Manuscrisul grec nr. 953 de la Biblioteca Academiei Romne.

Investiga!ii preliminare
Elena Chircev
Dac! Bizan"ul ar fi fost o sintez! nchis!, arta romneasc! ar fi fost diferit! de cea bizantin!. Dar
sinteza bizantin! a r!mas mereu proasp!t!, #i n acest sens ea include tot ceea ce, cu elemente ad!ugate, sa
nf!ptuit de c!tre romni spunea n $930 Nicolae Iorga la o conferin"! "inut! la Universitatea din Los
Angeles
"
. O component! important! a sintezei bizantine este ortodoxia, biserica fiind cea care a adunat n
jurul ei arta, poezia #i muzica. A#a cum se #tie, muzica bizantin! a p!truns de timpuriu la romnii deveni"i
cre#tini nainte de a se afirma ca popor pe scena istoriei, documente valoroase cru"ate de vitregia vremilor
g!sinduse ast!zi n multe biblioteci romne#ti. De aceea, preocup!rile contemporane pentru vechi codice
provenite din ndep!rtatul Bizan" snt fire#ti #i, n acela#i timp, necesare ast!zi, pentru cei care vor s!
reconstituie o important! parte a culturii marelui imperiu de odinioar! #i s! contureze, totodat!, specificul
artei muzicale bizantine n tradi"ia romneasc!.
Multe dintre manuscrisele bizantine p!strate n "ara noastr! snt c!r"i liturgice, folosite la stran!, dar
prea pu"in cunoscute datorit! semiografiei specifice. Cercetarea romneasc! n domeniul bizantinologiei
muzicale, ntreprins! n prima jum!tate a secolului XX, a fost n mare parte rezultatul unui interes particular,
manifestat ndeosebi de preotul I. D. Petrescu, considerat ast!zi ntemeietorul paleografiei muzicale
romne#ti. Munca sa neobosit! a scos la lumin! bog!"ia imnografiei p!strate n documentele medievale de
sorginte bizantin!, clarificnd numeroase probleme legate de interpretarea textelor muzicale #i aducnd o
viziune nou! n interpretarea muzicii bizantine. Manuscrisele bizantine din bibliotecile romne#ti nu iau
fost ns! cunoscute n totalitate, ceea ce la determinat s! afirme la un moment dat c! de"inem un fond destul
de s!rac de asemenea documente.
Ini"iative l!udabile #i o munc! sus"inut! a ctorva muzicologi, cum au fost Gheorghe Ciobanu, Marin
Ionescu, Sebastian BarbuBucur #i Titus Moisescu, au permis ca n ultimele decenii ale secolului al XXlea
s! fie semnalate n bibliotecile romne#ti peste 250 de manuscrise muzicale apar"innd tradi"iei bizantine,
multe dintre acestea fiind redactate de autori romni.
Un fond bogat de manuscrise muzicale medievale se p!streaz! la Biblioteca Academiei Romne,
printre acestea aflnduse #i dou! dintre cele mai vechi documente muzicale din "ara noastr!: o fil! n nota"ie
ecfonetic! din secolul al XIIlea #i un Stihirar din secolul al XIVlea. Acest Stihirar este cunoscut sub
denumirea de Manuscrisul grec nr. 953 #i vom ncerca s! prezent!m, n paginile care urmeaz! concluziile
noastre dup! o prim! etap! de cercetare a codicelui.
Valoarea #i importan"a manuscrisului 953 a fost consemnat! ca atare de cercetarea romneasc! din
ultima vreme
2
, bizantinologul Titus Moisescu afirmnd c! acesta este unul dintre documentele care prezint!
interes pentru cercetarea comparat! a muzicii bizantine #i c! trebuie s! intre n preocup!rile muzicologilor
romni pentru valorificare #i studiu
3
.
Problematica variat! #i aria larg! de investiga"ie oferit! de manuscrisele bizantine pe de o parte ,
num!rul restrns de speciali#ti #i o predilec"ie a acestora, n ultima perioad!, pentru muzica psaltic! a
secolului al XIXlea pe de alt! parte au f!cut ca valorosul document s! fie doar amintit n cteva
rnduri.
Prima men"iune bibliografic! a manuscrisului a ap!rut n Catalogul manuscriselor grece!ti, tomul II,
ntocmit de Nestor Camarino #i editat n $940
4
, apoi timp de aproape patru decenii sa a#ternut t!cerea n


"
Nicole Iorga, Problems of Byzantine Art and the Art of SouthEastern Europe. Conferin"! "inut! la Universitatea din Los Angeles,
n Nicolae Iorga, Sinteza bizantin", Editura Minerva, Bucure#ti, $972, p. 267 .

2
A se vedea n acest sens Titus Moisescu, Prolegomene bizantine. Muzica bizantin" n manuscrise !i carte veche romneasc",
Editura Muzical!, Bucure#ti, $985, p. 23; Ozana Alexandescu, Secolul al XVIIlea Perioad" de tranzi#ie n evolu#ia muzicii
romne!ti de tradi#ie bizantin" n $"rile Romne, tez! de doctorat, rezumat, Academia Romn!, Institutul de istoria artei Gh.
Oprescu, Bucure#ti, $993, p. 2.

3
Titus Moisescu, op. cit., p. 23.

4
Nestor Camarino, Catalogul manuscriselor grece!ti. Tomul II, Monitorul Oficial #i imprimeriile statului, Imprimeria na"ional!,
Bucure#ti, $940, p. 48.
Elena Chircev Manuscrisul grec nr. 953 de la B.A.R. investiga!ii preliminare 65

privin"a sa. Fi#a ata#at! la sfr#itul volumului st! m!rturie c! documentul a mai fost consultat n perioada
$97$$984 de c!tre cercet!torii Nicu Moldoveanu
5
, Sebastian BarbuBucur, Octavian Laz!r Cosma, Adriana
%irli, Hrisanta Petrescu, Titus Moisescu, Jrgen Raasted #i Gheorghe Ciobanu. n cartea sa, Nota#ia !i ehurile
muzicii bizantine, Grigore Pan"iru a transcris cteva cnt!ri pentru capitolul Nota#ia medie bizantin"
6
.
La un prim contact, manuscrisul nea atras aten"ia prin cele dou! tipuri de hrtie folosit! nc! de la
primele file #i pe care snt ntrebuin"ate dou! sisteme de nota"ie: cea mediobizantin! #i cea cucuzelian!. Ne
am dat seama astfel c!, mpreun! cu stihirarul pe care doream s! l cercet!m, fuseser! legate #i file care
apar"ineau secolului al XVIIlea sau al XVIIIlea #i despre a c!ror existen"! amintea, de altfel, Nestor
Camarino n catalogul ntocmit n $940. Aceste file snt mai numeroase dect ne las! s! n"elegem
nsemnarea lui Nestor Camarino: nceputul manuscrisului, precum #i cteva foi de la mijloc au fost ad!ugate
mai trziu (sec. XVIII) dup! cum se poate observa din scriere, nota"ie #i hrtie.
7
Materialul muzical cuprins
pe aceste foi va fi prezentat mai pe ndelete n cadrul acestei comunic!ri, melodiile fiind deja transcrise n
nota"ia liniar!.
Manuscrisul grec nr. 953 este alc!tuit din 348 de file, care snt numerotate mecanic n col"ul din
dreaptasus. Filele sale au fost protejate dea lungul secolelor de scoar"e din lemn nvelite n piele neagr!,
ornamentat! n relief. Aceste scoar"e, cu dimensiunea de 20x$$ cm, au la marginile laterale capetele curelelor
de piele de la nchiz!torile montate odinioar! pentru acest manuscris foarte gros, cotorul avnd grosimea de
9,5 cm.
Pe ambele tipuri de hrtie este folosit! cerneal! de culoare neagr! #i ro#ie. Culorile snt mai vii pe
filele mai noi, pe cele din secolul al XIVlea cerneala ro#ie devenind maronie. Cu ro#u snt scrise titlurile #i
ini"ialele de la nceputul cnt!rilor. Pe filele vechi, ornamenta"ia acestor litere este mai sobr!, n vreme ce al
doilea copist sa str!duit s! realizeze o mic! broderie n jurul fiec!rei litere, folosind ns! de fiecare dat!
acelea#i elemente decorative. Tot cu ro#u snt scrise indica"iile de eh, m!rturiile #i semnele hironomice, n
marea lor majoritate. Exist! cteva semne care snt scrise att cu ro#u, ct #i cu negru (xironclasma,
paraklitiki, piasma, #achisma). n privin"a semnifica"iei acestui fapt re"inem precizarea lui Apostol Costa din
Chios (citat de bizantinologul Titus Moisescu), care n Theoreticonul s!u din $807 nota: Semnele
hironomice scrise cu negru au o natur! mai accentuat! dect acelea#i semne scrise cu ro#u, a c!ror lucrare se
reduce la jum!tate.
Manuscrisul este caligrafiat frumos #i ngrijit, scrisul m!runt #i pu"in nghesuit de pe filele de secol
XIV, contrastnd cu desenul bogat al nota"iei cucuzeliene ale c!rei semne hironomice interfereaz! uneori
datorit! dimensiunilor cu textul literar.
Din manuscris lipsesc #apte foi, marginile acestora r!mase la t!iere fiind vizibile la cotor, dup! filele
$77, $89 #i $96. Fila $56 este goal!.
Dou! nsemn!ri, n limba greac!, de pe fila 2$8 apar"innd stihirarului din secolul al XIVlea
ne dau l!muriri despre cel care a ntocmit manuscrisul #i despre primul proprietar:
Cartea de fa"! este a domnului Dionisie, iar mai jos:
Cartea de fa"! este a prea cunosc!torului de muzic! domnul Atanasie din Salonic. Nu #tim ns!
dac! Dionisie este autorul stihirarului sau doar copistul acestui codice. n privin"a filelor noi, nu am g!sit nici
un indiciu privind autorul cnt!rilor, copistul sau proprietarul, de#i pe coperta II exist! cteva nsemn!ri,
f!cute, desigur dup! legarea manuscrisului n scoar"ele actuale. Deoarece hrtia lipit! pe coperta interioar!
este g!urit! n mai multe locuri, va fi destul de greu s! reconstituim aceste texte. Pentru c! la nici una dintre
cnt!ri nu este precizat autorul, consider!m c! #i filele ata#ate stihirarului din secolul al XIVlea apar"in unui
singur autor, pe care sper!m s! l identific!m ntro urm!toare etap! a cercet!rii.
Textul literar este notat n limba greac! n ntregul manuscris. Tot cu simboluri grece#ti snt notate
indica"iile de ehuri #i de m!rturii.
Ne vom referi, n paginile urm!toare, doar la filele n nota"ie cucuzelian!. Acestea snt n num!r de
40 #i cuprind stihiri pentru aproape ntregul an bisericesc. n primul rnd vom remarca faptul c! acestea au
fost scrise de dou! sau trei mini. Majoritatea paginilor au fost realizate de acela#i copist. Pe fila 3$5 ntlnim
ns! un scris mai gr!bit, mai nervos #i mai pu"in ngrijit. Este evident! schimbarea n desenul unor semne
cum ar fi: kendimele, dipli, psifistonul, gorgonul #i eteronul; ornamenta"ia literelor ini"iale este #i ea diferit!,
iar literele au toate dimensiuni mai mici. Este posibil ca aceast! fil! s! fi fost scris! dup! legarea
manuscrisului, pe un spa"iu r!mas liber, c!ci melodia continu! pe fila 3$6, n partea de jos a paginii, sub


5
A se vedea lucrarea sa Izvoare ale cnt"rii psaltice n B. O. R., Editura Institutului Biblic #i de Misiune al Bisericii Ortodoxe
Romne, Bucure#ti, $974.

6
Grigore Pan"iru, Nota#ia !i ehurile muzicii bizantine, Editura Muzical!, Bucure#ti, $97$, p. 4243, 45, 4748, 5$55, 5759.

7
Nestor Camarino, op. cit., p. 48.
66 Acta Musicae Bizantinae IV

textul muzical din secolul al XIVlea. Cel de al treilea copist a scris fila 322. Aceasta a fost caligrafiat! n
ntregime cu cerneal! neagr!, dintro margine n alta, probabil nainte ca filele s! fie puse laolalt!, pentru c!
nceputul rndurilor este prins n cotor.
Pe fiecare pagin! snt, de obicei, $2 rnduri de text muzical #i literar. Doar acolo unde apar titlurile
unor cnt!ri, num!rul acestora se reduce la $0. Indiferent de num!rul rndurilor, oglinda paginii se p!streaz!
aproape neschimbat! avnd dimensiunile de $6,5 x 9,5 cm.
Pe prima pagin! este notat titlul colec"iei, sub un frontispiciu al c!rui desen elegant, realizat cu ro#u
#i negru, imit! o frumoas! mpletitur!:
Stihirar care cuprinde stihirile pe anul ntreg ale praznicelor mp"r"te!ti, ale s"rb"torilor Maicii
Domnului. Luna Septembrie, n ziua nti, nceputul initictionului !i [pomenirea] Cuviosului P"rintelui
nostru Simeon Stlpnicul, ihos %.
Dup! stihirile din ziua de $ septembrie urmeaz! cnt!ri pentru slujbe din lunile septembrie,
octombrie, ianuarie, februarie, martie, aprilie, iunie #i iulie, care snt pres!rate printre cele scrise pe filele
stihirarului de secol XIV. Unele dintre acestea snt incomplete #i nu par a continua pe filele manuscrisului
original, iar din altele au r!mas doar cteva rnduri pe partea de sus a unor file, ce urmeaz! dup! mai multe
pagini cu cnt!ri n nota"ie medie bizantin!. Reconstituirea tuturor fasciculelor documentului ne va permite,
n perspectiv!, s! stabilim dac! aceste file au fost ad!ugate n secolul al XVIIIlea pentru a completa
eventuale lipsuri dintro carte de cult utilizat! frecvent la stran!, a#a cum dovedesc petele de cear! #i
amprentele de pe col"urile paginilor vechiului codice.
Din titlurile stihirilor care apar integral putem deduce c! manuscrisul a fost folosit probabil ntro
m!n!stire, pentru c! cele mai multe cnt!ri snt destinate oficierii unor servicii liturgice pentru s!rb!tori mai
pu"in importante, cum ar fi: $ octombrie Sf. Apostol Anania, 2 octombrie Sf. Mucenic Ciprian #i Sf.
Muceni"! Iustina, $ aprilie Sf. Cuvioas! Maria Egipteanca, $7 iunie Sf. Mucenici Manuel, Savel #i Ismail
etc.
Snt folosite, pe cele 40 de file de secol XVIII, aproape toate neumele nota"iei cucuzeliene care apar
n propediile medievale
8
. Pentru categoriile somata #i pnevmata inventarul este complet. Cele mai multe
combina"ii de semne diastematice snt realizate pentru intervalele de ter"!, cvart! #i cvint!, ascendente #i
descendente. Saltul cel mai mare pe care lam ntlnit este cel de sext! ascendent!, dar acesta apare doar de
cteva ori. Durata timpului prim este adesea augumentat! prin folosirea semnelor tzakisma #i dipli sau
apoderma #i kratima, dar timpul este, de asemenea, divizat prin lucrarea gorgonului. Singurul semn ritmic
care nu apare este argonul. Discursul muzical este mult mbog!"it prin intoducerea semnelor hironomice,
dintre acestea fiind folosite cu predilec"ie: varia, antichenoma, eteronul, piasma, paraklitiki, psifistonul,
lyghisma, xironclasma #i tromikonul. Mai apar ns! #i kylisma, omalon, psifistosynagma, tromiko
synagma !i uranisma. Am transcris aceste semne conform interpret!rii pe care leau dato bizantinologii I.
D. Petrescu
9
#i Gr. Pan"iru
"0
n lucr!rile lor. Una dintre combina"iile care nea atras aten"ia este aceea n care
apare piasma sub cele dou" kendime:
/
1
y
; Q
y

Piasma este transcris!, de obicei, cu rinforzando, ceea ce ar nsemna n acest caz, o accentuare a
unui sunet care este prin defini"ie neaccentuat, fiind vorba despre o secund! slab!, cum este cea a
kendimelor. Am "inut cont de preciz!rile bizantinologului I. D. Petrescu #i n acest caz: Sa frequence
sexplique par leffort des auteurs et des scribes de trouver le moyen capable de donner aux neumes une
interpretation conforme a leur intention. Sa position nest pas rigoureusement tablie, car se trouve au
dessus ou cot du neume. Sa figuration, au minium ou en noir, nest pas depourvue de sens. Dans les
manuscrits coucouzeliens, le signe est marqu dhabitude lencre rouge. Il arrive souvent quil accompagne
un neume quelconque, ison, oligon, apostrophos, surmont du klasma micron. Dans ce cas, il est crit en
noir, et la trace de la plume est plus paisse. La dure du neume le prcdant est double, alors que lintensit
en est diffrente, car la seconde moiti de la dure prend un lgr accent du sa prsence. Le signe est
surmont, parfois, par des kentemata, qui allongent le son. Ils sont, en mme temps, accentus par le piasma,
bien quils ne soient au fond, que la prolongation dune syllabe. Un klasma micron surmonte dans certaines
cas le piasma. La moiti du neume marqu par ce dernier redouble alors de dure et reoit seule laccent.
Cette interpretation rsulte de sa position. Nous lavons indiqu dans nos transcriptions par rf, qui ne marque


8
A se vedea n anexa lucr!rii inventarul semnelor care apar n manuscris.

9
I. D. Petrescu, tudes de palographie musicale byzantine, Editura Muzical!, Bucure#ti, $967.
"0
Grigore Pan"iru, op. cit.
Elena Chircev Manuscrisul grec nr. 953 de la B.A.R. investiga!ii preliminare 67

pas un rinforzando, mai un simple accent diffrent des autres. Notre interprtation se fonde aussi sur
ltymologie du mot qui nomme le signe
""
.
Am ales pentru o prezentare mai am!nun"it! una dintre cnt!rile notate cu semiografia cucuzelian!,
de la nceputul manuscrisului. Exemplul de la folio 22
r
este o stihir! pentru s!rb!toarea din 23 septembrie,
precizat! n titlul Z"mislirea Cinstitului, Dreptului !i nainte Merg"torului Prooroc Ioan. Am aleso pentru
exemplificare pentru c! al!turi de m!rturia ehului 2 plagal este notat! formula care indic! varianta nenano,
precum #i semnul numit thema haplun. Acest! variant! a modului II plagal a ap!rut n urma frecven"ei
cade"elor pe la, cvarta tonicii obi#nuite a modului, adic! mi, putnd fi ntlnit!, dup! cum arat! I. D.
Petrescu
"2
n unele manuscrise medievale, dar #i dup! secolul al XVlea, prin ftoraua care nso"e#te m!rturia.
Aceast! ftora indic! cu precizie cvarta ini"ialei obi#nuite. n manuscrisul 953 este redat! n ntregime formula
care este generatoarea #i indicatoarea modului nenano
"3
#i n care sunetul sol este alterat suitor
"4
:
[ `HA

~
Ca #i n alte exemple, scrise n varianta nenano a ehului 2 plagal, melodia ncepe cu semnul ison,
care este direct legat de m!rturie #i indic! nota la. Ambitusul melodiei este re
%
re
2
, iar caden"ele interioare
snt pe sol
$
#i la
$
. Pe la
$
se realizeaz! #i caden"a final!. Pe parcursul melodiei se g!sesc succesiuni de cvarte
ascendente, specifice, de altfel, ehului 2 plagal #i realizate cu ajutorul combina"iei de oligon #i kentima, ntr
o configura"ie melodicoritmic!, repetat! f!r! modific!ri #i care precede dou! dintre caden"ele pe sol
$
:
X
a
y
F
XS
S
.
.
`
v

Caden"ele pe aceast! treapt! snt rezultatul unui contur melodic descendent sau la una dintre
caden"e sol este cel pu"in precedat de la, a#a cum se poate observa n exemplele urm!toare:

folio 22
v
, rndul 9: 2
@
K
?
`
v
! (sol)
folio 22
r
, rndul $ #i 3:

`
v
! (sol)
Caden"a pe la apare n partea a doua a stihirei, acest! prezen"! putnd fi pus! n rela"ie cu interven"ia
ftoralei thematismos eso, care aduce formula cunoscut!, alc!tuit! din ter"! mare ascendent! #i secund!
m!rit!, secund! mic! cobortoare. Formula se repet! aproape identic la sfr#itul cnt!rii:
folio 22
r
, rndul 9: 2
@ a
K
?
! (la)
A#a cum spuneam mai sus, am ales acest exemplu pentru comentariul nostru deoarece nea p!rut
interesant, de la prima r!sfoire a manuscrisului, datorit! ehului n care este scris #i a prezen"ei la nceput
lng! formula care indic! modul nenano a semnului numit thema haplun. Bizantinologul I. D. Petrescu
precizeaz! c! thema haplun este men"ionat n toate tratatele teoretice, fiind folosit n toate modurile #i n
special n al doilea plagal, dar este pu"in ntlnit n muzica scris!. n general, sursele bibliografice arat!
despre acest semn c! se folose#te n caden"e
"5
, unde are rolul de a restabili diatonismul modului. S! re"inem
c! n exemplul nostru el nu apare dect n afara textului muzical, la nceputul cnt!rii. Cercetnd #i transcriind
manuscrisul lui Filothei Jipa, din secolul al XVIIIlea, bizantinologul Sebastian BarbuBucur a constatat c!

""
I. D. Petrescu, op. cit., p. 20$.
"2
I. D. Petrescu, op. cit., p. 63.
"3
I. D. Petrescu, op. cit., p. 64.
"4
lorigine, il na rien de chromatique, mais en fait il exprime un vritable chromatisme, car lintervalle mi fa, les
premiers degrs de la gamme du seconde plagal, reprsentent un demiton; et sol la, un demiton galement. Entre ces deux
demitons, il y a un ton et demi mi fa sol la.
Lintervalle sol la est indiqu par les deux &('()&()*), expression graphique du 3
me
mode authente. Ils annoncent et attirent
l'attention sur la succesion des intervalles, nous rappelant la formule du 3
me
authente: do re mi fa (deux tons et un demiton).
Entre les deux sons finals mi fa, il y a ainsi un demiton. Dans la formule du 2
d
plagal, la quarte: mi fa sol la, du moment
que nous voyons audessous des deux derniers neumes le signe du tritos, il est vident que sa prsence nest pas superflue. Il
annonce avec raison quentre ses deux sons il y a un demiton. Comme nous sommes en prsence dune quarte juste, le son
accident ne peut tre en aucun cas le la, mais le sol. (I. D. Petrescu, op. cit., p. 6465).
"5
A se vedea n acest sens: I. D. Petrescu, op. cit., p. 204205 #i Sebastian BarbuBucur, Filothei sin Ag"i Jipei. Psaltichie
rum"neasc", vol. II, Editura Muzical!, Bucure#ti, $984, p. 7$.
+, +- +.
68 Acta Musicae Bizantinae IV

prezen"a sa este condi"ionat! de existen"a, n aceea#i melodie a ftoralelor nenano sau thematismos eso.
Exemplul cu care cercet!torul men"ionat a ilustrat lucrarea lui thema haplun nea ajutat s! n"elegem rolul
s!u #i n cazul cnt!rii din manuscrisul 953. Dup! ce vorbe#te despre nenano, a c!rui prezen"! lng! cheie
face ca n transcriere s! punem sol diez la cheie, arat! c! thema haplun restabile#te diatonismul glasului #i
se afl! pe fragmente din jurul caden"elor, fragmente care pn! aici se aflau n glas VI sau erau cromatizate.
De pild!, n eotinala a 6a, glas VI, cu nenano pus la cheie dup! m!rturia gl. II plagal (fol. $06
v
), cnd se
preg!te#te o caden"!... pe sol
$
(fol. $07, rnd $2) se pune thema haplun, pentru a nu se caden"a pe sol diez din
cauza lui nenano care era scris la cheie (la nceputul piesei)
"6
.
Revenind la exemplul nostru, consider!m c! prezen"a semnului thema haplun, imediat lng! formula
care anun"! varianta special! a ehului 2 plagal, are rostul de a atrage aten"ia interpretului c! melodia este, n
cea mai mare parte diatonic!, urmnd ca formulele cromatizate s! fie intonate doar n prezen"a ftoralelor
nenano #i thematismos eso. Nenano apare de trei ori pe parcursul melodiei, de fiecare dat! pe un sunet la,
atins prin salt de cvart! ascendent!.
n partea final! a stihirei apar nc! dou! semne: thes ke apothes #i thematismos eso. Primul semn
apare pe sol
$
, sub formula alc!tuit! totdeauna din acelea#i neume
"7
:
B
H
K
}
Foarte aproape de thes ke apothes, dar pe re
2
, este plasat! ftoraua thematismos eso, a c!rei apari"ie
are menirea de a colora melodia printro nou! secund! m!rit!, care face parte dintro formul! specific! #i
care preg!te#te prima caden"! pe la
$
:
A
V
Q
KKK`
Datorit! semnului thema haplun diatonismul este restabilit n apropierea caden"ei finale pe la
%
:
AL`
v

Cu excep"ia formulelor melodice caracteristice, cu salturi succesive de cvart! ascendent!, linia
melodic! are un mers sinuos, dominat de secunde ascendente si descendente #i repet!ri de sunete, pentru care
snt folosite toate neumele din categoria somata (mai pu"in pelastonul) #i isonul. Numeroasele salturi de ter"!
#i cvart! cobortoare ntrerup monotonia mersului treptat sau echilibreaz! discursul, atunci cnd ncadreaz!
cele dou! salturi de cvart! despre care am vorbit:
X
a
y
F
XI
S
X
Conturul simplu al melodiei, dat de neumele diastematice, este mbog!"it de frecventele apari"ii ale
semnelor hironomice: eteron, piasma, psifiston, varia, antikenoma, xironclasma etc.
Celelalte stihiri care snt notate pe filele de secol XVIII se ncadreaz! n aceea#i parametri melodici,
ritmici #i ornamentali, prefigura"i de exemplul ales spre analiz!. Cnt!rile nsumate de paginile intercalate n
stihirarul din secolul al XIVlea ilustreaz! melodica bizantin! a secolelor al XVIIlea #i al XVIIIlea.
Continuarea cercet!rii asupra manuscrisului nr. 953 de la B.A.R. ne va permite elucidarea unor
probleme conturate deja n acest! prim! faz! a investiga"iei noastre, cum ar fi datarea mai precis! a filelor n
nota"ie cucuzelian!, care ar putea data din secolul al XVIIlea, sau cel mult prima parte a celui urm!tor, dat!
fiind prezen"a documentelor muzicale n limba romn! n epoca brncovenesc!. Transcrierea sa integral! ne
va ng!dui #i o analiz! comparat! a stihirarului din secolul al XIVlea cu documente din aceea#i epoc!,
p!strate n alte biblioteci, avnd astfel posibilitatea de a completa informa"iile despre prezen"a muzicii
bizantine, n perioada medieval!, pe p!mnt romnesc.


"6
Sebastian BarbuBucur, op. cit., p. 7.
"7
A se vedea preciz!rile bizantinologului Sebastian BarbuBucur din lucrarea citat!, p. 6.