Sunteți pe pagina 1din 4

Poezie de dragoste

Nichita Stnescu
Ctre Galateea
Iti stiu toate timpurile, toate miscarile, toate parfumurile si umbra ta, si tacerile tale, si sanul tau ce cutremur au si ce culoare anume, si mersul tau, si melancolia ta, si sprancenele tale, si bluza ta, si inelul tau, si secunda si nu mai am rabdare si genunchiul mi-l pun n pietre si m rog de tine, naste-m. Stiu tot ce e mai departe de tine, atat de departe, incat nu mai exista aproape dupa-amiaza, dupa-orizontul, dincolo-de-marea... si tot ce e dincolo de ele, si atat de departe, incat nu mai are nici nume. De aceea-mi indoi genunchiul si-l pun pe genunchiul pietrelor, care-l ingana. Si m rog de tine, naste-m. Stiu tot ceea ce tu nu stii niciodata, din tine. Bataia inimii care urmeaza bataii ce-o auzi, sfarsitul cuvantului a carui prima silaba tocmai o spui copacii - umbre de lemn ale vinelor tale, raurile - miscatoare umbre ale sangelui tau, si pietrele, pietrele - umbre de piatra ale genunchiului meu, pe carc mi-I plec n fata ta si m rog de tine, naste-m. Naste-m.

Eseu : Ctre Galateea de Nichita Stnescu


Poezia face parte din volumul Dreptul la timp (1965), care marcheaz trecerea spre un lirism interiorizat, reflexiv, specific celei de-a doua etape de creaie. IPOTEZ Poezia Ctre Galateea de Nichita Stnescu este o art poetic aparinnd neomodernismului. ENUNAREA ARGUMENTELOR Este o art poetic deoarece, prin mijloace artistice, este redat concepia autorului despre poezie (atributele ei specifice) i despre rolul poetului (raportul acestuia cu lumea i creaia). Este o art poetic aparinnd neomodernismului, n care se realizeaz rsturnarea relaiei creator-oper, inversarea rolurilor: artistul este cel nscut" de oper. Relaia dintre viziunea autorului asupra poeziei i neomodernism se concentreaz n jurul

unor aspecte relevate n textul poeziei: ruptura tragic a sinelui, contiina scizionat, perceperea dureroas a timpului, dialogul poetului cu miturile. DEZVOLTAREA ARGUMENTELOR (exemplificare/ ilustrare) Poezia prezint relaia inversata dintre artist i oper, dar i relaia timp -oper, n cadrul unui cuplu inedit: Creatorul/ Timpul i femeia, Galateea/ Opera2. Tema este aceea a cunoaterii-natere revelat n procesul de creaie. Titlul este sugestiv pentru o art poetic n care se nfieaz relaia dintre artist i oper, prin aluzia la vechiul mit al lui Pygmalion. Sculptorul din Cipru, ndrgostit de una dintre statuile sale de filde, se roag zeiei Afrodita s-o nsufleeasc pentru el. Din cstoria cu Galateea, opera-femeie plsmuit de artist, se nate un fiu numit Pathos (n greac, suferin, patim). Sensul mitului este acela c patosul artistului nsufleete opera. Nichita Stnescu reinterpreteaz mitul n sensul unei rsturnri de roluri3. At ribuind eului liric ipostaza creatorului nenscut", poezia se constituie ca o fierbinte rug adresat operei de a-1 crea ca fiina vie. Prezena prepoziiei ctre n titlu este pus n relaie cu caracterul adresat al discursului liric, care se realizeaz ca oinvocaie ctre Galateea, simbol al fiinei iubite i al misterului vieii. Lirismul subiectiv se realizeaz prin atitudinea poetic transmis n mod direct iar, la nivelul expresiei, prin mrcile subiectivitii: alternarea formelor de persoana I i a Ii-a, singular, ale adjectivului posesiv meu-tu i ale verbului la prezent. Compoziional, poezia are trei secvene poetice marcate prin organizarea strofic. Cele trei strofe ncep cu verbul tiu" i se ncheie cu imperativul nate-m", ceea ce confer simetria compoziional. Simbolul rugciunii, genunchiuT,constituie un element de recuren, iar gestul adoraiei se repet gradat n fiecare strof. Discursul liric se organizeaz gradat n jurul celor dou simboluri: Artistul, sub semnul lui tiu" i Opera, cu puterea ei enigmatic de a-1 nate" (de a-i dadreptul la timp), adic al celor dou noiuni: a ti i a fi nscut. Prima secven red, n enumeraie, atributele operei, tiute" numai de artist i reprezentate n forma concret a nsuirilor femeii iubite: umbra, tcerile, snul, mersul, melancolia, inelul. Patima brbatului, cunoaterea elementelor operei, exprimate patetic n adresarea direct i tiu toate timpurile, toate micrile, toateparfumurile [.../ motiveaz dorina de a deveni artist: i nu mai am rbdare i genunchiul mi-l pun n pietre/ i m rog de tine,/ nate-m". A doua secven depete cadrul atributelor concrete, revelate. Artistul cunoate i inefabilul operei, ceea ce nu este legat de planul existenei, orizontul cunoaterii poetice, exprimat metaforic prin indicii temporali i spaiali: dup-amiaza, dup-orizontul, dincolode-marea...". Jocul cuvintelor n rostirea poetic antreneaz categoriile aproapelui i departelui (rezonana eminescian): tiu tot ce e mai departe de tine,/ att de departe, nct nu mai exist aproape".Vizionarismul se abstractizeaz, exprimnd intuiii obscure, ireprezentabile n sine. Ruptura ntre planul contiinei i al expresiei, n cadrul operei poezie, este redat n mod dramatic: tiu tot [...]/ i tot ce e dincolo de ele,/ i att de departe, nct nu mai are nici nume". Metafora genunchiul pietrelor" sugereaz o alt relaie a artistului-poet cu lumea dect n strofa anterioar: trecerea de la perceperea exterioar/ de la contemplaie, la comunicarea intim, iar lumea se organizeaz prin cntec dup chipul i asemnarea lui, ca n mitul lui Orfeu. Verbul ngn" poate avea ca sens conotativ att verbul cnt", ct i verbul imit".Prin cntec/ poezie, lumea real devine o copie/ imitaie (mimesis) a lumii plsmuite de artist. Se observ o alt rsturnare a unui mit antic: ideea n sens platonician, viziune amplificat n strofa a treia. Elementele lumii nsei (copacii, rurile, pietrele) sunt doar umbre" ale artei. Materia se nate din oper, dobndete sens din ea, iar artistul este o punte de legtur ntre oper i materie. Ultima secven poetic l nfieaz pe creator ca suflet al operei: Btaia inimii care urmeaz btii ce-o auz?. Viaa miraculoas a operei nu ine doar de contiina artistului, ci de ntreaga existen. Opera natepropriul univers prin intermediul artistului care are harul cunoaterii i se ofer ca model al lumii, umaniznd -o.

Reprezentarea abstraciilor n form concret are ca efect plsmuirea unui univers poetic original, cu un imaginar propriu, inedit. Treptele cunoaterii poetice sunt ierarhizate n cele trei strofe, de la perceptibil/ fenomen la imperceptibil/ esen: I - i tiu toate timpurile, toate micrile, toate parfumurile /.../; II - tiu tot ce e mai departe de tine"; III - tiu tot ceea ce tu nu tii niciodat, din tine...".Elementele imaginarului poetic, forme concrete ale abstraciunilor, sunt i elemente ale cunoaterii poetice. CONCLUZIA Ctre Galateea de Nichita Stnescu este o art poetic aparinnd neomodernismului. Mitul lui Pygmalion este reinterpretat n sensul unei rsturnri de roluri.

Neomodernismul. Nichita Stnescu - Opera poetic


Dup Mihai Eminescu i Tudor Arghezi, Nichita Stnescu este al treilea inovator al limbajului poetic n literatura romn. Particulariti ale poeziei neomoderniste cultivate n lirica lui Nichita Stnescu: - poezia contrariaz permanent ateptrile cititorului; - o poetic a existenei i a cunoaterii; - lupta sinelui cu inele; confruntarea dintre creator i gnditor; - redefinirea poeticului; lupta cu verbul (necuvintele); - cunoaterea deplin numai prin poezie, ca gest de participare la creaie; - intelectualismul; - reinterpretarea miturilor; - reflecia filozofic, abordarea marilor teme ale liricii; - ironia, spiritul ludic; - reprezentarea abstraciilor n form concret are ca efect plsmuirea unui univers poetic original, cu un imaginar propriu, inedit; - transferul dintre concret i abstract funcioneaz bivalent, punnd n discuie relaia dintre contiin i existen; - ambiguitatea limbajului mpins pn la aparena de nonsens, de absurd; rsturnarea firescului; ermetismul expresiei; - subtilitatea metaforei; - insolitul imaginilor artistice. Etape ale creaiei i particulariti artistice Prima etap de creaie, a exuberanei, cuprinde volumele de tineree (Sensul iubirii 1960, O viziune a sentimentelor- 1964): - elanuri adolescentine, exuberan; - manifestarea strii jubilatorii; - consonana cu inele i cu lumea; - iubirea ca sentiment originar al naterii cuvintelor; - tema primului volum: ieirea din somn; motivul rsritului, al luminii; prefigureaz o poetic a zborului, a transparenei, a matinalului (impresia de poezie imaterial); - n al doilea volum, considerat romanul unei idile"1, tema: dragostea ca stare de certitudine; - relaia eu - timp: realizarea elogiului strii e A FI (poeziile stau sub semnul lui SUNT). A doua etap de creaie face trecerea spre un lirism interiorizat, reflexiv i cuprinde volumele: Dreptul la timp - 1965, 11 elegii - 1966, Oul i sfera -1967,Rou vertical, Laus Ptolemaei - 1968, Necuvintele - 1969, n dulcele stil clasic- 1970. - Red o contiin scizionat, aventura contiinei de sine n cunoatere, efectul timpului asupra cuvintelor n discursul poetic. Cu volumul Dreptul la timp, se configureaz infrastructura unei cosmogonii proprii, construite n volumele ulterioare, prin abordarea marilor teme ale lirismului su.

- Tema volumului este perceperea dureroas a timpului. Durerea este o definiie afectiv a timpului. - Se constituie un cuplu inedit: Creatorul/ Timpul i femeia, Galateea/ Opera. - ncepe dialogul poetului cu miturile (starea liric polifonic, sincretismul de simboluri, reinterpretarea miturilor). - Consonana cu inele i cu lumea, din etapa anterioar, este substituit de ruptura tragic a sinelui, de neputina de a exprima inele. - Corporalitatea devine absurd. - Vizionarismul se intelectualizeaz i se abstractizeaz. - Fora care structureaz acest univers imaterial este cntecul. Volumul 11elegii (definiii filozofico-lirice ale unor concepte fundamentale ale existenei poetice) este o carte a rupturii existeniale, o investigare a legturii dintre om i cuvnt. - Tema volumului este suferina de diviziune, tnjirea de unitate, ridicat la scar cosmic. - Ciclul red condiia artistului i relev cauza suferinei poetului: imposibilitatea de a materializa imaterialul. Volumele urmtoare reiau tema cuvintelor i a necuvintelor, continu obsesia mitului creaiei. n volumul Laus Ptolemaei, cele dou ci de cunoatere, poezia i matematica, tind a fi reduse la limbajul unic, iniial i initiatic, iar tema este refacerea simbolurilor. Cu Necuvintele se constituie o nou cosmogonie i perspectiva din afar" a lucrurilor. 1 Eugen Simion, Scriitori romani de azi, voi. I, Bucureti, Ed. Cartea Romneasc, 1978 Ultimul volum al etapei, n dulcele stil clasic, aduce rafinarea expresiei n dialogul duios ironic cu poezia naintailor. Trecerea la a treia etap de creaie se realizeaz cu volumul Mreia frigului(1972), meditaie grav pe tema morii i a timpului. Cele trei volume (Epica Magna 1978, Opere imperfecte - 1979, Noduri i semne- 1982) aparin etapei de maturitate i de manifestare plenar a stnescianismului. Ele alctuiesc un triptic al investigrii actului artistic. Poezia este o stare de criz: Poezia nu se scrie cu cuvinte". n lucrarea Nichita Stnescu; orizontul imaginar, criticul Corin Braga sintetizeaz trsturile celor trei etape astfel: - poezia metaforic - are o structur mediat, red o imagine prin alt imagine; - poezia simbolic i de viziune - are o structur i-mediat, exprimnd intuiii i percepii obscure, ireprezentabile n sine; - metapoezia - transfigurarea poetului n cuvnt trdeaz dorina de a supravieui prin cuvnt, dedus din neputina de a supravieui n mod direct. Poetul este cnd bntuit de ngerul" cunoaterii i al speculaiei metafizice, iar viziunile lui stau sub semnul imaginaiei, cnd posedat de daimonul" tririi i scufundrii n materie, iar viziunile lui stau sub semnul unui regim senzitiv. Cele dou ipostaze sunt i dou moduri de cunoatere a lumii. n universul su poetic, descoperim alternana pulsatorie a unui univers inteligibil, populat de esene i idei n sens platonician, imaginile trdnd aspiraia dezmrginirii eului i a integrrii n Marele Tot, i a unui univers sensibil, populat d e fenomene, indivizi, materie, imaginile sugernd refugiul n concretul teluric i n individual.

S-ar putea să vă placă și