraculos, n momentul ridicrii giulgiului. <uprarea era generat de Daptul c, pentru a dobndi aprobarea papei Clement a l %%?lea n vederea eIpunerii giulgiului, $eoDDrey al %%?lea trecuse Peste capul lui d1"rcis i se adresase direct nuniului papal din _rana. Cnd '1"rcis a ncercat s se impun ameninndu?1 pe /l car cu eIcomunicarea, $eoDDrey s?a adresat regelui Qranei, Carol ?? Z%?lea, solicitndu?i o mputernicire care s conDirme dreptul su e a eIpune giulgiul. <olicitarea i?a Dost acceptat. Pentru istoricii trzii, cea mai important acuz Dormulat de "rcis a Dost aceea c imaginea de pe pnz ar Di pictat. '1"rcis la c Fenry de Poitiers, unul dintre predecesorii si, Dcuse
3

H@

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

*+

propriile cercetri i 2descoperise nelciunea i modul viclean Lv care Dusese pictat pnza, adevrul Diind recunoscut c-iar de cL pictor, anume c era rodul iscusinei omeneti, nicidecum vr_ lucrare sau apariie divinK. 'in pcate pentru d1"rcis, papa Clement era nrudit cu Damil_ de C-arny ? tatl vitreg al lui $eoDDrey al %%?lea era unc-iul su Ca atare, nu numai c nu i?a susinut prepusul local, dar a aLun s pn la a?i ordona 2tcere totalK episcopului, sub ameninare_ sanciunii cu eIcomunicarea. " eIistat, totui, un minim compro, mis, papa preciznd c pnza poate Di eIpus doar cu titlul d 2Diind dup c-ipul i asemnarea, sau reprezentareaK giulgiului luL Fristos. Probabil c ntreaga poveste ar Di Dost dat uitrii, ca toate disputele locale pe tema mult prea numeroaselor aa?zise relicve sDinte care apreau n (uropa acelei epoci T pene din aripile nge? rilor, mii de ac-ii din adevrata sDnt cruce i cmi ale Qecioarei ct s umple o garderob T dac, dup @:: de ani, aceeai relicv nu ar Di uluit oamenii de tiin ai secolului al \\?lea. (Iist, totui, ceva neDiresc n toat aceast poveste, c-iar i innd cont de speciDicul perioadei respectiveV se simte un Loc de culise care eIcede aparenta ciorovial pe tema unei relicve sau lupta pentru supremaie dintre un episcop i un stpn al locului, Jodul n care $eoDDrey al %%?lea s?a adresat papei, c-iar lund n considerare gradul de rudenie, era neobinuit i sugera o preme? ditare. Pe de alt parte, ameninarea cu eIcomunicarea, Dormulat de Clement, are aerul unui antaL. 'up cum remarca %an Pilson i prima sa carte8 2,u poi scpa de impresia c se omite ceva aDlat dincolo de cuvinteK. > Pentru cei care susin c giulgiul nu este autentic, memorandu? mul d1"rcis reprezint dovada c relicva a Dost i este un Dals pictat. Cei care cred n autenticitatea giulgiului i Dundamenteaz opinia pe aceeai Draz a lui d1"rcis, interpretnd?o ns n sensul c artistul despre care se spune c a Dost gsit de Fenry de Poitiers nu este cel care a pictat imaginea, ci acela care a realizat o copie )) sa. H "rgumentaia este discutabil8 este adevrat c eIprimarea P limba latin poate induce o asemenea interpretare a ideii, dar est E tot att de adevrat c ea trebuie s Die ncadrat corect din pune1 de vedere conteItual. "ltminteri, la ce ar Di Dolosit meniune1 Dcut de episcop.

p1"rcis nu era singurul care susinea c imaginea ar Di Dost ZX,D ntr?un anumit stadiu al diDerendului, din ordinul lui Carol niciM ea a r i /l?l 1 P gdul de )royes Aaprodul avea i nsrcinri de eIecu? Ludectoresc, n%trad%) a vrut s conDite giulgiul n vederea Lude? 0rii situaiei. A/icarul a reDuzat s4?% predea.B +aportul aprodului, n s se precizeaz clar c este vorba despre o pictur, s?a pstrat pn n zilele noastre. ; Jemorandumul mai d un indiciu. (piscopul aDirm c eIpune? rile publice se Dceau n continuarea unora anterioare, preciznd c stDel de evenimente mai avuseser loc cu circa treizeci i patru de ani nainte, deci aproIimativ n 1>;;. '1"rcis precizeaz c n acea perioad Fenry de Poitiers ar Di identiDicat artistul vinovat de comi? terea Dalsului i ar Di dispus ca giulgiul s nu mai Die eIpus. 'ac datele snt corecte, nseamn c primul posesor al giulgiului a Dost tatl lui $eoDDrey al %%?lea, care se numea tot $eoDDrey, un celebru cavaler i un erou al rzboaielor purtate n epoc de Qrana. ,u eIist dovezi clare ale Daptului c giulgiul ar Di eIistat la Lirey n timpul lui $eoDDrey % i este ndoielnic Daptul c ar Di Dost eIpus n 1>;;. "rgumentaia rezid n aceea c $eoDDrey este cti? torul bisericii din Lirey n 1>;>, iar giulgiul nu este menionat printe relicvele donate, evideniate n documentele originale Acare eIist ncB @ . 3iserica a Dost sDinit de episcopul Fenry de Poi? tiers n 1>;@ Acnd, de asemenea, nu eIist meniuni legate de giulgiuB = , ceea ce ar Di Dost neDiresc n condiiile n care ar Di Dost adevrat c, nu cu mai mult de un an nainte, Fenry i?ar Di mutruluit pe canonici pentru comiterea unor greeli de neiertat. +evenind la cele aDirmate de d1"rcis, ele las la voia ntmplrii Ztreizeci i patru de ani sau cam aa cevaK. $eoDDrey % a Dost ucis n btlie la mai puin de patru luni dup ceremonia de sDinire a bisericii. " murit ca un erou, aprndu?1 cu propriul trup pe regele Ooan al %%?lea de un lncier englez. Ca urmare, nu a avut cum s gDere bisericii giulgiulV deci, nu s?au organizat nici pelerinaLe. "u a Prut speculaii pe aceast tem, conDorm crora giulgiul ar Di gst eIpus de vduva sa, Oeanne de /ergy, aLuns ntr?o situaie uianciar diDicil dup moartea soului ei, n poDida Daptului c el Di dorit s?1 pstreze n secret, n baza unui astDel de calcul se O&nge la ideea c relicva a Dost eIpus public, pentru prima oar, sau 1>;!. ! ,.??.8B ?,V[, u,V,,
n

*)

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

&nica dovad din surse independente a Daptului c giulgiul ar Dost eIpus la Lirey n timpul lui $eoDDrey % sau al lui Oeanne _ /ergy este insigna unui pelerin, recuperat din albia <enei n i care acum se aDl la Juzeul Cluny, din Paris. Pe insign pcate, prea mic pentru a prezenta detaliiB apare o imagine cea de pe giulgiu. ,u este datat, ns apar gravate att nsemnel -eraldice ale Damiliei de C-arny ct i cele ale Damiliei de /ergy unite doar prin cstoria lui $eoDDrey % cu Oeanne. Ca atare, s?a p re, supus c insigna a aparinut unuia dintre primii pelerini care aA venit la Lirey pentru a vedea giulgiul. 'e?a lungul disputatei sale istorii, nici cel din ii i nici cel de aL doilea $eoDDrey de C-arny nu au precizat vreodat, n scris, cum L intrat Damilia lor n posesia giulgiului. Cum a Dost posibil ca aceastL relicv suprem s li se Di strecurat* pur i simplu, n mn. 'ac ai Di Dost o prad de rzboi, Diresc ar Di Dost s se laude cu viteLi, dovedit i care ar Di adus o asemenea captur. La Del, dac 1?ar j cumprat, sau c-iar ctigat la Loc, ar Di Dost Diresc s nu?1 tini ascuns i s atepte Delicitri mcar pentru ndemnarea dovedit "dmind c Damilia de C-arny ar Di Dost personiDicarea modestiei ceea ce nu este cazul, sigur ar Di amintit proveniena mcar pentru i spla onoarea neamului n momentul Dormulrii acuzelor de ctri d1"rcis sau Fenry de Poitiers, n sensul c ar deine un Dals. latN ns c asupra provenienei giulgiului se pstreaz tcerea absolut (ste ca i cum 1?ar Di descoperit prin pod sau 1?ar asocia cu rodiiN talentului unui artist ticlos, aa cum au mai Dost de?a lungu vremii. 'up ce episcopul a Dost redus la tcere ce ctre pap, n urmi ameninrii cu eIcomunicarea, $eoDDrey al %%?lea a eIpus, n con tinuare, giulgiul la Lirey Ade data aceasta doar ca 2Diind dup c-ipu i asemnarea sau reprezentareaK giulgiului autenticB, n 1> ! cV dup moartea lui $eoDDrey al %%?lea, giulgiul a Dost motenit de Dii sa, Jargaret. "ceasta s?a cstorit i a rmas vduv de dou oDl Dr a avea copii. Primul so a czut la "gincourt. Cel de al doilea Dost Doarte bogatul Fumbert de /illerseIel Acare deinea i titluril1 de 'uce de <t. Fippolyte sur 'oubs i Conte de la +oc-eB. n 1H1!, Jargaret i Fumbert au luat giulgiul din biserica > Lirey, aparent pentru a?1 pune la adpost n vremurile tulburi c@ D au urmat dup victoria englezilor de la "gincourt. (i au Dost irZ c diat denunai de preoi pentru a se Di comportat discreionar

e ace tia considerau a Di proprietatea lor. Pn n 1HH , a Doat inut ntr?o capel situat pe domeniul lui Fumbert, <t. Fippolyte sur 'oubs, n regiunea Qranc-e?Compte, Diind s doar o dat pe an. otl DLurnbert a murit n 1H>!. 'up unsprezece ani, Jargaret a dus -agiul n 3elgia i 1?a eIpus la Liege. (piscopul locului a de? pLnat doi proDesori pentru a studia giulgiul. "cetia au pus con? L ia c este vorba despre un Dals. )rei ani mai trziu a Dost eIpus c uz din ng u 1n Qran Da, la $ermolles. <e crede c, n poDida Daptului c era septuagenar i cu sntatea ubred, Jargaret s?a ncpnat s l nsoeasc pentru a gsi persoana potrivit ctreia s?i ncre? dineze valorosul lucru aDlat n posesia Damiliei sale. "spectul pre#enta importan ntruct era ultima descendent a Damiliei, dar toate acestea snt simple speculaii. 'up 1H@H, n sc-imbul unui castel i al domeniului aDerent, ea a cedat giulgiul bogatului ducat de <avoia care, n epoc, i avea n Drunte pe Louis i pe "nne de Lusignac, regina %erusalimului. (ste de presupus c aa s?au ntmplat lucrurile. ,u eIist nici un Del de dovad a sc-imbului, ntruct vnzarea unei relicve sDinte ar Di Dost considerat imoral. A)otui, domeniul ar Di putut s Die un cadou, ntruct cel de?al doilea so al lui Jargaret era cunoscut ca un apropiat al casei de <avoia.B < Di Dost cu adevrat interesat Jargaret ca relicva cea mai important s se aDle n siguran. < Die asta o dovad a Daptului c era sigur de autenticitatea sa. <au pur i simplu ncerca s?i umple buzunarele pentru a?i asigura viitorul nesigur. ,ici una dintre variante nu este cert. 'e altDel, toate demersurile posesorilor giulgiului au Dost ? i continu s Die ? analizate pe toate Deele, n Duncie de ung-iul din care le privete cercettorul. ,u este unicul eIemplu de prezentare selectiv a istoriei. 'e eIemplu, n teItele care susin ideea autenticitii giulgiu? ui, posesorii acestuia T Louis, duce de <avoia, i soia sa "nne T s mt prezentai ca Diind de o rar noblee i eItrem de pioi. n "nne este ludat pentru virtuile spiritului su. Jotivaia astDel de prezentri rezid n Daptul c respectivii s?au ncon? _ at de clugri i de preoi. %storicii snt, n general, mult mai i mai puin naivi, motiv pentru care l percep pe Louis ca complet sub papucul ambiioasei i posesivei sale soii. r?un comentariu este c-iar numit 2geniul rului din Damilia de cee
c

;:

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

;1

<avoiaK.1: 9nEncydopaedia 8httanica* Louis este descris ca Di_. 2indolent, incapabil i condus de ctre nevasta saK11, iar poetul Y diplomatul "eneas <ylvius din <iena considera c "nne era 2 2nevast care nu se putea supune n csnicie unui brbat incapabVi s dea ordineK.19 "verea, inDluena i mrimea domeniilor casei de <avoia _ sporit mereu ncepnd cu secolul al \l?lea. n timpul lui JargarW de C-arny, casa de <avoia deinea o mare parte din vec-iul regat Li 3urgundiei, respectiv pri din Qrana, (lveia i %talia. )atl _ Louis, "medeus al /&%?lea ? care a murit n 1HH ?, a Dost prinzi care a purtat titlul de duce Aanterior, cei din Damilia de <avoia era coniB i a Dost una dintre Digurile remarcabile ale epocii sale. Jode^ al prinului renascentist, "madeus a Dost un protector al artelot respectat ca soldat att n timp de rzboi, ct i n timp de pace Pioenia sa era cunoscut n toat (uropa, n 1H>H, a renunatY Davoarea Diului su la titlul nobiliar i s?a retras la mnstirei <t. Jaurice din Capaille. 'up cinci ani a ieit, pe neateptate, din recluziune, cnd a devenit papa QeliI al %/?lea, n ciuda Daptului ci nu Dusese -irotonisit. Louis simea apsarea imaginii tatlui su. Cu siguran va D simit ct este de greu s Die la Del de pios. Pentru a Dace dovada ci au asemenea aspiraii, Damiliile nobile din (vul Jediu aveai nevoie de simboluri din categoria relicvelor sDinte Doarte rareV i acest sens, ce putea Di mai bun dect nsui giulgiul sDnt. 'in neDericire, a urmat declinul Damiliei de <avoia cauzat att di ticloiile puse la cale de "nne ct i de lipsa de vigoare a li Louis, totul pe Dundalul rzboaielor nentrerupte purtate ntri Qrana i %talia, ri n care se aDlau domeniile Damiliei. " Dost ntr?un Del, i soarta giulgiului. "cesta a stat departe de oc-i mulimilor ntre anul dobndirii i /inerea Jare din 1H H, cnd8 Dost eIpus la /ercelli. n toat aceast perioad, dat Diind atracP pe care o eIercita, ar Di putut contribui la bunstarea Dinanciar Damiliei. 'ei se tie c s?a aDlat n posesia Damilei de <avoia, desp11 giulgiu nu s?a auzit nimic timp de patruzeci de ani. ,u eIist ni1 mcar date concrete legate de locul n care a Dost pstrat ? deh acesta este uor de identiDicat, logic, prin aceea c, n perioa11 1H=1?1;:9, Damilia de <avoia i?a renovat principala biseric, siD a la C-ambery, sporindu?i dimensiunile, tocmai pentru a adpKs

.E&1. <au se va Di pregtit adpostul pentru un alt giulgiu, -unatit. < Di Dost Dcute toate aceste aranLamente secrete pur i cu scopul de a eIpune, n Daa tuturor, o relicv i mai impresionant. Cert este c imediat dup 2reapariiaK sa n 1H H, modul n ra perceput s?a modiDicat substanial. Pn atunci, linia oDi? e e 1al era c este vorba despre 2reprezentareaK giulgiului lui %sus. anii 1H=:, ideea a Dost atacata de papa <iItus al %/?lea AQran? cesco della +overeB, care 1?a proclamat ca adevratul giulgiu al lui %sus n cartea sa Ae sanguine Christi (Aespre s9ngele lui $ris. . scris n 1H@H, dar publicat abia n 1H=1, dup ce a aLuns tos papB? 3iserica din C-ambery a primit onoruri i privilegii aparte, papa <iItus al %/?lea apreciind c, din punctul lui de vedere, aceasta era cea mai potrivit pentru a gzdui pnza care mbrcase trupul lui %sus. "spectul era important, ntruct papa punea mare pre pe puterea vindectoare a sngelui lui Fristos. &nde s?1 aDle, dac nu n giulgiu. Pe de alt parte, probabilitatea ca <iItus s Di vzut vreodat giulgiul este Doarte mic. "poteoza a Dost atins cnd nepotul su, lulius al %%?lea, a acordat aezamntului de la C-ambery titlul de 2<Dnta Capel a <Dntului $iulgiuK i giulgiului i?a Dost dedicat o srbtoare special, pe H mai. "u urmat eIpuneri publice anuale, mult mai ample dect cele organizate la Lirey, cu un secol i Lumtate n urm. )oate acestea au Dost Doarte rentabile pentru ducii de <avoia i pentru clericii din C-ambery8 imensele venituri obi? nute de pe urma pelerinilor i darurile oDerite de nobilimea euro? pean le?au umplut cuDerele. %nvestiia lui Louis de <avoia ncepuse n sDrit s dea roade dup o Lumtate de secol. ,u este nimic surprinztor n Daptul c giulgiul a aLuns s Die cel mai va? gros lucru aDlat n posesia Damiliei, dobndind, ntr?un Del, valoare 'ar totul a Dost la un pas de dezastru, n noaptea de >?H decem? ne 1;>9, n <Dnta Capel din C-ambery, a izbucnit un incendiu Puternic. $iulgiul era pstrat sub c-eie ntr?un cuDr din argint care, r mdul su, era ncuiat n spatele unui grilaL metalic. Ca o ironie a Mtu, tocmai aceste msuri drastice de siguran erau s mpiedice v area relicvei de Dlcri. Clugrii erau prea speriai pentru a <c uia, aa c Docul s?a ntins n voie. 'in Dericire, Dierarul a aLuns la capel i a desc-is grilaLul n timp util. *amenii

;9

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

;>

ducelui, mpreun cu doi preoi, au dus cuDrul n loc sigur. din argint, acesta ncepuse s se topeasc la temperatura ridicat M o pictur de argint a aprins pnza. Qlcrile au Dost repede stin<e dar urmele lsate de Doc i de ap snt nc vizibile. %ncendiul este important nu numai prin stricciunile provoc_ pnzei, dar i prin Daptul c apare constant citat ca dovad pentru teorie sau alta legat de modul n care a aprut imaginea. ' asemenea, este socotit cau#a rezultatelor 2ciudateK obinute n urn_ datrii prin carbon. "u aprut speculaii c, nainte de incendiu imaginea ar Di Dost pictat, cea vizibil n momentul de Da apr_ n urma unei reacii a pigmentului sau a altor eDecte datorate cal, durii.1> Jai recent, a Dost avansat ipoteza conDorm creia modiDi, crile c-imice ale esturii de in au inDluenat rezultatele datrii prLL carbon, Dcnd ca pnza s par mult mai recent dect este XOt Dapt.1H * alt supoziie a Dost aceea ca incendiul a distrus giulgiu^ original, cel din Lirey, actualul, cel de la )orino, Diind o copie re? nascentist. %deea nu este nou. 'up incendiu, timp de mai multe s4ptmni au circulat zvonuti cum c giulgiul nu a putut Di salvat, proporiile pe care le?au atini acestea determinnd instituirea unei comisii papale de anc-et Peticit n prile arse i pus pe un suport de pnza de oland, giul giul s?a ntors dup aproape un an i Lumtate la <ainte C-apelle 'ar giulgiul nu a Dost distrus n incendiu8 copia de la Lierre, reali? zat n 1;1@, are acele 2urme de vtraiK aprute nainte de 1;>9 eIistnd i alte dovezi ale stricciunilor anterioare. n 1;=!, giulgiul a Dost transDerat la catedrala din )orino nc-inat <Dntului loan 3oteztorul, aspect care, n lumina desco peririlor pe care le?am Dcut, se va dovedi a avea semniDicaii ci totul speciale. )orino era noua capital a ducatului de <avoia R giulgiul a rmas acolo pn azi, cu eIcepia anilor celui de al 'oile +zboi Jondial, cnd a Dost dus n sud, la abaia Jontevergine diN "vellino. "Dilierea ducatului de <avoia a nclinat tot mai mult ctre %taliM proces nc-eiat la miLlocul secolului al \/%%?lea, cnd <avoia deve nea un stat italian independent, n momentul uniDicrii %taliei, ca? de <avoia a Dost aleas pentru a deveni noua Damilie regalM $iulgiul a rmas cea mai preioas comoar a acestei Damilii c-iL i dup abolirea monar-iei i eIilul din 1 H@. C-iar i atunci cil;1 tria n Portugalia, ultimul rege, &mberto al %%?lea, era mereu in11

curent cu privire la administrarea i eIpunerea public a giulgiu? 0 ele1K11N catedralei acionnd doar ca un custode pn la moartea , n 1 !>, cnd giulgiul a revenit /aticanului. A'up cum se vedea, vduva sa a Dost mult mai circumspect, neezitnd s se nune Derm c giulgiul este un DalsB. * $iulgiul a Dost pus ntr?o capel proiectat special n acest scop, L ; H, de ctre $uarino $uarini. La nceputul ederii sale la Dorino, giulgiul era eIpus public cu ocazia srbtorii sale speciale, H mai, dar mai trziu s?a mpmntenit obiceiul eIpunerii sale doar Ln ocazii cu totul speciale, uneori la cteva decenii o dat. )recerea giulgiului prin istorie nu a Dost mereu lin, iar scepticii au eIploatat toate ocaziile aprute. &nul dintre cel mai des invocate argumente mpotriva autenticitii sale este lipsa meniunilor legate de giulgiul miraculos n ,oul )estament. ,u apare nici n relatrile despre nviere, puternic bazate pe miracole, nu este prezent nici n Qaptele "postolilor sau n (pistolele acestora, dei, acolo, snt eIploatate toate dovezile posibile pentru originea divin a lui %sus. <cepticii susin c, dac o astDel de relicv ar Di eIistat cu adevrat, ar Di Dost aspectul cel mai insistent promovat n toate teItele creti? ne. 'ar nu se ntmpl deloc aaN 3azndu?se pe o logic tipic iezut, unii au reuit s deturneze acest argument Dolosindu?1 n Davoarea ideii autenticitii giulgiului. (i susin c nici un DalsiDicator medieval nu ar Di Dcut o relicv nemenionata n scripturi1; T pe de alt parte, ns, aceiai indivizi nu au eIplicat niciodat cum Duncioneaz argumentul n legtur cu cmile Jaicii 'omnului. 'e obicei, dovezile snt eItrase din evang-eliile originale greceti. (vang-eliile sinoptice, dup Jatei, Jarcu i Luca, descriu c um %sus a Dost ngropat nvelit ntr?o singur bucat de pnza. evang-elia dup loan T singura n care snt reproduse amintirile u nui martor ocular al nmormntrii1@ ? spune c trupul a Dost nD? <&rat n cteva 2Dii de pnza din inK sau ot-onia i, separat, un Budanon Avemnt mortuarB. ,u se precizeaz nici dimensiunile c elor Dii i nici la ce Doloseau. Pe de alt parte, pare puin proba? K ca dimensiunile unei astDel de Dii s Die comparabile cu cele ale lu lgiului de la )orino, care are aproIimativ H metri lungime. consider c soudarion.ul s?ar potrivi descrierii, alii l &c la dimensiunea unui acopermnt pentru Da. (senialul ns t ns n aceea c (vang-eliile nu descriu pnza ca Diind ptat

;H

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

;;

cu snge i nici nu menioneaz eIistena vreunui giulgiu los. 'oar n baza acestor dovezi, poate Di pus oare concluzia cZ giulgiul este un Dals. Juli cred c da, dar nainte de asta mai s_ multe alte obiecii de Dcut. <e poate discuta dac poziia trupului Aaa cum s?a imprimat p giulgiuB corespunde sau nu practicilor iudaice de nmormntate d_ primul secol. (ste greu de aLuns la o concluzie n acest sens, cu atLi mai mult cu ct datele la care avem acces, legat de acest domen._ ezoteric, snt limitate i mai degrab speculative. Jai apare _ aspect semniDicativ, anume c, la nceputurile sale, biserica cretina nu era legat de relicve T iat un Dapt care pune sub semnul ndoieli^ brusca apariie a obiectului n cauz c-iar n epoca de aur a relicve. lor i moatelor, mai eIact dup 1>:: de ani. ntr?o alt ordine de idei, credincioii susin c este posibil ca imaginea T datorat, s admitem, reaciilor c-imice anormale ntre corp i pnza impregnat cu esene T s Di trecut printr?un Del de proces de 2developareK, devenind vizibil peste cteva luni sau poate c-iar peste mai muli ani dup moartea lui %sus. n acest caz, dac nu se vedea nimic special pe pnz, de ce ar Di pstrat?o discipolii. (ste greu de crezut c un asemenea proces de 2develo? pareK ar Di avut nevoie de 1:: de ani pentru a se Dinaliza, rstimpul pentru scrierea ,oului )estament. Jiraculoasa imagine a lui %sus nu ar Di meritat s Die inclus mcar la 2nc-iderea ediieiK. < admitem, prin absurd, c miracolul ar Di Dost omis din ,oul )estament, dar n?ar Di circulat mcar zvonurile despre eIistena relicvei printre credincioi nceputurilor, att de avizi de minuni. 'in cte tim, nu s?a suDlat o vorb n legtur cu un asemenea obiect sDnt. $iulgiul nu eIista la nceputurile 3isericii. nc o dat, c-iar arta %sus precum omul din imaginea de p e $iulgiul de la )orino. 'ei nu eIist n ,oul )estament o descrietD a aspectului Dizic, specialistul n studii biblice +obert (isler aDirm c a depistat, n teItele apocriDe, dovezi ale Daptului c %sus er[ scund, poate c-iar cocoat. 'esigur, nu aa ni?1 nc-ipuim noi pe %sus. n orice biseric occidental eIist statui, gravuri, vitralii, caiE l arat ca Diind un brbat nalt, bine legat, cu o Da Drumoas, pM@1 lung, cu barba tuns i prul pieptnat cu crare pe miLloc, g imagine care a intrat n subcontientul colectiv datorit, cel puin _ parte, i $iulgiului de la )orino. C imaginea nu corespunde real11 taii istorice nu conteaz. Pentru cei mai muli oameni, aa a arat

Lar s conteti asta, eventual punnd n loc un cocoat care nseamn s zgudui bazele aDective ale cretinismului. icine ar Di Dgst cel care a DalsiDicat $iulgiul de la )orino, el a intenionat sau din ntmplare, un model care, n timp, s?a a V LLsDormat n acel %sus din nc-ipuirea noastr. $iulgiul a aprut de abia n 1>;=. 'ac este autentic, unde s?a atunci. 'ac ar Di eIistat, ar Di Dost cea mai sacr relicv a Dla Lntii T cum ar Di putut rmne necunoscut i n?ar Di Dost )@ Lonat timp de peste un mileniu. en ntre secolele al /l?lea i al \l%%?lea apar diverse meniuni legate de presupuse giulgii ale lui %sus. 3ineneles c relicvele legate de Qiul lui 'umnezeu erau cele mai cutate, dar cum %sus s?a urcat cu trup cu tot la ceruri, credincioii erau obligai s apeleze la relicve asociate Lui, buci din sDnta cruce sau din coroana de spini, sau la pri ale trupului su. Presupuii dini de lapte i prepuul Aurmare a circumciziei, n%trad%) T apte la numr n total T au Dcut nconLurul lumii. nc din secolul al /?lea au Dost venerate buci din giulgiu sau Diii de tipul celor Dolosite la nDurarea mumiilor atunci cnd o ast? Del de relicv a Dost adus la Constantinopol, iar o alta a Dost vzut, n secolul al /F?lea, la %erusalim, de ctre un episcop Dranciscan. "ltele au Dost aduse n (uropa de ctre cruciai, precum giulgiul de la Cadouin Acare s?a dovedit a D i un linoliu musulman din secolul al \l?leaB. &n alt pretendent european a Dost giulgiul de la Compiegne, Qrana, dobndit de Carol cel Jare A=H9?!1HB la sDri? tul secolului al /&%?lea i pstrat pn cnd a Dost distrus n timpul +evoluiei Qranceze din 1=! . Cele dou mari colecii de relicve ale cretintii nu s?ar con? sidera complete dac nu ar avea propriile lor 2giulgiiK8 este vorba despre colecia cu care se mndrea mpratul 3izanului, la Con? stantinopol, la sDritul secolului al \l?lea, i colecia din secolul a l \l%%?lea aparinndu?i regelui Ludovic al %\?lea, cel <Dnt, care a tost gzduit n <ainte C-apelle din Paris. Cu totul erau peste Patruzeci de rivali care concurau pentru titlul de 2<Dntul $iulgiuK ? Preteniile Diecruia n parte Diind eIaminate de istorici.1= ntr?un m gur caz ? corespunznd unei reDeriri izolate din 19:> ? s?ar putea -e vorba despre o apariie timpurie a giulgiul de la Lirey sau de )orin o. n toate celelalte cazuri Amai puin cel din 19:>B, di? nsi snt total diDerite i T cel mai important aspect T nu este
1Dl<P

;@

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

/ B iK,N M. $%&L$%&L '( L" )*+%,*

;=

menionat eIistena vreunei imagini miraculoase. Cu alte cuvinte ke, care desemnea#"* o imagine complet"* sau cel din france#a giulgii se gseau pe toate drumurile, ns erau simple buci H / malaZ care indic strict zona Deei. AJaLoritatea pare s accepte pnz alb. (ste evident c se ntmpla astDel deoarece nimeni LL. a ??pa variant.B ,u este sigur dac de Clari a vzut linoliul cu tia c trebuie DalsiDicat i o imagine* ntreaga poveste nc er. _ -ii luiB din moment ce descrie doar cum a vizitat biserica n care ra eIpusK. Poate c doar i s?a povestit despre el. necunoscut. K n acelai timp, n catalogul relicvelor din capela P-aros 'esigur c meniunea izolat din 19:> a suscitat un viu intere s era n anumite cercuri, Diind vorba de unicul potenial predecesor gL . cLus un giulgiu simplu, Dr vreo imagine pe el, eIistena acestuia giulgiului de la Lirey. (ra vorba despre o verig esenial n ncet, D ind clar consemnat nc din anii 1: :. Considerat a Di una dintre carea de a gsi rspuns la ntrebarea8 cum a Dost posibil s nu se tLe ele mai sDinte relicve ale %mperiului 3izantin, era Derit de oc-ii publicului i artat doar privilegiailor.1! <implul Dapt c linoliul nimic despre giulgiu att de mult timp. n (vul Jediu, cea mai important colecie de relicve nu eiL descris de Clari era eIpus sptmnal publicului, Die c este sau nu pstrat la +oma, ci n inima 3isericii *rtodoIe +sritene ? - vorba de giulgiul aLuns la )orino, arat c nu era considerat o capela P-aros a mpratului 3izanului, aDlat n incinta palatului relicv important. Parc pentru a complica i mai mult lucrurile, imperial din Constantinopol. n 19:H, oraul a Dost cucerit de par? $eoDDrey de /ille-ardouin1 preci#ea#" c" biserica <Dnta Jria a ticipanii la cea de a Patra Cruciad A" Qrailor CretiniB. %mediat, scpat Dr a Di devastat, aa cum s?a ntmplat cu cea mai mare (uropa a nceput s Die invadat de relicve Durate. Cu puin timp parte a oraului. Ca atare, orict de tentant ar Di povestea lui de nainte de LeDuirea Constantinopolului, cavalerul Drancez +obert de Clari, nu este o dovad incontestabil a eIistenei giulgiului n Clari vzuse n biserica <Dnta Jria din 3lac-ernae8 2... linoliul n epoca anterioar lui $eoDDrey de C-arny. $iulgitii snt ns greu de potolit. )oate ncercrile de a re? care a Dost nDurat 'omnul nostru i care este ntins n Diecare constitui o istorie pre?Lirey pentru $iulgiul de la )orino includ vineri astDel nct s poat Di zrit acolo figura 'omnului.K (l mai spune c, ase luni mai trziu, dup ce oraul Dusese LeDuit, povestea lui de Clari. )otui, cum a aLuns giulgiul din Palestina linoliul dispruse. Qusese distrus n timpul luptelor, sau devenise secolului % n Constantinopolele anului 19:>, apoi n Lirey n 1>;:, i Dr s Die atestat de 3iblie. (Iist o ipotez care ar putea prada unui cavaler apusean. Jemoriile lui de Clari snt de reDerin pentru giulgitii de pre? veni n aLutorul giulgitilor. Daimoasa teorie a mandylionului, tutindeni, Diind considerate dovada eIistenei unui giulgiu cu o aparinndu?i lui %an Pilson, dezvoltat din lucrrile printelui imagine imprimat cu mult timp nainte de giulgiul lui $eoDDrey de Jaurus $reen. n bestsellerul su aprut n 1 =!, The Turin Shroud* Pilson C-arny i, ca o consecin, cu mult timp nainte de perioada indi susine c, n primii ani, giulgiul a eIistat sub numele de <Dntul cat prin datarea cu carbon. )otui, apar unele probleme. +espectivul cronicar nu se bucur de prea mult ncredere Jandylion din (dessa. An Dilmul lui Fenry Lincoln, The Silent varianta acceptat pentru istoria celei de a Patra Cruciade Diu111 7itness* care pornete de la ideile lui Pilson, se susine acelai aceea dat de $eoDDrey de /ille-ardouin. "cesta nu era doar ut lucru.B Doarte atent observator, ci i un diplomat cu eIperien, care cola Jandylionul era o pnz pe care era imprimat, miraculos, borase cu conductorii cruciadei. %ar el nu a Dcut nici o meniurD ia Deei lui %sus T obiect pe care grecii l numesc nc de la legat de un asemenea linoliu. sa acheiropoietos* adic" 2lucru care nu a Dost Dcut de mna n poDida Daptului c de Clari descrie un giulgiu cu o imagi 111 uMuiK. Ca i n cazul $iulgiului de la )orino, istoria sa este doar complet, totui oDer prea puine detalii pentru compararea sa cl Partial atestat documentar, restul innd de legend, n a doua actualul $iulgiu de la )orino. (Iist c-iar discuii contradictoD iia,tate a secolului al /l?lea era considerat cea mai sacr dintre asupra sensului eIact al cuvntului 2DigurK8 este cel din %cvele oraului (dessa An )urcia de astziB, unde a rmas pn n ul Drance.K HH. " Dost luat cu Dora de acolo, n ciuda protestelor

;!

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

credincioilor, i dus la Constantinopol pentru a spori colecia _ relicve a capelei P-aros. " Dost gzduit n acest loc pn n 19oXi cnd a disprut, ca i linoliul lui de Clari. 'ei neargurnent_, solid, ipoteza conDorm creia $iulgiul de la )orino i ar Di unul i acelai lucru poate Di luat n discuie. 'e altDel, unul nu a Dost Dcut de 2mna omuluiK. A'ei se nregistreaz Dlagrant lips a dovezilor8 etic-etarea drept acheiropoietos ine L. credin, ncercarea de a stabili eIistena unor similitudini ntre ceAA dou obiecte este totuna cu a te aga c-iar i de un Dir de pai.B *biecia cea mai simplu de Dormulat este aceea c pe mandyli:f eIista doar imaginea Deei lui %sus T cuvntul nsui indicnd o pr_L de dimensiuni mici, ct o batist. <e presupune c era vorba despL, o nDram pe care s?a imprimat imaginea n timpul vieii, sptA deosebire de giulgiu pe care imaginea a aprut dup moarte i pD care se vede ntregul trup. Pilson a oDerit i contraargumente, dai nainte de toate, trebuie conturat conteItul istoric. Pe timpul mandylionului, n *rientul JiLlociu, sensul relicvela era diDerit de cel speciDic european, n (uropa, acestea erau subieci ale devoiunii, Diind totodat i aductoare de venituri pentru 3ise ric4. n *rientul JiLlociu, ele erau un simbol al puterii politice i L statutului social, Diind socotite adeseori talismane, considerndu?s c au puterea de a proteLa oraele care le deineau, punndu?le li adpost de invazii strine i dezastre naturale. <ub denumire generic de palladia* Diecare ora avea un asemenea talisman T ce al (dessei era mandylionul, aspect potrivit i onorant pentru primu ora cretin din 3izan. +elicva a Dost menionat pentru prima dat n ; :, de croni carul (vagrius, care relata cum puterile miraculoase ale mandylio nului au salvat oraul de la un atac persan. Proveniena relicve apare doar n legende, Diind legat de regele "bgar al /?lea al (dessei contemporan cu %sus. ConDorm legendei, "bgar %?a scris lui %sus, cu rugmintea de1 veni s l vindece de o boal teribil. Pn la apariia mandylion11 lui, scrisoarea de rspuns a lui %sus a Dost considerat, pe bun dreptate, cea mai sDnt relicv a oraului. La scurt timp dup crud Dicare, apostolul )adeus a aLuns la (dessa i 1?a vindecat pe regE convertindu?1 la cretinism. 'up alegerea pnzei ca relicv a oraului, la sDritul secolul11 al /l?lea, legendele au Dost adaptate pentru a Di legate de reg@1

gr. (Iist dou versiuni. ConDorm primei, %sus ar Di Dcut astDel ?t s?i apar imaginea Deei pe o nDram cu care i?a ters Daa i )lfl are a trimis?o regelui, mpreun cu scrisoarea, n cea de a doua f ?arit, imaginea ar Di aprut n timpul agoniei din grdina $-etsi? v L i ar Di Dost adus de )adeus la (dessa. *ricum ar Di Dost, n ? za miraculoas 1?a vindecat pe "bgar i 1?a determinat s se con? rteasc la cretinism. <uccesorii lui "bgar au revenit ns la ?gnism, aa c mandylionul a Dost ascuns T zidit ntr?o ni dea? nra porii oraului. " rmas acolo timp de ;:: de ani, pn n momentul redescoperirii sale, cnd a venit iar n aLutorul oraului. povestea poate Di respins ca Diind o simpl parabol nscocit doar pentru a da pnzei un 2pedigreeK sDnt, miraculos. Putem Di i noi de acord c snt asemnri cu $iulgiul de la )orino, aa cum este i Pilson, legenda pstrind istoria unor evenimente autentice legate de o pnza ce purta c-ipul lui %sus i care a aLuns la (dessa la scurt timp dup moartea acestuia. Pe relicv apare doar Daa, nicidecum imaginea integral a unui trup, dar Pilson susine c, nainte de a Di Dost ascuns, pnza ar Di Dost mpturit n aa Del nct doar Daa s rmn vizibil. (ste adevrat c, dac $iulgiul de la )orino este mpturit de patru ori, Daa aLunge deasupra i nu se mai vede trupul. 'up aceea, dac giulgiul ar Di Dost DiIat pe o plac i Derecat n metal T i eIist dovezi n spriLinul ideii c aa s?au petrecut lucrurile cu mandyli? onul T, pnza ar Di putut strbate timpurile Dr ca posesorii si s tie c este vorba despre un giulgiu ntreg. )eoria are ca punct de spriLin unul dintre primele teIte care descriu mandylionul8 Qaptele lui )adeus, de la sDritul secolului al /%?lea.9: Ln povestirea n care apare %sus tergndu?i Daa pe o nDram, pnza este descris ca Diind un tetradiplon% (ste un cuvnt absolut necunoscut i imposibil de identiDicat T conteItual, este tradus, de obicei, prin 2tergarK, dei nelesul su literal este de ?mpturit n patruK... < Di avut Pilson dreptate. susine c legendele trzii despre "bgar se bazeaz pe real c, la scurt timp dup cruciDicare, giulgiul a Dost adus n a, unde a Dost ncastrat n zidul cetii i pstrat astDel timp e ;:: de ani. (l crede c a Dost descoperit n urma lucrrilor de c gnstrucie necesare dup marile inundaii din ;9;, iar btrnii aii au pstrat secretul descoperirii timp de nc nousprezece l [ pn n momentul atacului persan.

@:

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

@1

Pe timpul ederii sale la (dessa, nu se tia c mandylionul es doar o parte a unei imagini mai mari. Pilson susine c de abL dup aducerea sa la Constantinopol a Dost redescoperit adevr_ sa natur, pstrndu?se ns secretul. "a a aLuns s se transDorme L. linoliul vzut de +obert de Clari n 19:>. Qurat de ctre cruciai Z0 adus n (uropa n anul urmtor, ar Di aLuns, n 1>;:, n mna _ $eoDDrey de C-arny. Qiind considerat eIpresia sDineniei, mandylionul nu a Dost C , piat i nici nu a Dost eIpus public ct timp s?a aDlat la (dessa, decL nu are cum s Die menionat de ctre martori oculari. C-iar i _ Constantinopol, doar mpratul i oaspeii acestuia intrau n contaci cu el. ,u este cunoscut eIistena unor copii dup original, aa W este imposibil reconstituirea sa ca atare. "devrul coninut n cele astDel prezentate este pendinte de v# ridicitatea relatrilor lui (vagrius. ProDesorul "verii Cameron di la 5ing1s College "ncient Fistory 'epartment AColegiul +eg_ pentru %storie "nticB din Londra subliniaz c avem toate mo? tivele s tratm cu precauie aceast poveste.91 (vagrius aDirm ci mandylionul a Dolosit la alungarea perilor n ;HH, totui el scria li o Lumtate de veac de la consumarea Daptelor, n sc-imb, croni? carul Procopius, care evoc evenimentele dup numai ase ani, m Dace meniuni n acest sens. (Itrem de interesant este c (vagrius se baza pe scrierile lui Procopius. (ste posibil ca (vagrius s Di inventat povestea n ideea de a conDeri relicvei sDinte a (desse renumele de a avea mai mult putere dect cele ale oraelor rivale motiv pentru care nu eIist dovezi ale eIistenei mandylionului i anul ;HH. Jai mult, toate dovezile sugereaz c n acel momenl cel puin, nu eIista Acum nu a eIistat nici mai trziu, timp de mult aniB. Ri alte orae i?au Dcut cunoscute acele acheiropoietos* aDlate D posesia lor, n perioada scurs ntre cronicile lui Procopius i (va grius T de eIemplu, Jemp-isul egiptean al anilor ;=: i CamuliatD din Cappadocia anilor ;@:. 'ac mandylionul ar Di Dost descopeD n ;HH, ar Di putut Di originalul din care s?au inspirat celelaltD Qaptul c este atestat de abia n ; : l plaseaz pur i simplu n %uK1 gul ir de relicve similare. %ar dac povestea a Dost inventat1 nseamn c nu eIist nici o legtur ntre "bgar i %sus. )ermenul acheiropoietos indica, totui, c imaginea purta pecE tea misterului, pn cnd ne?am convins c i despre multe al11
U

gini se spune c 2nu snt Dcute de mna omuluiK, n Dapt, este i1K1 o eIcentricitate a 3isericii medievale. <pre eIemplu, n pala? i Lateran din +oma eIist o pictur care l nDieaz pe %susV 111 cunoscut ca Diind Acheropita Aec-ivalentul latinB. C-iar i un @ zaic a pri11_1 acest titlu. Concluzia este c termenul se Dolosete ru a indica un anumit gen de art religioas, neputnd Di utilizat n _ argument al autenticitii mandylionului sau a altui obiect. n argumentaia lui Pilson mai apare o serioas contradicie gata de semniDicaia cuvntului tetradiplon n Qaptele lui )adeus. ConDorm opiniei lui Pilson, n secolul al /l?lea, cnd apar respecti? vele meniuni, nimeni nu tia c, de Dapt, mandylionul era nsui giulgiul mpturit, n acest caz, de ce autorul Qaptelor lui )adeus se reDer la mandylion ca Diind 2mpturit n patruK cnd se reDer la o pnz de mrimea unei Dee. 2JandylionK deriv din latinescul mantile* care nseamn 2pnz pentru miniK, cruia i s?a adugat diminutivalul ?ion.99 &n dublu indiciu n sensul c este vorba despre un lucru de dimensiuni mici% %an Pilson nu ia n consideraie etimologia cuvntului, considernd c nu este mai semniDicativ dect porecla nsoitorului lui +obin Food, Little Oo-n A2JicuulKB.9> 'ar, n acest caz, ar Di vorba de o ironie la adresa unui obiect sDnt. <upraDaa $iulgiului de la )orino este de 1> metri ptraiV oare nu ar Di Dost cam mare pentru un ter? gar. Pn i cel mai obtuz comentator i?ar Di pus problema dimen? siunilor. %poteza lui Pilson este discutabil i din alte motive. (l spune c, la un moment dat n istoria sa, s?a descoperit c mandylionul era o pnz pe care se aDla ntreaga imagine, devenind astDel linoliul menionat de +obert de Clari n biserica <Dnta Jria din 3lac-ernae. 'ar n inventarul relicvelor din capela P-aros din Constantinopol a Par att mandylionul ct 3i un giulgiu care nu poart vreo imagine T Ca at are, giulgiul i mandylionul nu aveau cum s Die unul i acelai ucru.9H On pi&<B XLe Clari menioneaz mandylionul ntr?un Drag? e nt anterior despre capela P-aros.9; Pilson crede c, dup ce s?a "coperit ntreaga imagine de pe el, mandylionul s?a transDormat @ulgiu i n locul su a Dost pus un mandylion Dals, dei nu snt ciare motivele unor astDel de substituiri, cu att mai mult cu ct giul era considerat drept cea mai puin important dintre cele _ a relicve menionate. 'ac te aDli n posesia obiectului veritabil, Ce ai ncerca s?1 mistiDici Asau viceversaB. V Dtr A0

@9

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

@>

+econstituind perioada scurs ntre 19:H i apariia relicvei L siderau ca Diind un argument solid n Davoarea ideii autenticitM Lirey, dup 1;: de ani, pn i Pilson ia ca reDerin Daptul c[ giulgiul a Dost venerat nDind doar capul. (l susine c acesta, devenit idolul inDam venerat de cavalerii templieri Aun ordin leresc Dondat n Lurul anului 111! i interzis n 1>19B. ,oi de prere c imaginea lui %sus este eIact ultimul lucru pe care ar D dorit s?1 venereze cavalerii templieri. "ltDel spus, Pilson necare s umple golurile din istoria giulgiului identiDicndu?1 cu tr_L obiecte misterioase8 mandylionul, linoliul i idolul )emplieril:t Pentru a se aLunge aici, trebuie s admitem c, la origini, s?a cre_ c este vorba doar despre imaginea unui cap. Pe urm, dei a Do_ descoperit i eIpus imaginea ntregului trup, templierii au uit_ acest lucru i le?au artat membrilor ordinului doar capul. "rgu. mentele lui Pilson conduc, dup caz, la ideea c este cnd un cap cnd un corp ntreg. (l ar dori s Die amndou, dac s?ar putea. &n alt episod din istoria mandylionului arat c era pur i sin. piu o imagine pictat. " Dost depus n garanie, de ctre condu? calorii (dessei, n secolul al /l%%?lea, pentru a plti nite suin datorate lui "t-anasius, membru al unei secte cretine rivale monoDiziii, n momentul rscumprrii, "t-anasius le?a returnai o copie pictatV originalul Dusese donat baptisteriului monoDizit.91 Locuitorii din (dessa au Dost complet zpcii de acest iretlic8 aa s Di Dost originalul, ca o pictur. (ste interesant c toate ncercrile artitilor moderni de a reproduce convingtor imagi? nea de pe giulgiu au euat. Ca atare, o copie pictat ar Di Doarti uor 2detectabilK. P-ilip Jc,air, proDesor de limba italian i pasionat de pro blematica giulgiului, a ridicat obiecii la teoria mandylionului. (l sugereaz c n condiiile n care, din ntreg giulgiul, ar Di De1 eIpus doar partea corespunznd capului, aceasta s?ar Di nglbeni1 imaginea deteriorndu?se n acea poriune prin comparaie cu restD pnzei. 'iDerena ar Di Dost Doarte uor sesizabil n momentul @ Da.9= n Dapt, n aDara spatelui pnzei, care este mai intens colorZ1 tocmai zona imaginii capului este mai nc-is dect restul. Pot Di aduse dovezi clare ale istoriei giulgiului. Pe parcursK cercetrii noastre am discutat cu muli oameni, n mare paD1; acetia s?au reDerit la lucrarea publicat n 1 =@ de ctre dr. JM1 Qrei, om de tiin, specialist n domeniul criminalisticii. )oi o co1

zei? APgate trebuie reamintit Draza 2ce Dacem cu polenul.KV mai P 2turn, mai n serios, ea a Dost pe punctul de a deveni titlul crii C/% - ncercm s demonstrm c lucrarea lui Qrei a Dost Doarte slab S uriientat din punct de vedere tiiniDic. prei a identiDicat urme de polen pe giulgiu, care ar aparine .pai unor specii de plante care se gsesc n Palestina, n stepele .Dlatoliei, care nconLoar oraul (dessa A&rDa de astziB, i n Liele limitroDe Constantinopolelui A%stanbulul de astziB. Pornind AC la aceste elemente, a pus concluzia c pnza s?a aDlat n Diecare dintre aceste trei zone T eIact cele menionate de Pilson. ,u este o simpl coinciden. +ezultatele eIpuse de Qrei induc ideea c, dup ce a prelevat mostre de pe giulgiu, le?a comparat cu granule de polen din ntrea? ga lume. <e mai poate crede c a comparat plantele identiDicate n conDormitate cu distribuia lor geograDic i, astDel, a aLuns la aceeai concluzie cu Pilson. +ealitatea este cu totul alta. nainte de Qrei, nu a eIistat nici o colecie, nimic sistematizat n sensul ncadrrii polenului n diverse categorii, ca atare el n? sui a trebuit s construiasc aceast baz de date cu aLutorul creia a comparat mostrele. &nul dintre principiile de baz ale
1

cercetrii tiiniDice este acela c respectivele rezultatele trebuie s poat Di veriDicate de ctre alii, n cazul acesta, principiul este imposibil de aplicat. ,u eIist repere cu care s poat Di comparate rezultatele sale. 'emersul lui Qrei s?a bazat pe Daptul c nveliul granulelor de polen este indestructibil. Ca atare, poate 2cltoriK pe distane mari, n rstimp de milenii. )eoretic, orice bucat vec-e de pnz poate aduna polen din multe locuri. < identiDici granule de polen speci? Dice regiunii &rDa, s spunem, nu este semniDicativ ct timp acesta nu se aDl la un nivel att de ridicat nct s nu Die vorba doar de o Prezen accidental. ,imeni nu tie dac i pe unde a stat pnza i nici ct timp a Dost Ptrat nainte de a se imprima imaginea pe ea. "r Di putut sta ins n calea vntului care btea dinspre &rDa n mod constant, du P4 cte tim noi. Drei indicii duc la ideea unei suspecte coincidene ntre cerce? .. lui Qrei i istoria giulgiului aa cum se ncearc a Di reconsti? lt de ctre Pilson. n 1 =>, dup ce a prelevat mostrele, Qrei a D gPigat de situaie s?i amne cercetrile, din lips de Donduri.

@H

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

@;

n 1 =@, productorul 'avid +olDe a demarat Dilmrile la Silent 7itness* scenariul avnd la baz teoria lui %an Pilson leg a. de mandylion. +olDe i Pilson au cltorit mpreun n div eis zone neospitaliere ale *rientului JiLlociu AnDruntnd cu eroL s. uimitoarea, dar total neigienica &rDaB n cutare de locuri pentL. Dilmri. +olDe 1?a pltit pe Qrei pentru a?i nsoi, n aceast cl4to5 a adunat mostre n baza crora i?a continuat cercetrile i a trL, concluzii. 9! (ste Doarte adevrat c Qrei a comparat polenul gsit pe giulgV cu cel aparinnd unor plante din cele trei locaii sugerate XB A Pilson, dar trebuie subliniat c a c"utat doar 9n aceste trei locurDi )eoria mandylionului presupune ca giulgiul s se Di aDlat n acelL trei locuri T i numai n acestea trei. 'e eIemplu, dac ar ap4re A dovezi conDorm crora giulgiul a trecut i prin )oledo, ntreag teorie s?ar prbui. Probabil c att Pilson ct i +olDe vor Di Do s mulumii de munca lui Qrei, astDel eIplicndu?se i Dinanarea acor? dat. Pe de alt parte, acesta va Di neles c, ntr?un anumit Del, eti vorba despre o rsplat anticipat. Probabil c sponsorii nu ar mu Di Dost la Del de bucuroi s se mpuneze cu contribuia lui Qre dac ar Di tiut c, dup civa ani, el avea s Die cel care va autenti Dica 2Lurnalele lui FitlerK. 9 'emersul lui Qrei a Dost criticat de eIperi ca pctuind prii selectivitate. " i Dost insuDicient spriLinit de <)&+P T spunnd ci s?a gsit 2puin polenK pe mostrele prelevate. >: (ste un aspect dt reDerin pentru cazul autenticitii giulgiului. 'ei nu s?a aDirmai vreodat c, astDel, relicva ar putea Di datat, giulgitii pun mari pre pe argumentul polenului8 n baza acestuia pot Di realizate co neIiunile necesare att cu %erusalimul ct i cu teoria mandyliZ nului. 'ar, pe msur ce snt aproDundate, opiniile lui Qrei pierd dtD credibilitate. &imitor este c, dei a publicat concluziile, materialul n car demonstra cum a aLuns la ele a rmas nepublicat i dup douze1 de ani. >1 Qrei a murit n 1 !>, dar manuscrisele sale se aDl n piK prietatea "<<%<), o grupare american care militeaz pentru auteK ticitatea giulgiului, )-e "ssociation oD <cientist and <c-olars h t-e <-roud oD )urin, %nc, care deine i mostrele originale ale1 Qrei. 'in perspectiv tiiniDic, este inadmisibil asimilarea cBf cluziilor Dr studierea elementelor demonstraiei. 'incolo de ac e aspect ns, lucrarea lui Qrei ridic alte probleme importante.

p re i aDirm c ar Di identiDicat ;! de specii de plante doar n analizei vizuale a polenului. "li specialiti, cum ar Di bota? 0 tul +i cnarc M F, (yde de la <mit-sonian %nstitute i dr. *liver g ck- arn de la Corpus C-risti College, Cambridge, au aDirmat c este imposi<il s se aLung la un astDel de rezultat Dolosindu?se metode. Pot Di identiDicate doar genul sau Damilia crora le planta de la care s?a prelevat polenul, nicidecum specia, aDirm8 2(ste cunoscut c oricine susine c a identiDicat o pecie de plante n baza polenului trebuie, obligatoriu, s prezinte dovada n acest sens. +espectivul trebuie s spun clar prin ce diDer grunele de polen de cele ale celorlalte plante nrudite.K >9 pup cum arat +ack-am, esenial, pentru cazul n spe, este c Qrei pretinde a Di identiDicat specii care cresc numai n anumite zone geograDice. >> n Dond, totul depinde de asta. %an Pilson >H aDirm c Qrei ar Di descoperi poate o nou metod de identiDicare a speciilor, secretul respectivei te-nici regsindu?se poate n materialele sale nc nepublicate. <au poate c nu. ,u vom iei niciodat din aceast dilem. <cepticismul a atins cote nalte pornind de la amnuntul c maLoritatea tipurilor de polen identiDicate de Qrei provin din Palesti? na i din )urcia. >; )otui, dup cum este atestat istoric, n ultimii @;: de ani giulgiul s?a aDlat n Qrana i n %talia. Ca atare, polenul de pe acesta ar Di trebuit s Die, maLoritar, european. "cest aspect i?a determinat pe muli trateze cu scepticism toate rezultatele cerce? trilor lui Qrei. 'ar cele mai serioase contraargumente au Dost Dormulate de ctre Ooe ,ickell i Amai trziuB de microbiologul Palter JcCrone, Knul dintre prietenii lui Qrei. Cei doi au eIaminat, n 1 !!, notiele &l Qrei. "u Dost ocai de Daptul c mostrele de polen erau greit P asate pe lamele ? pe margini, nicidecum n miLloc, aa cum ar Di ret[uit. %niial, JcCrone a motivat aceasta prin 2contaminareK dar, es te un timp, i?a scris lui ,ickell8 2mi amintesc c, ntr?un anumit gnient, m?am eIprimat, diplomatic, rostind cuvntul Yconta? areZ. (ste absolut ndoielnic c au Dost prelevate de JaI AQreiB P e giulgiu. ,u vd nici o eIplicaie pentru asta, cu eIcepia Cercrii de nelciune.K >@ Po^ eMltlMc[ cum a Dgst posibil contraDacerea mostrelor lui Qrei cu n din *rientul JiLlociu. <e impune s Die reamintit c, dup ce

,,

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

@=

a prelevat mostrele de pe giulgiu i i?a publicat concluziile, Dost n %srael i n )urcia cu %an Pilson i cu productorul The Silent 7itness% Poate c atunci a Dcut rost de polen. din ce n ce mai credibil ideea c, indiDerent de scopul declarat 2 cltoriei, aa?zisa descoperire a polenului din acele locuri . relicv este special destinat Durnizrii unicei dovezi a ntre giulgiu i Palestina, n spriLinul teoriei mandylionului, de Pilson. $iulgiul nu este, aadar, mandylionul reaprut. 'ar unde ,, s aDlat el ntre 19:H i 1>;:, cnd a aprut, brusc, la Lirey. Pil<o, s?a grbit din nou s dea rspunsuri. (l crede c giulgiul a Dost lu, n Qrana de ctre cruciaii care au prdat Constantinopolele. )ace rea absolut asupra subiectului este atribuit Daptului c, n evenL mente, ar Di implicai cavalerii templieri, membrii celui mai enigmati dintre toate ordinele militare. La origini, templierii erau un ordin de soldai? clugri, DondL pentru a asigura protecia pelerinilor care mergeau ctre `aL <Dnt, la nceputul secolului al \F?lea. )emplierii s?au mbogi Doarte repede, dobndind i o notabil inDluen, avnd Diliale ii maLoritatea rilor europene, dar pe msura creterii Dorei lor s adnceau i se ampliDicau i uneltirile dumanilor lor. "u Dost desemnai drept custo#i ai <Dntului $raal

Aaspect ere dibil, dar i sminteal, n aceeai msurB, precursori ai Drancnii soneriei, protectori ai liniei de snge a lui %sus i, mai de curnd, s consider c au Dost implicai n cutarea C-ivotului. 'ei istorici atrag atenia asupra Daptului c numele templierilor este invocat oi de cte ori este nevoie de acoperirea unui gol n Dirul istoriei, treci tul lor este att de ceos, iar zvonurile legate de ei snt att de iei1 din comun, nct nu trebuie s mire Daptul c snt invocai de toi > care ncearc s eIplice misterele. *rdinul Pauperes Commilitones C-risti )empliWue <alomoni1 ACavalerii <rmani ai )emplului lui <olomonB ? pentru a DolK1 adevratul nume al templierilor ? a Dost Dondat, de numai noK cavaleri, la %erusalim, n 111!, la scurt timp dup Prima Crucii "u devenit, n scurt timp, Doarte bogai i Doarte inDlueni din puK1 de vedere politic, aLungnd s se comporte ca i cum ar Di 1O reprezentanii unui stat european aparte, n perioada secole i \%%?\%%%. ntr?un Del, erau un amestec de ordine militare, cavalerK

0 mona -ale, bazat e pe princi piile loialit ii, srci ei perso nale i > iLbatu lui. 'inco lo de aceast a, erau solda ii cei mai bine instru ii C< Dliai temui ai epocii.
;

<eme i i distan i Da de

restul lumii, recunoscnd eIclusiv itatea papei, aveau n proprietate terenuri i tor Dortree n 2 ti?eaga (urop, n plus, operau printr?un sistem bancar care prezenta un pionierat pentru continent. 'ar vineri, 1> octombrie 1>:=[ cavalerii templieri din Qrana au Dost arestai i ncarcerai LLn ordinul lui Qilip al %/?lea sub acuzaia de erezie i de practici diavoleti. "u Dost torturai, mrturisirile lor Diind Dolosite ca probe t n p ot ri v ? le . n lunile care au urmat, la ordinul papei Clement al /? lea, aciu? s?a eItins i n celelalte ri europene, iar ordinul a Dost nea dizolvat pn4 n 1>19. Cei mai muli istorici snt convini c, dup aceast dat, templierii au disprut. )otui, cu eIcepia Qranei, n rile europene autoritile au Dost destul de ngduitoare T dup arestare, cavalerii au Dost eliberai sub promisiunea de a se lepda de ordin i de a se ci pentru 2crimeleK lor. Cei care au reDuzat s?i recu? noasc vinovia au Dost ari pe rug. " Dost i cazul

marelui maestru al ordinului, OacWues de Jolay. %storia reine c Qilip nu voia altceva dect bogiile lor, dar va Di Dost suDicient de bine argumentat scenariul mpotriva lor. ,ate suspiciune Daptul c, n poDida c-inurilor groaznice la care au Dost supui pentru a mrturisi, att de muli cavaleri au spus lucruri care se potrivesc pn n amnunt. Cele mai importante acuzaii erau c reDuz s?1 recunoasc pe %sus ca Diind Fristos, c scuip i calc n picioare crucea i c se dedau la practici -omoseIuale. <e aduga venerarea unui idol misterios cunoscut sub numele de 23ap-ometK, a le crui reprezentri erau diDerite n Duncie de cel care mrturisea, dar se accept c era vorba de un cap demonic.>= . )eoria lui %an Pilson se bazeaz pe Daptul c unul dintre cei mai K_Portani capi templieri T preceptorul normand care a Dost eIecu? mpreun cu OacWues de Jolay ? se numea $eoDDrey de C-arnay. niele coincide cu cel al primului posesor cunoscut al giulgiului _ Lirey ] ^a distan de H: de ani AdiDerenele de ortograDiere nu urtportante n conteItB. Lund ca baz numele de Damilie, Pilson m C.te _e _a sPecu_atia ca aMK Putea eIista o legtur de rudenie e Ce i doi $eoDDrey, dei nu eIist dovezi genealogice n s acest s ? )otui, n 1 !=, genealogistul ,oel Currer?3riggs, membru

@!

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

3<)<, a stabilit eIistena unei legturi ntre cele dou personaL. templierul $eoDDrey de C-arnay era unc-iul lui $eoDDrey, proprL1 tarul de la Lirey. "ici, Pilson a avut dreptate. "ceast legtur l aLut s eIplice drumul parcurs de gi&L giu7mandylion ntre 19:H i 1>;:. 'ac pnza s?a aDlat n posesL. templierilor, nu e de mirare c nu s?a tiut nimic despre ea, secret_ mania Diind o caracteristic a ordinului. 'up distrugerea ordinul_ este posibil s Di intrat n posesia Damiliei de C-arny. Qaptul W aceasta nu s?a pronunat niciodat asupra provenienei acestuia st eIplic prin Direasca rezerv Da de menionarea legturilor _ templierii czui n dizgraie. Pot Di Dormulate imediat obiecii Da de aceast teorie, n grabL de a gsi, pentru giulgiu, un loc identiDicabil, n care s se Di aDlai nainte de 1>;:, Pilson 1?a asociat, obligatoriu, cu 3ap-omet, cL. pna demonic, idolul templierilor. ,oi am aLuns la propriil e noastre concluzii reDeritoare la ordin i credinele sale, dar, n ceW ce l privete pe Pilson, o astDel de asociere este uimitoare, datt Diind mrturisitele sale convingeri romano?catolice. 'ac renunm pe moment la suspiciuni, apare Direasca n? trebare8 cum a aLuns giulgiul din Constantinopol n Qrana, dupi prdarea oraului, n 19:H. )emplierii nu se aDlau acolo n tim? pul celei de a Patra Cruciade. Pornind de la teoria lui Pilson, Currer?3riggs a Dormulat ideea c giulgiul ar Di aLuns n (uropi prin intermediul Dostei mprtesc de la Constantinopol, Ja? ria?Jargareta de &ngaria.>! 'escendent a unei nobile Damilii Drance nrudite cu capii cruci? adei, era vduva detronatului mprat bizantin %saac al %%?lea. 'up rsturnarea acestuia Adin motive care, n conteIt, nu prezini importanB, oraul Constantinopol a Dost prdat. La o lun de l1 cderea oraului, Jaria?Jargareta s?a mritat cu unul dintre coD ductorii cruciailor, 3oniDace de JontDerrat, alturi de care a rnef n $recia, iar dup moartea acestuia a mai avut un so, n &ngaDlM Currer?3riggs apreciaz c aceast (lizabet- )aylor a lumii bizaK tine a scos giulgiul7mandylionul din oraul prdat, probabil nde dinndu?1 templierilor cu titlu de garanie pentru un mprumut. (ste o retrospectiv ingenioas, n acelai timp ns, este teorie construit n Lurul unui lucru care Die nu a eIistat vreoda1 Die a Dost inut totdeauna sub pecetea secretului. Ca atare, tot rmne o speculaie. 'incolo de depanarea acestor ipoteze istoDl

/ frC @

amnunit elaborate, trebuie s inem cont c, din motivele deLa, mandylionul i giulgiul nu aveau cum s Die unul i iai lucru.

Dn absena unor probe incontestabile ale eIistenei giulgiului aintea eIPunerii <Eue publice la Lirey, mai muli cercettori s?au asupra unor dovezi indirecte. pe eIemplu, muli credincioi aDirm c tocmai similitudinea dintre imaginea lui %sus de pe giulgiu i cea care apare n operele de art cretin anterioare secolului al \l/?lea se constituie n dovada autenticitii relicvei. (ste adevrat c, anterior secolului l /%?lea[ descrierile lui %sus erau mai variate T de eIemplu, unele a l prezentau Dr barb T, dar consensul asupra Delului n care arta %sus nu poate Di, n sine, dovada Daptului c giulgiul a aprut i i?a inspirat, ulterior, pe toi. 'ac giulgiul este un Dals, ar Di putut urma linia artistic tradiional, n special n cazul n care DalsiDicatorul avea oc-iul Dormat pe detalii i pasiunea migalei. "numii cercettori aDirm c au identiDicat pe giulgiu indicii incontestabile ale Daptului c acesta a inDluenat artitii nainte de perioada Lirey. Qrancezul Paul /ignon, unul dintre cei mai impor? tani sindonologi, aDirm c unele dintre caracteristicile brbatului de pe giulgiu coincid cu cele prezente n modul n care era nDiat %sus n epoca bizantin ? cunoscute acum sub numele de 2semnele lui /ignonK. Cel mai bine cunoscut dintre acestea este semnul n Dorm de 2/K dintre sprncene, despre care /ignon aDirm c se regsete n tradiia iconograDic de nceput, unde %sus este nDiat c u un semn distinct. /ignon pretinde a Di identiDicat douzeci de semne similare despre care aDirm c se potrivesc cu cele eIistente S Picturile speciDice zorilor cretinismului. ,u snt prezente toate, simultan, n icoane AeIist o pictur siciliana din secolul al \ll?lea c are snt reunite paisprezece dintre acesteaB. (ra ns suDicient ntru a?1 convinge pe /ignon c $iulgiul de la )orino era cu? n gscut cel puin ncepnd cu secolul al /&%?lea. identiDicate de /ignon nu snt speciDice doar pentru 111 care este reprezentat %sus n icoanele bizantineV de eIemplu,
-

,V ecoare apare pe mne s n o r c a r pe runtea aria. Cele mai multe dintre aa?numitele 2semne /ignonK snt cu TKY? eIclusiv pe negativul DotograDiilor giulgiuluiV ca atare, ar Di putut s Die observate de ctre artitii din vec-ime.

el ,V/

70

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

=1

n conteIt, mai apar i alte probleme. "a cum o s descopere pe pielea noastr, nimeni nu?i mai orb dect cel care nu vrea _ vad, iar asta se potrivete perDect giulgitilor. "cetia s?au aplE cu entuziasm asupra cercetrilor lui /ignon, prelund ideile sale c. pe un argument n plus n Davoarea autenticitii giulgiului. 'ar la privire mai atent, ele nu snt att de convingtoare. (i pornesc, XL eIemplu, de la asemnrile ntre sprinceana ridicat i semnul _ Dorm de 2/K prezente pe giulgiu i n icoanele nceputurilor creL nismului. 'ar din punctul de vedere al altor amnunte mult maL evidente, icoanele cretinismului timpuriu se deosebesc mult XLe giulgiu, n acele icoane, Dorma Deei lui %sus este diDerit de aceeV 2prelung i ovalK de pe giulgiu, este plin i rotund. 'e ce <dU considerate unele amnunte argumente ale tradiiei, iar rsturilA importane snt ignorate. Cercetarea pnzei a continuat, cu aceeai minuiozitate. 'upL Paul /ignon a venit "lan P-anger, proDesor de psi-iatrie la 'ukt &niversity, din Carolina de ,ord. Qolosind un dispozitiv special inventat pentru suprapunerea a dou desene, a comparat DaX brbatului de pe giulgiu cu o serie de reprezentri picturale ale lui %sus din perioada premergtoare secolului al \l%%?lea. Concluzia i Dost c precizia cu care snt realizate este att de mare nct par ai copiate de pe giulgiu.> Criteriul lui P-anger a Dost legat de 2punctele de congni enK, de tipul celor Dolosite de poliia american pentru a Ludec dac dou DotograDii diDerite reprezint aceeai persoan. (l a aDt mat c, n situaiile analizate, au aprut mai multe puncte de con gruen dect i?ar Di necesare poliiei i Q3%?ului pentru stabilir identitii. "a cum am descoperit c-iar noi, metoda respectivN prezint dou dezavantaLe8 n primul rnd, este prin eIcelen su biectiv i, Doarte repede, devine un Del test +orsc-ac- cu pete dX cerneal. Cea de a doua problem este c, n cazul giulgiului, M taliile Dine se pot pierde n pliurile pnzei Anc o dat, vorbim propria noastr eIperienB. Ri ca toate aceste ipoteze s probe, ele ar trebui s Die aplicabile imaginii sesizabile cu oc-i11 liber, nicidecum negativului. (Dorturile lui P-anger snt marcate de subiectivism. &na dinK1 2potrivirileK cele mai remarcabile An raport cu giulgiulB este imaginii lui Fristos de pe o moned bizantin din timpul mpM, tului lustinian. (l a gsit aici nu mai puin de 1H; de puncte

? o Dapt supraomeneasc, Dr ndoial, innd cont c rinea de pe moned are doar mm nlime Amai mic dect ai iii[ L reginei de pe o moned de cinci pennyB. "dmind c cap1 u P-anger )e dotat cu capaciti supranaturale de observaie, ce mai putem e despre copiatorul bizantin care a lucrat Dr microscop sau u: i iitile de contact. 'ac acest necunoscut meteugar de geniu a L?spus de capacitile te-nice necesare pentru a realiza un aseme? lucru, la ce i?ar Di Dolosit ata vreme ct ar Di Dost suDicient o ea opie mult mai puin Didel. <urprinztor sau nu, prerile lui P-anger au Dost primite cu pticism de ctre cercettorii giulgiti mai obiectivi. " Dost ca sce ntr?o glum Dcut de %an Pilson cu prileLul unui eIpozeu la 3<)< din aprilie 1 18 2Ri toate astea vin c-iar de la un psi-iatruNK P-anger, care lucreaz mpreun cu soia sa Jary, a resuscitat, legat de originile giulgiului, i dovezile de natur botanic. ,u s?a avut n vedere depistarea urmelor de polen T cei doi P-anger susin c este posibil ca, pe giulgiu, s Di rmas imprimate i s poat Di identiDicate urme de petale i Drunze rmase de la buc-etele de Dlori care au Dost puse pe trup. Pornind de la DotograDiile lui (nrie din 1 >1 Aalt dovad de subiectivitateB, soii P-anger aDirm c au identiDicat pe giulgiu 2suteK de asemenea imagini, n special n Lurul capului, dar i 2multe altele, inclusiv cteva buc-ete mai Los, ctre talieK. +ecompunnd imaginile petalelor au identiDi? cat nu mai puin de 9! de specii de plante i, spre marea lor satis? Dacie, au descoperit c toate cresc i astzi n %srael, n special o varietate de capere (Fygophyllum fa<ago) crete eIclusiv n %srael, %ordania i <inai.H: (Dortul Damiliei P-anger, cu adevrat remarcabil, a Dost susi? nut ai prin contribuia a doi botanistN iraelieni T dr. "vinoam 'anin de la &niversitatea (braic din %erusalim i dr. &ri 3aruc- de la putoritatea %sraelian pentru "ntic-iti. 'anin a reuit c-iar s e ae aceste concluzii de rezultatele activitii lui JaI Qrei, identi? lc nd un buc-et de Dlori Acistacee, Dlori de culoare alb sau roz ale u i arbust mediteranean, n%trad%) al cror polen a Dost gsit de Qrei Pe aiulgiu. /eriDiend ipotezele de lucru ale Damilei P-angler, prezentate n c _ ea i pe site?ul lor, am aLuns n situaia de a nu mai nelege . Pre ce este vorba. 'e eIemplu, ni se arat poza unei crizanteme 1 se cere s o identiDicm ntr?o imagine mrit. (ste cel mai

=9

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

+'

neinspirat 2oc-i magicK de tip puzzle cu putin8 vagi contururi pac giulgiul ar Di eIistat nainte de secolul al \l/?lea, ar Di amestecau ame ind privitorul, care nu nelegea nimic. Poate cL L ?ezeritat pentru cretintate cel mai valoros obiect al tuturor oO Di de neles c au Dost aezate buc-ete de Dlori pe giulgiu, dar, L _purilor, iar astzi nu ne?am mai Di putut ndoi de eIistena lui. cazul de Da , ni se cerea s 2vedemK tot Delul de obiecteV de D a? c-iar un talme?balme cu obiecte de tot Delul8 o ung-ie, un ciocM o mtur, o Drng-ie, un zar, coroana de spini i un mosor prins L un burete... H1 A3ineneles c toate pot Di regsite n diverse is tAB risiri din ,oul )estament, cu eIcepia mturii.B 'incolo de natu , t absolut subiectiv a menionatelor descoperiri, apare ca DL_. 0p pcate, adepii de astzi trebuie s scotoceasc pentru a identi? ,ca orice amnunt, ct de mic, poate Dolositor, i s selecteze, din ele i miile de icoane i alte relicve cretine, orice s?ar asemna, -iar i vaa[ cu imaginea de pe giulgiu. On acest sens se cuvine a Di amintit ilustraia din menionatul l_atiuscris al +ugciunii T provenit dintr?o mnstire benedictin eItrem de ciudat c ucenicii au -otrit s?1 ngroape pe %sus cu to, "g-iar a anilor 11 : ? eIploatat att de %an Pilson ct i de ali bazarul acesta unde se disting c-iar i instrumentele de torti_ iti, n care trupul lui %sus este pregtit pentru iulg nmormntare de Juli giulgiti cu simul penibilului au Dost proDund Lenai L_. rimateea i de ali ucenici. Poziia trupului este dt D din "

ncearc s gseasc el e. _ Demei. se aDla un nger cu o pnza. proba bil un giulgiu n care mente care s" difere de conveniile artistice, considernd c astDel unneaza sa Die toveGD:t trupul . Pe giulgiu snt trei puncte misterioase, s?ar putea demonstra c imaginea de pe giulgiu vine direct dZ despre care Silson i ceilali cred ca reprezinta ce le trei 2semne de vtraiK, vizibile pe $iulgiul de la )orino. H; 'e unde s Di cunoscut pe giulgiu i poziia neobinuit i neDireasc a minilor ncruciate, , . ,1 . ,. 2..D , * * 2 . .. . . astDel de amnunte artistul care a realizat ilustraia, cu att mai mult Pilson da citeva eIemple m acest sens. +eprezentative smt o cu aceea C&Cdt 1la momentul respectiv, nimeni nu tia nimic despre ilustra ie dintr?un manuscris din 3udapesta, datnd de la sDrJ de pe giulgiu. giulgi secolului al \F?lea, cunoscut ca Januscrisul +ug ciunii ACoda Ce mesa ?[ a vmt sa transmit prin marcarea pnzei ou u, mai cele trei ales PrayB, i o tapierie trimis papei Celestin al %%?lea aproIimativ Z Puncte. 'e ce nu a Pictat g_lgiul, pur i simplu. Pentru din giulgiti, punct mai #P !K; B problem8 n conDormitate cu teoria lui aceea i perioad. "mndou l nDieaz pe %sus cu minile tacZ ul de Pilson, ilus? veder ciate ca pe giulgiu, iar n ilustraia din manuscrisul budapestaZ ??@? a Dost realizat eIact n perioada n care se e al presupune c minil este n ntregime gol H> giulgiul ar Di Dost mandylionul mpturit i redus, astDel, la dimensi? or umle unui Rubrezenia acestui argument vine din Daptul c eIist picturi t prosop de Da. ncruc care s nt nDiai n aceeai ipostaz i alii, nu numai %sus. "stDel Puse n Daa rezultatelor datrii prin carbon, toate iate, aceste aa?zise n ntr?o biseric din 3erze?la?/iile, din sud?estul Qranei, pe un perei dovezi rmn simple speculaii, uneori alimentate planul de disperarea al Cre pictat n anul 111: apare <Dntul /incent dezbrcat i eIact iZ dincioilor dornici s demonstreze autenticitatea doilea giulgiului. ,ici , pozi ia de pe giulgiu. HH Jergnd pe logica giulgitilor, ar trebM Ona nu demonstreaz c pnza, pe care o numim azi alturi $iulgiul de la de *rino . eIista mai nainte de limita inDerioar a datrii pus concluzia c omul cu giulgiul este, de Dapt, <Dntul /icent. Jria prin carbon, Jagd ul 1>;:. Qaptul c toi credincioii snt constrni de mpreLurri s?M alena nsueasc astDel de argumentaii pline de detalii triviale, mesc-iiK _ /or Di eIistat, probabil, mai multe 2giulgiuri i de "l sDinteK, cel de ast zi Diind doar unul ntre multe altele... dar, i i penibile atrage atenia asupra problemei eseniale, nainte M indiDerent de prove? lumea real . &n astDel de element ar putea Di goliciunea omului dA 1>;: nu apar reDerin e documetare la giulgiu, ci doar apariii i 9K len ta cercet Dalsului Ane ntoarcem imediat la acest subiectB, era eIact tori late, cazul de Clari, ale unor obiecte care ar putea Di giulgiul d aCK Centul potrivit pentru apari ia sa. susin se Pel contra descrieri a ceva ce ar putea Di actualul $iulgiu de la )orino. "rinilor, a unui giulgiu cu o imagine pe el, ntlnim n sc-imb o riul. mistiDic realitatea. Ri nici nu eIist reprezentri Digurative E 'ei nu eIist relatri timpurii despre eIpunerea (i public, n Daa simila r aseriu nile lui P-an ger. H9

+*

LYNN P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

ndelungat tradiie a pnzelor pe care apare Daa lui %sus. n de mandylion, a mai eIistat i nDrama /eronici. 'ei omis, la rndu?i, din ,oul )estament, istoria creai2. acesteia apare pe larg n tradiiile cretinismului timpuriu i est prezent n varianta catolic la 2drumul cruciiK. <e spune c, t timp ce %sus i tria calvarul sub greutatea crucii, o Demeie miloas a ieit din mulime i %?a ters transpiraia de pe Da cu o <e spune c pe aceasta a rmas imprimat imaginea Deei. Demeii era /eronica. * pnz4 despre care se crede c este aceeai i care este nurnitL n mod obinuit, 2nDrama /eronic4iK, a Dost pstrat la +oma nCL din secolul al \F?lea. " Dost vzut de public Doarte rar, dar una din aceste Doarte rare ocazii s?a nregistrat c-iar cu numai civa anL nainte de prima apariie a giulgiului din Lirey, n anul de graie 1>;:, ea Diind eIpus n Daa unui mare numr de pelerini eItaziai " devenit imediat subiectul de discuie preDerat al europenilor. 'ar era vorba numai despre c-ipul lui %sus. (ste uor de ima? ginat care ar Di Dost reacia cretintii naive la apariia unei pnze purtnd imaginea ntregului su trup, care 1?ar Di artat cruciDicat, pregtindu?se s se nale la ceruri, ca o victorie total a nvierii, Cum ar Di putut rezista unei astDel de tentaii ticloii i lacomii. n opinia noastr, toate aceste dovezi duc la concluzia c a Dost comisa o astDel de neltorie. 'incolo de toate acestea, paradoIul giulgiului rmne acelai Pe baza dovezilor istorice, nimeni nu ar trebui s ezite n a?1 catalo? ga drept un Dals din secolul al \l/?lea. Pornind de la dovezile tiiniDice, cel puin aparent, trebuie s admitem c eIist ceva ciu? dat i ineIplicabil n legtur cu acea imagine. Cum argumenteaz Dormarea imaginii suporterii autenticitii, pentru a?i ntri cre? dina. %ar dac giulgiul nu este cel cu care a Dost acoperit %sus, cu& altDel a Dost creat imaginea.

001C"P%)*L&L >

7VyV ) e o rii
'ilema nu este aceea c trebuie s alegi ntre mai multe meca? nisme de transDer, ci Daptul c nici un proces te-nologic credibil nu 1, poate s satisDac toate caracteristicile imaginii eIistente. V LaSrence <c-Salbe i +ay +ogers, oameni de tiin, membri <)&+P, 1 !91 -

n condiiile n care $iulgiul de la )orino este autentic, cum s?a putut Dorma imaginea. Ri, viceversa, dac este un Dals, prin ce procedeu a Dost realizat. <nt ntrebri care au rscolit mii de mini omeneti ncepnd cu 1! !, cnd a ieit la iveal ntreaga sa compleIitate. Cu toate acestea, n mod suprinztor, puini snt giulgitii care consider imaginea un miracol. 'esigur, dac ar Di vorba despre aa ceva, toate cercetrile tiiniDice ar deveni inutile dat Diind c, prin deDiniie, miracolele eIced tiina. 'ac 'umnezeu poate nDptui orice doar ca urmare a voinei sale divine, ar Di putut determina cu uurin apariia brusc a imaginii lui %sus cruciDicat pe o bucat de m datnd din Qrana (vului Jediu, sau ar Di Dcut ca linoliul auten? lc din %erusalimul secolului nti s cltoreasc prin timp direct n secolul al \l/?lea, la Lirey, pclind cu 1>:: de ani datarea prin carbon. Credincioii au vorbit, de?a lungul timpului, despre imagini . Cea mai important dintre relicvele sDinte ale JeIicului e ste L imaginea <Dintei Qecioarei din $uadalupe. (ste vorba despre /e Rmnt care pstreaz imaginea Qecioarei Jria i despre care s P&ne c a aprut pe mantia unui btina care a ntlnit?o pe

=@

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

++

Qecioar n anul 1;>1. AQoarte convenabil pentru 3iseric8 Qeci : _ se nDieaz indienilor i le vorbete convingndu?i s se co2 verteasc la religia noilor stpni.B Cu toate c se cunoate c i_ ginea aprut iniial a Dost acoperit cu o pictur, dinuie totuL doz de mister n legtur cu imaginea iniial An <&" a Dost iniL %mage oD $uadalupe +esearc- ProLectB. 'ei problema este dincoL de obiectivul stabilit pentru prezenta lucrare, muli atrag atenia c , este un eIemplu clar de imprimare miraculoas a unei imagini. _ dac s?a putut ntmpla acolo, de ce nu ar Di la Del i n cazul giului de la )orino. Pn acum nimeni nu a simit nevoia s reasc legtura ntre aceast icoan cu totul deosebit i vi a a Qecioarei Jria. n bun parte, giulgiul este pentru credincioi ceva ntre mira? culos i banal, un obiect lsat de %sus pentru a Di cercetat de tiinL secolului \\%. Juli autori consider c totul este Dcut cu in. tenie, o ncercare pe care 'umnezeu a lsat?o acestui secol al tiinei i ateismului pentru a?1 ntoarce pe calea cea bun. 'aca nu ar Di aa, de ce ar prezenta giulgiul caracteristici care pot Di desciDrate doar ntr?o epoc a te-nologiilor avansate, precum cea pe care o parcurgem, abia acum Diind posibil analizarea ima? ginilor cu aLutorul te-ncii DotograDice i a calculatorului. &n cer? cettor de marc, susinnd abordarea tiiniDic a misterului, a Dormulat opinia conDorm creia giulgiul s?a aDlat sub protecie di? vin tocmai n acest scop. 9 (tic-eta 2miraculosK aplicat giulgiului este, poate, un mod de autoprotecie T sau doar o scuz T pentru cei care nu vor s in cont de rezultatele datrii prin carbon. Pe de alt parte ns, cei care au pornit cu -otrre pe drumul cercetrii tiiniDice nu se vor abate din drum. n viziunea unora, imaginea de pe giulgiu ine mai degrab de paranormal dect de miraculos. (i sugereaz c mai degrab aY lucrat Dorele supranaturale dect cele divine. Parapsi-ologul meZ1 can C@sar )ort a avansat ipoteza c imaginea este o 2imprimareZ gnduluiK. (ste un lucru dovedit T controversat, dar care nu poate v negat T c anumite persoane pot, doar prin Dora gndului, s impD @ 1 sioneze o pelicul DotograDic astDel nct pe aceasta s rrnP imagini identiDicabile. Cel mai celebru caz este al lui )ed <erios, K clopotar alcoolic din C-icago, ale crui capaciti paranormale > Dost intens studiate, la miLlocul anilor 1 @:, de ctre

ttor Oule (ise nbud. n msura n care eIist, capacitatea . DLL de a impresiona Doarte sensibilele substane c-imice de pe 11A 11 L DotograDica ar putea s Die o variant naturala a psi-o? u a i AtautograDiaB, alterarea strii Dizice a unui obiect doar prin Dluen mental, aa cum reuete &ri $eller. > 1 Dort nclin s cread c se petrece un Denomen similar cnd, pe eii ai podelele caselor, apar n mod spontan imagini. (l citeaz caz Doarte bine documentat, petrecut n anii 1 9:, cnd, pe un , e te al catedralei din *IDord, a aprut imaginea deDunctului vicar ) -n Liddell. Qr s Die o regul, asemenea portrete se asociaz, de bicei, cu sDinenia. " eIistat un caz n <pania, la 3elmez de la Lyloraleda, investigat de proDesorul Fans 3ender, veteran al parapsi? -ologici? ProDesorul, care, cu ani n urm, Dusese mentorul lui (lmar $ruber i este coautor al volumului The =esus Conspiracy* a cercetat apariia unor Diguri cu rnLete demoniace pe pereii i pe duumeaua unei case, timp de peste douzeci de ani. Punctul de plecare al lui Cesar )ort a Dost raportul paradoIal ntre realitatea istoric i dovezile tiiniDice pe care le?am eIpus8 pe de o parte, imaginea de pe giulgiu corespunde mult mai bine cu cunotinele actuale n legtur cu cruciDicarea Aaa cum snt accepta? bile pentru secolul %B, dar, pe de alt parte, este un Dals aparinnd unui artist medieval, att datarea prin carbon ct i datele istorice dovedind c i are sorgintea n (vul Jediu. )ort se ntreba cum este posibil s apar pe un vemnt care dateaz din secolul al \l/?lea o imagine din primul secol. n mod speculativ, a pus concluzia c este vorba despre o 2imprimare a gnduluiK, o proiectare pe vemnt a gndului colectiv al pelerinilor care au venit s mediteze asupra A a poi s plngB vemntului despre care credeau c 1?a adpostit pe 'omnul cel nviat. )ort admite principala obiecie la acest scenariu. 'incolo de ncrederea reDeritoare la 2imprimarea gnduluiK, ar Di normal ca ma ginea s Die proiecia credinei i ateptrilor celor care au srnu it?o n mod incontient, n gndirea medieval, cuiele ar Di b uit s se aDle n podul palmei Anu n nc-eieturiB, %sus ar Di tre? +& s arate mai tnr i, cu siguran, nu ar Di trebuit s Die complet brcat, ca n cazul de Da. Pentru a eIplica toate acestea, )ort a c a reper un alt Denomen paranormal T retrocogniia T conDorm c Ma trecutul poate Di perceput la modul Dizic. ti&&&+r*..H as.M., Yai

+)

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

"rgumentele pro i contra acestui Denomen nu Dac obiec prezentului volum, dar legat de ipoteza lui )ort trebuie spus c _ Dost raportat nici un Denomen similar i la intensitatea necesar pe tru a provoca apariia imaginii de pe giulgiu, iar recurgerea la Denomene att de puin cunoscute T imprimarea gndului i . cogniia T nseamn s mpingi credulitatea mult prea departe. eLLt nu ni se eIplic de ce a Dost proiectat o imagine n negativ, nicL _ ce snt petele de snge att de diDerite de restul imaginii. (ste ncet carea unui om cu un orizont larg de a mpca elementele contra dictorii speciDice giulgiului. 'in pcate, el nu reuete dect sa iL_ mai multe ntrebri dect rspunsuri. &na dintre teoriile preDerate ale oamenilor de tiin este c imaginea n sine nu reprezint un miracol, ea Diind secundar al nvierii. (ste teoria 2Dulgerrii nucleareK, promovat ALe coDondatorul <)&+P Oo-n Oackson ADizician n cadrul &<"QB L, Dost mbriat cu entuziasm de muli alii.H n opinia lor, imaginei seamn cu o arsur, ntruct a Dost provocat de un Let de radiai energetice de mare intensitate emise de corpul lui %sus n timp ce st regenera. 'up datarea prin carbon, credincioii s?au calat p aceast teorie8 ei consider c, dac giulgiul a Dost inta unui bom? bardament cu radiaii, acesta a generat creterea nivelului radio? activitii carbonului?1H, eDectul Diind c giulgiul pare a Di de dai mult mai recent dect este n realitate. "m auzit variante pe tema acestei teorii de la aproape toi giul? gitii pe care i?am contactat T totul pare o nebunie. (ste cel pui ciudat c o astDel de teorie a putut Di avansat de un Dizician valoros i susinut de ali oameni de tiin, Diind evident pentru oricint posed un minim bagaL de cunotine despre natura radiaiilor ci aceast ipotez se Dondeaz tocmai pe nclcarea legilor Dizicii pA care le invoc. Pentru ca teoria 2Dulgerrii nucleareK s Die valabil, energ1 V eliberat ar Di Dost att de mare nct ar Di distrus nu numai vemnP1 ci i o mare parte din %erusalim. C-iar dac, pentru economia dernoK straiei, se poate admite c Denomenul a Dost inut cumva sub cd1 trol de voina divin, nu pot Di ignorate alte obiecii Dundamental_ &n astDel de proces nu ar Di dus la imprimarea tipului de u11 gine care se vede pe $iulgiul de la )orino. 'up ce nete + surs, orice radiaie, nuclear, termic sau electromagnetic Ainclu; luminaB, se mprtie n toate direciile. Ca atare, tot vemntul @

gL?s n mod uniDorm. C-iar dac vemntul ar Di Dost lipit de Ln cel mai bun caz ar Di aprut urma unei siluete umane, C rimat uniDorm i Dr detalii Tnicidecum imaginea recognosci? * i detaliat de pe giulgiu. 'ac pnza ar Di Dost nDurat n nil trupului, ar Di trebuit s vedem laturile trupului i cretetul O LLui? n cazul de Da, ele nu snt prezente. B (ste ca i cum am ine o Doaie de -rtie DotograDic la civa cen? 0 metri de un bec electric i ne?am atepta s vedem imaginea becu? 0 dup developarea Dilmului. )ot ceea ce am obine ar D i o cea -o unde lumina a ntlnit -rtia Dotosensibil. <e tie c lumina H 0 vorte din surs absolut la ntmplare, uniDorm, n toate direciile, n lipsa unui mecanism care s?i conDere coeren T razele Diind diriLate ntr?o anumit direcie, spre un anumit punct T nu poate Di obinut nici o imagine. ,oi putem vedea becul luminos ntruct oc-iul nostru posed un astDel de mecanism8 pupila. "paratul de DotograDiat are lentile. )oate aceste principii snt valabile pentru orice tip de radiaie. Pentru a se putea produce imaginea de pe giulgiu, radiaia ar Di trebuit s mearg direct n sus, perpendicular pe trup i apoi ime? diat napoi n Los pentru a se produce negativul T sub nici o Dorm nu ar Di trebuit s urmeze alt drum. Ceea ce ncalc legile Dizicii. C-iar dac radiaia ar Di urmat acest curs, nu s?ar Di reuit repro? ducerea unor detalii att de Dine ale omului din giulgiu. <e pot imortaliza imagini Dolosindu?se radiaiile doar dac acestea snt oprite de ceva, aprnd astDel o umbr. 'iDeritele radiaii pot Di oprite de anumite materialeV lumina vizibil nu poate trece printr?un corp omenesc, n timp ce razele \ vor trece prin piele i prin organele interne, dar nu i prin oase. 'ac ar Di Dost valabil teoria KDulgerrii nucleareK, eDectul ar Di Dost similar cu cel generat de razele \8 imaginea unui sc-elet, nu imaginea trupului. <usintorii ac estei teorii subliniaz Daptul c degetele par a Di sc-eletice, dar &n ci de ce, n rest, corpul i pstreaz nDiarea natural. <e Poate spune c aspectul minilor este ca urmare a 2goliriiK lor de <m !e n timpul cruciDicrii. ui unele cri avnd ca subiect giulgiul snt reproduse DotograDii urmrilor impactului bombei atomice la Firos-ima. 'e eIem? 1 KumbraK robinetului unei valve sc-iat pe zidul din apropierea rp rezervor de gaz T propunndu?se o paralel cu giulgiul.; n a te nu este vorba despre aa ceva. %maginile de la Firos-ima Dg

!:

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

snt nite umbre, robinetul s?a aDlat ntre sursa de radiaie i 9? oprind sau diminund trecerea acestora, n cazul giulgiului, CU,.1 Dorm teoriei, sursa de radiaii ar Di Dost trupul nsui. ,i se cerg i modul cel mai serios s credem c totul era blocat de piele i _ pr, care snt reproduse cu Didelitate. n principiu, condiia obligatorie pentru ca, Dolosindu?se orLc Dorm de radiaie, s rezulte o imagine asemntoare cu originalu^ un obiect tridimensional T este ca radiaia s Die reDlectat de o supr Da, nicidecum s treac prin ea. <ursa trebuie s Die eIterioar obiec, tului. < luam urmtorul eIemplu8 s ne imaginm o lamp electriW din sticl de Dorma unui cap omenesc, cu becul plasat central, n ine rior. Ce se vede dup aprinderea luminii. 'oar conturul luminos > capului8 trsturile, detaliile nu vor putea Di distinse. "poi s ne ima, ginm un bust solid luminat de o surs eIterioar, reDlectnd lumina )oate detaliile vor Di vizibile cu mare claritate. C-iar i n acest caz,^ distingem Doarte bine deoarece oc-ii notri Docalizeaz razele de luminV o pnz impregnat cu substane c-imice Doto sensibile i sus? pendat n Daa bustului nu va capta niciodat imaginea acestuia. n Dine, aa cum subliniaz Peter Qreeland, membru 3<)<, daca s?ar Di produs un astDel de proces, att sngele ct i pnza ar Di Dost arse, n cel mai bun caz caramelizate. Ca urmare, mult susinuta teorie a 2Dulgerrii nucleareK este ces mai puin valid dintre toate i merit s i se acorde mai puina atenie c-iar i dect ipoteza imprimrii gndului emis de Cesai )orn, dar continu s circule, la modul cel mai serios, n cercurile giulgitilor. n 1 >, la simpozionul de la +oma, au Dost c-iar dis? tribuite participanilor materiale pe aceast tem. Juli giulgiDc care nu au pregtire tiiniDic, accept aceast ipotez ca Diind cei mai plauzibil eIplicaie sau cea mai greu de combtut. Pn <1 oamenii de tiin snt nclinai s acorde credit acestei teorii, ce_ ce dovedete disperarea cu care se supun credinei i nu legii:1 tiinei. )eoria este tot att de gunoas pe ct ar Di devenit giulgi1M dac ar Di Dost eIpus unui Denomen de tipul celui descris.

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

!1

tirnat c pnza era impregnat cu uleiuri aromatice, coninnd a , i aloe, care au intrat n reacie cu amoniul emanat de trupul rt %%1 . L . ACadavrele oamenilor care mor dup o ndelungat tortur sus t acoperite de o sudoare care conine o concentraie neobinuit S ridicat de uree, aceasta Diind Doarte bogat n amoniuB. /ignon Kntreprins mai multe eIperimente cu aceste substane i, prin imri succesive, a reuit s obin pete vagi, asemntoare celor I pe giulgiu, dar Dr gradul de detaliu prezent n imaginea real, Lvai recent, (lmar $ruber i Folger 5ersten s?au aplecat din u asupra acestei ipoteze, descriindu?i eIperimentele n volumul * Conspiracy% (i au eIpus trupul lui 5ersten la temperaturi dup ce, n prealabil, Dusese nmuiat ntr?un amestec de loe i mirt. ncercau s testeze valabilitatea ipotezei lor, conDorm a creia, aezat n giulgiu, %sus era viu. "u reuit s obin imagini, dar din cauza rezultatelor distorsionate, au Dost obligai s recu? noasc Daptul c 2originalul nu se putea Dorma pe aceast caleK, n poDida acestui eec, ei continu s cread c Dormarea imaginii de pe $iulgiul de la )orino a Dost generat de un proces asemntor. Pornind de la eIperimentele lui /ignon, au Dost testai muli ali ageni reactivi, printre care un eItract de Saponaria officinalis* plant Dolosit la curirea esturilor n epoca roman, un eItract asemntor terebentinei Aobinut din;istacia Tere<inthus)* i c-iar sare gem. 'in Dericire, nu trebuie s le discutm pe Diecare n parte, deoarece este vorba de acelai principiu. *rice reacie c-imic ar Di continuat n masa pnzei pe msur ce vaporii se rspndeau, n timp ce pe giulgiu imaginea se aDl doar pe una din Deele pnzei. A"cest amnunt nu era cunoscut n Perioada lui /ignon.B Pentru obinerea unei imagini perDect uni? Dorme, gazul ar Di trebuit s se diDuzeze pe direcii paralele i s sc ad n densitate pe msur ce se ndeprta de corp. 'ar gazul nu comport astDel, ci diDuzeaz n toate direciile, n cel mai bun poate obine silueta uniDorm colorat a unui om. s contribuie la elucidarea problemelor, +odney Jai eIist o a doua categorie de teorii care ncearc s ack / %ncercnd are a introdus conceptul 2corecie termograDicK. @ "a cum am diteze Dormarea imaginii prin procese naturale Doarte rare, E 8ut . [ aceasta a stat i la baza ipotezelor lui $ruber i 5ersten. reacii c-imice ntre trupul lui %sus i pnza giulgiului. c toate reaciile c-imice au nevoie de cldur, autorul u <eria acestui tip de teorii a Dost desc-is, la nceputul secol 1 ttiarcnd r iei avansa ipoteza c %sus nc era viu n mormnt i mai cald al \\?lea, de ctre Paul /ignon prin 2teoria vaporograDicK. _ct l lc mediul nconLurtor, trgnd astDel concluzia c nvierea a

!9

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

!>

Dost, de Dapt, o simpl revenire din com, drept care Dace eItraordinare pe marginea 2mesaLuluiK giulgiului.= Foare mai spune c, n condiiile n care trupul era cald, L aDlat sub corp ar Di avut o temperatur mai ridicat dect aceea = deasupra, ceea ce ar putea eIplica de ce este mai nc-is la culoar %n plus, pnza aDlat n contact direct cu pielea ar Di Dost mai caLL dect aceea aDlat la o oarecare distan, de unde i degradeul I.E ginii. Cele dou argumente nu reuesc, totui, s conving. <W derea temperaturii odat cu distana, eIceptnd eItraordin_ coincidene, nu ar Di Dost capabil s produc mai mult dect r4. ral unui trup omenesc. (lementele imaginii spatelui ridic, la lor, o problem. 'ac spatele omului presa pnza, acolo s?ar Di ac_. mulat o mai mare cantitate de cldur sau, cel puin, pnza ar Di D:sA mai bine lipit de trup, imaginea devenind mai ntunecat dect ceL de pe partea din Da. Pe cnd ambele imagini, Da i spate, snt de intensiti egale. &nii critici au atras atenia c, dac brbatul ar AL Dost viu, pnza din Lurul nasului i a gurii s?ar Di micat, distor? sionnd imaginea, Diind tras n Los n momentul inspiraiei. * obiecie Doarte serioas la toate teoriile c-imice a Dost ridicai de <)&+P. 'ac imaginea ar Di alctuit din compui c-imici ai reaciei iniiale, ar Di trebuit Aca i n cazul pigmenilorB s4?i modi? Dice culoarea n zonele atinse de Docul din 1;>9. A<)&+P a iniiat ;1 o investigaiei special n cutarea produilor c-imici amintii dt /ignon n teoria sa, dar nu a reuit s4?i descopere.B *rice proces care presupune emisiunea de vapori dinspre corD depinde de numeroi Dactori, printre care i teItura pielii. 'e eIen? piu, n cazul teoriei lui /ignon, tot corpul ar Di trebuit s Die umezi n mod uniDorm de sudoarea bogat de ureeV n caz contrar, ar Di aprut variaii ale intensitii imaginii. < admitem c acest lucru J Di putut Di valabil pentru piele, ns Direle de pr din barb i de M cap nu transpir T i c-iar dac ar Di Dost umectate de sudoare, nu M Di avut aceleai proprieti, n plus, nivelul emisiunii de vapori11 nivelul Direlor de pr ar Di Dost diDerit Da de cel al pielii, imagi 11@K Deei Diind diDerit de aceea a brbii i a prului. 'ar nu eIist nic1 diDeren ntre ele. )eoria vaporilor c-imici nu reuete s eIplice nici lipsa dislB siunilor imaginii. "m vzut, anterior, c n urma acoperirii uO1. model plin de vopsea cu o pnza, dup ndeprtarea acesteia 0 obine o imagine distorsionat, Dr nici o legtur cu TiVDa1@

Lai lucru se ntmpl cu o imagine aprut n urma unei reacii Lci una dintre menionatele teorii nu ine cont de prezena lui? %n cazul n care este vorba despre snge natural, acesta ar @ s1 , buit s aLung pe pnza n urma contactului direct cu aceasta. t e fc alt parte ns, este cunoscut Daptul c imaginea trupului este, l puin parial, rezultatul unei aciuni la distan. A"cestui aspect H LiaIim importan urmeaz s i se acorde atenia cuvenit n inuare.B 'eci un al doilea Denomen, la Del de rar, trebuia s se nt toduc, iar probabilitatea simultaneitii este inDim, ansele _tinerii rezultatului snt, practic, nule. 'e reinut este reacia dincioilor. lLe U_icei, comentariile lor snt de genul 2este vorba despre %sus, ca atare orice este posibilK. Poate c au dreptate, dar atunci nu au nici un drept s invoce legile tiiniDice n spriLinul lor. ,u este normal s mearg, simultan, pe ambele ci. n spriLinul ipotezei 2procesului naturalK a Dost adus i un caz ntlnit n 1 !@ ntr?un spital din )-ornton, Lancas-ire. Cu cinci ani nainte, n urma unui cancer de pancreas, acolo a murit un pacient T identiDicat doar sub numele de 2LeK. Cnd i?au strns patul, in? Dirmierele au descoperit, pe saltea, o Dorm care reproducea cu eIactitate conturul prii din spate a acelui neDericit8 umerii, spina? rea, Desele, partea de sus a gambei i, uluitor, urma braului i a minii stingi pe care a inu?o dedesubt ct timp a zcut. "prea i imaginea distorsionat, vag, a unei pri din c-ipul lui. 'e reinut este Daptul c imaginea se Dormase pe saltea 2traversndK piLamaua Ri cearaDul AconDorm regulamentului, piLamaua i cearaDul au Dost arse nainte de a Di Dost descoperit imaginea, n timp ce salteaua a Dost pstratB. Czui a Dost supus ateniei specialitilor de abia peste C1 nci ani. ProDesorul Oames Cameron, de la London Fospital, care tu diase imaginea de pe giulgiu din perspectiva amnuntelor de grdin medical, a Dost n msur s argumenteze c imaginea se atora aciunii enzimelor prezene n Dluidele alcaline. 'at Diind . atia special a pancreasului pacientului, acestea au trecut n lu iV cLLL, cauza incontinenei, au Dost colectate n adncitura t4c Mt4 de trupul su.Z l ?azul a strnit agitaie n lumea giulgitilor, cu toate c ae? zrile ntre acest cazul i relicv nu snt de Dond. %maginea lui Le ese Dcut, n mod evident, prin contact direct i era distorsionat eIercitat asupra saltelei de ctre greutatea corpului

)*

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

)0

su. 'iDerena dintre cele dou imagini este ec-ivalent cu renta ntre imaginea pe care o vezi ntr?un geam de la civa urma lsat pe geam dup ce i?ai lipit Daa de el. n condiiile n care ambele situaii ar Di Dost cauzate de Denomen, imaginea de pe partea din spate a giulgiului ar Di trt s prezinte semnele nendoielnice ale contactului direct. ,u asemenea indicii. %maginea din )-ornton este doar aceea lui i a adnciturii lsate de un trup, acolo unde a Dost lic-idul, n cazul giulgiului, snt prezente, n mod egal, toate corpului, n cazul n care imaginea de pe giulgiu ar Di Dost unei aciuni enzimatice similare, Dluidul ar Di trebuit s neasc, peste golul dintre trup i vemnt, acolo unde pnza nu se _ eDectiv n contact cu corpul omului. Cele dou imagini nu seamn, iar teoria aciunii enzimatice nA poate Di aplicat giulgiului. Pe de alt parte, cazul evideniaz bineneles, capacitatea Dluidelor trupului uman de a crea imagiiB care nu ies la splat ? cea de la )-ornton neputnd Di nici macat decolorat cu nlbitor. * alt paralel interesant, de aceast dat din lumea planteloi este aceea a 2modelelor /olckringerK. "cestea au Dost descrise i 1 H9 de Oean /olckringer, c-imist, coleg cu Pierre 3arbet la spi talul <aint?Oosep- din Paris. (l a desoperit c, atunci cnd spe cimene de plante snt presate ntre Doile de -rtie ale ierbarelor, p -rtie apar uneori imagini negative ? uneori c-iar i pe o alt pagina Ca i imaginea giulgiului, i acestea snt imagini negative i l nuane de sepia, prezentnd pri ale plantei care nu au Dost n con? tact direct cu -rtia. Pn la apariie pot trece ani, c-iar deceniiV < totui, imaginea trebuie s Di Dost 2prinsK la nceput, deoared planta apare aa cum era, c-iar dac, ulterior, s?a scoroLit. Ri apaDl de asemenea, Dr eIpunere la lumin. Cauza apariiei modelelor lui /olckringer rmne necunoscut; ca i posibila legtur cu imaginea de pe giulgiu. Cu siguraM reprezint unicul corespondent identiDicat n natur, dei la o seM mult mai mic i n cazul esuturilor vegetale, nu umane. 2"cim1 la distanK eIpus aici implic distane mai mici, iar plantele pD sate snt mult mai plate dect corpul uman, ceea ce aLut la creaD unei imagini nedistorsionate. (ste greu de imaginat cum ar pute> creat prin acelai proces imaginea de pe giulgiu. Ri dac tiu 1. necesar apariiei imaginilor lui /olckringer ar putea eIplica K@

S 1i

nu descriu vreo imagine pe pnz, pe de alt parte ns, "plic pstrarea i tezaurizarea pnzei ? mai ales c evreii con? 3 pnza de nmormntare att de pri-nit nct nu era de atins. _2 D>lO

_cest Denomen 1?a inspirat pe preedintele de onoare al 3<)<, Jills, lector n cosmologie la Leicester &niversity. (l c modelele lui /olckringer snt datorate eDectului radi? )Llor liberi, atomi instabili eliberai de unele substane i care, Fup g scurta viat, se combin cu alte molecule, provocnd anu? &te reacii. (l consider c radicalii liberi snt eliberai de plante i ,eacigneaz cu lignina[ un polimer prezent n plante i n produse 2binute din plante, cum ar Di -rtia. (Iperienele sale au artat c lignina este Doarte sensibil la eDectul radicalilor liberi. Cum ea este prezent i n pnza de in, el crede c imaginea de pe giulgiu se 'atoreaz procesului pe care 1?a botezat 2polimerizare catalizat de dicali liberiK T cureni stabili de aer cald eman din corp purtnd ra radicali liberi i se inDiltreaz n bucata de pnz. A(l nu este de acord cu Foare n ce privete Daptul c, obligatoriu, cldura pre? supune viaa, considernd c emanaiile produse de cldura unui corp viu snt prea turbulente pentru a crea o imagine clar.B n octombrie 1 1, cnd a susinut la 3<)< o conDerin pe tema acestui eDect, Jills a recunoscut c teoria lui nu poate eIplica imaginea spatelui. 'iscutnd i alte aspecte ale cercetrilor lui, a mai spus c 2am oprit eIperimentul cnd mi?am dat seama c Denomenul nu s?ar maniDesta ntr?un mormnt...K 'in ce n ce mai muli oameni consider c giulgiul a aprut ntr?un atelier de pic? tar i Jills ar Di trebuit s in cont de acest aspect pentru a acoperi toate ipotezele posibile. )oate problemele discutate pn aici vin s dovedeasc Daptul c ni ci un proces c-imic cunoscut nu poate crea de unul singur ima? ginea giulgiului, cel puin nu Dr a necesita condiii de mediu bine gnDrolate i7sau coincidene. "stDel, am rmas doar cu o singur _ P icaie posibil8 DalsiDicarea. 'ar i aceasta este la Del de dis? L? a _4? C-iar dac ignorm argumentele de ordin estetic i sti? PerDg dMscutate n capitolul l ? realismul contrar stilului medieval, rimeciunea anatomic, eDectul de negativ i aa mai departe ? %n numeroase obstacole de trecut. te dintre eIperienele eDectuate de ec-ipa <)&+P au Jul vizat

pe imagine a pigmenilor artiDiciali ? cerneluri sau vopsele.

!@

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

)+

+ezultatele au Dost considerate de toi negative, cu eIcepia u_ singur membru al ec-ipei, dr. Palter JcCrone. 'up testare, y_1 de cteva luni, a aLuns n centrul ateniei, pretinznd nu numai cL gsit i izolat tipul de vopsea cu care a Dost Dcut imaginea, dar c a identiDicat metoda Dolosit de DalsiDicator. AQormularea 2cu caL a Dost Dcut imagineaK este important8 nu eIist nici un duk asupra Daptului c pe giulgiu eIist urme microscopice de pigmentV <e tie c s?a aDlat n contact cu icoane, care erau adesea lipite de E pentru a Di 2sDiniteK.B Palter JcCrone este un microanalist care are propria sa co_ panie de cercetare, Palter C. JcCrone "ssociates %nc., cu sediul la C-icago. Jetoda Dolosit de el pentru identiDicarea substanel:, const n studierea lor la putere de mrire Doarte mare, uneori coiL. pictat i cu teste c-imice. (l a participat la cercetarea sub aspe ct medico?legal a multor crime i este adesea consultat de negustorii de art n privina autenticitii o<iectelor lor. C-ipurile un tip inde? pendent i aspru, JcCrone pare a Di mare amator de controverse i de publicitate. Cazul care i?a stabilit reputaia internaional i 1?a adus n atenia lumii giulgiului a Dost demascarea Dalsului 2Frii /inlandK. n anul 1 ;=, un anticar american a gsit la 3arcelona o -ari datat aparent din secolul al \/?lea, copiat dup o vec-e -art i vikingilor, reprezentnd poriuni din "merica de ,ord. "ni de zile au eIistat speculaii de tipul c dou saga scandinave din secolul al \?lea, care istoriseau descoperirea i colonizarea unor teritorii necunoscute, dinspre vest, vorbeau, de Dapt, despre "merica "ceasta ar Di nsemnat c vikingii l devansaser pe Columb cu pesD cinci secole ? dovada Diind descoperirea de la 3arcelona. La primM vedere, -arta prea autentic. &rmele rosturilor Dcute de insecte i gsite pe -art se potriveau eIact cu cele aDlate pe dou crD despre care se tia c provin din secolul al \/?lea. <?a considera c este dovada Daptului c -arta Dusese pstrat ntre cele dou cart Ao practic Drecvent n epocB. &niversitatea 6ale a cumprat -arta n 1 @;, dar, dup ce u1K1 istorici i?au eIprimat dubiile n legtur cu autenticitatea ei,s luat decizia s Die consultat Palter JcCrone. (l a prelevat particu de cerneal i le?a eIaminat la microscopul electronic, anunat n 1 =H, a Dost c cerneala coninea o substan ? AdioIid de titanB ? care a Dost inventat abia n anii 1 9:. Farta

Lar, un Dals. Cazul i?a adus lui JcCrone renume internaional i * LLiotivul pentru care %an Pilson s?a decis s?1 abordeze n scopul ei cet4rii giulgiului prin aplicarea te-nicilor sale de investigare. Ea o ironie a sorii, imediat au aprut serioase dubii n legtur rdictul lui JcCrone n legtur cu Farta /inland.1: n 1 !=, ve . ?cieni de la &niversity oD CaliDornia au eIaminat -arta utiliznd o toda veriDicat de analiz c-imic, Dluorescenta n raze \, i au e , scoperit c cerneala conine doar urme inDime de titan T de peste _Le de ori mai puin dect aDirmase JcCrone T, ceea ce era de teptat la o cerneal din (vul Jediu, n cele din urm, Farta /ineland pare s Die original, dar Adestul de previzibilB descope? rirea a Dost aproape complet ignorat de lumea ar-eologic, cu att mai ciudat cu ct, c-iar nainte de declaraia lui JcCrone, sptu? rile ar-eologice din ,eSDoundland dovediser c, ntr?adevr, vikingii snt cei care au descoperit Lumea ,ou. Cazul este interesant pentru c dezvluie caracterul lui JcCrone. (l a respins rezultatele de la &niversity oD CaliDornia, caracterizn? du?le ca Diind greite. Contrar detarii pe care se presupune c o au oamenii de tiin, el a considerat respectivele rezultate ca Diind un atac personal, scriind ec-ipei caliDorniene c lucrarea Dcut repre? zint 2primul Doc ntr?o declaraie de rzboiK.11 n ciuda domeniului su de eIpertiz, interesul lui JcCrone n problema giulgiului a Dost la nceput aIat pe posibilitatea datrii sale cu carbon i n acest scop a aLuns s lucreze cu <)&+P. n 1 ==, el s?a adresat personal regelui &mberto al %%?lea n ncercarea de a obine permisiunea eDecturii testului. &rmarea a Dost c att custozii catedralei din )orino, ct i nii membrii <)&+P i?au devenit adversari. Ca atare, i s?a interzis s participe la teste atunci tindele au avut loc.19 'up testele eDectuate de <)&+P n 1 =!, i s?a permis accesul a e santioanele de Dire care au Dost aduse n "merica. "u Dost nti 4minate la un microscop convenional i abia apoi la unul ctr onic, mult mai puternic. Pentru credincioi, concluziile lui au eItrem de sDidtoare i neplcute8 pretindea c a gsit pigmeni _ lciali, vopsea, pe Direle desprinse din giulgiu, n mod previzibil, 1 a Dost contrazis de toi membrii <)&+P i de toi oamenii de n t4 italieni care au participat la eDectuarea testelor, JcCrone a e iit rnai cunoscut dect toi ceilali la un loc.1>

4444!'44444444454454567778844S98S76744444446

!!

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

Concluzia lui Dinal a Dost c eantioanele conineau un pigrrS cunoscut drept rou veneian, obinut prin mcinarea oIidului L Dier sub Dorm de pulbere. (l a susinut c imaginea de pe gi se datoreaz eIclusiv acestui pigment. Pigmentul mcinat ar Di amestecat ntr?un mediu lic-id pentru a putea Di aplicat. "nali9e, sale c-imice au descoperit prezena unei proteine, colagenul, _ care a considerat?o a Di mediul cutat. Pentru a?i ntri observai_ a apelat la un artist plastic, Palter <anDord, pentru a reproduCj c-ipul de pe giulgiu Dolosind aceleai materiale. 'emonstraia s.m soldat cu rezultate relativ bune, dei departe de calitatea origina^_ lui. Constatrile lui JcCrone au Dost suDiciente pentru a?1 convin_ pe 'avid <oI, pe atunci secretar general al 3<)< Ai pn atunci u2 susintor al autenticitii giulgiuluiB, c imaginea a Dost pictatL 'at Diind brusca sa convertire la tabra anti?autenticitate, <oI L prsit 3<)<, dup cum spunea %an Pilson, 2provocnd un ade. v4r4t scandal publicK. 'up cum aveam s simim pe propria piele, nu era nici prima, nici ultima victim a acestei organizaii presupus neutre. 1H 'isputa dintre JcCrone i restul <)&+P ridic dou problemeV originea particulelor de oIid de Dier de pe acele Dire i dac ele sta sau nu rspunztoare de crearea imaginii.1; *Iidul de Dier, banala rugin, este una dintre cele mai rspnditt substane de pe glob. <e gsete pn i n praD, ca atare prezena P pe giulgiu nu ar trebui s surprind. 'ar din timpuri strvec-i a Dosi mcinat de artiti i Dolosit ca pigment. *pinia lui JcCrone este ci Dorma i dimensiunile particulelor indic Daptul c ele ar Di Dost mcinate i c snt prezente ntr?o concentraie prea mare pentru ci totul s se datoreze contaminrii accidentale. ,u prezena oIidului de Dier era contestat de oamenii de tiint1 ai <)&+P Amai ales de bioDizicianul Oo-n Feller i c-imistul "P "dlerB, ci credina lui JcCrone c aa ar Di Dost creat imagineaN atras dezacordul dintre ei. "u ncercat s vad, Dr aLutorul miciK scopiei, dac oIidul de Dier era prezent n cantitate suDicient peY_ a LustiDica imaginea. "nalizele de Dluorescent n raze \ din 1 au pus n evidena urme de Dier, dar Dr diDerene sesizabile ] concentraie ntre imagine i zonele din aDara ei, dei concentrM era mai mare n petele de snge.1@ , _ <?au lansat cteva ipoteze pentru a eIplica prezena oIidul_

Dier. Putea proveni din snge, rspndit pe bucata de pnz din ca

irii i rsucirii timp de atia ani. Pe de alt parte, putea Di un aprut la conDecionarea pnzei Aprobabil cea mai plauzi? s .i4 gLtplicaie1=B, sau putea Di generat de contaminarea atmosDeric. 1=1 d _e %a aceste obiecii, <)&+P a reDuzat s includ cele dou a e m M i JcCrone n raportul Dinal. <electivitatea lor ridic ante ntrebri asupra propriei poziii. res `estele pe care le?a Dolosit JcCrone pentru a detecta mediul ic au Dost criticate n baza Daptului c dau rezultate pozitive te ise dac snt Dcute pe celuloz, o component a inului. "dler a cat s Dac teste alternative, dar nu a reuit s gseasc pro? cer LLLe n zona imaginii corpului, dei analizele au Dost Dcute c-iar n zonele nsngerate.1! mpotriva metodelor i concluziilor lui JcCrone au Dost Dormu? late multe critici severe. Cu cinism, unele evideniau Daptul c, din toat ec-ipa <)&+P, el a Dost singurul care a beneDiciat Dinanciar de pe urma testelor T datorit publicitii Dcute companiei lui de cercetri. "ltele menionau c articolele sale au Dost publicate doar n propria?i revist, The !icroscope* pe cnd ali membri <)&+P i publicau lucrrile n reviste independente, respectnd astDel un criteriu maLor al protocolului tiiniDic conDorm cruia toate arti?

colele trebuie evaluate i rezultatele conDirmate de un Luriu de eIperi nainte de a Di acceptate spre publicare. JcCrone a argu? mentat c a publicat n propria lui revist pentru c numai astDel putea garanta calitatea superioar necesar reproducerilor color ale microDotograDiilor sale. Pe alocuri, trebuie s Dim nelegturi cu JcCrone. C-iar mainte de a?i Dinaliza concluziile a avut de ndurat un val de cri? tei, situate la limita insultei, din partea oamenilor de tiin ita? ieni. )rebuie ns recunoscut c lucrrile lui nasc numeroase ntrebri. JcCrone a realizat diagrame ar4tnd numrul de particule e oIid de Dier prezent n zona imaginii siluetei n comparaie cu Prezent n zonele libere.9: "cestea par a indica mult mai mult l de Dier n zona imaginii dect n orice alt loc de pe pnz, ceea c PnLin ideea c imaginea este rezultatul unui Dals. LL nu a Dcut ns distincia ntre particulele din cadrul imaginii < dat e _ aM geMe _ Pete_e de smEe[ trgnd concluzia c diDerena se ace reaz4 pur i simplu cantitii de pigment aplicat. *ricum, Kiti 1 a @<te g smiPliDicare eIagerat8 sngele are multe alte caracte? 1 diDerite care nu pot Di eIplicate pe aceast cale. -*

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

Cnd Oo-n Feller a atras atenia c numrul particulelor de U/ de Dier menionat de JcCrone, c-iar i n zona imaginii, este att F s mic nct o imagine generat astDel ar Di prea palid pentru a pm Di perceput, JcCrone a rspuns c, n cazul acesta, 2trebuie sa D mai multeK. 91 %an Pilson nsui a ridicat un semn de ntreb_ asupra datelor publicate de JcCrone, artnd c ele par a?i contL zice propriile concluzii, deoarece pare a Di mai puin oIid de Die r ? zona petelor de snge dect n restul imaginii. JcCrone a re_ noscut c numrul aparent precis al particulelor pe care l ddu s nainte era, de Dapt, estimativ. 99 Concluzia cea mai Direasc este c JcCrone a greit. oricum, numeroase argumente logice mpotriva ideii c este o pictur. 'e eIemplu, incendiul din 1;>9 ar Di Dcut s apa tL crpturi n stratul pictat, iar stropirea ulterioar cu ap ar Di provo. cat stricciuni comparabile cu cele aprute n cazul altor picturi %storia ne arat c aceast imagine, spre deosebire de orice alt pic. tur cunoscut, nu este alterat nici de Doc, nici de ap. 'up JcCrone, liderul susintorilor pro?pictur a devenii americanul Ooe ,ickell. (l este detectiv particular i membru al C<%C*P A)-e Committee Dor t-e <cientiDic %nvestigation oD Claims oD t-e Paranormal T Comitetul pentru investigarea tiiniDic a De nomenelor paranormaleB, un grup de presiune tiiniDic avnd o scop susinerea de campanii mpotriva credinei n orice Dorm dt Denomen paranormal, n 1 !>, el a publicat nKuest on the Shroui of Turin IAnchet" asupra Giulgiului de la Torino 4 revizuit i 1 !=B, n care propune propria lui metod de reproducere a ima? ginii de pe giulgiu. 9> ,ickell a nmuiat o pnz4 n ap Dierbinte i apoi a ntins?o pestD al un basorelieD reprezentnd o statuie. Cnd s?a uscat, pnza s?a mu1 strns dup conturul statuii. "poi a Drecat?o cu praD de pigment M tipul celui amintit de JcCrone Anainte de a cunoate ipoteza P cN JcCrone, ncercase s o pudreze cu smirn i aloeB. " aDirmat 11 rezultatul este o imagine asemntoare celei a omului cu giulgi (Dectul negativ este asemntor, doar c nu este tridimensional1 )rebuie spus c rezultatele lui ,ickell, precum i cele obin 11 de Palter <anDord sub ndrumarea lui JcCrone T dei mult * 1 recognoscibile pe negativ T nu snt nici pe departe la Del de i? 111N11,. sionante ca giulgiul, cu toate c ambele ncercri au Dost Dcute @ artiti contemporani care, n mod deliberat, au ncercat s creez

Lv. 'ei erau mult mai Damiliarizai cu negativele dect ar Di ut Di orice artist medieval, prezumptivul Darsor de atunci a izbu? P a le Die superior. 11 propunerile lui ,ickell au Dost criticate ca Diind prea complicate pil oricare artist medieval i ca neavnd vreo legtur cu arta din LLiea aceea. 9H 'e asemenea, Cesar )ort subliniaz c ,ickell . az lucrarea lui JcCrone pentru a o susine pe a sa. 'e Dapt, n Dr punctului comun de vedere legat de pigmentul din oIid de . , metoda lui JcCrone este total diDerit de aceea a lui ,ickell T
a
LlCOZ

vcCrone credea c gsise dovezi conDorm crora pigmentul Dusese plicat n stare lichid"% pei au reuit s reproduc unele dintre caracteristicile imaginii de P e giulgiu, nici metoda lui JcCrone, nici cea a lui ,ickell T sau oricare alt metod propus T nu snt satisDctoare. Cei doi cercettori s?au vzut obligai s nege sau s minimalizeze impor? tana unor caracteristici ale giulgiului, cum ar Di eDectul de negativ. "u mai Dost propuse i alte te-nici de realizare, nu numai pictarea. &na dintre idei a Dost c, nDurnd o pnz n Lurul unei statui metalice nclzite, de dimensiunile unui om, se poate obine un eDect asemntor unei arsuri, nc o dat spunem, va rezulta o imagine deDormat i eIagerat. "lii au spus c imaginea este rezultatul imprimrii cu aLutorul unui tipar din lemn Dolosindu?se argil i ocru, sau care ar Di Dost dat cu cret roie. ,ici una dintre acestea nu stau n picioare, iar ultimele dou invoc te-nici speci? Dice epocii renascentiste, nu medievale. Ca s Dim sinceri, am vzut cum credincioii Acare au partea leului n ce privete literatura giulgiuluiB resping Doarte repede astDel de idei. 'e eIemplu, o dat s?a lansat ipoteza conDorm creia e Dectul de arsur s?ar putea datora unei substane asemntoare KCernelei invizibileK T zeam de lmie sau ceva similar T care este Yansparent cmd o aplici, dar care se ntunec prin nclzire. %deea Mgst respins, nu Dr motiv, considerndu?se c o pictur att de . _ i plin de detalii era imposibil de realizat cu cerneal simpa? . Ca ? %poteza c unele caracteristici ar putea Di eIplicate prin Prirnarea unei gravuri a Dost abandonat deoarece <)&+P a tat n mod special urme de cerneal, Dr s le gseasc. ,imeni Adup tiina noastrB nu a ncercat vreodat s asocieze c L . e _u idei i s aLung la concluzia c se putea Dace imprimarea smdu?se cerneal simpatic. ,u pentru c am crede c aceasta a

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

>

Dost metoda Dolosit T dei, dup cum se va vedea mai ideea cu cerneala simpatic merit atenie T, ci pentru c streaz ct de precaui trebuie s Dim n acceptarea Dr nicL. dubiu a argumentelor credincioilor. 1 "m trecut n revist toate teoriile, att pe cele pro, c i pe Ce^ contra T inclusiv unele mult prea ciudate pentru a mai Di meniona_< i din punctul nostru de vedere nici una nu oDer argumente i labile. Problemele revin, mereu aceleai, indiDerent dac luarea7 ?1gelui. )eoria Dulgerrii nucleare, spre eIemplu, ar putea eIplica poziie este pro sau contra. Cea mai important problem a Dost lipsa oricrei deDormri imaginii. ,ici o ncercare de a eIplica imaginea T Dormat ea prL, contact Die cu trupul, Die cu o statuie de metal, sau conDorm teorie, Dulgerrii nucleare T nu Durnizeaz eIplicaii pentru absena oricrei deDormri, n plus, de ce vedem doar Daa i spatele trupului, nici. decum cretetul capului sau prile laterale. Concluzia inevitabil este c giulgiul nu a Dost niciodat nDL. urat n Lurul unui trup T Die viu, Die mort. 9n orice mod ar fi c creat" imaginea* <ucata de p9n#" tre<uia s" fi fost perfect 9ntins" +u acel moment% "spectul a Dost de mult recunoscut de ctre cre? dincioi, dar a Dost tratat cu mult pruden. Pentru a?1 eIplica, ei consider c giulgiul trebuie s Di Dost spriLinit de ceva pe Diecare parte a corpului. Cea mai ve-iculat idee este c trupul nensuDleit a Dost nconLurat de grmLoare de mirodenii pn dup <abat, cnd se puteau desDura ritualurile de nmormntare. $iulgiul, tras pe deasupra grmLoarelor, a stat ntins.9; (Iplicaia ar Di valabili doar n situaia n care trupul s?ar Di aDlat pe Lumtate din bucata dt pnz, cu grmezile n Lurul lui, cealalt Lumtate de pnz Dind tras deasupra. 'e ce s Di recurs la un sistem att de complicat, ntD ales c, din cte spun (vang-eliile n legtur cu nmormntarea %n %sus, totul s?a petrecut n grab Adin cauza apropierii <abatuluiB. * alt versiune, propus de +odney Foare9@, conDorm crei1 trupul era ntr?un sarcoDag de piatr Dr capac, iar bucata de pnb1 a Dost ntins pe deasupra, este i mai absurd, n partea de sub trup1 n contact direct cu el T eIist o imagine Dr nici o diDeren caK tativ, de culoare, intensitate sau 2de centrareK Da de cea din Dat "bsurditatea acestor idei ne arat cum credina poate depa bunul?sim. 'ac pnz ar Di Dost suspendat deasupra trupului, aP mari probleme n legtur cu petele de snge. <pre deosebii @

trupului, acestea snt datorate unei substane, snge ade? j M1 t gau nu, ce nu ar Di avut cum s Die transDerat peste spaiul 1M LLntre trup i giulgiul suspendat. Cu toate acestea, petele de )B e apar ca Diind perDecte prin comparaie cu oricare alt detaliu 1 torDlic? _1E ar _ Putut aLunge pe bucata de pnz doar prin con? Dct direct? pin timp n timp, documentndu?ne asupra cercetrilor anterioa? aLungem mereu la diDerena dintre imaginea trupului i cea a rtiiarea imaginii printr?un Denomen asemntor arsurii, dar lempe? turile necesare procesului ar Di distrus, probabil, tot sngele Ai ae trupurileB pe o raz de civa kilometri T ce s mai mai vorbim despre cel de pe pnz. n plus, nici o reacie c-imic nu poate eIplica Delul n care a aLuns sngele acolo unde este. 'up cum am vzut, unele teorii ncearc s acrediteze ideea suprapunerii simultane a dou procese diDerile, ca n ipoteza duble? lor Denomene paranormale a lui )ort. 'ar procesele nu snt numai diDerite, cum susin apologeii, dar se 3i eLclud reciproc% *rice pro? ces care ar eIplica Dormarea imaginii trupului ar Di mpiedicat, n realitate, Dormarea imaginii sngelui, i invers. <ituaia pulea Di de? pit numai n cazul n care cineva s?ar Di Dolosii, cu bun tiin, de ambele tipuri de procese, n DalsiDicarea giulgiului. "lle ciudenii legale de pelele de snge vin s ntreasc ideea Dalsului. Julte dinlre ele au Dosl Dormulate spre sDritul anilor 1 =: dePeter Qreeland, membru 3<)<, dar au Dost ignorate de credin? cioi.9= Pelele de snge snl perDecle. 'up cum esle Diresc, ele se comport aa cum ne?am alepla dat Diind natura rnilor, dar care s # Di Dost slarea sngelui cnd s?a Dormal imaginea. 'ac sngele era c gagulal, Doarte greu s?ar Di putut imprima pe bucata de pnz. Pe de alia parte, dac ar Di Dost Dluid, ar Di udai pnz i s?ar Di mbibai Ln lungul Dibrelor. Ri, cu siguran, nu ar Di Dost att de clar deDinite, _t s4?i impresioneze T i s?i pun n ncurctur T aa de lare pe me dicii legiti. Cum era de ateplal, credincioii aveau un rspuns pregtii. (i e tind c trupul a Dosl nDural n giulgiu eIacl n momenlul n e sngele avea consistena cea mai potrivilV nici prea coagulat <a nu se mai lipeasc de pnz, nici prea Dluid ca s rezulte conlu? _ neclare, ns noi tim c sngele a Dost absorbit de pnz, deci era lic-id. "rgumentul lor presupune ca tot sngele, provenil
1

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

precum cea a lui "llan Jills T c-iar nu permit apariia imagini_ ?& spate. _ ncepnd din 1 !, de cnd s?au aDlat rezultatele datrii cu carLL. credincioii au ncercat cu disperare s gseasc ci de a le discreXLV. invocnd nenumrate procese care ar Di putut perturba rezultatele _ diDerite grade de plauzibilitate Aadesea c-iar contrareB. <nt incluse @ eDectele incendiului din 1;>9, contaminarea din cauza manevrrii 01 timpul diverselor eIpuneri publice sau Aactuala DavoritB ipoe dr. Leoncio $arza?/aldes, reDeritoare la prezena unui 2nveli _ plasticK de bacterii i ciuperci, n urma datrii cu carbon s?ar Di dete minat, de Dapt, vrsta acestui nveli i nu a giulgiului. 'ei trebuie s admitem c metoda datrii cu carbon est, departe de a Di inDailibil, adepii giulgiului pot spera cel mult W testele nu snt valbile. C-iar i ntr?o astDel de situaie tot vor eu, n ncercarea de a dovedi c giulgiul are 9::: de ani vec-ime. ,Z este necesar datarea prin carbon pentru a observa c imaginea estt un Dals T e drept, un Dals minunat i Dr perec-e, dar totui un Dals Cele mai gritoare argumente c este realizat de mna omului snt8 r. M Lipsa oricrei reDeriri, nainte de secolul al \l/?lea, la vreun giulgiu sDnt cu reprezentarea unei imagini i ubrezimea teoriilor menite s eIplice aceast omisiune, ca, de eIemplu, KM ipoteza mandylionului, aparinndu?i lui %an Pilson. TLipsa oricrei meniuni a unui astDel de obiect att n ,oul )estament, ct i n scrierile cretine timpurii. TQaptul c giulgiul trebuia s Di Dost ntins perDect pentru ca imaginea s nu Die deDormat. "spectul este valabil pentru ambele imagini, att pentru cea din Da ct i pentru cea din spate. Giulgiul nu a 9nf"3urat niciodat" un trup% +) ? Qaptul c snt necesare dou procese separate i, n egal V.1 msur, diDerite, pentru a produce imaginea trupului i a sngelui. M "nomaliile n cazul iroaielor de snge. ,u snt perDecte, dei par a Di. Vf +evenind la aspectele legate de giulgiu, aa cum se prezenta11

0, 1 !!, misterul acestuia prea mai complicat ca niciodat. conducea la concluzia c este un Dals T datarea prin carbon,

_ce, amintitele neconcordane n teoria pnzei ntinse i a petelor de is ? )otui, nu este o pictur. ,u putem ignora munca desDurat c`&+P ai de aP oameni de tiin. <pre deosebire de noi, maLori? giulgitilor snt prizonierii propriilor convingeri religioase. ,oi a 1> i nu sntem reDractari la ideea de paranormal Acare include aa?zisele 1KOniracoleKBV pe scurt, eram desc-ii tuturor soluiilor. < ne ntoarcem la datele eIistente. +ealismul absolut al imaginii . perDeciunea anatomic snt n neconcordan cu ceea ce te?ai atepta LLLL partea unui DalsiDicator medieval. )eoria 2Dulgerrii nucleareK ne?a desc-is o anumit cale, aLutndu?ne s nelegem dou c-estiuni maLore. n primul rnd, dac imaginea ar Di Dost cu adevrat creat de un corp mnan, indiDerent de tipul de energie Dolosit T radiaie nuclear, raze au c-iar lumin obinuit T aceasta ar Di trebuit s Die reDlectat de corp, s nicidecum emis de el. n al doilea rnd, energia ar Di trebuit s Die direcional sau concentrat ntr?un Del sau altul, n caz contrar, nu se obine o imagine recognoscibil4. Centraliznd rezultatele testelor eDectuate n 1 =!, un om de tiin de la <)&+P meniona8 2... eliminarea tuturor metodelor

cunoscute nu eIclude ca un artist detept sau un Darsor s nu Di imaginat o metod necunoscut nouK.>1 "ceste cuvinte se vor dovedi proDetice n ceea ce privete munca noastr, dar prin cata? logarea ipoteticul Darsor drept 2deteptK, adevrul Dusese spus doar pe LumtateN C-iar i n etapele de nceput am realizat c, n con? diile n care giulgiul este opera unui artist, realizarea nu era pur i simplu un Dals ordinar, cum a Dost brutal descaliDicat de detractori precum )eddy Fali. %ndiDerent de modul n care ar Di Dost creat, autorul poseda un bagaL de cunotine tiiniDice mult peste nivelul taipului su. Jai mult, a Dolosit o metod att de ingenioas, nct c gntinu s uimeasc Dloarea oamenilor de tiin din secolul a 1 \\l?lea. %ndiscutabil, nu era vorba nici despre un artist, nici es pre un personaL obinuit. - lunile ce au urmat publicrii rezultatului datrii cu carbon, _ descoperit c autorul $iulgiului de la )orino era mai mult dect artist genial. (ra posesorul uneia dintre cele mai ptrunztoare omeneti.

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

al C"P%)*L tiiniDic giulgiului i am &L H

C o n eIiu ni
$iulgiul continu s Die un celebru obiect de contemplaie, dar )) identitatea strlucitorului su autor necunoscut rmne cel mai 8 mare mister. )) ProD. Paul 'amon ? "rizona radio? carbon laboratory 1

"m insistat att de mult asupra cadrului istoric i

adunat la un loc toate teoriile, n dorina de a rea? liza o imagine ct mai obiectiv cu putin. 'ar aceast istorisiiN este, inevitabil, nsi propria noastr poveste. %at cum a nceput, +ezultatele datrii cu carbon au Dost anunate pe data de 1> octombrie 1 !!, biua )emplierilor, n decurs de dou luni, Lyra avea s stabileasc o legtur intermitent cu %an Pilson,

care avei s dureze doi ani. n acest timp, a Dost solicitat drept consultauN pentru o eIpoziie de DotograDie pe teme paranormale intitulat1 2)-e &neIplainedK A%neIplicabilulB gzduit de +oyal P-otograptZ1 <ociety n 3at-. "dministratoru l societii, "manda ,evill, aicA Lynn au petrecut multe ore discutnd despre coninutul eIpoziP@1 dar, de multe ori, discuiile lor treceau i la alte subiecte. (le E de acord n privina Daptului c datarea prin carbon a ampliDi: Dascinaia

pentru giulgiu, dar Lynn nu se atepta la reacia brusc>1 "mandei c imaginea giulgiului ar trebui inclus n eIpozii@? acea vreme, Lynn avea senzaia c era cumva copleit de giulg1 cu prezena lui Pilson n viaa i n gndurile ei, prea c orii111 se ntorcea ddea peste giulgiu. La nceput, ea a Dost de neclin11 ideea c giulgiul nu trebuia s Dac parte din eIpoziie.

poarte curnd ns, Lynn T cumva n sil T a Dost de acord nu ai cu includerea lui, dar c-iar cu Daptul c ar putea s Die prin? %ul punct de atracie al maniDestrii. 'esigur, bucata de pnz4 a s n cutia sa a sDnt de la )orino, dar Pilson a intervenit pentru pC sa mprumute o copie n mrime natural. "manda a construit cial o cutie n care s Die eIpus8 cum imaginea avea peste H m ginie, conDecionarea ei a costat aproape :: de lire sterline i a ulterior t ac-iziionat de 3ritisJuseum

pentru eIpoziia rtiisat cteva luni mai trziu, 2Qake8 t-e "rt oD 'eceptionK D a l s u l 8 a r t a d e z a m g i r i i K B . &n negativ Doto al imaginii n mrime natural a Dost DiIat pe eretele alturat, astDel nct vizitatorii

s poat veriDica detaliile dup ce au vzut obiectul 2realK din cutie. " Dost un succes rsu? ntor, n primele zile ale eIpoziiei, Lynn era nervoas i se agita ca :cloc, muli vizitatori venind i discutnd cu ea despre eIponate. $iulgiul, la locul lui de onoare, era primul lucru pe care l vedeau vizitatorii la intrarea n eIpoziie i astDel, la scurt timp dup 2cde? rea n dizgraieK datorat datrii prin carbon, a redevenit subiectul Davorit. Civa vizitatori i?au eIprimat dubiile n legtur cu

datarea prin carbon, spunnd c imaginea este evident miraculoas i c oamenii de tiin ar Di putut s se nele. Lynn era doar n parte de acord, ea nsi avnd propriile preri despre arogana oamenilor de tiin. 'ar mai muli vizitatori cu care a vorbit i?au spus, destul de vag, c 2au auzit undevaK sau 2au citit undevaK c giulgiul a Dost DalsiDicat de Leonardo da /inci sau de 2calDele lui din atelierK. (ste u K Denomen ciudatV mult lume pare s tie c Leonardo a avut kgtur cu giulgiul, dar nimeni nu i poate aminti

de unde vine orrn aia. * singur persoan a tiut, vecina lui Lynn, Felen ss [ care a spus c?i amintete Doarte clar cum a Dost 9nv"at" c a estrul a DalsiDicat giulgiul de ctre proDesorii ei de

la OeSisMMool din Leeds. *r 1 1?uve a venit la vernisaLul eIpoziiei, dar i la alte activiti 2 de aceasta. Pentru noi doi, diDeritele opinii ale vizitatorilor 1Yserr
C

Doarte puin n acele zile de nceput. )otui amndoi Ytti gndit i am aLuns la concluzia c are sens ca singurul om <cut ca Diind suDicient de talentat s svreasc aceast uimi? Draud4 ar Di putut, de Dapt, s o i Dac.

$%&L$%&L '( L" )*+%,* 1:1

lege Dundalul pe care s?a desDurat istoria lui Leonardo i a . leiului i apoi o va contacta din nou. . le s admitem amndoi c, dup lectura crii, nu am Dost

1:9

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

'umnezeu, n Duncie de cum vede Diecare natura lui %susB, o M tim din secolul al \/?lea a motenirii lsate nou din seco_i_ $iovanni nu avea ns inDormaii n legtur cu principala pr blem care se ridica8 a torturat, cu adevrat, Leonardo un om, _ . gndu?1 n acest mod cumplit de dragul acurateii istorice, sa. Dolosit un cadavru. 1 "veau s mai apar i multe alte probleme. %nDormatorul no a mai spus c imaginea nu a Dost pictat i nici nu a Dost prin vreo alt te-nic tiut, cum ar Di, de eIemplu, i prin Dolosirea unei matrie. (l a aDirmat c este vorba despre mai ndrznea invenie a Jaestrului, imaginea Diind creat urma Dolosirii 2substanelor c-imice i a luminii, un Del de irnprL, mare alc-imistK. Jai spunea c imaginea de pe giulgiu este ntr?un Del, o fotografie compo#it" a lui Leonardo da /inci i a uneL neDericite victime cruciDicate, creia i?a Dost nregistrat Diecare con. tuzie cu un aparat Doto din secolul al \/? lea. Cel puin nu aDirma c omul cu giulgiul ar Di un strin din 3etel? geuse, dar simeam c povestea sa era la Del de imoral, ca i cun ar Di Dcut parte din aceeai categorie, n plus, de ce inea si pstreze un Del de semianonimat, semnnd simplu 2$iovanniK. n aceast etap a evenimentelor, i?am pus scrisoarea ntr?un dosar pt coperta cruia scria 2`icnii i maniaciK, considernd c acolo i este locul. *ricum, cuvintele lui i?au gsit drum ctre noi. %deea c ima? ginea de pe giulgiu este un Del de DotograDie avea consisten8 mute dintre caracteristicile giulgiului erau speciDice DotograDiilor. &lterior aveam s constatm c nc din primul moment arii trebuit s acordm credit acestor lucruri, indiDerent cine ar Di Dgsl acest $iovanni. 'up cum am vzut, mai muli vizitatori ai eIpoziiei emiseseK ipoteza conDorm creia Leonardo ar Di implicat n DalsiDicarea giK1
st

giului, $iovanni doar dezvolta aceast idee. ,u am reuit s cade de acord asupra lui i asupra motivaiilor sale i, n coninu_ sntem sceptici n privina lui, dar, cu toate acestea, i sntem nosctori pentru inDormaiile Durnizate, care au scurtat multe drumurile cercetrilor noastre descrise n aceast carte. Jai eIist un moment aparte, un alt Del de pont, de caM@ amintim cu uimire i cu tandree. Foinream prin eIpoziie cteva zile dup ce primisem scrisoarea lui $iovanni.

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

1:>

0 ase Rd Pe "bigail T Diica n vrst de apte ani a "mandei ,evill T iDlv opLl inteligent i vioi, o companie Doarte plcut. "bigail a uDl comentarii mult mai pertinente dect muli dintre vizitatorii @ uri? "m dat colul i ne?am trezit n Daa noastr cu negativul 111 2Lnii de pe giulgiu, n mrime natural, aDlat pe peretele din Daa tr. Lynn se gndea, probabil, c nu e potrivit pentru un copil s 1 _rLveasc imaginea unui om torturat Aavnd o viziune car ; pra imagini calvaruluiB, motiv pentru care ncerca s?i distrag nia. 'ar "bigail privea imaginea insistent, cu un aer solemn. pe ce are capul aa de mic i de ce nu e pus unde trebuie.K a 0 trebat ea imediat. Lynn s?a uitat la imagine i a simit c lein, ce era de sc-imbat, acesta era momentul critic din povestea 2Fainele cele noi ale mpratuluiK. 2,u se potrive3te+* a spus "bigail, evident dezamgit de greeala sesizat. "poi, i?a pierdut interesul pentru eIponat. Lynn, ns, nu. " reuit s sc-imbe subiectul i s pstreze, un timp, doar pentru ea remarca lui "bigail. Pe dinuntru ns, c-iuia de Dericire n Daa a ceea ce considera a Di o revelaie. 'ac vrei s aDli adevrul, ntreab un copil. +emarca venea n ntmpinarea comentariilor lui $iovanni pe marginea imaginii de pe giulgiu T anume c ar Di compozit. 'ac Leonardo i?ar Di suprapus Daa peste corpul alcuiva, indiscutabil c nu s?ar Di potrivit cu eIactitate, An acest stadiu nu tiam ct de greu este s Doloseti o astDel de te-nicV mai trziu, cnd am ncercat s reDacem imaginea de pe giulgiu, am realizat diDicultile cu care s?a conDruntat Leonardo.B Clive era, la rndu?i, uimit de comentariul lui "bigail i de ct de repede se aaz, uneori, lucrurile la locul lor. Pe de alt parte, nu n e era deloc uor s construim o argumentaie coerent pentru acest Punct de vedere eIprimat remarcabil de Derm i de concis. /iaa noastr a continuat pe Dgaul obinuit n poDida Daptului a Lynn a recunoscut c, dup remarca lui "bigail, a intrat pe Duri tt?o bibliotec i s?a inDormat asupra lui Leonardo. /oia neaprat n v ad Digura. <pre ruinea ei, dei era un om Doarte instruit, nu p &se niciodat imaginea maestrului Dlorentin. )rebuia s veriDice. te era gras i c-el. n acest caz, nu s?ar Di potrivit cu imaginea o lui AOe p e gi u igi u , cu trsturi Dine i cu barb. Lynn i de . te cum a tras cu putere aer n piept n momentul n care a ac g carte de istoria artei i a dat pagin cu pagin. (ra c-iar c [ u trsturile lui delicate i cu barb.

1:H

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

1:;

'up cteva sptmni, Lynn a intrat ntr?un magazin cumpere o Delicitare. " Dost uimit s vad, ntr?un col, o str4lu 1 toare imagine a lui Leonardo pe un pac-et cu cri potale. Curi*g s aDle de ce ar Di cumprat cineva aa ceva, poate c ap4ruse mod nou legat de Jaestru i despre care ea nc nu aDk_ nimic, a ntins mna ca s aDle. 'e Dapt, privea o reproducere XL? 1 >; a portretului omului cu giulgiul, realizat de "riei "ggernL_ Pe spatele crii potale sttea scris8 2`ii n mn o imagirve a <Dntului C-ip al lui %sus... aa cum apare pe <Dntul $iulgiu deL )orinoK. n privina ultimei pri, Lynn nu se putea pronuna. ' sc-imb, reDeritor la prima parte a Drazei, reacia sa a Dost ve-e ment8 2,u la asta m uitNK ,e?am ntlnit s lum masa i Lynn a scos o carte de reDerii_ despre Leonardo i cartea potal. ,u era nevoie de eIplicaiV Clive era capabil s vad i singur. ncepea s se ntrevad urzeala, dar trebuia s operm cu mare precauie. "veam nevoie de prerea cuiva complet detaat de lumea giulgiului, n perioada respectiv, Lynn colabora la o revist pentru Demei i n respectiva dup?amiaz era organizat o edin Doto de proporii pentru paginile destinate modei. " intrat n cabinele mo? delelor cu portretul lui Leonardo i cu cartea potal, tiind c per? soanele care au o astDel de ocupaie snt obinuite cu ntrebrile ciudate, indiDerent de subiect, de la intimiti pn la prerea despre ultimul tip de Dard. Lynn le?a artat cele dou DotograDii i a ntre? bat8 2Ce prere avei.K +spunsul a venit cu promptitudine i a Dost ct se poate de semniDicativ. 'in cele cincisprezece persoane care s?au perindat p1 acolo, unsprezece au rspuns Dr s stea pe gnduri8 2( acela. brbatNK Antre timp, Lynn a reuit s i lucrezeNB 'ou persoane ? rspuns8 2,u tiu ce s zic... n aDar de Daptul c e acelai brbat? &na a spus c nu nelege ce vrea Lynn de la ea i c este ocupaK &ltima a recunoscut imaginea de pe giulgiu pentru c era catollC si spera ca Lynn s nu spun ceva suprtor n legtur cu respeC vul subiect. 'ac va citi aceast carte, ceea ce nu prea credem? cerem scuze. <igur c prerea neoDicial a manec-inelor nu poate Di C:tl, derat o dovadV ideea era c oc-iul uman sesizeaz i analize lucrurile mult mai corect dect orice aparat, de la cel Doto la cg .. puter, indiDerent de perDormanele lui. Lynn a avut griL s D

9 manec-inelor ceva prin care s le inDlueneze opinia. (ste i2 gtabil c nu au Dost rugate s?i detalieze prerile, dar c-iar i t episoAi aparent nesemniDicativ ne?a sporit entuziasmul cu care .c 8sern c realizm propria investigaie legat de Leonardo i de P i2Lu. ,e?am amintit ntmplarea i ne?am amuzat cnd, cteva gl& L mai trziu, +odney Foare i Jic-ael CliDt, de la 3<)<, au aDir? ^<)u vd nici o asemnareK i, respectiv, 2*mul de pe giulgiu t seamn deloc cu LeonardoK. pe?a lungul timpului am primit, n total, treisprezece scrisori de , care ne?a Durnizat multe inDormaii despre giulgiu i Leonardo, cele mai multe Diind conDirmate de cercetrile i KpgLimentele noastre. %at un scurt rezumat8 Leonardo a DalsiDicat giulgiul n 1H 9. " Dost o creaie compo? zit8 a combinat imaginea Digurii sale cu a unui om cruciDicat. ,u era o pictur. (ra imagine proiectat, 2DiIatK pe pnz prin Dolo? sirea substanelor c-imice i a luminii. "ltDel spus, Leonardo a Dolosit o te-nic DotograDic. Jaestrul a DalsiDicat giulgiul din dou motive principale, n primul rnd, a Dost angaLat pentru asta de ctre papa %noceniu al /&%?lea, pentru un cinic scop publicitar. Cel mai important motiv pentru care a depus mult munc, investind geniu i curaL, era posi? bilitatea de a ataca bazele cretinismului n c-iar snul 3isericii. Ri, de ce nu, i va Di surs ideea c generaii de pelerini se vor nc-ina lapropria?i imagine. " ncrcat?o de semniDicaii subtile i raDinate care, dac ar Di Dost nelese, ar Di ubrezit autoritatea. *ricum, $io? v anni a spus c Leonardo nu a Dost niciodat pltit pentru a Di reali? st $iulgiul de la )orino, ntruct ceea ce se vedea cu oc-iul liber era dezamgitorN "cum, Leonardo poate considera c i?a primit Ysplata. )oate aceste inDormaii ne Duseser Durnizate la modul strict ,arativ. (Iistau i dovezi materiale care s le susin. "m vzut deLa c prima scrisoare a lui $iovanni o ndemna pe E s citeasc The $oly 8lood and the $oly Grail* de Jic-ael _ent, +ic-ard Leig- i Fenry Lincoln. 'e Dapt, nu avea nevoie v reun impuls n acest sens, ntruct intrase n contact cu Drag? nt e din volum, n perioada n care Dusese redactor eD?adLunct la P arnnalul The NneLplained* publicase cteva articole despre p e[ dar, neDiind interesat de subiect, nu s?a ocupat personal de lca lK serialului, nici nu a citit teItele respective.

1:@

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

1:=

<oarta i Loac Deste8 povestea acelei cri era, ntr?un Del, ah mntoare cu a noastr i avea s devin punctul de pornire peri 1 multe dintre etapele cercetrilor noastre, dei urmau s mai trga trei ani pn cnd Lynn urma s aib o scurt convorbire cu Fenry Lincoln, unul dintre autori. The $oly 8lood and the $oly Grail ncepe cu misterul de , +ennes?le?C-4teau, un sat izolat din Languedoc, n sudul Qran e lng grania cu <pania, n ultimii ani ai secolului al \l\?lea, _ timp ce se eDectuau lucrri de consolidare a bisericii, preotul sat_ lui, Qranois 3erenger <auniere, descoper nite documente la ba_ unei coloane. Pergamentele erau codate i preau a dezvlui irnpLL carea aristocraiei locale ntr?un Del de complot. ,u se tie cu pre? cizie ce anume a descoperit <auniere, dar era ceva eItrem de valoros, deoarece brusc a devenit Doarte bogat i toat crema naltcL societi pariziene prea magnetic atras de paro-ia sa. Putem doai g-ici care era cauza acestei ciudate atracii. <auniere a reconstuii biserica i a mpodobit?o cu multe decoraiuni bizare, printre cate un demon din g-ips care strLuia intrarea, deasupra cruia stata scris8 2"cesta este un loc groaznicK.> Preotul s?a mbolnvit n 1= ianuarie 1 1= i a murit cinci zile mai trziu. Cadavrul lui era n poziia aezat, i muli dintre cei care 1?au Lelit, printre care i parizieni, care preau a?i Di cunoscut dinainte data morii, au trecut n ir indian, Diecare atingnd un pompon rost al vemntului su. 'up cum se zvonea, preotul cruia i s?a spo vedit <auniere a Dugit ngrozit, sluLba de nmormntare trebuind si Die svrit de preotul din +ennes. n anii 1 =:, Fenry Lincoln a realizat o documentare reDeri toare la aceast istorie pentru trei programe ale 33CH i a stabili1 legturi cu diverse grupri oculte, printre care i cu *rdinul CavZ lerilor )emplieri. 'up civa ani, a colaborat la proiectul unei cart 1 cu colegii si 3aigent i Leig-, propunndu?i s aproDundeze ce1 cetrile pe marginea acestei poveti eItrem de ciudate. "u desclM un Del de cutie a Pandorei, aDundndu?se ntr?un -i de socieM secrete i dispute, totul culminnd cu volumul The $oly 8lood > the $oly Grail* un bestseller internaional. n urma cercetrilor desDurate, au depistat eIistena unei ofO nizaii Doarte discrete, numit Prioria din <ion, presupus a ek nc din secolul al \l?lea. Jembrii Prioriei, inclusiv 76? * maestru, Pierre Plantard de <aint?Clair, au venit n

*ot trei autori aLutndu?i s avanseze n cercetarea lor legat de Be L@tatea secret, misterul iniial Diind aproape dat uitrii. 'up ; m se pare, scopul declarat al Prioriei era pstrarea liniei de snge OL La %sus i Jria Jagdalena, despre care se credea c au Dost ciJ ,4torii. (i susineau c %sus nu a murit pe cruce i c, probabil, a 4it muli ani. Jria Jagdalena a plecat, mpreun cu copilul tr 1K, m sudul Qranei, unde a trit Doarte muli ani. 'escendenii lor Loi, devenit dinastia regal Drancez a merovingienilor. (ste o po? te ciudat, incitant i, bineneles, 2ereticK, care a Dost intens ve< "btut n ncercarea de a o desDiina. A'e cte ori este obligat de situai@ s Dac reDeriri %a The $oly8lood and the $oly Grail* %an eyilson Dolosete catalogrile 2notoriuK sau 2inDamK.B 3aigent, Leig- i Lincoln susin c, de?a lungul secolelor, marii maetri ai Prioriei din <ion au Dost nume ilustre.; 'emnitatea a revenit i ctorva Demei, Prioria Diind o societate secret care practic egalitatea anselor. Printre marii maetri brbai menionai n do? cumentele organizaiei, cunoscute sub numele de Aossiers secrets (Aosarele secrete)P* s?au numrat Rir %saac ,eSton, /ictor Fugo i Leonardo da /inci. 'up cte se pare, Leonardo a deinut condu? cerea ntre 1;1: i 1;1 , cnd a murit, moment n care era oaspetele lui Qrancisc % la castelul "mboise, de pe valea Loirei. Ca muli ali cititori ai volumului The $oly8lood and the $oly Grail* am avut puseuri de scepticism n privina unor aDirmaii, dei am acceptat c structura logic a crii era suDicient de convingtoare. La prima vedere, era prea Drumos ca s Die adevrat c printre marii Jaetri ai Prioriei se numraser nume celebre, incluzndu?i, de eIemplu, pe Claude 'ebussy i Oean Cocleau, n ultimii ani, rolul a _venit unor nume mai puin cunoscute, precum Pierre Plantard de lir i actualul su epitrop, un avocat din 3arcelona. $iovanni susinea i el c a deinut un rang nalt ntr?o Daciune ic a Prioriei din <ion. (Iist indicii conDrom crora, n 3unele dou decenii, organizaia a trecut prin Drmntri interne. s P&ne ca este vorba, n special, de lupla dintre ramura european e a american. ConDorm unei surse, n momentul de Da, cartierul Xc@DaM al 'orici este n <pania. $iovanni susinea c Daciunea _ la i aparinea el este Dormat din puriti care consider c actu? tlc r_anMzatie sKa ndeprtat prea mult de sensul i scopul su de la

1:!

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

1:

Juli critici ai volumului The $oly 8lood and the $oly U au subliniat rezervele pe care le au Da de sursele la care au reci autorii T adeseori misterioase i, prin urmare, neveriDicabile. LaZN ceput, am Dost nclinai s ne situm de aceeai parte a baricadei criticii, n scurt timp, situaia noastr a nceput s semene alocuri, att de bine cu aceea a respectivilor autori, nct am renuiZ la truDie. 'up cum aveam s nvm dup ce parcurseserm u drum lung i greu, o surs misterioas nu este neaprat una Di i, dincolo de asta, oricum, criticii snt prezeni pretutindeni. Care snt dovezile eIistenei Prioriei din <ion. *piniile leaz ntre dou eItreme. &na dintre ele acrediteaz ideea co creia aDirmaiile Dormulate de organizaie, anume c eIist din _ colul al \l?lea, dar deine secrete care dateaz cu mult timp nainte snt perDect adevrate. La eItrema cealalt apare ideea c 3aige_ Leig- i Lincoln ar Di inventat totul. Cea de a doua opinie poate Di lesne combtut prin aceea c, n Qrana, Prioria a dobndit o oare? care notorietate n anii 1 =:, eIistena sa Diind cunoscut public nainte de anii 1 ;:. <igur c acestea nu snt elemente care s4?i ateste i pretinsa origine. * opinie de miLloc este aceea conDorm creia Prioria reprezini o grupare recent ai crei membri, din motive numai de ei cu? noscute, ncearc s?i atribuie o ndelungat eIisten istoric &nii autori de scrieri ezoterice maniDest nencredere Da de ideea c Prioria ar Di putut r4mne necunoscut att de mult vreme ? mai devreme sau mai trziu s?a aDlat de eIistena celor mai secrete societi politice, religioase sau oculte, n poDida ncercrii de alt pstra sub pecetea celui mai mare secret. +obert "nton Pilson. scriitor i eIpert american n domeniul societilor secrete, a DiK1 mulat concluzia c Prioria dateaz din secolul al \\?lea, poateM la sDritul secolului al \l\?lea, Diind un Del de Dars public?1K actualele cercuri ezoterice prevaleaz un punct de vedere aseDl[O1 n4tor. ntr?o discuie purtat cu un templier al zilelor noastre, > auzit c Prioria ar Di Dost inventat de Pierre Plantard n cel de 'oilea +zboi Jondial, n perioada n care Qrana a Dost ocup >K ACa 2acoperire pentru atrocitile comise de "liai i de +ezisteM DrancezK, indiDerent de ce ar nsemna asta.B "ici apare o problem maLor, ncercarea de a demon ; eIistena unei societi secrete ec-ivaleaz cu ncercarea de a monstra o negaie. (ste absolut logic c societatea secret cea_

8 este aceea despre care nimeni nu tie nimic. Ri, ca atare, nXOu?ne de Priorie, nu Dacem dect s colportm dezinDormri, BB aiismite111 minciuni, cauznd daune, n cazul lor eIist dovezi, E% , Lndirecte, care spriLin aDirmaiile Prioriei aa cum au Dost ele sDliise de 3aigent, Leig- i Lincoln. tD pe urmele acestei cri, The Templar Revelation (!isterul Tem. %..filor)* cercetm n amnunime uneltirile Prioriei din <ion, dar _ 2 publicarea crii, n 1 =, am reuit s identiDicm multe necte noi legate de aceast organizaie ciudat i am reuit s Dor? l4m concluzii coerente n legtur cu conspiraiile de care i este u gat numele. Pentru nceput am realizat c, dup cum bine au spus riticii si, Prioria din <ion este o creaie modern, datnd doar din 1 ;@. 'ar nu ca o Dars, ci ca 2Dront comunK al unei reele de 2rupuri ezoterice care au o genealogie ilustr. "ceasta cuprinde *rdinul Jartinist, un sistem Drancmasonic ocult numit +itul <coian +ectiDicat i +iturile (giptene Qrancmasonice, +iturile din JemDis i Jisra1im, care, n 1! , au Dost unite de marele ocultist Papus A$erard (ncausseB.! "ceste societi Dondate n secolele \/%%% i \%\ i au originea n acelai sistem masonic, numit )radiionalul Ceremonial )em? plier, aprut n Qrana n anii 1=H:, dar care, c-estiune discutabil, aDirm c descinde din cavalerii templieri medievali. AJulte alte societi secrete i asum cu mndrie, mai mult sau mai puin Lusti? Dicat, ascedena respectiv.B "adar actuala Priorie din <ion este parte a unei tradiii ale crei rdcini merg cel puin pn n miLlocul secolului al \/%%%?lea. Poate oare Prioria s demonstreze c #[ aa cum aDirm, i are rdcinile n secolul al \F?lea, n *rdinul )emplierilor. "m descoperit c, ntr?adev4r, eIist un Dilon comun, cel mai 1%ri portant aspect Diind mprtirea 2tradiiei ioaniteK, care acord Uc Di d cinste lui loan 3oteztorul T pentru a nu spune mai mult. 'e Pt, am depistat c l consider mai important dect pe %sus. Ri mai P4rtesc pasiunea comun pentru alc-imie i pentru tainele
(l :

"m aDlat c tradiia ioanit nu era mprtit doar de reeaua t4ilor moderne despre care am stabilit c au legturi cu Prio? ca <ion, dar era proDund nrdcinat n credina originarilor p eri templieri. ,u numai c loan 3oteztorul era sDntul lor gn spiritual, dat n ritualurile lor secrete, pentru care au ndurat
s %e

11:

L6,, PICKNETT PRINCE

CLI!E

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

111

persecuii, venerau un cap cu barb, Dr trup. Aloan 3otezto_ Dost decapitat.B 'ei preteniile ascendenei istorice ale actualei Priorii din <V2 nu ar trebui luate ad litteram, ele par a aparine unei lungi tradu, ezoterice i eretice. APretinsa ascenden istoric este detaliat_Z Aossiers secrets* o serie de documente enigmatice depozitate 3iblioteca ,aional din Paris ntre 1 ;@ i 1 @=B. Prioria din <ion l revendic pe Leonardo ca Diind de?al sA1 Jai clar, n condiiile n care a Dcut parte din grupurile ioanite _ reelei lor, era posibil ca unele cunotine Alegate de implicarea _ Leonardo n DalsiDicarea giulgiuluiB s Di Dost lsate s scape ctr c noi, cei de azi, cum ar Di prin $iovanni. n cele treisprezece scrisori ale lui $iovanni eIist o Draz maL plin de miez dect toate celelalte8 2<?i lsm s vad pe cei cat t au oc-i s vadK. "m descoperit c nu era o simpl paraDrazai cunoscutului citat biblic A2Cine are urec-i de auzit, s audNK. Jatei, !81@B, ci i un adagiu alc-imist. ,i se sugereaz s privin dincolo de supraDaa lucrurilor, s nu acceptm nici teIte?ablon, nici rspunsuri imediate. ,e?am dat seama curnd c, n ceea C( privete lucrarea Prioriei, aveam de?a Dace cu minile cele mai str? lucite i cu o organizaie pe ct de inteligent pe att de 2ereticK. Pe de o parte, aceste inDormaii disparate, din surse anonime, ni erau mai semniDicative dect, s zicem, rspunsurile sosite prin posti la cuvinte ncruciate ADr s tii, neaprat, c este vorba despn astDel de secreteB. 'inuia, totui, ceva suprtor n Daptul c Dt? seserm alei de un strin care se -otrse s destinuie secrete reli? gioase i istorice destul de ntunecate. Pentru un timp, Lynn a DotiZ pericol s devin paranoic. " tresrit auzind, pe neateptate, voceZ unui brbat care vorbea n italian n spatele su. 'e altDel, a avZ multe astDel de tresriri n timpul sezonului turistic la Londra. RiK pt auzea cu mare plcere zgomotul Dcut de cutia ei de scrisori? Lynn nu o speriaser scrisorile lui $iovanni ? acestea o captivau ci sensul drumului pe care l desc-ideau. :' Pe urm, n martie 1 1 1?am ntlnit pe $iovanni. ,u se cum, depistase numrul de teleDon de la domiciliul lui Lynn[ poDida Daptului c nu putea Di obinut de la inDormaii pi1 ,e?am ntlnit n centrul Londrei, ntr?un bar al Cumberland oDD Jarble "rc-e. "m discutat la un pa-ar, timp de trei ore.

c $iovanni nu a Dost o dezmgire, dei am putea . c era prea bine pentru a Di adevrat. "rta ca un )om Coni sPuKgtB cu un costum de comand cam boit, cu prul i barba gri? htDg ,2 (ra un italian de vrst4 i de nlime miilocie. " vorbi cu & yanni era ca i cum te?ai Di adresat reginei "ngliei8 nu era loc tru nimicuri. 'up o sticl de 2muscadetK, Doarte bun, s?a lansat Pe ,oCL cu patim, ntr?o discuie pe care prietenul nostru Craig Ps.Ley avea s o catalog-eze drept 2plin de miezK. ^],a nceput am trit cu impresia c sntem n centrul ateniei ita? ^ i, dar aveam s realizm repede c nu este aa. $iovanni nu : u L?ea interesat de persoanele noastre, ci mai curnd de descoperirile lui laK Pilson, cel puin asta preau a denota ntrebrile lui in? sistente. Ciudat, dup ce a aDlat c Lynn nu se mai aDla n relaii cu %an Pilson, s?a comportat ca i cum ar Di Dost vorba despre o simpl suspendare temporar a relaiei. *ri de cte ori aducea vorba despre %an Pilson, scruta cu insiten Daa lui Lynn i?i observa atent comportamentul. "prut deosebit de satisDcut, sau a dat impresia a Di, cnd a vzut?o mbuLorndu?se. ncepuserm s credem c %an Pilson, nu noi, prezenta interes pentru $iovanni i c ne alimenta cu inDormaii despre Leonardo n sperana c i vor parveni acestuia. 'up cteva tceri lungi i dup ce am sc-imbat priviri ntre noi, Clive 1?a ntrebat pe $iovanni dac acesta era adevrul. C-ico? tind, sursa noastr italian a recunoscut c aa era. (ra Diresc s l ntrebm de ce nu 1?a abordat direct pe %an Pilson. <pre uimirea noastr, ne?a spus cu Dranc-ee c ei mai ncerca? ser o dat, cu ceva timp n urm, dar nu reuiser, iar de atunci Pilson era susceptibil n astDel de situaii. Cnd am ntrebat de ce Prezenta atta interes personaLul, $iovanni a puDnit, rspunznd c ilson era cel mai cunoscut cercettor Aadugind, rznd, 2pn cumKB din Jarea 3ritanic, dac nu din toat (uropa de /est, i c MM mult mai puin Davorabil autenticitii giulgiului dect era dispus re cunoasc n public. (ram sceptici asupra acestui punct. _ continuat spunnd c, din moment ce euase n ncercarea de Lunge direct la %an Pilson Aoare ce o Di nsemnat asta.B sau prin rme diul lui Lynn, s?a decis s ne aleag pe noi pentru a rspndi C F^e ge eM nurnea 2adevrulK despre giulgiu, n conteIt, comporta? gu u_ lui nu prea era politicos, am Di putut spune c-iar de prost nn, ]] L eau_ L]am spus iuD $iovanni c, dac vrea s?i povestea legat de Leonardo, ar trebui s o Dacem n
OsA&
nftQ

p timp ce i punea trenciul mototolit, ne?a spus, aparent n t8 2Rtii, asta nu e Loac de copii. /ei aLunge subiectul pre? c4 tD orilgr negative nu numai din partea celor care au venerat Dr c B % Lor c-ipul lui Leonardo.K / ;?a ntors pe c4lcie dnd s plece i, cu o sincrornizare teatral .a cusur, a adugat8 2'e ce oare toi marii maetri poart numele . C-iar i pe Leonardo l c-ema $iovanni. ,u este un aspect n 0nsernnat, este c-iar c-eia. Jai gndii?v la asta.K _ni rmas acolo, tcui, minute n ir, apoi, descoperind c nu uL Dost transDormai n stane de piatr, am nceput s analizm. Pur 0 simplu nu tiam ce s Dacem cu $iovanni i cu obsesia lui legat societile secrete. Qe n sptmnile i n lunile urmtoare am aLuns la concluzia c $iovanni era un caz disperat, c-iar dac, n urma cercetrilor noastre independente, ni se conDirmaser multe dintre spusele sale, aparent stranii. "poi, au aprut, ca dup un model prestabilit, evenimente neplcute. <?a ntmplat ceva deosebit de ngriLortor, care ar Di putut avea legtur cu ceea ce ne?a Dost semnalat prin sintagma 2subiectul pre? ocuprilor negativeK. 'up incident, am ncercat mereu s dm uitrii acele cuvinte, n iunie 1 :, %an Pilson i Lynn se mai vedeau nc. La un moment dat s?a aternut o tcere total ntre ei. &n prieten 1?a sunat pe Pilson pentru a?1 ntreba de ce nu mai ntreinea relaii cu Lynn. " rspuns c ,,i?au parvenit unele inDor? maiiK. Putea Di vorba despre brDe pe seama lui Lynn, care are un caracter mai special. 'ar, din perspectiva a ceea ce avea s se Drtmple ulterior T ncercrile de a ne discredita munca T, devenea dar c reacia lui Pilson Da de Lynn Dusese, indiscutabil, indus. &lterior am pus cap la cap acest incident cu Daptul c s?a ivit o <crisoare anonim al crei coninut insinua eIistena unei legturi 3ltre Lynn i un Del de subcultur de sorginte satanist. Rocul "vocat de acea misiv a Dost att de puternic, nct Pilson i?a scris N _Oive, avertizndu?1 n termenii cei mai Dermi c 2dac ai cel mai c re spect Da de valorile cretine, nu este corect s urmezi calea re care te ndreapt Lynn... Ooaca de?a metoda lui YLeonardoZ gambitul prin care Lynn te sacriDic ntr?un Loc mult mai ?P1u1. n poDida insistenelor noastre repetate, nu am reuit s
r"#U

11@

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

11=

procurm un eIemplar din acea scrisoare, ca atare nu am putut eIact despre ce Del de aDirmaii era vorba. Clive nu a eIpediat asemenea scrisori, iar noi nu avuses_ nici cea mai vag idee despre eIistena lor, nainte de simpoy_ %ntenia DalsiDicatorului era clar i Dusese ncununat de su._ $iulgitii au strns rndurile n Lurul lui %an Pilson, iar noL < devenit personae non gratae% Corespondena cordial purtat y atunci s?a ntrerupt. Jai neplcut a Dost eDectul avut asupra cer 1 rilor noastre, accesul ctre unele lucrri rare Diindu?ne stnLetl? Probabil c acesta era i scopul DalsiDicatorului, de a ne discredita? Daa comunitii giulgitilor. Luat n parte, nici unul dintre aceste incidente nu pare Dicativ. %n marile orae se ntmpl zi de zi lucruri ciudate i contieni de Daptul c putem Di socotii paranoici. )otui, iuaA mpreun, evenimentele par s indice eIistena unor eDorturi coL. certate pentru a ne intimida i pentru a ne discredita munca n DaL comunitii giulgitilor. <e prea poate s Di Dost vorba despre aciuni ale unor giulgiul Danatici. )otui, nu le este speciDic un asemenea mod Derm dei aciona An cel mai ru caz, recurg la scrisori 2neptoareKB, i, plus, unele incidente au avut loc nainte de a intra n relaie cu ei. %nteresant este c nu sntem singurii sindonologi cu eIperien ciudate, unele c-iar de speriat. Folger 5ersten arat n The 7esiii Conspiracy (Conspiraia sus) c membrii 3<)< snt obinuii ci asemenea 2ateniiK. (l descrie cum, n ianuarie 1 ! , aDlat nti?i vizit la Londra, ncercnd s descopere inDormaii mpotriva datai prin carbon, a Dost avertizat, de ctre secretara de atunci a orgaM zaiei, s Die atent cnd desDoar investigaia, pentru c s?ar puts s aLung 2atrnatK sub Podul Pestminster Ade Dapt, 3lackDtJ precum 2banc-erul 'omnuluiK, +oberto Calvi. (a a subliniat11 3<)< a avut eIperiene neplcute cnd a declanat discuii reDeK toare la o organizaie templier, n 1 = . %an Pilson a ncercM anc-et i a reuit s gseasc un inDormator, numai c acea Demeie a disprut total i misterios.11 ,e?am amintit de cuvin1 lui $iovanni despre cum au ncercat s?1 inDlueneze pe %an Pi1s Poate c se reDerea c-iar la acel episod. "m devenit contieni de interesele templierilor din zilele nKa cnd am Dost contactai de ctre un membru Dondator al 3<)<. ,
<A

templier activ. 'up ce s?a artat interesat de noi i de n gs1e a n*astr Acare, n acel moment, nu era deloc avansatB, brusc (CE 2a mai contactat i nici nu a mai Dost vzut vreodat la ntlni? rii nu erau singurii candidai la titlul de iniiatori ai ciu? M datei1 canipanii duse mpotriva noastr. 'ac $iovanni Dcea parte, Kadevr, dintr?un grup sc-ismatic al Prioriei din <ion i dac ne 0rnisese nite c-estiuni secrete, probabil c i aceast organi? pornise pe urmele noastre. "a cum aveam s descoperim Aa _vedea capitolul @B, giulgiul este un obiect care a eIercitat, teu, o puternic Dascinaie asupra membrilor Prioriei i, proba? ., cu ct te apropii mai mult de miezul problemei, cu att le place mai putin acest mcru? Poate c nu de Priorie ar trebui s ne temem. (Iist muli alii nteresai s menin misterul n Lurul giulgiului. *ricum ar Di, am aLuns s realizm c, odat ce adevratul mesaL al acelei imagini va Di neles, vor Di puse n pericol multe lucruri, nu doar reputaia ctorva oameni de tiin. Cutia Pandorei Dusese desc-is Die i numai prin Daptul c descoperiserm adevrata identitate a creatoru? lui giulgiului i motivele care au stat la baza demersului su, pentru c n spatele misterului acestei pnze se aDla un altul, mult mai mare.
)i) )i? % .1&i EK/1d i M 10 D 1BNM.,Z 1 ZY &)&) ) ) L 1 1Ol F

V. u L 1. 1 Z r?K NM N.Y 5 1 D 1 it ? X i 0 J .% i D . , 7 & 1 - .i .* [ , X [ i [ . ' < ' < ? . 0 . 1i X M J X1 ) i u i 0 8 Y1 0


, t /Y
KB 0

0 , s K t i lK 1 .
, 0t A 1 NX0

f Z y .t
1 A

* flll% 1 R l 1 tru* YE1 L . .

nu numai c pretindea c aparine Damiliei de Fabsburg, dar 1

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

11

i 0A ? i M , 7 r. 0t
1 n1 ?i
J

K + [ vD t N i

L?

C"P%)*L& L;

Q r a t e l e it a li a n

a l l u i Q a u s t K

Leonardo a dat natere. . . unei doctrine att de pur eretice, nct nu s?a mai raportat. . . la nici o religie. Cie ile arti3tilor* $iorgio /asari, 1;;: ADraza nu a mai

aprut n mcar n Dolosit, ediiile parte, Q ulterioare sine nsui ca B model, nc din

Conspiraiil e, reale sau imaginare, pot prea seductoare, c-is ncrcate de romantism, dar vom descoperi Doarte curnd c nuZ avut alt rol dect acela de a ne distrage atenia. "ici aLunseserm,N8 un analist cu bun?sim i un Lurnalist pragmatic, preocupai i giulgiu, s descopere c acesta devenise scopul eIistenei lor. ,e era greu s prsim pista indicat de $iovanni, de tnc "bigail i de vizitatorii eIpoziiei de la 3at-, anume c giulgiul Dost creat de Leonardo da /inci, care s?a

acele zile de nceput am nregistD? numeroase comentarii eItrem de critice la adresa misterioiM nostru inDormator. $iulgitii au spus c munca noastr nu avea nZ o valoare ntruct am acionat n urma unui pont primit. (ste c puin ciudat c nimeni nu are nimic de spus cnd poliia acione dup acelai principiu pentru a rezolva un caz. &rmarea unor as _ de inDormaii este identiDicarea probelor admisibile. ConsideriM1 aceast analogie este Doarte potrivit pentru situaia de Da. _

<pre deosebire de muli ali giulgiti, noi nu respingem re j aele datrii prin carbon Adei admitem c uneori poate Di -P!1_ acurateeB i credem c pot Di la Del de corecte ca ale oricrei

0c4 asupra creia trebuie s ne concentrm. "m realizat imediat >B egte doar intervalul de timp n care au aprut cele mai multe @% /@ Dalse, ci i acela n care a trit analize Leona tiiniDice n rdo ceea ce privete da giulgiul, /inci. inclusiv cea rea r perioada de <)&+P n indicat de anii 1 =:. datarea prin 'atarea prin carbon ? 19@:? carbon ne?a 1> : ? este indicat anterioar va vieii lui Leonardo A1H;9?1;1 B. )eddy Fali a c& ns c, cel s mai probabil, data acceptabil este 2nainte de < Y::K[ cncM Leonar dg avea H! de ani. ,u trebuie s Dii cel mai DalsiDicator al re tuturor timpurilor pentru a realiza c DalsiDicarea L relicve antice e nu se Dace

Dolosind o pnz4 nou? nou. "r Di tut Dolosi o u bucat dintr?o estur de in vec-e. ( carag-ios c Lulgitii au ncercat s Doloseasc rezultatele datrii cu carbon eiitru a ne ataca. "stDel, au pretins c testul demonstreaz c Dalsul dateaz dintr?o perioad n care Leonardo nici nu eIistaN &neori, a?zisele a lor concluzii 2logiceK snt de?a dreptul incredibil e. pin punctul nostru de vedere, scenariul Leonardo este, cu sigu? ran, credibil, c-iar dac apar unele probleme legate de cronolo? gie. 'up cum am observat, o

mare parte a literaturii istorice plaseaz giulgiul n anii 1>;:, iar Leonardo s?a nscut n 1H;9. %storia timpurie a giulgiului, nainte de a dobndi statutul de relicv, este cu adevrat -aotic. )eoriile conDorm crora giulgiul din Lirey a Dost nlocuit cu unul mai nou i mai bine realizat nu mai repre? zint o necunoscut. "veam s descoperim c aceast nlocuire c-iar a avut loc Aa se vedea capitolul @B. "m Di dat dovad de obtuzitate i de nerecunotina dac am Di luat n derdere toate comentariile Dcute n legtur cu contribuia lui Leonardo la DalsiDicarea

giulgiului. 'ruirea cu care am ntre? prins cercetri asupra acestui individ eItraordinar i enigmatic a Dgst, oarecum, Direasc. Leonardo este, poate, unicul candidat perDect la titlul de creator D1 giulgiului. Pierre 3arbet a ncercat s demonstreze ct de imposi? K este ca imaginea s Die realizat de mna omului nsumnd (tile necesare DalsiDicatorului prin urmtoarele cuvinte8 2'ac
7 7 ".

opera unui DalsiDicator, atunci nseamn c a Dost geniul geni? T n materie de


e

anatomie, Diziologie i eIprimare artistic. &n e 1 de geni u ar Di Dost nsc ut pentr ua st4p ni lume a.K1 k Peea c Leonardo este autorul giulgiului a Dost de?a dreptul _ ls tibil pentru maLoritatea sindonologilor desc-ii la minte. _.Ca era vorba de un Dals, numai un geniu se putea aDla n spatele 1 DalsiDicatorul trebuia s Die -rzit cu daruri de eIcepie, s

L i . L
a

<

2 P ( < i n e a MFl8 d e p e g i u l g i u .

.,< <

M
c

19@

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

19=

Jult mai greu de observat este Digura din compleIa marelui rozicrucian englez Ai mare maestru al Prioriei, dac esteK1 dm crezare amintitelor Aossiers secrets)* +obert Qludd Al K K l Considerat a?1 reprezenta pe "dam, omul primordial, i8 este a unui brbat ntins pe spate, cu genunc-ii ridicai i ncruciate deasupra pntecului. Poziia este perDect similar aceea reconstituit de artista %sabel Piczek Aa se vedea capitolul Si9n cartea Giordano 8runo and the $ermeneutic Tradition (GD Hf dano 8runo 3i tradiia hermeneutic")* Qrances 6eats se lanseaz LM consideraii de genul8 2,u va Di Dost Leonardo un mag, atta tiu,, ct studiile sale de matematic i mecanic snt intim legate de realizrile sale artistice.K1= 'ate Diind structura lui Leonardo i timpul su istoric, ar Di D:st ciudat s nu Di Dost interesat de eIperimentele ezoterice i _ alc-imie. 'up cum se va vedea, n vremea sa, un mptimit a^ gndirii, dornic s aDle i s ptrund n miezul lucrurilor, aLungea s Die, n egal msur, om de tiin i practicant al magiei8 pe deZ parte l renega pe %sus ca Diind 'umnezeu i, pe de alt parte, invo? ca ar-ang-elii i alte Diguri ar-etipale. ,u era nici o discrepan n a Di cinic Da de religia oDicial n timp ce te arunci cu trup, suDlet i minte n ceremonii menite a te pune n contact cu lumea nspimnttoare a 2abisuluiK. "stzi, aa ceva ar ine de domeniul incontienei. n zilele noastre, muli ezit s asocieze numele lui Leonardo cu magia, considernd c +enaterea a Dost o epoc a revoluiei tiiniDice n care, teoretic, scamatoriile i ritualurile nu i?ar Di gsit locul. * asemenea concepie este total greit. +enaterea italian timpurie a Dost o eIplozie a artelor, tiinP i culturii care a mprtiat, eDectiv, obscurantismul intelectual. timiditatea (vului Jediu. "u Dost dezvoltate noi te-nici n a111 i ar-itectur. "u Dost Dcute noi descoperiri. ,oile idei erau laK sate i dezbtute. Juli liber?cugettori Duseser oprii s?i urmeze calea de c temuta putere a 3isericii, Diind tratai ca nite iepuri orbii cu Da rile mainii, care nu ndrznesc s Dac vreo micare de teama mg , n timpul lui Leonardo nu era neobinuit ca un personaL care vi[ ndrznit s studieze mai mult dect permitea 3iserica s se zeasc anc-etat de %nc-iziie. 0

7? spatele eIploziei de gndire i de curiozitate avid nu se Ltceva dect o brusc i proDund sc-imbare a prerii omului LDlM @ sLne nsui i despre locul su n lume. Jotivele acestei E ?mbri subite nu au Dost vreodat eIplicate, n proDunzime, de ? 8a convenional. %nventarea tiparniei a Dost esenial pentru ist g Lnarea noilor idei, Dr a Di reprezentat cauza n sine. <e E ider c +enaterea a aprut dup colapsul %mperiului 3izan? c g _ _ urma atacurilor turceti din 1H;> T ca eDect al migrrii : ive a lucrrilor clasice ctre (uropa. %ndiscutabil, este o vizi? simplist. prances 6eats a evideniat n cartea sa c nDlorirea intelectual . timpul +enaterii a Dost puternic inDluenat de interesul Da de a ce, astzi, este reunit sub termenul generic de 2ocultK. e Cel puin la prima vedere, ideea pare neverosimil pentru noi. "vem tentaia de a privi +enaterea ca pe nceputul erei tiinei. Leonardo nsui este denumit 2primul om de tiinK, ceea ce, n viziunea omului modern, se aDl n antitez cu magia i cu ocultismul. )rebuie spus c o astDel de concepie este rezultatul direciei n care s?a dezvoltat cultura noastr, nelegerea +enaterii presupune abandonarea tendinei de a ncadra cunoaterea n sc-eme DiIe i de a ironiza lucrurile care ne depesc nelegerea. (sena minii tipic renascentiste re#ida n Daptul c nimic nu era sc-ematizat, totul era o parte a cunoaterii. "stzi, tiina i arta stat tratate complet diDerit, ca activiti ireconciliabile, nsui sis? temul nostru educaional Diind cldit pe aceast idee. n vremea lui Leonardo, o astDel de concepie era inadmisibil. "rtitii erau Dilo? z gDl, poei, ingineri, muzicieni, oameni de tiin T i ocultiti. Je? canica era considerat o latur a magiei,1! att una ct i cealalt av nd ca obiect nelegerea i stpnirea legilor naturii. 'e abia mai t4rziu, la Lumtatea secolului al \/%?lea, a aprut c tura ntre diversele ramuri ale cunoaterii. +uptura s?a perma? nt izat, devenind ireparabil. ,oua libertate de gndire a atras de L _e ntrebri asupra dogmelor 3isericii, totul culmin4nd n perioa? _eDormei cnd multe Diguri importante ale ocultismului, precum Cornelius "grippa A1H!@?1;>;B, au Dost asociate cu nce? micrii de reDormare a 3isericii.1 3iserica catolic a ncer?
- 4"

a u

.1 pte mpotriva acestei micri prin ContrareDorm ? apelnd K %nc-iziiei i al monar-ilor catolici loiali, precum cei ai urmarea Diind sDierea (uropei printr?un val de rzboaie i

1>9

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(


e

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

1>>

iar cei care aspirau la Duncii inDluente ardeau de nerbdare s_ . admii n 2rndul JagilorK.9! "ceasta era Qlorena de care s?a ataat Leonardo att de rnult8 centru al discuiilor aprinse pe teme oculte. (ste practic
; " I

L pentru a nu?i murdri ung-iile>1B, dar intervenea Drecvent > ,?sCuii ? uneori purtate cu preoi>9 ? i povestea ci brbai, cte D @L i ci copii disecase. 'oar ctre sDritul vieii lui, n 1;1>, i- PaPa Leon al \?lea a nceput s se maniDeste vizibil negativ ] _ M & ^ 1 c1 ? de cercetrile sale anatomice, Leonardo a ncetat s mai Dac ca tocmai Leonardo, pe care l interesa totul, s Di scpat asernen cii? K/iaa plin de Darmec a lui Leonardo era ameninat, aa c @ ocazii noi i interesante. Lecat spre Qrana, unde probabil a i murit. )otui, aceast lume nu 1?a ntmpinat pe Leonardo cu brae, pei nu este acceptat sau cunoscut c Leonardo era alc-imist desc-ise, n mod Diresc, el ar Di trebuit s Die torturat pentru 2e, necromant, multe meniuni atest Daptul c Drecventa indivizi u ileK sale. n aDara opiniilor radicale, trebuie avute n vedere i utioscui ca practicani ai aa?numitei 2magii negreK.>> 'e eIem? cteva elemente care Dceau din Leonardo prototipul celui lu, singura sculptur la care a contribuit i care ne?a rmas a Dost, strnea interesul %nc-iziiei. m principal, opera lui $iovan Qrancesco +ustici, cel despre care Leonardo era stngaci, era un vegetarian convins, Dcea scrie <erge 3ramly n cartea sa 'eonardo: the Artist and the !Qn pe cadavre, Drecventa cercurile alc-imitilor i necromanilorV luctil Tleonardo: artistul 3i omul) c era 2alc-imist amator i necromant duminica i asculta sluLbele religioase doar cnd era la Curte ocazionalK>H. Lucrarea care l nDieaz pe loan 3oteztorul &ltimele dou c-estiuni ar Di putut trece drept pcate ? n epoc, Aridicndu?i un deget ctre cerB se aDl i astzi n baptisteriul din pioenia se bucura de mare cinste. Cum rmne ns cu celelalte. Qlorena, al crei sDnt patron protector este tot loan 3oteztorul. n vremea respectiv, a Di stngaci ec-ivala cu a Di ru. Leonar? $iorgio /asari, istoric de art din secolul al \/%?lea, scria n do, dei ambideItru, etala Daptul c este stngaci.9 Pentru docu. Cieile arti3tilor c, n timp ce Leonardo i +ustici lucrau la acea mentele secrete, c-iar Dolosea 2scrisul n oglindK ? considera oper, nimeni nu avea voie s stea n preaLma lor. (Iist multe posibile eIplicaii pentru aceast atitudine solitar. %ndiDerent ce scriere drceasc, Dcut de mna diavolului. (ra vegetarian.>: Poate prea uimitor, pentru unii occidentali, puneau la cale, Leonardo i prietenul su +ustici nu voiau s Die c ar Di putut Di cineva acuzat de erezie doar din cauza regimului deranLai. alimentar. )otui, n multe religii, precum iudaismul ortodoI, ,ecromania este una dintre cele mai importante practici de islamism i cretinismul mormon, este obligatorie urmarea unei magie neagr, n care se Dolosesc cadavre pentru divinaie. (ste anumite diete, orice abatere n acest sens putnd atrage dup sine cunoscut Daptul c, la numai o generaie dup Leonardo, polimantul 0k Oo-n 'ee T astrologul reginei (lisabeta % T avansase n necro? pedeapsa. 3iserica acorda o mare importan stpnirii animalelor de ctre K'anie, cu rezultate ngrozitoare. (ra o practic larg rspndit om, aa cum a decis 'umnezeu n cartea genezei. <e mergea c-ian Qinire indivizii avizi de cunoatere din epoca renascentist. C-iar mai departe8 dac 'umnezeu a dat animalele pentru a Di ale ornuto[ _c4 Leonardo nu Dcea parte din acea conDrerie ciudat i cu obi? acesta poate Dace tot ce vrea cu ele. A nu avea nimic n comun cK i insalubre, nu avea nici cea mai mic remucare s se ele ec-ivala cu blasDemia, n zilele lui Leonardo, a Di vegetriM cu membrii acestei grupri. Ri a Dost cu siguran o surs nseamn a sta la 2banc-etul diavoluluiKV cel care nu mnca niog V material brut pentru acetia, avnd acces permanent i nelimitat dat carne AeIceptnd, desigur, ziua de vineriB sigur urma s l cadavre, pe care le diseca pentru a?i aproDunda studiile anatomice. Cu toate c nu a considerat vreodat c Leonardo ar putea Di acuzat de ere#ie% Cum a scpat Leonardo. Pe aproape toat durata activitii sale, Leonardo a avut o E imist sau necromant, <erge 3ramly menioneaz8 2Leonardo nu pens special pentru disecia cadavrelor n scopul cercel_ _ avea nici mcar curaLul de a numi elementele care stteau la tincturilor pe care le inventase. Qolosea coduri sau, uneori, anatomice, Dapt care atrgea n mod normal pedeapsa cu moa@O Delul de a vorbi al alc-imitilor, reDerindu?se la Oupiter, OYai Leonardo nu numai c petrecea ore n ir lng cadavrele ru F1 A _ sitoare, cu minile adnc bgate printre intestine Adescoperis@

1>H

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

1>;

/enus sau Jercur. 'escria un metal ca Ytrebuind s Die nt*r snul mamei saleZ atunci cnd voia s spun c trebuie topit... L_ 1 ns abia urmeaz. Pentru a?1 discredita pe Leonardo la /atic $iovanni 1?a acuzat c practic necromania. ncepnd din a 1
0 L??i

cinci ani, apoi s?a mritat cu "ttabriga di Piero del /acca Aeste pgs

moment, lui Leonardo i s?a interzis s?i continue studiile de at^ tomie la spitalul <4n <pirito.K>> Poate prea ciudat c un individ care nu 2ndrzneaK s ncr dineze -rtiei elemente legate de munca sa, 2ndrzneaK totui s Doloseasc bine?cunoscute simboluri din alc-imie. < Di preze_ Dolosirea acestui tip de limbaL un grad mult mai sczut de perin dect descrierea, pe -rtie, a unor creieri mprtiai. Jai trebuVe reinut Daptul c, n momentul n care Leonardo a Dost acuzat de necromanie, papa s?a limitat doar la a?i interzice continuarea cerce. rilor n domeniul anatomiei. " eIistat, permanent, o bogat zv:. nistic legat de ndeletnicirile secrete ale lui Leonardo. (l a Dost supranumit 2Qratele italian al lui QaustK>@, iar <erge 3ramly preci. zeaz c 2asta a adus n Lurul lui Leonardo du-oarea sulDuluiK>=. (ra o perioad cinic i un loc avid de putere. Poate c nici pentru patronii si i nici mcar pentru /atican nu avea importana dac mirosul sulDului se simea pn la cer, ct timp Leonardo deinea un secret cu totul special n legtur cu ceva indispensabil n acel timp i n acel loc. Leonardo nota ntr?un caiet de?al s4n8 2< ndrzneti s Dii primul, s transDormi visul n realitate...K "proape c putem auzi timbrul tnguitor al dorinei pasionale dea Di primul ntre inovatori. Cum a aLuns s Die un tip eItraordinar. Ce 1?a motivat, ce i?a dat neastmprul, puterea de a crea. Leonardo s?a nscut la "nciano, n ziua de smbt, 1; aprite 1H;9, la ora 1:8>: seara. <atul lui de batin se aDla lng orelZ1 toscan /inci. 3unicul su, "ntonio, a notat cu mare griL ora lZ care s?a nscut, dorind, probabil, s i se Dac -oroscopul. D. )atl su, <er Piero da /inci, era notar i avea importante a a ceri la Qlorena. Jama sa, misterioasa Caterina Auneori C-aterS era o Demeie din sat, care nu a Dost mritat cu tatl su. <e cungs puine lucruri despre eaV se spune c 1?a crescut pe biat n po bil s Di Dost un soldatB i s?a mutat la Campo beppi, la aproIimM_ _ 9 km de /inci. Cei doi au avut trei Dete i un biat. ,u este ca ea s Die acea Caterina care s?a ocupat de menaLul casei Leonardo, sDrindu?i zilele alturi de el, dar este discutabil

]a ntmplat. "tt ?se Ymoate, Dormal, n legtur cu mis? dus la naterea mai multor copii din Dlori, Leonardo a Dost unicul s E ?*asa Demeie care a at-iZ pe?lume un geniu c-inuit, pe Leonardo dintre copiii lui Piero care, nscut Diind dintr?o legtur nelegitim, -tfl. & & . ? 0 . . ? 1 i , v ?**& a Dost primit i crescut n casa tatlui su. Lui Leonardo, Daptul de a 1/ in c i? . . . . . ? .0 .[. ,. . , . Di Dost copil nelegitim i?a provocat multe stri de tristee i de Durie K gLcist i povestiri care nu in de istoria acceptat. $iovanni i a reprezentat, poate, cel mai important element care s?i Di strnit La mult puterea de convigere cu care era nzestrat Caterina i eC vrteLul interior n anii ce au urmat. ,ori o denumea 2Demeia?catarK.>! AQaptul c Leonardo era vege? %n casa de lng /inci mai locuiau "ntonio, bunicul patern al uZ1 ian putea Di o inDluen a tradiiei calare.B "lteori, spunea lui Leonardo, i unc-iul su, veselul i c-eltuitorul Qrancesco, despre doar cu aisprezece ani mai mare. 'up plecarea Caterinci, sin? era preocupat de eretism i de magie. Poate va Di Dost o c gurele Demei din cas au Dost materele, mamele copiilor legitimi 4LitoareK T o Demeie cu minte i cu pricepere de vindectoare. ai vr tatlui su. <auM cuie <_?@1 Poate avea puteri mai nsemnate, mai de temut, capa? "a c tnrul Leonardo i?a Durit o lume proprie, n care orice LL s inDlueneze mintea unui biat dezg-eat, cu un imens b e ]a Posibil. (Iist dovezi conDorm crora tnrul unc-i Qrancesco potenial de a?i crea propria lume magic, aceasta Diind de %a bun mult timp cu Leonardo. (ra, probabil, singurul su tovar nceput sdit n mintea sa. Ogac, unicul care putea ine piept nenumratelor ntrebri, )imp de cteva luni, Leonardo a Dost singura lumin a oc-ilor M!iei debordante i neastmprului minii sale. Poate, ca i alte tatlui su. "poi, <er Piero s?a cstorit cu "lbiera, prima dintre 0[ Leonardo va Di Dost un singuratic, izolat Dr voie de cei de le patru soii ale sale, care a murit Dr a avea copii An 1H@HB, ca . Dta lui din cauza unei dominatoare Dore interioare, de natur a?i ce i a doua consoart a lui. n sc-imb, ultimele dou soii i?au druit K+ida pe ceilali copii, care nu erau la Del de bine dotai n sensul doisprezece Dii i Diice. 'ei este posibil ca Direa sa viguroas s Di lt ii de a?i eIplora propriul eu. 1+ ?
^ D n '

de

1>@

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%, C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

1>=

Qiind copil din Dlori, nu a putut continua tradiia Damiliei, cg devin notar, aa c, la treisprezece ani, Leonardo aLunge ucenic, "ndrea del /errocc-io, un artist din proIimitatea Qlorenei, n ac M vreme, artitii aveau un statut ceva mai important dect rnest ; sugarii, atelierele lor Diind considerate locuri din care puteau D luate lucruri de?a gata. &cenicii T <ottegi 4 erau iniiai n rniLu te-nici artistice i din domeniul mecanicii, uneori pregtindu? 0 materialele din care lucrau. "cetia locuiau deasupra atelierului . rareori aveau timp s ia contact cu lumea eIterioar. /errocc-io era pasionat de matematic, de muzic i T mai greil de dovedit T de magie i de alc-imie.> Leonardo era un nv4ceL tcut i silitor, talentul su Diind lesne sesizabil nc din prima zL 'in momentul n care, pe turnul spiralat al catedralei din Qlorena a Dost aezat o bila din cupru, aurit, eIecutata parial de ctre Leonardo, biatul a devenit mna lui dreapt. )ot n aceast perioad, Leonardo 1?a ntlnit pe geograDul Paolo )oscanelli A2Jaestro PagoloKB, cel care, mai trziu, avea s ntoc? measc -arta marii cltorii a lui Columb. 'e la acesta, a nvat multe lucruri despre mainrii, n epoc, asupra sa i?a mai pus amprenta Leon 3attista "lberti A1H:H?1H=9B, un polimant care Dcea eIperimente cu camera obscur. Ca i Leonardo, "lberti avea o putere Dizic aproape supranaturalV poate el va Di Dost cel care i va Di ncredinat ucenicului tainele atotputerniciei minii, ale con? trolului de tipul celui practicat n artele mariale T toate acestea preDigurndu?se, parc, n spatele Daptelor amndurora.H: 'e eIem? plu, adultul Leonardo btea parc Lucndu?se caielele potcoavelor cailorV iar alt dat, a scos din balamale o u eItrem de grea sL ncuiat, Dr nici un eDort aparent.H1 " luat contact, de timpuriu, i cu 3otticelli A<andro QilipepDt care era doar cu apte ani mai n vrst dect Leonardo. 'ac este s credem acele Aossiers secrets ale Prioriei, acesta a i aLuns marele maestru al organizaiei Aaplecarea sa ctre ezoteric pare a se Di dez_41 luit prin desenarea unui pac-et de cri pentru tarotB.H9 'up moart@ lui 3otticelli, n 1;1:, Leonardo a preluat conducerea Prioriei. n acel timp, Qlorena era o cetate bogat, controlat de oain@K, de aDaceri i condus de banc-erii Damiliei de Jedici. "telierul1 /errocc-io primea n permanen comenzi pentru statui, deg raiuni i portrete care s le ntreasc statutul social. LeciaM avea s noteze, muli ani mai trziu8 2Cei din Damilia de J@K1

i tot ei m?au distrusK.H> ,u ne este cunoscut aspectul 1 1 are Dace reDerire m a doua parte a Drazei. %ndiscutabil, relaia cu la ?iLa de Jedici a Dost o binecuvntare n 1H=@ cnd artistul, , ta n /l de douzeci i patru de ani, a Dost arestat, mpreun cu un a de tineri, n baza unei acuzaii anonime de practici 2ereticeK, c ar Di Dost vorba despre o acuz legat de sodomie. "u t eliberati toi relativ repede, aproape sigur datorit legturilor uia dintre ei cu Damilia de Jedici. *are s Di Dost arestat din a acestui anturaL nepotrivit. 'ac acuzaia real nu era sodo? uz Va atunci despre ce anume era vorba. n perioada respectiv, att ntru sodomie ct i pentru erezie, pedeapsa era una singur8 @ arderea pe rug. bvonurile legate de -omoseIualitatea lui aveau s?1 nsoeasc pe Leonardo n timpul vieii i dup. )otui, n aDara acelui inci? dent, nu eIist vreo dovad c Leonardo ar Di Dost -omoseIual. 'in loc n loc, n caietele sale Dace adnotri pe marginea plcerii actului seIual dar, pe de alt parte, este posibil ca viaa sa emoional s nu Di dobndit o eIpresie Dizic, Diind sublimat n lucrrile sale. <au, dup cum sugereaz anumii autori, este posibil ca incidentul legat de acuzaia de sodomie s?1 Di marcat att de tare, nct s nu mai Di Dost tentat niciodat. bvonuri rutcioase au continuat s?i pteze numele c-iar i dup moarte, iar recenta descoperireHH a unor sc-ie pornograDice aparinnd ucenicilor si a ntrit bnuielile legate de -omoseIua? litatea sa. Pe de alt parte, este adevrat c relaiile sale cu Demeile Sau superDiciale i distante, iar reDeririle sale la relaiile -etero? seIuale snt eItrem de vagi. <erge 3ramlyH; indic o sc-i ciudat a Jaestrului, care ilustreaz n seciune un cuplu Dcnd seIV brbatul T cu o podoab capilar suspect de abundent T este dese? na t cu risip de detaliiV Demeia este mai degrab sugerat. 3ramly precizeaz c, totui, penisul brbatului, introdus n 1Diei vaginul , arat de parc s?ar Di intersectat cu un alt penis. Jult timp, comentatorii au eIempliDicat prin !ona 'isa c-inui? <e Iualitate a lui Leonardo. (Iist zvonuri conDorm crora, de l Pt[ Jona Lisa ar Di un autoportret ingenios. +ecent, doi cercet? l? Lillian <c-Sartz de la 3ell Laboratories din <&" H@ i Uuested de la spitalul londonez JaudsleyH= T au demon? tat
%[

acesta este adevrul. Ct ar prea de neverosimil, amndoi

1H9

L6,, PICKNETT

CLI!E PRINCE

n ncercarea noastr de a identiDica miLloacele, motivele oportunitile pe care le?a avut Leonardo pentru a realiza de la )orino, aveam s aDlm c alc-imia este aceea care i?a oDe miLloacele. Probabil c motivele i miLloacele erau intim legate, numai c alc-imia i?a oDerit suportul te-nic pentru a creea un Da. ndrzne i inteligent T care s nu Die identiDicat ca atare n vrerne respectiv T , dar 1?a i pus n legtur cu o reea subteran de erec %nclusiv, Direte, Prioria din <ion, al crui mare maestru a i devenL, La nceputul cercetrilor noastre am insistat att asupra lipsei d logic ntre elurile declarate ale Prioriei din <ion i ceea ce Dac e8 cunoscut azi despre trecutul lor. n The $oly 8lood and the Grail se susine c Prioria eIist pentru a proteLa linia de snge %sus i a Jriei Jagdalena, dar noi am descoperit c Prioria este de sorginte ioanit, iar pentru acetia %sus nu era 'umnezeu. 'e Dapt c-iar ncearc s4?1 discrediteze Dolosind manuscrisele de la Jarea Joart i alte surse pentru a gsi comentarii critice la adresa lui. 'e ce ar Di atunci att de preocupai s?i proteLeze ipotetica linie de snge. 'e ce a acceptat un gnditor cinic i %ndependent precum Leonardo, un om care dispreuia Drnicia, s coordoneze escro? c-eriile lor. Pentru autorii volumului The $oly 8lood and the $oly Grail* povestea ncepe cu misterul preotului de la +ennes?le C-4teau, <auniere, devenit eItrem de bogat peste noapte. <?au auzit zvonuri despre seI, magie i secrete ntunecate. )rebuie s Di Dost Doarte important ceea ce se petrecea n acel stuc din Languedoc dac suportau atia c-inul cltoriei de la Paris Ape care 1?am simit i noi pe pielea noastrB. Cu nouzeci de ani n urm, crema societii pariziene, incluznd?o pe Drumoasa i Daimoasa cntrea de oper (mma Calve A1!;9?1!H9B, venea n vizit la <auniere. Prinesa de Fapsburg se numra printre vizitatori. ,u tim de ce. Ce motive vor Di avut asemenea persoane pentru a Dace o cl?

torie att de lung8 urmreau s devin Daimoase. < aib 'oreau s cunoasc un lucru secret. ,u de Daim era vorba, dintre ei avnd?o deLa. Putea Di vorba de iluzia nemuririi, de )inereii sau de orice alt panaceu universal pretins a Di descoperit prin Jarea Lucrare. *ricare va Di Dost lucrul de care Di dispus <auniere, real sau imaginar, era cu siguran ceva de m1 pre. < nu uitm c i %saac ,eSton Dusese un alc-imist entuzi i se presupune c i el a Dost mare maestru al Prioriei din

=" gf i ^

?.K.,.[0 $%&L$%&L '( L" )*+%,*

1H>

LsDic-olas Qlamei, +obert 3oyle, +obert Qludd... i Leonardo da &)ci: )oi aceti brbai aveau mini strlucitoare pentru epoca lor, te pentru toate timpurileV oare puteau Di ei amgii de o simpl Cc-erie. -Dn alt presupus mare maestru al Prioriei din <ion a Dost artistul . "duc torul Drancez de Dilm Oean Cocteau A1 1!?1 @>B. i putei dea rodul muncii n biserica ,otre 'ame de Qrance din Leicester place, ta centrul Londrei. Lucrarea sa mural ce descrie cruciDi? Dea mpodobete o parte a capelei i este marcat de un simbo? l1srn eclectic. (Iist c-iar i un autoportret n care ntoarce spatele ;@ ii* cu g eIpresie de grav nelinite, poate c-iar de dezgust. /enind din partea unui om despre care cel pu in se presupune c avea legturi cu Prioria din <ion, s Die vorba despre un protest ioanit. 'ac este aa, eIist ceva asemntor n lucrrile lui Leonardo, o dovad a unei tradiii secrete care s?i uneasc peste secole pe cei doi artiti ntr?o periculoas Drie eretic. Privim lucr rile lui Leonardo i observm Doarte repede c el este considerat a Di Dost tnrul care ntoarce spatele 2<Dintei QamiliiK, aproape cu violen, n lucrarea sa neterminat, Adoraia !agilor% UE &nii au insinuat c atitudinea este generat de Daptul c nu se simte suDicient de vrednic s?i priveasc. "vnd ns n vedere trecutul su, devine clar c este vorba mai degrab despre o aversi? une total Da de povestea biblic acceptat. (ste, totodat , o lucrare greu de interpretat ca imn spirtual tac-inat religiei cretine. <cena se petrece n Daa unui rocov, sim? bolul lui loan 3oteztorul, iar magii pot Di vzui cum i aduc t4mie i smirn copilului %sus, dar nu i aur, dei acesta nu ar Di 1gst doar simbolul puterii regale, ci i unul alc-imic8 simbolul aA levrului suprem i al perDeciunii. "a cum scria Leonardo8 1"urul este produsul de eIcepie al ,aturii, adevratul Diu al <oare? &i.K;! O n pi us[ ceL care aALor rdcinile arborelui de rocov par a PerDect normali, iar cei care par a Di venit pentru a?1 adora pe %sus Pe mama sa apar ca Diind -ido i, gunoi, ca nite sc-elete ngl4toare, cadavre n genul celor lng care Leonardo petrecuse lte nop i. (i se ng-esiue n Lurul unei Qecioare insipide i a Puului, n timp ce mna unui om pare a tia aerul n dreptul _ui unui alt personaL, n maniera unui blestem DrancmasonicV
^ t pf

oarte clar ce i se spune8 eti numit trdtor i trebuie s Dii

1**

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" TORINO

1H;

condamnat la moarte. (ste un gest care se repet n Cina cea ( tain" a lui Leonardo, la care ne rentoarcem acum. <ingura parte rmas original din biserica <anta Jria AL $razie din Jilano, aceast Dresc este considerata eIpresia pLet ; cretine a artistului. 'e Dapt, este eIact invers. K0 Juli specialiti n istoria artei au czut de acord c Leor_ s?a pictat pe sine ca Diind <Dntul )adeus, al doilea din dreapta XLg punctul de vedere al observatorului. %ndiscutabil, modelul este brbat nalt. (l se apleac aproape complet pentru a ntlni ultimului discipol aDlat la mas. Pentru a Dace asta, este ntors cu spatele la Digura central, adic la %sus. 'ei Dresca deteriorat de trecerea timpului, pot Di distinse caracteristicile pei sonaLului8 pr lung pn la umeri, pieptnat cu crare pe miLl:c barb i musta, nas lung de tip idiosincratic T la Del ca omul dep_ giulgiu. 'ac privim la cellalt capt al mesei, observm o rnitiL care ine un pumnal ndreptat ctre stomacul urmtorului discipol ,ici un istoric de art nu a sesizat acest lucru, iar artistul care a pictat singura copie a acestei Dresce ce include acest amnunt neDiresc a Dost nevoit s sc-imbe poziia urmtorului discipol cu scopul de a?1 Dace s apar mai puin contorsionat i pentru a da un oarecare Diresc gestului din punct de vedere anatomic. "a cumen la nceput, mna nu prea s aparin cuiva aDlat la mas. (ste ciudat c una dintre cele mai Daimoase picturi ale lumii este att de puin cunoscut sub aspectul detaliilor i att de puin neleas. Poate este mai bine aa, ntuct cei care au iubit?o s?arDi putut simi oripilai acum. <emniDicaia Cinei este ca toi cei care vin n biseric s nvee c %sus i?a mprtit cu pine i vin spY? nnd8 2"cesta este sngele meu, care se vars pentru voi... "cesZ este trupul meu.K 'ar n aDara unei picturi n cel mai mic din3e pa-are, pe masa pictat de Leonardo nu apare vin. ,u eIist ce1! care s semene cu Potirul, Die el un obiect mare sau mic. ,u eIisK nici mcar o can n Daa Jntuitorului i trebuie s priveti Doat_ atent pentru a gsi ceva AeIcepie Dac copiile dup lucrare, un artitii au corectat scparea lui LeonardoB. Le spune Leonardo c@1 care au oc-i s vad c %sus nu a murit pe cruce, c nu i?a v4r sngele pentru noi. 'ac ne uitm la %sus cu roba sa roie i cu mantia sa alba< f vedem n dreapta sa pe cineva care, la prima vedere, pare a O1 tnr care se nclin. <e consider c acesta ar Di loan cel Preaiu

t caz, n?ar Di trebuit s se ncline ctre %sus, ca n 3iblie. , privim cu i mai mare atenie, acest personaL poart -ainele a , ..g vzute n oglind, mai eIact o rob albastr i o manta 1 Croiala ns este identic. (ste sugerat i o barb incipient, e ct de masiv i de masculin este nDiat %sus, pe att de Din i LLiLn este acest personaL. Jinile snt delicate, poart un lan din la gt M g umbr ntunecat n partea de sus a pieptului sugerea? MK 2nLL "cesta nu este loan cel Preaiubit, ci este Jria Jagdalena. / gestul Dcut cu mna, n dreptul gtului ei, n stil Drancmasonic, 0 XLic un avertisment cumplit, n ciuda umbrei delicate a unei brbi, easta este singura Digur pe care orice pictor al Prioriei, care se spect, ar Di eliminat?o dintr?o asemenea scen. "r Di Dost de econceput s se ntmple astDel. Qemininatea acestui personaL este -iar mai evident n copiile lucrrii care, n mod ciudat i miste? c rios, au rmas zidite n casa 3urlington din Londra. <emniDicativ este c noi am descoperit un simbolism ioanit clar n multe dintre picturile presupus cretine i pioase ale lui Leo? nardo. C-iar i pentru noi, care ne?am obinuit cu ideea ereziei sale, msura n care a inclus n operele sale elemente anticretine, mai ales mpotriva <Dintei Qamilii, este absolut ocant. ,u numai c loan 3oteztorul este o Digur central n multe dintre creaiile sale, dar eIist reDeriri siombolice la el ascunse n multe dintre cele mai 2sacreK opere ale lui Leonardo. &ltima sa pictur a Dost Sf9ntul loan 8ote#"torul% " Dost pictat pentru propria?i plcere, nicidecum la comand. A&n lucru eItraor? dinar pentru un presupus ateu.B ,u se pune problema s Di Dost obiectul unei pioase meditaii cretine, nainte de a?i da ultima suDlare. Pentru Leonardo, 3oteztorul nu era naintaul lui Fristos, /e stitorul, omul care a ngenunc-iat n Daa Lui. Pentru artist, ca Pentru maLoritatea ioaniilor, loan era Fristos. %nteresant este c ln gura sa sculptur care a supravieuit este aceea a lui loan gteztorul Acare, acum, se gsete deasupra intrrii n baptisteriul QlorenaB. "ceasta, dup cum s?a vzut, a Dost realizat mpre? +ustici, un alc-imist. 'ar eIist mult mai multe dovezi ale ei veneraii Da de loan 3oteztorul din partea lui Leonar? cum eIist dovezi ale proDundului su dispre Da de %sus ;iDa t4 d Le mama sa. L ea mai clar dintre dovezi este Daimoasa Qecioar de pe st9nci din anii 1H!:B, la care eIist dou versiuni8 una n Juzeul
g< 1 a

1H@

L6,, P%C5,()) # CL%6( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

1H=

Luvru AParisB, cealalt n ,ational $allery ALondraB. Cea eretic este cea din Paris. A'ei descriem pe larg acest tabN:, 1 !isterul templierilor* insistm, deoarece erezia este Doarte r _ vant n acest caz.B )abloul a Dost comandat de o organizaie r _ gioas, tema Diind legenda cretin a ntlnirii din (gipt cLLL,1 copilul %sus i tnrul loan 3oteztorul, n care %sus l identiDicM ,e loan pe cel care l va boteza mai trziu. A(ste interesant i Dapty legenda a Dost inventat pentru a depi problema teologi c M1 motivului pentru care Qiul lui 'umnezeu, cel Dr de pcat, se ia botezat de ctre loan.B Legenda spune c era n timpul DugLL, (gipt, cnd Jria i losiD 1?au ntlnit pe copilul loan, care se aDl atunci n ngriLirea "r-ang-elului &riel. Jomentul surprins XL Leonardo n pictura sa este acela n care cei doi copii i protector lor se ntlnesc. )abloul o arat pe Qecioara Jria mbr4indu?1 3C copilul loan, ngenunc-indu?1 n Daa lui %sus, care e n griLa _ &riel. 'ar cei doi copii snt poziionai greit Da de aduli8 n rn:Ai cert, %sus ar Di trebuit s Die cu mama sa, iar loan, conDorm tradiiei cu protectorul su, "r-ang-elul &riel. Ce se ntmpl dac iden? titile copiilor snt sc-imbate pentru a Di mpreun cu nsoitorul corect: Atunci sus ar fi cel care 9ngenunchea#" 9n faa lui lom% Jai eIist multe indicii vizuale n aceast scen care conDirmi interpretarea eretic i ocant i care demonstreaz proDundul dis? pre al lui Leonardo pentru <Dnta Qamilie. A"ceasta include o structur reprodus copilrete T practic, cel mai mare lucru din tablou T, o Dormaiune de roci ce par a crete din capul Qecioarei ,u are sens s subliniem ideea, e mult mai tentant s realizai singuri despre ce este vorba. Promitem c vei Di ocai.B &itndu?ne printre lucrrile lui Leonardo, putem identiDiK 2gestul lui loanK T degetul arttor ridicat, de la mna dreapt, caD. ntotdeauna, Dr eIcepie, este Dcut de loan 3oteztorul nsui s[ i se reDer la el Acel puin n arta lui LeonardoB. &n prim eIernp L este desenul ,ecioara 3i ;runcul cu Sf9nta Ana din $aleiK ,aionale ue ia L?&F_%_, 2M _2]]]]] Digura Drumoas, dar neatent a Qecioarei, plasat deasupra t] loan 3oteztorul. Juli eIperi cred c 2<Dnta "naK este (lis>11 mama lui loan, Dapt conDirmat i de nclinarea lui loan ctre @ 1 de gestul acesta speciDic pe care l Dace. 'esenul din 1;:1 e< 2 sc-i preliminar la tabloul Sf9nta Ana cu ,ecioara 3i ;rl/ m Apictat cndva ntre 1;:1 i 1;:=B. (ste o viziune similar cu c ,aionale de la Londra, n care <Dnta "na Dace acest gest nsP . ?_ ] cTV_2_2V Clasat deasupra tnD1

0 aezate T mai degrab neconDortabil T n poala btrnei. n - nea% Dinal eIist o diDeren maLor Da de celelalte8 copilul ;1 1 Dost nlocuit cu un miel cu care se Loac %sus. * privire mai dezvluie c (l se lupt" cu mielul, aproape bruscndu?1. braului su drept i a piciorului, care snt puse peste gtul 7/ Creeaz iluzia c s?ar Di separat capul animalului sau c %sus rca s i?1 smulg... (ste interesant c acest simbol al Jielu? ce DLriceK?K 0KM _ ? ?# l_.l __S_ou.1,. ld X_?v,o 0 lui 'umnezeu, care nu?1 reprezint pe %sus, ci pe loan 3ote? 1&l nil, este Dolosit i de cavalerii templieri, mai ales n Languedoc. b Cnd Leonardo a scris 2Juritori ordinari, desc-idei?v oc-iiNK Di putut avea n minte simbolismul cu care i?a presrat toat 2ra din care, aa cum am vzut, este Doarte uor s deduci sensul
UptM V.i

t ta vreme ct ai identiDicat principiul. "m nceput s realizm c ere#ia ciudat a ioaniilor a trecut son rezultatele investigaiei noastre ca un Dir cluzitor. Jai nti LLn Dost contactai de $iovanni, aparent un membru important al unei grupri care s?a dovedit a Di o organizaie io anit?templier V apoi am descoperit c Leonardo, contrar credinei populare i certi? tudinilor academice, i?a presrat lucrrile cu att de multe sim? boluri ioanite, nct este greu s nu pui concluzia c a Dcut parte din aceast Drie. Crezurile sale secrete erau intim legate de DalsiDi? carea celei mai importante relicve cretine. 'esigur, Leonardo nu era singurul cu astDel de credine eretice, nici nu era singurul care conspira mpotriva 3isericii oDiciale. Jergnd pe urmele istorice ale giulgiului, vom identiDica o uimi? toare reea de conspiratori, care au creat o aur de mister i secre? 1onianie n Lurul relicvei, penru interese numai de ei tiute.

< 1 .

C R $%&L$%&L '( L" )*+%,*

1H

'ac, ntr? adevr, giulgiul a Dost creat de Leonardo da /inci 1H 9, este indubitabil c un alt giulgiu, despre care se crede c arDi acelai, a eIistat L pn la miLlocul 11 X secolului 0<. %storia precedent. Ca mpletete urmare N realitatea i versiunea lui minciuna. Leonardo +ealitatea istoric trebuie s Di Dost se nlocuitorul .. transDorm n minciun. celei ante? JistiDicarea rioare, ntr?o Dabulatorie se astDel de situaie substituie se impun dou sV realitii. ntrebri maLore, Oean Cocleau lZ primul rnd,

C"P%)*L& L@

C on spira i a giulgiu lui

1a. Pe tot timpul (vului Jediu, ca i n secolul al \/%?lea, e M de obiecte erau realizate i vndute ca amintire. 'ac nu ar luuuSSii ?u%E llol]]]]]]]]o?TXC? .y '& Metlta niate nsemne -eraldice, despre respectiva medalie nu s?ar s \/%?lea dovezile legate de regimul vemntului, legate de cin E L, E spune, nici mcar cu maIim aproIimare, crei perioade i?ar %%%%%%%%%%%%%%%%%%%?KK &)&)... T X0TC T Y?YalizM p e u t aparine. 'e Dapt, pn n 1 @:, nimeni nu i?a dat seama c e dalie aprea giulgiul din Lirey T nainte, se crezuse c este 6 a 'espre 2rivalulK su de la 3esangon. 9 "cesta Dusese realizat

eIist vreo dovad concludent a Daptului c eIiti diDerene semniDicative ntre giulgiul anterior anului 1H 9 iY1 care a Dost eIpus ulterior. (ste limpede c n condiiile n care st dovedete c snt identice, inDormaiile lui $iovanni snt Dalse. %n doilea rnd, eIist vreo dovad, care s dateze din Lurul anulZ 1H 9, care s ateste c s?a produs cu adevrat substituirea, s mcar c s?a ncercat ascunderea giulgiului n acea perioad. "m ncercat
(

s gsim rspuns la prima ntrebare n litera legat de giulgiu, cutnd inDormaii anterioare anului 1H 9,

l# "f$%* \A\s & A''* # )*)*'* * ))))))+''. it-ys

eIact reproduceri sau descrieri ale pretinsei relicve. ,u e ] _ reproduceri sau descrieri ale giulgiului anterioare secolulZ_ ?
E acestuia1, aprnd la sDritul anilor 1H::. &nii autori au realiz_ aceast lips total de inDormaii ar Di permis un 2scurtcircuM

suDicie nt atenie ideii c Dalsul a Dost realizat mult mai secolul al \l/? leaB.K 1 .LLL comentatori au luat n calcul zvonul din epoc, anume c Kiul original a Dost distrus de Docul din 1;>9. Credincioii se opun EN) tei ipgteze invocnd copia care eIist n biserica <t. $ommaire, g c oraul belgian Lierre. ,u snt cunoscute mpreLurrile n care a ? trealizat aceast copie, dar poart data 1;1@, deci aisprezece 0 naintea incendiului. (i aDirm c imaginea este aceeai cu cea s apare n zilele

aC

ordat

noastre i, n plus, apar i 2urmele de vtraiK, n C caz, nu este o copie Doarte reuit. Jai ales iroaiele de snge e gtic snt Doarte corecte, n sc-imb apar amnunte care nu snt vizibile 1 1 L, ca de eIemplu degetele de la picioare. Pare mai degrab 8ctat din memorie dect copiat dup model. 'ac originalul a Dost distrus n 1;>9, orice ncercare de nlocuire ulterioar a sa ar Di tre? buit s reproduc deDecte de tipul 2urmelor de vtraiK Apoate c-iar s Di Dolosit copia de la Lierre pentru a ti unde s poziioneze aceste urmeB. ,u credem c $iulgiul de la )orino este un nlocuitor al celui din 1;>9. A+mn valabile toate enigmele legate de identi?

tatea celui care 1? a creat i de modul n care a Dost creat.B %ar dovada eIistent la Lierre este mult mai puin concludent dect i?ar dori credincioii s considerm. La Lierre se aDl cea mai timpurie AcunoscutB dintre versiunile pictate sau desenate. &nii giulgiti Dac trimitere la un Del de insign de pelerin descoperit n 1!;;, n <ena, considernd c aceea este cea mai timpurie dintre copii. 'up cum s?a vzut, medalia respecti? v nu a putut Di

datat cu precizie, dar ntruct pe ea snt evideniate KKsemnele -eraldice ale Damiliilor de C-arny i de /ergy, se consi? der c a Dost realizat n st timpul primei eIpuneri de la Lirey, n 1> ;= sau 1>;!, n vremea primului $eoDDrey de C-arny sau al v4duvei sale, Oeanne de /ergy. )oate aceste presupuneri pot Di greite. ,imic din desenul sau uiaia medaliei nu oDer elemente conDorm crora s poat Di

1;:

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

la miLlocul secolului al \/%?lea i a Dost distrus n timpul +evoiu Qranceze, dar se tie c era o pictur. Copiile care au Dost sal 1 demonstreaz c era o reproducere dup $iulgiul de la )orino c _ pe atunci, se aDla la C-ambery. Copia diDer de original prinr e[ element de maIim importan8 versiunea de la 3esanon prezL
T r tf.1 . "

numai partea din Da a lui %sus T prin urmare, medalia gsit <ena, care arat ambele pri ale imaginii, nu putea s prezinte m copie despre care am vorbit.> Prezena celor dou nsemne -eraldice nu este de natu r L demonstra, indubitabil, c moneda a Dost btut n timpul eIpuneri de la Lirey. &lterior, ambii Dii ai lui $eoDDrey de C-arnv $eoDDrey al %%?lea i strnepoata sa Jargareta, au primit dreptul d a Dolosi titlul nobiliar, n calitate de descendeni ai celor do&L Damilii. (ste mult mai probabil c medalia a Dost destinat marcrii ca eveniment, a unei eIpuneri care a avut loc mult mai trziu. Pur,L simplu, prin asocierea celor dou nsemne -eraldice se sublinia eIistena unei bogate tradiii. (ste greu de pus o concluzie Derma, 'ar asumndu?ne Daptul c medalia ar putea data din perioada eIpunerilor din secolul al \l/?lea, sau de la nceputul secolului al \/?lea, aDlm astDel ceva n plus despre giulgiu. "Lut la gsirea rspunsului la ntrebarea dac giulgiul actual este acelai cu cel de atunci. * problem important este aceea c medalia T un Del de insign purtat, de obicei, de pelerini, la plrie T este de dimensi? uni mult prea mici pentru a putea Dace o comparaie solidV n Dapt, este 2puin mai mare dect un timbru potal mareK.H ntruct astDel de obiecte erau produse n cantiti mari pentru obinerea unui proDit rapid, nu se punea Doarte mare pre pe acuratee. ,ici nu se pune problema de a compara imaginea de pe medalie cu acee plin de detalii de pe giulgiu, dei snt prezente caracteristicii@ cunoscute T dubla imagine cu minile ncruciate, linitit, peste v&1

tre. 'ar nu se poate merge mai departe, n alt ordine de idei, DiiK vorba despre metal, nu se poate aDla nimic legat de coloritul i 1K ginii, n mod uluitor ns, urzeala pnzei apare ca Diind n zigzac dar orice Dals ar Di Dost Dcut cu respectarea teIturii pnzei. Poate Di Dost gravat pe aceeai moned, cu nlocuirea imaginii iniial@? &nii comentatori; au sugerat c imaginea este mult mai d _ dect aceea pe care o cunoatem acum. < reprezinte medalia g totul alt imagine, sau s Di plit, ntre timp, imaginea @ e

1 0 V.?/ $%&L$%&L '( L" )*+%,*

1;1

iul de la )orino. Cel mai probabil este c nu se putea realiza _ mai bun dect o medalie cu contururi clare. Cine i?ar Di dorit cDi/ Lgiie pe care abia s se vad ce este inscripionat. o eIist totui un detaliu care este Doarte vizibil pe medalie, dar nu apare n cazul $iulgiului de la )orino T o ciudat Die cit1 Dormat din multe Dire, ca o Drng-ie, pe toat limea r4 Ddntului, nconLurnd complet imaginea, din Da pn n spate i v i. *ricine este liber s interpreteze cum vrea acest amnunt. *: Le alt parte, ceva lipsete T urma clar a piciorului, n imaginea pe partea din spate. Legat de acest aspect, trebuie precizat c un enea detaliu ar Di Dost Doarte greu de realizat. ein 'in pcate, documentele anterioare anului 1;:: nu prea snt de Dolos. 'E cele mai multe ori, reDeririle la giulgiu Dac trimitere la diversele conDlicte n care a Dost implicat, dar niciodat nu se obosesc s?1 descrie. Cea mai timpurie descriere se regsete n Jemorandumul '1"rcisK, unde se menioneaz c pe estur apar o imagine a Deei i una a spatelui, dar nu d i alte detalii. ,u este o dovad nici ntr?un sens, nici n altul, din moment ce orice copie decent ar Di avut i ea cele dou imagini. Cel care a aDirmat c giulgiul a plit de?a lungul timpului a Dost Cornelius bantiDlet, un clugr benedictin. Cu ocazia eIpunerii giulgiului, n 1HH , de ctre Jargaret de C-arny, la Liege, n 3el? gia, o comisie condus de episcopul local a pus concluzia c relicva era o pictur,@ benedictinul Diind c-emat i el s depun mrturie. bantiDlet nu oDer nici un Del de detalii n legtur cu giulgiul pe care 1?a vzut dar, n timp ce se declar de acord cu con? Duziile comisiei, are cuvinte de laud la adresa giulgiului aDirmnd c _ este 2o admirabil descriereK. <e impune a Di reamintit Daptul c, acum, putem vedea imaginea n toat splendoarea sa doar ntr?un ne gativ DotograDic. Pe atunci, actualul $iulgiu de la )orino, privit cu oc-iul liber, ar Di prut ters i lipsit de strlucire. ,u e nevoie e mult imaginaie pentru a considera giulgiul 2o admirabil _criereK a lui %sus cruciDicat. Krecum episcopul d1"rcis, cu cinci ani nainte, bantiDlet nu avea 7 un dubiu n sensul c vzuse o imagine pictat, ntr?adevr, toi al 6_@ au 'escris giulgiul naintea celei de a doua pri a secolului K?lea au considerat c este vorba despre o pictur. C-iar i aa, AL \lst nici un Del de dovad clar care, ntr?un Del sau n altul, s a la concluzia c giulgiul eIpus dup 1H 9 era T sau nu era T

1;9

L6,, PICKNETT

CLI!E PRINCE

acelai cu cel eIpus anterior. ,imic nu demoleaz ipoteza tuirii i snt normale ndoielile eIprimate de cercettori i dus la ideea c aceast substituire c-iar a avut loc. 'atele despre giulgiu snt att de neclare nainte de 1;:: n 1 H, dup ce a aproDundat, timp de muli ani, versiunea cn 1 venional4, %an Pilson i?a permis s pun ntrebarea8 2Cum eIplic Daptul c, n loc s Di Dost mereu n posesia Damiliei F C-arny, adevratul giulgiu s?a aDlat n Cipru i a Dost adus n D_ lia de <avoia de o prines cipriot.K= Punctul de reDerin este legend din nordul Ciprului conDorm creia giulgiul a Dost pstrat l mnstirea din Lapit-os pn cnd a intrat n posesia Damiliei XL <avoia. <e presupune c prinesa ar Di Dost "nne de Lusignan, ALL, casa regal cipriot. Pilson a acordat suDicient de mare atenie acestei idei din moment ce a solicitat unei companii daneze de tele? viziune s?i Dinaneze deplasarea pe acele meleaguri. 'in pcate, L zilele noastre, pe locul mnstirii se aDl o cazarm, iar respectivii au avut mari rezerve Da de Daptul c s?a btut la poarta lor. "u Dost nite momente tensionate, iar Pilson i soia sa au trebuit s dea oc-ii cu o eava de pistol nainte de a Di poDtii, ntr?un mod complet neceremonios, s se duc unde vd cu oc-ii. n cartea sa din 1 !@, The Evidence of the Shroud* Pilson admitea ipoteza unei nlocuiri n timpul vieii lui Leonardo, 'up discuia cu ,oemi $abrielli pe marginea ideii c Leonardo sau cineva din coala lui ar putea Di responsabili pentru substi? tuire, Pilson scria8 2n conDormitate cu logica acestei teorii, ar trebui ca o persoan din Damilia de <avoia s?i Di ncredinat, in secret, lui Leonardo aceast misiune, ceea ce nu este de necon? ceput pentru +enatere, notorie pentru lipsa de moralitateK.! P el, personal, respingea ipoteza, recunotea c nu are suDicient1 dovezi n acest sens. )oate acestea conduc la cea de a doua

ntrebare maLor8 eIis1! vreo dovad clar a nlocuirii n Lurul crucialului an 1H 9. 'esigK11 cnd se pune la cale o conspiraie care implic personaLe de la c mai nalt nivel, este greu de crezut c rmn n urm dovezi, iK ales n domeniul public, c-iar dac ele au eIistat n epoc. E totui posibil ca istoria s conin dovezi colaterale sau subteIP ale unui astDel de complot. +spunsul ar putea veni prin studier legturilor ciudate eIistente ntre marii Luctori ai acestei piEse modul n care a Dost urzit totul. M

. ? , . $%&L$%&L '( L" )*+%,*

1;>

ntre toate timpurile, cel mai propice pentru nlocuirea giulgiu? regsete la nceputurile anilor 1H :. ntre momentul presu? 1%OO lui transDer al relicvei de la Jargaret de C-arny n 1H;> i Pu urierea sa de ctre ducesa 3ianca de <avoia n /inerea Jare @. LH H, nu se cunosc dovezi ale unor eIpuneri importante T un l de peste patruzeci de ani. &nii sugereaz c nu a Dost eIpus _. cauza lucrrilor de reDacere ncepute la biserica din C-ambery, ai?Dinnd Damiliei de <avoia, destinat giulgiului, i care nu au t terminate pn n 1;:9 Acnd relicva a Dost instalat cu mare v par a rmas consemnat c giulgiul a Dost eIpus ntr?un alt t L 1H H T cu greu putnd Di admis ideea c acesta ar Di Dost c n amnrii. %Xie?am reDerit la 2presupusulK transDer din 1H;> ntruct nu este sigur ca giulgiul a aLuns atunci la Damilia de <avoia, n ciuda aDir? maiilor Dcute de credincioi. 'ata este legat de oDerirea unui castel i a unui domeniu Jargaretei de C-arny n sc-imbul unor ,servicii de mare valoareK, n general se accept c aceste servicii includeau i predarea giulgiului, dar se ignor Daptul c Damilia Jargaretei era nrudit cu casa de <avoia, iar ultimul ei so adusese acesteia numeroase i variate servicii n timpul vieii, n Dine, dup patru ani, clugrii din Lirey nc se Ludecau cu Jargaret, soli? citnd returnarea giulgiului, pe care l considerau proprietatea lor, iar n 1H; Dratele ei vitreg negocia ntre Jargaret i autoritile clericale varianta unei compensaii. "r Di Dost ciudat, ca s nu mai spunem i inutil, ca ea s Di negociat astDel din moment ce nu se roai aDla n posesia giulgiuluiN 'e Dapt, prima atestare documentar a deinerii giulgiului de ctre Damilia de <avoia apare eIact cinci _ mai trziu, n 1H@H, cnd Ludovic de <avoia a Dcut plata com? pensatorie solicitat Acincizeci de Dranci aurB. "adar, giulgiul ar Di Putut s?i parvin oricnd pn n acel moment. "nul 1H@H este semniDicativ prin Daptul c, pentru prima oar, FLitorii bisericii au susinut autenticitatea sa. Pn atunci, nu prea <c itase interes i Dusese privit cu oarecare ostilitate. ,oua inter? et are a Dost propus de Dranciscanul Qrancesco della +overe, care ev enit ulterior papa <iItus al %/?lea, n tratatul su Ae sanguine cs EE (S9ngele Aomnului)/H* dei nu eIist vreo dovad concret _ Di vzut vreodat giulgiul cu oc-ii si. n tratat, meniunile t _ _toare la giulgiu snt sumare, dar, ntruct autenticitatea acestu? erie a n spriLinul argumentaiei sale teologice, a susinut, din

1;H

L6,, PICKNETT

CLI!E PRINCE

toate puterile, cauza giulgiului, n orice caz, rolul pe care 1? n destinul giulgiului ne oDer unele indicii semniDicative, s prind contur puternic o conspiraie. Papalitatea, care nu a Dost niciodat strin de intrigi, de corup, i de toate Dormele de decaden, trecea c-iar atunci pri perioad eItrem de agitat. 'iverse Daciuni, grupate n Lurul Damilii bogate i inDluente, Dceau i desDceau comploturi pentru ctiga sau pentru a pstra controlul asupra acestei poziii de Dor. <iItus T care a dispus construirea Capelei <iItine, dup el T provenea dintr?o astDel de Damilie, della +overe. C-iar dup standardele secolului al \/?lea, el trecea drept unul dintre ce mai corupi, irei i ambiioi papi din ci eIistaser. " instigat ia declanarea ctorva rzboaie n interiorul %taliei i a Dost cotat drept 2ntruc-iparea culmii putreziciunii umaneK11. " avut mai muli DLL nelegitimi A2nepoi papaliK, dup cum erau cunoscui n mod oDi. cialB, dintre care unul se pare c era Dcut cu propria lui sor, ia introdus o sumedenie de noi metode prin care s se strng4 bani pentru <Dntul <caun, inclusiv de pe urma autorizrii bordelurilor din +oma. <iItus a instituit %nc-iziia spaniol i 1?a desemnat pe temutul )orWuemada mare inc-izitor T n linii mari, asta se putea atepta i spera de la primul susintor al <Dntului $iulgiu. n 1H!H, dup moartea lui <iItus, s?a declanat obinuita ncierare Losnic pe marginea succesiunii. Clanul della +overe a izbutit s menin controlul asupra situaiei, dar era mult mai con? venabil s acionezi prin intermediul unei marionete dect printr?un membru al Damiliei. ,epotul lui <iItus Ase pare c gradul de rude? nie era corectB a mnuit cu pricepere totul pentru a Di ales $iovanDDl 3attista Cibo ca papa %noceniu al /&%? lea. " Dost unul dintre cei mai slabi i mai ineDicieni papi din secolul al \/?lea Ascriitorul englez Colin Pilson l prezint pe scurt drept 2o nulitate belig@1 rantK19B. " reuit totui s?i adune

iitoarele la /atican venind.1 cu o mare noutate n materie8 a Dost primul pap care i?a recK noscut public copiii din Dlori, obicei care, odat creat, a Dost uriM i de succesorii si. &n alt act care a avut eDecte puternice a asupra vieii de zi cu zi ct i asupra sntii psi-ologice i <PM tuale a milioane de indivizi, ecourile neDiind stinse nici astzi, @ aprobarea lucrrii !alleus !aleficarum (Ciocanul vr"Ditoare)H % un tratat nDiortor asupra vntorii de vrLitoare, de 5raDDler <prenger. * lectur stupid, dar care a mprtiat n toat

GIULGIUL DE LA TORINO
;

(&&

tiia paranoid Dundamental. Pn n momentul n care ers Lepciunea i?a reintrat n drepturi, toate acestea au costat viaa a 0lioane de oameni nevinovai T cu precdere Demei. E %noceniu era pap n 1H 9 Aa murit n luna august a aceluiai , LV conDorm inDormaiilor noastre, el a autorizat contraDacerea > .oiului de ctre Leonardo. Pe patul de moarte, %noceniu a Dost 1stat de medici care au ncercat s?i prelungeasc viaa printr?o nsDuzie direct de snge de la trei tineri, care au murit Dr ca ? cercarea s aib rezultatul scontat. 'up moartea sa, gruparea della +overe a Dost marginalizat i a pierdut controlul asupra apalitii n Davoarea Damiliei 3orgia, reprezentat prin celebrul "leIandru al /l?lea A+odrigo 3orgia, pap n perioada 1H 9?1;:>B, tatl Lucreziei i al lui Cesare Acare 1?a angaLat pe Leonardo ca ingi? ner militar ntre 1;:9 i 1;:>B. n toat aceast perioad, giulgiul u s?a bucurat de onoruri, c-iar dac a Dost Dinalizat renovarea n bisericii din C-ambery, unde relicva i?a gsit locul. 'up succesorul lui "leIandru, Pius al %%?lea, pap n 1;:>, a urmat revirimentul Damiliei della +overe. $iuliano della +overe a devenit papa lulius al %%?lea pn la moartea sa, n 1;1>. ncepnd cu 1;:@, el a maniDestat interes public pentru giulgiu, acordndu?i bisericii din C-ambery titlul de <Dnta Capel T privilegiu eItraor? dinar, de care nainte se bucurase doar Daimoasa capel <t. Louis, care adpostete relicvariul din Paris, n plus, a decretat, pentru giulgiu, o zi special AH maiB. <?a conturat clar un model8 cnd Damilia della +overe deinea puterea, cauza giulgiului era susinutV tind nu deinea controlul, scdea interesul papal pentru relicv. "m mai descoperit c eIistau strnse legturi ntre %noceniu al /&l?lea i Lorenzo de Jedici, care a continuat s Die protectorul lu i Leonardo c-iar i n perioada n care acesta a lucrat la Jilano, a curtea lui <Dorza. A"rtitii erau Dolosii pe post de 2cadouri de ProtocolK ntre potentai, dar rmneau sub patronaLul protectorului r iniial, aLungndu?se uneori la dispute ntre oraele care i re au napoi celebritile 2lorK.B Lorenzo s?a strduit din greu s . easc puni diplomatice ntre el i %noceniu, c-iar mritndu?i D 1Ca Davorit, pe Jaddelena, cu Qrancesc-otto Cibo, destrblatul c gpl1 din Dlori al papei. LL. Krotectorii lui Leonardo de la sDritul vieii sale aveau legturi - st ice cu casa de <avoia. n tulburea perioad petrecut la a 1 n Lurul anului 1;1;, cnd Diul lui Lorenzo de Jedici era

1;@

L6,, P%C5,()) # CL%/( PRINCE

papa Leon al \?lea, protectorul i patronul lui Leonardo era uLL Diu al lui Lorenzo, $iuliano, care, ntmpl4tor, era pasionat de c-imie. "cest tnr s?a cstorit cu una dintre Diicele ducelui <avoia. &ltimul patron al lui Leonardo, Qrancisc % al Qranei, e Diul Louisei de <avoia i i?a cstorit una dintre Diice cu du ceL (mmanuelle Qiliberto, cel care a adus giulgiul la )orino. $iovanni ne?a spus c Leonardo a DalsiDicat giulgiul n 1H ;. era momentul potrivit, cu doi ani nainte de ieirea giulgiului din ce1 patruzeci de ani n care s?a aDlat n aDara ateniei. Jai mult, Leon_, do se aDla la locul potrivit, n momentul potrivit. 'ucatul de JilaLL: se nvecina generos cu <avoia, iar /ercelli T locul n care giulgi_ Dost 2redatK privirilor publicului n 1H H T era, teoretic, pe Drontiera dintre cele dou ducate. <e aDla cam la @; km de oraul Jilan: unde lucra Leonardo n acea epoc. <e tie c la sDritul anilor 1H!: sau nceputul anilor 1H : Anu se cunoate anul cu eIactitateB el a mers n vizit n <avoia. " men? ionat aceast descindere n nite note personale datnd de la sDr? itul anilor 1H :, amintindu?i de cascada i de lacul pe care le vzuse acolo.1> ,u este menionat motivul cltoriei sale. *ricum, lacul cu pricina este lng4 $eneva, care se aDl la mai puin de !: km de C-ambery, capitala 'ucatului de <avoia, unde T dup cum se crede T era pstrat giulgiul. &ltima, dar Doarte concludent, dovad rezid n soarta notielor lui Leonardo legate de acest subiect. Juli indivizi ne?au ntrebat de ce, din moment ce nota totul att de srguincios, nu a menionat nimic despre giulgiu. 'incolo de imperios necesara tcere absolut asupra subiectului, este Doarte posibil s Die inserate elemente dis? parate ntre notele reDeritoare la cercetrile sale preliminarii ? de eIemplu, metoda DotograDic i revelantele sale eIperimente ana? tomice. <e cunoate c o treime din aceste note s?au pierdut de?a lungul timpului, dar soarta unora este cunoscut.

>

Leonardo le?a ncredinat pe toate tovarului su de ncredei@1 Qrancesco Jelzi, care le?a pstrat cu mare sa griL. 'ar au nceput Die mprtiate de Diul lui Jelzi, care nu le? a preuit la reala lor vZ1 loare. n anii 1;=:, unul dintre caietele cu note i sc-ie a Dgs cumprat de un agent care lucra pentru " nimeni altul dect ducele <avoia, C-arles (mmanuel. Caietul a Dost pus n biblioteca Darnilie <avoia i, de atunci, nu s?a mai auzit nimic de el.1H Cum a 1g posibil ca Damilia s?i Di dat atta osteneal s intre n posesia u11

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

1;=

caiet i apoi s Die att de cu nebgare de seam nct s?1 Mceasc. Printre alii, 'avid <oI opina c marile ar-ive ale casei i ar putea ascunde anumite secrete vinovate n legtur cu ltimul din Damilia de <avoia n posesia cruia s?a aDlat LgLu a Dost &mberto al %%?lea. <e pare c acesta a crezut n tenacitatea lui, dar ciudata lui soie, Jria Oose, a crezut eIact Dltrariul. (a locuia n $eneva i, pentru a scrie istoria Damiliei de cavoia, cerceta ar-ivele. ,u a Dost publicat vreodat, dar, conDorm lor care au citit manuscrisul, giulgiului i este rezervat o singur e meniune, ntr?un subsol, unde este eDectiv desDiinat ca Diind un Dals. 'up cum scrie <oI8 2Precizarea nu dezleag misterul, dar ridic ntrebarea ce anume a condus?o la aceast concluzieK.1; 'in perspectiva noilor date, c-iar i %an Pilson admite8 2'ei nu se cunoate eIistena unor documente care s sugereze mcar c Damilia <avoia avea nelegeri secrete cu Leonardo, ideea nu pare a Di deloc de domeniul DantasticuluiK.1@ n timpul vieii lui Leonardo s?au mai petrecut dou eveni? mente care, circumstanial, se constituie n dovezi ale Daptul c eIistau indivizi care tiau ce rol a Lucat n contraDacerea giulgiului. Jarele artist german "lbrec-t 'iirer A1H=1?1;9!B a Dcut o cltorie n %talia la sDritul anilor 1H : i n prima decad de dup 1;::. %nteniona s aproDundeze te-nica maetrilor italieni. 'escris de 5ennet- Clark drept 2artistul care se apropie cel mai mult de LeonardoK, 'iirer a Dost un mare admirator al Jaestrului Ri un srguincios emul T unele dintre operele sale Diind copii ale idolului su. (ste absolut relevant Daptul c 'iirer s?a deplasat n mod spe? cial pentru a vedea $iulgiul de la )orino, asupra cruia a realizat, cu minuie, un studiu aproDundat.1= n lumina acestor noi elemente le gate de Leonardo i de giulgiu, prezint interes Daptul c n 1;:: &r er a comis un gest care, pentru acea perioad, ec-ivala cu o la sDernie de care s?ar Di speriat i gndul T s?a luat ca model pen? _ %sus. . +espectiva pictur este deseori catalogat drept un portret ima? i[M#ar al lui %sus, Diind astDel prezentat i pe coperta unui volum C5 din 1 >. 'in aceleai motive a Dost ales ca detaliu esenial decor pentru castelul lui 'racula n Dilmul 8ram StoWer)s Aracula* D ea lizat de Qrancis Qord Coppola n 1 9V subtil modiDicat, putea

1;!

L6,, PICKNETT

CLI!E PRINCE

cuprinde trsturi Dizice ale actorului $ary *ldman, aa cum n rolul principal. &n alt mare admirator al lui Leonardo a Dost Qrancisc %, Qranei, nainte de moarte, Jaestrul i?a stat n preaLm civa La numai ase luni dup sosirea lui Leonardo la curtea sa, Qranci a Dcut o cltorie la C-ambery pentru a vedea giulgiul. <pre satisDacia noastr, am reuit s identiDicm n detaliu anv, mite dovezi ale eIistenei unei conspiraii n vederea nlocuiri giulgiului lui Leonardo cu pnza original dobndit de ctre Da_? lia de <avoia. Ca atare, este absolut logic ca, ntorcndu?ne pe urme s ncercm s aLungem la izvoarele respectivei conspiraii. < D intrat n panic Damilia de <avoia, n secolul al \/?lea, la ideea ci relicva pe care o poseda nu va mai avea aceeai Dor de convingere asupra publicului renascentist, cu spirit dezvoltat. < Di Dost pnza de la Lirey un alt Dals menit a induce n eroare pelerinii naivi. "re legtur actualul $iulgiu de la )orino cu cele petrecute n 1H 9. +spunsurile la aceste ntrebri trebuie cutate observnd cu mare atenie personaLele implicate n ceea ce s? a ntmplat la Lirey. (ste vorba despre primii deintori cunoscui ai relicvei, btrnul $eoDDrey de C-arny, Diul su $eoDDrey, nepoata sa Jargaret i Lumtile Diecruia dintre ei. Ca multe alte conspiraii din epoc, eIist indicii c i aici totul ar putea porni de la cavalerii templieriV mai eIact, de la bnuitele legturi dintre $eoDDrey i acetia. 'up cum se tie, %an Pilsona invocat numele templierilor pentru a stabili o legtur ntre dispa? riia mandylionului de la Constantinopol, n 19:H, i bnuita sa rea? pariie, la sDritul anilor 1>;:, n postura giulgiului de la Lirey. Ri?a Dundamentat ideea pe Daptul c $eoDDrey avea legturi de rude? nie cu unul dintre cei mai importani templieri, eIecutat n 1>5 (ra unc-iul su, pe nume tot $eoDDrey de C-arny.1! ,u e vorba despre coincidene. $eoDDrey din Lirey era cunoscut pentru tentativa de a iniia un nou ordin cavaleresc, o ncercare

transparent de a Dace s renasc ordinul templierilor. 'upK scoaterea templierilor n aDara legii, multe ordine nou aprute a ncercat s Die continuatoarele acestora Ai s intre n posesl secretelorB. 'e eIemplu, Cavalerii lui Fristos, din Portugalia1 g. *rdinul Jontesa, n <pania, erau de Dapt Dormate din cavalE templieri care reuiser s scape cu via i care, acum, se regrup . sub alte denumiri. "lii, precum *rder oD t-e $arter A*rd lDl

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

1;

. reiB, din "nglia, aveau ca menire perpetuarea ceremoni? O ?t:r lor. <ub o Dorm sau alta, *rdinul )emplului a eIercitat o _& rnica atractie asupra inimilor i minilor celor care intesc ide? P11 0 nalte8 ca atare, erau decii s lupte pentru a nu disprea n . pL?oIimativ n aceeai perioad n care a pus bazele bisericii 2 e 'ame de Lirey, $eoDDrey a Dondat un nou ordin ale crui puriM reguli i ceremonialuri porneau, n mod clar, de la modelul s pLLerilor8 era vorba de *rdre de l1(toile A*rdinul <teleiB, ale ._1 baze au Dost puse n ianuarie 1>;9. 1 ,u i?a Dost dat s reziste uit timp T $eoDDrey i maLoritatea cavalerilor Dondatori au pierit Patru an i i Lumtate n btlia de la Poitiers. A" renviat, imediat, o versiune ceremonial, care nu a supravieuit dup secolul al \/%%?lea.B "adar, $eoDDrey de C-arny, primul dintre posesorii oDiciali a ceea ce se consider a Di giulgiul, a avut, indubitabil, relaii cu templierii, Die i numai datorit legturilor sale de Damilie. 'ar este nevoie de un salt uria pentru a pune concluzia, pornind de la toate acestea, c giulgiul a aparinut, iniial, templierilor, sau c acetia 1?au obinut dup LeDuirea Constantinopolului. Problema const n Daptul c templierii, ca atare, nu aveau cum s participe la eveni? ment. Pilson i ali civa entuziati, cu o meniune special pentru ,oel Currer?3riggs, au avansat presupuneri Doarte ndrznee pentru a putea susine i acredita ideea c templierii au Dost pose? sorii giulgiului. ,i se pare ciudat c argumentele lor se <a#ea#" pe asocierea giulgiului cu 3ap-omet, idolul demonic reprezentat prin capul unui g4tbat, pe care templierii au mrturisit c l venerau. (ra de presu? P < c venerarea acestuia ar Di Dost un motiv suDicient pentru a Di eI ecutai sub acuzaia de erezie. )otui, Pilson consider c a p-omet era tot una cu giulgiul mpturit T aa cum s?a susinut i legtur cu mandylionul T i de aceea i se observa bine doar ca? "cuzaia de venerare a diavolului era, se sugereaz, doar Crearea dumanilor de a?i discredita. )eoria este ubred. Pilson urti4 c secretul mandylionului Acare, de Dapt, ar Di giulgiulB a Dost _ le gat nc din vremea n care se aDla la Constantinopol. 'ar LL a se cunotea c era vorba despre o imagine ntreag, de ce l? ar templierii pentru a adora doar Daa. *ri adevratele i erau necunoscute i este greu de crezut c era tot una cu
&

1@:

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

acel lin oliu al lui +obert de Clari, ori adevrul ar Di Dost cuno s nemaipunndu?se problema de a Di Dost idolul templierilor.
l

Cnd au Dost interogai, templierii au precizat Dr urrr_ ec-ivoc c, indiDerent de ce s?ar putea crede c este sau c nu e 3ap-omet, n mod sigur era un corp @ tridimensionalV probabil Del de cap de sine stttor, nicidecum o imagine plat. 91 Jrturi iile lor cuprind descrieri diverse ale acestui obiect8 cel mai Drecv e aprea Die capul unui brbat cu barb, Die un craniu, Die rno ast aranLate sub Dorma unui craniu. "u Dost Dcute cteva trimiteri Daptul c ar Di vorba despre o pictur, dar, invariabil, suport,.N acesteia era 2o grind sau un pereteK, nicidecum o pnz4. <?a E aDirmat despre acel cap, de puine ori, c ar Di al unei pisici sau Cs ar D i o structur compozit alctuit din capetele a dou sau %J pisici. 'incolo de aceste descrieri, nu eIist absolut nimic care sa aminteasc ceea ce cunoatem a Di azi $iulgiul de la )orino. ,ici un candidat care s corespund cu veriga lips din istoria timpurie a giulgiului, n opinia noastr, ncercarea de a se stabili o legtur cu templierii reprezint o tentativ de manipulare prin Dorarea i distorsionarea realitii de ctre cei care se bazeaz pe ea. 'e eIemplu, ,oel Currer?3riggs menioneaz una dintre mrtu? risirile unui cavaler n care idolul este descris ca Diind 2un cap cu patru picioareK 99. (l sugereaz c este o bun descriere a giulgiului dac ni?1 imaginm atrnnd de?a lungul unui b, astDel nct picioarele s Die vizibile att pe partea din Da ct i pe cea din spate a imaginii, de aici venind cele 2patru picioareK. 'ar de ce nu stat descrise trupul i minile. Ri, nc o dat, dac s?au aDlat n posesia giulgiului, de ce nu s?a reDerit eIplicit la el nici un cavaler, mai ales Diind constrns prin torturi ngrozitoare. 'e ce ar Di Dost nevoie sa Die eIpus astDel. 'e ce nu ar Di Dost atrnat pe toat lungim @>1 pentru a putea Di corect perceput. Ri am ncercat, dar nu am reuit

s gsim asemnri ntre imaginea de pe giulgiu i o pisic, Di e orict de mareN n The =esus Conspiracy* (lmar $ruber atenioneaz selectivitii cu care %an Pilson utilizeaz doar Dragmente mrturisirile templierilor, demonstrnd c Pilson omite bun p

9>

din teItul integral n care descrierea nu corespunde cu l 1 eDi1 Currer?3riggs se situeaz pe o poziie contrar lui Pilson XE de Daptul c giulgiul ar Di de Dapt mandylionul, c-iar dac ac tc pnza a aLuns la Constantinopol pe un drum greu de preciza 11

B.

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

1@1

e c

a s?a tiut dintotdeauna c este vorba despre imaginea inte?

numai capul, o simpl mistiDicare. M )ot de domeniul mistiDicrii pare a ine i o relatare creia, n atura destinat giulgiului, i s?au acordat spaii generoase, n 11 .. 1 H:, n pivnia unei vile din )emplecombe, 'evon, a Dost 1t ascuns un panou din lemn pe care era pictat un cap de om.9H _ *4 cum sugereaz i numele, )emplecombe a Dost o reedin a plierilor i, pentru c pictura putea Di vag asociat cu Digura de giulgiu T un brbat cu barb i pr lung T , a Dost considerat dovad n spriLinul teoriei 2capului idolK, presupunndu?se c este copie a Digurii de pe giulgiu, realizat de templieri. Cu toate cestea, nu eIist nici un Del de dovad c pictura le va Di aparinut vreodat. +mne la latitudinea oricui s Dormuleze opinii n legtur cu motivul pentru care a Dost astDel ascuns. (ste greu de crezut c va Di Dost pus acolo de ctre templieri, cu att mai mult cu ct vila a Dost construit la sute de ani dup ce Duseser depo? sedai de proprietile din zon. n plus, imaginea respectiv nu seamn deloc cu Digura de pe giulgiu8 are oc-ii larg desc-ii i gura cscat. ,u eIist nici urme de snge, amnunt esenial dac imaginea ar Di Dost copiat dup giulgiu, iar culoarea este natural, nu aceea maronie a presupusei relicve. Considerm c aceasta este cea mai bun dovad pe care Currer?3riggs, Pilson i alii o pot aduce n spriLinul ipotezei lor c templierii au Dost cndva deintorii giulgiului. )otui, ar Di nec-ibzuit i incorect s Die negate legturile dintre Damilia de C-arny din Lirey i templieri, mpreun cu alte dovezi, le gtura sugereaz o conspiraie n care erau implicai cei care se DDlau n posesia giulgiului n secolele al \l/?lea i al \/?lea. "m my estigat pe cont propriu i am descoperit c toi cei care aveau de ltl ga de pe urma DalsiDicrii giulgiului au Dost legai ntre ei prin <ec rete ntunecate. r a unui corp, ceea ce Dace din adorarea ei mpturit, ct s se
/

Currer?3riggs, membru al 3<)<, un distins genealogist a lucrat pentru Ae<rett)s i 8urWe)s ;eerage* ne?a orientat U %ripl4tor n direcia bun prin volumul su The Shroud and the %E&/ (Giulgiul 3i Graalul . 1 !=B. (l a ntreprins cercetri n sensul le Cat de titlu Diind Dascinat de ideea c s?ar putea stabili anumite &D i ntre giulgiu i legendele $raalului, datnd de la sDritul s u lui al \F?lea i nceputul secolului al \l%%?lea. n opinia sa, ,
e

1@9

L6,, PICKNETT

CLI!E PRINCE

giulgiul ec-ivaleaz, la modul literar, cu <Dntul $raal puin, $raalul este relicvarul care a adpostit giulgiulB.9; _ (l observ c legendele $raalului abund n perioada n c occidentalii ncepuser s restabileasc legturile cu %rrme .KM 3izantin. <e vorbea Drecvent despre comorile de la ConstaM nopol. Jai subliniaz c, n primele istorisiri despre $raal 1 apare nici o descriere a acestuia T ar D i putut Di orice. Cele n, multe legende acrediteaz ideea conDorm creia ar Di Dost vori1 despre cupa din care a but %sus la Cina cea de tain i n car s?ar Di strns sngele sau, potrivit altor versiuni, sudoarea. Cupa Dost luat, ulterior, de losiD din "rimateea i adus n (uro Currer?3rigs crede c n legendele timpurii despre $raal este i simplu vorba despre giulgiu, care 2adunaseK sngele i sudoarea pe care le absorbise. &lterior, cronicarii s?au gndit c este o C%J sau un alt vas T astDel, sugereaz el, a luat natere un mit. ,2 eIist nici o dovad care s ateste eIistena giulgiului n perioada din care dateaz legendele timpurii despre $raal. n calitate de genealogist, Currer?3riggs este mult mai stpn pe situaie n n? cercarea de a stabili eIistena unor coneIiuni ntre cruciaii Drancezi, implicai n LeDuirea Constantinopolului, i povestirile trzii despre giulgiu. <nt evenimente care ne conduc la scopul ascuns al celor pe care i numete 2maDia giulgiuluiK Aconsiderm c este o eIpresie Doarte potrivit mai ales pentru caracterizarea celor care, n timpuri mai apropiate de noi, i maniDest entuzi? asmul Da de relicvV a se vedea capitolul B. Qamiliile implicate erau originare din Qrana, cu precdere din regiunile 3urgundia i C-ampagne, i, dup cum era de ateptat, printre ele se numra i Damilia de C-arny. Qamilia mai este cu? noscut i ca Jont <t. Oean, dup numele unui sat de lng C-arnB1 n 2maDia giulgiuluiK era implicat, n

epoc, i Damilia de /ergyM K care a intrat $eoDDrey prin cstorie. <e mai adaug dou Damilii X C-ampagne, avnd strnse legturi ntre ele, Ooinville i 3rienne. La nceputul secolului al \l%%?lea, casa de 3rienne dobnMM titlul de +ege al %erusalimului care, conDorm Prioriei din <ion, 1g . ca Daptul c erau considerai descendeni merovingieni ai lui %s_ _ ai Jriei Jagdalena. (ventual, spia ar .1 Di putut continua ,A "nne de Lusignan, cstorit cu Ludovic, duce de <avoia. Leg> ., Damilia de <avoia, Currer?3riggs adaug n 2maDia giulgl& Damiliile de la +oc-e, Courtenay, JontDerrat i d1"nLou.

GIULGIUL DE"ATORINO
a

(,-

descoperit c8

&&%*R

?i _r

dou Damilii care au Dost n posesia giulgiului Asau a nui giulgiuB1 de C-arny i <avoia, n aDara Damiliilor de la +oc-e i /ergy, n care de C-arny a intrat prin cstorie, au t strnse legturi nainte, n timpul i dup momentul apa? vu riiei giulgiului la Lirey. Cea mai semniDicativ legtur este dat de Daptul ca Damilia de C-arny se nrudea cu casa de <avoia, creia i?a dat ulterior giulgiul. A(ste Doarte probabil ca, n realitate, Jargaret de C-arny s nu Di vndut relicva ctre casa de <avoia, ci pur i simplu s o Di dat pentru a Di _pstrat n DamilieK.B ncrengtura cstoriilor ntre aceste dou Damilii este impresionant c-iar i pentru acele timpuri. Jargaret de C-arny i ambii si soi descindeau direct din $uillaume de /ergy Astr?strbunicul eiB. "tt ea ct i cel de al doilea so, Fumbert de la +oc-e?/illerseIel, descindeau direct din *tto de la +oc-e Ase va vedea mai trziu prin cineB, n cazul primului ei so, Oean de 3eauDDremont, ambii bunici materni descindeau direct din Oean de Ooinville, un alt actor impor? tant n acest Loc subteran. n acea perioad se obinuia ca legturile dinastice s Die permanent ntrite prin cstoriiV totui, n cazul acestor Damilii, legturile se reDceau ntr?o proporie neobinuit, ceea ce demonstreaz un interes i o int comune. "celeai Damilii aveau strnse legturi cu vrDurile templie? rilor, n special n perioada ultimilor ani dramatici ai eIistenei oDiciale a ordinului. 'e eIemplu, $eoDDrey de C-arny nu era doar nepotul preceptorului sau supraveg-etorului regiunii ,ormandia, dar i vr de gradul al doilea cu $uillaume de KeauLeau, predecesorul lui OacWues de Jolay ca mare JaestruV $uillaume de 3eauLeau provenea din Damilia Jont t ? Oean Antre cei doi a mai eIistat un mare maestru, numai Pentru un scurt timpB. )emplierul $eoDDrey de C-arny a Dost Prirnit oDicial n ordin de "maury de la +oc-e, maestru tem? P1ier al Qranei, care descindea din aceeai Damilie cu cel de al doilea so al lui Jargaret de C-amy.9@ 0X V0[1 ?.1 O 1 L s . u Y D X

1@H

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

n zonele de batin ale ordinului, regiunile C-ampagLL i 3urgundia, templierii erau primii totdeauna cu brae^e desc-ise, dar c-iar i aa legturile ntre aceste Damilii i vrDurile ordinului snt cu totul aparte. "tt bunicul lui $eoDDrey de C-arny, ct i cel al soieL sale, Oeanne de /ergy, ocupaser poziia de seneal Aec-iva? lent cu aceea de preDect de poliieB pentru C-ampagne i respectiv, 3urgundia. 3unicul su Dusese Oean de Ooinville mult mai cunoscut ca autor al scrierii Cie de Saint 'ouis ('ivre des saintes paroles et des <ons fai# de nostre saint roy 'ooys 4 cunoscut sub titlul Ciaa Sfintului 'udovic)* : lucrare care ridic n slvi credina prietenului i protectorului su, Ludovic al %\?lea, aDlat la polul opus Da de Qilip al %/?lea, care a instigat cruda epurare a templierilor. Oean era seneal n C-ampagne n perioada n care bunicul lui Oeanne, Oean de /ergy, ocupa aceeai poziie n ducatul 3urgundiei. Cu dou sptmni nainte de arestarea templierilor, sene? alii au Dost cei care au primit de la Qilip ordinul secret de a?i aresta pe cavalerii din districtele lor. 'in toat Qrana, cei . r mai muli cavaleri templieri care au reuit s scape de v arestare erau din 3urgundia, inclusiv Comandorul )emplului vM? din Paris, $erard de /illiers, acesta Diind, de altDel, unicul cu V poziie nalt n ordin care a reuit s scape. (ra neam cu cei ?, doi seneali amintii, n aDar de el, doar aisprezece cavaleri ,V8X Drancezi au reuit s scape, dintre care doi pentru c, n acel moment, nu se aDlau n ar. Currer?3riggs precizeaz8 2Cei 0V0 mai muli erau din 3urgundia i erau nrudii ntre ei i cu ..0 Damiliile de C-arny, de Ooinville i de /ergy.K9= M Cu un secol nainte de moartea cavalerilor i cu un secol i 0 Lumtate naintea apariiei giulgiului la Lirey, aceleai Damilii au deinut poziii?c-eie n cadrul celei de a Patra Cruciade, aceea n care a disprut giulgiul. Conductorul cruciadei a Dost 3oniDace, marc-iz de care provenea dintr?o cas strns legat cu cea de <avoia n u multor cstorii ncruciate, n timp, titlul JontDerrat a Dost abso de casa de <avoia, devenind unul dintre titlurile minore ale tului Aprecum cel de lord de Jont <t. OeanB. &nul dintre cei &

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

1@;

Lai aliai ai lui 3oniDace era *tto de la +oc-e, nainta al aPrgluL iui Jargaret de C-arny. sHE*% rebuie avut mult griL cu aceste inDormaii, din moment ce . n*bilii din epoca lui $eoDDrey de C-arny puteau susine c ?moii lor participaser la Cruciada a Patra, dominat de Drancezi. str dup cum admite Currer?3riggs8 2... nu numai c Damiliile de l <avoia, care s?au aDlat n posesia autenticului AsicNB igLu n secolele al \l/?lea i al \/?lea, erau nrudite ntre ele, aveau i strmoi comuni prin trei, dac nu cumva patru dintre ii <M Demeile care au pus mna pe relicv n 19:H. Ca urmare, Diresc s te ntrebi dac nu a eIistat cumva o conspiraie pe te lung, de tip maDiot, cu scopul de a dobndi giulgiul, indiDe? ntde miLloace, Die acestea oneste sau murdare....K9! e n ba7a acestor elemente, Currer?3riggs a aLuns la urmtoarea construcie teoretic8 maDia giulgiului, Dormat dintr?un grup de Damilii care considerau c, ntr?un Del sau altul, aveau dreptul la relicv i care aveau cunotin de Daptul c se aDl printre comorile de la Constantinopol, a conspirat s l ia ca prad i s l readuc n (uropa, unde puteau s l pstreze n secret, n cei aptezeci de ani care au urmat, giulgiul a Dost transDerat ntre Damilii, inclusiv cele ale templierilor sau ale simpatizanilor templieri, pentru care a devenit obiect de venerat. " Dost salvat din )emplul Comorilor din Paris de ctre $erard de /illiers, care Dusese prevenit, de ctre ruda sa din 3urgundia, de Daptul c urmeaz s se produc arestri masive. (ventual, dup decimarea ordinului, giulgiul a trecut n griLa lui $eoDDrey de C-arny i a vduvei sale, Oeanne de /ergy, c are a luat iniiativa organizrii unor eIpuneri publice ale relicvei. M?-iar i dup aceea a Dost pstrat 2n DamilieK, cnd ultima din Dat nilia de C-arny, Jargaret, s?a cstorit Fumbert de la +oc-e KlerseIel i, probabil, a ncredinat giulgiul Damiliei <avoia. "ceste coneIiuni par s Die convingtoare, dar snt i unele lc ulti. Prima, c datarea prin carbon i dovezile istorice discu? e n capitolul 9 indic Daptul c giulgiul nu eIista n vremea celei a Patra Cruciade A19:HB. n al doilea rnd, s?ar putea nelege c ea st4 cruciad a Dost special pus la cale cu scopul precis de a e mna pe giulgiu. (ste Doarte puin probabil, deoarece cruciaii _ acat oraul doar n urma unei serii de ntmplri compleIe i ac vizibile. Cruciaii au convenit ca, n sc-imbul spriLinului _t misiunii lor n `ara <Dnt, s?1 aLute pe detronatul Diu al

1,,

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

mpratului %saac al %%?lea s rectige Constantinopolul. Ri r,_ dup ce unul dintre ei T 3aldSin de ; Qlandra T a Dost nscL_ 1 drept noul mprat, giulgiul a Dost luat de 3oniDace de JontDei) _ dup cum ne spune Currer?3riggs. )ot el sugereaz c prin _ 11 mediul Jariei?Jargareta a &ngariei, vduva lui 3oniDace, givng l a revenit n (uropa. Cu siguran c au eIistat i unele scopuri ascunse ale creLC1 ilor, dar nici unul nu viza giulgiul. (i sperau ca, n sc-imbul a8 torului dat pentru recucerirea imperiului su, mpratul s 3iserica *rtodoI +sritean napoi la +oma, Dcnd astDel dispar cea mai mare sc-ism cretin de pn atunci. Cnd ns a Dost omort, singurul mod ca obiectivul lor s se ndepLLK neasc era s ntroneze un european T unul dintre cruciai ? c2 mprat. )otul are logicV erau c-estiuni politice.9 ,u era nici un motiv pentru Damiliile 2maDiei giulgiuluiK s cread mcar c au vreo pretenie la giulgiu. <ugestia luL Currer?3riggs c ele erau att de animate de povestea $raalului, nct au ntreprins o aventur pe cont propriu este cel puLL neconvingtoare. "ici apare ns ntrebarea de ce, dac aveau giulgiul, s?au strduit s?1 in secret atia ani i apoi, deodat, aparent Dr nici un motiv, s?1 scoat la iveal. ,ici una din aceste ipoteze nu rezist. "ltul a Dost motivul principal, unul mult mai adnc T i mult mai ntunecat, ar spune unii. 'ou cri, The Temple and the 'odge (Templul 3i loDa* Jic-aeN 3aigent i +ic-ard Leig-, 1 ! B i 8om in 8lood (Y"scut 9n s9nge* Oo-n O. +obinson, 1 :B, au demonstrat n mod concludent c templierii au supravieuit dizolvrii oDiciale a ordinului lor i c e1 eIist nc i azi n diDerite pri ale lumii. "mbele cri pretind @ templierii snt aceia care au Dost i primii Drancmasoni, n aDar X asta, muli templieri din aDara Qranei pur i simplu au trecut n _ ordine. &nele, precum Cavalerii lui

Fristos, din Portugalia, au fBs special create ca un loc de reDugiu pentru templierii Dugari, alte1 R precum ordinul german al Cavalerilor )eutoni, deLa eIistent, iK primit cu braele desc-ise pe Dotii templieri. 'ac giulgiul era,Y cum se pretinde, un obiect att de sDnt templierilor, de ce nu 11 nmnat pur i simplu unuia dintre aceste ordine n loc s?1 lase pstrare mai departe lui $eoDDrey de C-arny. ,0 Legturile genealogice descoperite de Currer?3riggs par a @ * ca Daptul c 2maDia giulgiuluiK pregtea o lovitur, dar cu sigur

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

1 @=

0nte ca Lirey s Di putut avea vreo legtur cu giulgiul. *ricum, fi 2 s e ine seama de dovezile ceva mai controversate, atunci dM ala ncepe, ntr?adevr, s capete contur. "vem n Da, nc o _ , 'ovada unei societii secrete care era activ cu mult naintea i V de?a Patra Cruciade i mult dup apariia giulgiului din Lirey. Be LLidiDerent cum au evoluat templierii mai trziu, este clar c a eva misterios n legtut cu originile lor. "devrata istorie a t c ordinului, acceptat Dr ec-ivoc de istorici, este puin Le>s, iar civa autori au sugerat c aceast istorie a Dost para? aLi pentru alte activiti. /ersiunea oDicial>: stabilete c, aproIimativ n Lurul anului &l!, dup recucerirea %erusalimului n urma primei cruciade, nou leri Drancezi, sub conducerea lui Fugues de Payens i a lui va $odDrey de <t. *mer, s?au angaLat s asigure securitatea pelerinilor. )imp de civa ani, se pare c nici nu ar Di Dcut ceva i nici nu ar Di tigat noi adepi, nainte de a se rentoarce triumDali n (uropa, n c 119=. La puin timp dup aceea, la Conciliul de la )royes, ordinul a Dost recunoscut oDicial, cu Fugues de Payens ca primul su mare maestru i cu propriul regulament, redactat T lucru semniDicativ T de <D. 3ernard din ClairvauI. 'in acest moment i?a nceput uriaa eIpansiune n urma creia a devenit, ntr?un timp eItrem de scurt, una dintre cele mai bogate i inDluente instituii din (vul Jediu. %storia prezint un nonsens clar. Cum ar Di putut doar nou cavaleri s controleze toate drumurile i trectorile Palestinei. *ricum, o alt organizaie militar Dcea eIact acest lucru, i anume *spitalierii <D. loan. %ar istoria templierilor a Dost spus la ce l puin cincizeci de ani dup evenimentele pe care le descrie, Demele lui de Payens i ale celor opt companioni ai si remarcn? n?se doar prin absen n cronicile vremii, care erau nerbd? *a re s consemneze Diecare eveniment petrecut n acele timpuri n )ara <Dnt. "adar, cu ce se oupau, n realitate, aceti nou cavaleri. u torul britanic $ra-am Fancock argumenteaz convingtor c ei au angaLai n cutarea C-ivotului Qgduinei care, credeau ei, a Pgropat sub Juntele )emplului din %erusalim T unde au trit i . e se tie c au Dcut spturi.>1 3aigent, Leig- i Lincoln au _ _s la o concluzie asemntoare, susinnd c au descoperit un Del a gcurnent privitor la misterul Prioriei din <ion. 'ar snt dovezi c to rrn crora Cavalerii lui Fristos Acum erau cunoscui templierii

1@!

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

nainte de Conciliul de la )royesB eIistau cu patru, poate c-La zece ani nainte de 111!. >9 <nt semnele clare ale unei corisn? C n ce privete Conciliul i recunoaterea oDicial a ordinului. 3aigent, Leig- i Lincoln au descoperit dovezi ale unei spiraii n Lurul unui *rdin din <ion Auneori cunoscut ca *rd1 Jaicii ,oastre din <ionB, n care erau implicate mai multe Dam?= din C-ampagne. "cesta, pretind ei, a stat n spatele nternei ?_ templierilor. Prima micare n aceste evenimente a Dcut?o Fugu contele de C-ampagne, care a avut un rol esenial n nterneier 1 ordinului i care, n cele din urm, a intrat el nsui n rndul ten, plierilor. &nii istorici cred c Fugues era rud cu Fugues A Payens T ar-ivele snt incomplete T, dar cu siguran era suzerani acestuia. *rdinul templierilor i cel al cistercienilor, unul militar, cellalt spiritual, s?au dezvoltat i s?au eItins mpreun. *rdinul cistercie? nilor a Dost ntemeiat n 1: !, iar <D. 3ernard a devenit al treilea conductor al su, dar nu a Dost o micare important la nceput. &nul dintre cei nou cavaleri Dondatori a Dost "ndre de Jontbard, care era unc-iul <D. 3ernard. Fug-es de C-ampagne a Dost acela care i?a donat lui 3ernard locul din ClairvauI unde acesta i?a con? struit abaia i de unde i?a dezvoltat 2imperiulK. (l a devenit 2sponsorulK oDicial al templierilor i inDluena lui a Dost cea care a asigurat recunoaterea papal la Conciliul de la )royes, aceasta Diind capitala domeniului lui Fugues. "ici a redactat 3ernard regu? lamentul templierilor, avndul la baz pe cel al cistercienilor, i tot aici li s?a recunoscut uniDorma de gal cu mantie alb, ulteriS purtnd ca blazon distinctiv crucea roie Acu braele egale i ascuite spre centruB. Papa %noceniu al %%?lea Ainiial clugr la ClairvauIB. discipol al lui 3ernard, a Dost acela care i?a eliberat pe templieriM supunere Da de oricine, cu eIcepia papei nsui.

&

ConDorm cu 3aigent, Leig- i Lincoln, Prioria a Dost %nternei> n anii 1: : de $odDroi de 3ouillon, unul dintre conduc_ primei cruciade n urma creia a Dost recucerit %erusalimul? susin c acest ordin a Dost n spatele lui Fug-es de C-ampagne al ntemeierii templierilor. (i noteaz c8 2n 11:H, contel @ C-ampagne s?a ntlnit n conclave cu anumii nobili de rang @ dintre care cel puin unul abia se ntorsese din %erusalim... 'e menea, era prezent i seniorul lui "ndr@ de Jontbard.K>>

, . , 1 X 2l $%&L$%&L '( L" )*+%,*


e

1@

diat dup acest conclav, Fugues de C-ampagne a cltorit 9fl sDnt, unde a rmas pn n 1 1:!. <?a ntors pentru o scurt , n 111H, dup care a revenit la C-ampagne i i?a donat lui locul din ClairvauI. Patru ani mai t rziu T conDorm riei oDiciale T vasalul su, i posibila lui rud, Fugues de 1s ells, mpreun cu "ndre de Jontbard i apte companioni au . at n misiunea lor, Dormnd nucleul cavalerilor templieri. Jai PK. u Fugues de C-ampagne nsui s?a alturat noului ordin. 1 Conclavul din 11:H a Dost acela care a pus n micare eveni? ntele, un grup constituit din reprezentanii anumitor Damilii i, , ?L cum menioneaz autorii lucrrii The $oly 8lood and the $oly Grail: 2Printre cei prezeni la acest conclav, erau reprezentani 0 anumitor Damilii T 3rienne, Ooin viile i C-aumont T care... snt Diguri importante n povestirea noastr.K >H "cestea s nt aceleai Damilii care alctuiesc maDia giulgiului, a lui Currer?3riggs. <e pare c el are dreptate cnd vorbete despre o conspiraie, dar nu i?a aruncat plasa suDicient de departe. "ceste Damilii au Dost implicate n mult mai multe dect n a cuta s captu? reze i s pstreze giulgiul8 inimile i minile lor vizau ceva mult mai proDund. (le au Dost primele care au acionat n vederea nte? meierii *rdinului Cavalerilor )emplieri i au meninut o legtur strns cu conductorii lor de?a lungul celor dou secole de eIis? ten AoDicialB, dar tot ele au Dost implicate i n evenimentele mis? terioase de care se leag dispariia acestora. JaDia giulgiului poate Doarte bine s Di Dost implicat n povestea relicvei, dar era doar unul dintre proiectele interconectate i cu btaie lung. Jai mult dec t att, ntre aceste Damilii ncep s apar n plus i inele nrudiri. $uillaume de C-amplitte, membru al camarilei lui ggniDace de JontDerrat n timpul celei de?a Patra Cruciade T intrnd M tarnilia Jont <t. Oean7C-arny prin cstorie T , era descendent al i Fug ues[ conte de C-ampagne, iniiator al nDiinrii templierilor. . -nal, cnd el nsui li s?a alturat, Fugues a transmis domeniile 1 tlt lurile nepotului su, )-eobald. $uillaume de C-amplitte a Dost _0strnepotul lui )-eobald. >; Jai mult dect att, conductorul ei de?a Patra Cruciade, era al zecelea conte de C-ampagne, al luL )-eobald i rud apropriat a lui Fug-es. )-eobald a ns n timpul pregtirilor pentru cruciad i 3oniDace de i?a luat locul. 0
a

1=:

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

"m vzut c acest 3oniDace s?a nsurat cu Jaria?Jargar vduva Dostului mprat al Constantinopolelui. " Dost o casat _1 scurt, deoarece a Dost ucis n anul 19:=, n $recia, n decups trei luni, ea s?a mritat cu cel de?al treilea so, ,ic-ola s e <t. *mer, care Dcea parte din aceeai Damilie cu $odDrey cLe ,,e *mer, unul dintre cei nou cavaleri templieri i al doilea ca poM..11 dup Fugues de Payens.>@ Jaria? Jargareta a Dcut nc o aleoe neDericit, pentru c ,ic-olas a murit n 1919. Privind napoi ctre nceputurile templierilor ar trebui, de as menea, spus c un Ooinville T "ndre, unc-iul lui Oean de Ooinvi^^e devine perceptor templier, post important, legat de domeniile lsaA de primul mare maestru al ordinului.>= Currer?3riggs menioneaz c prin 2maDia giulgiuluiK nelege toate 2Damiliile descendente sau care au avut legtur cu QulWues AQulkB de "nLouK, mort n 11H>.>! "cest QulWues era att de apro? piat de templierii timpurii nct, cum se scrie n The $oly 8lood and the $oly Grail* el a devenit, putem spune, un templier 2onori? DicK, sau un Del de 2templier cu Lumtate de normK.> )atl lui Du? sese templierul cu numrul zece, alturndu?se ordinului n 119:. Prin cstoria cu nepoata lui $odDroi de 3ouillon, QulWues a deve? nit i el rege al %erusalimului, n 11>1. &na dintre nepoatele lui, prinesa <ybilla a %erusalimului, a Dost mritat de dou ori, prima dat cu unul din Draii lui 3oniDace de JontDerrat, apoi cu $uy de Lusignan. &rmaa lor, "nne de Lusignan, prin cstoria cu Lu? dovic de <avoia, a adus titlul de %erusalim casei de <avoia. "cest titlu ne poart napoi, nc o dat, la Prioria din <ion. "m vzut c pretenia lor era c eIist pentru a restaura i a aduce & putere linia de snge merovingian T c-ipurile ca descendeni ai lK1 %sus i ai Jriei Jagdalena. ,e dm seama c era o acoperire, dJ este clar c ei doreau ca lumea s" cread" n importana acestei descendene.

Pn cnd "nne de Lusignan s?a mritat cu ducele de <avoi!1 titlul de rege al %erusalimului era Dr obiect, cu tot prestigiul P1 Prioria din <ion beneDicia acum de puterea sa simbolic i spera s devin nc o dat important atunci cnd va Di Dost restaurat rega %erusalimului. Jembrii Prioriei erau mndri de genealogiile pe c le?au realizat prin legtura cu Damilia Lusignan, cu o linie de Doarte vec-e, care se trage de pe la Lumtatea secolului al 'ar de ce oare.

7 8V i.

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

1=1

2maDiei giulgiuluiK prea vdit preocupat s pstreze i de rege a_ %erusalimului n cadrul lui. Qiul lui QulWues, "malric rusalim, care a murit n 11=H, a avut dou Dete Adin cstorii @ DLteB, dar nici un motenitor pe linie masculin. "a c el i?a t Pe PaPa. Pe sDntul mprat roman i pe regii Qranei i "ngliei < 1 decid care dintre ele s?i succead. Qetele erau %sabella i <ybilla < am<ele* s?au mritat de timpuriu cu Draii lui 3oniDace de C Tt ntDerrat, prin aceasta asigurndu?se c titlul rmnea n Damilie. unul dintre Drai, $uillaume, a murit i vduva lui, <ybilla, s?a aritat cu $uy de Lusignan. n timp ce succesiunea era n dez? tere[ Conrad de JontDerrat, soul %sabellei, este ucis. n decurs de dou zile sKa aranLat cstoria ei cu Fenric, conte de C-ampagne, &>Z peste opt zile erau cstorii. +apiditatea cu care s?au desDurat evenimentele poate sugera c nsui Fenric a stat n spatele asasi? natului, dar o eIplicaie plauzibil putea Di i criza de conducere T Fenric acionnd rapid pentru a preveni pierderea titlului de ctre conspiratori n cazul n care se lua o decizie Davorabil %sabellei. Fenric era descendent al lui Fugues de C-ampagne, omul care diriLase din umbr ntemeierea templierilor i, de asemenea, care era vr de?al doilea cu $uillaume de C-amplitte. Pn la urm, decizia Dinal a Dost luat n Davoarea <ybillei, astDel c titlul a revenit lui $uy de Lusignan. Cnd, ns, Fenry a murit, %sabella s?a mritat cu Dratele lui $uy, "malric de Lusignan, care a motenit titlul la moartea lui $uy. )itlul de %erusalim a Dost unul dintre cele cu cea mai Draudat succesiune din istorie, paradoIal, Dr a avea domenii care s?1 3oeascN " Dost adeseori lsat motenire n aDara liniei directe de descenden, aa nct dou linii de snge susineau c snt adev? ratele motenitoare. La nceput a Dost casa de 3rienne, dar pre? teniile lor au Dost spulberate n 19@H, cnd papa Aincorect n acord u kgile succesoraleB a decis n Davoarea casei de Lusignan. * alt Pretenden rival a rezultat din cstoria sDntului mprat roman _embru al Damiliei von Fo-enstauDenB cu o membr a Damiliei eiln e, dar n 19@! a murit i ultimul urma al acestei linii, astDel Lusignanii au devenit T pe moment T motenitori necontestai. a Pretenie, aceea a lui +ene d1"nLou, venea de pe vremea cnd al su, C-arles, cumprase titlul de la un alt preten?

1=H

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

la LireyB, de i tria n nordul Qranei, deinea domenii e_a aceast regiune, cuprinznd )oulouse i Carcassonne T i llc, 2locul sDntK de la +ennes?le?C-4teau.
&s

1v

Cercet rile noastre ne?au convins c 2maDia giulgiuluiK Currer?3riggs i reeaua Damiliilor pe care 3aigent, Leig- L L ._ coln o leag de Priorie, snt unul i acelai lucru. _ "sta nseamn c aceste Damilii au Dost implicate ntr?o c spiraie cu btaie mult mai lung dect simplul Durt i eIploa.t a _ relicvei att de productive, conspiraie care merge mult maim_ celei de?a Patra Cruciade, pn la momentul nDiinrii templi erLL 1 Currer?3riggs, aveam s descoperim, a avut absolut dreptate c n,i aDirma c eIistase o conspiraie, dar greeala lui rezida n a cren c, datorit legturii acestor persoane cu giulgiul, acesta era unicu^ lor scop. Privit n aceast lumin, drept o ntreprindere plnuit cu ntindere peste secole, se poate distinge urzeala n aciunile Dami? liilor de C-arny i <avoia. 'e Dapt, ele au avut trei tentative de a impune cu Dora cretintii un giulgiu Dals. Prima, la Lirey, spre sDritul anilor 1>;:, zdrnicit nu att de intruziunea episcopului de Poitiers, ct de moartea lui $eoDDrey de C-arny i de nesigurana generat de rzboiul cu "nglia. " doua a Dost o ncercare a Diului su, $eoDDrey de C-arny cel )nr, n 1>! , care a Dost oprit de scepticismul episcopului d1"rcis. A(videntele aciuni secrete care nconLurau aceste eIpuneri publice 1?au determinat pe %an Pilson s remarce8 2<e ascunde ceva dincolo de ce se poate vedea cu oc-iul liber.KB %ar ultima T dar n mod clar nu cea din urm ? a Dost cea de?a treia ncercare, n 1H 9, sub Dorma $iulgiului de la )orino al lui Leonardo.

C"P%)*L&L =

' im en siun ile om u lu i cu giu lg iu l


D. ce are capul att de /i$0 "bigail ,evill

Pe msur ce tot spam la temelia istoric a $iulgiului de la )orino, ne puneam mereu alte ntrebri. Conine imaginea n sine vreun indiciu al Daptului c a Dost 2Dcut de mna omuluiK sau care c-iar s spun ale cui erau minile. (ste posibil s de? monstrm c Daa omului din giulgiu era, de Dapt, a creatorului acestuia, Leonardo da /inci. Juli oameni inteligeni i desc-ii la nou cu care am discutat au spus c, n opinia lor, imaginile seamn mult. ,e ntrebam totui dac eIista vreo metod obiec? tiv cu aLutorul creia s putem compara c-ipul lui Leonardo cu c el de pe giulgiu T eventual apelnd la te-nici Dolosite de poliie pentru dezvluirea indentitii cuiva. "m decis s eIaminm giulgiul ndeaproape. Credem c acesta es te compus din trei imagini ? c-ipul, corpul de la gt n Los pe Partea din Da i capul i corpul pe partea din spate. Cum s?ar P tea demonstra asta. Cum am putea demonstra, incontestabil, c <e o imagine DotograDic. Rtiam c Daa nu se potrivete, ceea ce l Lmea ideea c ntreaga imagine este compozitV un bun punct de Car e, dar speram c imaginea ne va Durniza i alte dovezi. rn ain 0 nevoie de aLutorul cuiva specializat n analizarea ima? r g i care s dispun de instrumentele necesare eIaminrii a giulgiului sub diDerite aspecte. Cea mai bun idee era pr l lo si &;or la prelucrare i ne putea dezvlui mcar cteva secrete. m imaginile computerizate mriteV imaginea digital se

1=@

L6,, PICKNETT

CLI!E PRINCE

&nul dintre specialitii care ne?au aLutat in cercetrile nU de nceput a Dost Jark 3ennett, un canadian care locuiete n L_. <ttY 3ritanic i pe care l cunoteam de ceva timp. (ditor al revist 0 avangard 8lacW ce* era nerbdtor s dezbat subiectul Lecm _e i legtura acestuia cu giulgiul Ade care era aproape convinsB pus la dispoziie serialul italian pentru televiziune 'eonarcDR anii 1 =:, care s?a dovedit util n multe privine. Jark a i nite imagini digitale mrite ale giulgiului nainte de a Di t ;l absorbit de editarea unei noi publicaii independente. <teve Pear, un prieten Doarte implicat n cultura n plin eIpa siune a reelei, a trimis un mesaL pe %nternet prin care solicita sn 0 Linul eIperilor n realizarea imaginilor digitale care ar Di putut D interesai de activitatea noastr. 'up numai o zi, unul dintre ce mai buni n domeniu a Dost ncntat de idee i a rspuns. "stDel "ndy Faveland?+obinson, un londonez specialist n te-noredactate computerizat i consultant n graDic digital bi? i tridimensio? nal, a devenit parte integrant a ec-ipei, dedicndu?se ore n ir, cu mult inspiraie, activitii noastre. "ctuala revoluie n te-nologia inDormaiei este, probabil, com? parabil cu uriaele salturi ale cunoaterii din perioada +enaterii, )e-nologia de ultim or a reuit s aduc iar mpreun inteligena creatoare i pe aceea tiiniDic8 imaginile computerizate i te-nologi? ile de animaie au creat noi Dorme de art care au drmat barierele dintre raional i imaginaie, aa cum gnditorii renascentiti nu vedeau diDerene ntre tiin i magie. 'up cum +enaterea a Dost spriLint printr?o revoluie 4 comunicaiei, rspndire4 tiparulK1 +enaterea noastr se spriLin pe dezvoltarea comunicaiilor pn reelele de calculatoare, oDerind posibilitatea accesrii instantanee milioanelor de oameni i de ar-ive din propria noastr cas. 'ac aceasta este o nou +enatere, atunci "ndy

m g l
a

land?+obinson este prototipul renascentistului de tip nou. 'incg de Daptul c are succes ca om de aDaceri n domeniul te-noredact computerizate, el se ocup i de animaie pentru video?clipuri, n@ _ ind strin nici de tainele muzicii. "m rmas masc la P r ntlnire, n vara lui 1 >, cnd ne?a prezentat cteva animaiia %
-2 i*

tale realizate de el, Diind convini c am gsit omul pe ca %% cutam. )rebuie s recunoatem c "ndy a Dost n permaDl obiectiv i nu s?a raliat total prerilor noastre, c-iar dac, dupa

$iulgiul de la )orino, aa c um apare vzut cu oc-iul Yber. %maginea este aceea a Mtei i spatelui corpului unui b arbat cruciDicat. Cele doua imagini snt puse cap n cap.

%maginea de pe giulgiu, aa cum apare pe negativul DotograDic. <nt sesizabile mult mai multe detalii, ceea ce n sine este considerat o dovad a originii sale miraculoase.

Qaa eIagerat alungit din cauza eDectului lentilei Aoc-ii mpini spre marginea imaginii, i D4r4 urec-iB

Cercul de lumin nconLurat de zone subeIpuse, provocat tot de lentile Ase vede i mai bine pe imaginea pozitivaB C1r1$".ri2"i$i 1l. i/13i%ii $1r. 456.4.2$ 7"ili89ri Capul Ape imaginea DrontalB este prea mic pentru trup Linia p4rului prea Los &rec-ile snt invizibile nc mai curgea snge, lucru imposibil la un cadavru Jinile ncruciate cu modestie peste vintre, parc subliniind acest aspect

A%5/1liil. i/13i%ii 4. :. 3i7l3i7.

V:)&1%) $%&L$%&L '( L" )*+%,*

1==

7 Q r un t e a

tiat

; 111 Jinile7braele N eIagerat de P

, nlimea 1 9,:> m Daa < @ 9,:! m spate1 a inc orecta a par ulu i de mo nstr eaz 2ret uu lK AAk eIe mp lu, ad uga t cu pen sul aB
Lini

21 7%.i l.%"il.. Prul cade drepii Los, n ciuda poziiei culcat a corpul ui (Ipre sie prea linitit pentru o persoa n tortura ta pn4 la moart e $tul pare

iVzat Lilian <c-Sartz demonstrase ndelu c J_ ng imagi * [a 'isa% este autoportretul lui Leonardo. 1 ,u a Dost nea posibil. giulgi Dormatul@ n legtur cu ului, a nDiarea lui Leonardo nu spus8 erau suDi? 2Cred fLt de clare pentru a c, proceda la o comparare ntr? direct. *rice un Del, -iicZ digital sau din > DLardo domeniul criminalisticii, are nu este nevoie de str4m de te clare de reDerin i de DlC toat o modalitate de a calcula treaba scalele astaK. oDeritelor imagini pentru a se -; Dace comparri credibile. cperas Portretele em c 4inase de la eIist Leonardo nu o conin asemenea modal inDormaii. itate pe scurt, cele mai bune de a instrumente pentru utiliza identiDicarea ase? imagi mnrilor dintre dou nile imagini rmn tot oc-iul si digital creierul uman. e Computerul nu se poate p?u descurca n lipsa unor date a eItrem stabili de eIacte. Dr %maginile trebuie s Die nici o clare. Compararea presupune, urm de multe de ori, msurtori Doarte Dine T ndoia cum ar Di distana ntre l c colurile inte? Daa rioare ale oc-ilor, care nu se omulu sc-imb odat cu vrsta sau i de cu pe f 8u era creterea n greutate T cea mai aceea mic eroare puind duce la a lui rezultate Leona greite. Leonardo apare eIclusiv T sau aproape eIclusiv T n rdo, comp tablouri, arnd ca atare, cel puin n cazul imagi detaliilor de Dinee, nu eIist nea cu garania portre acurateii. <ingurul portret pe care 1?am tele considerat credibil este un _, 2Ytrul auto? ui, n portret Anelund n seam acela picturile unde se lua ca model, i mod cum ar Di n care "dorarea !agilor sau Cina

cea% de tain") % (ste un desen n cret toie, realiz at pe cnd avea n Lur de aizec i de ani. <? a imagi nat ca Diind mai n vrsta i semn

nd cu un proDet din /ec-iul )e starnent. (ste pstrat la 3iblioteca +egal din )orino. A,e amu? Yn retrospectiv la gndul c <erge 3ramly ncepe biograDia lui gnardo prin cuvintele8 2n 3iblioteca +egal, nu departe de cate? a din )orino care adpostete Daimosul, acum i disputatul, y. au[ se gsete cel mai contestat autoportret al lui Leonardo da Cl 10 3ramly invoc respectul cu care snt pstrate ambele8 2Ca l, acest autoportret este Doarte rar eIpus n publicV marcat recerea timpului, este Derit acum de eDectele distrugtoare ale _ii i aeruluiK.B9 ZDc.S?8V[1M00VY0YM8 .L1iilSV

1=!

L6,, PICKNETT

CLI!E PRINCE

Rtim c acest portret este corect ntruct Lillian <c-evart[ Dolosit cu succes n compararea cu !ona 'isa% $iulgiul a Dost lizat ns cu mult timp naintea sa, pe cnd artistul avea n L,, MK patruzeci de ani, aa c asemnrile dintre acest autoportret L : e cu giulgiul nu snt suDicient de concludente pentru demersul nost&1 *braLii snt scobii de vrstV nici gura nu mai este la Del, probLN1 din cauza pierderii unei pri a danturii odat cu trecerea anilor re cea mai mare problem const n Daptul c poziia capului diDera B2 aceea a c-ipului de pe giulgiu8 aici Leonardo este vzut aproa C din proDil. (Iist puine portrete antume ale lui Leonardo. ,u putem y a total ncredere n reprezentrile ulterioare, de tipul gravurilor iu? /asari din 'e vite de) piu eccellenti architetti* pittori* et scu=t:n? italiani* da Cima<ue insino a) tempi no3tri (Cieile arhitecilor pictorilor 3i sculptorilor italieni* de la Cima<ue p9n" 9n timpurii e noastre)* aprut pentru prima oar n 1;;:, indiDerent de Daptul ca erau luate ca model portretele sale din tineree. &n alt portret cunoscut al lui Leonardo l prezint complet din proDil, ceea ce Dace imposibil compararea cu giulgiul. "cum se aDl 3iblioteca +egal din Pindsor Acu o copie la 3iblioteca "mbrosiana din JilanoB. <e pare c a Dost pictat de un ucenic, posibil de Qrancesco Jelzi. +aDael 1?a pictat pe Leonardo ca Diind Platon n Ocoala de la Atena* dar, dei cei doi artiti s?au cunoscut, este puin probabil ca tabloul s Di Dost realizat 2pe viuK, n acea perioad Leonardo locuind n Qrana. <?a crezut mult timp c un tablou din $aleria &DDizi, cel mai asemntor cu c-ipul de pe giulgiu, ar Di un autoportret. %n 1 >: s?a demonstrat c era o lucrare din secolul al \/%%?lea. <iguD a avut la baz un autoportret care s?a pierdut, dar aveam nevoie DlE altceva pentru comparaia noastr. "veam nevoie de un portret al lui Leonardo la vrst de paD zeci de ani, n care s se uite direct la privitor. 'ac ar Di ,.sllPr vieuiK mai multe portrete, c-iar din ung-iuri diDerite, le?aDDl

putut combina pentru realizarea unui c model tridimensional pe K ] apoi, 1?am Di rotit pn 1?am Di putut vedea din Da. 'in pcate R1 mari regrete, nu am reuit aa ceva. Puinele portrete rmase conin i ele numeroase Portretul de la Pindsor nu respect ntru totul realitatea, scopul mgulirea maestrului. "stDel, nasului su T dominanta c-ip comparabil cu o trambulin de sc-i T i?au Dost reduse semniM11

) te ttDV
.

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

1=

g printr?o adevrat operaie estetic realizat de o pen? M , ? LLidemnatic. Pe de alt parte, este posibil ca i autoportretul la )orino s Di Dost atins de aripa vremii.> ern ncercat, mpreun cu "ndy, s depistm o cale pentru iLzarea unei comparaii obiective. ,e?am gndit s ne Dolosim AC -fona 'isa* dar, ntr?un Dinal, ne?m dat seama c nu avea rost. pa cum a spus "ndy8 2Limitele de toleran cu privire la tr? mrile umane snt mici i sub diDerite ung-iuri de vedere i Dr o < ]r de reDerin vom aLunge la rezultate neconvigtoare. Qr Drontal nu putem Dace nimic.K d:c-izndu?ni?se aceast cale, ne?am ntors la studiul imaginii n _ cutnd discrepane de natur a ne spriLini teoria sau a dezv? lui metoda lui Leonardo. 'in punctul nostru de vedere, cea mai _portant anomalie este eDectul 2capului tiatK. "a cum a punctat mult perspicacitate "bigail ,evill, capul nu este 2n poziia cu bunK i este prea mic comparativ cu restul corpului. ,u numai c este poziionat greit, dar apare un spaiu liber ntre marginea de Los agtului i nceputul pieptului T capul pare a pluti ntr?o mare de ntuneric. <paiul liber n sine T n ipoteza autenticitii giulgiului T poate Di eIplicat printr?o cut a pnzei. 'ar nu pot Di eIplicate astDel nici poziia neDireasc a capului, nici Daptul c gtul se termin att de brusc, n unele DotograDii apare o linie alb precis An negativB la baza gtului, dar ar putea Di pur i simplu o cut a pnzei, pentru c nu apare n toate imaginile. *ricum, c-iar i dincolo de asta, n DotograDiile realizate de <)&+P n inDrarou i ultraviolet, capul pare a Di clar tiat de la baza gtuluiV la Del se vede i n pozele >?' re alizate de Oo-n Oackson i (ric Oumper. "ceast anomalie este S ident n imaginile mrite la computer pe care le?a realizat "ndy, KKaginea disprnd total pe o linie la baza gtului, Dr s mai eIiste 1Cl o alt urm de imagine n acea zon. n momentul n care am e ttiarat cercetarea, am discutat subiectul cu doi eIperi n proble? a 1ica giulgiului, %an Pilson i %an 'ickinson T ambii adepi Kai ai autenticitii acestuia T , ntrebndu?i pe Diecare n parte c 111 eIplic eDectul 2capului tiatK i am primit dou rspunsuri opuse. PilsonH a spus c nu vede nimic anormal n pri? ta v Poziiei capului, n timp ce 'ickinson; a declarat c este o d K_lie eIplicabil. ACnd ne?am ntlnit prima dat, la eIpoziia A Kat-, a spus8 2J?am tot uitat la imaginea asta cu mult atenie _ observat un lucru ciudat8 capul nu pare deloc a Di la locul

1!:

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

i [0 08 $%&L$%&L '( L" )*+%,*

1!1

luiK.B (l spunea c pnza a Dcut o cut sub brbie n care a Dost creat imaginea. Cnd giulgiul a Dost nDurat strns 11 cau#a cutei, capul a prut a Di Dost deplasat n sus i tot ea cau#a aparentei terminri brute a gtului printr?o linie orizont 1e "m remarcat, totui, c n imagine nu mai eIista o alt distorsL _ similar cauzat de cute sau de drapareV dac 'ickinson ar Di 2
M a/ iL

dreptate, trebuiau s apar asemenea anomalii i n alte pri e pnzei, mai ales n zona Deei. "a ceva nu eIist. Poziionarea ciudat i separarea complet a capului nu pot eIplicate de diversele teorii reDeritoare la modul n care s?a reali,1 imaginea. 'evine eIplicabila n cazul unei imagini compozLte mai eIact, Daa lui Leonardo i corpul altcuiva. Linia de sub gt e2 linia de demarcaie. "a s?ar putea eIplica uor i dimensiuni reduse ale capului. )rebuia s msurm obiectiv diDerenele ntre dimensiunea capu? lui i aceea a trupului, asta nsemnnd s studiem mai atent trupul omului de pe giulgiu. Concluzia la care am aLuns T n urma apli? carii te-nicii 2-ainele cele noi ale mpratuluiK, pe care am nv4? at?o de la tnra "bigail T a Dost absolut neateptat. Privind cu oc-iul liber, capul este prea mic prin comparaie cu trupul. 'ar putem demonstra asta. ,e?am gndit la proporiile cunoscute dintre cap i corp. mpreun cu Dratele lui Clive, 5eit- T un artist Damiliarizat cu proporiile Dizicului omenesc T, am -otrt s Dacem nite calcule, Proporia obinuit ntre cap i corp este de 18! Acapul intr de opt ori n lungimea trupuluiB. (ste vorba de o medie, Diind posibile variaiuni de la individ la individ, de la 18=,; pn la, DoarteM 18!,;. Cel mai mic raport apare la oamenii scunzi T cu ct etiZ91 mic, cu att capul este mai mare Da de restul corpului. Pentru a aDla proporia cap7corp a omului cu giulgiul s?i cunoatem nlimea, aspect care i irita teribil pe adepii licitaii giulgiului, n parte, msurtorile snt diDicile dat Diind cg lurul vag i impresia c, pe margini, imaginea se contopet@ Dundalul. &n alt neaLuns este dat de poziia corpuluiV modul nc snt dispuse membrele poate inDluena percepia asupra Delulul _ care trebuie msurat nlimea. Cei care snt convini c imag1 , s?a Dormat n urma contactului direct cu corpul, trebuie s ia n ,
? r'f

cui i eventualele distorsiuni provocate de cutarea pnzei m L _ Dost nDurat trupul. A'ar, dup cum s?a vzut, pnza tre

0oratoriu, s Di Dost ntins.B * mare problem este Daptul c E DLi au disprut din imagine8 era Drustrant pentru noi deoarece, M am Di putut observa i umerii, ar Di Dost mult mai simplu s > ciern ct de greit era poziionat capul. E igabel Piczek, cunoscuta artist religioas american, care a dobit cu Dresce mulle biserici i catedrale, a realizat cel mai * studiu disponibil legat de poziia omului cu giulgiul. (a a problema din punctul de vedere al artistului proDesionist . oLuit cu reproducerea nDirii umane i cu eIperien n pro? tileina reducerii la scar a personaLelor. 'ei era o adevrat adept nticitii giulgiului i, ca atare, o entuziast a teoriilor non? ut3 LLDorrniste n acest sens Apropria ei teorie se <a#ea#" pe ideea c . agLnea e rezultatul 2inversiunii timpuluiKB, rezultatele obinute de ea snt convingtoare, argumentate, iar reconstituirea pe care a nrezentat?o este una dintre cele mai bine realizate. Piczek a cercetat ce anume determin dimensiunea mai redus a membrelor i variaia intensitii imaginii T de eIemplu, Daptul c scobitura genunc-ilor este mai neclar dect gambele i Desele T i a tras concluzia c imaginea corespunde celei normale pentru un cru? ciDicat. (a presupune c aceasta s?a ntmplat deoarece rigor mori3 se instalase naintea nDurrii n $iulgiu. Cu toate acestea, nu eIist nici un motiv pentru care un artist, bun cunosctor al anato? miei umane, nu ar Di pictat corpul n aa Del nct s susin asem? narea cu %sus, sau c Leonardo nu i?ar Di aranLat modelul n aceast poziie. "a se eIplic cum de putem vedea amprentele tlpilor li? pite de pnza, poate c-iar cu o talp aezat peste cealalt, din c DDlza modului n care a Dost pironit, i tot aa putem eIplica de ce Picioarele par mai scurte, att pe imaginea Deei, ct i pe a spatelui. Lucrarea lui Piczek conDirm, de asemenea, c nu eIist distor? 1&t ii din cauza draprii sau cutrii pnzei nDurate n Lurul corpu? 11 ceea ce adeverete prerea noastr c pnza a Dost ntins n Centul crerii imaginii. 'ar rezultatele muncii depuse de Piczek 1A un lucru care se va dovedi mult mai semniDicativ. M noiembrie 1 9, cnd a Dcut o vizit la Londra, i?a eIpus n c gPeririle n cadrul unei ntlniri 3<)< la care am participat i LL lrtlpreun cu civa prieteni. 'iscursul ei a Dost convingtor n d Ce privea reconstituirea poziiei corpului i a prezentat o serie tu _Pozitive pentru a?i demonstra teoria cu aLutorul unor mo? 0 ntrebrile puse au adus n discuie un aspect pe care Piczek l

1!9

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

trecuse cu vederea. Colegul nostru, )ony Pritc-ett, a ntrebat, concluzii poate Dormula n privina poziiei capului, amnunt _ care ea l evitase cu mult griL. Piczek a rspuns c a ntrrvry _e diDiculti n determinarea poziiei capului, deoarece nici un mU E nu a reuit s menin poziia corect a trupului simultan c e 1 poziie a capului asemntoare omului de pe giulgiu. (a spus e-1 g 2capul pare a Di separatK. (ra conDirmarea observaiei copiiLr Dcute de "bigail la 3at-, acum venit din partea unui eIpert p1 scurt8 capul nu se portivete.
e

Privind imaginea, este evident i c Daa este mult m luminoas An negativB i mult mai clar dect restul imaginii ? mai rmne din partea din Da i ntreg spatele. "celai lucru est vizibil i n pozele >?' create de analizorul de imagine /P?! L. care Daa apare mai clar dect restul imaginii. 'ei, dup cum /*', vedea imediat, avem serioase dubii cu privire la corectitudLea rezultatelor obinute n urma acelor teste, nu contestm c anali? zorul de imagine a depistat c Daa este mai intens relieDat dect restul imaginii. "cest lucru nu poate Di eIplicat Aaa cum au ncercat uniiB prin Daptul c Daa se prezint mai coluroas. 'ac intensitatea imaginii s?ar eIplica prin apropierea corpului Da de pnz, atunci i alte pri care au atins?o T vrDul nasului, pieptul, spatele braelor, genunc-ii T ar D i trebuit s apar la Del. 'ar Daa este mult mai bine deDinit T un alt indiciu c a Dost creat separat i, probabil, cu mult mai mult griL. n ncercarea de a desciDra misterul raportului cap7corp i tre? buind s aDlm adevrata nlime a omului cu giulgiul, am realizat Doarte repede c rezultatele la care aLunsese %sabel Piczek erau cea mai solid baz de la care puteam pleca. Cine crede c e uor sa masori nlimea, c-iar cu o minim abatere admisibil, se nea1a "m cutat indicii n literatura de specialitate i nu ne?a venit s4n credem oc-ilor.

'e obicei, omului cu giulgiul i se atribuie o nlime de aprg mativ 1!: cm, dei problema este n general ocolit, dezbtndu diDicultatea cu care se Dac msurtori innd cont de lipsa de c , trast a imaginii. 'e Dapt, estimrile asupra nlimii snt variate, iar unele Drizeaz absurdul. $iulio +icci, un adept Aunii 1?ar numi c-iar DanaticB al citaii giulgiului, a aLuns la concluzia c nlimea este de 1@E) ! lund n calcul eventualele distorsiuni cauzate de cutele notD[rt_

7l..

NF $%&L$%&L '( L" )*+%,*

1!>

i, curios, de 2alungirea pnzeiK n timp.@ 'e pe pozi? AiK redinciosului, el ia n considerare un proces ntins pe durata a _:: de ani ll g prezumie Dr nici un Del de baz tiiniDic. La eItrem, Lorenzo Qerri AproDesor la &niversitatea din B Ri anatomistul Luigi $edda au aLuns, independent unul de a L la o valoare a nlimii de 1!! cm.= (Iistena unor asemenea > ., rene ne?a determinat s Dacem propriile calcule. problema este c, originalul aDlndu?se sub c-eie undeva arte, noi sntem obinuii cu copii n miniatur ale giulgiului. * nac ar Di eIpus n permanen, poate c anomaliile evidente ale 0ulgiului ar Di mai uor de observat i ar ridica ntrebri. LXDe?am dat seama c trebuie s cunoatem mai nti adevrata lungi111@ a imaginii, aa cum apare pe pnz, din cretetul capului nn la degetele de la picioare. Pornind de aici Ai innd seama de observaiile %sabelei PiczekB, ar Di trebuit s putem estima corect nlimea. Precizia maIim este imposibil de atins, dar se poate aLunge la un grad acceptabil de aproIimare, suDicient pentru sco? purile noastre. Pornind de la ideea c imaginea capului a Dost creat separat, am Dost interesai s vedem dac imaginea din Da i cea din spate au aceeai nlime. "m cumprat o DotograDie a ntregu? lui giulgiu de la Foly <-roud $uild A3reasla <Dntului $iulgiuB din ,eS 6ork, 1?am msurat i, cunoscndu?i dimensiunile reale, am aplicat regula de trei simpl. Jsurtorile noastre au indicat, pentru partea din Da, o nli? me de 9:> cm. <urprini, am repetat calculele de mai multe ori. ,u greisem8 nlimea imaginii din Da este de circa 9:> cm. Care es te nlimea omului cu giulgiul msurat din spate. +ezultat u unitor8 9:! cm. "parent este ciudat, dar dac studiezi cu atenie literatura dedicat giulgiului, descoperi c aceste calcule apar unde? /a Pe acolo, dar nu snt luate n seam. ,u numai c imaginea este absurd, imposibil de mare, dar T gnsidernd c erau ale aceluiai individ i c au Dost realizate _ultan ? spatele depea cu ; cm n nlime DaaN A/rDurile de? % elor de la picioare lipsesc din imaginea luat din Da, dar acest Cru nu nseamn ; cm.B - . P i i autenticitii giulgiului nu au Dcut niciodat caz de . <unea total a corpului, dei cunoteau problema. Cnd abor? L a totui subiectul, spun c msurtorile snt distorsionate ca e a l mulrii pnzei pe corp, n consecin imaginea aparnd mult

1!H

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

mrit. 'ar din cercetrile %sabelei Piczek, ea nsi o ader, autenticitii giulgiului, i din ceea ce am vzut cu oc-ii notri M c nu eIist o astDel de deDormare, n condiiile n care ar DL Dlt[1 ntins, pnza ar Di produs doar micorarea T altminteri, Direasca _ imaginii. E * posibil eIplicaie ar Di c poziia cruciDicatului artat Piczek Acu genunc-ii ridicai puin i tlpile ntinseB aduga e imagine lungimea tlpii, deci sporete nlimea cu civa c 1 timetri. +icci argumenteaz, de eIemplu, c nlimea ar tre5K msurat pn la c4lcie. (ste adevrat, dar atunci trebuie s %m 1 n calcul scurtarea nlimii prin ndoirea genunc-ilor, ceea ce Da ca picioarele s par mai scurte. Pentru a vedea ct de mult est inDluenat lungimea total a corpului de ridicarea genunc-ilor, as cum se vede din Da, 5eit- i Clive s?au msurat reciproc. "u stat n poziia culcat, cu genunc-ii ridicai la nivelul indicat de %sabe^ Piczek i cu tlpile lipite de podea. Procednd astDel au identiDicat nlimea optim la care trebuie ridicai genunc-ii. Pentru ca tlpile s Die lipite perDect de podea, genunc-ii ar trebui ridicai destul de mult, iar imaginea ar deveni ridicol de scurt, dar este posibil un compromis prin ridicarea genunc-ilor la 9;?>: cm de la p4mnt. 'e Dapt, lungimea total a corpului T din cretetul capului pn4 la clcie, n poziia ntins pe spate, sau pn la vrDul degetelor de la picioare, n poziia cu genunc-ii puin ridicai T nu se sc-imba prea mult. Lungimea suplimentar dat de dimensiunea tlpilor este compensat prin scurtarea picioarelor n urma ridicrii genun? c-ilor. <igur c pot aprea i abateri, dar diDerenele nu pot Di n_1 mari de ; cm. 'ei nu eram de acord cu ideea lui %an 'ickinson c aparenta separare a capului se datoreaz unui pliu Dcut de pnz n dreptu1 gtului, am decis s veriDicm dac acest lucru ar putea inDluert!

nlimea. +spunsul este negativ. %maginea din spate conDim1 msurtorile noastre, ba c-iar mai mult, eIist cei ; cm n P1 pentru spate. "cum nelegem adevratele motive ale nesDritelor discuu privire la draparea, cutarea sau mrirea pnzei. (ra doar o rnec _ rie menit s ascund adevrul, una care transDorma giulgiul g Dars. 'ac %sus ar Di Dost un uria, n?ar Di Dost menionat oare a lucru n ,oul )estament. 'ar nu se spune nimic despre asta, nu se spune nici despre un miraculos giulgiu imprimat.

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

1!;

D n ultima sa carte, %an Pilson aDirma c noi am Di aLuns la te ciDre 2uimitoareK Dr s dm 2o argumentaie clarK.! n c@ M am dat?o pe cea mai bun posibil8 am m"surat imaginea de ai-ilZiu. _u aPare nici g ndoial n privina asta, dar, ca de obi? f% adepii autenticitii ridic Dalse probleme ncercnd s vin cu Be 1licaiiM orict de ridicole, pentru a LustiDica anomaliile acestuia. pl"* dac snt obligai, c"% imaginea pare a Di de peste 9 metri, e i snt absurde motivele date de ei c imaginea este mai mare t omul n sine. %nvoc o mulime de cauze cum ar Di modul n s?a mulat Apresupun eiB pnza pe lng corp sau 2DaptulK c rDe easta s?a mrit cumva n decursul secolelor. (ste limpede a nlimea eItraordinar i sperie, aa cum i este normal, cci, entru maLoritatea oamenilor obiectivi, ar Di o dovad a Daptului c giulgiul este un Dals. Pilson respinge msurtorile noastre pe motiv c snem neproDesionitiK i le citeaz pe cele realizate de 2specialitii n medicinK, cum ar Di dr. Pierre 3arbet si dr. 'avid Pillis. ,u reuim s nelegem de ce pregtirea medical ar conDeri o mai bun ndemnare n utilizarea riglei. "dmitem c nainte de apariia primei ediii a crii msu? rtorile au Dost Dcute pe o DotograDie i, ca urmare, puteam grei. 'ar n 1 ! am avut marea ans T superioar celei a multor altor cercettori ai giulgiului T s ne veriDicm descoperirile. 'up ce a prsit <ocietatea +egal de QotograDie din 3at-, "manda ,evill a aLuns director eIecutiv al Juzeului ,aional de QotograDie, Qilm i )eleviziune i a demarat imediat o colaborare cu Lynn n calitate de consultant al unei eIpoziii DotograDice intitulate 2%neIplicabilulK. nc o dat, copia perDect a giulgiului original a constituit princi? P4la atracie, dar n condiii i mai bune, cu o sal ntreag la Klspoziia sa. Jai mult, 2giulgiulK a Dost eIpus ntr?o manier atracti? /a [ ntr?o caset orizontal luminat din toate prile, la nivelul Pgdelei, cu mult spaiu n Lur. "sta nsemna c, spre deosebire de I Punerile originalului, vizitatorii puteau s priveasc giulgiul din *r ice ung-i i de la orice distan. Ce diDeren... La desc-iderea eIpoziiei i cu alte ocazii ulterioare am impli? v izitatorii ntr?un eIperiment simplu. %?am invitat s se ntind s Pate, pe podea, mimnd postura omului cu giulgiul i ncercnd s _ a1 aeze capul la acelai nivel. Cum nici un voluntar nu se U Pia mcar de dimensiunile omului cu giulgiul, nici unul nu a

1!@

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

aLuns cu picioarele acolo unde trebuie. AClive, care are 1,!: m, tot mai avea nevoie de c iva centimetri buni.B nai a?i Dace prtai la eIperimentului nostru, le spuneam doar 2ceva ciudat cu nlimeaK. Qr eIcepie, realizau c ornui giulgiul era uluitor de nalt. ,u eIagerm cu nimic spunnd KK muli dintre cei care au vizitat eIpoziia Dr s aib o prere ci H cu privire la autenticitatea giulgiului au plecat convini c era Dals. A'up cum se va vedea n continuare, nlimea eItraordin ? a este doar una dintre anomaliile evidente.B "ceast anomalie nu i oc-eaz pe cei care cred c este pictat T sau pe noi, care considerm c a Dost proiectat, proiectm imagini Aaa cum urma s descoperimB este Doarte s le Daci mai mari sau mai mici. Jutnd obiectul ce urmeaz s D le proiectat doar cu civa centimetri ctre mecanismul de Docalizare rezult o imagine mrit disproporionat. %ar motivul pentru cate apare o diDeren att de mare ntre imaginea din Da i cea din spate este c acel cap nu aparine acelui corp. 'in cartea lui +odney Foare A ;iece of Cloth (\ <ucata de p9n#") am aDlat un alt lucru rar menionat T c spatele capului este uor mai lat dec4t Daa. Foare avanseaz i o eIplicaie. Capul trebuie s Di Dost aezat pe o pern, aDlat sub giulgiu, ceea ce a Dcut ca pe imaginea din spate s apar i parte din laturile capu? lui n urma cuDundrii acestuia n pern. 'in acest motiv, spatele capului apare mai lat. 'ar nu apar distorsiunile Direti ntr?o astDel de situaie. "cum, dac am aproIimat nlimea omului cu giulgiul, putem s ne ocupm de raportul cap7corp. Jsurnd capul i comparndu?1 cu nlimea estimat gsim un raport de 18!,= pentru imaginea din Da, cu mult n aDara valorilor normale. Rtiam precis unde trebuie msurat. /agul contur al imaginii ngreuna totul, dar ne?am luat o marL de eroare destul de mare. a Comparnd dimensiunea din Da4 capului cu nlimea, am calculat pentru ntreaga imagine din spat

' ! !
n

un raport de minim 18 pn4 la 18 ,H. "a am dovedit c, Da corp, capul este prea mic. 'up mult munc am avut conDirma1M perspicacitii lui "bigail. Ri, aa cum conDirmase %sabel Picb@,1 cum restul corpului pstreaz proporiile normale, totul vine ntmpinarea teoriei noastre conDorm creia capul reprezin1> %* imagine complet separat. 'e aici reiese c e Doarte puin proba ca giulgiul s Di Dost pictat, deoarece imaginea, n ntregul ei[

& & ) & ) & & 2 & $%&L$%&L '( L" )*+%,*

1!=

. Ce artist de valoare ar Di reprezentat capul att de preocuprile noastre legate de Dizicul omului cu giulgiul ne?au ut s_ realizm discrepanele i anomaliile, unele dovedindu?se arte importante cnd am ncercat s reproducem metoda lui rdo, altele T de mai mic importan. oria Ln cursul studiilor noastre, am observat destul de repede un ru intens comentat de sceptici i complet ignorat de adepi8 c iia ncruciat a minilor deasupra organelor genitale. Pare a Di ob metod neobinuit de a aeza un cadavru i, lsnd la o parte doarea omului, pare a sugera c pnza a Dost astDel aranLat ca s u vite oDensarea sensibilitii credincioilor. Poate c poziia minilor Dost aleas i pentru a evita o alt dilem. 'ac ar Di vorba de a Lsus, acurateea ar Di cerut s Die prezent circumcizia Acretinii din (vul Jediu i din epoca +enaterii tiau bine acest lucru, din moment ce circulau attea Dalse prepuuri sDinteB, dar, aa cum Peter de +oa sublinia n prologul la cartea sa Cicars of Christ (Cicarii lui$ristos)* cretinii nu erau cei mai Dericii cnd li se reamintea c 'umnezeul lor era evreu. 'e aici convenia artistic de a?1 prezenta pe %sus cruciDicat cu o pnz n Lurul coapselor, ceea ce de +oa numete 2cea mai important mistiDicare din istorieK.1: ,e umDl rsul cnd vedem c n cazul multor copii ale $iulgiului de la )orino a Dost adugat o pnz n Lurul coapselor. (ste imposibil s aezi astDel minile unui cadavru Dr a le lega sau a spriLini coatele. +eDeritor la coate, credicioii apreciaz c erau spriLinite pe legturi de pnz. A'ac s?ar Di Dolosit toate pernele i omoiagele de pnz invocate pentru eIplicarea anoma? liilor, pentru a nu mai aminti despre mulimea de mirodenii, Srnormntarea lui %sus ar Di Dost unul dintre cele mai ciudate spectacole din istorie. "r Di artat ca?n standul de pnzeturi al unui K_e magazin.B 'ar pe de alt parte, dac imaginea era DalsiDicat, minile ar Di Putut Di aezate cu uurin n poziia respectiv ascunzndu?se g1utia, mai ales c nu interesa secretul poziiei lor. Cea mai simpl el od era de a lega cele dou degete mari ale minilor. _ai apare problema prului i a conturului acestuia. 'ac omul , MM stat ntins pe spate, aa cum se crede n general, prul nu ar Di Ca drat Daa, ci ar Di Dost czut spre spate, nsui conturul prului e neDiresc i, n plus, eIist o band alb ntre Da i pr. Ri

1!!

L6,, PICKNETT

CLI!E PRINCE

aLungem la Daptul bizar c omul de pe giulgiu nu are urec-i, p este prea ngust8 colurile eIterioare ale oc-ilor snt, practic ^ marginea Deei. "cest om nu are nici urec-i, nici tmple. Cel mai ciudat amnunt al Deei este dimensiunea Drunii. U_ artist poate enuna regula reprezentrii oc-ilor n centrul De .e aproIimativ la miLloc, ntre brbie i cretetul capului. ALinia rL1 miLloc este, de Dapt, c-iar sub oc-i.B n imaginea de pe giulgL, oc-ii snt mult prea sus, Druntea prnd a Di micorat. "m ncerca sa eIplicm acest lucru prin modul n care Leonardo a aplic2 imaginea propriei sale DeeV doar mai trziu aveam s cunoaten, semniDicaia dimensiunii Drunii T aa cum vom arta n capitolui urmtor. 'ar cea mai des invocata dintre ciudeniile giulgiului este 2inDormaia >?'K pe care, zice?se, ar conine?o. "ceasta presupune eIistena unei relaii stricte ntre intensitatea imaginii Antunecat dac e vzut cu oc-iul liber, luminoas dac e vzut n negativB i distana dintre corp i pnz. +elaia aceasta poate Di Dolosit pentru realizarea imaginii tridimensionale a omului cu giulgiul ca ntr?un contur de -art. "cest lucru a Dost demonstrat prin DotograDiile rea? lizate de analizorul de imagine /P?! la miLlocul anilor 1 =:. %nDormaia tridimensional coninut de giulgiu era, aa cum eram ndemnai s credem, o proprietate aparte i neobinuit a acestuia. ,ici pictorii, nici DotograDii nu s? ar comporta astDel daca nu ar Di pui n situaii speciale. "lte teorii legate de realizarea imaginii nu pot LustiDica aa ceva T eIceptnd?o, poate, pe aceea a lui Oackson8 ridicola teorie a 2Dulgerrii nucleareK, care poate Di uor demontat, Die i numai n baza argumentelor de bun?sim. %nDormaia >?' a corpului este diDerit de cea a Deei. 'ac anali? zorul de imagini este aLustat s redea Daa n relieD, nu se poate Dace acelai lucru i pentru corp ADa7spateB, n acelai timp. aparatul este reglat pe corp, atunci trsturile Deei snt mult p

proeminente. Ri acest lucru vine n spriLinul teoriei noastre8 c dou imagini au Dost realizate separat. "m aLuns ns la concluzia c, dac se realiza o imag 1 DotograDic, aceasta nu putea s aib 2eDectul >?'K. "nalizorul imagine lucreaz cu lumini i umbre, pornind de la prernisa imaginile mai ntunecate snt mai ndeprtate de obiectiv dect mai luminoase i c eIist o legtur direct ntre intensi ta
1

l N. 0 . 1 [ N

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

1!

ginii i distan, n DotograDii uzuale, capul apare uor dintr?o a fie* cele doua pri ale Deei, dei la aceeai distan Da de P. Lgctiv, Diind luminate diDerit. 'oar dac lumina vine eIact din B% recia aparatului se aLunge la eDectul >?'. &n reDlector montat pe arat ar produce o astDel de iluminare, dar variaia de intensitate a inii reDlectate ar Di prea mic pentru a stabili distana de la ca? la obiect. <?ar putea Dace o estimare, dar nu cu precizia nece? er ar4 imaginilor pentru /P?!. %niial, ne?am gndit c s?ar putea gsi o modalitate de a lumina locul pentru apariia accidental a unui eDect >?' i care ne?ar oDeri 0ndicii suplimentare despre cum a Dost realizat. Qenomenul ar Di putut aprea ca eDect secundar al unei eIpuneri ndelungate. <oarele i?a sc-imbat probabil poziia n timpul eIpunerii de mai multe ore, aa c ambele pri ale Deei au aLuns s Die luminate pe Lind, n timp ce punctele mai proeminente, nasul i sprncenele, au Dost luminate constant, Diind astDel eIpuse suplimentar. L?am rugat pe "ndy s gseasc modalitatea de reproducere a imaginilor /P?! utiliznd programe moderne de calculator. Qolo? sind DotograDiile ntregii imagini i prim?planul Deei, luate de la $olyShroud Guild* "ndy a scanat imaginile, a convertit pozele n 2puncteK, Diecrui punct atribuindu?i?se o valoare conDorm cu luminozitatea sa. "ndy ne?a eIplicat8 2%maginea a Dost scanat la >:: de puncte pe centimetru ptrat pe un scanner color i transDor? mat ntr?o imagine n tonuri de griK. 'atele rezultate au Dost sto? cate n Dormat digital, ceea ce presupune c puteau Di utilizate de diDerite programe i prelucrate n diverse moduri. 'iDerenele de luminozitate puteau Di transDormate n culori sau puteau Di aDiate c a izobate. <e puteau c-iar converti n sunete i transDorma n . A"ndy a a obinut cteva picturi abstracte remarcabile trans? sunetele n Dorme i culori.B Puteau Di mrite, dup caz, pri ale DotograDiei pentru a privi cele mai mici detalii, sau Puteau Di decupate i comparate cu altele. 'e eIemplu, "ndy a aE cupat Lumtate din imaginea Deei i a comparat?o cu imaginea Patelui dovedind, Doarte eDicient, c spatele este mai lung dect Daa. Pentru a reproduce imaginile >?' create de Oo-n Oackson si (ric tiper cu aLutorul analizorului de imagine, "ndy a luat datele i Ka prelucrat cu programe care le converteau n -ri de nlimi. L71 y a spus eIact aa8 2%maginea a Dost prelucrat ca -art cu izo? e c u aLutorul unui program din domeniul public. 'in cauza
/

1 :

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

granulaiei imaginii iniiale, eIistau mici pete, aa c imagine_ . ar Di avut YpiscuriZ ce ar Di produs conDuzie. (le trebuiau elimL_ i asta s?a Dcut cu aLutorul Diltrului gaussian din editorul de L gine P-otostyler, ndeprtndu?se YzgomotulZ. +ezultatul a D reinterpretat. <?a obinut o imagine mult mai Dolositoare, dar re7 <1 tatul nc era dezamgitor din punctul de vedere al Ydoveziu >?'. "m ncercat din mai multe puncte de vedere i am apli obiectului mai multe teIturi.K Qolosind aceast te-nic, imaginea se putea proiecta trin? mensional, astDel nct orice relaie intensitate?distan putea D prezentat n spaiu. +ezultatul a Dost cel puin surprinztor. "ndv nu a reuit s reproduc inDormaia >?' gsit de /P?!. (ra o uoar tridimensionalitate, dar nu mai mult dect ne?am Di ateptat de la o DotograDie obinuit. Jult mai suprtor era Daptul c nu eIista o diDeren apreciabil ntre luminozitatea nasului i a sprn? cenelor, Dcnd imposibil ca, prin analiza digital, s putem distinge o diDeren de nlime. C-iar dac am sporit mult diDerena de intensitate a luminii, imaginea arta mereu acelai rezultat8 o Da plan, cu nasul i sprncenele la aceeai nlime. "ndy a ncercat, prin toate metodele posibile, s elimine orice eroareV singura con? cluzie Derm a Dost c 2rezulatul rmne neconcludentK. (ram tulburai. "m veriDicat i r4sveriDicat metoda de lucru Dr a descoperi ceva care s ne Die imputabil, nou sau lui "ndy. 'up ceva timp, am nceput s nelegem ce am descoperit. < Die oare cu putin ca mult ve-iculata 2inDormaie >?'K, acel aspect care i?a bul? versat att pe adepi ct i pe sceptici, s nu eIiste de Dapt. ,e?am gndit c instrumentele lui "ndy snt poate inDerioare lui /P?!, aa c ne?am ntors la literatura de specialitate a giulgiul111 pentru a gsi alte ocurene legate de inDormaia >?', considerata att de semniDicativ pentru giulgiu. Prea c totul ncremenise la nivelul rezultatelor vec-i de douzeci de ani ale eIperienelor lul Oackson i Oumper. ,imeni n aDar de noi

nu prea s Di mers m departe pe drumul relurii eIperienei lor, ceea ce surprindea, iM ales din perspectiva progreselor nregistrate n domeniul pute de calcul. 'at Diind Daptul c snt Dondatori ai <)&+P, Oackson i Ourn_r snt adevrate 2vedeteK n lumea giulgiului, n ciuda acreditai1 tiiniDice, ei au Dost, c-iar nainte de a?i Di nceput cercetriZ@1 . vor Di totdeauna adepi convini ai autenticitii giulgiului? E

00?. Ki&&)%R 1?iM $%&L$%&L '( L" )*+%,*

11

este cunoscut ca un organism tiiniDic, nu se d mare ne Daptului c ambii snt membri ai Consiliului (Iecutiv al > tyStif\ud Guildn* o organizaie Dondat pe credina c giulgiul autentic i c poart un mesaL pentru noi toi. Lucrrile lor
ZDit_

9 , prezentate n 1 == la ConDerina de la "lbuWuerWue, au ctiiS c la iveal preLudecile lor T ei vorbesc despre imaginea de pe

c C]

% LgLu ca Diind a 2corpului lui %susK. ConDorm The=esus Conspiracy* E D%>"% de 5ersten i $ruber, la simpozionul internaional de la Paris L?n 1 ! 2el AOacksonB a declarat c nu poate eIplica Dormarea ii dect printr?un miracolK.1> Oackson i Oumper au dezvoltat teoria cu privire la tridimensio? alitate prin metode artizanale cu mult timp nainte de apariia aparatului /P?!. Porniser de la o idee a lui Paul /ignon lansat la LLiceputul secolului. ,e dduserm seama demult c asemenea eIpe? riene puteau permite orice interpretare dorit, dar, ca mai toat lumea, am Dost cucerii de imaginile prelucrate pe computer, reali? zate de ei, un an mai trziu. (Iperienele lor iniiale au Dost puternic contestate T mai ales n ceea ce privete protocolul culegerii datelor pentru analiz T de ctre Ooe ,ickell n cartea sa nKuest on the Shroud of Turin (Anchet" asupra Giulgiului de la Torino)% Pentru nceput, el noteaz c 2ntreaga metodologie a reconstruciei tridi? mensionale este un cerc vicios i apare de la sine ntrebarea dac giulgiul a nvelit vreodat T sau nu T un corp omenescK.1H Oackson i Oumper porniser de la ipoteza c a nvelit. (i au gsit un individ care, din punctul lor de vedere, semna la nlime i constituie cu cel din giulgiu T dar cum acesta nu avea a proape 9 metri nlime n partea din Da i cu ; cm mai mult n Partea din spate, nu nelegem cum au aLuns la aceast concluzie T i lau nvelit ntr?o pnz pe care era trasat imaginea de pe giulgiu. ste ceva Dorat aici din moment ce, de la nceput, au gsit pe cine? a c are s se potrivesc imaginii. 'ar i?au asumat i cunoaterea gXiului unic n care trupul a Dost nvelit n pnz. Jodelul lor a ntins pe spate, drept, aa cum considerau ei c este corect, cu ba nvelit n Lurul picioarelor. Rtim acum, n urma rezultatelor _ 1Y&ite de %sabel Piczek, c este greit. $enunc-ii subiectului tre? L. au s Die uor ndoii i tlpile lipite de planul orizontal. (i au mare caz i de Daptul c 2eIist un singur mod corect de a corpulK. 'ar dac ar Di ales o alt poziie a picioarelor i a

1 9

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

tlpilor i un individ cu alt constituie Dizic, ar Di descoperit mod corect de a?1 nDur pe respectivul* i aa mai departe "poi, au msurat distanele dintre diDeritele pri ale c modelului i pnz, pornind eIclusiv de la centrul imaginii <eparat, au msurat intensitatea imaginii giulgiului de la cg spre eIterior cu aLutorul unui microdensitometru. "u trasat a _ cele dou graDice i au declarat c se potrivesc perDect. "ce metod are un grad sczut de precizie. (stimarea staturii ca Diind n conDormitate cu cea a omului cu giulgiul, presupunerea c pnz a Dost obligatoriu nvelit n Lurul corpulu? nicidecum altcumva T snt absolut subiective i pot Di uor derrvo K ae ca Diind incorecte. "u msurat manual distanele corpTpnz

rn

ul

d 1J a

iterativ pentru a se obine o siluet ct mai umanK. <ntem singurii care consider c e ceva S neregul cu metoda lui Oackson i Oumper. +ezultatul Dinal, con? Dorm lui ,ickell, este c metoda lor 2permite suprapunerea cto_ caracteristici ale giulgiului cu relieDul modelului uman. +ezulta YstatuieZ, de Dapt un amestec ntre imaginea din giulgiu i mode uman DolositK. *ricum, cu rezultatul /P?! ,ickell nu se mpca, acesta p4re> Di atacabil n primul rnd pentru c nu se baza pe reprezentarea P puncte a graDicelor, ci prezenta o imagine linear. Povestea, aa apare n literatura adepilor autenticitii T de eIemplu inEvid@ ofthe Shroud (Aove#ile giulgiului . 1 !@B a lui %an Pilson1@ K1P

$%&L$%&L '( L" )*+%,*1 >

?rttr?o zi, Oo-n Oackson 1?a vizitat pe 3ill Jottern, un radiolog v+ %^ <andia <cientiDic Laboratories din "lbuWuerWue.

Jottern > aj Dcea eIperiene cu aLutorul analizorului de imagini /P?!, 1K c-ipament dezvoltat pentru ,"<" i cruia i se cuta o uti? re industrial, ntmpltor, a sugerat s pun unul din diapo? 11 ?vele giulgiului, pe care le avea la el, n acea mainrie, n mod _ ritan, D4ra nici g rea_aO special, a aprut pe monitor imaginea n a giulgiului, att de Damiliar acum. "cest moment a Dost con? t n istoria giulgiului ca rivaliznd aproape cu cel n care na condo Pia a vzut pentru prima dat negativele DotograDiilor. )otui, bunul?sim sugereaz c ar trebui s mai Die ceva n a treaba asta. * problem de scal, de calibrare. "nalizorul de imagini determin doar intensitatea relativ a diDeritelor puncte ale unei imagini. Pentru a putea aDia imaginea ntr?o Dorm pe care s o putem recunoate, trebuie s cunoatem distana dat de o sc-im? bare anume a intensitii, adic s avem scara de raportare. "ndy a demonstrat graDic acest lucru, artndu?ne diDerite reprezentri ale Deei din giulgiu utiliznd diDerite scale distan7intensitate. 'iDe? rena ntre un punct luminos i unul ntunecat este, s zicem, 1; cm, sau ; cmV sau l cm. ,u eIist nici o metod n virtutea creia o main, orict de soDisticat ar Di, s stabileasc singur un asemenea lucru. )rebuie s Die introdus scala de ctre un operator. C-iar i operatorul trebuie s ncerce mai multe scale pn o va identiDica pe cea care se potrivete cel mai bine scopului urmrit, n cazul giulgiului, poi s aLustezi scala pn n momentul n care unaginea rezultat seamn tot mai bine cu o siluet uman. )oate acestea nu nseamn c giulgiul nu ar conine inDormaie _K', dar arat c trebuie s Die mai mult dec o apariie spontan a K_ginii Dr a oDeri analizorului de imagine o scal determinat. _esta ar putea Di un mic miracol n sine. n orice caz, rezultatele Kinute de "ndy prin Dolosirea computerului doar au conDirmat Cea ce era vizibil, sau ar Di trebuit s Die, cu oc-iul liber dac nu L Di att de uimii de magia te-nologic a aparaturii /P?!. /P?! K c &oneaz dup principiul cu ct e mai luminoas zona n Cu &e, cu att e mai nalt cota nlimii punctului n imaginea e . rat de computer. Care este cea mai luminoas parte a Deei din ta5 _a Prmia vedere, mustaa i barba. Cu toate acestea, n oul /P?! al Deei, cele dou snt mai puin nalte dect vrDul

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

1 =

'# .

dat natere. Leonardo da /inci 1

C"P%)*L& C-iar dac interpretarea L!

P ai sp re v ictorie
*biectele umplu mediului nconLurtor cu propriile lor ima? gini, ntregi sau Dragmentare. "erul este plin de o inDinitate de raze 01 drepte care se intersecteaz Dr s se eIclud una pe alta i care K0 reproduc pe un obstacol ntlnit n cale adevrata Dorm care le? a

imaginii de pe giulgiu ca Diind o Doto? graDie ar eIplica multe caracteristici ale sale, trebuie s ne pstrm totui o doz de scepticism. Putea oare, c-iar i un geniu de talia lui Leonardo, s descopere te-nica DotograDic mai nainte cu >;: de ani de momentul n care invenia a devenit cunoscut. C-iar dac ar Di avut cunotinele necesare, eIistau, n perioada

+enaterii, materialele corespunztoar e unei astDel de te-nologii. 'ac a inventat un astDel de procedeu, de ce 1?a inut secret. +spunsul la ultima ntrebare este cel mai uor de dat. 'inco1g de Daptul c practicile magice i -ermetice erau 2interziseK, LeonaD1 do era structural nclinat ctre pstrarea cu strnicie a secreteiK1? &neori, secretomania care l caracteriza poate Di pus pe seama tK1 ? ? ? ??8?.] 1_> pro?

motivul era de cu totul alt Dactur. 'e eIemplu, a reDuzat s P . zinte, n notiele sale, detaliile de construcie ale submarin11 realiznd c, dac o asemenea invenie ar cdea n mini nepotrivit , muri sute de pasageri nevinovai.9 +eDeritor la procedeul Dotogr

leciei inveniilor, alteori ns apar date care conduc la i , elementare precauii ntr?o perioad n care nu eIista legea

suDiciente motive pentru a trage concluzia c Leonardo l , cLudea ntre practicile sale magice. <ntem att de Damiliarizai cu ideea de DotograDie, nct ne este u s ne punem De n situaia cuiva care o ntlnete pentru prima ar? n perioada +enaterii, captarea imaginilor vieii ar Di Dost siderat pur *ll magie, ncearc s convingi 3iserica, att de sus? K la orice invenie, c este un Denomen natural, ncearc s?i i pe cei DotograDiai c nu le?ai rpit ceva important, poate suDletul. Pn i nvaii +enaterii aveau astDel de idei,

motiv u care nu este eIclus ca nsui Leonardo s Di considerat, n DotograDiei, c era vorba despre magie. ,u este o simpl spe? Laie. (ste o cll realitate c n (vul Jediu i n timpul +enaterii eIperimentele optice i toate cele care ineau de inDluena luminii e desDurau n s mare secret, iar iniiatorii lor erau adepi ai magiei, alc-imiei i ocultismului. Leonardo da /inci a Dost pasionat de lumin i de optic. Pro? babil c a dedicat cercetrilor n acest domeniu mult mai mult timp dect altora. " avut idei eItrem de ndrznee i de avansate pentru vremea sa, legate de natura

luminii i de alctuirea oc-iului ome? nesc.> n secolul al \/?lea, concepia dominant era c oc-ii vd n urma emiterii unui Del de raz. Leonardo a neles Daptul c oc-iul este doar un 2simpluK receptor al razelor de lumin reDlectate de supraDaa obiectelor. (l asemna lumina cu undele produse de o piatr aruncat n ap. " neles astDel c lumina cltorete n unde si c are o vitez T eIist indicii c Leonardo ar Di ncercat c-iar s calculeze viteza ei. A(ste uluitor Daptul c ncercri asemntoare a i +oger 3acon, eItrem de preuitul polimant englez din secolul al \l%%? lea.B Leonardo a

disecat globii oculari i a descope? K1 Daptul c ei conin un Del de lentile i a neles c Duncioneaz 1&p principiul n baza cruia, astzi, se Dabric aparatele de 1otograDiat T principiu cu care era deLa Damiliar. Leonardo a pro? le ctat i sisteme optice care reproduceau Duncionarea oc-iului. Jaestrul a eIperimentat intens cu lentile n special pentru a _uri problema aberaiei cromatice T lipsa de claritate a margi? ML1gr unei imagini, Denomen prezent n epoca timpurie a lentilelor. @1inzile, Dolosite pentru Docalizare, ca o lentil, l

Dascinau i ele Leonardo a Dcut eIperimente pe marginea comporta? tului luminii. 'e eIemplu, el

a descoperit 2regula inversului i distaneiK, mai eIact, cantitatea de lumin primit de la

1 !

L6,, PICKNETT

CLI!E PRINCE

surs scade proporional cu distana pe care o are de parcurs, D a inventat Dotometrul, instrument de msur pentru stabilirea lu nozitii unui obiect T care a Dost redescoperit, practic, n al \/%%%?lea de ctre contele +umDord, unul dintre pionierii D graDiei.H (ste evident Daptul c eIperimentele i studiile luiV do, despre care am vorbit, erau etape premergtoare eDective a unei DotograDii. <uportul acestei activiti de cercetare ? n domeniul lentileL oglinzilor, Duncionrii oc-iului, c-iar al inovaiilor n dorneiv te-nicii picturii T l reprezenta Dascinaia lui pentru lumina n sLn Parcurgndu?i notiele n care i descrie cutrile n sensul m. legerii Denomenului luminos, a modului n care lumina poait imaginile i a metodelor prin care se pot capta imaginile reDlectate realizm c era previzibil ca un personaL cu asemenea talente i preocupri aproape obsesive s ia n calcul, mcar ca ipotez de lucru, posibilitatea DiIrii pentru totdeauna a imaginilor captate. Cu siguran, mcar va Di ncercat. 'ovada c Leonardo era obsedat de gndul capturrii imaginilor vieii ne?o d marele istoric al DotograDiei, loseD Jria (der. n ce? lebra sa lucrare $istory of ;hotography* scris n anii 1 H:, el ana? lizeaz metodele Dolosite de precursorii DotograDiei pentru a capta imagini din via, Dr a le mai reproduce prin pictur sau desen. * metod simpl, cunoscut sub numele de 2imprimarea naturiiK, consta n presarea obiectelor pictate T de eIemplu, o Drunz ? pe o -rtie anume pregtit. Qoarte interesant este ca metoda respectiv a Dost inventat tot de Leonardo, Diind descris n nsemnrile sale din Lurul anului 1H : Apstrate n CodeL Atlanticus)%U (l recoman? da Dolosirea -rtiei impregnate cu un amestec de Duningine i ulDl de msline, pe care se presa o Drunz colorat cu alb de plumb. PnK acest procedeu, se obinea un negativ al Drunzei. Leonardo nu este singurul care s?i Di nc-ipuit c imagin11 pot Di captate i DiIate pentru totdeauna. C-iar n secolul % K?_ K

poetul roman <tatius a scris despre imaginile oamenilor rmase P oglinzile suDlate cu argint sau cu aur. "stDel de idei au strbtut s E colele i ar Di putut nDlcra imaginaia lui Leonardo, Diind un de trambulin pentru inveniile sale cele mai avansate. , $iovanni ne spusese c Leonardo Dolosea arta DotograDicN _ la nceput, ideea ni s?a prut cu totul nesbuit, apoi, pe rnsu1K cercetrile noastre avansau, ne?am dat seama c devenea din c

1 7 F ? $%&L$%&L '( L" )*+%,*

0nai plauzibil. "u mai coc-etat i alii cu aceast idee. &n ardoDil, care nu cunotea motivul pentru care eram att de inte? ti de Jaestru, ne?a spus c, dac Leonardo ar Di trit n zilele Lre, sigur ar Di Dost DotograD. 'ac, ntr?un Del sau altul, n epoca s 11 0 Leonardo ar Di eIistat posibilitatea s Die Dcute DotograDii, ne gLn asuma c el le?ar Di realizat. 'in acest punct, apar, de la sine, t C ntrebri. Pentru DiIarea unei imagini proiectate s Die oare
rt
ll t

voie eIclusiv de c-imicalele produse n uzinele revoluiei post? 0 dustriale i de lentile modeme, de calitate superioar. ,ici c-iar nu pot crea Dr a dispune de materialele necesare. La urma i1 Leonardo a anticipat i teleDonul, dar n zilele lui nu putea Di Dba despre producerea unui asemenea aparatN /: Cel mai bun mod de veriDicare consta n ncercarea de repro? ducere a manierei lui Leonardo de a 2DotograDiaK, cu Dolosirea tnaterialelor i miLloacelor pe care le?ar Di putut avea la ndemn sau la care ar Di putut avea acces n conteItul te-nologic al epocii sale. &n succes n acest sens ar Di ec-ivalat cu parcurgerea unui drum lung n sensul demonstrrii teoriei noastre, cu att mai mult cu ct giulgitii au susinut mereu, cu nc4p4nare, c imaginea de pe giulgiu este imposibil de realizat c-iar i utiliznd te-nologiile moderne. Pn i cotidianul The Times meniona n editorialul aprut a doua zi dup anunarea rezultatelor datrii prin carbon8 2Rtiina modern l poate discredita, dar nc nu poate realiza un duplicat.K@ ConDorm opiniei artitilor, este Doarte diDicil c-iar i realizarea unei copii satisDctoare, pentru a nu mai discuta despre reprodu? cerea prin intermediul metodei originare. Creatorul de mod Oo-n Keston, cruia i s?au comandat dou copii ale giulgiului pentru Yunul The Silent 7itness* a eIperimentat timp de cteva sptmni P_ a reuit s identiDice o metod mulumitoare de pictare. La le care copie a lucrat cte cinci sptmni.= Cu mai bine de zece ani n urm, cnd am pornit pe acest drum, stnLenii de srcia cunotinelor noastre n domeniul Doto?
@f' .

M Kiei, ca s nu mai vorbim de optic i c-imie. 'in Dericire, am tu t Dace apel la talentele speciale ale lui 5eit- Prince, care nu e numai un artist cu -ar care a studiat DotograDia i i cunoate , .retele, dar posed i cunotine serioase n domeniile Dizicii i c _ eM1 Cercetrile noastre datoreaz mult memoriei sale DotograDice, i sale de a Dace asocieri surprinztoare i ndemnrii de a

9::

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

descoperi, spontan, tainele Dolosirii oricrui aparat, indiDerent compleIitatea sa.


e

'ac era s reproducem presupusa metod prin care realizat $iulgiul de la )orino, era necesar ca, nainte de toate lepdm de preconcepii legate de DotograDia modern, obinuii cu ideea c trebuie Dolosite att lentile DotograDice de compleIitate, ct i un Dilm care s reacioneze la lumin n uti de secund, crend imagini care presupun apoi un tratament c-iir, special T developare, DiIare, mrire T nainte de a deveni utiliza_ )rebuia s cutm miLloace mult mai simple. Prea de bun?sirm ne ntoarcem la originile DotograDiei, s vedem ce i cum Dolosea pionierii cunoscui ai acestei te-nici, n sperana depistrii ur_ indicii pentru descoperirea metodei lui Leonardo. QotograDia a rezultat n urma reunirii a dou invenii eseniale? aparatul de DotograDiat Acel care culege imagineaB i Dilmul Acare o nregistreaz i o DiIeazB. Cel dinii s?a regsit, timp de secole, sub Dorma camerei obscure T 2camera ntunecatK. %niial, aparatul de DotograDiat era o camer ntunecat prevzut cu un mic oriDiciu n perete. /ersiunile ulterioare au Dost aparate portabile prevzute cu un obiectiv Asistem de lentileB destinat mbuntirii calitii ima? ginii. Juli peisagiti din secolul al \/%%? lea Doloseau aceast metod. (i au pus la punct adevrate camere obscure portabile care proiectau imaginile dorite pe pnz sau pe -rtie, pe care se picta? ca ntr?un Del de 2goblenK. Cu vremea, camera obscur a Dost perDecionat prin dotarea cu lentile de calitate superioar, prin reducerea dimensiunilor de la cele ale unei ncperi la cele ale unei mici cutii, precursoarea aparatelor DotograDice moderne. (Iistena ei i?a determinat pe cei care o Doloseau s caute i modul de a DiIa permanent imaginea. Principiul camerei obscure era cunoscut de secole, Die i cu titlul de ciudenie. Cnd lumina licre

! ! tiZ

printr?un mic oriDiciu < aLunge ntr?o ncpere ntunecoas, se proiecteaz pe peretele opu imaginea rsturnat i n oglind a lucrurilor din eIterior. "risto se reDer la acest Denomen special nc din secolul al %/?lea ?M11N aa cum o Dace i DilozoDul arab %bn al Faitam n secolul al \Fea se mai cunoate c, n 19= , alc-imistul englez Oo-n Peck-aDg descris o camer obscur.! 'ar timp de muli ani napolitanul tZ vanni 3attista della Porta a Dost creditat cu prima desc* Dundamentat tiiniDic a unui asemenea aparat, publicat n l?;

,V

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

9:1

2a bucurat de Daima inventatorului timp de aproape >:: de ani, te teIte meninndu?i?o n continuare. "bia spre sDritul secolu? & 0 al \%\?lea au Dost desciDrate i traduse notiele lui Leonardo, luate n seam atta amar de vreme. (le demonstrau, Dr putin 11 tgad, c Leonardo l devansase pe della Porta cu cincizeci de 0 n CodeL Atlanticus apare o sc-em care arat cum trebuie struit i cum Duncioneaz camera obscur Anumit de Leonar? n oculus artificialis 4 oc-iul artiDicialB, mpreun cu eIplicaia8 Daada unei cldiri, sau o pia, sau un peisaL, este luminat Le soare i se Dace un mic oriDiciu ntr?o cldire situat n Daa celei dinti. dar care nu este direct luminat de soare, atunci toate biectele iluminate de soare i vor trimite imaginile prin acest mic * oriDiciuZ iar imaginea lor va aprea cu susul n Los pe peretele situat in partea opus a oriDiciului.K ntr?un alt caiet de nsemnri, Leonardo menioneaz8 2/ei reui s prinzi aceste imagini pe o bucat de -rtie DiIat vertical, nu departe de aceast desc-idere... ,umai c -rtia va trebui s Die Doarte subire i va trebui s Die privit din spate.K1: n alt parte, noteaz c, pe post de ecran, poate Di Dolosit cu acelai succes o bucat de pnz alb, subire. A'ella Porta a Dolosit un ecran de pnz din in.B < ne ntoarcem la secretomania cu care erau nconLurate multe astDel de eIperimente. (ste instructiv s privim cu mai mult atenie la ceea ce s?a ntmplat cu eIperimentele de nceput n domeniul DotograDiei. 'e eIemplu, della Porta era un -ermetic i un _c-imist. (l a Dondat un grup secret, "ccademia dei <egreti A"ca? demia secretelorB, care a Dost destrmat c-iar de papa nsui, iar descrierea lucrrilor sale cu imagini proiectate apare n tratatul !agia naturalis% 'ella Porta menioneaz c este contient de la ptul c dezvluie un secret, preDand descrierea respectiv prin C&v intele8 2"cum vreau s destinuiesc ceea ce am inut sub obroc Pin4 n clipa de Da i am crezut c trebuie s rmn secretK. ,ici a car nu ncearc s acrediteze ideea c ar Di vorba despre secretul u [ despre descoperirea sa, i nu putem ti ct amar de vreme Du? s er inute sub obroc acele cunotine sau identitatea celui care le KFuse. &n lucru este sigur8 circumspecia sa era cu totul nte? lat4. Cnd della Porta a Dcut un eIperiment public cu camera Cu r4, proiectnd pe o ca1s imaginea unui grup de actori, a Dost

9:9

L6,, PICKNETT

CLI!E PRINCE

arestat pe loc i nvinuit de vrLitorie. 'oar cu mare greutate a r. s scape de pedeaps.11 1 'ei demoralizat de aceast eIperien, della Porta a prezen ulterior, primul spectacol public cu imagini mictoare, util_? 11 te-nica desenului animat. _ n anii 1@H:, "t-anasius 5irsc-er, un iezuit cu preocu ' tiiniDice, a inventat lanterna magic Aun nainta al proiectorul de diapozitiveV cu aLutorul acestuia erau proiectate imagini pLct l pe sticlB. 'emonstraia iezuitului a creat, la rndu?i, bnuieli ? sensul c ar Di vrLitor sau necromant. n poDida numelui su ABbis ricosulK, n%trad%)* 5irsc-er se consacrase studiului alc-imiei, -e metismului i Cabalei. Ri Leonardo a Dost acuzat de necromanie din cauza cercetrilor sale n domeniul opticii i al camerei obscure. Primele sale eIperL. mente cunoscute n acest domeniu au avut loc la Pavia, la sDritui anilor 1H!:, iar n biograDia artistului, Jaurice +oSden le leag de nceputurile reputaiei de vrLitor a lui Leonardo8 2n Pavia, Dcea eIperimente cu camera sa obscur, pentru a demonstra teoria lui conDorm creia vederea este determinat de ung-iul sub care cade lumina pe oc-i. %maginea rsturnat proiectat pe zid cu aLutorul razei de lumin strecurate n camera obscur prin oriDiciul minuscul reprezenta un argument mai eDicient dect orice cuvnt. ,u trebuie s ne mirm c dobndise reputaia de vrLitor i de alc-imist.K19 nc o dat, avem cel puin o dovad clar a Daptului c studiile din domeniul opticii i luminii erau considerate parte integrant a ocultismului +enaterii i c doar un nebun ar Di ndrznit, n acea vreme, s?i Dac publice preocuprile de acest Del. "adar, principiul camerei era binecunoscut, iar Leonardo a avut o contribuie nsemnat la dezvoltarea lui. )ermenul prescurtat ? camer T a Dost Dolosit pentru prima oar de astronomul Oo-annes

5epler A1;=1?1@>:B, care a pus la punct o camer obscur portabila? 'ar camera este doar o Lumtate din poveste8 DotograDia Pre supune i o anumit metod pentru captarea i pstrarea imagin11V n vremea lui Leonardo era deLa cunoscut Daptul c, teore 1 imaginea poate Di captat. *bservaiile de zi cu zi evideniai ac aspect. (Ipunerea la lumin produce eDecte8 -rtia i pnza n_ nesc, culoarea esuturilor vegetale se estompeaz i aa mai depa <e cutau metode pentru grbirea unor asemenea reacii i Pe. _ DiIarea acestora. Juli dintre marii inventatori i industria

J 1 11 $%&L$%&L '( L" )*+%,*

9:>

al \/%%?lea i al \/%%%?lea i?au pus mintea la contribuie LLu a identiDica o soluie. f L n secolul al \/%%%?lea au Dost descoperite substanele care ioneaz eItrem de rapid, n special srurile de argint, i au c D@ r Dolosite pentru a realiza imagini T ca printr?un eDect magic litere scrise pe un suport tratat c-imic, n 1!:9, )-omas Lgvvood, Diul celebrului olar Oosia-, care lucra pentru Rir pip-rey 'avy A1==!?1!;1B, a Dost primul care a obinut, cu suc? o imagine pe o -rtie tratat cu nitrat de argint. %maginile
C C_1

binute erau nite siluete i s?a Dolosit o camer obscur pentru a Docaliza imaginea. Jarea problem consta n Daptul c respectivele 0?_agilii dispreau dup un timp, ntruct erau create cu aLutorul nor substane c-imice care reacionau la lumin. Cnd era scoas u LLLi camer, lumina reaciona cu zona pe care aprea silueta i, n le din urm, imaginea disprea. Pasul urmtor era identiDicarea ce unui mod de 2DiIareK a imaginii. <e consider c prima DotograDie DiIat a Dost realizat n 1!9@, n Provence, de ctre Drancezul Oosep- ,icep-ore de ,iepce A1=@;?1!>>B. "cesta a Dolosit bitum pe post de material Dotosensi? bil. 'in pcate, nu era o metod practic, n 1!> , Louis 'aguerre A1=! ?1!;1B a anunat c a reuit s DiIeze, cu aLutorul srii obinu? ite, o imagine obinut prin intermediul iodurii de argint. (l a mai descoperit principiul imaginii latente T mai eIact, Daptul c unele substane c-imice reacioneaz Doarte repede sub eDectul luminii, dar imaginea devine vizibil doar n urma 2developriiK printr?un a 1t tratament c-imic, n 1!H1, 'aguerre i?a mbuntit metoda KSi ales prin Dolosirea unor lentile de calitate superioar. &rmarea a Dost c timpul de eIpunere Ainiial de 1:?1; minuteB a sczut la a ProIimativ 1; secunde, n acelai an n care 'aguerre i anuna QoI )albot A1!::?1!==B inventa primul tip de -rtie . &lterior, numeroi alii au adus diverse contribuii care 11 condus la DotograDia modern de astzi. 'ar interesul nostru se ndrepta ctre preistoria DotograDiei T <c operirile din zorii epocii sale, mai ales substanele c-imice , gs ensibile datnd din perioada imediat anterioar revoluiei L. &striale. "veam s aDlm, i n acest caz, c rezultatele pionie? r DotograDiei au Dost cldite pe opera alc-imitilor. L, _ primele sale ncercri de a ne compromite teoria, +odney 1@ T care preda cursuri de DotograDie T ridica obiecia c este

9:;

9:@

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

n situaia lui, doar aa putnd aDla diDicultile cu care s?a conDt tat. ncepnd din 1 >, Clive i 5eitau dedicat acestui sub aproape tot timpul lor liber. n primul rnd, trebuia s ne construim propria camer obsct. "m reuit destul de uor Dolosind o cutie din lemn cu o baz pt)a 9, cu supraDaa de aproIimativ H@ cm aezat pe o parte i cu un ny oriDiciu practicat n baz. %?am scos capacul i 1?am nlocuit c -rtie sau cu un ecran din pnz T dup cum recomanda Leonardo peste spatele cruia am aruncat un cearaD, astDel nct s poat D vzut din ntuneric. ,e?am uitat pe rnd unii la alii luminai doa de un Dascicul. *rict am Di Dost de obinuii cu soDisticatele imagLLL? de la televizor sau de la cinematograD, trebuie spus c eDectuL resimit a Dost magic. Cnd Dasciculul de lumin ne?a scldat Daa n plin, pe ecran a aprut o imagine pal. "vea ceva din speciDicul eterat, Dantomatic al imaginii de pe giulgiu. Cu un ecran transparent se obinea un eDect aproape -olograDic, cu un cap viu, nu tocmai bine conturat i aparent imaterial, aprut ca i cum s?ar Di aDlat c-iar n interiorul cutiei. 'ei era un simplu eIperiment pentru a ne Damiliariza cu camera obscur, eram impresionai de posibilitatea de a crea o astDel de imagine att de repede. `i?1 puteai lesne nc-ipui pe Leonardo procednd la Del i, dat Diind pasiunea sa pentru lumin i pentru reprezentarea vieii, Diind uluit de rezultate. "ceasta era partea uoar a lucrurilor. Partea grea consta n descoperirea unei metode de imprimare a imaginii de pe ecran. Cunoteam caracteristicile generale ale imaginii pe care ncercam s o crem. )rebuia s Die un negativ. )rebuia s Die, n Dinal, maronie sau sepia i s arate ca i cum ar Di Dost nsemnat cu Dierul rou. )re? buia s Die eItrem de palid i de @ neremrcat cu oc-iul liber. "lo spus, nu att de impresionant prin @ comparaie cu eIperimentel DotograDice de la nceputul secolului al

1iec

\l\?lea.
A

Problema s?a divizat n mai multe piese componente, n rnd, aveam nevoie de o surs care s ilumineze obiectul? doilea rnd, trebuia s identiDicm modalitatea de a proiecta i nea pe pnz. Ri mai aveam nevoie de o metod de DiIare a n urma creia s se obin un rezultat cu caracteristicile menionate.

<1

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

9:=

problema sursei de lumin era uor de rezolvat. 'ei Leonardo :sea multe te-nici pentru crearea luminii strlucitoare, inclusiv al crei eDect era 2iluminarea ncperii ca i cum ar Di n a ?criK,1 ar Di putut Dolosi cea mai puternic i mai potrivit dintre sursele de lumin cunoscute8 soarele. "a cum am procedat i ate ]V Dr ndoial se va Di aLutat, suplimentar, de un sistem de
l* M [

LLLizi care s arunce i mai mult lumin asupra subiectului. Doate acestea ar Di putut reprezenta probleme mai degrab pentru i nicidecum pentru Leonardo. (l avea la dispoziie soarele * trlucitor L lungile zile de var ale %taliei renascentiste, n timp ce i ne mulumeam cu soarele imprevizibilei veri englezeti. ACea n: .LLai nsorit zi la +eading nu este la Del de strlucitoare precum o zi obinuit la Jilano.B (ra clar c oricum ar Di Dcut, timpul de Ipunere a Dost lung. Pentru realizarea primei DotograDii care reda e curtea Dermei sale din Provence, ,iepce a avut nevoie de opt ore de eIpunere, ceea ce a produs un eDect interesant al soarelui care, aparent, lumina simultan ambele pri ale curii. Rtiam c timpul de eIpunerea trebuie s Die de cteva ore. C-iar dac la nceput nu tiam eIact ce substane c-imice trebuie s Dolosim, tiam c este nevoie de o eIpunere de mai multe ore i, cum munca noastr se baza pe ncercri i eecuri, aveam nevoie de ct mai mult lumin cu putin. 'in pcate, vara anului 1 > nu a Dost una nsorit. Celelalte lucruri pe care le aveam de cercetat Apentru a nu mai vorbi despre Daptul c Diecare dintre noi trebuia s?i ctige pineaB ne lsau prea puin timp pentru aceste eIperiene, ntruct se apropia toamna i zilele erau din ce n ce mai scurte, am -otrt s Dolosim miLloace artiDiciale de iluminare a subiectului. "m cumprat cteva lmpi cu K%traviolete A*sram &ltra?/italuI, utilizate n industrie pentru testarea materialelor la condiii tropicaleB, n deDinitv, substanele Pecare le Doloseam reacionau la lumina ultraviolet. Cum aveam destul de lucru, maina a Dost izgonit din garaLul 1B1 Clive, de lng locuina sa din +eading, pentru a?1 transDorma _D?un studio improvizat. "bsolut ntmpltor, la cteva strzi de _a lui Clive se aDla locul unde QoI )albot Dcuse descoperirile e au marcat istoria DotograDiei. , _ trebuit s decidem ce model vom Dolosi i ct de mult va Kui s4?i semene reproducerea DotograDic. ,e?am dat seama c kg 2pe bLbiteK, era inutil s ncercm obinerea unei imagini

9:!

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

9:

ntregi, precum cea de pe giulgiu, din mai multe motive practiCe primul rnd, spaiul era restrns. +egula de baz n cazul Doio . _ unei camere obscure pentru a proiecta imagini n mrime na 11 este c distana la care se aDl obiectul Da de Dant trebuie egal cu distana la care se aDl ecranul Da de Dant. 'incoi: diDicultatea identiDicrii unui obiect pe care s l reproducem ? mrime natural, pentru a obine o imagine ntreag la scar c rect era nevoie de o camer obscur cu o lungimea de cel put? ; m. Qr acces permanent la un studio sau la un atelier spaios r puteam obine rezultatul dorit, nc o dat, Leonardo avea un avan taL Da de noi. Ca atare, am decis s reproducem doar imaginea unui car, ntruct tiam c oricum Dusese realizat separat, demersul nostru era cu att mai LustiDicat, iar reproducerea unui cap n mrime naturala necesita un spaiu mai mic. *dat st4pnit metoda, o puteam eItinde la dimensiunile unui corp omenesc n mrime natural. Qaptul c imaginea era compozit T capul lui Leonardo a Dost adugat la dou imagini separate ale corpului unui om cruciDicat, din Da doar de la gt n Los T nu implica nici o diDicultate din moment ce principiul i eIecuia erau asemntoare. Leonardo tre? buie s Di mascat pe rnd pri ale giulgiului sau, i mai simplu, s Di aplicat substanele c-imice Dotosensibile n zona capului doar dup ce imaginea restului corpului va Di Dost deLa capturat. n maLoritatea eIperimentelor noastre am Dolosit ca subiect un cap din g-ips poreclit 23okK, dup un personaL din povestirea 'r. 7ho% Jodelul avea nlimea de 9: cm msurat de la brbie pn4 n vrDul coarnelor. "m considerat c este cea mai convenabil Dor? mul n condiiile n care nu cunoteam timpul de eIpunere, iar noi nu eram tocmai ncntai de ideea de a sta nemicai ore n <11 3ineneles c au aprut i aici ntrebri legate de cum va Di proc@1 dat Leonardo. 'ac i?a Dolosit propriul cap ca model, c-iar tiiK c avea o capacitate ieit din comun de a sta nemicat, p_@ imposibil s Di Dost n stare s rmn astDel ore, poate c-iar zile ir. 'esigur, ar Di Dost posibil doar dac Dolosea un cadru DiI PeDl poziionarea sa riguroas, timp de mai multe edine, dar, d _ timpul de eIpunere va Di Dost de patru sau cinci ore, cel mai Pra , n pentru el ar Di Dost s Doloseasc o masc sculptat sau un mulaL _ g-ips luat dup propria Digur. ALeonardo era adeptul mtilor v. tuare, aa c nu ar Di avut probleme n acest sens.B 'ei n @

t,tDc1

ra ca imaginea de pe giulgiu s Die cea a Jaestrului, este mult 8 plauzibil c privim la DotograDia unei sculpturi sau a unui mulaL sale. Deei problemele ridicate de imobilitatea ndelungat a modelului i aprut dac Leonardo ar Di Dolosit ca model pentru corp un davru, dar ar Di aprut probleme de alt natur. *rict de bine ar ,, D:st mblsmat, corpul ar Di nceput s se descompun rapid, mai ies eIpus puternicei clduri a soarelui. Pe imagine ar Di aprut descompunerii. Pe de alt parte, este posibil ca timpul de punere s Di Dost destul de mic, astDel nct s Die evitat acest mcru. C-iar i aa, o sculptur sau un mulaL se poate s Di Dost uti? lizate i pentru corp. Luarea mulaLelor dup trupuri era o practic LLLsuit de Leonardo nc din timpul uceniciei la /errocc-io. n t, considerm c a Dolosit substane c-imice care au reacionat res Ldtr?o zi sau n cel mult dou. %ndiDerent de Daptul c va Di Dolosit un model uman sau artiDicial, acesta trebuia s reDlecte ct mai mult lumin cu putin. ,oi am rezolvat problema vopsindu?1 pe 3ok cu vopsea alb lucioas i, probabil, Leonardo a Dcut ceva asemntor. 'ac va Di Dolosit pro? pria Da i trupul altcuiva, le va Di acoperit pe amndou cu un Dard alb. (ra priceput la orice avea legtur cu teatrul, c-iar regizase spectacole la curtea lui Lodovico <Dorza, duce de Jilano i patron al lui Leonardo n perioada 1H!9?1H . )rebuia s ne -ot4rm asupra unei metodei de Docalizare. Prima camer obscur Dolosit avea doar un oriDiciu. Problema era de a gsi raportul corect ntre strlucire i claritatea imaginii. Cu ct se 1tagete oriDiciul, cu att ptrunde mai mult lumin nuntru i Kuaginea este mai strlucitoare, dar i mai puin clar. C-iar dac Prima meniune reDeritoare la utilizarea unei lentile pentru camera gbscur dateaz din 1;@!, nimic nu 1?ar Di mpiedicat pe Leonardo s # anticipeze acest lucru. Jai mult, dat Diind pasiunea sa pentru e itile, ar Di Dost ciudat s nu ncerce s le Doloseasc. Lentilele din ; @! nu aveau nimic deosebit T Duseser luate de la o perec-e de g-elari. Jai rmnea problema calitii lor, care era imposibil de stll tiat pentru noi. Rtiam c primele lentile ridicaser probleme din auz a aberaiei cromatice T pe marginile lor, lumina se reDracta Proape ca n cazul unei prisme. Jai erau probleme legate de 2pro?
u

_irnea cmpuluiK, c-estiune Damiliar DotograDilor din zilele

as

tre, Denomen n care doar anumite pri ale imaginii snt bine

91:

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

Docalizate, An cazul camerei Doto cu un simplu oriDiciu nu aceast problem, ntruct tot ce apare n cmpul vizual este Docalizat, indiDerent de distan.B Leonardo i leDuise singur priile lentile. 'at Diind eIperiena sa n attea domenii, ar Di s realizeze lentile Doarte bune. n acest moment, nu putem Di siguri de acest lucru. Kl Jai eIista posibilitatea Dolosirii unei oglinzi concave sau a uL, . ansamblu de oglinzi. Jult nainte ca lentilele s Di Dost suDicient d bine realizate, erau Dolosite astDel de oglinzi. 'e eIemplu, $iovan 0 3attista della Porta a Dolosit o oglind concav, aezat n parte opus desc-iderii camerei sale obscure, pentru a proiecta imagine pe un ecran de -rtie situat deasupra oriDiciului. "cest procedeu i?a permis s Doloseasc o desc-idere mai mare i, ca urmare, s creeze o imagine mai strlucitoare, Dr ca acest lucru s Die n detrimentul claritii. <e cunoate Daptul c Leonardo a Dolosit numeroase oglinzi parabolice n cadrul unei suite de eIperimente misterioase desDurate la +oma la nceputul anilor 1;::, acestea Diind obiectul multor speculaii ulterioare.9: )ot ceea ce Dcea era Dolosit pentru a Di acuzat de vrLitorie i a?i Dace ct mai neplcut ederea la +oma. "cum este aproape imposibil s gseti asemenea oglinzi ntruct nu mai au atta cutare dup mbuntirea calitii lentilelor i Dabricarea lor n serie. Problema luminrii i Docusrii era un Dleac n comparaie cu ncercarea de a aDla ce substan Dotosensibil utilizase Leonardo. ,u i?ar Di Dost prea greu s depeasc primele dou probleme ? culmea, lui i?ar Di Dost mult mai uor dect nou. 'ar trebuia s Di eIistat atunci o substan relativ simpl i care s corespund nevoilor. Pionierii DotograDiei au Dcut multe ncercri n acest sens. Cum toate snt depite, ele mai snt menionate doar cu titlu de curiozitate, ca atare era greu s obinem inDormaii detaliate in legtur cu ele. "m cutat n manualele i

n vec-ile cri care se reDereau la DotograDie, ncercnd s gsim ponturi legate de substan ele ce au Dost abandonate pe msur ce c-imicalele industriale1 mult mai compleIe i cu reacie mai rapid, deveniser accesibi1@1 'up cte am realizat, n eIperimentele timpurii se Dolose> substanele naturale sau c-imicalele care puteau Di obinute intrumentarul Dolosit de alc-imiti T Doarte cuprinztor i, D4cl. abstracie de electricitate, la nivelul unui laborator de e- i111 dintr?o coal modern. "lc-imitii aveau aparate de nclzi11

0V

$%&L$%&L '( L " )*+%,*

911

0 tilat1 _e combinat substane c-imice i de eItras metalele din 0nereuri, dar i multe altele. LsDiepce a realizat prima DotograDie Dolosind bitumul sau asDaltul. , 0 eIact, Dolosea bitum din ludeea, de la Jarea Joart, n gene? i bitumul este Dotosensibil, dar compoziia lui c-imic diDer n 1cLe de zona de provenien. 'e eIemplu, bitumul din ludeea Doarte Dotosensibil. ,iepce a uns cu el o Doaie metalic pe care te Ipus?o n camera obscur. "colo unde cdea lumina, bitumul e ntrit. Prile nentrite Acele rmase n ntunericB au Dost atunci palate cu ulei de levnic sau cu alcool. " rmas o imagine nega? tiv, care putea Di Dolosit pentru obinerea, prin imprimare, a ima? ginii pozitive pe -rtie. %at o substan care se gsete n natur i care ar Di putut s Die Dolosit de Leonardo. ns nu ar Di putut Di Dolosit pentru imaginea de Pe giulaiu ntruct bitumul s?ar Di descuamat n timp dup ce pnza a Dost pliat sau strns sul de attea ori. )ot timpul ne?a preocupat un aspect trecut cu vederea de cercettorii giulgiului, acela c imaginea de pe giulgiu seamn cu o arsur. * imagine de acest Del ar Di Dost cel mai uor de obinut prin Dolosirea 2cernelei invizibileK8 sucul de lmie este eIemplul clasic, dar sursa cea mai accesibil T Dolosit de spioni n timpul celor dou rzboaie mondiale T rmne urina. %nvizibile cnd snt scrise, mesaLele apar la simpla nclzire a -rtiei. "ceasta se eIplic prin Daptul c 2cernealaK arde la temperaturi mai sczute dect -rtia. %n urma arderii, se reduce carbonul din structura -rtiei. +ezultatul este aidoma celui de pe giulgiu. %maginea nu este vizibil din cauz c 4 s?ar Di adugat ceva pe material, ci pentru c pnza a Dost oIidat ;i s?a des-idratat?degradat att de mult nct pare a Di mbtrnit 1gtat. Anclzirea, mbtrnirea i atacul acizilor au aceleai eDecte a supra esturilor.B La nceput, am pictat ceva sc-ematic cu suc de _ttiie doar pentru a vedea ce se ntmpl. "m descoperit c putea 1reprodus cu uurin cea mai uimitoare dintre caracteristicile Mlulgiului. "spectul demonstra c materialul nu Dusese supra? c 4lzit. "a cum se tie, imaginea nu ptrunde n adncul pnzei. 111 obinut respectivul eDect prlind Dibrele eIterioare pe o parte a Ytizei. _igur c imaginea de pe giulgiu era prea mare i prea detaliat D1tru a D L Dost pictat n cerneal invizibil, dar ar Di putut Di impri? a Dolosindu?se aceleai substane. Problema este c imprimarea

919

L6,, PICKNETT

CLI!E PRINCE

n?ar Di produs acurateea DotograDic a giulgiului. 'ar 5eiti?a . seama atunci c metoda lui ,iepce desc-idea o alt cale incitanr M posibilitatea ca imaginea s Di Dost DotograDiat pe o alt pnz4, Cav Dusese dat cu bitum. bonele neeIpuse T e umbrele subiectul_8 puteau Di ulterior splate, lsnd o imagine ntrit i uor n reliZ_ care putea Di ulterior Dolosit ca 2blocK de tiprire. 1 'in pcate, nu puteam eIperimenta metoda, orict de simpla Di Dost ea. n Jarea 3ritanie nu se gsete bitum din ludeea, sinou ra varietate pe care o tiam potrivit pentru ceea ce voiam s Dacem "m ncercat s veriDicm n principiu metoda cu o Dotornatri? c-imic Dolosit pentru imprimarea serigraDic i am realizat cL prin aceast metod, se pot obine imagini bune. Jetoda n sine era valabil, dar trebuia s aDlm ct de repede reaciona n montaLm iniiat de noi. Rtiam c ,iepce a Dolosit lentile i o eIpunere de opt ore pentru a Docaliza o imagine la scara i luminoasa. ,oi ncercam s crem o imagine n mrime natural, de preDerin Dr a Dolosi lentile. (mulsia Dotomatriei reaciona mai repede dect bitumul, dar nu puteam cuantiDica acest 2mai repedeK. (Iperimentul nu era valabil. n aceast etap ncercam s identiDicm mai degrab te-nici Duncionale dect anumite c-imicale. Consideram c Leonardo nu a aplicat o te-nic ec-ivalent cu aceea a obinerii DotograDiilor instantanee, Dolosind pnz impregnat cu substane Dotosensibile, ceea ce ar Di necesitat, ulterior, developare i DiIare. 'ac imaginea ar Di Dost realizat pur i simplu prin mzglirea cu substane c-i? mice, totul ar Di Dost de mult descoperit. 'in timp n timp ne ntorceam la srurile de argint, care i erau cunoscute lui Leonardo, dar i acestea ar Di Dost depistate cu uurin, iar imaginea ar Di disprut de mult, aa cum pise PedgSood. Ri atunci, scotocind prin dicionarele

DotograDice de la nceputul secolului al \\?lea, am dat peste un procedeu T sau, mai eIact, o serie de procedee T care a Dost Dolosit la nceputurile DotograDiei, Diig ulterior nlocuit cu altele, mai convenabile. Procedeele respect nu depindeau de sc-imbarea culorii Dilmului. <e bazau pe o ca racteristic a unor anumii produi c-imici care, amestecai cu substan organic Ade origine vegetal sau animalB, reacionau lumin, eDectul Diind c prile organice deveneau insolubil ; ap.91 ACt ar prea de ciudat, nici astzi nu snt nelese react _ c-imice speciDice acestui proces.B <ubstanele c-imice Dolosit@

$%&L$%&L '( L" )*+%,*


>

91>

L des erau srurile de crom, mai ales bicromatul de potasiu sau .cr*matul de amoniu, n calitate de componente organice erau numeroase alte substane obinuite8 gelatina Aobinut prin DertZerea pielii ai oaselor animalelorB, guma arabic AeItras din numit accaciaB i albumina Aalbu de ouB, cunoscute sub generic de coloizi. ?a atras atenia Daptul c Diecare dintre substanele organice era Dolosit, n mod curent, de ctre artiti, nc din (vul Jediu. "lbuul de ou era materie prim pentru vopseluri. $ela? tina99 sau guma arabic erau i ele larg rspndite. Ca atare, am rcetat modul eIact n care erau Dolosite de ctre DotograDii din ce acele nceputuri. "ceste substane aveau, totui, un cusur remarcabil. 'ei pro? duceau reacia dorit, imaginea obinut nu era clar. Calea cea mai simpl pentru depirea acestui neaLuns era s se amestece cu un pigment pulbere8 amestecul reaciona n urma Daptului c devenea insolubil n locul luminat. Ca i n cazul bitumului lui ,iepce, prile neeIpuse, umbrite, puteau Di ulterior splate, de data aceasta cu ap, nu cu ulei. +ezulta imaginea prilor eIpuse, de aceast dat clar vizibil datorit pigmentului adugat. (Iista i varianta adu? grii de cerneal dup splare, aceasta DiIndu?se numai n zonele eIpuse. Cndva, a Dost metoda Davorit, producea imagini cu multe detalii i tonuri, dar, din cauz c pigmentul era atras de zonele luminoase, se putea produce doar o imagine negativ. 'in acest motiv procedeul a Dost Dolosit pentru imprimarea negativelor Doto? graDice obinute prin alte metode. Procedeul era eItrem de simplu. (ra la ndemna lui Leonardo s identiDice substana de natur a Di impresionat optim. "prea, tot ui, o problem i n acest caz. Jetoda presupunea Dolosirea Pigmenilor pentru ca imaginea s devin vizibil, iar noi eram con? /Bn i deLa de Daptul c n imaginea de pe giulgiu nu eIist astDel de P1gmeni. < Di avut dreptate Palter JcCrone cnd a aDirmat c a _scoperit pigmeni pe pnz. n secolul al \l\?lea, unul dintre Plamenii Dolosii cu precdere de adepii acestei metode era roul e leian T eIact cel despre care aDirmase JcCrone c a Dost gsit O@ giulgiu. 'ar rmneau valabile toate argumentele pe care le Julasem mpotriva ipotezei c imaginea s?ar Di Dormat cu aLu? rul pigmenilor. n plus, dei imaginile obinute astDel nu trebuie _ate ca n cazul celorlalte DotograDii, nc se mai desDoar reacii

91H

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

c-imice nedorite, asupra crora trebuie acionat pentru a


:

sc-imbarea imaginii. %ar aceasta ar Di avut un anumit 2luciuK L E MO crpat n timp. "Luni aici, ne?a revenit n gnd 2cerneala invizibilK, c prea s LustiDice un element important al imaginii de pe giulgiu Xv atunci am realizat c aceste dou concepte puteau Di Dolosite rnpr una, dat Diind c prile organice ale miIturii coloidale ar Di aci:t^ dup principiul cernelii invizibile n cazul nclzirii pnzei. ,u mv era nevoie de pigmeni, nclzirea pnzei, pn cnd era ars super Dicial de amestecul coloidal, era cel mai simplu i mai eDicient rtiorD de 2DiIareK a imaginii. Jai mult, dup prlire, 1

a m 5 e

ipotez. C-iar dac Dunciona n teorie, poate c n

era imposibil ca lucrurile s se Di petrecut astDel. (ram mai C E ocupai de identiDicarea unei metode Duncionale, mai ales eIista o larg varietate de substane potrivite reetei, iar identiDic practic nu rezulta o imagine asemntoare celei de pe giulgiu. ,e? am procurat soluie de bicro? mat de amoniu pe post de substan impresionabil. Cnd nu se aDl n soluie, este un cristal portocaliu? rocat. "lbuul de ou a Dost sursa cea mai la ndemn pe care am identiDicat?o pentru partea organic a amestecului Aam mai ncercat i guma arabic, eDectele Diind similareB. ,u puteam depi totui nervozitatea generat de metoda 2pe bLbiteK, din moment ce Doloseam aceast te-nic ntr?un mod ce nu mai Dusese ncercat i persistau nc mult@ ntrebri la care nu aveam rspuns. )rebuia s stabilim proportia corect pentru amestec, timpul necesar eIpunerii n camer Acu s Dr lentileB i multe altele. Pe de alt parte, trebuie precizat c nu aveam vreo dovada Daptului c respectiva metod va Di Dost

$%&L$%&L '( L " )*+%,*

91;

. testarea tuturor ar Di necesitat mai mult timp dect aveam la dis? n_iie. 'ac am Di gsit o singur metod prin care s producem imagine ca pe giulgiu, ar Di Dost o dovad n Davoarea noastr. tLLnuiam c eIistau mai multe ci i, ulterior, am descoperit c a era. a (Iist numeroase substane naturale Dotosensibile, dar Dr nici valoare pentru DotograDia modern. <tudiul clasic a Dost elaborat la sDritul secolului al \l\?lea de ctre Oean <enebier, care a ca? Logat un imens numr de astDel de substane8 diDerite eItracte de ta LgLnn, numeroase rini, Dineturi alcoolice obinute din petale Le plante, soluii de c-eratin4, rdcini de -enna, suc din Drunze de aloe i multe altele, n lumea anorganic, srurile de Dier, de cupru i de mercur snt Dotosensibile. )oate erau cunoscute de ctre alc-i? miti. CloroDila din plante i uleiul de mutar puteau Di Dolosite pe post de substane responsabile cu impresionarea, dar i muli ali acizi sau colorani derivai din sruri de sodiu. &nele sruri de crom, mai ales bicromatul de amoniu i de pota? siu, erau Dolosite n procese de tipul celor care ne interesau i erau cele mai potrivite pentru metoda pe care o cutam. +espectivele substane nu au Dost oDicial descoperite pn la sDritul secolului al \/%%%?lea, dar nu eIist nici un motiv pentru care Leonardo nu le?ar Di putut produce. <rurile cu care am lucrat erau derivai din minereuri de cromit DeriDer, n care cromul Acare, n natur, nu se regsete niciodat n stare purB se combina cu Dier i cu alte impuriti. Pe Pmnt, cro? mul este al douzecilea element sub raportul abundenei. ConDorm inDormaiilor tiiniDice, cromul a Dost identiDicat i separat din minereu abia n 1= !, cnd a Dost descoperit de c-imistul Drancez /auWueline ntr?un minereu siberian de cromat de plumb. Jateri? a lul nu a dobndit valoare comercial pn la descoperirea unor v aste rezerve de minereu n <iberia i n "Drica de <ud. *ricum, Ulc i n (uropa nu este rar, apare n <candinavia, 3alcani, Qrana i, _ zcminte mai mici, n %talia. (ste Doarte simplu s se produc sruri de crom din minereu. u este nevoie de ec-ipamente compleIe, ci doar de un cuptor de 3icromatul de sodiu rezult n urma coacerii minereului cu ,, 'onat de sodiu i cu var, sarea de potasiu obinndu?se prin a leiei n locul carbonatului de sodiu, n urma unor reacii ntre sediment i acizii obinuii se obine bicromatul de

91@

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

amoniu, substana c-imic Dolosit de noi.9> (Iceptnd miner n sine, toate materialele i ec-ipamentele necesare se Doloseau , mod curent, n vremea lui Leonardo Adoar c erau mai rudirnern reB. ,u este deloc imposibil ca alc-imitii s Di descoperit i eLA l rimentat srurile de crom, dei se aprovizionau mai greu cu ele 5t este important Daptul c descoperirea este datat 1= !. < amintim c descoperirea Dotosensibilit4ii srurilor de argint est plasat de istorici n 1=9=, cu toate acestea, s?a dovedit c alcDt? mitii cunoteau deLa Denomenul de cel puin >:: de ani. <e prea poate s eIiste i alte substane care s Dac acelas1 lucru, dei ele nu au Dcut obiectul cercetrilor tiiniDice de dups secolul al \l\?lea. 'e eIemplu, la doar civa ani dup desco? perirea lor, sruri de tip bicromat au nceput s Die Dolosite n indus? tria tb4criei, Diindu?le eIploatate eIact proprietile care prezentau interes i pentru noi. <oluia de sare reacioneaz cu materia orga? nic pn4 n momentul n care aceasta devine impermeabil, adic eIact ce ncercam s realizm i noi. (ste de presupus c toate materialele Dolosite industrial naintea apariiei srurilor de bicro? mat T mai cu seam substanele c-imice eItrase din arborele de c-inin T se comport la Del. ,u trebuie subestimate cunotinele de c-imie ale lui Leo? nardo. 'incolo de cercetrile sale n domeniul alc-imiei, c-imia propriu?zis era parte integrant a muncii de zi cu zi a tuturor artitilor +enaterii. (i trebuiau s aib cunotine de c-imie pentru a putea prepara vopsele, smaluri i altele, ca atare se aDlau permanent n cutarea de noi substane c-imice n vederea producerii unor materiale mai eDiciente. Jai ales Leonardo eIcela n domeniu. " inventat c-iar un Del de plastic Ape care 1?a numit 2vetre parric-ulatoK T sticl plasticB, o rin sintetic pe care inteniona s o Doloseasc la Dabricarea pieselor de ai a orna? mentelor. " pstrat secret reeta inveniei, c-iar i n nsemnrii@

sale. A<?ar putea s aib legtur cu cercetrile sale DotograDi_1 'ac miIturile cu care am lucrat erau lsate ntr?un bol sau ntr?uDl borcan, eIpuse Diind la lumin natural timp de cteva zi1e[ invariabil se ntreau aLungnd s semene cu o bucat de plasM1 9H din care se puteau modela Digurine. B 'up ce ne?am procurat tot ec-ipamentul necesar i substant@ c-imice, ne?am pus metoda n practica "m Dcut amestecul albu de ou i cu substana responsabil de impresionare. C[ua

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

91=

spete erau cele mai potrivite, iar reacia se accelera dac oa )% ].2,ii era btut nainte de a se aduga bicromat. "m testat con? p i i diDerite, dar am obinut cele mai bune rezultate cu 1: ml. goluie pentru Diecare ou Adac se adaug prea mult substan sponsabil4 cu imprimarea, reacia este in-ibatB. "m inut mestecul la cald timp de dou ore pentru ca albuul de ou i sub? tana sensibil s se lege bine mpreun. ACteva dintre ncercrile au euat din cauz c am inut miItura la rece.B 'up aceea, , de un galben viu, putea Di Dolosit la vopsirea ecranului i iLsat s se usuce. %niial am Dolosit bumbac, pentru c era mai ieDtin pentru Daza de bLbial n care ne aDlam, ulterior am Dolosit L_ cu aceleai rezultate. 'up uscare, ecranul era ntins pe un cadru din lemn care, apoi, era pus n interiorul camerei obscure. Pentru camera obscur ne?am Dolosit originala cutie din lemn, adugndu?i ns o glug din pnz opac la captul ecranului, n spatele acestuia. <ingura concesie Dcut metodelor moderne a Dost o diaDragm procurat de la un vec-i aparat de DotograDiat. Cu aLu? torul acesteia puteam regla, mai uor, desc-iderea la nivelul dorit. "tt aDar, sub soare, ct i n interior, unde am Dolosit lmpile cu ultraviolete, Doloseam un sistem de oglinzi pentru ca, prin reDlecie, asupra subiectului s cad ct mai mult lumin. "m realizat primul eIperiment aDar, Dolosind lumina soa? relui, Dr lentile la camera obscur. 'ei pnza lsat n soare reacioneaz n cteva minute, n camera obscur nu s?a nregistrat nimic pe ea nici mcar dup o zi ntreag. ,ici dup ce au Dost puse la lucru o serie de oglinzi pentru a reDlecta mai mult lumin Pe 3ok. "m ncercat Delurite combinaii, dar zilele treceau Dr v reun rezultat. ,e?am convins c ne aDlm pe drumul cel bun utiliznd o alt le -nic. Pentru a demonstra c era posibil crearea unei imagini cu "utorul luminii n urma Dolosirii respectivei miIturi, 5eit- a pictat, E vopsea neagr, o copie a giulgiului, pe un geam. "m aezat?o K1Dre soare i o bucat de pnz impregnat, obinnd o imagine e gativ satisDctoare. bonele nentrite T cele n care vopseaua _agr mascase razele soarelui T au Dost splate cu ap rece, iar niza a Dost nclzit. "a cum ne ateptam, albuul s?a nnegrit, a s estura Ai a umplut casa cu un miros de sulDNB. "m ndeprtat miIturii cu ap cald i puin detergent, obinnd o imagine

91!

L6,, PICKNETT

CLI!E PRINCE

p e neg ativ i ar s a p ictur ii or ig inale. ( ra ar s p e o sing ur apr ntocmai ca giulgiul. 1 C u toate c eIp er imentul ncau#" nu ne conDir mase ip otez a ? totalitate, am simit c am repurtat o mic victorie prin Daptul c a depistat un mod uor i rapid de a reproduce giulgiul. 'e eIer npi dac Oo-n Peston ar Di Dolosit aceast te-nic pentru copia Dolo s ? .1 n The Silent 7itness T pictnd cu negru versiunea negativ a giulgL u lui pe un geam Asau c-iar pe un acetoDan de dimensiunea obiectuL 0 realB i aeznd apoi totul peste o pnz preparat n modul descris ar Di obinut copia ntr? un timp mult mai scurt. L a un m ome nt d at, dup o zi ntreag de eIp uner e, au ncep m s ap ar c o ntu r u r i a le u n ei im ag in i . ' in p c at e, m iI t ur a nu reacionase suDicient pentru a rezista la splare. ,e? am dat seama c, totui, aveam nev oie de sDaturile unui specialist n DotograDie Lynn a luat leg tur a cu " m and a , evill de la + oy al P -otograp - ic <ociety din 3at- i, n 1> octombrie 1 > T cnd se aniversau cinci ani de la obinerea rezultatelor n urma datrii prin carbon i, desi? gur, era biua )emplierilor T , am mers s ne ntlnim cu "manda i cu J ic-ael "ustin, proDesor de -olograDie i Dost preedinte al +P<. ntr? un Del, ne ntorceam acolo de unde ncep use toat povestea noastr. Cnd am d ezv luit Dund am ent ul metod ei noastr e, am Dost sur? prini s vedem c Jic-ael nu era att de sceptic pe ct ne temuserm noi. %nteresant este c nu a avut obiecii n ce privete substanele c-imice Dolosite T c-iar a admis c este plauzibil ca n vremea lui Leonardo s Di Dost disponibile astDel de substane sensibile. C-iar ne? a sugerat c, n cond iiile n care srurile de crom pe care le Dolosisem erau utilizate n industria tbcriei, este Doarte posibil ca metod a s Di Dost preluat de acolo, cu att mai m ult cu ct ambele pri ale miIturii T substana responsabil cu impresionarea i com? ponentele de natur animal, precum gelatina T se regsesc acolg

mpreun. *bieciile lui erau la adresa miLloacelor optice pe c Dolosiserm. ,e?a avertizat c, n cazul Dolosirii camerei obscure D4iM o b i e ctiv cu l en t il e, t im p u l d e eI p u n er e p en tr u o b ine re a can tit Y de lumin necesar poate Di de sptmni. 'e Dapt, lumina aLuns p ecran printr?un oriDiciu obinuit ar Di total nendestultoare, _ ales pentru o im agine n mrim e natur al . " m Di avut nevoie ed de mult timp din cauz c lum ina r reDlectat de corp s?ar Di i e P % ntr e c or p i cam e r a ob sc ur . , u a sp us l a m od u l ca teg o r icc a

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

91

a ar Di imposibil pentru c nimeni nu mai lucrase la o asemenea v gL. Anc de la nceputuri, DotograDii lucrau cu imagini miniatu? Le[ DotograDiile n mrime natural Diind considerate complet ._practicabile.B %vlic-ael a mai Dcut cteva observaii interesante n legtur cu _aginea de pe giulgiu. (ra intrigat, n primul rnd, de Daptul c yul i barba au culori i tonuri mai mult sau mai puin identice cu Zstul Deei i al corpului. Ceea ce, a subliniat el, contrazice eDectul de negativ. *bservaia Dusese anterior consemnat i de unii cerce? ttori ai giulgiului, dar nu?i dduserm mare atenie. 'ac omul din giulgiu nu avea prul alb, atunci prul su trebuia s Die mai nc-is fa culoare pe negativ. 'ar culoarea este mai desc-is, n special cea prului i a brbii. La urma urmei, prul modelului Dolosit pentru a imaginea spatelui se putea s Di Dost alb, ct despre Da se tie c Leonardo ncrunise de tnr, dei nu tim eIact cum arta la patruzeci de ani, cnd a DalsiDicat giulgiul, n orice caz, Leonardo, realiznd c prul negru s?ar Di reDlectat mai puin i, poate, nici mcar nu ar Di aprut n imagine, putea s?i Di pudrat prul. 'esi? gur, dac ar Di Dolosit modele sculptate sau mulaLe, problema nici nu ar mai Di aprut. Jic-ael a mai evideniat Daptul c prul de pe imaginea Drunii arat de parc ar Di Dost pictat, dei restul Deei este ct se poate de natural. "m privit i noi cu atenie i am realizat c descoperise ceva. "m discutat deLa ngustimea Drunii i conturul lipsit de natu? ralee al prului8 aici, prul pare s atrne drept n Los, ceea ce este neverosimil n cazul cuiva care zace pe spate. ,e?am ntors din 3at- cu multe teme de gndire. +ealizaserm c 4 era obligatoriu s Dolosim, pentru camera obscur, un obiectiv cu lentile i ne ddea btaie de cap i enigma legat de prul perso? na Lului. (ra evident c prul nu ieise bine n poz. ,u am neles ae ce se ntmplase asta i ce semniDicaie putea s aib dect mult _ai trziu. La momentul respectiv am presupus c, deoarece prul r a mai nc-is T Die pentru c aa era cel al modelului, Die pentru c L_sese vopsit T, nu apruse n poz. 'ac DotograDiezi o persoan 7&Dtet pe un Dundal nc-is la culoare T aa cum se ntmpl n na ginea giulgiului T prul este greu de evideniat. Pe imaginea < care apare, prul nu se mai vede deloc i acelai lucru se _pl cu barba i mustaa. Probabil c aceste elemente au Dost u gate ulterior. V, u . 80 V?.

99:

L6,, PICKNETT

CLI!E PRINCE

"mestecul c-imic Dolosit, aa cum Dusese aplicat ca un strat XL emulsie pe pnza din in, putea Di aplicat la Del de bine i cu pensul_ pentru 2retuuriK, apoi tratat la Del ca restul imaginii8 eIpus la soare i apoi nclzit pentru a arde estura nainte de a Di total ndeprtat prin splare. "ceasta ar eIplica de ce prul arat neDiresc i par# pictat, de ce barba este mult mai desc-is la culoare pe negativ dect ar trebui s Die8 ntruct prile retuate prin vopsire au Dost eIpuse direct la soare i nu proiectate n camera obscur, era logic ca aceste zone s Die supraeIpuse. "veam s descoperim c raiona? mentul era doar parial corect. n urmtoarea serie de eIperimente cu camera obscur, dup ntoarcerea de la 3at-, am Dolosit lentile. "m luat i ncercat lentile de la un proiector de diapozitive precum i piese de la vec-i aparate Doto. Jecanismele moderne de la aparatele Doto? graDice sau de la cele de proiecie au baterii de lentile, Die pentru a micora sau pentru a mri imaginea, Die pentru a rezolva abe? raiile cromatice, dar noi ineam s Dolosim cel mai simplu sistem de lentile cu putin. )oate acestea ne mncau, pur i simplu, timpul. (ra nevoie de alt bLbial pentru identiDicarea lentilei sau lentilelor potrivite prin care s proiectm imaginea. 'ar, cel puin tiam c, Dolosind o lentil, disprea o restricie a camerei obscure, aceea ca distana de la model la oriDiciul camerei s Die egal cu distana de la oriDiciu la ecran. "m ncercat tot Delul de combinaii8 la unele lentile apreau probleme cu proDunzimea cmpului. &neori vrDul nasului lui 3ok aprea clar i Daa n cea, iar atunci cnd Daa se vedea bine ieea nasul neclar. 'in nou, ne simeam -andicapai de resursele limitate cu care trebuia s lucrm. ntmpltor am gsit o lentil care proiecta pe ecran o imagine bun, n mrime natural, a lui 3ok. 'ei imaginea rezultat era mai luminoas dect aceea Dr lentil, nu era Doarte clar. 'ar nici imaginea de pe giulgiu nu este. Pentru a

obine o imagine n mrime natural, 3ok trebuia aezat la mai puin de un pas os lentil. 'in aceast cauz a aprut eDectul de 2oc-i de peteK, @e care nu eram prea ncntai, dar mai bine de att nu ne ieea. Cu noul nostru aranLament am Dcut o alt ncercare de a capta imaK ginea. 'e data aceasta, dup opt ore de eIpunere, am vzut c s?a imprimat o imagine. (ra puin distorsionat dar, dup atta timp1 apruse cevaN

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

991

'up splarea minuioas a zonelor neeIpuse, am rmas cu -ipul lui 3ok pictat cu amestecul de c-imicale. "cum urma s c yedem cum va aprea dup prlire. Ca urmare, am inut pnza n a Docului, asigurndu?ne c era uniDorm nclzit. <ubstanele lice aplicate au nceput s se carbonizeze nainte ca pnza s Vzinte o alterare din cauza nclziii. 'up ce am nclzit?o ct am Lnsiderat de cuviin, am splat pnza cu ap clocotit. "u Dost ieprtate toate urmele de sare7albu de ou i ne?a rmas imaginea Li 3ok n mrime natural Ade Dapt, ceva mai mic, pentru c am %culat greit la prima ncercareB, pe negativ i uor ars numai n r4tul superDicial al Dibrelor pnzeiN "m DotograDiat imaginea A0inut cu atta trud i am sesizat nu numai c este sporit con? istul datorit emulsiei de pe pozitiv Acum se ntmpl i cu ima? ginea de pe giulgiuB, dar i c negativul arta o imagine mult mai amnunit i recognoscibil a garguiului. n sptmnile care au urmat, am realizat alte cteva versiuni, corectnd diverse erori dar, spre nemulumirea noastr, n?a Dost c-ip s eliminm total distorsi? unea 2oc-iului de peteK. "m descoperit c arsura pnzei nu era pe deplin mulumitoare dac Doloseam n amestecul nostru doar albu de ou sau gum ara? bic, deoarece ardeau la o temperatur mult prea mare, care aDecta restul netratat al pnzei. "m adus o mbuntire simpl, mergnd pe linia DotograDilor de la nceputuri, care adugau pigmeni n amestecuri, i am amestecat alte substane ca s producem o ardere ceva mai rapid, dar la temperatura mai mic. <ucul de lmie, de pild, ddea rezultate mulumitoare, dei aprea tendina de coagu? lare a amestecului. Poate prea ruinos, dar am obinut rezultatele cele mai asemntoare imaginii de pe giulgiu cu urin. A&rina, att cea uman ct i cea de la animale, era un compus de baz pentru muli pictori ai +enaterii, inclusiv pentru Leonardo.B )otul era emoionant, dar era doar nceputul. 'ei 3ok ne Dcuse un veritabil serviciu, trebuia s reproducem o imagine mai tiare a unui cap omenesc, dac doream s demonstrm veridici? tatea teoriei noastre. 3ok avea, cu ngduin, doar Lumtate din nlimea unui cap de om de dimensiuni medii i, Diind o caricatur a Deei umane, trsturile lui eIagerau distorsiunile n centrul 1entilei camerei obscure. Cum nici unuia dintre noi nu i trecea prin cap s rmn ne? ore n ir sub lmpile cu ultraviolete ? pentru c, la distan

999

L6,, PICKNETT

CLI!E PRINCE ,-

mic, eDectul lor asupra pielii este mai puternic dect al unei de bronzaL i numai ntr?o Lumtate de ceas te pricopseai cu bronz adnc DiIat pe piele T am procurat bustul sculptat al unei Det M n mrime natural. Cum era argintiu, am pictat Daa cu alb, dar E/ lsat prul neatins, pentru a obine contrastul natural. "m pus L punct eIperimentul i am lsat modelul aproIimativ zece ore pentru a Di siguri c am obinut o eIpunere bun. 'urata eIpuneriN a produs, de Dapt, o imagine mai accentuat dect aceea de pe giulgiu, ntruct lmpile Durnizeaz mai puine ultraviolete dect soarele, se poate trage concluzia c durata eIpunerii a Dost mai scurt. /oiam s Dim siguri de rezultate, mai ales c unele dintre tentativele cu 3ok au dat gre pentru c nu am Dolosit un timp suDi? cient de eIpunere, irosind astDel o zi preioas. Cele dou lmpi cu ultraviolete pe care le Doloseam Durnizau cel mult 9:c din puterea luminii solare n plin var britanic, dar ele permiteau poziio? narea corect a subiectului i iluminarea n condiii mulumi? toare.9; Qiind prima dat cnd Doloseam ca subiect o Digur omeneasc, am remarcat imediat dou aspecte ale imaginii care nu erau vizibile la 3ok Aa crui Digur era mi mic i mai distorsionatB. Persista i eDectul 2oc-i de peteK, care mrea uor centrul Deei, dar nu att de mult nct s par nenatural sau s Die de nerecunoscut. Rocant era, n cazul Dolosirii unui cap omenesc, eDectul asupra conturului Deei, n primul rnd, Druntea era mult ngustat, D4cnd ca distana de la linia oc-ilor la cretetul capului s Die absurd de mic. n al doilea rnd, sub eDectul distorsiunii, marginile Deei erau mult prea drepte, Digura devenind ptr4oas, coluroas, cu conturul ters i pierdut n Dundal. &rec-ile, dei proeminente la modelul nostru, nu se distingeau n imaginea proiectat pe ecran. "parent, nici omul cu giulgiul nu avea urec-i. Qaa sa era coluroas, cu regiuni incomplete de ambele pri, iar Druntea era ngust. ,ici o teorie, construit pornind de

la contactul real cu un cadavru sau de la Dalsul artistic, nu a putut rezolva aceste caracteristici bizare. ,oi credem c ipoteza noastr le rezolva8 VEA% "ceste elemente au Dost sesizat cnd am privit imaginea pro? iectat, din spatele ecranului, prin transparen, la nceput eIpei? mentuuil. &rma s mai apar ceva n plus dup ce imaginea va i1 Dost imprimat. Jai era. La nceput, ne?a enervat acest lucru, pga cnd am neles despre ce era vorba. Cnd imaginea a Dost ,,developa1 taK prin splare i nclzire, am rmas T c i n czui eIperimentul111

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

99>

3ok T cu o imagine ars perDect tonal, c-iar dac slab, vizibil u yLnai pe o parte a pnzei. (Ipunerea prelungit a avut ca rezultat "pariia unui cerc n centrul pnzei, o imagine a lentilei nsi, mconLurat4 de o 2coroanK ntunecat. 'ei sc-imbasem de mai Julte ori intensitatea luminii utilizate n eIperienele noastre, spectul era mereu prezent T un Denomen cunoscut drept 2arsurK, a pL?ovocat de Dolosirea unei lentile simple pentru un timp de eIpu? re ndelungat. ne La nceput, eram pornii s rezolvm aceast problem, ngri? Lorai Diind c s?ar putea s nu eIiste o cale de a o elimina total c-iar i prin Dolosirea altor lentile. <e putea ca i Leonardo s Di ntmpinat aceeai diDicultate ca i noi, aa nct am privit din nou la na dintre numeroasele noastre DotograDii a Deei omului de pe u giulgiu Asalonul lui Lynn era mbrcat cu acele DotograDii din podea pn la tavanB. <pre totala noastr uimire T i ulterioara n? cntare T sub nasul nostru, eIact n centrul geometric al Deei, aprea acelai element8 un cerc luminos distinct, nconLurat pe ambele pri de o coroan ntunecat, acolo unde lentila camerei obscure oprise lumina s cad. Cu gndul la attea elemente T monede puse pe oc-i i altele T, pretins vzute de? lungul anilor pe giulgiu, veriDicaserm i alte DotograDii ale giulgiului, luate la intervale i n perioade diDerite, ncepnd cu ale lui <econdo Pia i terminnd cu cele realizate de <)&+P, att negative ct i pozitive, n toate se putea vedea cercul, absolut Dr nici o ndoial, c-iar i pe DotograDiile pozitive. "m veriDicat mpreun cu alii, i ei le puteau vedea. (ra incontestabil. Cercul se aDla eIact n locul n care lentila ar Di Docalizat lumina8 eIact n centrul Deei. %niial, am crezut c acest amnunt a trecut nebgat de seam de ctre giulgiti. $reeam. +emarcaser cercul luminos, dar obinuita lor inventivitate i ndemnase s atribuie eDectul distorsiunii nasului spart. 'e Dapt, remarcaser doar cele dou puncte ale circumDerinei c are ntretaie nasul, dnd iluzia unui Del de ran, dar din cauz c "Lunseser repede la ceea ce se ateptau, nu au bgat de seam c e rau pri ale cercului care se eItindea dincolo de nas. mpreun cu eDectul de racursi T reducerea dimensiunii Drunii ai ngustarea laturilor Deei, care provocase dispariia urec-ilor T, av eam dovada c Daa omului cu giulgiul Dusese creat Dolosindu?se : lentil. ,imic altceva nu eIplica aceste caracteristici, n plus,

99H

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

oDer un motiv pentru 2retuareaK prului, care a Dost Dcut realizat, doar n parte din cauza culorii prului, n versiuL, noastr, p4rul din vrDul capului, dei era suDicient de abundent M disprut odat cu eDectul de racursi. Cu toate c bustul Detei av M prul strns la spate, Dr s cad pe marginile Deei, Daptul c y,. a c-ile dispruser demonstreaz c s?a ntmplat acelai Denomen n cazul imaginii de pe giulgiu. Prin urmare, Leonardo Duse obligat s adauge pr modelului su, n mod artiDicial, DolosLr,L aceeai substan ca i n camera obscur, dar silit s accepte ide2 unei pieptnturi cu totul neDireti. 2+etuulK prului i al brbi1 realizat prin Dolosirea aceluiai amestec c-imic, ulterior eIpus la lumina lmpilor, ars, apoi curat prin splare, s?a dovedit a DV destul de uor de realizat i s?a contopit bine cu imaginea Dotogra? Dic Aa se vedea ilustraiaB. "m descoperit c eDectul cel mai bun era obinut n urma aplicrii amestecului cu propriile noastre degete. Qolosirea pensulei suprancarc pnza cu amestec care era absorbit de estur. ,e?am ndreptat apoi atenia asupra adaosului de 2iroaie de sngeK. <?a spus mereu c astDel de urme ar Di Dost greu de DalsiDicat, dat Diind acurateea lor anatomic pe giulgiu. 'e Dapt, era surprinztor de uor. <ecretul era ca ele s Die Dcute 9n sens contrar% )rebuia pus o pictur de 2sngeK pe pnz Anoi am Dolosit snge din recuzita teatruluiB, apoi cu o bag-et de cock? tail se trage o linie dinspre pictura de 2sngeK ctre punctul de unde nea din 2ranK. C-iar dac mai rmneau multe ntrebri Dr rspuns Acele mai importante Diind legate de substanele realmente Dolosite de Leonardo i de problemele pe care le?a ntmpinat cnd a realizat imaginea compozitB, aceste descoperiri erau suDiciente pentru a ne demon? stra teza. (vident, nu aveam cum s ne veriDicm cercetrile prin testri ncruciate Da de datele oDerite de <)&+P. 'e eIemplu, nu puteam vedea cum arat imaginea noastr la analiza spectrograDica? <)&+P a evideniat eIistena unor

diDerene spectrograDice n11@ imagine i arsurile cauzate de Docul de la C-ambery. "ceste puteau Di eIplicate de substanele utilizate la crearea imaginii, ca eIperimentele noastre. *are rmseser pe pnz urmele substa elor c-imice Dolosite de Leonardo i Duseser ele detectate EE@v^ Di Dost neleas semniDicaia. 'e eIemplu, ne amintim c <)DP_ detectat pe pnz urme de Dier, att n zonele cu imagine cit t cele Dr imagine, ceea ce ar putea dovedi utilizarea unor srurl

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

99;

_0gL?, aa cum le?arn Dolosit noi pe cele de crom. ,u avem cum s Lucidm problema. )rebuie s precizm din nou c eIperimentele noastre au avut %LDLiite impuse att de timp ct i de gama materialelor necesare. DotograDii proDesioniti vor rde, Dr nici o ndoial, de amato? 0sLLiul nostru. 'ar am oDerit suDiciente dovezi convingtoare pentru demonstra c inDormaia lui $iovanni a Dost corect, dar multe LLLitre convingerile maLoritii celor care susin ideea autenticitii giulgiului nu snt aa. Ponturile oDerite de misteriosul brbat s?au AL:vedit a Di deosebit de Dolositoare, ceea ce nseamn c a spus adevrul, cel puin n aceast privin. Poate c Leonardo nu numai 4 a realizat pnza, dar a Dcut?o c c-iar prin metoda descris. Ce putem Dace este s perDecionm metoda cu binevenitul spriLin al lor care ar putea Di interesai Aar ce putea Di un proiect eIcepional pentru studeniB, n ce ne privete, ceea ce am realizat pn acum este suDicient pentru a ne demonstra punctul de vedere, nainte de 1 >, nimeni nu reuise s creeze o imagine care s aib att de multe dintre caracteristicile giulgiului, inclusiv ineIplicabilele sale anomalii. ,oi am putut.

i \1

f i<-}1 tf< "\J l

" T * A s i f * " S * < "

ne
,

, ' f

. [0 [ Oi ? u i,? , - 1.M 1V

A'. = f'S1 ."

0lT
l 1.1
c

. 1 i, X i .,,.
1 1 DZ l Mk i i % % 1

Z
v

0Y

C"P%)*L&L

& ltim ul testam ent al lui L eon ardo


1 ( <nt muli cei care, prostind gloata Dr minte, iau oc-ii cu sca? materii i cu Dalse minuniV dac nimeni nu le va demasca terti? purile, lumea va Di la c-eremul lor. Leonardo da /inciN
1:V

(Iact la o sptmn dup apariia primei ediii a acestei cri, aprut n septembrie 1 H, presa britanic semnala c un proDesor sud?aDrican, ,ic-olas "llen, declarase c $iulgiul de la )orino era o DotograDie, lucru pe care l demonstrase prin reproducerea acestuia 9. L?am contactat prin Port (lizabet- )ec-nikon Aunde este acum decan al Qacultii de "rt i 'esenB i a urmat un cordial i constructiv sc-imb de idei prin coresponden . n Dinal, n vara anului 1 ;, am reuit s ne ntlnim n aero? portul Feat-roS, iar 33C ne?a Dilmat cnd l ntmpinam. ntlnirea era parte a unui program Everyman pe tema $iulgiului de la )orino ? avnd la baz aceast carte T, intitulat 2'ouble eIposureK A2'ubla eIpunereKBV program realizat pentru 33C de 'avid Paradine PrgK ductions>, o companie independent a lui Rir 'avid Qrost. "m igs ncntai s?1 ntlnim pe ,ic-olas i s dezbatem cu el metod> noastr de duplicare, n camera lui de la -otelul 3loomsbury a discutat pn trziu n noapte, probabil una dintre cele mai pn@ noase ntlniri din acel an. A,e?a entuziasmat ideea c activitatea noastr va deveni c noscut publicului larg prin intermediul unui program televiz_ _ care participau i autorii (lmar $ruber i Folger 5ersten, pe %> membrii grupului american pro?autenticitate. 'incolo de B

8 $%&L$%&L '( L" )*+%,*

99=

ltceva, am D cut prima noastr eIcursie la /inci, unde am Dost ter vievai ntr?un crng de mslini care strLuiete locul naterii .L Leonardo, i am petrecut cteva ore n vila din C-ianti unde, se tine, a pictat?o pe !ona 'isa% n strlucitoarea lumin a soarelui gcan am reuit s realizm, la rndu?ne, cea mai bun copie a Jodelul nostru, un bust al lui Jarcus "urelius, i o %LLiuscul camer obscur ne?au dat multe dureri de cap la vam, , aeroportul din Qlorena, cu at mai mult cu ct cunotinele noastre de italian erau aproape ineIistente i nici engleza oDierilor Everyman urma s desc-id multe Dlu era mai rsrit. Programul ui pentru noi i sntem eItrem de recunosctori.B ,ic-olas a Dost atras de subiect ca eIerci iu de logic. $iulgiul arat ca o DotograDie, c-iar asta s Die n realitate. Ca i noi, a simit nevoia s investig-eze mai amnunit secretul giulgiului dup datarea prin carbon, aventurndu?se pe calea unor descoperiri care aveau s se Dinalizeze prin volumul The Turin Shroud and the Crystal 'ens (Giulgiul din Torino 3i lentila din cristal 4 1 !B T dincolo de publicarea unor articole de nivel academic pe marginea aceluiai subiect. H La Del ca noi, s?a lsat prad ispitei de a ncerca sa realizeze DotograDii Dolosind substanele c-imice i aparatura probabil eIistente n perioada indicat prin datarea cu carbon. 'ar spre deosebire de noi, ,ic-olas a avut acces la resurse nelimitate la care, n garaLul nostru din +eading, puteam doar s vism. (l a transDormat un -ambar spaios de pe proprietatea lui din Port (lizabet- ntr?o imens camer obscur i a construit o lentil dup propria concepie, ca s nu mai spunem c a beneDiciat de lumina strlucitoare a soarelui sud?aDrican. ,oi eram binecuvntai cu lu? palid din +eading, 3erks-ire. ,u s?ar putea spune c lucram ii n aceleai condiii. Cu astDel de resurse, ,ic-olas a aLuns la rezultate mult dincolo 1e Posibilit ile noastre. " obinut imagini n mrime natural, n _P ce noi ne limitam la busturi Aspaiul disponibil era important _ClB. (l a utilizat o alt te-nic, de Dapt c-iar mai simpl dect a gastr, dar important este ceea ce am reuit s dovedim, c era gsibil s obii imagini DotograDice Dolosind camera obscur, nc 1a bun nceput ne gndiserm c imaginile pot Di realizate prin MM +iulte metode, iar ,ic-olas dovedise c aveam dreptate. l <i?a nceput eIperimentul acoperind o bucat de pnz cu un 1 de nitrat de argint sau sulDat de argint T dou substane Dolosite

99!

L6,, PICKNETT

CLI!E PRINCE

Drecvent n (vul Jediu T i suspendnd?o n propriul -arn' "Dar, modelul era suspendat n Daa oriDiciului din peretele -an, barului, unde se aDla lentila camerei obscure, n timp ce soareil sud?aDrican ilumina subiectul. 'up cteva zile, de obicei ti[1 imaginea se imprima pe pnza din -ambar, n urma DotograDie,.?N rezulta un negativ n nuane de crmiziu, care apoi era prin scuDundarea pnzei n amoniac sau urin Acare conine arncm? acB. %maginea s?a sc-imbat iar culoarea a devenit asemntori celei a giulgiului. 'iDerena maLor dintre metodele noastre a constat n Daptul c ,ic-olas a Dolosit lentile speciale din cuar pe cnd noi am Dolosit lentile de la aparatul de DotograDiat i reDlectoare. Cuarul are virtui superioare sticlei8 nu numai pentru c este mult mai uor de leDuit, dar i pentru c permite trecerea ultravioletelor, pe care sti? cla le Diltreaz n bun parte. <ubstanele Dolosite att de noi ct i de ,ic-olas reacioneaz la lumina ultraviolet T dar creatorul giulgiului nu avea nevoie s tie asta. n istorie conteaz doar rezultatul Adei este posibil ca el s Di considerat interesant i teo? riaB. Qolosirea lentilelor din cuar are ca eDect reducerea conside? rabil a timpului de eIpunere, comparativ cu cele din sticl. 'aca i noi am Di putut Dolosi lentile din cuar, am Di obinut imaginile mult mai repede. Ca i noi, ,ic-olas crede c modelul Dolosit a Dost real ? mai eIact, un corp de om n ntregul su. Pe de alt parte, el considera c totui ar Di posibil s se Di Dolosit un cadavru pentru maIim trei zile T ulterior, procesul de descompunere mpiedicnd orice opera? iune de acest gen Apentru a nu mai discuta despre neplcutele aspecte adiacenteB. 'ei am aDirmat n prima ediie a acestei cri c am Dost primii care au reuit s reproduc toate caracteristicile imaginii giulgiulu11 de Dapt ,ic-olas ne?a ntrecut. *ricum, n ciuda aDirmaiilor Dcute, nu am preluat elemente din eIperimentele sale pur i simplu pentru

c nu ne Duseser cunoscute nainte de publicarea volurnulu V * pur coinciden tiiniDic Aau nceput s apar din ce n ce n1 desB a Dcut s avem aceleai idei, n acelai timp, la mii de k1 metri distan. Cercetrile lui ,ic-olas au adugat activitii noastre o dimensiune. ,u numai c se veriDica prin lucrri independente ria realizrii imaginii de pe giulgiu prin te-nici DotograDice, daM1

X 0 [ i 0 ., &:&)* $%&L$%&L '( L" )*+%,*

99

.LL de tiin, el putea Durniza baza teoretic i te-nic de care am nevoie. Contrar unor opinii, nu ne Derim s ve aDirmm c 0Litern amatori T paradoIal, n cazul nostru tocmai acesta este un .met Dorte. 'ac noi putem s realizm o imagine printr?o metod DotograDic rudimentar i care are toate aa?zisele caracteristici ale $iulgiului de la )orino, atunci, indiscutabil, oricine te obine acelai rezultat. Ri nu mai trebuie s risipim energie oa tru a dovedi c poate Di realizat o imagine n mrime natural8 eO1 Lslic-olas a dovedit deLa c se poate. 'ei sntem ntru totul de acord asupra Daptului c metoda DotograDic este de departe cea mai plauzibil pentru a eIplica imaginea de pe giulgiu, nu cdem de acord asupra unui punct _portant. ,ic-olas nu consider c autorul Dalsului este Leonardo, atribuindu?1 unui DalsiDicator arab necunoscut, din secolul al \F%?lea. An acea vreme, cunotinele tiiniDice ale arabilor erau mult mai avansate dect ale europenilor.B n baza rezultatelor datrii prin car? bon, el accept c $iulgiul de la )orino i cel din Lirey snt unul i acelai i, ca urmare, pune concluzia c a Dost realizat ntr?o perioad anterioar epocii lui Leonardo, prin urmare acesta nu ar Di avut cum s l DalsiDice. /oci critice la adresa noastr au pus ntrebarea8 dac Leonardo a inventat aceast te-nic, de ce avem un singur rezultat al aplicrii ei. 'up cum am eIplicat n capitolul !, n acea vreme eIperi? mentele optice erau condamnate ca Diind diavoleti, ca atare numai un sinuciga ar Di dezvluit public rezultatele unor asemenea pre? ocupri. %nterdicia nu eIista n lumea arab T elitele musulmane c -iar ncuraLau cercetrile tiiniDice. (ste, ce?i drept, un argument in Davoarea teoriei lui ,ic-olas. 'incolo de toate acestea apare ns gea mai important dintre probleme, aceea a capului. "m precizat c acesta este prea mic, cu o Drunte ridicol de Diind, aparent, separat de trup. ,ic-olas consider c Jicorarea este datorat aceluiai eDect de oc-i?de?pete aprut la ot ggraDierea ntregului corp, dar, aa cum am demonstrat indu? ttabil, capul este literalmente desprit de corp. *ricum, argu? % e ntele lui ,ic-olas nu reuesc s eIplice eIistena imaginii itilei din zona central a Deei, mai eIact de pe nas. n plus, Daa 'istinge mai clar i apare ca Diind mai ntunecat dect restul rpului, sugernd c a Dost realizat n alt moment i cu mult mai u lt4 griL. %ndiDerent de identitatea DalsiDicatorul, este clar c

9>:

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

acesta a ncercat s atrag atenia asupra unui aspect semniDicatV Deei.


/ al

<trict d in persp ectiv a interesulu i cerce t t o r u l u i D a d e g# i? m cine 1?a realizat este mai pu in important dect cum 1?a Dcut ) 1 M Po_ teza DotograDic T Die eIpus de noi, Die de ,ic-olas "llen T eIpL? totul% (s te sing ur a m etod car e s?a d ov ed it Dunc ional . ' in n sp ectiv a celor care m aniD est un inter es obiectiv, es te d oar o pr blem de demonstrare a teoriei Aa se vedea n continuareB. < nt i indivizi care nu pot Di consid erai obiectivi nici n vis. "adar, cum a reacionat lumea giulgitilor att la munca noastr ct i la aceea a lui ,ic-olas. , u ne ateptam s ne Die ntmpin ate rezultatele cu urale de bucurie, dar am crezut totui c acestea vor Dace obiectul unei dezbateri publice sau cel puin al unei analiz e obiective, nc nainte de apariia crii Duseserm catalogai drept personae non gratae de ctre giulgiti, mai ales de ctre conducerea 3 < )< . Parcurgnd lucrar ea lui %an P ilson din 1 !, The8loodand the Shroud* am Dost ocai s descop er im c 2d ei 3<)< este o societate inoDensiv, autentic nonpar tizan i care se maniD est cu discreie, c-iar i ea a avut probleme, suDerind n 1 : un atac Yde inDiltrare, discreditar e i distrug ereZ declanat de autorii Yteoriei lui Leonardo da /inciZ, Picknett i PrinceK.; 'ac aceasta ar Di Dost realitatea, ar Di nsem nat nu num ai c ne? am Di com p ortat p enib il, dar i total disproporionat Da de importana societii cu pricina. ' e c e s n c er c m , c u d is p e r ar e , s ne m s ur m cu 3<)<. ' ar este totui instructiv s ne uitm la aciunile acestei grupri 2ino? Dens iv eK. ( le d ezv luie mod ul n care adep ii giulgiului opereaz ca un ntr eg . 'e Dapt, ce a D cut acest cuplu teribil, Picknett i Prince, aceti indivizi inDiltrai, care discrediteaz i distrug. Cnd am nceput se n in t er e s m d e g i u lg i u , am D c u t c el m a i

n ?

D ir e s c l u cr u cu p u ti n l ne? am alturat 3 <)< Aunde atunci +odney Foare era preedinte 1< %an P ils on, vicep r e ed int eB , nutr in d t r 1] sp er a na c v o m intra n dezbater e Dertil cu ceilali entuzia ti, indiDerent de poziia lora 1i de subiect. Cu toate c este adevrat c au eIistat unii membri c@e ) dei erau op ozani Dermi ai teoriei n o a s t r e , a u D o s t d e s c - i1s discuii amicale cu noi T o meniune aparte merit %an 'ickinsoDl 1 n c d i n p r i m u l m o m e n t co n d u c e r e a a r@ dorit s ne inem p# pentr u noi, ca toi ceilali cercettor i contrari autenticitii? C? K

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

9>1

i cum v putei imagina, snt eItrem de puini n nonpartiza? 3<)<.B n 8STS YeXsletter (8uletin intern de informare al 8STS)* edi? de %an Pilson, a Dost publicat n 1 1, sub semntura lui Clive, K_ comentariu asupra teoriei noastre, sugerndu?se c societatea ar ,Ltea Di interesat de o dezbatere, n poDida publicrii acelui mate? LL, cititorii nu puteau s aib vreun dubiu asupra prerii editorului despre teoria noastr. )eItul a Dost nsoit de un articol mai vec-i al tsabelei Piczek, n care se demonstra c Leonardo nu ar Di putut nL1cDa giulgiul Aaspect cu care eram i noi de acordB. Jai mult, :1son a adugat cteva comentarii prin care cititorii erau inDormai L rezultatele obinute de noi snt eIpresia comunicrii printr?un c iedium cu nsui spiritul lui LeonardoN ,e aDlm n Daa versiunii voit distorsionate a unei conversaii purtate n vremuri mai bune, duminic, 99 aprilie 1 :, ntre Pilson si Lynn, n casa ei din nordul Londrei, n calitate de para? psi-olog, Lynn a participat, de?a lungul anilor, la diverse eIperi? mente paranormale Ade eIemplu, a Dost voluntar ntr?un important eIperiment legat de telepatie desDurat, la nceputul anilor 1 !:, la &niversitatea din CambridgeB. (Itraordinara putere a minii i?a strnit mereu interesul T ca i lui %an Pilson, a crui carte, Superminds (Supermini)* a aprut la scurt timp dup ce relaia lor s?a sDrit T, aa c Lynn a iniiat pe cont propriu un eIperiment privitor la 2scrierea automatK. Qolosit la scar larg de ctre psi? -ologi ca instrument terapeutic, scrierea automat este aproape ntotdeauna un produs al incontientului. <ubiectul ine pur i sim? plu n mn un creion sau un stilou deasupra unei Doi de -rtie, se relaIeaz i ateapt s apar mzgliturile. 'e obicei, este o Drvlmire de litere repetate, nDlorituri artistice, nume i, cu puin noroc, cteva propoziii coerente ? deseori eIpresia preocuprilor i <tadurilor curente. Ca atare, pentru Lynn nu a Dost nimic surprin? 9 4tor n Daptul c, dup ce a nceput cercetrile legate de Leonardo, din mzg4leala desenat s?a Dormat numele 2LeonardoK. Pe de alt Parte, Lynn a adugat c se aDl n posesia unor inDormaii, obinute Pe alt cale, conDorm crora ntr?adevr Leonardo este creatorul ii de pe giulgiu, n 1H 9. +spunsul lui Pilson merit o special, mai ales privit retrospectiv8 2'a, giulgiul a disprut n acea perioad...K AJai trziu, am luat asta ca indiciu c, din lui de vedere, actualul $iulgiu de la )orino ar putea Di

9>9

L6,, PICKNETT

CLI!E PRINCE

substitutul altuia, datnd dintr?o perioad mai vec-e, n pre.etl Pilson nu recunoate c a avut loc aceast parte a discuiei, LL. N mult, scrie n ,ortean Times c ar Di vorba despre 2una dim 1 multele invenii ale lui Lynn PicknettK.@B 'in amintirile lui Lynn despre aceste evenimente, aceast sceLrr conversaie este singura care poate sta la baza acuzaiei de spiritisrn n acea perioad, Lynn nu avea nici o ndoial c scrierea automat_ este o reacie a incontientului i c mzglelile respective trebuL vzute doar ca o ciudenie. Lynn las a se nelege c discuia lor Dost strict conDidenial, Pilson promind c va pstra asupra ei : tcere mormntal. ,u era nimic sinistru n Daptul c a cerut pstrarea secretului8 ea nu era stnLenit de capacitatea ei XLe 2scriere automatK, doar c simea c trebuie s aDle mai multe Cum nu eIist dubii asupra opiniilor sale asupra acestui punct, era un ngrozitor act de trdare s iei n public cu astDel de insinuri ? care nu puteau s aib alt scop dect discreditarea noastr T, mai ales dup ce?i dduse cuvntul. "cuzaiile de spiritism au Dost utilizate ca LustiDicare pentru respingerea oDertei ei de a ine o conDerin, deoarece 3<)< se bazeaz doar pe cercetri 2veriDicabileK.= "vea s ias la iveal Doarte repede c principiul enunat nu se aplica n cazul vorbitorilor agreai T cei care aDirmau c au dovezi c giulgiul este original. " eIistat c-iar un moment n care nu ne?a Dost Doarte clar dac 3<)< trebuie s strneasc rsul sau plnsul. n cadrul seminarului de primvar din mai 1 9, era progra? mat prezentarea unei cri scrise de aa? zisa cercettoare ,orma Peller. 'incolo de titlul anunat, YeX Aiscoveries \n The Turin Shroud (Yoi de#v"luiri despre Giulgiul din Torino)* Peller pro? mitea revelaii bazate pe o nou te-nic de analiz a imaginii, care dezvluie amnunte nc nesesizate ale imagini de pe giulgiu. 'ar cnd a Dost aDiat, cu nedisimulat mndrie, o imagine mrit a

giulgiului, ne?am prvlit n -o-ote de rs cnd am vzut ce te-nica revoluionar Dolosise8 colorase imaginea. Ri asta nu era totulN ,orma Peller nsi nu a putut Di vzut. (a a trimis teItul spr@ a Di citit de ctre %an Pilson in a<sentia% 'e la bun nceput s? menionat c nu dorea s intre n detalii legate de procedeul Dolgs pentru prelucrarea imaginii i c nu intenioneaz s particip@ dezbateri pe aceast tem. n urma rspunsului primit la o reDeritoare la absena lui Peller, cei de Da au aDlat c, Diind

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

9>>

LLLiid, aceasta nu putea s vorbeasc n public, n primul moment 2a Dost simpatic, n ideea c este genul de vorbitor cu Da de e rece care cedeaz nervos numai la gndul c ar trebui s?i pre? :# public o lucrare. *rice simpatie pentru oarecele de bibliotec disprut ns subit cnd am aDlat c proDesia respectivei era de gDifereniar%%% Ala polite-nica din 3rig-tonB. ,e?am mucat buzele 8 a)" evitat s ne privim ntre noi. ,i s?a mai spus c este un mare oroc c-iar i s ne uitm la imaginea cu pricina, deoarece Dusese n livrat cu o main c-iar nainte de nceperea ntlnirii. "ltDel, cei ALLLi sal ar Di avut neasemuita plcere de a participa la o discuie cu cineva absent, care reDuza s le spun ceva despre un lucru pe care nimeni nu?1 vedea. n ciuda 2timiditiiK sale, ,orma Peller s?a lsat convins s scrie, n urmtorul numr al buletinului de inDormare, un articol despre metoda pe care o Dolosise. )otul era absolut conDuz, unica inDormaie concret Diind c relieDarea imaginii este rezultatul 2aplicrii tridimensionale a culorilorK. 'ar un lucru era Doarte clar8 secretul misteriosului succes al lui Peller la 3<)< i are c-eia n propria?i declaraie8 2<ingura mea dorin este s autentiDic giulgiulK.! ,u mic ne?a Dost supriza cnd am aDlat c Peller a asociat 2descoperirileK legate de giulgiu cu obiceiurile mortuare ale sectei mandeenilor din *rientul JiLlociu. 2"plicarea tridimensional a culorilorK a constat n conturarea unei Dii verzi n Lurul capului de pe giulgiu. Qr eIplicaii, a aDirmat c era vorba despre urma Drun? zelor de mirt, cu precizarea c n secta mandeenilor era obiceiul ca aceste Drunze s Die puse pe Druntea morilor. 'ac este adevrat c toandeenii moderni i au rdcinile n Palestina, ea a trecut peste Kn element important despre aceast sect8 ei 9l detestau 3i 9l dis. ;retuiau pe 7sus, convini c %sus 1?a uzurpat pe iubitul lor pstor, 1gan 3oteztorul Amai multe pe tema asta n curndB. Pe de o parte, ne?am stricat de rs la 2spectacolulK oDerit, ca _Dr?un Loc demonic, de umbra doamnei Peller Aa devenit bine?cu? gscutul gen de amintire care strnete rsulB, pe de alt parte, am gst neplcut surprini de penibilul dublu standard cu care a operat "ducerea 3<)<. n timp ce nou ne?a Dost respins conDerina e spre Leonardo, stupizenia despre care am vorbit a Dost primit cu a tele desc-iseV c-iar i dup dezastruoasa sear n care discuiile strlucit prin absen, doamnei Peller i se oDer spaiu pe larg

9>H

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+O,C(

pentru articole, Dr nici o intervenie critic. (ste de la sine nei c discursul ei nu a Dost supus rigorilor aplicate n cazul nostru d1 < simplul motiv c nonsensurile respectivei susineau autenticit_t giulgiului. 'up acele plsmuiri legate de sursele noastre 2mediumisticeY am aLuns la limita suportabilului cnd buletinul de inDormare 1 acordat spaiu unui medium egiptean care l contactase pe %sus A s? evident, acesta conDirmase c giulgiul este autenticB. Clive a trinL?1 spre publicare n buletinul de inDormare un teIt prin care i eIpLL m ngriLorarea Da de orientarea societii. ,u a Dost publicat, da a primit un rspuns de la secretarul 3<)<, domnul Jic-ael CliDt pe un ton ostil i iritat, amndoi Diind nDierai Aa Dost una dintre cele mai blnde remarciB ca aparinnd 2celei mai nebuneti Daciuni ale aa?zisului ocultismK AindiDerent ce ar nsemna astaB, n lunile care au urmat am ntreinut o susinut coresponden cu preedintele, vicepreedintele i secretarul. <emnalele noastre de alarm asupra tendinelor de a credita demersurile proautentiDicare i precretine ? n poDida Daptului c societatea se deDinea prin statut ca 2absolut neconDesional i nealiniatK T i cererea noastr de a ni se eIplica tratamentul diDerit acordat celor care se opun autenticitii au Dost total ignorate de ctre toi trei. n martie 1 >, scriitorul ". ,. Pilson i?a maniDestat interesul Da de teoria noastr legat de Leonardo, i prietena sa, reputata scriitoare anglican 6senda JaItone $ra-am, ne?a luat un interviu n vederea unui articol ce urma s apar la Londra, n Evening Standard% A(ste interesant remarca domniei sale conDorm creia, nendoielnic, giulgiul este un Dals deoarece8 2'umnezeu nu se poart n Delul acestaK.B Li s?au mai luat interviuri lui Jic-ael Clin i lui %an 'ickinson, membru al 3<)<. "rticolul, intitulat The Turmoil That 9s Tearing Apart The Shroud CroXd (Tumultul care de#<in" oamenii giulgiului)* a aprut n _U martie 1 >. (Dectul su imediat a Dost eIcluderea lui Lynn din

societate. A&n eDect mult ma Dericit i, indiscutabil, mai important al articolului a Dost semna1@ contractului pentru aceast carte i, eDectiv, pornirea pe drumul caM a dus spre consolidarea noilor noastre cariere.B +odney Foare i?a scris lui Lynn maniDestndu?i dezaprobaM Da de Daptul c 2a aDlat despre un articol din Evening Stand@ 1 care pune societatea ntr?o lumin deDavorabil i n care este p cizat data urmtoarei noastre ntlniri. +ealizezi, am convinge

K_ $%&L$%&L '( L" )*+%,*

9>;

L un asemenea comportament nu este acceptabilK.1: Ri a mai adugat c Lynn nu mai era bine?venit la ntlnirile 3<)<. ntlnirea a avut loc n aprilie 1 > la Catedrala <t. Oo-n din paddington, n vestul Londrei. "m solicitat de la +odney Foare o "plicaie concret n legtur cu eIpulzarea lui Lynn. 'rept Lspuns, el a n-at?o de mini i literalmente a scos?o aDar D punnd8 2,u sntem obligai s dm eIplicaiiK. ,i s?a spus c s A"lturarea lui Lynn era rezultatul votului unanim al comitetului, pe Dapt, cel puin unul dintre membrii comitetului, %an 'ickinson, votat mpotriva eIcluderii. Previzibil, dup scurt timp a Dost a ameninat i el cu eliminarea, An prealabil, 'ickinson a primit, dup ce 1?a criticat pe unul dintre membrii de vaz ai 3<)<, o acuz voalat de la soia celui criticat. +espectiva aDirma c 'ickin? son a Dolosit 2miLloace oculteK prin care socrul ei a Dost mpins s se sinucid. Penibil i realmente ngriLortor.B 'up izgonirea lui Lynn, lui Clive i s?a spus c poate rmne n societate cu condiia s se comporte 2ca un membru normalK i n sperana c ar 2mai putea nva cte ceva despre giulgiuK11. La scurt timp, Clive a Dost propus pentru postul de trezorier al socie? tii dup ce unii membri puseser ntrebri n legtur cu modul n care Duseser Dolosite Dondurile societii. "proape imediat a Dost i el nlturat, n scrisoarea preedintelui prin care era inDormat asupra eIpulzrii gestul era motivat astDel8 2Ji?ai scris i mie i altor superiori i ai luat atitudine mpotriva serviciuluiK.19 Cnd a Dost ntrebat despre toate acestea, logica lui Foare a Dost uluitoare8 2Jembri de rnd nu scriu scrisori de nemulumire, ca urmare el nu mai este un membru de rndK. "ceasta este trista poveste a aa?zisei noastre ncercri de 2inDil? trare, discreditare i distrugereK a 3<)< care, dincolo de mo? nientele amuzante, arunc o lumin mo-ort asupra modului n c are adepii giulgiului opresc cercettorii obiectivi s ptrund n Paradisul lor proautenticitate. 'ar s ne dm un pas napoi i s /e dem care au Dost reaciile celorlali membri ai gruprii 2adepilor _ulgiuluiK la munca noastr i la cea a lui ,ic-olas "llen. n general, Die au ignorat?o, Die au recurs la mesc-inrii. ,u a niciodat vreo dezbatere. Lumea giulgiului a reDuzat pur i ltl iplu ] dup cum spune %an Pilson T s ne acorde 2gura de oIi? a spaiului publicK, iar acest lucru care ar putea prea eIpresia este, de Dapt, doar o scuz pentru a evita dialogul cu noi. La

9>@

L6,, PICKNETT

CLI!E PRINCE

nceput, intra n politica 3<)< reDuzul de a se angaLa n dezbate 0 publice Daa n Daa, Die la aceeai tribun, Die n acelai studio, cLe au avut numeroase ocazii n acest sens. 'e Dapt, n timpul c4mp niei de promovare a eIpoziiei de la Juzeul ,aional de QotograDi Qilm i )eleviziune, s?a ncercat n repetate rnduri a?1 determina p %an Pilson T care, dei locuiete acum n "ustralia, n acel momen se aDla n Jarea 3ritanic i i promova cartea The 8lood and th Shroud 4 s apar n cteva emisiuni televizate i programe radio mpreun cu noi. ,u doar departamentul de publicitate al muzeul_? a ncercat s?1 atrag n emisiuni, dar c-iar agenii proprii au ncer cat s?1 conving s accepte acest tip de publicitate gratuit. C-iar dac pe atunci i promova cartea, a reDuzat s participe c-iar i la U discuie n direct cu asculttorii unei emisiuni radio. 'incolo de reDuzul su, remarcile din The 8lood and the Shroud reDeritoare la noi i la munca noastr snt Doarte deDimtoare. ,u ne Dacem o proDesiune de credin din a?i critica munca, dar, oricum, am dori s o Dacem Da n Da. &nele obiecii pe marginea teoriei noastre snt pur i simplu absurde. 'e eIemplu, %sabel Piczek a inventariat o serie de invenii i te-nici artistice nereuite ale lui Leonardo i a aLuns la concluzia c el nu era capabil s inventeze o te-nic DotograDic funcional"%E ,e?a cam deranLat i remarca ei peiorativ c, dac invenia noastr Duncioneaz, e clar c Leonardo nu putea s inventeze aa ceva... %an Pilson ne respinge opiniile pe motiv c iroaiele de snge pe care le?am adugat ulterior nu snt comparabile celor de pe giulgiu.1H "ici este vorba, mai mult, despre o dovad a lipsei noastre de eIperien artistic dect despre un contraargument la teoria noastr T de Dapt, iroaiele de snge reprezint aspectul cel mai puin problematic al imaginii de pe giulgiu. Acestea au fost pictate% %an Pilson a trebuit s admit c imaginea ntregului corp realizata de ,ic-olas "llen este cea mai bun

reproducere a giulgiului din cte au Dost realizate pn acum. )otui, nu?i susine teoria ntrucl nu?i d seama cum a putut sngele s 2strbatK distana obiectiv i pnz.1; 'ar, dup cum eIplic detaliat ,ic-olas T dac el nu a Dcut asta T iroaiele de snge au Dost adugate manua 0 ulterior. "nomaliile remarcate n legtur cu sngele de pe giulg1 1 care au Dcut obiectul interesului nostru n c capitolul > Adar pe . Pilson i ali critici le?au ignorat n mod ca vditB, dovedesc DalsiDicatorul a procedat la Del.

, 8 . V X $%&L$%&L '( L" )*+%,*

9>=

Cel mai ciudat lucru dintre toate este c mai muli adepi _?autenticitate T din nou, incluzndu?1 pe %an Pilson1@ T au uti? %Lzat mpotriva noastr rezultatele datrii prin carbon, care dau ca ?L?obabil realizarea giulgiului ntre anii 19@:?1> :, iar Leonardo nscut de abia n 1H;9V din punctul lor de vedere noi am Dcut o a L?oare grosolan. 'in partea celor care susin o eroare de 1>:: de e _i, este cumva ridicol. ALogica Dantezist i Dorat a caracterizat permanent campania p?oautenticitate. 'e eIemplu, %an Pilson, reDerindu?se la Jemo? lui '1"rcis din 1>! T cel mai vec-i document care se reDer la ceea ce pare a Di azi giulgiul i care, dup cum am vzut n capitolul 9, amintea c Dusese eIpus un Dals cu peste treizeci de ani in urm ?, scria8
... ,ici un document din anii 1>;: nu menioneaz eIistena vreunui giulgiu n Lirey, nemaidiscutnd despre rapoartele i investigaiile diocezei asupra autenticitii acestuia. ,ici nu eIist vreo garanie c giulgiul din Lirey ar Di giulgiul care este acum pstrat n )orino. %ar Daptul dat ca 2sigurK, anume c urmele giulgiului pot Di 2urmrite prin timp doar pn la 1>;:K, este mult prea des invocat drept unul dintre cele mai 2solideK argumente ale ipotezei c este un Dals.1=

%at cum lipsa dovezilor despre eIistena giulgiului nainte de 1>;: s?a metamorDozat devenind, ciudat, o dovad 9mpotriva Dap? tului c ar Di un Dals. 'ar nu i bazeaz Pilson ntreaga argumen? taie a autenticitii giulgiului pe 2DaptulK c acesta apare pentru Prima dat n Lirey n Lurul anilor 1>;: i ncearc s reconstru? iasc drumul su anterior T mandylionul i toate celelalte. Jrtu? risim c o asemenea logic bizar, aIat pe o dubl scar de v alori, ne bag n cea.B *ricum, i cei situai pe poziii antigiulgiu ne critic, la rndul 1gr, n alt sens, utiliznd datarea prin carbon. *biecia a Dost ridicat _ nimeni altul dect de proDesorul Farry $ove, inventatorul k-nicii de datare prin carbon Dolosit n cazul giulgiului. 'ar cnd K<in rspuns c putea Di utilizat o bucat de pnz mai vec-e, a avu t amabilitatea de a?i cere scuze, An orice caz, )eddy Fali spu? <Dis e c accept orice datare pn n anul 1;::.B 'incolo de asta, o alt obiecie maLor care a Dost ridicat Aam subiectul pe larg n prima ediie a acestei criB este aceea c

9>!

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

giulgiul este atestat documentar cel puin din 1>! i, indirect poate aLunge la anii 1>;:. 'up cum am detaliat n capitol_ _ acesta a Dost primul lucru la care ne?am gndit. 'ar, cnd arn mai adnc, am aDlat c8 M ,u eIist nici o dovad concret a Daptului c giulgiul de %a Lirey i actualul $iulgiu de la )orino ar Di unul i acelai (ste adevrat c aa se presupune, dar nu apare vreo dovad scris sau reproducere artistic pentru a conDirma asta. ,u eIist descrieri ale giulgiului Dcute nainte de 1;1@. <ingura eIcepie admisibil este insigna de pelerin gsit n <enaV totui, acesteia nu?i poate Di asociat o dat cert. <e pre? supune doar c ar Di din secolul al \l/?lea, date Diind n? semnele -eraldice ale Damiliilor de C-arny i de /ergy. nsui %an Pilson, n cartea sa din 1 !, admite c 2nu eIist dovezi c giulgiul de la Lirey ar Di acelai cu giulgiul pstrat acum la )orinoK.1! T$iulgiul nu a Dcut obiectul preocuprilor publice timp de aproape patruzeci de ani dup ce Damilia de <avoia a intrat n posesia sa. n prima ediie a crii am aDirmat c giulgiul 2a disprutK, eDectiv, pe parcursul aceastei perioade, reaprnd n atenia publicului n 1H H, cnd a Dost eIpus la /ercelli ? aproape de Jilano, locul n care lucra Leonardo n acel timp. "r putea eIista reDerine documentare cu privire la continuitatea eIistenei lui, dar important rmne Daptul c el nu a Dost niciodat scos din cuDrul su. Pentru ediia din 1 H, dei ne?am documentat parcurgnd toat literatura de specialitate reDeritoare la giulgiu, nu am gsit nici un Del de dovad c acesta ar Di Dost eIpus ntre anii 1H;9 i 1H H. %n concluzie, am dedus c giulgiul eIpus n anul 1H H nu era giulgiul de la Lirey, ci o variant nou, ceea ce se potrivete cu ipoteza c actualul $iulgiu de la

sL 1

)orino a Dost realizat de ctre Leonardo. T%ndiDerent de Daptul c ulterior s?a rzgndit, precizm c, nainte de a ne publica volumul, %an Pilson a admis ca posi? bil nlocuirea giulgiului n aceast perioad. "m vzut c i?a spus lui Lynn c 2giulgiul a disprut cam n acea perioad

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

9>

A1H 9B, lucru pe care acum l neag. Ca o ironie, remarca lui Die?a determinat s ncepem cutarea dovezilor legate de ,anii lipsK. *ricum, n noua sa carte, Pilson prezint dou momente ale eIpunerii giulgiului n acea perioad8 primul, n /inerea Lviare din 1H=!, la PineroloV al doilea, n 'uminica Patelui din 1H!!, la <avigliano T dei nu dezvluie sursa noilor sale inDormaii1 . C-iar dac ar Di Dost aa, nu eIist argumente pentru anularea premisei noastre Dundamentale8 n deDinitiv, substituirea s?ar Di putut Dace n orice moment al acelei perioade. *rice substituire presupune ca oamenii care vd obiectul azi s Die alii dect cei care 1?au vzut n trecut. 'ei $iovanni ne?a spus c Leonardo a imitat giulgiul n anul 1H 9, rmne unul din punctele pentru care nu am putut aduce nici o dovad, n aDar de asta, eIpunerile publice din 1H=! i 1H!! au Dost nite evenimente de Doarte mic impor? tan n comparaie cu cele care aveau s urmeze. An cadrul aceleiai discuii n care a spus c giulgiul a disprut n Lurul anului 1H 9, Pilson respingea Derm ideea implicrii lui Leonardo, dar admitea ntr?o scrisoare adre? sat, ulterior, lui Lynn8 2Cnd ncerci s m convingi de adevrul... c Leonardo a creat giulgiul, ceva parc se rupe n mineK.9: Lynn a simit atunci c Pilson nu era Doarte con? vins de autenticitatea giulgiului pe ct lsase a se nelege c ar Di n lupta lui pentru autenticitate T i pe care se baza ntreaga lui carier T, cum nu era cu adevrat convins nici c Leonardo nu ar Di Dost implicat. Convertit la catolicism i devenit credincios practicant tocmai din cauza naturii mira? culoase a giulgiului, ce se ntmpl cu el dac se dovedete a Di un Dals.B M 'up 1H H, reaciile Da de giulgiu au Dost total diDerite Da de cele reDeritoare la relicva precedent. $iulgiul de la Lirey a Dost catalogat n mod repetat drept Dals strigtor la cer, pictur Penibil i nereuit. Ri alte cercetri ntreprinse au aLuns la aceeai concluzie, sugernd c a Dost Dcut o substituire. "lte obiecii aduse teoriei noastre par a avea o tent ipocrit. E dintre ele este aceea potrivit creia nu eIist nici o dovad a

9H:

L6,, PICKNETT

CLI!E PRINCE

1 *

legturii lui Leonardo cu casa de <avoia, la care singurul n*s rspuns este8 2Ri ce dac.K * alt obiecie este c nu eIist nlc? meniune despre giulgiu sau despre lucrri DotograDice n nici u Lurnal sau carneel de?al lui. 'ar, dup cum s?a vzut, DarniL? <avoia a descoperit, printr?o ntmplare misterioas, un Lurnal, -E rior acesta Diind rapid 2pierdutK. C-iar dac nu avem cum sa 0 cunoatem coninutul, putem specula c el ar Di putut avea legtur cu declaraia ve-ement i brutal Dcut de Jria Oose, soia 1_? &rnberto al %%?lea, c giulgiul este un Dals. "r mai trebui poate sp&s c, printre notiele rmase de la Leonardo, nu eIist nici dovada

s c ( s " u *

prinztor, innd cont de Daptul c subiectul se reDerea la o reli

18
if

V1.1N.YN08 $%&L$%&L '( L" )*+%,*

9H1

'estin, Laponezii au primit munca noastr cu un enorm interes. n parte programului 33C Everyman i n parte tradu? rii crii, care era deLa disponibil, ni s?a comunicat c, n marea ce L:r maLoritate, Laponezii educai, cu studii superioare, asociaz ciirn $iulgiul de la )orino cu Leonardo i c snt pasionai de a LLLiplicarea acestuia. "m avut parte de cteva ec-ipe de reporteri din Dokyo, Doarte temeinic documentate, care au Dormulat numeroase Lptrebri pertinente i detaliate n legtur cu activitatea noastr. %ar DCeit- Prince a produs poate cea mai bun replic a giulgiului de pn azi pentru o emisiune televizat din 1 , n condiii mai mult dect imperDecte, Diind considerat un geniu pentru a Di reuit asta. pe asemenea, este interesant de notat c prietenii notri Laponezi nu u gsit nimic ciudat n aDirmaia c Leonardo a Dost primul Doto? a graD T i au vzut imediat asemnarea dintre omul de pe giulgiu i artist. 'e Dapt, lor le plcea enorm ntreaga poveste cu Leonardo, gndindu?se la ct umor negru va Di avut artistului cnd a realizat relicva, mai ales n ideea c s?a Dolosit de propria Da pentru a?1 ilustra pe %sus. )otui, parc a eIistat un alt moment n care ne?am bucurat i mai mult, un Del de compliment indirect, n data de ; septembrie 1 ;, ar-iepiscopul <aldarini a anunat la televiziune c giulgiul va Di eIpus, pentru prima dat dup douzeci de ani, n 1 !, i nc o dat n ,oaptea <Dnt4 a anului 9:::. 'up anunarea datelor i detaliilor reDeritoare la eIpunere T cu precizarea c 2imaginea de pe giulgiu este a lui %sus i a nimnui altcuivaK T , <aldarini i?a avertizat pe credincioi mpotriva pretinselor rezultate ale analizei "',?ului i Da de 2ideea absurdK c %sus nu ar Di murit pe cruce, dar i Da de ideea conDorm creia giulgiul ar D i o DotograDie realizat de Leonardo da /inci... ntruct cartea noastr nu Dusese nc publicat n %talia, aDirmaiile au nedumerit auditoriul italian, dar pe noi ne?a _uzat pentru c nu a reuit dect s atrag atenia lumii asupra "ctivitii noastre. Ri mai important era, aa cum s?a subliniat, c MD-iepiscopul <aldarini vorbea n numele papei. * alt teorie a giulgiului avansat dup apariia primei ediii a cri este aceea a lui C-ristop-er 5nig-t i +obert Lomas, dat menionat n 1 @, n The $iram (ey (Cheia lui ulterior dezvoltat n The Second !essiah (Al doilea 1 =B. (i susin c imaginea de pe giulgiu s?a produs n contactului direct cu un corp uman T dar nu cel al lui %sus, ci

9H9

L6,, PICKNETT

CLI!E PRINCE

> '

al lui OacWues de Jolay, ultimul mare maestru al Cavaler_ )emplieri, care a Dost ars pe rug la Paris, n 1>1H Adup apte ani F prizonieratB. 5nig-t i Lomas cred c, atunci cnd a Dost arestat > ctre %nc-iziie, i? au btut Loc de eretic torturndu?1 n acelai m: L n care a suDerit %sus. Pe cnd nc nu murise, a Dost nDurat ntr?n giulgiu i n acel moment imaginea trupului i a sngelui au aprm pe pnz. "poi, lui de Jolay i s?a scos giulgiul doar pentru a D i _ de viu, iar vemintele lui au aLuns n posesia Damiliei unui coleg XLe celul, templierul $eoDDrey de C-arny. 'ei am legat de atunci o relaie cordial cu 3ob Lomas, tre?, buie s recunoatem c

a c ' e

deDinitiv T i n? t4mpltor T misterul giugiului, lor le?a scpat esenialul. Jisterul care persist n Lurul giulgiului nu este legat de ntrebarea 2pe cine reprezint, cu adevrat, imaginea.K, ci de 2cum a aLuns imaginea acolo.K Pentru a eIplica asta, ei adopt teoria lui "llan Jills care, dup cum s?a artat deLa, susine c imaginea ar Di rezultatul interaciunii dintre radicalii liberi emanai de corp <1 pnz. 'ar, aa cum arn artat n capitolul >, pe baza acestei teorii nu poate Di eIplicat imaginea eIistent pe spatele pnzei? R1 rmn valabile toate celelalte motive n baza crora am pus con? cluzia c giulgiul este un Dals8 dimensiunile absurde ale persoDl_ LuluiV capul disproporionat de mic i ciudat poziionat T de Daptul c este complet detaat de corpV aspectele legate curgerea sngelui An mod special n prB, n plus, lipsa oricX distorsiuni a imaginii arat c pnz tre<uie 9n mod o<ligatofia fi fost 9ntins" perfect% %poteza

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

9H>

Lab8 este pur teoretic. Partea principal a ei spune c trec zeci de LLL pn la apariia unei imagini vizibile T ca atare, nu poate Di ieLnonstrat eIperimental ntr?un laborator, n alt ordine de idei, imaginea a Dost a lui de Jolay cel rnit, ar Di trebuit ca acesta ,a stea complet nemicat. Ce aDirm 5nig-t i Lomas reDeritor la teoria DotograDic T a noastr i a lui ,ic-olas "llen. n cazul primei lor reconstituiri, bazate Pe ideea c pnza ar Di Dost n contact direct cu corpul, au aLuns la concluzia c la Dormarea imaginii omul a Dost aezat pe o praDa moale, n care s?a aDundat. <pun asta pentru c, n caz su oiitrar, nu ar Di avut contact pe toat supraDaa spatelui. "adar, c spun ei, dac omul ar Di Dost DotograDiat n aceast poziie, ar Di aprut uor ncovoiat, nicidecum ntins complet.91 Pn la urm, ce Dcut ei a Dost s ia poziia necesar pentru ipoteza lor i s o mpare cu poziia pnzei presupus de ipoteza noastr"* n ipoteza tastr Ai a lui ,ic-olas "llenB, corpul trebuia s se aDle ntr?o iziie diDerit i, desigur, nu n apropierea pnzei. n orice caz, na azi ar Di Dost normal s realizm c imaginea este o DotograDie. (i resping ideea implicrii lui Leonardo mai nti citnd teItul Vual n care se spune c giulgiul este anterior momentului naterii l, pe urm dau un argument straniu, anume c nu ar Di Dost capabil creeze Dalse urme de biciuire.99 )otul pare cel puin ciudat dup 1 am demonstrat ct se poate de limpede c a cruciDicat un corp uman T nu pe al su T cu respectarea datelor din ,oul )estament, care includ Dlagelarea. Pe urm 1?a DotograDiat. (ste uor de neles de ce snt perDect veridice urmele Dlagelrii. ARi ne punem ntre? barea de ce numele de Damilie al lui Lynn apare n permanen sub Dorma Picket T 2pironK T iar titlul crii noastre este citat greit.B n timp ce ntregul cler masculin se iritase n urma identiDicrii Klui "', Deminin pe relicv, perDormana artistei britanice Caro? _e +ye a creat un cutremur n lumea giulgiului. %nspirat de cartea Castra, lucrarea ei Turin !achine (Aispo#itivul torine#) evi? _ntiaz elementele artistice ale DalsiDicrii giulgiului, ridicnd la _g de concept mistic imortalizarea unei clipe prin DotograDia ea lizat cu o camer obscur. C-iar dac nu intenionase s reali? 9 e un eIperiment tiiniDic Aea utilizeaz c-imicale DotograDice gderneB, spectacolul ei Ade tip perDormanceB T n care st timp de _ multe ore goal, acoperit cu ten de Dond alb, n timp ce

9HH

L6,, PICKNETT

CLI!E PRINCE

spectatorii, pe rnd cte unul, trec i privesc printr?un oriDL c ? minuscul desDurarea procesului prin care imaginea ei ia Dorma . 2giulgiuK T are ca rezultat buci de pnz imprimate cu imaginea . n negativ, care snt eIpuse lng celelalte la sDritul Diecrei e2? uni. Ri ne spune ceva despre emoia i senzaia de transcendental , care o Di avut?o Leonardo eIperimentnd n spatele uilor nc-iXL lenta apariie a unor imagini att de realiste, cum nu mai eIistau L epoca sa. n ziua de azi, DotograDiile Dac parte din cotidian, dar

a c % ? ' a " c

ingenioas c-iar i pentru standardele Leonardo. +iscurile erau uriae, iar dac ar Di Dost descoperit co secinele ar Di ntrecut orice nc-ipuire. 'ac laicii 1?ar Di descop@ pe Leonardo D alsiDicnd <Dntul $iulgiu, totul s? ar Di rezumat la _ _ ba imens scandal. Ce s?ar Di ntmplat ns dac 3iserica, pro implicat sau care c-iar comandase lucrarea, ar Di aDlat c utilize

VVK.0Y0K0VXN $%&L$%&L '( L" )*+%,*

9H;

te-nic. La numai o generaie dup Leonardo, $iovanni gattista della Porta a Dost acuzat de vrLitorie doar pentru c Dcea _perimente cu imagini proiectate. 'at Diind enormul pericol, de ce Dcut Leonardo ceea ce a Dcut. <?ar putea ca eIplicaia s Die Doarte simpl8 $iovanni a spus c papa i?ar Di comandat lui Leonardo un alt <Dnt $iulgiu mai atr? gtor, cu care s poat atrage mulimile. ,u avem dovezi concrete LDl acest sens, dar era bine cunoscut corupia de atunci din rndul 3isericii. Probabil c ali artiti ar Di reDuzat din superstiie s Dalsi? Dice giulgiul. Cu tot cinismul renascentist, muli ar Di stat pe gn? i la ideea creerii imaginii Dalse a lui %sus cruciDicat. Leonardo nu avea astDel de remucri. Jai mult, ar Di avut propriile motive pentru a comite acest lucru care, n oc-ii multora, nsemna un pcat de moarte. )rebuie spus rspicat8 doar un eretic ar Di ndrznit s DalsiDice $iulgiul de la )orino. Juli credincioi au aDirmat c, i n ipoteza n care se dovedete c este un Dals, giulgiul rmne o mrturie a pro? Dundei credine cretine. 'e eIemplu, Jria Consolat Corti T care crede c este vorba despre un autoportret al lui Leonardo, dar pictat, nu DotograDiat T vede aici semnul marii spiritualiti a lui Leonardo, identiDicarea lui cu Patimile lui Fristos. 'ar realizarea Dalsului giulgiu sDnt al lui %sus, cu tot cu sngele lui mntuitor, i declararea acestuia ca autentic nu poate Di opera unui credincios cretin. Probabil c i?a aparinut ideea de a pune pe pnz4 imaginea pro? priului c-ip. n epoca noastr, cnd c-ipurile celebritilor snt ar-i? cunoscute, nu s?ar Di putut recurge la un asemenea truc Dr a se aDla totul imediat, pe atunci ns Daa Jaestrului Leonardo era Doarte puin cunoscut c-iar i n inutul su natal. 'incolo de asta, c-iar te-nica Dolosit garanta anonimatul, deoarece aparenta asemnare nu putea Di observat cu oc-iul liber, ci doar pe nega? tivul DotograDic. Leonardo a lucrat cu sisteme optice, lentile i imagini pro? le ctate. <erge 3ramly a scris despre el8 2... concluziile din caietele 11N snt strlucitoare, n timp ce oamenii din epoca sa credeau c Kttaginea este creat de particule emise de oc-i, Leonardo a neles c _ oc-iul nu transmite nimic, doar recepteaz razele luminoase... .lla dat seama c oc-iul nregistreaz imaginea inversat... i a paginat o lentil de contact... " Dost primul care a consemnat prin? l piul vederii stereoscopice, adic percepia tridimensional... <e

9H@

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

pare c ar Di inventat un Del de telescop cu un secol naintea L[. $alileo. (l scrie8 YQabricai lentile prin care sa vedei Luna mrita Ri a asamblat multe lentile...K9> 'e asemenea, Leonardo a realizat n secret, n anii 1H U 2main construit din oglinziK, pentru un scop necunoscut, dar s tie c oglinzile concentreaz lumina i cldura, ambele Diind nece sare pentru realizarea unei imagini precum aceea de pe giulgiu dup metoda pe care am discutat?o deLa. (ra, probabil, un practician alc-imist cu o larg palet de c-i? micale la ndemn. " Dost, totodat, n locul potrivit i la morrien. tul potrivit, avnd att miLloacele ct i ocaziile necesare. <e pare ca nu a acceptat comanda pentru DalsiDicarea giulgiului doar pentru baniV ce?1 va Di motivat n comiterea unui asemenea sacrilegiu de neimaginat. 'up prerea noastr, c-eia secret este aparenta detaare a capului. "a cum s?a vzut, nu eIist dubii asupra acestui Dapt. <perm c au Dost nelese raiunile pragmatice care au stat la baza acestei Dalse anomalii T Leonardo i?a Dolosit propria Da i corpul altuia, lsnd o linie de demarcaie ntre cele dou imagini create separat. 'islocarea poate Di privit din perspectiv simbolic8 s Di ncercat oare Leonardo, prin Locul vizual, s transmit peste secole mesaLul conDorm cruia cel decapitat este 2superiorK celui cruciDi? cat. Ca ioanit, Leonardo 1?a venerat pe loan 3oteztorul care a Dost, se tie, decapitat. 'espre cruciDicatul %sus avea alte preri. "ceast interpretare a semniDicaiei unei simple linii pe $iulgiul de la )orino poate prea Dantezist, dar cercetri ulterioare au artat c se potrivete nu numai vederilor sale ioanite, dar i modului de gndire propriu lui Leonardo. Prima ediie a crii ne?a Dcut s alunecm mult napoi pe panta timpului, anterior eIistenei giulgiului. ,e?am antrenat ntr?o cer? cetare compleI i cuprinztoare a ereziei europene i a originii:1 cretinismului. )otul s?a materializat, n Dinal, prin volumul !is?P) rul templierilor: p"str"torii secrei ai

adev"ratei identit"i a lui sN $ristos% 'ei istoria apare integral n acea carte, vom ncerca u rezumat al ideilor principale. "m descoperit c, de Dapt, ceea ce acum poart numele de P11 ria din <ion este parte a unei reele de societi secrete izvorte erezia ioanit. i trag rdcinile din Cavalerii )emplului, ordin crui prini Dondatori am descoperit c erau Danatici ioanii?

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

9H=

am aDlat din cercet rile lui ,oel Currer?3riggs, Damiliile care veau legtur cu templierii i cu cei care au scpat de opresiuni au Lucat ulterior un rol n istoria giulgiului. `innd cont de aceste C:neIiuni i de dovezile cptate de?a lungul cercetrilor noastre, eL trebuiau s Di Dost ioanii. )radi ia ioanit nsi spune c doctrina cavalerilor templieri se baza pe nvturile 2ioaniilor rsriteniK, pe care i?au ntlnit n timpul cruciadelor. (ste posibil s identiDicm acest grup misterios cu secta cunoscut sub numele de mandeeni Aale cror obiceiuri de ninormntare au Dost citate de ,orma PellerB care, pn a Di perse? cutai de <adam Fussein dup +zboiul din $olD, erau prezeni n %rak i %ran, iar acum putem gsi grupuri rzlee peste tot, din *lan? da pn n "ustralia. (lementul principal al religiei mandeene este c snt gnostici, l venereaz pe loan 3oteztorul i arunc anatema asupra lui %sus, pe care l numesc 2Jesia cel mincinosK. (i pretind c %sus a Durat nvturile lui loan i a 2pervertit toate culteleK. (ste posibil s identiDicm urme ale mandeenilor napoi n timp, gsindu?i printre adepii lui loan. 9H "m Dost ocai cnd am aDlat c specialitii n 3iblie cunoteau de mai mult timp c loan 3oteztorul i %sus erau, de Dapt, rivali0 unele voci aDirm c-iar c rivalitatea dintre ei era acerb. Pare lip? sit de veridicitate ideea c loan a Dost doar naintemergtorul lui %sus i c, recunoscndu?1 ca superior, i?a czut la picioare. Po? vestea pare s Di Dost special mistiDicat de membrii Daciunii adepi? lor lui %sus cu scopul de a minimaliza statutul lui loan 3oteztorul i de a eIplica de ce, la nceputurile Daptelor sale mesianice, %sus a Dost subordonat 3oteztorului, n egal msur, povestirea trebuia sa eIplice de ce a trebuit s Die %sus botezat de ctre loanV subiectul legendei apare, cu elemente nciDrate, n pictura lui Leonardo, ,ecioara de pe stlnci% *ricum, cei mai nveterai ioanii par a?i purta o ur personal 1ui %sus, c-iar disproporionat, pentru Daptul c acesta ar Di racolat niste adepi de?ai 3oteztorului cu Doarte mult timp n urm, aa c&rn cred mandeenii. n urma unor investigaii am descoperit c ei <u sin c au motive serioase pentru LustiDicarea urii, care surprinde Prin patima i prin vec-imea sa. (i consider c %sus a comis o K_are ticloie mpotriva lui loan i, c-iar dup trecerea att de mul? gr secole, nu vor s o ierte. loaniii cred c loan a Dost Cel "les i M %sus, cu bun tiin, i?a uzurpat rolul. "ceast presupus crim,
a

9H!

L6,, PICKNETT

CLI!E PRINCE

dup cum am descoperit n urma documentJinheatru !iste ril* templierilor* eclipseaz totul i pune sub semiiul[tJOrebiii adeyL ratele origini ale cretinismului. viu )&. (ste doar un rezumat al unei povestiri mult mai compleIe. _ trebui totu i ntreprinse cercetri pentru a se stabili dac a eIist at un astDel de element n tradiia ioanit. Cutrile noastre s?au con, cretizat n stabilirea unor legturi ntre Jria Jagdalena, cultuL Qecioarei ,egre i zeia egipteana %sis T dar, cu scuzele de rigoare asta este o alt poveste. 'e asemenea, este interesant c locurile?c-eie din aceast poveste snt nc-inate lui loan 3oteztorul8 oraul lui Leonardo Qlorena, i catedrala din )orino, unde este pstrat giulgiul. <ingura sculptur care a supravieuit i n realizarea creia a Dost implicat Leonardo este statuia lui loan 3oteztorul, aezat deasupra intrrii n baptisteriul din Qlorena. &ltima pictur a lui Leonardo a Dost Sf9ntul loan 8ote#"torul% (ste nDiat cu acelai surs misterios prezent n !ona 'isa i artnd spre ceruri cu degetul de la mna dreapt T omniprezentul 2gest al lui loanK. n Adorarea !agilor cineva st n picioare lng rdcinile proeminente ale unui rocov ? copacul lui loan T n timp ce Dace acelai gest. n Daimoasa sc-i a <Dintei "na, personaLul Dace intenionat acelai gest Doarte elocvent, atenionnd?o pe Qecioar. Ri credei ce vrei despre ucenicul a crui privire este mai degrab acuzatoare la adresa lui %sus n Cina cea de Tain"* i care Dace acelai gest. n toate cazurile, mesaLul este acelai8 2"mintete?i de loan...K n octombrie 1 >, Lynn a Dost invitat de proDesorul american de istoria artei 3ill Fomer i de soia sa C-ristine s participe la un dineu organizat la ,ational Portrait $allery A$aleria ,aional a PortretelorB din Londra. 'up ce s?a legat conversaia, a Dost rugat de comeseni T colecionari de art i custozi ai unor galerii ? s

eIplice mai pe larg n ce au constat cercetrile noastre pe care s?a cldit aceast carte. (ste evident c subiectul a strnit agitaie, dat comentariile au Dost mult mai puin ostile sau critice dect ne?am v. ateptat. %nteresul maniDestat era mare, poate i din cauz c, a cum spunea un colecionar8 2'ac ai dreptate, atunci acea bucat de pnz nu este numai prima DotograDie din lume, ci i autoportD e tul lui da /inci... 'umnezeule, este cu adevrat cea mai nepret 111 oper de art din lume...K s)Etiv

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

9H

<ntem de aceeai prere i de aceea solicitm Derm autoritilor 3isericeti s poarte cea mai mare griL giulgiului, cu toate c este puin probabil s acorde atenie spuselor noastre. ,u este vorba doar despre o lucrare inedit aparinndu?i lui Leonardo, nici despre prima DotograDie din lume8 este mult mai mult dect att. Credincioii spun c giulgiul este o adevrat 2bomb cu eDect LntrziatK, care poart un proDund mesaL spiritual peste secole i care, la timpul potrivit, va eIploda deasupra lumii desDrnate i ne? credincioase. "supra acestui punct, sntem de acord. 'ar mesaLul nu este cel pe care doresc s?1 aud, dei muli 1?au auzit deLa. Leonardo privea giulgiul ca pe un talisman magic, un obiect ncrcat cu elementele vieii sale, aruncat ca un mesaL ntr?o sticl pe oceanul viitorului. <uprem ironie a istoriei, giulgiul lui Leonardo sDideaz religia prin ceea ce se presupune c ntrupeaz T inta neDiind credina cretin, ci teribila acuz adus de ioanii lui %sus nsui. 'e Dapt, $iulgiul de la )orino este ultimul lucru din lume asociabil cu ideea de adevrat relicv cretin T este un adevrat imn nc-inat ereziei. Leonardo nu se limiteaz la a ne transmite subliminal mesaLul capului tiat pus 2pesteK trupul cruciDicat, ci merge mai departe, prezentnd minuios un om care nc sngereaz pentru a sugera c, din moment ce sngele nu poate curge dintr?un cadavru, %sus nc mai era viu cnd a Dost cobort de pe cruce, ntruct se spune c (l i?a sacriDicat sngele pentru mntuirea noastr, a tuturor, un martiriu incomplet ar zgudui ntreaga religie cretin. 'ac nu a murit pe cruce, nseamn c nu a Dost Diul lui 'umnezeu i c 3iserica s?a -rnit cu propriile minciuni, ntr?un anumit sens, da, $iulgiul de la )orino este o bomb cu eDect ntrziat. %n cazul giulgiului creat de Leonardo, nimic nu a Dost acciden? tal. Qiecare detaliu a Dost gndit pentru a spune o poveste T n Delul _i T i pentru a aLunge la un public ct mai larg. &morul negru, caracteristic pentru Leonardo, i?a pus puternic amprenta pe cea giai ndrznea i mai novatoare lucrare a sa, pstrat pentru pos? teritate T mcar pn la dezvluirea adevrului T tocmai de sluDi. D oriL 8isericii pe care a dispreuit.o din toate puterile% Qaptul c <ll prema relicv cretin a Dost creat de Leonardo printr?o te-nic DotograDic i?a dat acesteia ansa de a nvinge timpul. 'ac a Dost v grba de o glum, atunci este una eIcepional Adei milioane de gameni ar spune c este o glum proastB. Pentru c imaginea Deei

9;H

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

Pilson, i n Report on the Shroud of Turin* de Oo-n Feller. Cartea lui /7ys conine o bibliograDie complet a articolelor <)&+P. 11 <oI, pp. 91?99.
1 9

Pilson, The 8lood and the Shroud* p. 1:;? 1:@.

1> +ezultatele complete de laborator au Dost publicate 9nYature* 1@ DebruarV 1 ! , ntr?un articol semnat de toi oamenii de tiin care au Dost implicai. Pentn o relatare complet a datrii prin carbon, vezi cartea proD. $ove. 1H The ndependent* 1H octombrie 1 !!. 1; Citat n ,ortean Times* ;1, p. H.
1 @ 1=

Pilson, The Turin Shroud* p. ;. Pilson, TheEvidence of the Shroud* p. 1>@.

Pilson, $oly ,aces* Secret ; aces* p. 9;;. 9n 8STS YeXsletter Anr. >1, mai 1 9B editorul sau, Pilson, asemuiete ciondneala dintre giulgiti pe marginea datrii cu carbon cu lupta pentru mpreala -ainelor lui %sus la baza crucii, citnd din Psalmi 99?1!.
1!
1

Foare, A ;iece ofCloth* p. 1 .

<crisoare de la +odney Foare ctre Clive Prince, 19 aprilie 1 >.


9:
91

'e Contra.reforme CatholiKue au``e siecle* nr. 9>!, aprilie 1 1.

Citat n 5ersten i $ruber, p. >91. 8STS YeXsletter* nr. H= Amai7iulie 1 !B. Comentariile lui 3allestrero au Dost publicate pentru prima data ntr?o revist carmelit, Diind preluate apoi de presa italian i german. 9H 8STS YeXsletter* nr. >; Aseptembrie 1 >B, pp. 1!?9:. 9; PilcoI, p. ; .
99 9>

[ Oumper et al* A comprehensive eLamination of the various stains and images on the Shroud of Turin (\ anali#" eLhaustiv" a diverselor urme 3i imagini de pe Giulgiul de la Torino)%

9X

_ Jenionat n <oI, p. H;. Feller i "dler, 23lood on t-e <-roud oD )urinK A2<nge pe $iulgiul de la )orinoKB. 9 'e eIemplu, +ay +ogers n conDerina inut la 3<)< n iunie 1 !:. >: 8STS YeXsletter* nr. H9 Aianuarie 1 @B, pp. @?!, reprodus = octombrie 1 ;. 0 , ,? , 2 ,, >1 3arbet, capitolul ;. , . . . , , , 0 ** , , , >9 7etern, p. 119. , >> <idem* capitolul >. t, . Y 0 ,, >H Foare, A ;iece of Cloth* capitolul @. ,[ >; 3arbet, p. 91.
9 9!

, 0 . ,, >@ +ezumat n Pilson, The Tunn Shroud* pp. H9?H>. , ,0 >= Currer?3riggs, Shroud !afia* pp. 9=?9!. ,. ,

[1 $%&L$%&L '( L" )*+%,*

9;;

* curioasa practic popular care mbin masoc-ismul ostentativ cu zelul s. <emniDicaia prezenei Dlagelatorilor n Qlorena renascentist va aprea
8 $oare*A;ieceofCloath* p. @. 8 1 .10 00 kK .8V.8?.1rr.?[.. 1. <oI, pp. 9@?9= V1V.0.000 8? [ 1 .??.? .,,?>/ i?8 N 0 , 1 )8V, . 0 0 H1 Qoley 2"blatioK, p. 1;. H _ P-anger, 2" +eply to 'oubts Concerning t-e Coins *ver t-e (yesK A,,* replic reDeritoare la ndoielile legate de monedele puse pe oc-iKB. H> $uscin, 2,ice 19?1> Jay, 1 =8 <ome notes on t-e ,ice <ymposiumK. HH <c-onDield, p. 9=!. &)00R) H: 65

C"P%)*L&L 9

,1

XD

/ e rdictu l isto riei

. M .1

ue [.

)&

? )-urston, 2)-e )urin <-roud and t-e /erdict oD FistoryK A2$iulgiul de la )orino i verdictul istorieiKB. 9 <crisoarea este pstrata la 3ibliot-eWue ,aionale din Paris AC-ampagne Collectioin, voi. 1;H, Dolio 1>!B. * traducere a teItului integral al memorandu? mului lui d1"rcis, aparinnd reverendului Ferbert )-urston, a aprut n The Nonth* n 1 :>, i este reprodus de Pilson, n The Turin Shroud* i de <oI, n The mage on the Shroud% > Pilson, The Turin Shroud* p. 1::. H )eItul latin este urmtorul8 Et tandem* solerti diligencia precedente etinfor. macione super hoc f acta* finaliter reperit fraudem et Kuomodo pannus iile artifi. cialiter depictus fuerat* et pro<atum fuit ecian per artificem Kui Nium depinLerat* ipsum humano ope factum* non miraculose confectum vel concessum% U ,ickell, p. 1;. K n ar-ivele departamentului din "ube AraDtul $!99B. C-iar i un an mai trziu, n 1>;=, nu era nici o meniune despre giulgiu n lista relicvelor din +iley. A"r-ivele din "ube, dosarul Lirey, @B. Cu toate acestea, unii credincioi T de eIemplu, cei din gruparea Drancez U(L) T insist asupra Daptului c prima dat n care se tie de eIistena giulgiului a Dost 1>;>, cnd a Dost ctitorit biserica din Lirey. Pentru ei, cei patru sau cinci ani Jnt critici. 0[ X.,0 0.. Pilson, The Turin Shroud* p. 9H1. , 0V0, 0 . 0 &R 1: Cope, p. 1;=. 1 1 11 Citat n ,ickell, p. 9>. ,2 1 . . , V , ? 19 Cope, p. 1;=. Prima teorie de acest Del a Dost avansata de Fippolyte C-opin n 1 :: Avezi ,. * varianta mai recenta a Dost Dormulata de $eoDDrey CraSley n 8ritish BRvnal of ;hotography* n martie 1 @=.

9;@
1H

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

Oo-n )yrer, 8STS YeXsletter* decembrie 1 !!. (ste remarcabil rapidit at cu care a acionat )yrer, scrisoarea lui Diind datat 9: octombrie 1 !!, la doar sptmn dup ce au Dost anunate rezultatele datrii prin carbon. 1_ 'e eIemplu, Oo-n ". ). +obinson, K)-e <-roud and t-e ,eS )estarne nt., A2$iulgiul i ,oul )estamentKB, n Oennings Aedit.B. lK 'e i, n general, se crede c este ultima scris dintre cele patru evang-er? loan este singurul care susine c se bazeaz pe un martor ocular Adiscip i, :u nsuiB. Juli oameni de tiin au aLuns la concluzia c, datorit griLii pentr. detalii i a Doarte bunei cunoateri a locurilor i obiceiurilor din %erusalimul zileu lui %sus, aceast evang-elie a Dost ntr?adevr scris pe baza relatrilor unui rnarto ocular, printre alte surse. /ezi i lucrarea noastr The Templar Revelation pp. >19?>1> i H1H?H1@. 1= Cel mai complet studiu este cel al lui Jaurus $reen. 1! Pilson, The 8lood and the Shroud* p. 1@H. lK <-aS Aedit.B p. 9. (Chronicles of the Crusades a lui <-aS con ine relatarea integrala a lui de /ille-ardouin despre cruciada a patraB. 9 _ )radus n +oberts i 'onaldson. 9 M 'iscursul inaugural al lui Cameron, 2)-e <ceptic and t-e <-roudK A2<cep? ticul i giulgiulKB, susinut n aprilie 1 !:, a Dost publicat sub Dorma unei brouri de 5ing1s College, la Londra. Julumirile noastre regretatului "lan Pillis pentru Durnizarea unei copii. 99 Currer?3riggs, Shroud !afia* p. H9. 1?", ,., 9> evilson, The 8lood and the Shroud* pp% 1=@. [R%)*)& V 9H Pilson, $oly,aces* Secret;laces* e/ v?L
J
9;
_P 9=

1=;?

p. 91>.

Pilson, The Turin Shroud* pp. 1! ?1 :.

dem* p. 1@ . P-ilip J. O. Jc,air, 2)-e <-roud and Fistory8 Qantasy, Qake or Qact.K A2$iulgiul i istoria8 Dantezie, Dals sau adevr.KB, n Oennings Aedit.B. 9! 3rent i +olDe, p. @=. 9 _ "cest mare dezastru publicistic a ap rut n 1 !>, cnd revista Stern a cumprat pretinsele Lurnale ale lui Fitler pentru H milioane de dolari, dup ce Du? seser date asigurri de trei eIperi graDologi, printre care i Qrei, asupra autenti? citii lor. Ri totui, aproape imediat dup publicarea primelor eItrase n Stern i1 Sunday Times* analizele criminaliste au artat c Lurnalele erau, de Dapt, nite X

suri grosolane. Qrei a Dcut greeala sa Doloseasc pentru comparaie manuscris Dalse provenite din aceeai surs ca i Lurnalele, n ciuda mostrelor originale scrisului Qii-rerului pe care le avea la dispoziie gata pregtite. /ezi +obert FaZ 1 1 pp. 1!1?1!9 i 1 ;?1 @. > _ <c-Salbe i +ogers, 2P-ysics and C-emistry oD t-e <-roud oD A2Qizica i c-imia $iulgiului de la )orinoKB. >1 Pilson, The 8lood and the Shroud* p. 191. - ni ,?pDe Y8.p v.

d*_.[V

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

9;=

>9 ,ickell, 2Pollens on t-e Y<-roudZ8 a <tudy in 'eceptionK A2Polen pe YgiulgiuZ8 analiza unei neltoriiKB, p. >!9. >> Pilson, The8lood and the Shroud* pp. 11 ?191. %/ . J 6a dem* p% 191. 01 1.1C ?1 >; ,ickell, 2Pollens on t-e Y<-roudZK, p. >!H. 11JX 1, i . 1[rXLV1VV,?51 1 ? >@ 7dem. 0[10708. t%s 1:m):?ivS ,?-....81.1v.V1.?MZ. >= /ezi ==Ve )-1a7 o7D"e Templars* a lui 3arber. [110 ?[ &..v[,euei1[ iY8,vrX?V ?LI?i5 > g Currer?3riggs, The Shroud and the Grail* capitolele ; i @. 1K .i1KN s? 00 ToD??1. > V8[ /ezi Pilson, The Evidence of the Shroud* pp. 1:=?11:. 1 1 1?1KK H K Pentru rezumatele aDirmaiilor lui P-anger, vezi 2Pressed QloSersK A2Qlori presateKB, de 'anin, i 2Qloral %mages and Pollen $rains on t-e <-roud oD )urinK A2%magini Dlorale i granule de polen pe $iulgiul de la )orinoKB, de lannone, pre? cum i cartea lui P-anger The Shroud of Turin% H M 'anin, op cit% H 9 'e eIemplu, editorialul lui %an Pilson n 8STS YeXsletter nr. H@ Anoiem? brie7decembrie 1 =B.
H>
HH H;

Pilson, $oly ,aces* Secret ;laces* capitolul 19.


Cope, Plana /%%. Pilson, ))ie 8lood and the Shroud* pp. 1@!?1=1. 101 ?.1,? X .M1Vi 02% ?2v 1N [1. VMVVX80?1
v ,1.Dl M?18 fv).-E-)i.. :*E?-* .E-E%En.R)*-.vE .r.X.Sl?1 v 0000

C"P%)*L&L >

)eorii
1

v V.,V[,VV 200 ? l? 8 .v. 01 _ <c-Salbe i +ogers, 2P-ysics and C-emistry oD t-e <-roud oD )urinK.
>: Foare, A ;iece ofCloth* p. 1> .

>1 'espre tautograDie, vezi Lynn Picknett Aedit.B, pp. = ?!:. H /ezi Pilson, The Turin Shroud* capitolul 9H. )eoria a Dost postulat cu mult nainte, nN >1, de ctre P. P. *1$orman. ; 'e eIemplu, %an Pilson, The Turin Shroud* pp. 9!:?9!1. @ Foare, A ;iece ofCloth* capitolul ;. n accepiunea lui Foare, giulgiul dovedete c %sus era pur i simplu un om ;i nu de natur divin, dat Diind c nvierea a Dost o simpl revenire din com. n Knod ciudat, Foare nu vedea aceasta c pe un impediment pentru religia lui angli? Ca n4V mai mult dect att, credea c giulgiul a Dost proteLat de o Dor divin pentru a aduce acest 2mesaLK pn n zilele noastre, unde va Di instrumentul care va inDlu? en ta reconcilierea dintre cretini, evrei i musulmani (The Testimony of the Sl 1roud* p%199B. : %an Pilson, 2+iddle oD t-e 'ead Jan1s FndK. /ezi i ,ortean Times ;1, -=
B

JcCrone, 2"ut-enticity oD Jedieval 'ocument )ested by <mall?Particle _alysisK A2"utenticitatea documentelor medievale testat prin analiza cu micro?
LvSi8 8. 1Y1VXil
N

1o,XK.1

9;!

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

N: Ca-ill et al% Pentru eIplicaia controversei, vezi articolul lui <Lt5Letoaker ctL StrQnge !aga#ine% *):J%&%:)&% K ,88 .75%8,O 1 1 Citat n articolul lui <-oemaker. v. t, 0 )& &1&&)&+ 19 <oI, p. 99. 1> JcCrone i?a publicat rezultatele ntr?o serie de trei articole n The !icTo scope i n recenta sa carte =udgement Aay for the Shroud of Turin (=udecata tfe Apoi pentru Giulgiul de la Torino)% )eItul integral al celui de?al doilea raport al lu? JcCrone pentru <)&+P Arespins de acetiaB este prezentat n aneIa 3 a crii luL <oI, The mage on the Shroud% 1H Pilson, The Evidence of the Shroud* p. @>. K 'etalii despre aceast dezbatere de nalt nivel te-nic T din care mare parte s?a purtat prin coresponden personal sau n paginile buletinelor inDormative cu circuit nc-is n cadrul <)&+P T snt prezentate de <oI. 1@ Jorris, <c-Salbe i London, 2\?+ay Qluorescence %nvestigation oD t-e <-roud oD )urinK A2%nvestigarea prin Dluorescent sub raze \ a $iulgiului de la )orinoKB. 1= Feller i "dler, 2" C-emical %nvestigation oD t-e <-roud oD )urinK. 1! Feller i "dler, 23lood on t-e <-roud oD )urinK. 1 /ezi <oI, p. >;. u 9: Publicat ntre primele articole din The !icroscope% 91 <oI, p. > . 99 Pilson, The Evidence of the Shroud* pp. !=?!!. Y 9> ,ickell, capitolul . 9H /ezi <oI, p. !!, i scrisoarea lui Cesar )ort din =ournal of tite Society for ;hysical Research* voi. ;@, nr. !9: Aiulie 1 :B. 9 ?M 'e eIemplu, %an Pilson n The Turin Shroud* p. 9==?!. > &0*. 9@ Foare, A ,iece ofCloth* p. =9. &/, 9= Lucrrile lui Qreeland au rmas nepublicate, dar snt citate pe, larg de <oI. 9! ,ickell, p. @:. .0?8,?,?, 9 Pilson, The 8lood and the Shroud* p. ; . , >: 7rDem, pp. ; ?@9. 5? >1 Citat n <oI, p. 1:@. C"P%)*L&L H

ConeIiuni

1 X

. l Jenionat n %an Pilson, $oly,aces* Secret

; aces* p. >>. 8 9 3aigent, Leig- i Lincoln, The !essianic V 'egacy* p. 9!H. > Pentru o relatare mai pe larg a misterului de la +ennes?le?C-4teau, vezi caP tolele = i ! din lucrarea noastr The TemplarRevelation% H 2)-e.Lost )reasure oD OerusalemK A2Comoara pierdut din %erusalimK T lK )% 2)-e Priest, t-e Painter and t-e 'eviiK A2Preotul, pictorul i diavolulK ? 1 =H11

$%&L$%&L '( L" )*+%,* 9; D-e <-adoS oD t-e )emplarsK A 2&mbra templierilorK ? 1 = B. )oate trei au Dost episoade din serialul 33C Chronicle% ./ * list complet a tuturor pretinilor mari maetri este prezentat n aneIele c4rtii The $oly 8lood and the $oly Grail% 'espre marea capodoper a lui _eonardo vezi pp. HH ?H;:. @ /ezi 3aigent, Leig- i Lincoln, The $oly 8lood and the $oly Grail* pp. H@=?H@!. 1 +obert "nton Pilson, 2)-e Priory oD <ionK. B /ezi Picknett i Prince, capitolul @ i aneIa %. <crisoare de la %an Pilson adresat lui Clive Prince, ; iunie 1 1. 1: Conversa ie teleDonic ntre Lynn Picknett i %an 'ickinson, ianuarie 1 H. 1l 5ersten i $ruber, p. @H. s. C"P%)*L&L ; ,.,, ,

2Qratele italian al lui QaustK


1 Jenionat n +inaldi, p. >=. ,iA, , 9 3rent i +olDe, p. =!. 6+7ilson*TheEvidenceoftheShroud*p%@_% H Currer?3riggs, The Shroud and the Grail* p% 6/% D ?K 5ersten i $ruber, p. 1;. K /ezi %an Pilson, The Evidence of the Shroud* capitolul U% = Farris, capitolul >. g "ugusto Jarnoni, 2)-e 3icycleK, aneI n +eti Aedit.B. K Uuigley, p. >9. 1 : 3ramly, p. HH>. 1 1 3aigent, Leig- i Lincoln, The $oly 8lood and the $oly Grail* p. 19@. 19 %storia JaniDestelor +ozicruciene i dezvoltarea ulterioar a micrii este prezentat n cartea lui 6ates The Rosicrucian Enlightement ( luminarea ro#icru. Ua7O4B, care include traducerile teItelor integrale ale JaniDestelor. "lte eIplicaii "prinztoare pot Di gsite n Cavendis-. l _ "utorul general acceptat al JaniDestelor +ozicruciene este Oo-ann /alentin "ndrea care este, de asemenea, r spunztor pentru nDiinarea &niunii Cretine, o re tea de societi secrete devotate prezervrii cunoaterii, care era ameninat de "c-iziie. <e crede c aceste grupri au devenit Diecare, sau cel puin au inDluenat, <ls temul de loLi Drancmasonice. "ndrea este revendicat de Prioria de <ion ca Diind Ce l de?al \/%%?lea mare maestru T vezi 3aigent, Leig- i Lincoln, The $oly 8lood E the $oly Grail* pp. 1HH?1H!. /ezi )-ompson, capitolul \\%%. 1; 3aigent, Leig- i Lincoln, The $oly 8lood and the $oly Grail* p% 19H. "ceast sc-i este reprodus n mai multe lucrri despre rozicruciai i ? vezi, de eIemplu, <pence ?, dar pentru prima dat a aprut ntr?o lucrare

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C( a lui 3. "rius Jontanus intitulat AntiKuitatum =udacarum 'i<ri =`% Copia acest e1 lucrri de la 3ritis- Library se spune ca ar Di Dost Durata. Pentru aceast inDormaiZ i sntem ndatorai lui $aret- JedSay. M= 6ates, Giordano8runo and the$ermetic Tradition* p. H>;. 1! 6ates, The Art of !emory* p. 99H. 1 6ates, The \ccult ;hilosophy in the Eli#a<ethan Age* pp. H:?H1. ,001 9: Pentru o dezbatere despre inDluena ocultismului asupra dezvoltrii metodeV tiiniDice, vezi capitolul 1= din cartea lui 6ates, The Art of !emory% &%&&&)% 91 6ates, The Art of !emory* pp. 1;>, >: ?>11. 99 6ates, The \ccult ;hilosophy in the Eli#a<ethan Age* pp. 1H?1;. 8 9> 6ates, The Art of !emory* pp. >=?>!. 9H N 6ates, Giordano 8runo and the $ermetic Tradition* p. =@?==. 9 ?[ 6ates, The \ccult ;hilosophy in the Eli#a<ethan Age* p. 1!=. 9 _ 6ates, Giordano 8runo and the $ermetic Tradition* capitolele %/ i /. 9= 8 Fook,p. 11. K0? 010000 00 Vv 9! dem* p. 19. 9 5em p,p.@>. > : Leonardo a scris c el r""" f;i 61 l129 "r7:7l sa mormnt devin ,_ pentru alte animale... un recipient n 3ramly,p.9H:. >1 3ramly, p. 1>. >9 Citat n i<idem* p. 19. >> 'incolo de colaborarea lui cu +ustici, Leonardo a avut o lung asociere cu ocultistul )omasco Jaini Acare i spunea 2boroastro de PeretolaKB? Jaini a Dost acela cu care a cltorit de la Qlorena la curtea din Jilano, n 1H!9. n 1H >, Jaini s?a alturat atelierului lui Leonardo i nc apare menionat ca asistent n perioada rentoarcerii la Qlorena, n 1;:>. Protectorul lui Leonardo la +oma, n perioada 1;1>?1;1;, a Dost $iuliano de Jedici ADiul lui Lorenzo i Dratele papei Leon al \?leaB, care era alc-imist. >H 3ramly, p. >;=. >; dem* p. >!=. AB > K %storicul Drancez Jic-elet, citat n i<idem* p. 19. _ ,, >g (rezia car a supravieuit n nordul %taliei mult timp dup D e Dusese repn igat n Qrana. /ezi 3irks i $ilbert, pp. =>?=@. [ > , +oSden, p. 9!. v H: /asari, pp. 9:!?91>. H1 dem* p. 9=:. , 08 H9 3aigent, Leig- i Lincoln, The $oly 8lood and the Holy E ral ) 3:. HH!?HH . l H> CodeL Atlanticus A"mbrosiana, JilanoB, p. 1; . sr48Vv 8[Dc
2[D
>=

<idem%

=f

l
HH

. . 1 /Z

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

9@1

Pe De ele nevzute pn atunci ale Doilor din CodeL Atlanticus* lipite pn n 1 @; pe pagini din CodeL% H; 3ramly, p. 191. H g <c-Sartz, 2Leonardo1s Jona LisaK. H 1'up cum se spunea n The Times* decembrie 1 9. 11 0 1 K & + H! /ezi PoSell i Folroyd, p. 9> . 1 a5 dem* p. 1HH. Z1[ 0 1 0 K1 UH <idem* p% 1H>. V 0 . [ [ ;1 /ezi ilustraia din Oo-nson 2)-e %mage oD PerDectionK. 1K1 0_9 /ezi Fancock, plana 1>. 1 XKM K Jenionat n +ic-ter Aedit.B, TheYote<ooWs of'eonardo da Cinci% 1 1M ;H PoSell i Folroyd, p. 1@9. ;; 'e $ivry, p. >!H. ?1$ Pentru o discu ie mai ampl despre Dresca lui Cocleau, vezi PicknDett ii Prince, pp. H>?H=. ;= 3ramly, p. 9;. 1 ;g Januscrisul 1 :;Hv n +oyal Collection din Pindsor. 1 C"P%)*L&L @ L# .v
1 2 )R

1 J

C o n s p i r a ia g iu lg iu lu i .VX 0[
M n preDaa sa la Oennings Aedit.B
>9 %dentiDicarea cu giulgiul din Lirey7)orino a Dost D cut de J. Perrot n 1 @:.

X.X[
X 1 1

>> &nii credincio i T ca, de eIemplu, monseniorul "rt-ur <tapylton 3arnes, n anii 1 >: T au ncercat s argumenteze c, de Dapt, giulgiul a Dost pstrat la cate? drala din 3esanon nainte de a Di aLuns la Damilia de C-arny i c n aceast perioad a Dost Dcut copia de la 3esanon. ,u eIist nici cea mai mic dovad care s susin aceast teorie, ea Diind absolut conLunctural, bazat pe dorina de a?i conDeri giulgiului o origine datnd nainte de Lirey. $iulgiul de la 3esanon era o copie din secolul al \/%?lea ? vezi Pilson, The Turin Shroud* p. >H9.
H
; @

Pilson, The 8lood and the Shroud* p% 1H=.

'e eIemplu, ,ickell, p. 19. Jen ionat n Fumber, p. 19:. %an Pilson 2Jystery oD t-e Jissing JandylionK A2Jisterul mandylionului 'isprutKB.
!

%an Pilson, The Evidence of the Shroud* p% =:.

/ezi paginile 9H> ? 9HH. 1: 'ocumentul apare n lucrarea lui C-evalier Etude CritiKue% +elatrile papei _iItus Dac trimitere doar la Daptul c giulgiul ar Di Dost 2pstrat cu mare devota? tK de Damilia de <avoia, D r a detalia unde i cum a Dost inut. 1M M Jen ionat n de +oa, p. 1H1. )&).)& 19 Colin Pilson, p. >H;. %)%) &&& 8 1 V 1K0_

9@9

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

1> CodeL al contelui de Leicester Apstrat la Folk-am Fali, ,oc<iLlkB, 1:v 0 CodeL Atlanticus* !=v. /ezi %rraa +ic-ter Aedit.B, p. >>>. 1H +eti AeditB, p. ; . 1i , 1; <oI, p. >1. 0. 1 v 1@ %an Pilson, The Evidence ot)the Shroud* p. =:. ..... 1= <myt-, 2s )-is )-e Qace oD C-rist.K A2(ste acesta c-ipul lui Fristos.KB 1! Prin convenie, numele Damiliei templierului $eoDDrey se scrie 2C-arnayK Pentru coeren, n ntreg cuprinsul acestui capitol 1?am scris 2C-arnyK. 'iDeritele versiuni nu denot vreo semniDicaie, ntruct n secolul al \l/?lea nu eIista o scriere standardizat, iar numele apreau n multe alte variante n documentele vremii. 1 %an Pilson, The Turin Shroud* pp. 999?99>. 0 K0 %% _H dem* pp% 9::?91;. , . , 91 /ezi 3arbet i capitolele > i H din Partner. ? , ,i . 99 Currer?3riggs, The Shroud and the Craii* pp. :? 1. t % f V 9> 5ersten i $ruber, p. 9:>. 9H %an Pilson, The Turin Shroud* pp. 9:!?9: . 9 ?[ Currer?3riggs, The Shroud and the Craii* capitolul l. 'e atunci i?a reluat i dezvoltat argumentaia n Shroud !afia* dei de la datarea prin carbon nu mai crede n autenticitatea giulgiului. EP (ste posibil ca nsui OacWues de Jolay Aa crui ascenden constituie un motiv de disput ntre istoriciB s se Di nrudit cu Damiliile de C-arny i de /ergy, ca Diu al lui Fenry de /ergy, strbunicul soiei din Lirey a lui $eoDDrey de C-arny. C e #ii<ide m * p% 111. [,V.
PO,80
_b

<idem* p. 11H.

E* *

<idem* p% 111. ,?,. V.?, .?8 ( 9 /ezi J. +. 3. <-aS Aedit.B, %ntroducerea. >H +elatarea tip istoriei perioadei de nceput a templierilor se bazeaz n ntregime pe A $istory ofAeeds Aone 8eyond the Oea* de Pilliam oD )yre, scris ntre 11=; i 11!;. >; Fancock, capitolul ;. >9 3aigent, Leig- i Lincoln, The $oly 8lood and the $oly Craii* p. !;?@. >> <idem* p. !!. >H <idem%

vi _U

>;

Currer?3riggs, The Shroud and the Craii* p. 1>;. 6P <idem* p% 1;9. 00 0, 1 >= <idem* p. 1=@. >! <idem* p. >H. ? , > 3aigent, Leig- i Lincoln, The $oly 8lood and the $oly Grail* p. >1@. H: Cope, pp. >;?H@. , a/ <idem* p. 1:>. a_ <idem* p. 1;9?1;>. 1 1 1K .00N?., . V, 7 ,?

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

9@>

3aigent, Leig- i Lincoln, The $oly 8lood and the $oly Grail* pp. 1>!?1HH. HH /ezi %noceniu al /&%?lea n The ;opes de (ric Oo-n. H; "r-ivele ,aionale, OO==, ,r. > ;. )& 1

H>

C"P%)*L&L.

1 1 0M

'imensiunile omului cu giulgiul

0 1

0 K1

1 "m discutat posibilitatea suprapunerii i interpretrii pe calculator a ima? ginilor c-iar cu Lillian <c-Sartz cnd a Dost la Londra n vara anului 1 >. 'up prnzul luat mpreun cu Lillian, cu soul ei Oack i cu colegul nostru )ony pritc-ett Acare lucrase cu Lillian la 3ell Laboratorie, n "mericaB, am prezentat teoria noastr i i?am artat DotograDii ale giulgiului i portrete ale lui Leonardo. 'ei captivat de idee T este o leonardoDil T a remarcat, totui, c este aproape imposibil de demonstrat legtura ntre portrete. 9 V 3ramly, p. 1=. > <idem* p. H99. [ H <crisoare de la %an Pilson adresat lui Clive Prince, 19 aprilie 1 1. 1 n timpul dezbaterilor dup conDerina lui Lynn Picknett intitulat 2'id Leonardo da /inci Qake t-e )urin <-roud.K A2C-iar a DalsiDicat Leonardo da /inci $iulgiul de la )orino.KB, susinut la London (art- Jysteries Circle, la aprilie 1 1. , 8 i i V %% . _ .2 @ Jenionat n PilcoI, pp. >:?>1. 1 K , l = ,ickell, p. 1: . T! %an Pilson, The 8lood and the Shroud* p. >:. T5$oare*A;ieceofCloath* p. =;. L 7 1: 'e +oa, p. >. 1 K 1K 11 ,ickell, p. !@. M 1K M9 'on 'evan, Oo-n Oackson i (ric Oumper, 2Computer +elated %nvestiga? tions oD t-e Foly <-roudK A2%nvestigaii computerizate asupra sDntului giulgiuKB i Oo-n Oackson, (ric Oumper, Pilliam Jottern i 5ennet- <tevenson, 2)-e )-ree 'i? mensional %mage oD Oesus1 3urial Clot-K A2%maginea tridimensional a linoliului lui %susKB, ambele n <tevenson Aedit.B 1> 5arsten i $ruber, p. 9 =. K 1H "ceasta i urmtoarele meniuni snt din ,ickell, pp. !!? 9. 1; %an Pilson, The Turin Shroud* p. 9;!. ........... 1@ %an Pilson, The 8vidence of the Shroud* pp. H=?H . 1= Jenionat n <oI, pp. 1:@?1:=. 1! Lucrarea lui /ala a Dost publicat pentru prima dat n Amateur ;hoto. Srspher n martie 1 @=. <culptura lui T ilustrat ca eIemplu n Shroud* de PilcoI T _at4 Doarte clar caracterul neDiresc al conturului prului i al ngustrii Drunii.

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C( C"P%)*L&L ! Pai spre victorie


1 9

i )
8

Januscrisul ", n biblioteca %nstitutului Qrancez, menionat n +eti Aedit.B CodeL al contelui de Leicester, 99, menionat n 3ramly, p. >1>. > /ezi +ic-ter, pp. 1:=?11@. H Januscrisul C, n biblioteca %nstitutului Qrancez, citat n 3ramly, p. 9@>. _ Jetoda lui Leonardo este descris n $istory of ;hotography a lui (der. @ 2)-e <pirit oD t-e <-roudK, The Times* 1H octombrie 1 !!. = 3rent i +olDe, pp. 1>:?1>H. , l y ,.,f% 0 & % 0 1 % _ ntr?un tratat intitulat ;erspectiva comm uni s% IVBiZN V0.YV1 CodeL Atlanticus* voi ', Dolio !. /ezi +ic-ter, p. 11>. &&R)& ,yuV?.s 1: Januscrisul ', n biblioteca %nstitutului Qrancez, citat n +ic-ter, p. 11;. l M /ezi $istory of ;hotography a lui (der. 19 +oSden, p. 11=. > <crisoare de la+odney Foare adresat lui Clive Prince, 1: octombrie 1 1. 1H Pliniu, Yaturalis$istoria* \\\%%%, ;;, >. 1; (der, p. 1;. 1@ ,eblette, p. 1. M= <troebel i bakia, The ,ocal Encyclopedia of ;hotography% 1 1! (der, p. ==. 1 )+?)&)) MK ,orster CodeL * HHv, /ictoria and "lbert Juseum. 9: 3ramly, pp. >!@?>!=.
o1

Primul procedeu brevetat care eIploateaz acest principiu a Dost cel al lui <cot Jungo Ponton, n 1!> . "u eIistat multe variante ale procedeului original, de eIemplu procedeul cu bicromat, procedeul "rtigues i procedeul cu carbon. Jetoda a condus la dezvoltarea procesului imprimrii Dotomecanice, permind reproducerea DotograDiilor n tiprituri, sau poate Di utilizat pentru a crea matrie dup DotograDii. 99 $elatina reacioneaz singur la lumina ultraviolet, Dr adaos de sensi? bilizatori c-imici. *ricum Adei noi nu am ncercat eIperimentulB, reacia nesen? sibilizat va Di, cu siguran, mult ncetinit, ntr?att nct sa nu mai Die practic. 9> $ragson Aedit.B, p. 9==. 9H CodeL Atlanticus* >1>v. /ezi 3ramly, p. >=9. Leonardo a oDerit parial reeta, care const, n principal, din albu de ou, clei i mai multe vopseluri vege? tale. 9 ?[ Pe baza datelor te-nice ale productorului. &n calcul precis este greu de Dcut din cauza numeroaselor variabile care apar, cum ar Di numrul surselor de ilu? minat Dolosite, distanele dintre acestea i subiect i dintre subiect i aparat, ori reDlectivitatea subiectului.

.
A1;

$%&L$%&L '( L" )*+%,* C"P%)*L&L

9@;

&ltimul testament al lui Leonardo


l + &n articol de un paragraD a aprut n versiunea online din Guardian
septembrie 1 HB, urmat a doua zi de un articol mai amplu n The Times% 6 Produs de )revor Poots i regizat de ,ikki <tockley. M "rticolul lui "llen poate Di gsit pe Sebsite?ul su8 ASSS.petec-.ac.za7s-roud7B. Critica lui la adresa teoriei noastre reDeritoare la Leonardo apare n 2FoS Leo? nardo 'id Yot Qake trie <-roud oD )urinK A2Cum nu a DalsiDicat Leonardo $iulgiul de la )orinoKB. ; %an Pilson, The 8lood and the Shroud* pp% 9=H?9=;. @ ,ortean Times =1 Anoiembrie 1 >B, p. @;. 1 <crisoare de la %an Pilson adresat lui Clive Prince, 1! aprilie 1 1. ! Peller, 2Concerning t-e Jeeting on Jay 9= 1 9K. <crisoare de la Jic-ael CliDt adresat lui Clive Prince, 91 Debruarie 1 >. _ <crisoare de la +odney Foare adresat lui Lynn Picknett, 19 aprilie 1 >. 11 <crisoare de la +odney Foare adresat lui Clive Prince, 9 mai 1 >. 19 <crisoare de la +odney Foare adresat lui Clive Prince, 9! iunie 1 >. K Piczek, 2"lice in Ponderland and t-e <-roud oD )urinK A2"lice n `ara Jinunilor i $iulgiul de la )orinoKB. 1H %an Pilson, The 8lood and the Shroud* p% _aU% /U dem* p% 9;:. +%) :E & % : & : & : & & 0 1 % : ) && % /P <idem* p% _6_% // <idem* p. 19 . , , V . . ,. . ,v, V V 0 . .,..2 v 8 r 1! <idem% ,. ., . , ,. ig <idem* pp% >>!?>> . 1 1 Kr K ............ 9: <crisoare de la %an Pilson adresat lui Lynn Picknett, < i7%i. (==>. . ]. 9M 5nig-t i Lomas, The Second!essiah* pp. 1;H?1;;. V __ dem* pp. 1;;?1;@. 9> 3ramly, pp. 9@9?9@>. 9H 'espre mandeeni, vezi Picknett i Prince, capitolul 1 ; . 1 9; %an Pilson, The 8lood and the Shroud* p. 9. 9@ ,ortean Times 1:: Aiulie 1 =B, p. 11. Januscrisul Q de la %nstitutul Qrancez, Uv%

l D:)

A,V P.J1 ]ZOO/ , 12 ,X H ,yB Z

t ,

(B

K ? B , , .

& ! ,. u K _ v X

X S 1 K V K 1i ) )1 K&1 )v& [s&.0

1 C K A < X K 1 M . V ? L 01 Zi , 1 0 1
E-*M
0
)

v
_
'

-t
,Z 1,

v s. L
, ,0

t?L
?u1P i
.A l

?i,
0..
.

5 . / v i.v. A Lt
0 , 1 0 0 ?
V . : f ? I @ t

[. l

3 ibliograDie

"llen, ,ic-olas P. L., 2FoS Leonardo 'id Yot Qake t-e <-roud, of )urinK, XXX%petech%ac%#aTshroudT* 1 ; ? 2s t-e <-roud oD )urin t-e Qirst +ecorded P-otograp-.K, XXX%petech%ac%#aTshroudT* 1 > TThe Turin Shroud and the Crystal 'ens: Testament to a 'ost L Technology* (mpoSerment )ec-nologies Pty., Port (lizabet-, 1 ! ...,, T2/eriDication oD t-e ,ature and Causes oD t-e P-oto?negative , %mages on t-e <-roud oD Lirey?C-ambery?)urinK, ,, n2 XXX%petech%ac%#aTshroudT* 1 ; 3aigent, Jic-ael i +ic-ard Leig-, The Temple and the 'odge* AOonat-an Cape, Londra, 1 ! B 3aigent, Jic-ael, +ic-ard Leig- i Fenry Lincoln, The $oly8lood and the$olyGrail* Aediie revizuit, "rroS, Londra, 1 @V prima ediie Oonat-an Cape, Londra, 1 !9B T The !essianic 'egacy* AOonat-an Cape, Londra, 1 !@B 3arber, Jalcolm, The Trial of the Templars* ACambridge &niversity Press, Cambridge, 1 =!B 3arbet, Pierre, A Aoctor at Calvary* A%mage 3ooks, ,eS 6ork, 1 @>V prima ediie publicat sub titlul 'e passion de Y.S =esus Christ selon le chirurgien* 'illen # Cie, Paris, 1 ;:B 3irks, Patter i +.". $ilbert, The Treasure of!ontsegur* ACrucible, Londra, 1 !=B 3oussel, Patrice, 'eonardo da Cinci* A)iger 3ooks, Londra, 1 9B 3ramly, <erge, 'eonardo: The Artist and the !Qn* AJic-ael Oosep-, Londra, 1 9V prima ediie publicat sub titlul 'eonardo da Cinci* Diditions Oean?Claude Lattes, Paris, 1 !!B 3rent, Peter i 'avid +olDe, The Silent 7itness* AQutura, Londra, 1 @ B 3rucker, $ene A%*Renaissance,lorence* AOo-n Piley # <ons, Londra, 1 @ B 3urman, (dSard, The Templars: (nights ofGod* ACrucible, Londra, 1 !@B

9@!

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

Ca-ill, )."., et al%* 2)-e /inland Jap +evisited8 ,eS Compositional (vidence on its %nks and Parc-mentK, AnalyticaG Chemistry* nr. ; , 1 != Cameron, "verii, The Sceptic and the Shroud* A5ing1s College, Londra, 1 !:B $avendis-, +ic-ard, A $istory of !agic* APeidenDeld # ,icolson, Londra, 1 !=B C-evalier, &lysses, Etude critiKue sur l)origine de Saint Suaire de 'irey.Cham<ery.Turin* A"Picard, Paris, 1 ::B Clark, 5ennet-, 'eonardo da Cinci* ACambridge &niversity Press, Cambridge, 1 H:B Coe, 3rian i Jark FaSort-?3oot-, A Guide to Early ;hotographic ;rocesses* A/ictoria and "lbert Juseum, Londra, 1 !>B Cope, C-ristop-er, ;hoeniL ,rustrated: The'ost (ingdom of 8urgundy* AConstable, Londra, 1 !@B Currer?3riggs, ,oel, The Shroud and the Grail* APeidenDeld # ,icolson, Londra, 1 !=B ? Shroud !afia* A)-e 3ook $uild, LeSes, 1 ;B .............................................................. 'anin, "vinoam, 2Pressed QloSers8 P-ere did t-e <-roud oD )urin *riginale. " 3otanical UuestK, Eret#* nov7dec 1 = de Clari, +obert, The ConKuest of Constantinopole* AColumbia &niversity Press, ,eS 6ork, 1 >@B de $ivry, $rillot, 7itchcraft* !agic and Alchemy* AQrederick Publications, 1 ;HB de +oa, Peter, Cicars ofChrist: The AarW Side of the ;apacy* A3antam Press, Londra, 1 !!B 'oerner, JaI, The !aterials of the Artist* +upert Fart?'avis, ALondra, 1 @ B (der, OoseD Jria, $istory of;hotography* AColumbia &niversity Press, ,eS 6ork, 1 H;B (isler, +obert, The !essiah =esus and =ohn the 8aptist* AJet-uen # Co., Londra, 1 >1B Qilas, Qrancis, The Aating of the Shroud of Turin from Coins of ;ontius;ilate* ACogan Productions, "rizona, 1 !9B Qoley, Qr. C-arles, 2"blatioK, Shroud YeXs* nr. ! , iunie 1 ; 11 Qrei, JaI, 2,ine 6ears oD Palynological <tudies on t-e <-roudK, Shroud Spectrum nternational* nr. >, 1 !9

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

9@

$arza?/aldes, 'r Leoncio "., The AYA ofGod2* A'oubleday, ,eS 6ork, 1 B $ove, Farry (., Relic* con or$oaL: Car<on Aating the Turin Shroud* A%nstitute oD P-ysics Publis-ing, P-iladelp-ia, 1 @B $ragson, Jartin, The (irW.\thmer Encyclopedia of Chemical Terminology* AOo-n Piley # <ons, ,eS 6ork, 1 !;B 1 @ )% O,<1 0 0

$reen, Jaurus, 2(ns-rouded in <ilenceK, Ampleforth =ournal* nri.=H, kZ,.a $uscin, Jark, 2,ice 19?1> Jay, 1 =8 <ome notes on t-e ,ice 8 KK1 01M1 <ymposiumK, 8STS YeeXsletter* nr. H@, nov7dec 1 = V
J 1_LD

FaeDDner, Jark, The Aictionary of Alchemy* A"Wuarian Press, Londra, 1 1B l Fancock, $ra-am, The Sign and the Seal* APilliam Feinemann, 11*1 Londra, 1 9B Farris, "nt-ony, The Sacred Cirgin and the $oly 7hore* A<p-ere<, Londra, 1 !!B * ^1! Farris, +obert, Selling $itler* AQaber # Qaber, Londra, 1 !@B Feller, Oo-n, Report on the Shroud of Turin* AFoug-ton JiDDlin, MN1K_ 3oston, 1 !>B 1 Feller, O. i ". "dler, 23lood on t-e <-roud oD )urinK, Applied 1?[10K100K1 \ptics* /oi. 1 , nr. 19, iunie 1 !: 1 K011K/1 Foare, +odney, A ;iece ofCloth* A"Wuarian Press, Londra, 1 !H_ ? The Testimony of the Shroud* AUuartet, Londra, 1 =!B ). ?&R &)( 4 The Turin Shroud is Genuine* A<ouvenir Press, Londra, 1 HB Falroyd, <tuart and ,eil PoSell, !ysteries of !agic* A3loomsbury 3ooks, Londra, 1 1B Fook, Oudit-, 'oren#o de !edici* AFamis- Familton, Londra, 1 !HB Fumber, )-omas, The,ifth Gospel* APocket 3ooks, ,eS 6ork, 1 =HB lannone, Oo-n C., The !ystery of the Turin Shroud: YeX Scientific 8vidence* A"lba Fouse, ,eS 6ork, 1 !B Oennings, Peter Aed.B, ,ace to ,ace Xith the Turin Shroud* AJay-eS JcCrimmon # ". +. JoSbary, Londra, 1 =!B Oo-n, (ric Aed.B, The;opes* A3ums # *ates, Londra, 1 @HB Oo-nson, 5ennet- +ayner, 2)-e %mage oD PerDectionK, The ) )+ NneLplained* nr. H;, 1 !9 0X0.YZ.0 ,r R & & 1 % %

9=:

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

Oumper, (., ". "dler, O. Oackson, <. Pellicori, O. Feller i O. 'ruzic, 2" compre-ensive eIamination oD t-e various stains and images on t-e <-roud oD )urinK, ACS Advances in Chemistry* nr. 9:;, 1 !H 5emp, Jartin, 'eonardo da Cinci* AO. J. 'ent # <ons, Londra, 1 !1B 5ersten, Folger i (lmar +. $ruber, The =esus Conspiracy* A(lement 3ooks, <-aDtesbury, 1 HV prima ediie aprut sub titlul Aas =esus (omplott* Langen /erlag, Junc-en, 1 9B 5nig-t, C-ristop-er i +obert Lomas, The $iram (ey* ACentury, Londra, 1 @B ? The Second!essiah* ACentury, Londra, 1 =B 5osar, Oaromir, 'ight.Sensitive Systems* AOo-n Piley # <ons, ,eS 6ork, 1 @;B JcCrone, P.C., 2"ut-enticity oD Jedieval 'ocument tested by <mall?Particle "nalysisK, Analytical Chemistry* nr. H!, 1 =@ T =udgement Aayfor the Turin Shroud* AJicroscope Publications, C-icago, 1 @B Jills, "llan "., 2%mage Qormation on t-e <-roud oD )urin8 )-e +eactive *Iidation %ntermediates Fypot-esisK, nterdisciplinary Science RevieX* /oi. 9:, nr. H, decembrie 1 ; Jorris, +."., <c-Salbe L. ". i London O. +., 2\?+ay Qluorescence %nvestigation oD t-e <-roud oD )urinK, =ournal of the Canadian Society of ,orensic Science* voi. 1H, nr. >, 1 !1 ,eblette, C.3., ;hotography: ts !aterials and;rocesses* ediia a @?a, A/an ,ostrand +ein-old, ,eS 6ork, 1 @9B ,ickell, Ooe, nKuest on the Shroud of Turin* Aediie revizuit, Promet-eus 3ooks, "m-erst, 1 !=V prima ediie 1 !>B ? 2Pollens on t-e 1<-roud18 " <tudy in 'eceptionK, SWeptical nKuirer* voi. 1!, vara 1 H Partner, Peter, The !urdered !agicians: The Templars and their !yth* A*IDord &niversity Press, *IDord, 1 !1B Picknett, Lynn Aed.B, The Encyclopedia of the ;aranormal* AJacmillan, Londra, 1 :B Picknett, Lynn i Clive Prince, The Templar Revelation: Secret Guardians of the True dentity ofChrist*

A3antam Press, Londra, 1 =B

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

9=1

Piczek, %sabel, 2"lice in Ponderland and t-e <-roud oD )urinK, <-roud oD )urin Seb site (XXX%shroud%comTpapers%htm) Uuigley Or., Jartin, !agic ShadoXs* A$eorgetoSn &niversity Press, Pas-ington 'C, 1 H!B +eti, Ladislao Aed.B, The NnWnoXn 'eonardo* AJc$raS?Fill, ,eS 6ork, 1 =HB +ic-ter, %rma Aed.B, The Yote<ooWs of 'eonardo da Cinci* A*IDord &niversity Press, *IDord, 1 ;9B +ic-ter, Oean Paul Aed.B, The 'iterary 7orWs of 'eonardo da Cinci* A*IDord &niversity Press, *IDord, 1 > B +inaldi, Peter J., The !Qn in the Shroud* AQutura, Londra, 1 =HB +oberts +evd. "leIander i Oames 'onaldson, The Anti.Yicene ,athers* /oi. %%% A(erdmans Publis-ing Co., $rand +apids, 1 ;1B +obinson, Oo-n O., 8om in 8lood* ACentury, Londra, 1 :B ViL .N 1 +oSden, Jaurice, 'eonardo da Cinci* APeidenDeld # ,icolson, Londra, 1 =;B <c-onDield, Fug- O., The ;entecostRevolution* AFutc-inson, Londra, 1 =HB <c-Salbe, L.". i +.,. +ogers, 2P-ysics and C-emistry oD t-e <-roud oD )urin8 " <ummary oD t-e 1 =! %nvestigationK, Analytica Chemica Arta* 1>;, 1 !9 <c-Sartz, Lillian, 2Leonardo1s Jona LisaK, Art and AntiKues* Oanuary 1 != <-aS, J.+.3. Aed.B, Chronicles of the Crusades* APenguin, Londra, 1 @>B <-oemaker, Jic-ael )., 2'ebunking t-e 'ebunkers8 )-e /inland JapK, StrQnge !aga#ine* nr. >, 1 !! <iren, *svald, 'eonardo da Cinci: The Artist and the !Qn* A*IDord &niversity Press, *IDord, 1 1@B <myt-, Qrank, 2s t-is t-e Qace oD C-rist.K, The NneLplained* nr. 1!, 1 !1 <tevenson, 5ennet- (. Aed.B, ;roceedings of the /5bb Nnited States Conference of Research on the Shroud of Turin* AFoly <-roud $uild, ,eS 6ork, 1 ==B <tevenson 5. i $. Fabermas, Cerdict on the Shroud* A<ervant, Jic-igan, 1 !1B <troebel, Leslie i +ic-ard bakis Aeds.B, The ,ocal Encyclopedia of f)hotography* AQocal Press, Londra, 1 >B

9=9

L6,, PICKNETT

CLI!E PRINCE

<oI, F. 'avid, The mage on the Shroud* A&nSin, Londra, 1 !1B )-ompson, C.O.<., The 'ure and Rom Qnce ofAlchemy* A3ell Publis-ing, ,eS 6ork, 1 :B )-urston, Ferbert, 2)-e )urin <-roud and t-e /erdict oD FistoryK, The !onth* ian7Deb 1 :> )ort, Cesar, 2)-e )urin <-roud8 " Case oD +etrocognitive )-oug-tograp-y.K, =ournal ofthe Society for ;sychical Research* vol.<Di nr. !1!, ianuarie 1 : /asari, $iorgio, 'ives oftheArtists* APenguin 3ooks, Londra, 1 @;B /ignon, Paul, 'a Sainte Suaire de Turin devant la science* l)archeologie* l)histoire* l)iconographie* la logiKue* AJasson, Paris, 1 > B ? The Shroud ofChrist* AConstable, Londra, 1 :9B /olckringer, Oean, 'e pro<leme des empreintes devant le science* ALibraire du C 4rmei, Paris, 1 H9B Pals-, Oo-n, The Shroud* AP.F. "llen, Londra, 1 @>B Peller, ,orma, 2Concerning t-e Jeeting on Jay 9= 1 99K, 8STS YeXsletter* nr. >>, Qebruary 1 > P-anger, "lan, 2" reply to doubts concerning t-e coins over t-e eyesK, Sebsite?ul <-roud oD )urin (XXX%shroud%com) P-anger, Jary i "lan, The Shroud of Turin: An AdventXe of Aiscovery* AProvidence Fouse, Qranklin, 1 !B PilcoI, +obert 5., Shroud* ACorgi, Londra, 1 ==B Pilson, Colin, A Criminal $istory of!anWind* A$ranada, Londra, 1 !HB Pilson, %an, The 8lood and the Shroud* APeidenDeld # ,icolson, Londra, 1 !B ? The Evidence ofthe Shroud* AJic-ael *1Jara, Londra, 1 !@B 4$oly,aces* Secret ;laces* A'oubleday, Londra, 1 1B T2Jystery oD t-e Jissing JandylionK, 8STS YeXsletter* nr.>@, Oamiary 1 H T2+iddle oD t-e 'ead Jan1s FandK, \<server !aga#ine* >1 ianuarie 1 !! TThe Turin Shroud* Aedi ie revizuit, Penguin, Londra, 1 = V prima ediie, /ictor $ollancz, Londra, 1 =!B Pilson, +obert "nton, 2)-e Priory oD <ionK, Gnosis* 1 !! Puensc-el, (dSard "., Self.;ortrait ofChrist* AFoly <-roud $uild,

,eS 6ork, 1 ;=B V 0._,?.,?7Y, Z., 00

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

9=>

6ates, Qrances, Giordano 8runo and the$ermetic Tradition* A+outledge # 5egan Paul, Londra, 1 @HB TThe \ccult ;hilosophy in the Eli#a<ethan Age* A+outledge # i 5egan Paul, Londra, 1 = B TThe Rosicrucian Enlightenment* A+outledge # 5egan Paul, i Londra, 1 =9B ? TheArt of !emory* A+outledge # 5egan Paul, Londra, 1 @@B

-**

L ? %n d ice < ) af *
"bgar al /?lea din (dessa, ;!?; "cademia PontiDical de Rtiin, 9> l acheiropoietos Ub "dler, "lan >;, !!?! "',, pe $iulgiu, 9H, >;?>=, 9H1, 9H> -Adoratia!agilor* 1H> l "grippa, Feniy Cornelius, 19=, 1>: O alc-imie, 1: , 119, 19H?19!, 1>H, 1>@, 1> ?1H1, 1;@, 1 =, 9:9, 91@, 9HH l "leIandru al /l?lea, Papa 1;; f "llen, ,ic-olas, 1>, 99@, 9>:, 9>;? 9>@, 9H> O "madeus al /l%%?lea de <avoia, ;: l "malric de Lusignan, 1=1 L"malric din %erusalim, 1=1 l"ndre de Ooinviile, 1@ l"ndre de Jontbard, 1@!?1@ t"nLou, Damilia de, 1@9 i"nne de Lusignan, 1;9, 1@9, 1=:M 1=> % "na, <D nta, 1H@, 9H! 1t 0"ntonio da /inci, 1>H 8.,. l "rca lui ,oe, 19; ? l"ristotel, 9:: -sclepius* 19!?19 i "ssociation oD <cientists and <c-olars Dor t-e <-roud oD )urin, A"<<%<)B, @H?@; _t-anasius, @9 /ttabriga di Piero del /acca, 1>H , D"ustin, Jic-ael, 99>?99H 3acon, +oger, 1 = aigent, Jic-ael, 1:;?1:!,1@@? t 1@=, 1=H i 3aiazid, 199 3alduin, 9:; 3aldSin de Qlandra, 1@@ 3allestrero, "nastasio ar-iepiscop, 9H,9! 3ap-omet, @=?@!, 1; ?1@: 3arbet, Pierre, 91, >=, >!, !H, 11 , 1!; 3aruc-, dr. &ri, =1 3ennett, Jark, 1=@ 3emard, <D ntul, 1@=?1@ 3esan on, giulgiul de la, 1H ?1;: 3oniDace de JontDerrat, @!, 1@H, 1@;, 1@@, 1@ ?1=1 3orgia, +odrigo (ve#i "leIandru al /l?lea, papaB . 3otticelli, 1>:, 1>@ Z 3oyle, +obert, 1H1, 1H>, 9:H D 3ramly, <erge, 1>>, d>=, 1==, 9H; 3rent, Peter, 19: i 3rienne, Damilia de, 1@9, 1@ , 1=1 3ritis- <ociety Dor t-e )urin <-roud i A3<)<B, 1!, 91,9!,H1,@!, =1, N !:, !;, !!, >, 1:;, 11H?11=, 19H, 1@1, 1!1,9>:? 9>; 3runo, $iordano, 19@, 19!, 1>: 3urgundia, ;:, 19:, 1@9, 1@H, 1=9 Cabala, 19!?19 , 9:9 i Cadouin, giulgiul de

la, ;; Calvi, +oberto, 11@ camera obscur , 199, 1>@, 1H1, 9::? 9:>,9:@,9:!?91:,91=,91 ,99:, 99>, 99=, 9H:, 9H> V carbon?1H, datarea prin, 1=, 9>, 9;, 9=?9!, H9,HH, ;9, =!, @, !, 11@, 11!?11 ,9>=

9=@

L6,, PICKNETT

CLI!E PRINCE

Caterina, 1>H?1>; Catari 1:@, 1>!, 1=@ Cavalerii *spitalieri, 1@= Cavalerii lui Fristos, 1;!, 1@@ Cavalerii )emplieri, medievali, 1>, @9,@@?@!, 1H=,1;!?1@1, 1@>, 1@=?1=1, 1=>, 9H9V societ i neotempliere, !, 1: , 11@, 19; Cavalerii )eutoni, 1@@ Centre %nternational d1(tudes sur le Linceul de )urin AC%(L)B, 1!, 199 C-ambery, ;1,1;:, 1;>, 1;;, 99H C-arlemagne ACarol cel JareB, ;; . C-amy, Damilia de, HH, H;, H!, @!, V 1H , 1;9, 1@1, 1@>, 1=H, 9>! , C-artres, catedrala, 1> C-ivotul Qgduinei, @@, 1@= Cibo, $iovanni 3attista Avezi %nocen iu al /'%?lea, papaB Cina cea de Tain" ALeonardoB, 1HH,, 1==,9H! L cistercian, ordinul, 1@! c. Clement al /?lea, papa, @= Clement al /%%?lea, papa, HH Cocleau, Oean, 1:=, 1H> CodeL Atlanticus* 19>,1 !, 9:1 CodeL !adrid* 19> Comisia de la )orino, 91, 9>, >1 19: Companionii ,opii, 1>1 Compiegne, giulgiul din, ;; .A ConDreria magilor,
A

1>1 Conrad de JontDerrat, 1=1 ContrareDorma catolic din secolul \\, 19= , Coon, Carleton <., >= Rl Cope, C-ristop-er, Courtenay, Damilia, Copernicus, ,icolaus,

1=9 1@9 19!

Curr er ? 3 ri g g s, , o el , @ !, 1 9 :, 1 ; 1 @ 9, 1 @ ;, 1 @ , 1 = H, 9 H @ 'ag uerr e, Loui s, 9:> 'a mon , Paul proD esor, ! 'an in, dr. "vi noa m, =1 '1" rcis, Je mor and umu l, H;,H =, 1 ; 1, 9 > = 'av y, Rir Fu

K_ Coppola, Qrancis Qord, 1;! Corpus Fermeticum, 19 , 1>1 0.V Corti, Jria Consolat, 191, 9H; Cosirno de Jedici, 1>1,1=> Cruciada a Patra, ;@, @!,1@H,1@; CruciDicare, >!, ;!?; , ==, 19H, 9H9 Cultul Qecioarei ,egre, 9;>

mp-rey, 9:> 'ebussy, Claude, 1:= 'ee, dr. Oo-n, 1>:, 1>> de $ivry, $rillot, 1H: de ,iepce, Oosep,icep-ore, 9:> 9:=,911,919 de +oa, Peter, 1!= 'escartes, +ene, 19! 'ickinson, %an, 1= , 1!H, 9>:, 9>H? 9>;,9H: Aossiers secrete, 1:=, 11:, 19H, 19@, 1>@ 'iirer, "lbrec-t, 1;= (der, OoseD J ria, 1 !, 9:H (dessa, ;=?@:, @9, @> (isenbud, Oule, == (isler, +obert, ;H (lisabetal, 1>> (mmanuel Qiliberto de <avoia, 1;@ (ncausse, $erard, 1:

(nrie, $iuseppe, 9:, > , H1, =1 (vagrius, ;!, @: (yde,+ic-ardF., @; Qecioara J ria, @ ,=;,1H@ ,ecioara de pe stlnti ALeonardoB, 1H;, 9H= Qederal %nstitute oD )ec-nology, (lveia, 9H QeliI al %/?lea, papa, ;: Qerri, Lorenzo, 1!> Qicino, Jarsilio, 19 , 1>1 Qilas, Qrancis, H:? H1 Qilip al %/?lea de Qrana, @=, 1@H Qlagelatori, H:, H Qlamei, ,ic-olas, 1H1, 1H> Qlavius Jit-radates, 19 Qludd, +obert, 19@, 1H1, 1H> Qoley, C-arles printele, H:

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

9==

biograDia, origini, 1 @?9:1, 0[E 9:H? 9:;,9:=,91:? 911 t Qrancesco da /inci, 1>; Qrancisc % al Qranei, 1:=, 1;@, 1;! Qrancmasonerie, Drancmasoni, 9!, @@, 1: , 119, 19;, 1H;, 1@@ Qreeland, Peter, !:, >, H Qrei, dr. JaI, 91, 99, >1, >!, @9? @@, =1 Qulcanelli, 1> Qulk AQulWuesB de "nLou, 1=:, 1=1 $abrielli, ,oemi, 19:, 1;9 $arza?/aldes, dr. Leoncio, 9H, >;, @ $edda, Luigi, 1!> $eller, &ri, == $eoDDrey % de C-arnay Adin LireyB, H=, H!,1;!,1@> $eoDDrey al %%?lea de C-amay Adin LirayB, H;, H@, H=, H!, 1;:, 1;!, 1=H $eoDDrey de C-arny AtemplierulB, H=, ;@, @:, @=, @!, 1H , 1;!, 1; , 9H9 $eoDDrey de /ille-ardouin, ;@, ;= $erard de /illiers, 1@H, 1@; $ian $iacomo de 3ellinzona, 19H 2$iovanniK, 1::? 1:>, 1:;, 1:=, 11:, 111?11;, 11=, 19H, 1H=, 1;@, 1=>, 1 !,99;,9> $iulgiul de la )orino (ve#i i "',,

datarea cu carbon, Leonardo, maDia giulgiului, mandylion, linoliuB, descrierea, 1=? 1!V i (vang-eliile, > , ;>, !;, 9V )**,,V inDormaii >?', >>?>H, H:, 1= , l.v 1!9,1!!? 1 :,1 >V istoria 1_V modern, 1;? 1@ V $iuliano de Jedici, 1;@ $lauber, Oo-ann, 9:H $odDrey de <t *mer, 1@= $odDroi de 3ouillon, 1@!, 1=: $onella, Luigi proDesor, 9; $ove, Farry proDesor, 9>= $ra-am, 6senda JaItone, 9>H 1 .i$reen, Jaurus printele, ;= 0 .V u.ZY

$ruber, (lmar +., 9 , >:, ==, !1, 1@:, 1 1,99@ $uarini, $uarino, ;> $uillaume de 3eauLeau, 1@> $uillaume de C-amplite, 1@ , 1=1 $uillaume de /ergy, 1@> $uscin, Jark, H1 $uy de Lusignan, 1=:, 1=1 Fali, )eddy proDesor, 9H?9;, 9!, >:, =,11 ,9>= Fancock, $ra-am, 1@= Farris, "nt-ony, ;, 191 Faveland +obinson, "ndy, 1=@, 1= , 1! ?1 H Feller, Oo-n, !!, : Fenry de JontDerrat, 1=1 Fenry de Poitiers, episcop, H;?H!, 1; ,1=H Fermes )rismegistus, 19 Fermeticism, 19 , 1>:, 1=>, 1 @, 9:1 Fitler, Lurnalele, @H Foare, +odney, 9!, >:, >!, H:, !1, !;, 9, 1:;, 1!@, 9:>, 9>:,

9>H, 9>;, 9H: Foly <-roud $uild, 1!, 1!>, 1! , 11 Fomer, 3ill i C-ristine, 9H! Fook, dr. Oudit-, 1>1 Fugo, /ictor, 1:= Fugues de Payens, 1@=?1=: Fugues de C-ampagne, 1@ , 1=1 Fumbert de la +oc-e? /illerseIel, H!, 1@>, 1@; Fumbert P-ite-ands, 1=9 V Fussein, <adam, 9H= %bn al Faitam, 9:: %noceniu al %%? lea, papa, 1@! %noceniu al /ni? lea, papa, 1:;, 1;H, 1;; %nc-iziia, 19!, 1H1, 1;H, 9H9 %nsigna de pelerin H!, 1H , 9>! %nstitutul de Jedicin Legal din $enova, >@ %nstitutul de optic teoretic i aplicat, H1 .t?i

9=!

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C(

loan 3oteztorul, 1: , 9>>, 9H=V n opera lui Leonardo, 1>>, 1H;, 1H@, 9H! loan Paul al %%?lea, papa, 9> loanii, 1>, 1: ?11:, 1H9, 1H;, 1H=, 9HH, 9H@, 9H= losiD din "rimateea, =>, 19;, 1@9 %saac al n?lea, mpratul, @!,1@@ %sabella de %erusalim, 1=1 %sis, 9H! %sus, >:, >=, H1, ;>, !1, 1:9, 1HH, 1!=V iioaniii, 1: , 1H9, 1H>, 1H;, 1H@, 1H=, 9>>, 9H=V linia de snge, @@, 1:=, 1H9, 1@9, 1=:V i mandylionul, ;=, ; ?@9, =HV i omul din $iulgiu, 1=, 1!, 99, > , H;,;1,;H,=9,9HH lulius al %%?lea, papa, ;1, 1;; ?i lustinian, mpratul, =: Oabir?ibn?Fayyan, 9:H Oackson, Oo-n, >>, H:, =!, 1= , 1!!, 1! , 1 :?1 1, 1 H OacWues de Jolay, @=, 1@>, 9H9 Oartierei, *rdinul, 1; Oean de 3eauDDremont, 1@> Oean de Ooinville, 1@>, 1@H, 1=: Oean de /ergy, 1@H Oeanne de /ergy, H=, 1H , 1@H i Ooinville, Damilia, 1@9, 1@H, 1@ Oumper.(ric, >>, 1= , 1! ?1 9, 1 H 5epler, Oo-annes, 9:9 i 5ersten, Folger, 9 ? >:, !1,11@, 19:, 1 1,99= 5irsc-er, "t-anasius, 9:9 D 5nig-t, C-ristop-er, 9H1?9H> 9 Leibniz, $ottDried Pil-elm, 19! ?l

Leig-, +ic-ard, 1::, 1:;, 1:@?1: , 8 1@@?1@!, 1=H VB Leon al \?lea, papa, 1>>, 1;@ Leonardo da /inci, creator al NV $iulgiului, 19, , 1:1, 1:;, 11!, 191, 99 , 9>=, 9>!V eIperiene de optic, 1 =?9:9, 9:=, 9H;V $iulgiul ca autoportret, 1:1,1:9, 1:;, 11>, 9H;V imaginar eretic,

1H>V invenii, 19:, 199, 19>V preocupri ezoterice, 19H, 19@, 19=, 1>>, 1>H, 1>!? 1> , 91@, 9HH? Prioria din <ion, 1:1, 1:=, 11:, 1H9V studii de anatomie, 19H, 1>9? viaa i caracterul, 11 , 1>9, 1>H?1 1H=, 1=! Leoni, Pompeo, 199 Liddell, 'ean Oo-n, == Liege,H , 1;1 Lierre, copia $iulgiului, ;9, 1H Lincoln, Fenry, 99, ;=, 1::, 1:;, 1:@?1: , 1@@?1@!, 1=H Lindner, (ber-ard, 9 Lirey, giulgiul din, H;, H=?;=, @9, @=, =H, 11 , 1H , 1=>, 9>= Lomas, +obert, 9H1? 9H> Lorenzo de Jedici, 1>1, 1;; Ludovic de <avoia, H , ;1, 1;>, 1@9, 1=:, 1=> Ludovic al %\?lea al Qranei, ;;, 1@H Lusignan, Damilia, 1=:, 1=1 Jaddelena de Jedici, 1;;

JaDia $iulgiului, 1@9,1@;, 1@ , 1=H Jagnusson, Jagnus, 1H! !alleus !aleficarum* 1;H Jandeeni, 9>>, 9H= Jandylion, ;=?@9, @@, =>,1;!?1@: Januscrisul rugciunii, =9?=> Jargaret de C-amy, H!?;:, 1;1, 1;>, 1@> Jria Oose de <avoia, 1;=, 9H: Jria Jagdalena, =>, 1:=, 191, 1H;,9H! Jartinist, *rdinul, 1: Jaurice, <D., ;: JcCrone, dr. Palter, >9, >>, @;, !@? 1,91> Jc,air, P-ilip, @9 Jedici, Damilia, 1>1, 1>@, 1>=
t

Jelzi, Qrancesco, 1;@, 1=! JemDis, +itul de, 1: Jerovingieni, 1:=, 1@9, 1=:, 1=9?1=> Jills, dr. "llan, !;, @, 9H9 Jisram, +itul de, 1:

$%&L$%&L '( L" )*+%,* isterele catedralelor AQulcanelliB, 1> -!ona'isa ALeonardoB, 19H, 1>=, 1>!, 1==, 1 H, 99=, 9H:, 9H! fJontesa, *rdinul de, 1;! fJontevergine, abaia, ;9 iJontDerrat, Damilia, 1@9 OJont <t Oean, Damilia, 1@9, 1@>, OJoss, Felen, OJottem, 3&1, 1>
r

9=

1;! ? , ,, *tto de la +oc-e, 1@>, 1@; _ l *IDord +esearcLaboratory, 9> ,, 7 l 1i1 Paleotti, $abrielle cardinal, >= ,y DPapus, 1: fPear, <teve, 1=@ Peck-am, Oo-n, 9:: l Pellegrino, Jic-ele cardinal, 91 %P-aros, capela din, ;@?;!, @1 LPia, <econdo, 1 , 9:, > , 1 >, 99> fPicknett, Lynn, 9=, !?1::, 1:>?1:@, 111? 11;, 199, 1> , 1!;, 91!,99>,9>1,9> H?9>; OPico della Jirandola, 1>1 pi?8[8Dcv/

Vi l Juntele )emplului, %erusalim, 1@=1 l Juzeul Cluny, H! 0 i Juzeului ,aional de QotograDie, V O Qilm i )eleviziune, 9>@, 9H: i,aber, Fans, >: i,antes, catedrala din, 1> , 1H: i,azoreeni, H1 l ,ational $allery, 1H@ O,azaret, H1 l ,eoplatonism, 19 ?1>1, 1=> O,evill, "bigail, 1:>, 1=H, 1= i,evill, "manda, !, 1:>, 1!;, 91! f,eSton, <irlsaac, 1:=, 19!, 1H1, 1H9 l ,ic-olas de <t *mer, 1=: i,ickell, Ooe, @;, :, 1, ;, 1 1, ))%)& 19 l ,otre 'ame de Qrance, 11;, 1H>
D v

i ,oyes, +alp-, 9H: ,17 l*akley, Craig, 111, 11; *ldman, $ary,

Piczek, %sabel, H:, 19@, 1!1?1!>, 1!H,9>@ Piero da /inci, <er, 1>H, 1>; Pierre d1"rcis, episcop, HH?H!, 1;1, 1=H Pius al in?lea, papa, 1;; Pius al \l?lea, papa, 91 Plantard de <aint? Clair, Pierre, 1:@? 1:! Platon, 19 , 1>1, 1=! .1 ?.Vo Plinius cel 3 trn, 9:H . t).)% Porta, $iovanni 3attista della,
9::? 9:9,91:,9H; 80 iMv.

K0[.[i)% Proiectul L umina, 191 &&1 )& [i .K 1 U u e s te d , d r . ' i gb y, 1 > = < ,8,,81 + a ck - a m , dr . * liv er , @ ; ti r.?u 01 + aDael, 1 =! 81Y &&%0).::Z +embrandt, 1>: +enaterea, 19@? 1>:, 1;9, 1=>, 1=@, 1!=, 1 @? 1 =,9:9,91@ +ene d1"nLou, 1=1, 1=> +ennes? leC-4teau, 1:@, 119, 1H9, 1=> +icci, $iulio, 1!9, 1!H +iggi, $iovanni, 9H +itul <co ian +ectiDicat, 1: +obert de Clari, ;@?;!, @:, =9, 1@: +obinson, Oo-n O., 1@@ +oc-e, Damilia, 1@9, 1@> +ogers, +ay, =; +olDe, 'avid, @H +osenkreutz, C-ristian, 19;? 19> +ozicrucieni, 19;?19@, 1>: +overe, Damilia, 1;H?1;; +oSden, Jaurice, 9:9 &&1 :%%1 &)

PoSell, ,eil, 119, 1> , 1H1 .lui8 ;rim"vara A3otticelliB, 1>: Prince, Clive, , 1:>, 111, 11>, 11;, 1!H, 9:@, 9:=, 91H, 9>H, 9>; Prince, 5eit-, 1!:, 1!H, 1 , 9:@, 919,91H,91=, 9H1 Prioria din <ion, 1>, 1:@?1: , 119, 11=, 19H?19@, 1>@, 1H1?1H>, 1H;, 1@9, 1@= Pritc-ett, )ony, 11;, 1!9 Procopius, @:

9!:

L6,, P%C5,()) # CL%/( P+%,C( <c-ulze, Oo-ann Feinric-, 9:H <c-Salbe, LaSrence, =;, 1 H <c-Sartz, Lillian, 1>=, 1==, 1=! <-roud oD )urin +esearcProLect, %nc. A<)&+PB, 1!, 91, 9>, 9H, >9 >>, >;, H:, @H, !9, !=?! , =, 11! 191, 1= , 1 :, 1 1, 1 H,91H,99> <-roud <pectrum %nternational, 1! )adeus, <D., ;!, 1HHV Qaptele, ; , @1 )albot, QoI, 9:>, 9:= )emplieri, ve#i Cavalerii )emplieri )emplecombe, 1@1 )-eobald de C-ampagne, 1@ )-ornton, 2giulgiulK din, !>? !H )autograDie, == )ite, dr. Jic-ael, 9H, 9!, 9 ? >: )orWuemada, 1>1, 1;H )ort, Cesar, =@, ==, =!, 1, > )oscanelli, Paolo, 1>@ )rematore, Jrio, 1@ )royes, Conciliul de la, 1@=, 1@! )ryon, dr. /ictor, >;, >@ )orino, catedrala, 1;, 9>, 9 , ;9, !=, 1==, 9H!, 9;: &mberto al &?lea al %taliei, 1@, 91, >:, ;9, !=, 1;=, 9H: &nei, 1H@ &rDa, @>, @H /ala, Leo, 1 H /an 'yck, >! /an <traten, Jic-ael, 1:: /asari, $iorgio, 11 , 1>>, 1=! /auWuelin, 91; /ercelli, ;:, 1;@, 9>!

$%&L$%&L '( L" )*+%,*

9!1

+oyal P-otograp-ic <ociety, , 91! +ubens, >! +umDord, contele, 1 ! +ustici, $iovan Qrancesco, 1>>, 1H; +ye, Caroline, 9H> <ainte C-apelle, C-ambery, ;1?;9, 1 1;; <ainte C-apelle, Paris, ;; <t. Fippolyte sur 'oubs, H! L <t. *mer, Damilia, 1=: N <ala, "ngelo, 9:H &)% Rali, 19>, 1H: <aldarini, $iovanni ar-iepiscop, 1@,1 9H, >@, 9H1 v <anDord, Palter, !!, : t <auniere, Qrancois 3erenger, 1:@, 1H9 0N <avoia, casa de, 1!, HH, H , ;:, 1;9, 1;>, 1;;, 1;=, 1;!, 1@9,1=9,9>!1 <enebier, Oean, 91; <erios, )ed, =@ Sf9nta Ana cu ,ecioara 3i ;runcul 1i

/ergy, Damilia, H!, 1@9, 9>! 11A /eronica, nDrama, =H /errocc-io, "ndrea del, 1>1, 1>@, 9: /ignon, Paul, 9:, >>, >H, @ , =:, !:, 1 1 /ignon, semnele, @ /itruvius, 9:; /olckringer, Oean, !H /olckringer, modelele, !H?!; /P?!, >>, H:, 1!9, 1!!,1! ?1 H Pebster, dr. /ictor, ;

ALeonardoB, 1H@

1i

Sfintul loan 8ote#"torul ALeonardoBi 1H;, 9H! <Dnta Qecioara din $uadalupe, 1.,. =;?=@ <Dnta Jria din 3lac-emae, ;@, @1 <Dintul $raal, @@, 1@1,1@9, 1@@ <Dntul Jauriciu, *rdinul, 1=9 <Dorza, Lodovico, 9: <iliato, Jria $razia, H1 Sindon* 1! <ion, *rdinul din, 1@! S% <iItus al %/?lea, papa, ;1,1;> <ociety Dor Psyc-ical +esearc-, 9H: soudarion* ;> <oI, 'avid, !!,1;= <telei, *rdinul, 1; <tatius, 1 ! <ugar, Oo-n, 1:: <ybilla din %erusalim, 1=:,1=1 sydoine* 1@: <ylvius, "eneas, ;: Ocoala de la Atena A+aDaelB, 1=!

PedgSood, )-omas, 9:>, 919 Peller, ,orma, 9>9?9>> Peston.Oo-n, 1 ,91! P-anger, dr. "lan, H1, =:?=9 Pilliam de JontDerrat, 1=1 Pillis, dr. 'avid, > , 1!;

Pilson, ".,., 9>H Pilson, Colin, 1;H

Pilson, %an, 99, 9;?9=, >@, H@, ;=, ; ?@>, @H, =9, =>, !=, :, ;, 111, 19:, 1;9, 1;=, 1; , 1=H, 1!;, 9>:,

9>= Pilson, +obert "nton, 1:! Cr"Ditoare cu oglind" ALeonardoB, 1> , 1H1 PordsSort-, Pilliam, 1>:

C uprins
%ntroducere................................................................................ 11 C"P%)*L&L l Julte ntrebri, puine rspunsuri........................................... 1; C"P%)*L&L 9 /erdictul istoriei....................................................................... H> C"P%)*L&L > )eorii.......................................................................................... =; C"P%)*L&L H ConeIiuni.................................................................................. ! C"P%)*L&L ; 2Qratele italian al lui QaustK.....................................................11! C"P%)*L&L @ Conspiraia giulgiului............................,.................................1H! C"P%)*L&L = 'imensiunile omului cu giulgiul............................................1=; C"P%)*L&L ! Pai spre victorie......................................................................1 @ C"P%)*L&L &ltimul testament al lui Leonardo..........................................99@ ,ote i reDerine.........................................................................9;> 3ibliograDie...............................................................................9@= %ndice.........................................................................................9=;

Z,n

<i<lioteca rao

' e la clasic i la c o n te m ntr?o p o ra n i, Do rm u l n ( *0,?, .a g ra Dic n o u , ce i m ai rep re z en ta tiv i au to ri p e n tru

<i<lioteca dumneavoastr"
!adeleine Al<right =%'% 8orges @ E% SQ<ato Aan8roXn Al<ert Camus f F '%"L*$&+% 3*+$(<?<p3")* Aconsemnate de *rlando 3aroneB d,$(+% R% '(J*,% Z C*'&L L&% '" /%,C% Z Q*+)q+("`" '%$%)"Lq Z C*,<P%+"`%" <)+q%,&L 7 C%&J" 7 Cq'(+(" 7 (\%L&L R% dJPq+q`%" Z Q"`" R% +(/(+<&L 7 ,&,)" 7 J%)&L L&% <%<%Q 7 *J&L =ohn 'e Carre Eugen \vidiu CNrovtci ) 8illClinton Ro<in CooW dive CussWr YelsonAe!iNe Charles AicWens Aenis Aiderot =o3iT Constantin Ardgan 7illiam ,aulWner =osepW ,inder Colin ,or<es Andre Gide =ohn Grisham 1 1K 1 )) ) 1
V

'*"J," <(C+()"+ '( <)")

+(/*L)")7/"+ " 0Z C"+,()( k )(")+& Z P+%J&L *J P+%()(,%( "3<*L&)q J%<)(+(L( %<)*+%(% /%"`" J(" +%<C "<&J") "&+&L %,C"R%L*+ Cq'(+(" ,*P`%% '"/%' C*PP(+Q%(L' A9 voi.B ,(P*)&L L&% +"J("& P+%, (&+*P" A; voi.B Cq)&,&L Z *+"R&L P&)(+% (\C(P`%*,"L( Z P"+",*%" K M 1 C")"CL%<J&L Y0 +%,*C(+&L Z P( J&CF%( '( C&`%) Z C*,<P%+"`%" Z /"L&L &C%$"R Q+&C%(L(PpJd,)&L&%ZQ"L<%FC")*+%%'(3",%7 X1M_ P*+&J3(L&L &L)%J&L O&+") Z &, "L)Q(L '( C+qC%&, )?++)) 1K1K 0 K1MK1MK0 K1?1? ,
v

K1.......

C%A% Gu3"deArd@m $ermann $esse

Z C"JP%*,&L '%, q+5",<"< Z J"(<)+&L Z J*R)(,%)*+%% Z J('%")*+&L C*,'"J,") L" "'(/q+ O*C&L C& Jq+$(L( '( <)%CLq

".Fe

Z L&P&L '( <)(Pq M <%''F"+)F" 7 CqLq)*+%( <P3( Nf fi ;etrov ,ran# (afWa Aean (oont# <*"+(?+q<"+( Z 5,&LP 7 '(J%q, Z C(L( Jq% Q+&J*"<( P*/(<)%+% '*&q<P+(b(C( <C"&,( M /%`(L&L '( "&+ O&+,"L Z C"<)(L&L Z C*+(<P*,'(,`q Avoi. 1B d, P&)(+(" ,*P`%% 0 F .s.

+qb3*%&L <Qd+R%)&L&% L&J%% Z C*,/(+<"`%( L" C")('+"L" C*,'%`%" &J",q Z C&C(+%)*+%% 7 C"L(" +($"Lq '*C)*+ Q"&<)&< 0Z J&,)(L( /+qO%) Z P*/(<)%+% Z Jq+)&+%<%+%L( (<C+*C&L&% Q(L%\ 5+&LL Z L*))( L" P(%J"+ $. Garda !arKue# )*"J," P")+%"+F&L&% Z '(<P+( '+"$*<)( R% "L`% '(J*,% Z %,C+('%3%L" R% )+%<)" P*/(<)( " C",'%'(% (+(,'%+" R% " 3&,%C%% <"L( Qq+q <&QL() Z '+"$*<)(" d, /+(J(" F*L(+(% Z "/(,)&+" L&% J%$&(L L%))d,, CL",'(<)%, d, CF%L( 0 " )+q% P(,)+& "?`% P*/(<)% /%")" Z $(,(+"L&L d, L"3%+%,)&L <q& Z P*/(<)(" )d+Q(L*+ J(L( )+%<)(
i ,<'

Cirgil!"giarea*n .. ._

'(CL%,&L <"& "P*)(*b" P&)(+&. J+,q<)"<( C"L(" <P+( C+('%,`q (+"$*, J%<)(+&L )(JPL%(+%L*+ Z C*,<P%+"`%" <%"+$")( *J(+)" (<(&+% Avoi. 1B C%)"'(L" )(")+& Z C&/%,)(L( 7 $+("`" C"<" '( L" +q<C+&C( )+%L*$%" `q+q,("<Cq Z C%*C*%% ,*% C& 3*'6$&"+' $(,(+"L&L +(/*L&`%(% C& P%C%*+&L d, $F%P< L

llie YQstase Regina Yoor


" * ' , ' D VJ

Christop<er Paolini ' ;icWnett @ C Pr/$. !"rio ;u#o Ernesto Sa<ato Antoine de Saim-Exttp&ry =ean.;aul Sartre Do<n SQni Ainu SQraru Ainu S"raru # Cictor StQncuiescu =ohn Stein<ecW Stendhal AWL !i<ai Stoenescu 00 i E -

R*"+(C% R% *"J(,% Z Q+&C)(L( Jd,%(% +*R& R% ,($+& Z Jq,q<)%+(" '%, P"+Jq %<)*+%" L*/%)&+%L*+ '( <)") d, +*Jp,%" Avoi. %, %%, F% i %/f1^B Z P")%J%L( <Qd,)&L&%)*JJ"<* '1"U&%,* Z %,)(+/%&+% '(<P+( +(/*L&`%( +*/(+",'*J

=%R%R% TolWien L.,. )o7sioi !arius Tuc" \sXald 7in< !oony 7itc<er )

KXH7 1 1

C"b"C%% R% "L)( P*/(<)%+% Z <*,")q 5+(&)b(+ R% "L)( P*/(<)%+% "<)(,d% '( 3&b&,"+ Z P"JQL()( C& +*Jp,% Q+",CJ"<*,(+%" P( d,`(L(<&L

1l ) 10 117L,

"'(P`%L*+ <q% Q()%`" C(L(% '( " R"<(" L&,% Z ,%," R% J%<)(+&L ,*)(% " *P)"

. ;; . . , - ) " : .> ,

n cur9nd

f* A'B O"

Aan 8roXn
C*'&L L&% '" /%,C% ediie special ilustrat

' " %<

+*P ,

!ichael 8aigent* Richard 'eigh 3i $enry 'incoln

J*R)(,%+(" J(<%",%Cq

S-ar putea să vă placă și