Sunteți pe pagina 1din 99

septembrie 1964 (anul IX)

WJ*

X^\

PRIVIRE ASUPRA ANULUI TEATRAL CE VOM VEDEA N CEA PARTE A STAGIUNII

1963-1964 PRIMA

STAPINUL APE LO R
PIESA I N 3 ACTE

MAI TNR PROMOTIE DE ARTITI www.cimec.ro

de CONSTANTIN PASTOR

Iiitre dou stagiuni


eptembrie este, pentru teatru, luna regruparii de forte, a nceputului de stagiune. nainte de a prezenta cititorului o imagine de ansamblu asupra proiectelor, socotim utl o privire retrospectiv, folosind, pentru a evoca problematica stagiunii ncheiate, referatele i stenograma fragmentar citat a dezbaterilor care au avut loc n cadrul ultimei plenare lrgite a Consiliului Teatrelor. ntregim acest Bilan al stagiunii 19631964 prin citeva sondaje asupra sezonului teatral care se deschide pe care am prfrt s-l nfim cititorului ntr-un caleidoscop de puncte de vedere i proiecte profesionale, apelnd pentru asta chiar la cei care, n momentul de fa, muncesc pentru noua stagiune.

www.cimec.ro

PLENARA

C0N8ILIULUI

TEATRELOR

REPERTORIILE *
STAGIUNEA 1963-1964

eatrele noastre s-au ngrijit n actuala stagiune, mai mult dect n cel trecute, s acorde locul cuvenit in activitatea lor repertoriului nostru national. Astfel, din totalul de 255 de premiere realizate n aceast stagiune, au fost reprezentate 137 de piese romneti, dintre care : 109 piese contemporane, 18 piese dintre cele dou rzboaie i 10 piese clasice, piesele romneti nsumnd astfel circa 55% din numrul total al premierelor. Au fost realizate, din acestea, 22 de piese romneti in premier pe ar, dintre care amintim : Moartea unui artist de Horia Lovinescu, eful sectorului suflete i Noaptea e un sfetnic bun de Al. Mirodan, tafeta nevzut de Paul Everac si Ninge la ecuator de Dorel Dorian i altele. Dintre premierele pe ar, fapt mbucurtor, dnci au fost realizate la teatre din regiuni : Teatrul National din Cluj, Teatrul de Stat din Timioara, Teatrul de Stat din Petroeni, Teatrul de Stat din Reita, Teatrul de Stat din Galati. Teatrele s-au orientt i spre promovarea acelor piese romneti, scrise pe parcursul celor douzeci de ani de la Eliberare, care i-au dovedit viabilitatea ideologic i artistic : Citadela sfrmat, Surorile Boga i Febre de Horia Lovinescu, Reeta fericirii, Arcul de triumf de Aurel Baranga, Trei generaii de Lucia Demetrius, Ferestre deschise de Paul Everac, Dac vei fi ntrebat i Secunda 58 de Dorel Dorian, Passacaglia de Titus Popovici i altele. Repertoriul national a fost ntregit prin reprezentarea unor piese aie clasicilor i aie dramaturgilor dintre cele doua rzboaie : Delavrancea, Alecsandri, Hadeu, Davila, Camil Petrescu, V. Eftimiu, Al. Kiriescu, M. Sebastian, L. Rebreanu, Tudor Muatesou, Gh. Ciprian, M. Sorbul, Victor Ion Popa. O caracteristic a actualei stagiuni o constituie promovarea multilatrale, variat, a unor opre valoroase din dramaturgia contemporana universal. Au fost reprezentate n premire circa 60 de piese aie unor autori contemporani, ca : B. Brecht, E. Ionescu, B. Lavreniev, Max Frisch, W. Saroyan, Tennessee Williams, L. Leonov, Jean Cocteau, N. Pogodin, J. B. Priestley, J. Drda, Sofronov, Eduardo de Filippo, V. Kataev, Nazim Hikmet i alii. In ce privete reprezentarea operelor din repertoriul clasic universal, evenimentul cel mai de seam 1-a constituit aniversarea a patru sute de ani de la naterea lui William Shakespeare. Teatrele noastre au pregtit i au dat n premire, n cursul acestei stagiuni, 15 piese de Shakespeare i au prezentat n reluri nc 20 de spectacole shakespeareene. Au mai fost prezeni n repertoriul actualei stagiuni : Eschyl, Sofocle, Euripide, Molire, Racine, Calderon, Lope de Vega, Goldoni, Tolstoi, Cehov, Gorki, Ostrovski, V. Hugo, Balzac, Ibsen, Scribe, Gogol, Schiller. Se poate spune, pe drept cuvnt, c repertoriul general al teatrelor, n cursul stagiunii actuale, a fost ntocmit n chip judicios, pe baza unor criterii ideologice i artistice temeinice, i c a putut oferi premisele unei activiti artistice interesante, creatoare de noi valori. Comparnd repertoriul stabilit pe tara la nceputul stagiunii eu acela rezultat n urma modificrilor efectuate pe parcursul stagiunii, rezult c, att din punct de vedere al proportiei numerice, ct i din punct de vedere al echilibrului i armonizrii elementelor componente, repertoriul realizat de teatre a pstrat caracteristicile pozitive aie planurilor initiale, ceea ce nseamn c teatrele noastre, printre care mai aies : Teatrul National I. L. Caragiale", Teatrul Muncitoresc C.F.R., Teatrul Lucia Sturdza Bulandra", Teatrul National din Iai, Teatrul de Stat din Arad, Teatrul de Stat din Timioara, Teatrul de Stat din Brila, Teatrul de Stat din Constanta, Teatrul de Stat din Galai, Teatrul de Stat din Oradea (secia romn), Teatrul
* Din referatul ..Aspecte aie stagiunii 19631964 si proiectul de repertorii pentru stagiunea 1965", inut de Radu Bcligan, preedinte al Consiliului Teatrelor.

2 www.cimec.ro

Eugenia Poporiei In rolul Domniea din Moartea anui artist ae Horia Lovineseo

de Stat Valea Jiului" din Petroeni, Teatrul de Stat din Piteti, Teatrul de Stat din Reia, Teatrul Maghiar din Satu-Mare, au ntocmit proiecte judicioase, realizndu-le eu consecven. In linii gnrale, modificrile fcute ulterior nu numai c au pstrat echilibrul i proporia just ntre elementele componente ale repertoriului initial, dar i-au accentut actualitatea. Au existt i modificri care s-au datorat ns muncii defectuoase din unele teatre. Teatrul National din Cluj, de pild, i-a schimbat pe parcurs nu numai numrul de premiere, dar i criteriile : n loc de cinci premiere cu piese romneti, a prezentat numai dou, renunnd la Ferestre deschise, la Act Venetian i la Omul cu mroaga. n locul lui Drrenmatt a fost introdus Marcel Aim. In sfrit, teatrul a mai introdus pe parcurs Omul care ride, contnd probabil pe un mare succs de cas. Schimbarea criteriilor apare ct se poate de evident. Dup cte sntem informati, Omul care ride nu a obinut succesul scontat, n timp ce teatrele care au jucat Act Venetian au obtinut i un evident succs de cas. Ceea ce arat c publicul rstoarna, pe bun dreptate, preconcepiile noastre cu privire la gustul su. Teatrul de Stat din Ploieti i-a revizuit din temelii" repertoriul, renunnd la tafeta nevzut i la locul liber prevzut pentru o pies originale, a nlocuit Cyrano de Bergerac cu Andromaca, Pericles cu Romo i Julieta, a renunat la Trei crai de la Rsrit de Hadeu i, n sfrit, a propus Mizerie i noblee, la care
www.cimec.ro

de asemenea a reruunat. O munc formal n ntocmirea proiectelor de repertoriu a mai dovedit i Teatrul de Stat din Tg. Mure (seciile romn i maghiar), al crui proiect a suferit de asemenea foarte multe i nu suficient de justificate modificri. Au fost ns i teatre care au recurs la modificri, dar au urmrit prin asta mbuntirea repertoriului. Astfel, Teatrul Maghiar de Stat din Cluj a introdus n repertoriu doua din premierele romneti pe ar eu piese valoroase aprute n actuala stagiune : Moartea unui artist de Horia Lovinescu i tafeta nevzut de Paul Everac. Un aspect pozitiv al repertoriului actualei stagiuni 1-a constituit compoziia general a repertoriului de premiere i reluri. Majoritatea teatrelor s-au ngrijit ca programarea relurilor s asigure preponderena repertoriului national i s pstreze criteriile pe baza crora au fost ntoemite proiectele de repertoriu. Din cel 300 de reluri, au fost programate circa 130 de piese romneti contemporane. Trebuie s menionm ns c procentul pieselor romneti ar fi fost mai mare dac teatrele : C. I. Nottara", Constanta, Tg. Mures, Maghiar din Cluj, Maghiar din Satu Mare, Maghiar din Sf. Gheorghe, German din Timioara n-ar fi programat eu o vdit precdere relurile eu piese strine. Unele teatre i-au propus n mod nerealist un numr foarte mare de reluri, pe care apoi, n cursul stagiunii, le-au programat n mic msur i la ntmplare. Dac o bun alctuire a repertoriului, ca i respectarea lui eu consecven, reprezint punctul de pornire al activitii teatrului, fr ndoial c ultimul cuvnt l reprezint realizarea calitativ a repertoriului propus. Un repertoriu ct de bine ntoemit, eu piese ct de valoroase, nu-i dobndete eficiena ideologic i artistic dect prin calitatea spectacolelor pe care teatrul le realizeaz eu aceste piese. Aceste dou aspecte ale activitii unui teatru nu trebuie ns privite spart, ele snt strns legate unui de cellalt. Un repertoriu este eu adevrat judicios ntoemit numai atunci cnd realizarea lui artistic confirma alegerea pieselor prin succesul artistic pe care l nregistreaz spectacolele eu aceste piese. De aceea, criteriul de baz al alctuirii repertoriului trebuie s-1 constituie alegerea acelor piese care, cuprinznd valori artistice deosebite, dau teatrului posibilitatea de a realiza mari spectacole, eu o for emoional deosebit i eu o capacitate maxima de atragere i de influenare a publicului spectator, de pe poziiile ideologiei partidului nostru, aie ideilor naintate, progresiste din dramaturgia mondiale. Prestigiul pe care i 1-au dobndit teatrele cel mai mari din strintate, ca i teatrele noastre fruntae din Capitale i din regiuni, se datorete exclusiv acelor spectacole care au nit eu
Asrensiuiita lui " Arturo Ui de Bertolt Brecht, pe scena Teatrului Muneitorese C.F.R. Moment din actul I

www.cimec.ro

Moment din spectacolul Teatrului Lncia Sturdza Bulandra" eu piesa lui Hihail Sebastian. .Jocul de-a vacanta: In primul plan, Gina Patricia (Corina) i Dem. Purdui (Jeff) ; in al doilea plan, Eveline Gruia (Madame Vintil)

putere din anonimat, care s-au impus prin exceptionale valori artistice. Prin ele, teatrele i exercit, de fapt, n cea mai mare msur, rolul lor educativ i estetic. Aceste mari spectacole au furit istoria teatrului universal i pe ele se bazeaz i istoria teatrului romnesc. Insistm n mod deosebit asupra acestui criteriu, deoarece considerm c el este foarte important n actuala etap de dezvoltare a teatrului nostru. Privit din acest punct de vedere, activitatea teatrelor noastre n aceast stagiune se remarc, n primul rnd, prin prezena unui numr de spectacole valoroase, care au exercitat o mare for de atracie asupra publicului spectator. eful sectorului suflete pe scena Teatrului de Comdie constituie un exemplu n ce privete aportul creator al artei regiei i a interpreilor n valorificarea unui text. Un ait spectacol remarcabil 1-a realizat colectivul Teatrului National I. L. Caragiale" eu Moartea unui artist, Teatrul National din Iai a obinut premiul Comitetului de Stat pentru Cultur i Art pentru valorificarea scenic a piesei Steaua polar . Un valoros spectacol a realizat i Teatrul Muncitoresc C.F.R. eu piesa Ninge la ecuator. Spectacole valoroase au mai fost realizate i pe scenele altor teatre : Teatrul Lucia Sturdza Bulandra" (Jocul de-a vacana i Domnul Biedermann i incendiatorii), Teatrul Muncitoresc C.F.R. (Ascensiunea lui Arturo Ui poate fi oprit), Teatrul de Stat din Oradea (sectia romn Luceafrul), Teatrul de Stat din BaiaMare (Citadela sfrmat), Teatrul Maghiar de Stat din Sf. Gheorghe (Colegii). Fr ndoial c astfel de realizri artistice trebuie judecate n raport eu forele teatrului respectiv, c ele nu s-au situt toate la acelai nivel artistic, dar ceea ce este cornu n i valoros n succesele obtinute este tendina de a valorifica la maximum att textul, ct i fortele artistice aie colectivului. Trebuie s spunem ns deschis c asemenea spectacole snt nc puine fa de posibilittile teatrului nostru. Snt multe spectacole slabe sau mediocre, care se
www.cimec.ro

Colegii de V. Aksionov l A. Stabovoi, In interpretarea linerilor artiti de Is SI. Cheorghe: Fiilop Clara (lima). Visky Arpad (Stolbov), Peterffi Ludovic (Maksimov), Szamos Rozi I. ad is lao (Karpov) i Lasalo Carol (Zelionin)

menin ntr^un climat ters, de anonimat artistic, i nu nutresc efortul i tendina de a atinge un nivel artistic ridicat. Multe din teatrele noastre vdesc prin spectacolele lor practica unei reaiizri numerice, cantitative, a unui repertoriu alctuit din spectacole ce nu se impun prin calitate artistic. Apariia unor asemenea spectacole slabe sau mediocre creeaz un evident decalaj de nivel artistic n viaa noastr teatral. n afara unor eecuri care ies din comun i a unor experiene" neizbutite i discutabile, unele teatre din Capital (Teatrul Regional Bucureti, Teatrul C. I. Nottara", Teatrul pentru Tineret i Copii) n-au realizat eu extrem de rare excepii dect spectacole care n-au atras prin nimic atenia. De asemenea. turneele unor teatre din regiuni (Teatrul de Stat din Bacu, Teatrul de Stat Valea Jiului" din Petroeni, Teatrul de Stat din Brlad) au prezentat multe spectacole reaLizate la un nivel artistic sczut. Principala cauz a acestui decalaj ntre unele spectacole remarcabile i altele realizate la un foarte sczut nivel artistic o constituie tocmai modul mecanic, ngust, de a gndi repertoriul, lipsa de exigen n ce privete calitatea artistic. O deosebit rspundere n promovarea i realizarea unui repertoriu de calitate o poart regizorii notri. Dac un repertoriu nu este gndit i ntocmit n funcie de realizarea lui calitativ, el se compromite de la nceput prin valoarea redus a spectacolelor. Modul mecanic de a gndi i a ntocmi repertoriul, de a propune piese care s nu solicite i s nu prilejuiasc valorificarea maxima a potenelor artistice, face ca efortul necesar s fie mult mai greu de prestat i s fie i inutil. Colectivul Teatrului Regional Bucureti are fr ndoial o srie de actori talentai, dintre care unii s-au impus ateniei opiniei publie teatrale n spectacole ca ndrzneala i Mielul turbat, de pild. Cu toate acestea, n stagiunea trecut, teatrul a prezentat cteva spectacole la un nivel destul de sczut. Colectivul de regizori ai Teatrului C. I. Nottara", care, n general, promoveaz un repertoriu ce pe hrtie impresioneaz prin valoarea textelor (Oedip, Antoniu i Cleopatra, Fraii Karamazov, Unchiul Vania, Peer Gynt. Ciocrlia), pare a fi foarte puin preocupat de posibilitatea unei realizri calitative la nivelul textelor respective. Prea des ntlnim pe scenele teatrelor noastre piese clasice, de pild, fr interpretii corespunztori n roluri de mare creaie, n timp ce actori de mare talent i cu experien scenic de necontestat nu joac rolurile de rspundere pe care le-ar putea realiza cu succs, ca s nu tragem concluzia c regizorii notri nu i exercit ntotdeauna dreptul i datoria de a alege acele piese pe baza crora forele teatrului s poat realiza spectacole de mare prestigiu. Teatrul National I. L. Caragiale" a realizat, n linii gnrale, o stagiune bun ; dar, n afar de Moartea unui artist, Eminescu i de unele creaii actoriceti remarcabile, dar izolate, care snt spectacolele mari realizate pe msura deosebit a forelor regizorale i actoriceti ale teatrului ? Rspunderea pentru toate acele mari spectacole pe care prima noastr scen putea s le dea, i nu le-a dat nc, o poart, fr ndoial, n primul rnd maetrii Sic Alexandrescu, Moni Ghelerter. Al. Fini i regizorii tineri care au lucrat n teatru i care, de multe ori, s-au
www.cimec.ro

oprit asupra unei piese nepornind de la criteriul valorificrii attor personaliti artistice ale teatrului. La multe teatre din regiuni, regizorii participa la ntocmirea repertoriului cu evident pasivitate, iar alteori propun piese nainte de a le studia eu seriozitate. Nu arareori, aici se pun n scen piese care contrazic in mod flagrant posibilitile teatrului. Acestei lipse de rspundere a regizorului i se datoresc i foarte multe din modificrile n repertoriu, efectuate pe parcursul stagiunii. Nu s-a simit dect foarte puin, de pild, din acest punct de vedere, prezena tovarului Moisescu la Teatrul de Stat din Ploieti. Nu ncape nici o ndoial c, dac tovarul Moisescu s-ar fi preocupat cu toat seriozitatea i toat rspunderea de repertoriul Teatrului de Stat din Ploieti, bilanul teatrului ar fi fost altul. Acelai lucru se poate spune i despre tovarii : Neleanu, Radu Penciulescu, Mihai Dimiu, Dinu Cernescu i alf regizori valoroi ai notri, a cror contribuie la nchegarea n teatrele lor a unui repertoriu gndit n funcie de realizarea lui calitativ se simte prea puin. Date fiind posibilitile reale ale teatrelor noastre, situaia s-ar putea schimba, ntr-o msur substanial. dac regizorii notri i-ar exercita eu mai mult rspundere atribuiile de baz ce le revin n ntocmirea repertoriului teatrelor din care fac parte. O srie de rezultate valoroase ale unor teatre, ca Teatrul National din Iai sau Teatrul de Stat din Timioara, se datoresc ntr-o mare masura respectrii criteriilor enunate mai sus. Pentru lichidarea practicii rpertoria or de minima rezisten, pentru realizarea calitativ ct mai ridicat a spectacolelor, axarea repertoriilor pe creaii regizorale i actoriceti de valoare este hotrtoare. Un eveniment artistic pilduitor 1-a constituit, n aceast stagiune, memorabila realizare a artistului poporului George Vraca, n Richard al III-lea, roi pregtit, pe parcursul a muli ani de zile, cu un nalt sim de rspundere. Introducerea n repertoriu a piesei Jocul de-a vacana la Teatrul Lucia Sturdza Bulandra" a prilejuit creaii actoriceti deosebit de valoroase, n frunte cu aceea a lui Marcel Anghelescu i aceea a actriei Gina Patrichi. Pentru generalizarea acestui mod creator de a gndi repertoriul n funcie de realizarea lui calitativ pledeaz de asemenea i alte creaii ale actorilor din actuala stagiune : artistul poporului Kovcs G. (Manole Crudu), artistul emerit Mihilescu Brila (Arturo Ui i aru), Marcela Rusu (Nora), Ion Marinescu (CioOctaviaii Cotescu (Eisenring) i Mircea Albuleseu (Sehmitz) in Domnul Biedermann si incendiatorii la Teatrul Lncia Sturdza Bulandra"

www.cimec.ro

clteu), Ileana Predescu (Casandra), Octavian Cotescu (Eisenring), Gilda Marinescu i Anca Rou (Magdalena), Valentino Dain (Horaiu) i alii. O deficien importante n munca teatrelor noastre, pe care au relevat-o i celelalte stagiuni i pe care stagiunea 19631964 nu numai c n-a nlturat-o, dar a i accentuat-o, este un vdit decalaj ntre prima parte a stagiunii i cea de a doua. Cu unele excepii, evenimentele artistice aie stagiunii, ca i numrul de premiere, se aglomereaz n partea a doua a stagiunii. Fenomenul acesta, care nu e deloc favorabil activitii de creaie artistic, este caracteristic mai aies pentru teatrele din Capital. ndeosebi, n ce privete apariia pieselor originale, n actuala 6tagiune aceast deficitar organizare a muncii i aceast realizare n asalt a planului de repertoriu au fost de-a dreptul suprtoare. Teatrul National I. L. Caragiale" a realizat toate cel trei piese originale n partea a doua a stagiunii. La fel i Teatrul ,.C. I. Nottara", Teatrul Tineretului i Teatrul Muncitoresc C.F.R. Faptu acesta, "n afar de aceea c reprezint un start" foarte slab n activitatea teatrelor respective, creeaz mari dificulti n programarea pieselor noi romneti pe ntreaga ar. Aceast slab organizare a muncii are o influen negativ att asupra condiiilor de lucru, ct i asupra legturii cu publicul. Este foarte important, att pentru nlturarea muncii n asalt i a dezorganizrii, ct i pentru stimularea interesului spectatorilor, ca ritmul de activitate n teatre s fie gal, mai susinut i mai rational dozat pe ntreaga stagiune. i este de asemenea necesar ca deschiderea stagiunii s constituie un eveniment important n desfurarea ei. Multe din deficienele semnalate se datoresc i faptului c nu n toate colectivele noastre este instaurt un spirit de disciplina n munc, de contiin profesional naintat, absolut necesare creaiei n domeniul artei teatrale. Dac am ncerca s sintetizm unele concluzii cu privire la problemele ridicate de desfurarea ultimei stagiuni, n actuala etap de dezvoltare a micrii noastre teatrale, ar trebui s ne oprim asupra necesittii de a se alctui repertoriile n funcie de o realizare calitativ maxima, axat pe creaii actoriceti de mare valoare, adic, ntr-un cuvnt, s struim asupra necesitii de a gndi i a ntocmi repertoriul pe criteriul realizrii unor mari spectacole. Aceasta nu nseamn deloc concentrarea atentiei asupra unui spectacol (cel destint s fie un mare spectacol) i neglijarea celorlalte, ci introducerea n repertoriu a acelor piese pentru care teatrul are, sau poate avea, conditiile care s asigure realizri de nalt nivel.

PROIECTE PENTRU STAGIUNEA 1964-1965


Trsturile pozitive aie repertoriului, ntre care mai aies promovarea cu precdere a repertoriului national, se reflect i n noile propuneri fcute de teatre pentru stagiunea 19641965. Astfel, din totalul de 257 de premiere snt prevzute 120 de titluri de piese romneti (contemporane 93 i clasice 27). Printre cel 93 de piese romneti contemporane, 40 vor constitui premiere pe tara. Un aspect pozitiv al noilor propuneri fcute de teatre este o vdit orientare spre acele piese romneti care s poat prilejui spectacole de calitate, cu un coninut tematic contemporan, cu problme interesante, scrise de cei mai valoroi dintre autorii notri. A disparut din actualele propuneri aie teatrelor orientarea spre piese cu o tematic mai putin semnificativ i scrise la un nivel artistic mai sczut, care erau programate, n stagiunile trecute, la foarte multe teatre. Au fost propuse din literatura universal contemporan 69 de premiere, dintre care 37 de premiere pe ar aie unor autori ca : O'Neill, Pirandello, Maiakovski, Brecht, Anouilh, Eugen Ionescu, Arthur Miller, Fr. Garcia Lorca, E. var, W. Saroyan, L. Squarzina, Aksionov, Steinbeck, Dimov, J. Cocteau, Fr. Durrenmatt. V. Kataev, Ed. de Filippo, Tennessee Williams i alii. Se poate deci spune pe drept cuvnt c, i n ce privete piesele strine contemporane, teatrele s-au orientt spre cei mai valoroi autori, dintre care unii mai puin sau deloc jucai pn acum, i mai aies spre acele piese care reflect ceea ce este reprezentativ i mai valorps n dramaturgia contemporan universal.
www.cimec.ro

In alegerea pieselor din dramaturgia clasic universal se reflect tendina de a contribui la o mai mare varietate a repertoriului. Se impune n primul rnd prezena unor piese mari din dramaturgia antic : Oedip i Antigona de Sofocle, Medeea, Ifigenia n Taurida i Ifigenia n Aulida de Euripide, Amfitrion de Plaut. Shakespeare, care a fost cel mai jucat autor din aceast stagiune, va figura i n stagiunea viitoare eu 11 premiere, printre care : Troilus i Cressida, Richard al H-lea, Henric al IV-lea, Msur pentru msur etc. Dintre autorii clasici mai figureaz n repertoriu : Molire, Ibsen, Dostoievski, Gorki, Gogol, Kleist, Schiller, Carlo Gozzi, Ben Jonson, Goldoni, Lope de Vega, Fredo, Zsigmond Moricz, Nuici i alii. Teatrul National I. L .Caragiale", Teatrul Regional Bucureti, Teatrul de Stat din Timioara (secia romn), Teatrul National din Iai, Teatrul de Stat din Oradea, Teatrul Maghiar de Stat din Cluj, Teatrul de Stat din Sibiu (secia romn i german), Teatrui de Stat din Piatra Neamt i-au alctuit proiecte judicioase i interesante. Exista ns i unele teatre, din fericire mult mai puine la numr de data aceasta, n aie cror proiecte se pot constata dficiente ce vor trebui neaprat remediate, n primul rnd, se remarc la acestea o lips de preocupare pentru coninutul socialist al pieselor care alctuiesc proiectele de repertoriu. Este absolut necesar ca acele teatre din Capital i din regiuni care au propus n premier pe tara piese romneti noi, aflate nc n faza de proiect sau nc nedefinitivate, s depun toate eforturile pentru ca, printr-o colaborare creatoare cu autorii, s ajung la definitivarea textelor n mod operativ, n cel mai bune conditii, i astfel premierele cu piese romneti contemporane s devina realitate. Repertoriul pe ntreaga ar, care va rezulta n urma mbuntirilor actualelor propuneri, pe baza celor artate aici i n discuiile din plenara Consiliului, poate constitui o baz temeinic, de natur s asigure realizarea unor spectacole valoroase, cu un bogat continut de idei i de o inut artistic ridicat. Snt prevzute n repertoriul actual piese romneti care nfieaz aspecte noi, interesante din actuala etap de dezvoltare a societtii noastre, care dezbat problme actuale, care evideniaz procesul nou, revolutionar, al creterii contiintei socialiste a oamenilor din tara noastr. Proiectele de repertoriu aie stagiunii 19641965 au totodat un orizont cultural larg, interesant prin varietatea pieselor clasice din repertoriul universal. Teatrele noastre au datoria s realizeze pe parcursul stagiunii aceste caracteristici pozitive ale planurilor pe care i le-au propus, s le mbogeasc i s le adnceasc prin realizarea unor spectacole ct mai valoroase, a cror calitate artistic s reprezinte adevrate acte de cultur.

VALORIFICAREA SCENIC A DRAMATURGIEI ORIGINALE*


rt colectiv i de sintez, realizat prin colaborarea mai multor factori i din mbinarea organic a unor elemente i imagini diferite vizuale, auditive, n dinamic , arta scenic are virtutea de a da o nou via operei dramatice, crend pe baza acesteia o lume de imagini noi, de o structura complex i de o mare putere comunicativ i stimulatoare. Valoarea activa, creatoare a artei scenice se manifesta nu numai n materializarea imaginilor literare, ci i n interpretarea acestora. Interpretarea scenic poate contribui la valorificarea sensurilor i virtutilor artistice aie operei dramatice, dar ea poate s i reduc aceste virtui i sensuri printr-o expresie scenic plat, srac, sau poate s le mbogeasc printr-o trans* Din referawl ..Desprc unele problme privind valorificarea Margareta Brbu, critic teatral. scenici a dramaturgiei originale", nnut dt

j \

www.cimec.ro

punere ingenioas, creatoare de noi valori. Virtuile creatoare ale artei scenice snt aadar nemsurate, iar mijloacele de aciune ale acesteia snt n continua evoluie. Fr ndoial c problemele eseniale ale artei scenice snt aceleai pentru interpretarea dramaturgiei originale contemporane, ca i pentru orice opera a dramaturgiei universale. Rspunderea realizatorilor unui spectacol este la fel de mare, pentru orice text pe care-1 pun n scen, fa de miile de spectatori crora le comunic mesajul lor artistic. Dar promovarea dramaturgiei originale n repertoriul teatrelor are o important ideologic i estetic deosebit. n plin procs de dezvoltare, de maturizare ideologic i artistic, dramaturgia noastr a fcut progrese vidente spre exprimarea artistic limpede i convingtoare a lumii spirituale a omului de azi, spre oglindirea mai cuprinztoare i mai profund a unor fenomene i conflicte caracteristice vieii noastre actuale. Snt nc, fr ndoial, multe imperfecii i inegaliti, nelegeri superficiale sau exprimri artistice stngace, cutri sterile de formule originale" fais ndrznee sau faciliti comode i ntrzieri ntr-o gndire i o forma depite. Snt inegaliti, reuite i eecuri inerente unui procs de creaie. Exista ns n prezent un fond de lucrri originale, care i-au verificat i confirmt valabilitatea n faa spectatorilor i a opiniei publie teatrale. Ponderea pe care dramaturgia originale a dobndit-o n ultima vreme n repertoriile teatrelor ndreptete o privire optimist asupra posibilitilor de viitor aie creaiei noastre dramatice, impunnd i permind totodat o dezbatere eu privire la calitatea interpretrii ' scenice a lucrrilor dramatice originale. Succesul de care s-au bucurat n ultima vreme unele spectacole eu piese originale contemporane dovedete progresul pe care teatrul nostru 1-a realizat n aceast direcie. In spectacolul eu e/ul sectorului suflete de Al. Mirodan, pus n scen d Moni Ghelerter la Teatrul de Comdie din Bucureti, de pild, regizorul i interpreii au cutat s pun n valoare ideea principale a piesei aceea a concordanei dintre vis i realitate n societatea noastr folosind toate resursele de umor i lirism aie textului, dnd expresie fiecrei nuane, gsind o rezolvare scenic logic i verosimil alternanei scenelor imaginare eu cel reale. Analiznd sensul i valoarea fiecrei replici n raporturile sale eu ntregul, regizorul i actorii au distribuit fr ostentaie accentele, n vederea obinerii efectului tonic i a notei gnrale de poezie a spectacolului, n spiritul textului, de pe poziia ferma a combaterii urtului i concepiilor retrograde din viaa noastr. Pe scena Teatrului National din Bucureti, Moartea unui artist de Horia Lovinescu i-a gsit o ntruchipare teatral expresiv, limpede, emotionant. Evitnd primejdia melodramatismului i a sentimentalismului dulceag, regizorul Horea Popescu a condus spectacolul spre afirmarea ideii majore a responsabilitii artistului fa de umanitate, tratnd drama eroului aa cum o cerea textul, ca pe un moment de criz al unei contiine naintate, iar finalul tragic ca o depire a crizei. Folosirea din plin a spaiului scenic i dinamismul imprimat micrii scenice au crt premisele unei lrgiri a rezonanei dezbaterii de idei, contribuind la captarea interesului publicului i atragerea sa, ca participant activ, n sfera de idei i sentimente a piesei. Steaua polar de Sergiu Frcan a prilejuit colectivului de interprei ai Teatrului National din Iai un spectacol izbutit, care poate servi drept rspuns la ntrebarea : cum poate fi valorificat o lucrare dramatic. Construindu-i spectacolul n lumina monologului lui Proca din actul II elogiul comunistului care i-a fcut datoria , regizorul Crin Teodorescu a organizat ntreaga desfurare a aciunii scenice i a relatiilor dintre persona je n aceast perspective, mbogind compozitia actului I, printr-un ritm interior mai susinut i o conturare pregnant a caracterelor i tipurilor. nfruntarea de poziii ideologice i etice, oarecum abstract n text, a dobndit n spectacol un caracter concret i dramatic prin ntruchiparea ei n personaje vii, convingtoare, ceea ce a contribuit la cucerirea adeziunii unui public larg. Spectacole care exprima n imagini artistice convingtoare aspecte aie vieii noastre de azi am ntlnit i pe scenele al tor teatre. eful sectorului suflete, la Teatrul National din Iai i la secia romn a Teatrului din Tg. Mures, Accidentul de Maria Foldes, pe scena Teatrului Maghiar din Cluj, mai de curnd Moartea unui artist, pe aceeai scen, dovedesc c exista n multe teatre aie noastre o preocupare mai adnc i mai consecvent pentru valorificarea scenic a dramaturgiei originale, prin mobilizarea celor mai bune fore ale colectivelor artistice.
www.cimec.ro

10

Gore, din eful sectorului suflete de AI. Mirodiin. aa cnm l-a interprtt Kadu Belisan pe seena Teatrului de Comdie : preniinl pentru cca mai bnn interpretare a 1 1 iiui rol din dramaturgia originale

Arta noastr teatral a trecut, i trece astzi mai ales, printr-un procs de debarasare de vechi racile i deprinderi, provenite unele din slbiciunile dramaturgiei originale, ca de plid schematismul, didacticismul, sau altele crescute pe truncluul acesteia, ca emfaza, ostentaia, ntr-o interdependen eu efecte inhibitoare reciproce. Spectacolele izbutite snt puncte avansate aie acestui procs. Dar ele nu reprezint nc media general a spectacoielor teatrelor noastre, ntre care exista mari decalaje de calitate. Aceste decalaje nu se datoresc numai diferenelor de calitate ntre piese, ci adesea i gradului diferit de nelegere i transpunere scenic a problematicii textului, a mesajului su artistic. Dac la Teatrul Maghiar din Timioara, piesa Febre de Horia Lovinescu a prilejuit un spectacol bine gndit regizoral, n care drama doctorului Toma, eroul principal, se proiecteaz permanent pe fundalul viu al mediului din Delta, aceeai pies n interpretarea colectivului Teatrului de Stat din Brila a cptat accente strine de inteniile textului, schimbndu-i echilibrul n raportul de fore, prin ncrcri melodramatice i efecte comice ieftine, care umbreau ideea centrale. Procesul de clarificare a contiinei doctorului Toma a devenit aici drama sentimentale a unui brbat care se desparte de soie din ambiie, apoi e nelat de ea, sufer, ncearc s se consoleze eu soia nvtorului etc.
www.cimec.ro

Il

O gndire regizoral srac st la baza unor spectacole cenui, plate, neinteresante. La Teatrul de Stat din Brlad, de pild, piesa Secunda 58 de Dorel Dorian a fost srcit prin interpretare, fiind prezentat ntr-un spectacol monoton, lipsit de tensiune i vibraie luntric, n care tocmai ideea centrale a piesei, acel imperativ al secundei 58", hotrtoare n contiina unui om, i tocise semnificaia. O problem fundamental n arta ntruchiprii scenice a realitii noastre actuale este aceea a realizrii eroului contemporan, a exprimrii ntregii bogii a lumii sale spirituale. In trecut, realizarea artistic a figurii eroului a fost uneori mpiedicat sau ngreunat de insuficienta cunoatere a realitii, att de ctre dramaturg ct i de ctre interprei, i de nelegerea simplist a raportului dintre general i particular n art. Conceperea eroului om de partid ca o sum mecanic de trsturi moral-politice a dus la apariia unui ir ntreg de personaje schematice, att n dramaturgie, ct i n spectacol. Adesea, figura activistului n-avea alte atribute caracterizante dect elementele exterioare. Odat eu maturizarea ideologic i artistic a dramaturgiei noastre, eu nelegerea mai profund de ctre dramaturgi a nsei proceselor realitii, a dialecticii luptei dintre nou i vechi, eroul naintat a nceput s ocupe un loc central n piese. determinant n desfurarea i rezolvarea conflictului. Aceast problem a angrenrii eroului n conflict are o deosebit nsemntate, att pentru dramaturgie ct i pentru arta spectacolului. Viaa nsi i legile construciei dramatice, care o reflect, au impus-o ca pe o condiie esenial pentru afirmarea activa, deci convingtoare, a idealului moral i politic al societii noastre. Realizarea scenic a eroului contemporan care acioneaz de pe poziiile partidului nostru, afirmnd aceste poziii n mod convingtor prin tot ceea ce spune i face, ridic nc problme dintre cel mai dificile. Asemenea tipuri de eroi ncep s apar acum n dramaturgia noastr. Ei i cer interpreii corespunztori, personaliti actoriceti puternice, care, pe lng talent, trebuie s aib capacitatea de a nelege structura moral nou, universul spiritual complex al omului contemporan, logica gndirii i sentimentelor acestuia, precum i capacitatea de a le exprima artistic. i nu e vorba de o reproducere naturaliste a unor tipuri umane ntlnite n via, ci de o transfigurare artistic, ntr-o imagine sintetic de o mare putere de convingere, care s luenineze viaa din unghiuri de vedere noi, dezvluind laturi noi i profunde, ' dincolo de observaia superficial, cotidian. Dubla imagine a eroului din eful sectorului suflete Gore i eful , angrenat organic n conflictul piesei lui Mirodan, a gsit pe scena Teatrului de Comdie, n Radu Beligan, interpretul care mbin farmecul personal eu o matur stpnire a mijloacelor de expresie. n interpretarea sa, aparent timidul Gore ascunde mari disponibiliti de nergie sufleteasc, de generozitate i pasiune, pe care le druiete eu o simplitate cuceritoare, n conformitate eu concepia sa naintat despre lume i via, nlocuind candoarea eu ironia fin, timiditatea eu hotrrea tranant, actorul izbutind sa realizeze unitatea dialectic a celor doua ipostaze aie eroului. Esential n interpretarea lui Radu Beligan este firescul, organicitatea, nu numai n crearea celor doua ipostaze aie eroului, ci n expunerea, prin aceste ipostaze, a idealului moral naintat al omului socialist. Alternnd umorul subtil eu lirismul grav, Marcela Rusu a mbogit, la rndul ei, partitura eroinei, realiznd un personaj eu o spiritualitate bogat, o eroin lucid, activa i sensibil, capabil a-i privi eu umor, n mod critic, propriile slbiciuni. O creaie reprezentativ a realizat actorul Kovcs Gyrgy n rolul sculptorului Manole Crudu" din Moartea unui artist, la Teatrul Maghiar din Cluj. Pavel Proca, savantul comunist, pasionat i intransigent, din Steaua polar, a fost excelent interprtt pe scena Teatrului C. I. Nottara" de tnrul actor George Constantin. Inginerul Piticescu, poznaul erou al comediei Sonet pentru o ppu de Sergiu Frcan, a cptat via i putere de convingere pe scena Teatrului de Stat din Timioara, n interpretarea lui Gheorghe Leahu ; dublul erou din eful sectorului suflete s-a bucurat i la Teatrul National din Iai de o bun interpretare, datorit jocului actorului Dorin Varga ; savanta Dinescu din Citadela sfrmat a adus pe scena Teatrului National din Cluj spiritul lucid, energia neobosit i calda umanitate a personajului piesei lui Lovinescu, prin interpretarea actritei Maria Cupcea ; Adam Vintil din comedia Adam i Eva de A. Baranga a dobndit trsturile unui erou nergie, inteligent i activ, pe scena Teatrului de Stat din Constanta, mulumit interpretrii lui Dan Herdan.

12 www.cimec.ro

Chiar n roluri de mai mic amploare, dar eu o pondre nsemnat n structura dramatic a pieselor, n determinarea mesajului artistic al spectacolului, cont r i b u a creatoare a actorului e decisiv, adevr confirmt de o seam de realizri remarcabile. Svoiu, secretarul comitetului regional de partid din tafeta nevzut de Paul Everac, a dobndit pe scena Teatrului National o prezen cuceritoare, plin de via, de optimism sntos i mai aies de nelepciune, prin interpretarea lui Marcel Anghelescu. O scurt apariie, compus eu minuiozitate, eu sim al nuanelor i detaliului semnificativ, a realizat Nicolae Tomazoglu n rolul contabiluluief din Rimera de Paul Everac, pe scena Teatrului Tineretului ; tefan Dncinescu a compus figura academicianului Blceanu din Steaua polar pe scena Teatrului National din Iai eu o savant dozare a mijloacelor, dfcd eroului farmecul unei puternice personaliti din lumea tiinei. i ce dovad mai gritoare despre contributif creatoare a actorului interpret la dezvluirea sensurilor unui text putem aduce dect creatia Eugeniei Popovici n rolul btrnei Domnica din Moartea unui artist, creaie izvort dintr-o profund cunoatere a vieii i o stpnire desvrit a mijloacelor artei actoriceti, concentrate ntr-o imagine de o puternic expresivitate, ntruchipare a spiritului popular, a inelepciunii de veacuri a poporului, din :are nu lipsesc umorul i lirismul cel mai rscolitor. Este evident faptul c interpretarea unor eroi eu o puternic personalitate, eu o via spiritual bogat, are un caracter stimulator asupra artei actorului, oblignd interpretul s-i concentreze capacitile intelectuale, s-i lrgeasc orizontul de gndire, capacitatea de nelegere i gama mijloacelor de expresie. Pentru orice actor, rolul Manole Crudu, de pild, din Moartea unui artist nseamn prilejul unei munci struitoare pentru gsirea mijloacelor necesare exprimrii universului spiritual al acestei mari personaliti artistice, pentru nelegerea n profunzime a i r a m e i acestei contiine, de fapt o dram a gndirii. n interpretarea sa, Toma Dimitriu a izbutit s vite retorismul, dobndind simplitate i cldur interioar. Eroul su i triete drama eu demnitate, fr lamentri. El n-a izbutit totui deet partial s exprime n toat amploarea personalitatea puternic a lui Manole Crudu, farmecul euceritor al acestui personaj, care iradiaz asupra celor din jurul su, i mai aies proporiile de tragdie aie frmntrii sale. Ceea ce a lipsit n interpretarea lui Toma Dimitriu a fost elementul activ din caracterul personajului, lupta acestuia mpotriva influenei bolii, mpotriva spaimei care, treptat, l copleete. Or, tocmai n aceast lupt const dramatismul i frumuseea personajului. Fa de succesele dobndite n interpretarea scenic a eroului contemporan, apare eu att mai anacronic persistena unor urme de schematism i simplism,
Steaua polar de Sergiu Frcan. In interpretarea Teatrului National Vasile Alersandri" din lai : premlul pentru cea niai bun montare ru o pies rominease noua. In fotografie, o scena eu tefan Dneineseu (profesorul Blceanu) i Marcel Finehelesrii (Bogdan Athanaseseu)

www.cimec.ro

prezente n unele spectacole. n tafeta nevzut de la Teatrul National din Bucureti, de pild, secretarul de partid Sturzu apare eu totul lipsit de vlag n interpretarea lui Grigore Pavel, care nu numai c n-a depit limitele textului (i el destul de zgrcit eu acest personaj), dar nici mcar nu s-a ncadrat n ele. Grupul tinerilor muncitori a fost interprtt ntr-un mod voit primitiv, urmrindu-se un pitoresc de suprafa. Considerm, de altfel, c e necesar s ne oprim ceva mai temeinic asupra acestui spectacol, care, n ciuda unor premise favorabile, nu a satisfcut ateptrile. Eroul principal al piesei, comunistul Anghel Dobrian, este un tip de o mare noblee moral, nsufleit de idealul etic comunist, gta s se bat pentru un om cruia i-a descoperit valoarea, exigent n primul rnd eu sine nsui, luptnd pentru propria sa desvrire. Bucurndu-se n general de o distribue valoroas eu mici excepii , n regia lui Moni Ghelerter, spectacolul n-a izbutit totui s pun n valoare ideea preioas a piesei la nivelul necesar pentru captarea integral i continua a interesului activ al spectatorilor. Neglijnd accentele dramatice i punctele nodale luntrice ale evoluiei aciunii i relaiilor dintre personaje, urmrind mai mult exprimarea textului n litera sa, dect n semnificaiile sale, regizorul i interprets au tratat piesa mai mult n vechiul stil al pieselor de producie", n care procesul de producie se substituie proceselor sufleteti. La aceasta a contribuit i scenografia lui Minai Tofan, un amestec hibrid de conventionalism i reproducere concrete a ambianei materiale, mbrcat ntr-un circular cenuiu, a crui rotire greoaie tia ritmul spectacolului, fragmentndu-1. n aceste condiii, interpretrile unor actori valoroi (Costache Antoniu, Marcela Rusu, Marcel Anghelescu, Simona Bondoc) au adus contribute partiale. n rolul lui Anghel Dobrian, Emanoil Petru a desfurat o gam bogat de mijloace de expresie, axate pe dezvluirea trsturilor morale naintate aie eroului domint de un temperament furtunos, nestpnit, dar lipsa unor puncte nodale marcate n evolutia luntric a personajului a micorat expresivitatea i puterea lui de convingere. Urmele schematismului n interpretarea eroilor naintati se manifesta uneori n sublinierea ostentativ a caracterului lor pozitiv", prin aezarea lor parc pe un soclu, pentru a-i transmite de acolo mesajul devenit lozinc. Regizorii folosesc adesea, pentru sublinierea mesajului, poza la rampa, eu faa la public, i tonul rspicat, declamator, chiar dac prin aceasta rup unitatea spectacolului, destrmndu-i atmosfera.
Maria Cnpeea (savanta D nescu). Oetavian (osmiM (Hatei), Bucur Stan (Petre), In spectacolul Teatrulni Nafional din 1 luj en Citadela staitniata de Horia Lovinescu

www.cimec.ro

Reeenta premier en o piesi romineasea a Teatrnlni Mimcltorese C.F.R.. Jneat In einstea eelei de-a 20-a anivergirl a Eliberirii : Ninge la ecuator de Dorel Dorian. Seen en Dana Comnea (Liria) i S. Hihileseu-Brila (arn)

In piesele inspirate din viaa satului, personajele adopta tonul sftos", dac se poate, adaug i un accent dialectal pentru a prea mai autentice i tind spre un neaoism" pe care realitatea satului nostru colectivizat 1-a depit astzi. Schematismul apare uneori i n ntruchiparea scenic a personajelor negative. De pild, n interpretarea lui Octavian Cosmu, Matei din Citadela sfrmat a devenit, pe scena Naionalului din Cluj, att de evident antipatic de la nceput, prin aerul su infatuat i prin lipsa vidente de sinceritate, nct relaiile sale eu personajele piesei au fost complet falsificate, influena sa pierzndu-i justificarea psihologic, iar evoluia sa semnificaia ideologic. Tendina spre un stil de interpretare grandilocvent, ostentativ, se remarc din ce n ce mai rar n spectacolele noastre. In schimb, n ultima vreme, i face loc tendina spre un stil aa-zis modem" de interpretare, care const din rostirea plat, inexpresiv a textului, eu diciune aproximativ i o neglijare voit a regulilor de tehnica vorbirii scenice. Aceast tendin are la baz o greit nelegere a specificului stilului contemporan de teatru, care const ntr-o concentrare maxima a mijloacelor de expresie exterioare, n favoarea realizarii unei tensiuni luntrice exprimate sobru i simplu. In teatru, firescul artistic nu este acelai eu firescul cotidian al omului de pe strad i confundarea lor duce la platitudine i simplism.
www.cimec.ro

15

O judicioas distribute actoriceasc asigur de cel mai multe ori premisele stabilirii unor relaii clare ntre personaje, relaii justificate logic i psihologic, precum i temelia pentru realizarea unui raport just ntre forele conflictului, n concordante eu cerinele textului i aie realitii care 1-a inspirt. O distribue inegal influeneaz raportul de fore, fcnd neinteligibile relaiile dintre personaje, ca de pild n eful sectorului suflete la Piteti sau n Judecata de Tudor Boca, la Teatrul National din Cluj. Distribuirea accentelor n scen este hotrtoare pentru relevarea sensului aciunii scenice. Dac, de pild, n actul I din Adam i Eva, interpretul rolului Actorului mobilizeaz toat atentia spectatorilor spre micile sale exhibiii de tip simpatic" i cam chefliu, sensul scenei este pierdut. La Teatrul National din Bucureti, unde spectacolul izbutea s pun n valoare ideea centrale, printr-un raport just de forte ntre personajele negative satirizate i purttorul de cuvnt al opiniei colective, Adam Vintil, artistul poporului Grigore Vasiliu-Birlic a avut discreia i msura necesare pentru ca, fr a abuza de simpatia nestvilit de care se bucur n rndurile publicului, s-i marcheze prezena n scen att ct i cerea i-i permitea textul, dnd posibilitatea deplinei valorificri a scenei capitale din planul nti. La Teatrul National din Cluj, actorul Ion Giurumia a ocupat spaiul scenei eu micile sale manifestri pitoreti", atrgnd atenia spectatorilor ntr-un mod exagrt, care a mpiedicat perceperea integral a scenei declanatoare a aciunii comediei greeal eu att mai mare eu ct rolul lui Adam Vintil a fost mult srcit prin interpretarea seac i monoton a lui Zighi Munte. Aceeai pies, la secia maghiar a Teatrului de Stat din Tg. Mures, a stimult" fantezia regizorului Farks Istvn i a actorului Sinka Karoly, interpret al lui Adam, spre adugarea unor accente i efecte de gust ndoielnic, necerute de text. Aceste adugiri schimb direcia rsului spectatorilor, n actul al doilea mai aies, spre eroul principal, care se risipete n tot felul de giumbulucuri menite a-i sublinia mahmureala dup betia crunt din ajun, deplasnd astfel accentul ideologic al scenei, tirbindu-i semnificaia. ncrcarea spectacolului eu accente i efecte exterioare i are de multe ori explicatia n tendinta spre exhibitionism regizoral sau actoricesc. De foarte multe ori ns, ea are la baz i o bun doz de nencredere fa de virtuile scenice aie textului. Considernd probabil c piesa lui Sergiu Frcan Sonet pentru o ppu nu poate merge eu forele proprii, regizorul Jean Stopler i-a pus crje", ncrcnd spectacolul eu elemente exterioare, ngrond pn la grotesc neartistic trsturile personajelor negative, eludnd n schimb aspecte i nuane ale textului care ar fi venit n sprijinul ideii principale a piesei : lupta pentru frumos, ca imperativ al societii noastre. Dragostea pentru dramaturgia original nu nseamn, desigur, escamotarea slbiciunilor i imperfeciunilor sale, dar nid. acceptarea lor resemnat. Opera de valorificare scenic a creaiei dramatice originale impune n primul rnd o analiz profund i responsabil a acesteia. O exigen principial trebuie s prezideze la alegerea manuscriselor, pentru a vita irosirea timpului i a energiei eu munca asupra unor lucrri fr anse de reuit. Dup acceptarea piesei ns, trebuie dus lupta perseverent pentru desvrirea ei, pentru eliminarea slbiciunilor textului, a neclarittilor, a deficienelor de compoziie, pentru ntrirea valorilor ei ideologice, artistice, i sporirea virtutilor ei educative. Atitudinea pasionat de sprijinire a creatiei originale presupune, n primul rnd, exigen i respect fat de munca autorului, fa de coninutul de idei al textului, i dorinta ca acest coninut s ajung ct mai limpede, ct mai deplin la inima spectatorului. In etapa actual a dezvoltrii culturii noastre socialiste i a teatrului nostru, nu mai snt ngduite atitudini neglijente i dispretuitoare fat de operele dramaturgilor notri, nici munca de mntuial, n asalt, pentru realizarea lor scenic n spectacole de serviciu". Se mai ntmpl totui, uneori, ca toemai piesele originale s fie ncredintate spre punere n scen unor regizori improvizati din actori, fr experien sau calificare de specialitate, n timp ce regizorii calificai ai teatrului i exercit miestria pe textele consacrate aie unor autori strini. Nu este corudamnabil atracia lor pentru marile opre aie dramaturgiei universale, ci interesul exclusiv pe care ei l acord acestora uneori. Considerm c exista astzi premisele pentru ca, n ct mai multe teatre aie trii, calitatea spectacolelor eu piese originale contemporane s devina tinta nobilelor ambiii creatoare aie ntregului colectiv.

16 www.cimec.ro

Cu ct spectacolul este mai expresiv, mai bogat n sugestii, eu ct exprima mai pregnant ideea majora a operei, cu att eficiena sa educativ este mai mare. i, ceea ce este deosebit de important, influena artei scenice se exercit nu numai asupra contiinei spectatorului, ci i asupra dramaturgiei nsi. O art scenic activa, creatoare, are darul de a deschide noi orizonturi autorilor, sugerndu-le idei noi, noi mijloace de investigare a universului spiritual al omului contemporan, a relaiilor spcifie realitii noastre actuale. Succesele de pn acum oblig la o concentrare a tuturor forelor, pentru meninerea inutei artistice obinute i pentru ridicarea exigenelor la un nivel superior.

PROFILUL SI STILUL DE MUNC N CONDUCEREA TEATRELOR*

unca de conducere a teatrelor implic sarcini multilatrale i rspunderi de cea mai mare nsemntate n procesul de fiecare zi al micrii i creaiei noastre teatrale. De la determinarea fizionomiei de idei a repertoriului i pn la dirijarea creterii profesionale i a consolidrii colectivului artistic, de la problemele ridicrii pe trepte superioare a culturii spectacolului, pn la acelea aie stimulrii legturilor multilatrale cu publicul, directorul de teatru trebuie s reprezinte chezia unitii de concepie a unui colectiv teatral care urmrete s-i spun cu adevrat cuvntul n cultura general a rii. Nu este lipsit de interes s amintim c trecutul teatrului romnesc cunoate tradiia unor mari figuri de directori-animatori ai teatrelor. Astfel, la conducerea teatrelor nationale s-au perindat mari oameni de culture, cum a fost Caragiale, Davila, Pompiliu Eliade, Zaharia Brsan, Mihail Sadoveanu, Camil Petrescu a. Dei cei mai muli dintre ei au fost constrni a conduce doar pentru scurte perioade aceste instituii, prin activitatea pe care au desfurat-o s-au impus ca adevrai mentori i reformatori ai primelor noastre scene. n cei douzeci de ani care s-au scurs de la Eliberare, avntul micrii noastre teatrale, ca urmare a nfptuirii politiciii culturale desfurate de partid i de statul democrat-popular, a ridicat n faa conductorilor instituiilor artistice de spectacole att a celor cu tradiie, ct i a numeroaselor teatre nou create sarcini de mare rspundere pentru dezvoltarea unei arte teatrale militante, capabile s rspund aspiraiilor spirituale ale poporului, cu rdcini adnci n cultura naional i universal. Sarcinile actuale aie teatrelor cer conducerilor acestora o nalt calificare intelectual i artistic, o temeinic pregtire ideologic, teoretic i o mare capacitate organizatoric. Aceste exigene decurg din faptul c teatrele snt uniti nsemnate ale frontului nostru ideologic, alctuind o sfer a culturii nationale aflate n permanent procs de mbogire i evoluie. Exista n prezent condiii ca aceste exigene s poat fi traduse n via. Oameni de litere i art, scriitori de mare prestigiu, profesori universitari, regizori i actori din primele rnduri aie micrii noastre teatrale snt astzi inclui n conducerea teatrelor mari din Capital i din regiuni. Alturi de ei i desfoar activitatea directori care au dobndit de-a lungul anilor o vast experien n munca de conducere, precum i cadre tinere, promovate pentru a face fa acestei rspunderi, absolveni ai institutelor de nvmnt artistic sau de cultur general. * * * n determinarea planului tematic, de idei, al unui teatru este de o mare nsemntate poziia directorului fat de problema alctuirii repertoriului. Un repertoriu lipsit de criterii clare, gndit n prip i trimis fr convingere spre a fi aprobat, sufer de obicei metamorfoze dintre cel mai variate. Este inutil s mai
* Din referatul ..Profilul i stilul de munca al directorului de teatru", inut de Nicolae Munteanu, secretar il Cansiliului Teatrelor.

2 Teatrul nr. 9

www.cimec.ro

subliniem caracterul ntmpltor i confuz al unor asemenea procedee, perturbrile care iau natere de aici n viaa interna a colectivului, ca i n echilibrul problematicii gnrale a repertoriului pe ntreaga ar. Dirctorul teatrului are rspunderea organizrii tiinifice a procesului de creaie, el trebuind s asigure n primul rnd planificarea riguroas a tuturor fazelor de elaborare a propunerilor, fr a se lsa furat de spiritul de campanie, antrennd o consultare colectiv competent la concretizarea programului tematic al teatrului. Un colectiv teatral nu se poate dezvolta pe o Unie proprie, nu poate atinge inta unittii de conceptie n varietatea continutului de idei, de forme artistice, de genuri i epoci abordate, fr strdania de a stabili un repertoriu de perspectiv. Existena unor repertorii de perspectiv, elaborate n mod creator i ntr-un spirit realist, d directorului de teatru posibilitatea de a aciona, eu mijloacele cel mai potrivite, pentru atingerea obiectivelor prominente, de a dirija fluxul produciei artistice, tiind ce accente trebuie puse, cunoscnd din vreme ce capacitti artistice i organizatorice trebuie mobilizate. Un repertoriu orientt pe o idee directoare influeneaz n proporie ridicat fizionomia unui teatru. Propunerile de repertoriu ale Teatrului National din Bucureti pentru urmtoarele trei stagiuni, fa de care se pot formula, desigur, unele rezerve, reflect tendinta de a valorifica mari valori clasice i contemporane ale literaturii dramatice. La Teatrul de Stat din Timioara, n ultimele trei stagiuni s-a configurt o concepie unitar asupra repertoriului, gndit eu discernmnt pentru publicul unui important centru de cultur. Lgat de preponderenta actorilor tineri n colectivul Teatrului din Piatra Neamt, pe de o parte, i de media de vrst a publicului din principalele centre industriale aie regiunii Bacu, pe de alt parte, conducerea acestui teatru a promovat, ca linie directoare, atenia acordat prin repertoriu educatiei tineretului. Un repertoriu propus, discutt i aprobat la un teatru, din care pe parcursul stagiunii piesele ncep s dispara una cte una pe un drum fr ntoarcere, nlocuite fiind eu alte titluri ce comporta alte directii tematice, nu poate fi numit altfel dect repertoriu-fantom. Cu regret trebuie s spunem c asemenea instabiliti apar uneori la teatre care au n fruntea lor directori cu experien, personalitate i mrite artistice unanim apreciate, cum snt tovarii N. Tompa, la Teatrul din Tg. Mure, i Toma Caragiu, la Teatrul din Ploieti. Cum se face c directori care, timp de un deceniu i mai bine, au avut posibilitatea s-i perfectioneze stilul de munc, fixeaz un repertoriu pe care apoi nu-1 respecta, aa cum s-a ntmplat i n stagiunea recent ncheiat ? Dac vom privi mai ndeaproape cauzele, vom gsi explicaii precise n legtur cu avatarurile pe care le sufer planul de idei diriguitoare, precum i cu golurile de producie care au aprut n aceste teatre. La Ploiesti, de exemplu, in stagiunea 19631964, tovarul Caragiu nu a putut gsi un raport echitabil ntre volumul responsabilittii sale de conductor al teatrului i solicitrile unor instituii artistice din Capital, la care a rspuns cu un interes crescnd. S-a mai ntmplat, apoi, ca primul regizor al teatrului, Valeriu Moisescu, s pun n scen dou spectacole la teatrele din Bucureti i nici un spectacol n oraul unde funcioneaz pe schema. n asemenea situatii, stilul de munc este subordonat Mersului trenurilor". S reinem deci c, n problema determinrii fizionomiei teatrelor, directorii acestora trebuie s vdeasc un simt de rspundere mai nalt i o mai mare iniiativ creatoare. * * * Poziia creatoare a conducerii colectivelor de teatru poate gsi o larg sfer de manifestare n ceea ce privete valorificarea cadrelor artistice, creterea lor profesional i consolidarea trupei. Colectivul teatral este un organism viu i complex, de aceea modificarea componentei colectivului este un procs firesc, necesar Totul depinde ns de modul cum se realizeaz acest lucru cu chibzuin, pe baza unui plan de perspective, sau la ntmplare. Preocuparea pentru formarea unor colective de creatie omogene, echilibratc. corespunztoare cu sarcinile spcifie aie fiecrui teatru, trebuie mbinat cu preocuparea pentru folosirea rationale a cadrelor i creterea continua a nivelului loi profesional n procesul muncii.

18 www.cimec.ro

Adam si Eva de Anrel Baranga, In interpretarea Tcatrului din Constant : Dan Herdan (Adam), Viorica Faiiia-Borza (Eva), Nieolae Nkolae (Actornl)

Grija pentru folosirea cadrelor, pentru creterea lor profesional, trebuie s se manifeste multilateral. Pentru unii directori, problema cadrelor se reduce la ocuparea posturilor libre n schema, sau la primirea de absolveni, cnd tocmai de aici nainte se ridic una din cel mai pasionante responsabiliti ale conductorului de teatru. Pind prima oar n teatre, tinerii actori trebuie s ntmpine o atitudine plin de nelegere, n raport eu continuitatea procesului lor de cretere i formare, de la studiul desfurat n slile institutului la primul contact eu profesia mbriat. Poate servi drept exemplu iniiativa conducerii Teatrului National din Iai, care, n ultimele dou stagiuni, a invitt s regizeze spectacole foti profesori ai absolvenilor repartizai aici. De asemenea, stagiuni de-a rndul, tinerii actori repartizai la Teatrul din Botoani au fost distribuii n spectacole puse n scen de Ion ahighian, fostul lor profesor de miestrie. Se ntmpl ns deseori ca absolventi nou intrai n teatre s primeasc de ndat sarcina nlocuirii n distribuai a actoriior plecai peste var n alte colective. Din pcate. aceste nlocuiri nu se bucur la fel de des de participarea creatoare a regizorilor respectivelor spectacole, nici de un numr suficient de repetiii fie i pentru acomodarea eu partenerii. Aa s-a putut ntmpla n doua spectacole aie Teatrului de Stat din Timioara : mbUnzirea scorpiei i Tache, 19 www.cimec.ro

lanke i Cadr. Trei actori absolveni evoluau stngaci i fantezist ntr-o ambiante scenic ce prezenta oricum simptome serioase de degradare. Desigur c pot exista i cazuri de for majora, cnd absenta motivat sau nemotivat a unui actor de la un spectacol trebuie remediat printr-o nlocuire fortuit. Tinerii actori de care pomeneam aveau ns de parcurs roluri mari i, dac asemenea cazuri de for majora au stat la baza intrrii lor n scen, era de prfrt suspendarea reprezentatiei, dac directiunea avea n vedere cel puin grija pentru meninerea calitii produciei artistice a teatrului n ochii spectatorilor si. Am fcut aceast subliniere, eu att mai mult eu ct Teatrul de Stat din Timioara s-a situt de multe ori la nlime n privina creterii i promovrii tinerelor talente. Deosebit de avantajoas este situatia teatrelor care primesc un grup mai mare i omogen de actori de pe bncile institutului. Responsabilitatea factorilor de conducere se mbogete n aceste mprejurri eu nuante suplimentare de pdagogie artistic. Prin nfiinarea seciei romne, Teatrul din Tg. Mures a bnficit de repartizarea unui grup masiv de actori tineri. Data fiind i existena n cadrul seciei maghiare a numeroi tineri actori, existau bune premise ca acest teatru s se afirme mai mult pe linia unui elan creator, ndrumat spre ascensiunea pregtirii i miestriei profesionale. Din pcate, conducerea teatrului nu a labort un program de activitate care s prevad etapele i metodele necesare n procesul de cretere, maturizare artistic i promovare real a tinerilor actori, nu a ntreprins aciuni eu caracter de pdagogie artistic, menite s duc la o valorificare atent, gradat a posibilittilor tineretului din teatru. Zelul eu care conducerea Teatrului din Piatra Neamt lupt pentru afirmarea acestuia ca un teatru de (i pentru) tineret a dat rezultate bune, n sensul stabilitii colectivului, al unei atmosfere etice i de creatie, care favorizeaz creterea profesional. Totui nu trebuie s se fac din colectivul de tineri un feti. Este necesar, indiferent de profilul pe care s-a axt un colectiv artistic, ca sarcinile teatrului s fie privite i n lumina unor scopuri mai gnrale. Din acest punct de vedere, tovarii de la Piatra Neamt nu trebuie s gndeasc unilateral alctuirea colectivului. ci, utiliznd mai mult actorii mai vrstnici, s caute posibiliti pentru completarea lui i eu ali actori maturi. Lipsa de perspective manifestat n dezvoltarea tinerelor talente se poate rsfrnge asupra viitoarei activitti a teatrului. ntr-un colectiv puternic, cum este acela al Teatrului National din Bucureti, de pild, actori de frunte ai generatiei tinere, cum snt Popovici Poenaru, Gheorghe Cozorici, Elena Sereda, Eliza Plopeanu, snt lipsii stagiuni n ir de posibilitatea interpretrii unor roluri-coal, a unor roluri care s-i tin la distan de plafonare. Directorii teatrelor trebuie, cnd se ivete problema, s gndeasc aplicat schimbrile de gen aie actorilor, ca momente importante n evolutia acestora. Cnd oare, i prin ce miracol, s-a transformat, prin personalitatea actriei Eugenia Popovici, feciorelnica Oana din Apus de soare n timida leva Zamfirescu din Steaua fr nume, n tragica donrrm Talbott din Orfeu n infern, sau n neuitata Doic din Moartea unui artist ? Este cert c schimbarea de gen a actriei a fost gndit de regizori, eu asentimentul directiei teatrului, cu o remarcabil intuiie artistic, contribuind la afirmarea unor fatete noi ale puternicului ei talent. Talentele care se afirm n viata creatoare a teatrului se dezvolt adeseori n mod sinuos, cu urcuuri i coboruri ale miestriei lor, cu momente n care un plafon artistic atins este spart i depit prin realizri mai nalte, sau, dimpotriv, cu agravarea unor stri de inertie. O catgorie de actori poate fi amenintat de sclerozare, o alt catgorie poate cdea n manierism sau poate adopta modaliti neartistice, pseudomoderne, n interpretarea scenic. Conductorul teatrului trebuie s prentmpine i s ndeprteze aceste pericole, punnd accentul pe animarea opiniei interne din teatru. El poate ncredina, de pild, unui grup de membri ai consiliului artistic, sarcina de a prezenta n fata colectivului un material care s conin o poziie analitic n raport cu nereuita unei interpretri, cu mediocritatea unui decor, ori cu aparitia semnelor de degradare aie unui spectacol ; grupul de regizori ai teatrului poate fi mobilizat s pun n discuta colectivului puncte de vedere avansate n raport cu fenomenele negative care apar, lundu-se astfel pozitie mpotriva ablonizrii mijloacelor actoriceti, mpotriva leneviei care amenin gndirea artistic, a spiritului meteugresc care ngusteaz practica ci'eatoare.

www.cimec.ro

20

Trebuie ncurajat spiritul de colaborare ntre artitii aparinnd unor generaii diferite, n scopul transmiterii experienei i a datelor miestriei profesionale. Actorii tineri pot avea n persoana actorilor de frunte ai colectivului, din generaia vrstnic, un m a n u a l viu de aria actorului, eu condiia de a fi stimulate aceast apropiere n procesul muncii i pe cile vieii de colectiv. Este necesar ca directorii s fie pregtii s lupte, din punctul de vedere al unui interes educativ mai larg, mpotriva tendinelor de instabilitate, de fluctuaie a cadrelor. Nu putem fi de acord eu unele conduceri de teatre care au acceptt uor plecarea nemotivat din colectivele respective a unor actori absolveni, fr a uza de prevederile lgale, care stabilesc obligativitatea ndeplinirii stagiului n instituia artistic unde a fost fcut repartizarea. Exista exemple rcente n acest sens, cnd tineri actori au putut s schimbe aproape nestingherii trei teatre ntr-un singur an, ntmpinnd din partea conducerilor teatrelor respective, fie o slab rezisten n privina aplicrii prevederilor lgale, fie o nclcare a acestor prevederi, din unghiul unor interese nguste, de conjuncture, ale unui teatru n dauna altuia. n sfrit, a concepe multilateral mprosptarea colectivului artistic nseamn, n primul rnd, a pune accentul pe creterea i promovarea actorilor care au parcurs stadiul pregtirii de specialitate.

* * *
Pentru a se putea mbogi i pentru a putea cpta noi valori i forme de expeesie, creaia teatral trebuie s-i dezvolte nencetat sfera de cunoatere, mpotrivindu-se nchistrilor manieriste i ineriei. O rspundere esenial a conductorului de teatru trebuie s fie aceea a grijii pentru mbogirea culturii teatrale a colectivului. n ultima vreme, a m vzut din ce n ce mai des grupuri compacte de artiti ai teatrelor din regiuni venii s asiste la reprezentaii de valoare, romneti i strine. Se observa, de asemenea, o dorin mai accentuat a teatrelor din regiuni de a se apropia i de a cunoate manifestrile artistice ale Capitalei, de a-i verifica propriile realizri n fa ta unui public mai exigent, o expresie a acestei preocupri fiind turneele desfurate anul acesta n Bucureti. Va trebui ca, n viitor, conducerile teatrelor din regiuni, eu sprijinul organelor locale i al Consiliului Teatrelor, s organizeze mai bine circulaia colectivelor de creatori spre m a r i l e spectacole, la premierele romneti din Capital. Nevoia teatrelor din regiuni de a se verifica jucnd n Capital va fi nlesnit prin schimburi reciproce eu teatrele din Bucureti. Mai adugm faptul c Comitetul de Stat pentru Cultur i Art a iniiat nfiinarea pe lng A.T.M. a unui oficiu de documentare teatral i muzical, care va putea ncepe, din stagiunea viitoare, s sprijine substantial pe oamenii de teatru n lrgirea orizontului lor de cunoatere, oferindu-le o documentare ampl asupra vieii teatrale din ar i de peste hotare. O interesant forma de dezbatere i schimb de experien a luat natere, prima oar, din iniiativa organelor locale de partid i de stat aie regiunii Braov : consftuirea regional a institutiilor teatrale. Cele trei consftuiri care au avut loc periodic la Braov, pn acum, au oferit posibiliti multiple pe linia confruntrii celor mai bune spectacole aie teatrelor din regiune i a unor dezbateri teoretice eu caracter aplicat la toate laturile procesului de creaie artistic din teatre. Exista multe posibilitti nevalorificate n acest sens, n regiuni eu mai multe instituii artistice de spectacole, ca de pild Cluj, Iai, Galati. Credem c experiena dobndit la Braov poate constitui un bun punct de plecare pentru iniierea altor aciuni similare. Preocuparea directorilor de teatru pentru crearea unei opinii colective naintate fat de activitatea de creaie a institutiei se face prea puin s;mit. Snt extrem de rare cazurile cnd, n cadrul colectivelor, se discuta n mod organizat problme de creatie, realizrile sau eecurile proprii, materialele din pres, diversele studii de specialitate etc. Unui n u m r nsemnat de directori, regizori, pictori scenografi i actori li s-a oferit prilejul s fac cltorii de studii n alte ri, s participe la festivaluri i manifestri artistice internationale. Este firesc s ne ntrebm dac toi aceti tovari i-au adus aportul cuvenit la mbogirea experienei, colectivului din care fac parte ori s-au dclart mulumij numai eu cunotinele' personale ctigate.
www.cimec.ro

21

De mai muli ani se discuta foarte mult prin teatre despre aa-zisele studiouri exprimentale", ca o forma practic de perfecionare a miestriei artistice, de lrgire a orizontului creatorilor. Exista n aceast direcie unele realizri meritorii, ca de pild la Teatrul National din Iai. Au existt ns i cazuri cnd, sub forma studioului experimental", se realizau spectacole peste plan, care nu numai c nu aveau nimic experimental, dar nu se menineau nici la nivelul artistic mediu al spectacolelor obinuite ale teatrului. Directorii i regizorii trebuie s dovedeasc mai mult intares i preocupare pentru gsirea formelor celor mai prielnice iniiativei eu adevrat creatoare, dezvoltrii gndirii artistice naintate i perfecionrii mijloacelor de expresie aie colectivului. * * *

Munca directorului de teatru este, aadar, de mare rspundere i deosebit de complex. Multe din atribuiile sale nici nu au fost pomenite. Directorul nu poate fi strain, de pild, de problemele care privesc legtura teatrului eu spectatorii, de modul cum snt folosite mijloacele materiale pe care statul i le pune la dispoziie etc. Despre aceste problme s-a mai discutt ns eu alte prilejuri i urmeaz s le mai discutm i n viitor. De data aceasta am subliniat numai aspectele majore aie activitii de creaie din teatre, de care directorul este nemijlocit rspunztor. Este necesar sa ne refierim i la factorii care pot si trebuie s fie folosii de conducerile teatrelor pentru ndeplinirea eu succs a sarcinilor lor. Este vorba, n primul rnd, de consiliul artistic. Directorii teatrelor au n prezent posibilitatea s-i alctuiasc colective de consult comptente, care s sprijine efectiv activitatea instituiilor. n multe teatre, activitatea consiliilor artistice s-a mbuntit simitor, acestea snt mai active i discuta eu o responsabilitate sporit diversele problme de creaie. Dar nu toi directorii folosesc aceast forma de munc colectiv ; i alctuiesc consilii de forma, pentru a ndeplini o obligaie legal, nu le consulta sau le consulta tot formal, dovedind lips de ncredere n prerile i n sugestiile altora, i nu ntmpltor, n aceste cazuri, se fac greeli serioase. Lipsesc din planurile de munc aie multor consilii discuiile privind programul de perspectiv al teatrului, mbuntirea componenei colectivului de creaie, pregtirea i ridicarea calificrii cadrelor. n schimb, ni s-au semnalat cazuri cnd consiliile artistice discuta i aprob" distribuiiie i alte asemenea chestiuni, care l pun pe director la adpost fa de responsabilitate, iar pe regizor l transforma ntr-un simplu executant. Este tiut c, n procesul de creaie, votul universal nu funcioneaz eu destul eficien, de aceea trebuie s se vite aici amestecul brutal. Consiliul artistic folosit eu tact constituie un sprijin de ndejde al directorului de teatru. n ndeplinirea obligaiilor sale, teatrul trebuie s in seam de criteriul dezvoltrii n ansamblu a culturii noastre, de evoluia literaturii, a artelor plastice, a artei cinematografice, de evoluia gustului pentru frumos al maselor de cititori i spectatori. Pe ouprinsul aceleiai regiuni exista, n afara teatrului, numeroi intelectuali eu preocupri largi, exista scriitori, muzicieni, artiti plastici, grupai n filialele uniunilor de creatori. Este spre folosul activitii artistice din teatre ca acetia s fie atrai, att prin intermediul comisiilor de art din cadrul comitetelor pentru cultur i art, ct i sub forma consultaiilor obteti, la rezolvarea tuturor sarcinilor cultural-educative ale unitilor teatrale. Cu ct va fi mai larg consultarea colectiv, cu att programul teatrului i realizarea lui i vor spori eficiena. Aceste rspunderi pe care le-am trecut n revist trebuie nelese n lumina unei maxime exigene ideologico-artistice fa de spectacolele realizate, numai astfel teatrele putnd s-i ndeplineasc sarcina nobil, fundamental, de educare i culturalizare a maselor de spectatori. Rolul directorului implic aici mult competen i o atitudine vigilent fa de toate racilele care pot cobor nivelul exigenelor.

www.cimec.ro

22

PUJiCTE DE VEDERE
La discuiile care au urmat fiecrui rfrt, au luat parte numeroi oameni de teatru, printre care : Aurel Baranga, Dumitru Isac (Cluj), academicianul Victor Eftimiu, llie Grmad (Iai), I. Stoican (Petroeni), Elena Deleanu, Moni Ghelerter, George Teodorescu, Dorel Dorian, Paul Everac, Horea Popescu, Alf. Adania, Gabriel Manolescu (Timioara), Dumitru Pslaru (Brila), Romeo Profit (Constanta), Petre Luscalov (de la Teatrul C. I. Nottara"), Traian elmaru, Dinu Cernescu, Cornel Rvent (Botoani), Nicolae Tompa (Tg. Mure). Publicm, n limita spaiului de care dispunem, extrase din lurile de cuvnt care au marcat puncte mai importante n discuie. Cel mai aprinse dezbateri s-au centrt n jurul temei referitoare la munca directorului de teatru nod vital al tuturor problemelor ideologice i organizatorice n arta scenic :

PENTRU ZECI DE Mil


/.aliuriit Stanru

DE SPECTATOR]"

Referindu-se la axioma conforma creia teatrul romnesc nu poate s-i ctige un sens, un stil, dect dac se bazeaz pe literatura dramatic originale, academicianul Zaharia Stancu (directorul Teatrului National I. L. Caragiale") a schitat o comparatie ntre viata noastr teatral i realittile teatrale de peste hotare, subliniind superioritatea coninutului umanist al creatiei noastre i a cerut, ca element de importante principial, promovarea prin spectacole de nalt calitate a unor texte bune, n msur s capete adeziunea a zeci de mii de spectatori. Trebuie s ne dm osteneala a spus vorbitorul s introducem n rpert o r i a teatrelor noastre piese care s corespund din punct de vedere ideologic, s fie realizate, de regizori i de ntregul colectiv care participa la montarea lor, n a fel nct spectacolele s fie gustate de zeci de mii i chiar de sute de mii de spectatori. Nu facem teatru i art de dragul teatrului i al artei n sine, facem teatru i art pentru a servi ideile cluzitoare ale clasei noastre muncitpare, ideile cluzitoare ale ntregului nostru popor, care desvrete socialismul."
www.cimec.ro

23

EROUL TREBUI: SA EXISTE, NU SA SE DECLARE'1


Radu Penciulescu

Regizorul Radu Penciulescu, ocupndu-se de problema realizrii dramatice i scenice a eroului comunist, problem pe care o socotete de prima importante, a artat printre altele c eroul comunist elementul cel mai naintat care apare n dramaturgia noastr i viaa lui sufleteasc nu pot fi prezentate n scen n mod dclart sau declarativ. Un asemenea personaj a spus n continuare vorbitorul trebuie s participe n conflict eu o miz m a r e i s devina interesant prin ceea ce tie s ascund, nu s declare n mod ostentativ. Afirmarea unui asemenea erou se face prin intermediul luptei pe care el o d n cadrul conflictului i o ctig, fiindu-i create toate condiiile. F r aceast lupt, eroul r m n e o declaraie de program mai puin poetic i mai lipsit de sens dect u n simplu articol de ziar." Dup analiza ctorva asemenea chipuri de eroi contemporani din dramaturgia noastr : Cerchez (Ziaritii), Banu Mare i Lupu Aman (Secunda 58), Pavel Proca (Steaua polar), personaje pe care vorbitorul le considra realizate toemai pentru c snt angajate pasionant, eu o miz mare, n lupta mpotriva vechiului si pentru c viaa lor sufleteasc se dezvluie in aciune, regizorul a ncheiat solicitnd din partea criticilor i a presei de specialitate discuta mai ample, mai ascuite, pe asemenea problme.

UN ACTOR ADEVRAT SE FORMEAZ PRIN REPERTORIUL PROPRIEI SALE AR!"

Dup ce a expus modul in care Teatrul de Comdie nelege s colaboreze eu autorii, crora le cere s dea maximum ce pot s dea pentru imbuntirea piesei jucate, Radu Beligan, distins, pentru interpretarea rolului eful-Gore din piesa eful sectorului suflete de Al. Mirodan, eu premiul pentru cea mai bun interpretare a unui erou dramatic dintr-o pies original, a spus : Snt un actor care
www.cimec.ro

24

m-am format n repertoriul romnesc. Am jucat Caragiale, Delavrancea, Sebastian, Baranga, Mirodan, i cu nc cteva roluri mi-am mplinit biografia de actor. M-am format in repertoriul national i cred c nu greesc cnd afirm c un actor adevrat se formeaz n repertoriul propriei sale ri. Putem juca orict piesele lui Shakespeare, dar nu le vom juca ca englezii i, n acelai timp, pot afirma c englezii nu pot fi att de buni n Caragiale ca noi. Trim o epoc de mare cultur, de mare rafinament. Cultura socialist pe care o furim este cea mai naintat, de aceea perioada de debut a dramaturgiei noastre cnd personajele erau mai scnematice, cnd noi actorii ne simeam stnjenii n pielea lor, o consider de mult depit. Ne ntlnim azi cu personaje pasionante. Consider c, pentru viaa mea de actor, rolul Cerchez reprezint o cotitur esenial. Lucrnd la acest roi pasionant, care a nsemnat pentru mine un adevrat procs de igien moral, am nceput s-mi vd deficienele personale, s-mi confrunt cunotinele eu realitatea din jur, s ncerc s vd mai limpede care este atitudinea mea... Un actor poate s aib satisfactii imense interpretnd roluri de acest gen. La fel de ndrgostit snt de rolul din eful sectorului suflete. L-am interprtt pe Miroiu ntr-o perioad sumbr, n 1944, nainte de Eliberare i am gsit n aceast filiaie, de la Sebastian la Mirodan, aceeai mbinare de candoare, de puritate sufleteasc, de ndrzneal, de avnt, de fantezie, dorina de a fi de folos oamenilor. Ins atta vreme ct, jucnd pe Miroiu, spectacolul se termina pe o cortin care cdea implacabil, de ast data am o satisfacie personal atunci cnd ncerc parc s-1 mping pe acest nefericit ntr-o lume fericit, s-i dau o satisfacie postum, n piesa lui Mirodan. Atept cu emoie s mi se semnaleze manuscrise de piese care s-mi strneasc acelai interes".

-L FERI PE SPECTATOR
frln Teodoresfii

DE BANALITATE"

Cred c unul din aspectele cel mai importante pe care le ridic munca de valorificare a dramaturgiei originale l constituie, pe lng dezvluirea chipului eroilor, afirmarea puternic a sistemului de relaii dintre ei, a mecanismului social, a cauzelor care le genereaz faptele a spus Crin Teodorcscu. n ealizarea spectacolului cu piesa Steaua polar a lui Sergiu Frcan mi s-a parut important, ntre altele, s pun accentul, de pild, pe dezvluirea modului n care reactioneaz societatea noasfr la nedreptate. Dramatismul piesei const n faptul c, la un mowww.cimec.ro

25

ment dat, pare s nving nedreptatea, antiteza. Ne-am propus s crem publicului puncte de interes, construind un joc continuu ntre aparen i esen. Am solicitt adeziunea publicului pentru felul n care personajul Pavel Proca interprtt de un actor eu mai puin farmec personal dect eel din spectacolul de la Bucureti susine eu modestie ideea dreptii. Nu am crt n scen un erou spectaculos, spectaculoas a devenit fora logicii personajului, fora dreptii, dincolo de aspectul modest al eroului, de datele lui fizice, personale. Am ncercat s declanm unanimitatea slii fa de justeea ideii susinute de personajul principal. Aceast adeziune a publicului la lupta personajului, adeziune care funcioneaz matematic n spectacol, a fost unul din mijloacele prin care am ncercat s valorificm teatral conflictul piesei. Socot c unul din principalii factori n dezvoltarea dramaturgiei originale este acela de a-1 feri pe spectator de plictiseal. Publicul trebuie s asiste la momente pe care s nu le ghiceasc dinainte. Trebuie s crem un continuu joc ntre aparene i esen. S descoperim, dincolo de aparene, de banalitate, faa adevrat a lucrurilor. n disputa pe care am avut-o eu un critic, care se ntreba de ce este nevoie de metafora scenic, cind este mai simplu s spui totul n mod direct, afirmam c metafora poate suscita un interes mai mare atunci cnd, de pild, atrage mai puternic atenia publicului asupra unor lucruri aparent banalizate. Intre altele rostul metaforei este toemai acela de a descoperi ceea ce privirile tocite nu mai vd. Metafora descoper adevrul peste care spectatorul este inclint s treac repede, scoate i pune n lumin un fapt care uneori, n aparen, este banal, cotidian. Pentru piesele contemporane, acest lucru mi se pare deosebit de important. Simpla transpunere taie quale" a unui text, simpla relatare a unor fapte cotidiene nu pot ine piept concurenei cinematografului, televiziunii etc. Problema distribuirii actorilor ntr-o pies contemporan nu este identic eu problema distribuirii ntr-o alt pies. Aci nu putem admite atitudinea unei munci de serviciu". Se ntmpl uneori s facem un spectacol numai pentru c trebuie s-1 facem. O asemenea atitudine indiferent e, desigur, condamnabil. n realizarea fiecrui spectacol eu o pies original avem datoria de a descoperi ceva nou, ceva care s trezeasc emoia spectatorilor." n continuare, regizorul Crin Teodorescu, referindu-se la metoda de valorificare a forelor actoriceti n Teatrul National din Iai, a artat : Mergem pe linia unei idei destul de precise. Solicitm actori n direcii foarte variate, de la un spectacol la altul. Am cutat s realizm un repertoriu care s pun n fata actorului sarcini complexe de interpretare, att n piesele originale, ct i n cel strine. Desigur c toate aceste solicitri aie actorilor n direcii att de diferite trebuie s aib totui o idee directoare, central. Din fericire, n stagiunea care s-a scurs a existt n teatrul nostru o platform regizoral comun. Regizorii care au lucrat la Iai au avut n vedere, dincolo de conceptia personal, originale, preocuparea de a solicita continuu fortele intelectuale aie actorilor. Punctul comun 1-a constituit deci aceast continua i mereu crescnd solicitare spre ntruchiparea n scen a unor rnoduri de a gndi stabilirea, din partea actorului, a relaiei dintre el i personaj ; explicitarea fat de spectator! a mecanismelor sociale care configureaz caracterele. La un moment dat, a intervertit n munca practice urmtoarea confuzie : unii dintre noi confundau sobrietatea i laconismul modului contemporan de interpretare eu un stil sec, cenuiu, plat i plicticos, care pe bun dreptate ndeprta actorii. S-au organizat atunci discuii i elaborri colective, eu scopul de a lmuri c nu e vorba de o sectuire, de o srcire a teatrului, dimpotriv e vorba de o pasionalitate tot aa de mare, dar pe alte date de conflict. E nevoie de aceeai strlucire a tensiunii psihologice, a tensiunii tririi idelor, care altdat se ddea conflictelor sentimentale. Rezultatele n aceast privin snt variate : unele snt bune, altele mai putin bune, dar, dincolo de acestea, cred c Teatrul National din Iai are astzi unul din cel mai bune colective din tara, n care colaboreaz rodnic actori de generaii diferite".

www.cimec.ro

26

STILUL IN HUHC DE ORGANIZAREALIATUL DE BAZA AL ENERGMLOR


Gh. Leahu

CREATOARE"

Gh. Leahu, directorul Teatrului de Stat din Timisoara, a insistt asupra necesitii de a ridica pe o treapt superioar munca organizatoric i asupra rspunderii ce revine, in aceast privin, conductorului unei instituii de teatru. Exista multe ntreprinderi eu profiluri diferite, dotate eu un serviciu numit de concepie. Cred c i teatrele ar trebui dotate eu un astfel de serviciu, eu att mai mult eu ct, n cadrul unitii de concepie a artei noastre realist-socialiste, se poate manifesta o mare varietate de personaliti i stiluri de creaie. Acest serviciu ar trebui s fie deci catalizatorul punctelor de vedere diverse (acolo unde acestea exista), pentru a se realiza o sintez conceptual, de calitate i de perspective, conforma eu vederile personale aie directorului. Altminteri, improvizaia i ntmplarea i desfoar nestingherite jocul lor nefast." (...) Dup 20 de ani de via nou n teatrul romnesc a continut vorbitorul este greu s mai invoci necesitatea rabatului tinereii n aprecierea activitii din teatru. Nu mai sntem tineri. Teatrul de Comdie s-a nscut n anii notri, i acest nou-nscut crete att de vertiginos, c s-a ngrijorat plcut pn i printele lui legitim : Teatrul National. A spune c naterea lui n-a fost mecanic, ntmpltoare, ci bine conceput, de la concepia bun asupra directorului eu concepie, pn la mijloacele potrivite care s serveasc bine aceast concepie. De nscut nu ne mai putem nate, la propriu vorbind. Ar fi... complicat Dar se ateapt de la noi, directorii, diferite renateri", confundndu-se renaterea eu refacerea sau reparaia. Refacerile reparaiile snt cnd mai bune, cnd mai rele, de-o durat relativ i eu rezultate foarte variabile ca toate reparaiile pentru c depind de prea multe lucruri. A reduce la trei totalitatea factorilor care influeneaz reparaiile" de calitate, i a formula, plecnd de aci, urmtoarele ntrebri : ce colectiv (ce regizor n primul rnd), ce conductor i ce condiii tehnico-materiale snt acolo unde e necesar reparaia ? care este aportul conducerii teatrului la crearea i mbunttirea condiiilor organizatorice aie rnuncii de creaie ? Dup prerea mea, aceste doua aspecte din munca directorului apar eu necesitate, organic, dialectic, mbinate : de o parte, existena unei concepii unitare despre teatru i, de alt parte, capacitatea de a cra i apra cel mai bune condiii organizatorice pentru o munc rodnic, valoroas. Este, pn la urm, vorba de problema stilului n munca organizatoric din teatre. Fiecare etap a muncii de creaie, fiecare sector al acestei activiti complexe are problemele sale organizatorice. De felul n care ele se rezolv depinde nebnuit de mult creaia artistic, propriu-zis. Un repertoriu din timp gndit i analizat, bine i din vreme impartit pe regizori, pictori, actori ; schie i devize alctuite eu seriozitate, repartizate pe ateliere ; urmrirea condiiilor de repetiii. a disciplinei n spectacole la sediu i n deplasri i (fr a absolutiza) supravegherea raportului dintre cerinele de planificare i organizare i influena lor
www.cimec.ro

27

pozitiv asupra actului artistic ; funcionarea studiourilor exprimentale i a tot soiul de lecii destinate a nltura neajunsurile tehnico-profesionale ; crearea unui climat de cultur, a unei atmosfere de responsabilitate i respect reciproc, care s ajute fiecruia i tuturora iat doar o parte din problemele organizatorice chemate i n stare s ajute ndeaproape munca propriu-zis de creaie. Orice amnunt n viaa unui colectiv poate mprieteni ori nvrjbi valorile lui creatoare. Niciunde ca n teatre nu snt attea mijloace de a aduna i de a risipi ori nstrina oamenii de scopurile i rosturile lor fundamentale. De aceea, tactul, autoritatea profesional a conducerii i programul clar i deschiztor de perspective al instituiei, gndul permanent la spectator ca la o component esenial a vieii teatrului trebuie i pot s constituie mijloace principale ale asigurrii climatului creator. Nu cred c exagrez propunnd n acest scop s se studieze din nou i s se ia msuri adecvate n legtur eu necesitile ce ne ntmpin i eu posibilitile de care dispunem. M gndesc, printre altele, la necesitatea reevalurii cadrelor artistice, n special a celor de baz : directori, regizori, pictori ; la cercetarea rspndirii actuale a cadrelor actoriceti, pe reeaua teatrelor din ar, i, dup caz, la repararea unor situaii, pe aceast linie, inechitabile. Apoi, lgat de aceasta, la msuri care s asigure o desfurare mai ferma mai consecvent a muncii n teatre. A propune de asemenea stabilirea, dac se poate codificat, a drepturilor i ndatoririlor directorilor de teatre. Dar nu la modul general ori asimilat eu cel al directorilor de alte ntreprinderi, ci distinct, inndu-se seam, n primul rnd, de implicaia artistic (i nu doar de cea financiar ori administrative) a rosturilor lor. Ar fi util, poate, n aceast sfer de reglementri, crearea unui protocol, a unui caiet de sarcini pe care directorul desemnat s conduc un teatru s i le asume. Directorul artistic ar trebui, de la instaurarea sa, s-i fi configurt i s fac cunoscute (eventual printr-un fel de declaraie-program) liniile principale aie activitii viitoare a teatrului de la cel privind repertoriul, la cel legate de metodele de realizare a spectacolului, de componena trupei etc. Dac ar fi s schiez eu un asemenea program, mi-a ngdui s supun meditaiei oamenilor de teatru i forurilor corespunztoare urmtoarele : a solicita, de pild, ca stagiunea teatral s se desfoare de la 1 octombrie pn la 1 mai. n luna mai s se poat arta la sediu, sub forma de festival, n Capital, sau n deplasare prin turnee, ce anume s-a realizat n anul respectiv. Lunile iunie i iulie a socoti c snt necesare pentru concedii, filmri, studii, documentare etc. n august i septembrie sa se treac la pregtirea noii stagiuni. Planul de spectatori s in seam de acest program al teatrului. Dup modesta mea experien de pn acum, a socoti ca ndestultoare teatrului ce-1 conduc o trup alctuit din maximum 30 de actori (1015 n corpul de ansamblu). Angajamentele tuturor artitilor s fie fcute pe doi ani, eu dreptul condiionat de prelungire. n toate teatrele, studiile de perfecionare profesional pentru actori i pentru tot personalul tehnic s fie obligatorii, i de asemenea, pentru conducere, s fie obligatorie organizarea lor. Trebuie nceput o adevrat campanie de respectare i mbogire a frumuseii limbii noastre. Un artist care stlcete limba, transmind-o de pe scen defectuos, ntr-o diciune incorect, potrivnic normelor gramaticale, eu o pronunie nengrijit, eu vulgariti i adugiri personale, comit o grav infraciune cultural la adresa poporului nostru. Teatrul este o catedr a limbii poporului. La aceste studii profesionale interne s se exerseze aadar, obligatoriu, arta i tehnica vorbirii i a recitrii (metrica i ritmul). De asemenea, s se pstrezt proaspt i s se dezvolte, dup necesiti, miestria artistic n domeniul miscrii scenice, al dansului, muzicii, scrimei etc., n sfrit, tineretului n special, s nu-i rmn indiferent problema improvizaiei actoriceti, recent discutat eu mult interes la sesiunea I.T.I, care s-a inut la Bucureti. Aceast a treia ramur de activitate profesional pe care o propun, a lega-o de existena unui studio experimental la care s se lucreze fragmente din piese (mai rar, piese ntregi), pentru ca studioul s nu fie tribun de manifestare a unor ambiii personale, nici poart
www.cimec.ro

28

de dindos a repertoriului unui teatru, ci cmp de ncurajare a unor experiene efective, teren de promovare a iniiativelor nnoitoare, de demonstrate a tinereii respectivului teatru. E pcat c, la noi n ar, spectacolul de varieti este neles numai la modul estradistic i nu privete varietile teatrale n gnre. In aceast accepie larg, i antrenndu-se pe aceast linie i scriitorii de teatru, s-ar putea realiza o formula interesant de stimulare a virtuozitii teatrale, a experimentului, a iniiativelor novatoare. n domeniul repertoriului, apreciem c n noua luni de activitate se pot scoate la condiiile Timioarei ase premiere. Titlurile lor le-a alege dup criteriul contemporaneitii i originalitii. i neleg prin aceasta c avem n vedere un repertoriu eu care teatrul s fie n msur a da rspuns spectatorilor la cel mai stringente problme aie momentului nostru istoric. A mai avea n vedere cteva problme de educaie colectiv. M-a gndi c n-a ncrca atenia celor ce mi-ar citi programul, dac voi aminti de obligaia moral, profesional i ceteneasc, a ajutorrii nenumrailor voluntari ai micrii artistice de mas i mi-a ngdui s nu tree eu vederea mijloacele necesare unei bune popularizri a realizrilor noastre. Dup aceasta, a cuta s asigur celei mai efemere arte din cte exista pe pmnt, arta teatral, dreptul pentru ea obligaie patriotic pentru noi de a ne ocupa de muzeul ei, nc din seara premierei. A face din legtura eu spectatorii o problem central, prin care s ni se aprecieze de fapt toate rezultatele. De gradul de nrurire ce o exercitm asupra spectatorilor depinde i prestigiul teatrului, fora lui." Dup expunerea realizrilor i a deficienelor ce mai persista n teatrul pe care-l conduce, vorbitorul a conchis : Cred c pentru prestigiul national i international al teatrului nostru, pentru nenumratele lui talente, pentru realizrile minunailor notri artiti, se cere o intervenue mai hotrt n importantul sector al muncii organizatorice, aliatul de baz al energiilor creatoare care ateapt legitim s-i ia zborul spre orizonturile din ce n ce mai largi la care avem dreptul i datoria s aspirm".

NE AJUTA NTRE NO],

PROGRESA
A\\u ( iulei

NU NUMAI

INDIVIDUAL..."

,.Teatrul romnesc este un teatru de mari posibiliti, de mari talente. Este un fapt dovedit, i perspectiva pe care o cptm atunci cnd comparm teatrul romnesc eu un teatru din strintate este categoric n favoarea noastr a spus Liviu Ciulei, directorul Teatrului Lucia Sturdza Bulandra".

29 www.cimec.ro

Indrznesc s spun aceasta pentru c recent am avut ocazia s vizitez teatrele din S.U.A., din Republica Federal German, teatrul vienez, i ntresc aceast apreciere cu convingerea ferm c nu numai elementul uman ncepnd eu actorii, eu regizorii, eu scenografii notri d dovezi concrete i puternice de talent i de inteligen (cu rezultate de foarte multe ori mai interesante dect cele ntlnite peste hotare), dar c, i din punct de vedere al premiselor pe care organizarea noastr teatral le ofer, teatrele noastre se afl la un nivel superior. (...) A putea s spun, fcnd o scurt referire la trecut, c teatrul romnesc a avut n ultimii ani o evoluie foarte interesant, evoluie pe care ncercm sa o continum i noi la Teatrul Lucia Sturdza Bulandra". Este vorba de dezvoltarea, de la un teatru de interpretare, de la un teatru al tririlor spontan intuitive, foarte autentice i foarte impresionante (m refer n special la teatrul realist romnesc), la un ait teatru : la teatrul de idei, angajat n slujba declanrii n contiina spectatorilor a celor mai nalte aspiraii i trsturi morale, a eticii socialiste. Cred c este perioada mbinrii forei creatoare, de traire, a actorului romn, de formaie realist, cu contiina artistic a spectacolului de idei, n slujba unei arte angajate, profund contemporane i partinice. E o sarcin nobil, i pentru a o ndeplini ne stau multe premise favorabile n fa." Dup ce a nfiat unele neajunsuri privind alctuirea echipei de actori a teatrului, aa cum s-au prezentat la preluarea conducerii, Liviu Ciulei, s-a ocupat de importana schimburilor de actori ntre teatre, cnd aceste schimburi pot asigura spectacole de valoare, s-a oprit de asemenea la problema experimentelor creatoare n teatre, ca i la utilitatea varietii de viziuni regizorale asupra aceluiai text dramatic, aadar asupra utilitii, pentru dezvoltarea culturii teatrului nostru, a simultaneitii, pe mai multe scene, a unor spectacole cu aceeai pies. Dup care a continut, relevnd necesitatea unei conlucrri active ntre teatre, pentru progresul comun al artei noastre teatrale : Pe linia aceasta, de a ne ajuta ntre noi, de a progresa nu numai individual, avem un program i la Teatrul Lucia Sturdza Bulandra". De muli ani circula la C.S.C.A., ntr-un anumit sector, ideea nfiinrii unui laborator de cercetri seenografice i teatrale. Noi am propus, i sperm s gsim nelegere, ca acest centru de cercetri scenografice i teatrale s se fac pe lng teatrul nostru, asumndu-ne cu aceasta sarcina rezolvrii unei grle problme, dar creznd puternic n rezultatele ei, i nu din interes local, ci pentru dezvoltarea ntregii tehnici a teatrului nostru. Legturile pe care acest centru ar putea s le aib cu strintatea, posibilitatea de a cra un program analitic tehnicienilor de teatru ar ajuta micrii noastre teatrale. n programul nostru intr, de asemenea, nu numai un repertoriu de valoare sau o schema de lrgire a cadrelor actoriceti. Ne gndim s trecem la o faz nou de organizare. De mult timp m preocup problema regiei colective. Aceast idee, pe care o consider necesar, trebuie s capete via. Bineneles, sub conducerea unei gndiri unitare i cu aportul concret i consultativ al multora. Avem intenia s facem mai mult pentru popularizarea Teatrului Lucia Sturdza Bulandra" i pentru popularizarea teatrului romnesc, n general, peste hotare. Eu cred c uneori ATM-ului i este foarte greu s rezolve singur acest aspect al popularizrii. Se ntmpl de multe ori, la noi n ar, ca un spectacol s moar odat cu scoaterea lui de pe afi, s zac ntr-un dosar, mpreun cu cteva cronicL Despre concepia unui spectacol, despre munca depus la realizarea lui, despre ce a nsemnat el ca etap, se pstreaz foarte puin. Avem de gnd s facem o asemenea munc la fiecare spectacol : caiete-model, fotografii, afie etc., care sa popularizeze tot ce se ivete n legtur cu acel spectacol i, eventual, sa ne spunem cuvntul i despre spectacolele altor teatre. Consider printre primele sarcini n Teatrul Lucia Sturdza Bulandra" rectigarea consideraiei pe care publicul spectator din Bucureti a avut-o fa de teatrul nostru. Este o sarcin gra i o consider ca o prim etap de program".

30 www.cimec.ro

COMPROMISURILE

I NU SNT TOLERAT"
problema corelaiei conducere, stil de

D E

Regizorul Dan Nasta a dezbtut munc i dezvoltare.

Autolinitire perspective snt noiuni invers proportionate. Pe ct se deschide unghiul autolinitirii, pe att se nchide unghiul perspective^ Cnd autolinitirea i-a rotunjit drumul de 360, echivalent eu somnul deplinei satisfacii, atunci perspectiva privit printr-un iris de dubl cdere a pleoapei, se anuleaz. (...) Am izbutit n 20 de ani, dup o uria munc de educaie investit n noi, s facem ca, n colective, ridicarea nivelului profesional s fi devenit o chestiune de convingere personal, o necesitate adnc, liber consimit ? Trebuie s mrturisesc c n teatre, n cadrul activitii de studii profesionale, lucrurile se ntmpl, adesea, oarecum fr decalaj evolutiv. Aceasta este o realitate. Realitate care, desigur, se nvecineaz eu alte realiti, diferite de la meritorii la excepionale. Pe de o parte, exista tov. X, absolvent de institut, care, responsabil fiind de unul din cursurile profesionale, lipsete eu arogan, i, pe de alt parte, exista minunata Eugenia Popovici n Domnica din Moartea unui artist. Cum se explic acest decalaj, aceast violenta contradicie, cum poate fi rezolvat sau nu trebuie rezolvat, sau nu poate fi rezolvat ? Care snt condiiile pe care statul le asigur astzi artistului de teatru, n superioritate fa de trecut ? a) Securitate material ; b) timp de lucru ; c) local i aparataj ; d) un mare aparat administrativ i tehnic ; e) colaboratori artistici ; f) fonduri de montare, i g) ne mai asigur i spectatori. i, la aceste condiii, cum rspund unii n inferioritate fa de trecut ? Cu nclcarea disciplinei de creaie ; cu pasivitatea, care este dumanul nr. 1 al artei. Aci se nfrunt dou mentaliti, una nou i una veche. Pe de o parte. o voin de exigen partinic, pe de alt parte, nemulumirea celor care snt deranjai n confortul lor de aceast exigen. Cum putem s ieim din aceast dilem ? Ni se propune insistent s ne transformm n biei buni", noi regizorii S fie aceasta calea dezvoltrii ? Asemenea invitaie mi se pare deosebit de primejdioas, pentru c de fapt este o invitaie la sentimentalism, la reacii de inim n afara raiunii, improprii creaiei contiente. A iubi, a fi bun, nseamn a tri larg din acel dispre militant, din indignarea fa de lucrurile ruinoase i ntnge. Un personaj al lui Mirodan spune, n ejul sectorului suflete : Te tiam un biat bun. eful rspunde : Bun cu rul ? Noi trebuie s construim ceea ce e de construit i s sfrmm ceea ce e de sfrmat. Aci intervine tactul, acea art de a-i exercita indignarea, de a asigura funcionarea principiilor, de a atinge scopul influenrii, modificrii realitii, ct mai rapid, ct mai economic, sub raportul cheltuirii de energii, i ct mai durabil. Dar se ncurajeaz uneori acea tactic ce altereaz nsui principiul, ce frneaz progresul real i este de-a dreptul primejdioas. Cunoatem foarte bine acele formule insidioase se poate i aa. nu se drm cerul i pmntul, ce-o s fie dac o s joace i cutare ? e mai slab, dar nu conteaz ! Un spectacol este o sintez a mii de amnunte care conteaz. este, n cel din urm, o mare tensiune, o nergie spiritual unie conjugate. Dac Eminescu nu s-a oprit la prima variante a Scrisorii
www.cimec.ro

31

a Il-a i dac Scrisoarea I-a, ca s fie ceea ce este, a cerut tensiunea a 14 variante succesive, in decurs de cinci ani, este pentru c Eminesou n-a acceptt concesiacompromis. De ce s uitm c virgulele lui Caragiale, supranumit i Mo Virgul, fac parte din geniul lui ? Valry, n Faust al su, salutat fiind de ctre un discipol eu cuvntul geniu, i rspundea : Nu cred c snt un geniu, afar doar dac numeti geniu capacitatea mea de a sta la masa de lucru ase ore pe zi. Cum se poate cere, n numele cror principii se poate cere unui om salariat s creeze frumosul, dar s accepte concesii i compromisuri : la concepia regizoral, la distribuii, la stilul muncii de creaie, la timpul de pregtire i, n sfrit, concesii i compromisuri, chiar n actul de re-creare a unui spectacol n faa publicului n fiecare sear ? Atitudinea fa de munc duce la stilul muncii de creaie care nu se poate realiza n afara unor norme eu caracter obligatoriu. A cere s fim mai ngduitori eu aceste norme, dar totodat s obinem i rezultate strlucite, este o contradicie n obiect. De ce s rsturnm scopurile, s ne nchipuim c publicul este fcut pentru mulumirea noastr, i nu noi pentru mulumirea lui ? Dac am aplica acest criteriu principial al rolului educativ al artei, ntrebndu-ne cui folosete compromisul sau intransigena n fiecare caz concret, cred c am chema la rspundere social pe creatori i am asigura eficiena educative a artei, combtnd mentalitatea nvechit a artistului egocentric, chircit n propria sa neputin de a nelege c are dreptul s fie feriit; dar crend fervoare celoriali, celor multi. Numai acest fel de fericire a actorului s-1 aprm. n contradicia dintre vechi i nou trebuie s identificm clar i vechiul i noul, sa ntrim autoritatea celor care promoveaz noul. n concluzie : Aa cum statul ne asigur aproape toate condiiile necesare creaiei, tot aa s satisi'acem exigena creaiei prin slujirea obligatorie a normelor disciplinei de creaie. Caracterul obligatoriu nu poate decurge dect din chemarea la rspundere fa de nclcarea acestor norme. Noi crem liber consimtit, dar nu facultativ ; liber este momentul opiunii, momentul semnrii contractului moral, i juridic desigur, de artist de teatru. Din clipa semnrii acestui contract la care nu ne oblig nimeni sntem obligai s respectm limitele impuse libertii noastre prin nsui actul liber de opiune. Tov. vicepreedinte Dumitru Popescu spunea ntr-o edin la Timioara c actul de creaie cere efort dur, pn la epuizare, deci autoconstringere, care, nsuit, devine eu timpul satisfacie. Enescu spunea : M odihnesc muncind. S elaborm proiecte cuprinznd normele disciplinei de creaie i s facem o dezbatere centralizat a acestor proiecte, care s duc la aplicarea responsabilobligatorie a acestei legi interne a teatrului, sprijinit deci i de formule ierarhice Am certitudinea c acesta este mijlocul de organizare a activitii noastre creatoare, care, conjugat eu toate mijloacele educaiei comuniste, implicat n aceast educaie, s duc la rezolvarea contradiciei principale amintite, asigurnd ritmul de dezvoltare accelerat a micrii teatrale romneti, la care ne oblig cei 20 de ani de dezvoltare tehnic-material, cultural i moral din patria noastr." * * * Lucrrile au fost ncheiate de tov. Dumitru Popescu, vicepreedinte al Comitetului de Stat pentru Cultur i Art. D-sa a subliniat nsemntatea acestei plenare pentru dezvoltarea teatrului nostru, in contextul general al dezvoltrii rii noastre, scoind in eviden sarcinile ce revin, in etapa actual, oamenilor notri de teatru. Constatnd, in general, orientarea pozitiv a micrii noastre teatrale, preocuparea necontenit a slujitorilor teatrului pentru sporirea miestriei lor i a calitii spectacolelor, concluziile au semnalat in chip firesc c cerinele de ordin teoretic i practic n problema repertoriului, a artei spectacolului, i n organizarea interna a teatrelor, se pun astzi ca cerine ale unei tape noi, superioare. Imperative Calitate, nalt exigen semnul sub care se desfoar activita tea oamenilor muncii din toate sectoarele construciei socialiste , vizeaz mobilizarea tuturor forelor creatoare din teatre spre noi cuceriri, spre realizarea unor spectacole de nalt inut artistic, menite s contribute la ridicarea prestigiului rii noastre, ca stat socialist n continuu progrs.
www.cimec.ro

32

In ceea ce privete rpertoriai, se cere urmrit efortul de promovare a celor mai valoroase opre din patrimoniul national i universal. Concluziile au acordat o importan deosebit respectant cerinelor majore ale educrii socialiste a publicului. Linia de orientare principiala a repertoriului teatrelor noastre prevede un rpertoria de idei contemporane, de idei socialiste, in primul rind, care s afirme puterea marxism-leninismului, s se situeze pe poziii naintate, de criticQ fa de ornduirile vechi, s promoveze ideile progresiste, ndemnnd oamenii la lupt, la aciune, la solidaritate, la umanism, la sentimente nobile. Dezvoltarea teatrului nostru pretinde creatorilor o contribuie deosebit n valorificarea dramaturgiei socialiste romneti. n montarea unui spectacol romnesc contemporan se cuvin angrenate toate capacitile creatoare, sporite eforturile n gsirea unor soluii noi, interesante de montare pe msura ateptrilor i interesului artistic al spectatorilor notri de azi. Prezena puternic, pe scen, a omului contemporan este o cerin capital a artei noastre teatrale. A fost subliniat de asemenea importana dezvoltrii continue a culturii teatrale. Calitatea spectacolelor presupune studii profunde i permanente, stabilirea unui climat de dezbateri profesionale. S-a subliniat aportul pe care trebuie s-l dea n acest sens conductorul teatrului, animatorul ntregului colectiv. Sarcinile care revin directorilor de teatre n organizarea vieii artistice, nevoia ca acetia s fie preocupai struitor de buna orientare i sntoasa cretere a colectivului, de transformarea activitii cotidiene ntr-o adevrat coal artistic, ideologic i ceteneasc, menit s duc la sporirea calificrii profesionale a slujitorilor scenei i la creterea coeficientului artistic al spectacolelor, au fost scoase n vidente n cuvntul de ncheiere a plenarei. * * *

La sfritul dezbaterilor, Consftuirea a aplaudat premiile acordate de ctre Comitetul de Stat pentru Culture i Art pentru cel mai bune realizri aie stagiunii n domenul valorificrii dramaturgiei originale. Au fost conferite doua premii : colectivului Teatrului National Vasile Alecsandri" din lai, pentru spectacolul Steaua polar de Sergiu Frcan, i actorului Radu Beligan, pentru interpretarea rolului dublu Gore-eful din eful sectorului suflete de Al. Mirodan, la Teatrul de Comdie.

3 Teatrul nr 9

www.cimec.ro

IN CINSTEA LUI 3 AUGUST


Cel mai multe teatre din ar au srbtorit ziua de 23 August prin numeroase premiere i reluri eu piese originale. In premier pe ar, Teatrul Muncitoresc C.F.R. i Teatrul de Stat din Ploieti au prezentat, primul, Ninge la ecuator, cellalt, Orict ar prea de ciudat, ambele piese de Dorel Dorian ; Teatrul National din Cluj, la rindul su, a prezentat, tot in premier pe ar, piesa Pe o gur de rai de V. Rebreanu i M. Zaciu. Alte teatre au pregtit spectacole eu lucrri reprezentative din dramaturgia noastr realist-socialist : Citadela sfrmat (Teatrul de Stat din Petroeni) i Surorile Boga (Teatrele de Stat din Galai, Oradea, Arad, Sf. Gheorghe) de Horia Lovinescu ; Arcul de triumf de Aurel Baranga (Teatrul de Stat din Botoani) ; Trei generaii de Lucia Demetrius (Teatrul de Stat din Piatra Neamt); Passacaglia de Titus Popovici (Teatrele de Stat din Tg. Mures, Birlad, Sibiu, Brila) ; tafeta nevzut de Paul Everac (Teatrul Maghiar din Cluj, Teatrul de Stat din Satu Mare) ; Ferestre deschise, de acelasi autor (Teatrul de Stat din Baia Mare); Noaptea e un sfetnic bun de Al. Mirodan (Teatrul de Stat din Reita); O singur via de I. Hristea (Teatrul de Stat din Sibiu) ; Punctul culminant de Gh. Vlad (Teatrul de Stat din Brila) ; Marele fluviu i adun apele de Dan Trchil (Teatrul de Stat din Piteti) ; Steaua polar de Sergiu Frcan (Teatrul National Vasile Alecsandri" din lasi) ; Grdina eu trandafiri de Andi Andrie (Teatrul National din Iai i Teatrul de Stat din Turda). Publicm cteva imagini din aceste spectacole.
Premiere pe ar la Teatrul din Ploieti : Orictt ar prea de ciurtat de Dorel Dorian. In srena : Eugenia Balanre (Aurelia), Toma Caragiu (tovaranl Catrina), Vera Moisesm (Lciiia) Moment ru Valeria Popesea (Horia Dragan) i Vera Molsescu (Leti(la).

www.cimec.ro

Passaeaelia de Titus Popoviri la Teatrul din Sibiu : Adina Atanasiii Poenaru (Ada), George Paul Avrain (Andrei) i Costcl Kadulescu (Profesorul)

AI. Pallade (Ttoea). Valeriu Popesni (Horia*Drgan) i Vera Hoisescu (Letiia), iutr-una din seenele principale. (Fotografii de la repetiii)

www.cimec.ro

Trei ceneratii de Luria Demetrius la Teatrul din Piatra V-um : ttlina Murgea (Ruxan dra) si llrana Stana lonescu (Eliza)

Surorile HoKa de Horia Lovinesru la Teatrul din Arad : Vioriea Popescu (loana) i Stefan Seagru (Aler)

tafeta nevzut de Paul Everat, in montarea de la Tg. Mures : Csoka Andras (Dobrian), Czikali. Laszlu (Stur/.ii). Tanai Bella (Elena Tatu), Ferenczi Istvan (Sorescu), Mozes Erzebet (Doehia). Szekely Anna (Eta), G.varmati Istvan (Pitnlea), Tacs Laszio (Zam(ir)

www.cimec.ro

Noaptea ,e un efetnic bun de Ai. Mirodan la Teatrnl din Reia : Camil Georgeseo (Ana(ol)j i Silvia Popa (lleana)

Punctul culminant de Gb. Vlrd la Teatrnl dl Brilla. Seen en >a.- Nlculae, Nieulae Budesci Jeni Diiniilrtsiu. Virginia Weber, Tanji Negi esta, Marcel Ilirjoghe, Angbel Deae.i Hlele', Gheorghe, Elena Airinii. Silvia Nasta

www.cimec.ro

S T A G 1U M E A 1964-1965
GNDURI, PROIECTE, REALIZRI
Listele de repertorii snt d,efinitivate, au nceput repetiiile, sntem n pragul deschiderii noii stagiuni. Aceasta promite o mai mare varietate de autori i titluri dect n ali ani, cuprinznd lucrri mai puin cunoscute publicului. Dramaturgia original continua sa se afle n centrul preocuprilor_ teatrale. Se anun printre premierele eu piese noi : Ludovic al XIX-lea de George Clinescu la Teatrul National I. L. Caragiale", Somnoroasa aventura de Teodor Mazilu la Teatrul de Comdie, Fii cuminte, Cristofor de Aurel Baranga la Teatrul hucia Sturdza Bulandra" i la multe teatre din ar (Iai, Constanta, Petroeni, Piatra Neamt, Piteti, Ploeti, Retia), Ninge la ecuator de Dor el Dorian la Teatrul Muncitoresc C.F.R. i Orient ar prea de ciudat, de acelai autor, la Teatrul de Stat din PiOieti i la Teatrul Tineretului, Pe o gur de rai de Mircea Zaciu i Vasile Rebreanu la Naionalul clujean, Stpnul apelor de C. Pastor la Teatrul Regional, i altele. Este un repertoriu n care proportia comediilor uoare i a dramelor de familie, uneori prea freevente n ultimele stagiuni, redevine normale, programele teatrelor acordnd primele locuri unor piese de inspiratie actual, eu problematic dens. Alturi de acestea se vor juca i piesele care au intrat n rndul lucrrilor de mare popularitate scrise n ultimii douzeci de ani : Arcul de triumf (Botoani), Trei generatii (Piatra Neam), Surorile Boga (Galati), Moartea unui artist (Braov, Oradea secia maghiar), eful sectorului suflete (Craiova, Sibiu), Citadela sfrmat (Petroeni) etc. n ceea ce privete repertoriul romnesc, un eveniment l constituie reprezentarea masiv a dramaturgiei lui Camil Petrescu, pentru prima data att de prezent pe scenele noastre. Se vor monta : Blcescu (Iai), Jocul ielelor (Braov, Teatrul Tineretului), Suflete tari (Teatrul maghiar din Cluj). Pe ajiele teatrelor va aprea numele lui Lucian Blaga, a crui scriere Anton Pann a intrat n repertoriul Nationalului din Cluj i al Teatrului Regional. Dramaturgia noastr clasic figureaz n repertoriu prin dramele istorice Vlaicu Vod (Teatrul National I. L. Caragiale" i Teatrul din Braov) i Viforul (Teatrul din Arad). Din dramaturgia universl contemporan vom vedea, printre altele : Rinocerii, n versiunea Teatrului National din Iai, Patima de sub ulmi, la Teatrul National I. L. Caragiale", Doi ntr-un balansoar la Teatrul Tineretului, Clipe de via la Teatrul Lucia Sturdza
www.cimec.ro

38

Bulandra", Un trarnvai numit dorin la Teatrul Lucia Sturdza Bulandra" i la Teatrul din Tg. Mure (secia maghiar), Fizicienii la Teatrul de Comdie i la Teatrul romn din Timioara, Romulus eel mare la Teatrul Maghiar din Cluj, Vedere de pe pod la Teatrul National I. L. Caragiale" i la Teatrul Maghiar din Cluj. Ca spectacole clasice notm : Troilus i Cressida la Teatrul de Comdie, Cymbeline (Sibiu), Revizorul (Braov), Henric al IV-lea i Ifigenia n Aulida (Teatrul National din Cluj), Soldatul fanfaron (Teatrul pentru copii). Peisajul teatral se ntregete fericit prin relurile unor izbutite montri din dramaturgia universal : Casa inimilor sfrmate, Umbra i Rinocerii la Teatrul de Comdie, Copiii soarelui, Domnul Biedermann i incendiatorii la Teatrul Lucia Sturdza Bulandra", Fata fr zestre la Teatrul National din Cluj, Egor Bulciov i alii, la Teatrul din Timioara .a.m.d.). Din motenirile proaste ale repertoriilor anterioare s-a mai pstrat, in unele cazuri, obiceiul fixaiilor facile asupra unor titluri i autori, monoton reluati din teatru in teatru ; se pare c vom asista la o adevrat pidmie O'Neill. (Toate aceste date se refera la primele montri ale stagiunii.) n ce privete arta spectacolului, calitatea realizrilor scenice. stagiunea promite s nceap mai bine dect alt data. nca un fapt care trebuie retinut : ncepe sa devina pasionant lupta unor colective pentru o ct mai caracteristic i mai atrgtoare definire a personalittii lor. Un roi important vor avea n aceast privin noii directori alei din rndul unor cunoscui creatori : Liviu Ciulei la Teatrul Lucia Sturdza Bulandra", Horia Lovinescu la Teatrul C. I. Nottara", Radu Penciulescu la Teatrul Tineretului. Pentru a informa cititorii asupra configuratiei sezonului care ncepe, ne-am adresat unor oameni de teatru, rugndu-i s prezinte, n cteva cuvinte, realizrile i proiectele eu care i ncep activitatea.

Cu HORIA LOVINESCU, despre noua stagiune la Teatrul C I. Nottara"


L-am gsit pe Horia Lovinescu n plin activitate. nconjurat de colaboratori apropiai, aplecat asupra unei schie nervos desenate, n care se contura un nou plan al slii Studio". n Teatrul C. I. Nottara", de altfel, preocuparea central, acum, la nceput de stagiune, este ridicarea din mers" a tachetei artistice. Ideile se ntlnesc, se completeaz, se mplinesc. Discuia ncepe ca o discuie de lucru. Care este primul repertoriu" ? Am preluat de la naintai cteva piese, unele din ele intrate chiar n repetiie, pe care le vom pstra n repertoriul stagiunii. Printre acestea se numr trei premiere originale : comedia lui Sergiu Frcan Sonet pentru o ppu, comedia muzical a lui H. Nicolaide, pe muzic de George Grigoriu, Dragoste poveste nou, i un nou text dramatic al lui tefan Berciu, Hipnoza. De asemenea, din mo-

www.cimec.ro

39

tenirea stagiunilor anterioare a m pstrat n repertoriu o premier eu o pies de O'Neill. i alte proiecte ? n ceea ce privete reprezentarea dramaturgiei originale a m stabilit contacte eu numeroi scriitori. Desigur. centrul de greutate al repertoriului se va a x a pe piese ale dramaturgilor notri, eforturile noastre converg toate spre stimularea unor texte inspirate din realitile bogate in semnificaii ale prezentului. Nu pot ns preciza, n momentul de fa, ce lucrri indite vor figura n actualul i viitoarele repertorii aie teatrului. Pot specifica deocamdat, p r i n t r e autorii eu care vom colabora, pe Sergiu Frcan, Mihail Davidoglu, Paul Everac, Teodor Mazilu, Ion Bieu, Tiberiu Vornic. Ce piese din repertoriul universal prevedei pentru acest prim repertoriu" ? Vom juca o pies de O'Casey, probabil Junona i punul. intenion m s m o n t m Galileo Galilei de Brecht. Imediat, Horia Lovinescu i susine propunerile : Introducem programatic o pies de O'Casey n repertoriu. Este un m a r e dramaturg, autor comunist. nc nereprezentat pe scenele noastre. Ct despre intentia montrii unei piese ca Galilei, considerm c fiecare stagiune are nevoie de u n spectacol de anvergur. care s dea mai mult greutate configuraiei repertoriului. l ntreb pe Horid Lovinescu ce viitor dramaturgie plnuiete slii Studio" a teatrului, mai aies c am surprins la nceputul vizitei mle discuia privind restructurarea slii. V r e m s t r a n s f o r m m sala ntr-un studio experimental, n sensul cel mai deplin al cuvntului. n repertoriu, deocamdat, u n spectacol coup (piesa ntr-un act se va pierde dac noi, teatrele profesioniste, nu-i oferim mai des posibilitatea s ajung pe scen adaug, ntr-o parantez, Horia Lovinescu), format din piese scurte romneti i strine. L a nceput, piesele vor fi nsoite de prezentri critice, cnd va fi cazul, i, p e n t r u c textele ce urmeaz s fie reprezentate snt relativ scurte, ne va r m n e i timp, la sfrit, pentru o discuie a realizatorilor eu spectatorii. Intuiesc, din spusele lui Horia Lovinescu, c experimentele studioului se vor cristaliza i sub alte aspecte.

Da. Avem preocupri diverse. Am vrea s facem, spre exemplu, spectacole de pantomim. Prezentatorul sau recitatorul poate s aib, eventual, i un text. Se pot gsi multe formule, spectacolele de p a n t o m i m pot fi nsoite de muzic, de dans. Vrem, d e asemenea, s ncercm o formula noua : aceea a lecturilor artistice, obinute prin pregtiri regizorale de cantate, care s mearg pn la sugestii de spectacol, prin folosirea luminilor, a decorului etc. Astfel de exprimente vor fi interesante nu numai pentru spectator ; ele se anun ca foarte utile i pentru regizori i actori, pentru ntreg colectivul artistic al teatrului. ntr-adevr, u r m r i m , paralel eu stabilirea unor noi puncte de legatur eu spectatorii, i realizarea n teatru a unei coli de desvrire actoriceasc. Experimentele amintite i altele vor contribui, fr ndoial, la aceasta. Despre celelalte exprimente, Horia Lovinescu ne-a furnizat i alte preioase informaii : Pentru stimularea personalitilor regizorale, intenionm s nscenm aceleai fragmente de text, n 34 viziuni diverse, prezentate spectatorilor n cadrul aceluiai program... Avem n vedere un ciclu Mari roluri", pentru a da posibilitate actorilor s joace n piese mai greu de montt integral... S-ar putea ncerca spectacole exprimentale pe diferite terne bufonul Shakespearean", dragostea n opera lui Shakespeare" consacrate unor curente teatrale. i Horia Lovinescu fr dreptate : conchide, nu

Toate acestea presupun ctigarea unui public credincios teatrului, interesat de m u n c a noastr, stimulator n cutrile artistice pe care v r e m s le ntreprindem. Linia repertoriului va fi o Unie modern, care va schimba r e pertoriul cam eclectic de pn acum al teatrului, oferind actorilor posibiliti lrgite de interpretare. Repertoriul eu preponderen m o d e m oblig teatrul s-i gseasc, mai pregnant dect pn acum, u n stil de joc propriu, bine cristalizat. Repertoriul clasic ? Atacarea marelui repertoriu clasic r m n e o preocupare importanta a noastr, de viitor. ntreg repertoriul

www.cimec.ro

40

intenionm s fie o coal. Pentru spectatori i pentru noi toi, cei din teatru. Care va fi aportul Consiliului artistic la realizarea importantelor obiective propuse i, n general, ce metode de consultare colectiv preconizai ? Consiliul artistic are sarcini bine tiute : se ocup de definitivarea repertoriului, vizioneaz spectacolele n diferite faze aie montrii lor etc. n afara Consiliului artistic, teatrul i-a crt un grup de consilieri ai conducerii, oameni de profesii diferite. Printre acetia, critici de teatru Valentin Silvestru, Andrei Bleanu, Traian elmaru, Mircea Alexandrescu, Dinu Sraru, compozitorul Teodor Grigoriu. pictorul Perahim, sculptorul Vlad, regizorii Cernescu i Giurchescu. Aportul acestui grup de consilieri ai teatrului care n u vor lua p a r t e la edinele Consiliului artistic ne va fi foarte util, ndeosebi n n d r u m a r e a activitii studioului experimental. L-am ntrebat pe Horia Lovinescu. c u m vede, pe viitor, strngerea relaiilor teatrului eu publicul. Am vrea s ajungem s crem un ct mai m a r e grup de prieteni credincioi ai teatrului. Un fel de asociaie a prietenilor teatrului" adug el, mai n glum, mai n serios. A m vrea ca acesti prieteni consecveni ai teatrului s contribuie efectiv la munca studioului nostru experimental, prin participare i sugestii. Ieind din cabinetul directorial, am fcut o escal la secretariate litcrar Toi citeau piese ntr-un act. Nu i-am reinut din treab.

mai clar pentru noi, care ine mai putin de istorie dect de legend vremea nceputului de intemeiere a voievodatelor romne m voi ndeprta d e concepia n care au fost realizate pn acum montrile ei. Doresc s p u n n scen u n spectacol care prezint o lume mai primitiv, mai rneasc dect lumea traditional" prezentat pe scen, socotind c istoria lui Vlaicu nu se petrece la o fastuoas curte domneasc. Tocmai asta mi se pare a fi diferena dintre voievodul romn i reprezentanii Curii de la Viena,

Clin

Climan

SIC ALEXANDRESCU pune n scen Vlaicu-Vod de Alexandru Davila i

Vedere de pe pod de Arthur Miller la Teatrul National 1. L. Caragiaie" A m fost nsrcinat d e conducerea teatrului s pun n scen d r a m a istoric a lui Davila, Vlaicu Vod, ceea ce m mulumete foarte mult. Piesa lui Davila are ca tem afirmarea demnitii nationale i lupta dus n trecut n numele acestei cauze. Consider c Teatrul National aduce astfel o contributie la evocarea acestei lupte. Proiectul montrii este gta. ntruct piesa se petrece ntr-o epoc nu toc41

care se nfieaz ca adevrai nobili. deosebindu-se mult de oamenii modeti i simpli ce tineau pe vremea aceea n mn destinele rii. Pe linia aceasta, vor fi elaborate decorurile i costumele, eu foarte pretioasa colaborare a lui Alexandru Brtanu. Mai trziu, m voi ocupa de o alt pies ncredinat mie de directia teatrului, Vedere de pe pod de A r t h u r Miller (titlu destul de aproximativ tradus). i aceast pies m pasioneaz foarte mult ; o socotesc dintre cel mai bune. poate cea mai bun pies a d r a m a t u r gului american, o opera foarte bogat n idei i foarte teatral. Am primit o propunere din partea Teatrului C. Tnase", n legtur eu un spectacol alctuit din schife de Caragiaie. Desigur, mi-ar plcea s lucrez la o asemenea reprezentaie, dac voi avea acordul conducerii teatrului nostr.i. n proiectele mle figureaz i o cltorie tn Olanda ; un teatru din Amsterdam a hotrt s pun n scen o pies de Caragiaie, pentru realizarea creia m-a Invitt.

www.cimec.ro

HOREA POPESCU pregtete spectacolul eu piesa Patima de sub ulmi de Eugene O'Neill laTeatrul National i eel cu vodevilul Plria florentin de E. Labiche la Teatrul Muncitoresc C.F.R.

Montarea cu piesa lui O'Neill este aproape gta, am rptt si la sfritul stagiunii trecute. Important pentru noi a fost s atacm punctul de vedere stabilit de muli comentatori ai dramaturgului, care vedeau n opera acestuia o acumulare de drame brutale, naturaliste, i o exacerbare a psihologiei simplist-telurice. In Enciclopedia italian

de teatru, de pild, Patima de sub ulmi este caracterizat ca o opera de influente nietzschean, concentrnd o esen pgn i dezbtnd problematica crimel dintr-un punct de vedere situt dincolo de bine i de ru. ntr-un vechi comentariu, Petru Comarnescu afirma : ..S-ar putea ca tocmai faptul c lui O'Neill i se obiecteaz ahundena de crime i decese s dovedeasc neaderena spiritului contemporan la tragdie. Aceast alternative rmne deschiR ; i dup chipul n care o va rezolva posteritatea, se va vedea dac Eugene O'Neill a fost un geniu cu viziune singular sau un precursor al renvierii tragediei". Tntr-o anumit msur, spectacolul nostru tinde s rspund acestei ntrebri, dovedind c epbca noastr nu este strin de spiritul marii tragedii. El se va deosebi, sperm, de alte montri, prin premisa lui principal : toi eroii snt, dup prerea noastr, nu nite brute, nu nite fiine de un primitivism

slbatic, ci nite firi umane bogate, nzestrate cu o buntate fireasc, nnscut, dar nvinse de contradiciile unei lumi ciudate, bigote, o lume fatalist n educaie i dominat de o nestpnit dorin de a avea. Acestea ar fi deci punctele de tensiune ale conflictului : generozitatea fireasc a eroilor, bigotismul rigid al mentalittii lor i tendinele materilist-meschine de navuire ale societii n care triesc. O srie ntreag de figuri de stil din text creeaz imaginea unei pofte de bogie generalizate i aduse la paroxism. Toate idealurile i tot ce e frumos chiar i cerul snt de aur'. Am ncercat s respectm n montarea noastr dou condiii care ni se par principale pentru o interpretare fidel i contemporan a textului. n primul rnd, e vorba de un efort special pentru realizarea atmosferei, att n interpretare i n ritmul general ct i n decor (i, n ceea ce privets viziunea plastic, snt convins de reuita noastr, datorit colaborrii cu Dan Nemeanu), i apoi de o anumit intensitate a jocului, intensitate care cere deosebit exigen i autoexigen. Piesa nu se poate juca dect de un grup de actori de remarcabil for, care s nu alunece ns deloc spre efectul exterior, spre mimarea grotesc a tragicului. Aceste caliti snt sigur c le-am gsit la tripleta tefan Ciubotrasu (n alternante cu Toma Dimitriu), Marcela Rusu. Emanoil Petru. Am convingerea c vor fi greu de uitat i personajele pe care le creeaz Malei Alexandru i Constantin Rauchi. Snt un amator al spectacolelor sportive i, ca atare, m nemulumesc ntotdeauna rezultatele nedecise, 11, 22. Trebuie s recunosc c n stagiunea asta ara avut noroc. Mi se cer rezultate foarte categorice. O'Neill cere o tratare accentut dramatic, i comedia pe care o pun n scen la Teatrul Muncitoresc este, ca s spun aa, comdie n cel mai nalt grad. Sigur c mi pare bine de asta, contient fiind c i pe noi, regizorii, ne amenin pericolul uniformizrii i ablonului. N-am nc organizat n mints viziunea viitorului spectacol, dar socotesc c reprezentaiile franu.~eti pe care le-am vzut cea de la teatrul lui Barsacq, cu un vodevil de Labiche, i cea. mai recent, cu Trlcoche i Cacolet, de Meilhac i Halvy mi vor folosi ca ghid.

www.cimec.ro

42

LIVIU CIULEI monteaz Opera da trei parale de Bertolt Brecht CI pe de via de William Saroyan la TeatruI Lucia Sturdza Bulandra" Montarea eu Opera de trei parale constituie pentru un regiveor o satisfacie, att pentru c i ngduie s lucreze un text deosebit de bine adresat de Brecht scenei, ct i ca examen de gen. n substana libretului a caracteriza aceast pies mai curnd ca un excelent libret scenic se discern implicaii politice profunde. Brecht noteaz, n prima versiune, c socotete aceast pies ca o adaptare fa de Five Penny's Opera a lui Gay, o actualizare ce aduce aciunea n epoca nceputului de seco! XX. Strehler a montt piesa plasnd-o mai aproape de noi, cam ntre anii 19141920. Noi ne-am permis aceeai ireveren" i o prezentm ca pe o pies actual. Evitnd interveniile directe asupra textului, n afar de unele adugiri mprumutate din ,.Romanul de cinci parale", a m urmrit o modernizare din toate punctele de vedere ideologic i artistic, n joc, plastic i muzic. Scenografia e semnat de Ion Oroveanu i Liviu Ciulei, costumele snt concepute de Ion -Oroveanu. Adaptarea muzical a fost elaborat de Richard Bartzer, ntr-o maniera modern, de jazz, pentru o formaie redus la numai cinci instrumente. CZipe de via este al doilea text de William Saroyan, pe care teatrul nostru l prezint publicului. i n aceast pies, Saroyan, care ncepe s fie cunoscut la noi datorit i popularizrii fcute de revista Secolul 20" si manifesta din nou poziia profund uman, ncrederea mare n tot ce e bun n om. Piesa dezvluie o vast tipologie caracteristic pentru societatea american, emoionnd prin puterea de ptrundere n problemele intime omeneti, att de strns legate de ntregul ^rJeii sociale. Repet paralel aceste dou piese. i pentru ansamblu, i pentru regie, paralelismul acesta constituie un exceptional exerciiu, deoarece una din piese se nscrie ntr-un realism poetic direct, i cealalt, rmnnd o lucrare strict realist, necesit, totui, un limbaj, s spunem aa, scenic, ntre ghilimele. Spectacolul acesta va aduce un debut scenografic pentru teatru. E vorba de 43

Giulio Tincu, care a realizat pn acum decorurile pentru aproximativ douzeci de filme i eu care am colaborat la Pdurea spinzurailor. DINU CERNESCU ptne Tn scen Somnoroasa aventura de Tecdor IVazilu, la TeatruI de Comdie, i Stpnul apelor (Pescarii) de Constantin Pastor, la TeatruI Regional Bucureti Snt montri care se nscriu ntr-o promisiune mai veche a mea. Am lucrat pn acum destul de puine piese romneti noi i doream foarte mult s rcuprez ct mai repede timpul pierdut. Ce m atrage la fiecare din spectacolele pe care le pregtesc ? Somnoroasa aventura constituie o modalitate de teatru pe care o ntlnesc pentru prima oar. A m montt adeseori piese de factura satiric, dar, de cel mai multe ori, datorit procedeului clasic de exagerare, satira se dovedete uor liniar, monocord. Ce te izbe?te la Ma/.ilu nste, dimpotriv, densitatea, bogia de nuane, opulena lui satiric. Piesele lui nu s-nt. nite piese de convenie, ci se ntemeiaz pe o cuprinztoare si minuioas observa f i3 realista. Ca atare, el se cer mbrcate, n spectacol, ntr-o liain foarte adevrnt, n stare sa evoce nenumrate faplo i gesturi cunoscute din via. P e n i i ' j ca, dup ce cite:i teatrul lui Ma/iu i le obinuieti eu factura lui ceea ce nu este totdeauna uor , ncepi s descoperi n

realitate foarte mult Mazilu, fapte, oameni, gesturi care p a r extrase din opera scriitorului. Aceast for realist evocatoare mi se pare a fi o calitate de prim ordin. De aceea, socotesc c, dup Vi-

www.cimec.ro

zita btrnei doamne, montarea Somnoroasei aventuri este cea mai intercsant experien de teatru pe care o ncerc. Este dificil s faci fa principalei exigene a lui Mazilu, care sustine c, n spectacol, comediile lui i pierd savoarea, dac nu snt ptrunse de ,.un iior slbatic i tragic". A doua pies romneasc pe care o pun n scen n stagiunea 19641965 este Stpnul apelor (Pescarii) la Teatrul Regional. Piesa zcuse n sertarele secretariatului literar al Teatrului din Constanta mult timp. Dincolo de ceea ce era stufos i ncreat n redactare. am gsit ns o intrig, u n limbaj dramatic i nite caractre pline de vigoare i de autenticitate. Pe lng meritele textului, aceast montare m atrage i din alte pricini. E vorba de o problem a mea, personal. Chiar revista Teatrul" punea, nu de mult, ntrebarea : de ce m limitez la o singur modalitate de spectacol, de ce nu ncerc i alte genuri ? (Dei nu era chiar aa.) Este deci foarte bine pentru mine s m concentrez i asupra unei d r a m e O alt satisfacie pe care mi-o pregtete nceputul stagiunii e colaborarea eu un scenograf debutant, arhitectul Vladimir Popov, care face decorurile pentru amndou spectacolele i al carui talent mi se p a r e demn de toat stima. CRIN TEODORESCU monteaz drama Blcescu de Camil Petrescu la Teatrul National Vasile Alecsandri" din last De ce jucm Blcescu astzi ? 1. n primul rnd pentru c Blcescu i 48"-ul constituie unul din titlurile de noblee ale Romniei de astzi ; pentru c eu o ndreptit mndrie constructors de azi ai socialismului se recunosc ei nii urmai ai lui Blcescu. Lectura atent, contemporan, a piesei lui Camil Petrescu descoper reliefuri i accente deosebit de actuale, ca de pild acela c revoluia nu e opera unor complotiti", a unor conspiratori", ci este opera poporului, este fructul unui procs istoric ndelungat, este necesitate obiectiv. De asemenea, ideea ncrederii n forele proprii aie poporului strbate piesa ca un fir rou. BLCESCU : Popor romn, nu greete cine crede-n tine." (actul II, tabloul 12, scena 2) 44

Simpla citare face de prisos orice adugire din parte-ne. 2. Apoi este atracia, fascinaia chiar. pe care tinerii generaiei de azi o r e simt pentru literatura lui Camil Petrescu, n al crui aliaj sufletesc de luciditate i febr", d e incandescente intelectual, de vehement refuz al compromisului i mediocritii ei se regsesc. Cutnd s d m la Iai via scenic vastei fresce istorice a lui Camil Petrescu, n e vom strdui s-i restituim. acea ardere interioar, acea electricitate intelectual, eu care a ncrcat-o a u t o rul, i, n acelai timp, acel amestec de sublim i de ironie sub semnul cruia a privit el oamenii i evenimentele n ntregirea viziunii lui, dorim sa facem din masa poporului u n participant continuu la aciune, mereu p r e zent n desfurarea dramei. U r m r i m de asemenea s realizm un dispozitiv scenic care, asigurnd prin planuri multiple, mobile, fluena aciunii, s dea n acelai timp supradimensionare, monumentalitate ideilor. Sntem bineneles contieni c toatt acestea nseamn un surplus de efort din partea noastr i de... sprijin din partea administraiei. Dar niciodat n-am fost ceea ce se cheam nite oameni comozi". i tim, mai aies, c proiecia figurii lui Blcescu azi, ct i Camil Petrescu.. n sfrit, pe scena ieean. mrita toate eforturile. RADU PENCIULESCU pune n scen Orict ar prea de ciudat de Dore! Dorian i Doi ntr-un balansoar de

William Gibbson la Teatrul Tineretului Snt la a treia ntlnire eu o pies de Dorian. Dac p r i m a (Secundo, 58) a fost o pies ca oricare alta, a doua (De n-ar fi iubirile...) a constituit pentru mine o m a r e experien. Indiferent de comentariile din j u r u l textului i al spectacolului, consider i astzi aceast experien ca o reuit n ceea ce privete efervescena ideilor i sentimentelor, n stare s nlocuiasc orice efect exterior pe scen. A treia colaborare eu dramaturgul trebuie s se situeze pe linia experimentrii deschise de piesa anterioar (linie pe care, de altfel, textul ne-o indic), i trebuie sa constituie, n acest sens, un pas mai

www.cimec.ro

dparte. Ca decor, n scen va exista un singur element : masa din centrul podiumului. n actul I, ea va fi masa srbtorii", pentru ca, mai trziu, s se goleasc i s se acopere treptat de ustensile de lucru, sugernd drumul eroilor spre o mai adnc nelegere a realitii. Vom lucra deci tot pe linia unei ct mai depline esenializri, o esenializare pe care o dorim foarte incandescent i foarte pasionat, total necotidian. Piesa include o cutare stilistic apart, i de aceea poate s para, la o lectur neavizat, chiar nefireasc Spectacolul va trebui s se conformeze acestei cutri stilistice i s limine din scen orice gest mrunt, nesemnificativ, s nu apeleze la faptul cotidian dect acolo unde textul o cere imperios. A doua pies pe care o pun n scen, Doi ntr-un balansoar, a americanului Gibbson, este foarte dificil. Se poate lesne ca, n spectacol, mesajul s nu apar limpede. De ce eroii nu rmn mpreun ? De rspunsul la aceast ntrebare depinde atitudinea spectatorului fa de text. Piesa nu este o simple poveste de dragoste, tema ei sociale este foarte clar pentru noi. Gerry vine din fosta lui csnicie, care pe plan sentimental a fost reuit, att de schilod sufletete datorit faptului c mediul n care a trait 1-a silit s intre adnc n mocirla compromisurilor. El este att de desfigurat moralmente, nct incercrile lui de a se reangaja ntr-o nou legtur snt mpiedicate tocmai de faptul c el nu mai poate fi pur. Ceea ce nu se ntmpl eu eroina, dei, aparent, viaa ei este mai echivoc, fiindc toate compromisurile pe care le-a fcut ea snt individuale, nu de natur social. Aceasta este tema dificil i greu de scos la lumin a piesei, dar, eu doi actori att de nzestrai ca Leopoldina Blnu i Victor Rebengiuc...
VALERIU'MOISESCU a montt, recent, Orict ar prea de ciudat de Dorel Dorian, la Teatrul din Ploeti, i pregfitete Fii cuminte, Cristofor de Aurel Baranga i Caniota de E. Labiche

literature teatral din stagiunile rcente. In primul rnd, printr-o problematic foarte interesant i foarte a zilelor noastre. Eroul este o victim a unui mod profund eronat de a privi oamenii,

la Teatrul Lucia Sturdza Bulandra"

Consider ultima pies a lui Dorian ca una din cel mai bune, nu numai n opera dramaturgului, ci n ntreaga 45

el a fost crescut ntr-o atmosfer de necredin i de suspiciune, atmosfer care creeaz dou rnduri de victime : cei care snt bnuii i nvinuii pe nedrept i cei care, bnuind, se deformeaz pe ei nii. Piesa folosete mijloace foarte teatrale, de o teatralitate n evoluie la autor ; dramatismul nu se mai bazeaz pe elemente de construcie aduse dinafar (retrospectiv, monolog interior etc.), ci decurge firesc din intrig, din relaiile ntre personaje, din aciuni. Ca spectacol, am dorit n primul rnd ca dezbaterea s nu fie rece, s nu aib uscciune, reprezentaia s nu nceap anunndu-1 din capul locului pe spectator c va asista la o dezbatere, la un spectacol de idei. Am dori ca oamenii s lie foarte bine construii, s aib mult vitalitate, s se nfieze cu o mulime de elemente de via, o mare bogie de amnunte, iar dezbaterea s fie implicit acestor prezene reale pe scen, s reias n mod firesc din tot ce se ntmpl, neanunat, nesubliniat. Am urmrit n toate repetiiile ca replicile, cuvntul s nu se uzeze. Asta este ngrozitor n teatru : din o mulime de cuvinte i sensuri stabilit n lecturile la mas, multe se uzeaz pe parcurs, n rutina repetiiilor. De aceea, am cutat o vorbire modern, vie, cursiv, nu de teatru". Spre deosebire de piesa lui Dorian, care trateaz cu mult gravitate problemele etice, Fii cuminte, Cristofor

www.cimec.ro

atac o tem importante sub aparena glumei. Piesa lui Aurel Baranga este foarte solid construite i agreabil scris. Pentru mine, proiectele referitoare la acest spectacol, care desigur va interesa mult publicul, se afl nc ntr-o faz de elaborare. aa c nu pot vorbi prea mult despre ele. Caniota lui Labiche invita la o punere n scen care are contingente eu multe spectacole realizate de mine, cernd o mare disponibilitate i suplee fizic i luntric a actorului, fantezie, inventivitate, ritm viu, mpletirea aciunii eu muzica. Este un gen de spectacol care m-a pasionat i m pasioneaz n continuare. Fr s iau n serios ceea ce este numai o glum, cred totui c, sub noianul de ncurcturi, evenimente, situaii nstrunice din pies, se deseneaz o tem importante. Nu e vorba de satir. ci mai mult de ironie la adresa micii burghezii, a mentalitii filistine. Prin asta, undeva, piesa atinge nite puncte de absurd. Absurdul exista i n construcie, i n relaiile dintre personaje, i n felul lor de a gndi. Chiar modalitatea de vodevil frizeaz, la urma urmei, absurdul : nimeni nu merge la nchisoare cntnd. A vrea ca asta s se simt bine n tot n joc, n decor. Nu tiu nc exact cum, dar a dori ca elemente reale s stea alturi de elemente foarte convenionale, obiecte adevrate s stea alturi de efecte artificiale, i astfel s se nasc gluma. Desigur, cnd vorbesc de absurd, m gndesc la un anume registru al dezvluirii lui, nu foarte acuzat, nu foarte crud, ci integrndu-se n atmosfera de formidabil bun dispoziie a vodevilului. Mai ntrevd o tem comic a spectacolului : personajele snt tipuri de bdrani, oameni mrginii, eu orizont foarte mie, care mimeaz gratia cea mai eterat, cel mai bune manire. Abia au clcat n Paris i vor s treac drept parizieni rafinai. Asta poate cra un suculent motiv de joc. A dori ca spectacolul s respecte foarte precis epoca, atmosfera Franei de exact acum o sut de ani. Va trebui s cercetm, s studiem, pentru a aduce pe scen minunile", noutile vremii care, desigur, n ochii notri se vor arta puerile , i a suprasublinia astfel desuetul. n acelai timp, a dori ca spectacolul s poarte amprenta unui adevrat vodevil, aa cum se juca vodevilul n timpul maximei lui nfloriri, pentru a aduce n scen un surplus de naivitate i de farmec i a cra nc un plan de teatralizare.

DAVID

ESRIG

monteaz

Troilus

Cressida de Shakespeare de Comdie

la Teatrul

In stagiunea care ncepe, tinta centrale a muncii mle este spectacolul eu Troilus i Cressida. Piesa pare la nceput o poveste stranie a rzboiului din Troia, dar, pe msur ce ptrunzi n substana ei, se dezvolt pn la a ajunge o extrem de grav i tulburtoare trecere n revist a celor mai nsemnate preocupri ale societii lui Shakespeare. Universul de gndire este aici mai cuprinztor, poate, dect n Hamlet. Amploarea dezbaterii este absolut uimitoare. Se discuta problema pcii i a i'zboiului, se discuta preul oricrui gest uman, n principiu. Se pune ntrebarea dac valorile umane au sau nu un caracter obiectiv i care snt criteriile i ierarhia acestor valori. Se vorbete despre iubire i fidelitate la un nivel foarte rar ntlnit, i iubirea se dovedete nu ndeajuns de puternic fa de presiunile contextului moral i social. Dac, n Romo i Julieta, dragostea salveaz tot, aici, iubirea cea mai puternic se dovedete insuficieht de puternic, iar infidelitatea Cressidei se arat ca fapt social, nu numai ca trstur de caracter, devenind astfel marca unor timpuri, verig ntr-un lant de fapte, independente de aceast infidelitate. ntr-un sens istoric foarte concret i, prin asta, foarte tulburtor, se pune problema vechiului i a noului,

Desuetudinea cavalerismului troian, fa n fat eu brutalitatea i vulgaritatea negustoreasc a grecilor, nu las loc de opiune, n-ai ce alege. Asta nu mai e o glum : totul devine foarte grav, att de
46

www.cimec.ro

grav nct, dac te gndeti mai m u l t la pies, se poate ntmpla s nu dormi noaptea. Toat aceast ameitoare colecie de preocupri se dezvolt paralel, ntretiat uneori o problem lmurind-o pe alta, alteori interferena temelor crend confuzie , pe un text n versuri, dificil. Firete c nu pot s prevd exact forma pe care o va lua spectacolul- n cursul muncii eu actorii. Pot spune ns cum doresc s arate, n mare, montarea. A dori s fie foarte fluid, cel douzeci i ceva de tablouri s curg unul dintr-altul, eu consecvena i eu uurina unei povestiri, schimbarea locului de aciune s nu fie nici o clip o dificultate, ci s aib cursivitatea unui vechi roman cavaleresc. n acelai timp, a dori s realizez, n a n u m i t e momente, dou i mai multe aciuni simultan dezvoltate. De aceea, o problem foarte dificil este cea a formei scenei ; trebuie s lucrez n cutia italian, n ultim instan creat conform cerinelor teatrului intim. Sper s gsesc soluia, mpreun eu scenograful Ion Popescu-Udrite, ntr-un decor mobil, fcnd din portalul scenei nu o limita de volum, ci doar marginea unui cran n faa cruia s se perinde toat viaa pestri a piesei. D. D. NELEANU finiseaz mortarea

In acest sens muncesc eu interpreii : Olga Tudorache, Corina Constantinescu, Doina erban, J a n a Gorea, IonescuGion, N. Ifrim i Ion Manta. ION COJAR pune Tn scen Domnisoara Nagtasla de G. Teatrul National M. Zamfirescu la

I . L.

Caragiale"

eu piesa Vulpile de Lillian Helmen la Teatrul Tineretului A m studiat eu mult pasiune piesa cunoscutei scriitoare americane, cutnd s o plasez nu numai n epoca sociale din care ea s-a inspirt, ci n contextul ntregii literaturi americane care a influenat-o i generat-o. M-am ferit s zugrvesc d r a m a unei familii la modul cehovian, cum lesne a fi putut fi ispitit s o fac, ci a m mutt aciunea piesei (care se petrece la sfritul secolului) n zilele noastre. Ne strduim ca n repetiii s gsim accente dramatice ardente, de m a r e intensitate temperamental, care s sugereze cioenirile adne sociale din text, d r a m a omului m o d e m , sufocat de contradiciile lumii capitaliste. N-am dorit s circumscriu piesa unei atmosfere cenuii, s-i dau o desfurare care s apese pe replica au ralenti", ci a m u r m r i t ca interpretarea s capete suflul ritmat, trpidant, al zilelor noastre, replicile ncrucindu-se ca loviturile de floret.

Vreau s m dpartez de specificul populist", care a animt n trecut unele din montrile eu aceast pies. De aceea, tind s sugerez d r a m a unei zadarnice existene u m a n e frnte n zborul ei ctre lumin. Nu voi apela la elementele unei interpretri n a t u r a liste, dei, formal, ar putea s existe n faa unui regizor i aceast atracie.

Dimpotriv, m voi strdui s coordonatele unei d r a m e adne neti, zguduitoare. Nastasia va fi conceput, n crile ei nentrerupte de zbor, ca

gsesc omencero cio-

www.cimec.ro

47

crlie sgetat, punnd accentul nu att pe aspectele sumbre, de mistic tristee, ale eroinei, ci pe setea ei de via, pe dorina de dragoste. n acest sens pregtesc rolul cu protagonista Raluca Zamfirescu, cndva, demult, interprta rolului Luca, n travesti. Spectacolul este pentru mine o experien temerar, dar pasionant, care mi va pune la ncercare toate cunotinele artistice acumulate pn acum
SENKALSZKY ENDRE, director al

prezentate de poemul dramatic, modem i azi, Tragedia omului de Mdch Imre, de la moartea cruia se implinesc o sut de ani (opera cunoscut de cititorul romn din traducerea excelent a lui O. Goga). Prodectele se completeaz cu o comdie de Shakespeare, Femeia ndrtnic. n decursul stagiunilor rcente, teatrul nostru a prezentat n premier pe ar piese noi aie mai multor autori clujeni. Vom duce mai dparte aceast tradiie, prezentind n premier absolut nc o pies de un autor clujean.
EDUARD JURIST i ION MUSTA, autorii piesei ISNai vzut dv. un tat? (Teatrul Ion Creang") ne spun :

Teatrului Maghiar

din Cluj, ne in

f ormeaz :

Teatrul Maghiar din Cluj a obinut pn acum succese pe care, n stagiunea ce se deschide, tindem s le consolidm, ccmturrnd mai precis p r o filul nostru n formare. Scopul nostru este s devenim un teatru interesant, contemporain, i orice pies fie ea scris azi sau n trecut s abordeze problme arztoare ale contemporaneitii. Am ales ca spectacol de deschidere a stagiunii tafeta nevzut de Paul Everac, prezentat n premier n cinstea celei de a douzeeea aniversri a Eliberrii, i urmeaz comedia poetic a lui Al. Mirodan, eful sectorului suflete, i Suflete tari de Camil Petrescu inedit nc n limba maghiar . Pentru a rspunde preocuprii de a prezenta ciclic marii dramaturgi ai lumii contemporane, am inclus n repertoriu Vedere de pe pod de A. Miller i Romulus eel mare de Fr. Drrenmatt, continund experiena nceput cu Moartea unui comis voiajor i Vizita btrnei doamne. Operele clasicilor dramaturgiei maghiare snt re-

www.cimec.ro

Spectacolul nostru este o propoziiune scris i jucat", n dou parti. Despre ce se vorbeste n aceast propoziiune ? Despre prini i copii, despre raporturile dintre d. La ntrebarea cine ?" rspund multe subiecte, pe care le-am creionat r.tr-un sir de miniaturi. ntelesul ? n intentia noastr, cat mai cuprinztor : dragostea pentru copdi, rspunderea, atitudinea n faa unor situaii diverse de via. Soluiile... Da, toemai unele soluii" ne-au oferit posibilitatea de a cra un spectacol de satdr i umor. Aadar, un spectacol de miniaturi. Mijloacele folosite snt dintre cel mai ddferite : sceneta, oupletul, pantomima, animaia, monologul, filmul i altele. Atunci, din ce specie dramatdc face parte ? Pn la o definiie autorizat, noi 1-am numit spectacol pentru printi i pentru toi cei care iubesc copiii". Pentru c n preocuprile Teatrului Ion Creang" se nscrie i dialogul cu cei maturi.

Constantin pastor

Stpinul apslor
piesa n t r e i a c t e
Desen de : EUGEN MIHESCU

www.cimec.ro

LU 1

LU

ARTAMON ALISTARH 65 ani 60 ani MARIA, 28 ani ANA, 19 ani SANIA, 35 ani ELIZEI, 30 ani NAZARIE, MIRCEA LENU, 42 ani

brigadier de soia lui \ J fiicele lor

pescari

<

z o
co
ai
111

a.

ALA ROMEGA (la), 30 ani SALOMEIA, 61 ani RADU, 25 ani TUDOR, 30 ani IZOT, 28 ani FLOREA, 23 ani IRIMIA, 25 ani DEMIR, 50 ani MEDICUL 30 ani FIRIC, 3 ani

soul Anei, pescar logodnicul Saniei, pescar secretarul organizaiei de baza din G.A.C. colectivist pescar fiul lui Salomeia

'

pescari brigadier veterinar copil la grajduri

u
Ograda unei gospodrii agricole colective dintr-un sat de pe literal. E o duminic de toamn, eu mult soare, pe la ora prinzului. n prim-plan, o strad. In fund, dincolo de falez, sclipesc llnitite apele mrii.

Ala Romega, distrat, st pe o banc i cnt la acordeon. Firic se apropie sfios, n mina eu o felie de pine eu unt. Jinduiete s pun degetele pe acordeon. Prin fereastra biroului l vedem pe Mircea Lenu vorbind la telefon. ROMEGA (blind) : Ce-i, mi Tric ? Ii place ? FIRIC : Da'... Da' n u m c h e a m Tric. ROMEGA : Dar c u m ? FIRIC : Firic. ROMEGA : i mai cum ?... A? Nu tii ? Al cui eti ? FIRIC : A lu' marna. ROMEGA : Aha, da, da ! l a vino, vino mai aproape. FIRIC (printre dini) : iii ! ROMEGA : De ce s nu vii ? FIRIC : C-a zis marna... ROMEGA : Pi, d a r ce-i fac eu ? FIRIC : Aa, c dormi n paie, zice marna.

ROMEGA : Aha, de-aia ! FIRIC : i c arzi gazu'... ROMEGA : Cum, cum ? FIRIC : Aa zice aa : arzi gazu... ROMEGA : Aaa, aa ! Credeam c tot mama. FIRIC : Nuuu ! aa ! ROMEGA (cnt) : i place cum miaun burduful sta ? FIRIC : h ! ROMEGA : Hai, hai, vino la nenea ! P u n e i tu degetul. FIRIC : ii ! ROMEGA : Ce, i-e fric ? Eti eu nenea ! (Cnt). I-auzi ! Tiii, ce frumos ! Uite, pune degetul pe asta alb. U-iu-iu, ce m a i cnt ! Hai, apas o data... Aa... aa, m a i tare, nc ! (Firic, prins de ndemn, apas pe clap i zmbete.) Ai v z u t ? ! Ce i-am spus?! Aa c-i bine ? Pi ! l a acum, eu amndou minile. O s fie i mai frumos. Incearc ! Aa... aa... M, da grozav mai cni tu ! Aa, apas tare... (Firic pune felia de pine pe banc i, minunndu-se, apas. Romega privete

www.cimec.ro

50

in jur, nghite el, aa Lenu,

ezit, apoi, dintr-o mbuctur, pinea i trage acordeonul spre c Firic nu mai ajunge la clape. prin fereastr, a vzut.)

ROMEGA : Ce, nu mai vrei ? Bravo ! M-ai dat gta, mi Tric. FIRIC (trezit, caut piinea) : Da' nu m cheam Tric. ROMEGA (derutindu-l) : Aaa, da, da! A... Firic, Firic ! Mai vrei s cni ? Vino ! FIRIC (prudent) : - ! C mama a zis... ROMEGA : tiu, tiu ce-a zis. Na, ine s-i cumperi i tu o baclava. (Se caut prin buzunare, dar scoate o jumtate de igar.) Tu fumezi ? Vrei un chitoc ? FIRIC : ! Nu ! ROMEGA : Aa-mi placi ! S nu fumezi, c nu-i sntos. Pericol de cancer. (Aprinde igara.) la spune sincer, m iubeti pe mine ? FIRIC : Nu, c tata a zis... ROMEGA : Ce spui ! i taic-tu zice ? Pi, l credeam om serios, mi Fni ! FIRIC : Nu m cheam... ROMEGA : Pfi, i a r a m uitat. md place c eti iste. S-i d a u ceva. mi ncule, da'... da' ce s-i dau ? Aia nu vrei, ailalt nu vrei... (i rupe un nasture.) Na, ia s-i dau eu ie... ! FIRIC (fuge) : Mam ! Mamiii ! ROMEGA : Stai, m ! Nic ! Fnit ! Na un bunghi, f-i o zbrnietoare! Tric ! Tric ! (Arunc nasturele i. trist, cnt.) DEMIR (apare ngrijorat i strig spre birou, eu accent ttresc) : Tovara Lensu... Tovara sicritar !... Bre Mirciu, bre ! (Lenu il aude, dar pn s deschid fereastra...) ROMEGA (i pune piedic) : Uhh... Stai, dom'le, ce, nu vezi ?! DEMIR (gta s cad) : Bre eitan, ce faci la mini, bre ?! ( Se apropie amenintor.) LENU (de la fereastra) : Nea Demir, las-1 ! Vino ! Vino aici ! ROMEGA (lui Lenu) : l vedei cum se leag ? i tot el eu cearta ! LENU : Vino, tovare brigadier ! DEMIR (mergnd spre Lentu): O s-aratam la tini, h a i m a n a ! ROMEGA (lui Lentu) : l auzii cum m poreclete ? Eu l dau n judecat ! LENU : Tovare Romega, i faci de cap ?

ROMEGA : Eu ?! Vai de sufleelu' meu ! Dar ce fac ? Na, cnt ! Munc cultural. Ce, n-am voie ? LENU : Ai s-o pteti ! Pricepi ? ROMEGA : Dom' ef, tii ceva ? S n-ameninati, c v reclam ! Pricepei ? (Ca pentru sine.) Tiii. ce 1-am speriat ! (Cint.) DEMIR (la fereastra) : Asta bagabont nu astamparam... LENU : Am vzut. DEMIR : Sa dam una la cap. la dumisa... LENU : Eh, asta nu se poate ! De la ce v-ai pornit ? DEMIR : Asta huiduma, dormit la grajd, la paie. El ateptam astanopte ce-ai trecut, pote-pote venit Sanica plocon. Dumisa, bagabont, ama dormit i sforaiam-sforaiam, vacusule, Ginuveva, mugit-mugit sa natem viselu. Ala, Ogotai, urlam la vacusa : Tacem la gura, bre boule, lasam dormit, sictirlim !"... Ama Ginuveva plangeam : muuumuuu" ! Ala, hotentot, p ' u r m a sforaiam, ama eu gonit la dumisa. Ceateptam, bre tovara sicritar, sa bagam ciacia la mini ? LENU : Ai dreptate, nene Demir. Las' c... DEMIR : Sinem la brase, tot lasam ala pezevenghi, a m a un an di zili ai trecut. De la coada di dulau, dumita poftete ciuru di borangic ! (Dinspre grajduri se aude un muget prelung, dureros.) Stam taifas, ama Ginuveva plangeam. Bre Mirciu, chemam parlagiu, anjunghiam dumisa, vacusa, scapam suferinsa. LENTU : Nu, nu ! E pcat de rasa asta. A m telefonat la G.A.S., vine medicul veterinar. Du-te, ateapt-1. DEMIR : Mulsumim ! (Deprtindu-se.) Ooo, Ginuveva ghiuzel l . Benim ghiuzelim -, Ginuveva !... (Lentu, sunat, rspunde la telefon.) ROMEGA (lui Demir) : Auzi ? Mai acesta ! Te-ai ifonat ? DEMIR (ameninttor) : Haidam-haidam ! ROMEGA : Tii, da' urt mai eti ! DEMIR : Nu agaam la omenii, eitan ! ROMEGA : Ca s tii : i-am dat un avans la zile-brf i, dac o mai vorbeti de ru pe Sania Alistarh. i dau i restul ! terge-o !
1 Ghiuzel = frumoasa. * Bcnim ghiuzelim = frumoasa

mea.

www.cimec.ro

51

DEMIR (furios) : Obraznic, lepadatura, d a m cu furca u n a data, damblageam ! ROMEGA (rnjind, vr iute mna in buzunar) : ntinde-o, c te sparg ! (Se pndesc, gta s se ncaiere. Apare Sania, mnioas. Privete spre larg, apoi, aezndu-se pe o piatr, plnge cu ciud. Romega, vrjit, uit de Demir.) DEMIR (i iscodete i, la un non muget al vacii, iese) : Trntor cu papar u d a ! Eh-en-eh, ghiceam la voi Naz a r ! Dam la voi ciomag taticu Artomon ! ROMEGA (se apropie) : Sania !... Fetio !... Ce-ai pit, copilule ? SANIA : Pleac ! D-m focului ! ROMEGA : Ba mai repede dau foc pmntului ! Hai, Sania, spune-mi, cine te-a suprat ? Care-i la, s-1 frm ! SANIA : D-mi pace, n-auzi ?! ROMEGA : Ce, i-e sil de mine ? Nici s te a p r nu-mi ngdui ? Dar a s t a nu m poi opri ! Cine te-a necjit ? Numa' spune, i-ai s vezi ! l satur eu ! SANIA : Astmpr-te ! ROMEGA : De ce te pori aa cu mine? m i spui ?... Haide ! SANIA : Nu vreau ! ROMEGA : ...Cine ?... Baba Gherghina? Sofronia ? C u m v a Demir ? SANIA : Nu ! Nu te-amesteca ! Tu, gta, repede tragi cuitul ! Te tiu eu ! ROMEGA : Dar ce s-i fac ?... SANIA : Nimic. ROMEGA : Fac aa cum vrei tu. Hai, spune-mi ! S A N I A : Las, l atept pe Nazarie... ROMEGA : I a r mi pomeneti de Nazarie ? S A N I A : i tu, iar ncepi ? Ehe, de-ai fi i tu ca el... ! ROMEGA : Nu m fierbe aa, copilule, c odat n-o s m a i tiu nici de tine, nici de mine, i nici de Nazarie sta ! SANIA : Ce-s eu vinovat c tu eti nebun ! ? ROMEGA : Nebun ! Da, aa ! Nebun '. C tu m-ai scos din mini ! S A N I A : S nu ipi la mine, auzi ? ROMEGA (se retrage, trist) : ...Bine. Iart-m. Nu la tine, la mine zbier... Urlu, c-s prost de dau n gropi ! SANIA : Atunci, fugi n balt i url ct vrei ! i nu te mai ine scai de mine ! Eu s fat. i gura lumii-t slobod. D-mi pace !

ROMEGA : Las, nu te supra. Uite, tac... Nu spun o vorb, n u m a i nu plnge. Nu te necji. (Se aaz i cnt.) ...Urte zile mai am... pn cnd... ! SANIA (ezitind, se apropie miloas) : ...Auzi ? Ala ! Nu-mi rspunzi ? ...Ala, ce, te-ai suprat ? ROMEGA (trist) : Nu, n - a m voie... SANIA : Pi, s nu fii suprat, c eu... ROMEGA (cu speran) : Tu, ce... ? SANIA : ...Auzi ? ...tii ? ...... nu m a i cnta asta, c-mi calc pe suflet. (Romega se oprete.) ...Adic, nu, las. Cnt. (Deprtndu-se.) Totuna e. Mai bine cnt. ROMEGA : Cum vrei tu aa fac. (lncepe cteva note, apoi, oprindu-se, i sprijin fruntea de acordeon.) Afurisit fie ceasul i afurisit crarea ce m-au adus lng tine !... SANIA (iar se apropie, gta s-l mngie. El simte asta i i se lumineaz chipul) : ...Vezi ce om eti ? ! In loc s... ROMEGA : Ce s fac ? Spune, te rog!... Uite c u m taci... Haide, zi, ce ai, copilule ? SANIA : s tare mhnit. ROMEGA : De ce ? De ce, Sanica ? Vorbete, nu m chinui att ! SANIA : Dac-i spun, o s te bucuri. Oho, nc cum ! ROMEGA : Att de puin m cunoti?! Nu vezi c-ai fcut din mine o crp ? m i spui ?... Haide, copilule, uureaz-i inima ! SANIA : n sat se vorbete... ROMEGA : Ce se vorbete ? Hai, ce-ai tcut ? SANIA : Mo Hncu mi-a spus c Nazarie pleac, u n an de zile, s urmeze o coal de partid la Constanta. ROMEGA (o mare bucurie l inund) : Ei taci ! Ce spui ? ! Aa-i ? ? SANIA (slbatic, l lovete cu pumnii n spate) : A m spus eu ? ! Na-na-nana ! ! Uite cum te bucuri ! Te bucuri !... ROMEGA (rabd, de-abia ascunzndu-i bucuria) : Stai, stai, nu mai da, Sanica ! Nu-i adevrat ! Auleu, ce m doare ! SANIA (continund) : Ba te bucuri, te bucuri de necazul meu ! Te cunosc eu, vagabondule ! (Plngnd, i ia acordeonul i juge.) ROMEGA : Sania ! Sanica, nu-i aa!... Stai ! (Rmas singur, strig fericit.) Ba da ! Aa-i ! Cum naiba s nu m bucur ? ! Aa-i ! (Chiuie.)

www.cimec.ro

(Lenu a ieit din birou. Privete rea, apoi vine la Romega.)

ma-

ROMEGA : S trii, dom' ef ! LENU : Trebuie s plec la Tulcea. Ai grij de telefon, pn vine Costea. ROMEGA : n regul, dom' ef ! LENU : i las-te de minuni". Pricepi ? ROMEGA : Pricep, dom 1 ef ! (Ride.) LENU : De ce n-ai mers eu oamenii la cmp, la p o r u m b ? ROMEGA : Eu ? ! Azi, duminica ? Tocmai cnd s m-mprtesc i eu. ca tot cretinu' ? ! Vai de m i n e i de mine, i pcat mare, dom' ef ! LENU : Nu faci bine deloc. Pricepi ? ROMEGA : Fac i eu ce pot. Pricepei? (Ride.) LENU : Ascult, Ala : dac te gonim de-aici, ce t e faci ? ROMEGA : Fug la regiunea de partid i m plng. LENU : Acolo o s-avem i noi un cuvnt de spus. Price... (Se oprete.) ROMEGA (ride) : O s fii al doilea. Problema se p u n e c, oricum, trebuie s mnnc. Exist. Este ? LENU : Pi, muncete ! ROMEGA : O s. Azi am liber, m-odihnesc, dom' ef ! LENU : Uite, dac te mai aud o data c-mi spui dom' ef", te poenesc de-i... ROMEGA : Fr, fr huliganisme ! Codu' penal... (Ride. Il nghea privirea lui Lenu.) De ce... v suprai? Aa m-am obinuit s fiu. Fiecare eu... Meseria mea e de cocar. tii ? mecher.... A dumneavoastr-i de marinar, mecanic de vapor... De... de politic. E clar ? (Ride fais.) Hai c m duc la telefon. LENU : Nu. Las c pun pe altul. ROMEGA : M scutii ? Sntei de douzeci i patru de carate ! LENU : Nu prezini ncredere. ROMEGA (lovit) : i ce-ateptai ? ! Chemai miliia s m umfle ! LENU : nc nu e cazul, d a r astmpr-te ! ROMEGA : Ce-am fcut ? LENU : Mai ntrebi ?! Cite nu f a c i ! ROMEGA : Adic, ce ? M-ai prins eu mna n buzunar ? LENTU : Te pori ca un napan ! ROMEGA : E u ? ! LENU : Da, tu ! ROMEGA (vira iute mna in buzunar): Mmin... tcei din gur ! LENU (calm, intinde mna) : Dmi-1. ROMEGA (trezit) : ...Ce ?

LENU : Briceagul... Hai odat ! ROMEGA (ezit, apoi i-l d) : Ce... de ce m faci napan ? Ce-am furat ? Pe cine ? LENU : Pe tine. Ii furi zilele i tinereea. ROMEGA (uurat) : Ce zile, ce tineree ? Unde mi le vedei ? LENU : Te crezi duh ? ROMEGA (trist) : Poate chiar snt. LENU : i ct vrei s-o duci aa printre noi ? ROMEGA : Ct ?... Doai lucrai eu sufletul omului. Ar trebui s tii ; eu, iat, nc nu tiu... LENU (dup o pauz) : Naiba s te-neleag, aa sucit cum eti... Ditamai vljganu', i-ai rmas un tercheaberchea ! ROMEGA : i ce v pas ?! LENU : Ne pas ! ROMEGA : Ce mi s-a dat vreodat ? LENU : ncrederea ! ROMEGA : Nu cost, e pe de gratis ! LENU : Asta-i dup aritmetica din traista ta. ROMEGA : Nu. N-am bagaje. De copil a m umblat cu traista goal, iaici a m ajuns cu ea tot goal. LENU : Umple-o. Umple-o cu vrf dar muncete ! ROMEGA : Ufff ! Munc, munc... m pislogiti atta ! Nu-mi place, gta ! N-am treab ! E bine ? LENU : Nu-i bine ! Nu-i bine deloc f Noi nu t e m a i ducem n crc, s tii ! ROMEGA : O sa merg i singur. LENU : Cnd asta ? ROMEGA (dup o pauz) : M simt stingher... LENU : Cum?!... De c e ? De ce mini, m ? Nu i-am fcut loc, alturi, cot la cot cu noi ? ROMEGA : Ba da. ns... nelegei-m. Mi-a tot mers pn acum, cu alii... dar nu mai ine figura. Vd i eu c nu-i bine... Uitai-v, zu, na, o s-ncerc s m a schimb. LENU : Asta nu-i pe-ncercate. ROMEGA : Mai dai-mi vreme... LENU : Nu-i d m ! N-avem ! Cldim cas cu zece etaje n zece zile, i nc alergm n u r m a timpului ! N e grbim, iar tu i ali mecherai ca tine mpiedicai lumea ! (Injurit.) M, m, te... te bat ! (Romega, ferindu-se, cu privirea cobort, zmbete prostete.) Tu... tu-1 scoi din papuci i pe dumnezeu. Mai i rzi ! (Spre nclmintea lui.) Na, hal de om r O s ajungi i-n opinci, sa se duc

www.cimec.ro

53

vestea c-a r m a s colectivist prpdit n Dobrogea... ROMEGA : Las... n-o s-ajung aa... LENU : ...rvnind la pinea din gura copiilor ! ROMEGA (tresare, holbnd ochii pe unde a ieit Firic) : Bine... Asta... o glum... N-o s mai fie aa... LENU : Poate Sania Alistarh s mai cread n promisiunile tale ! ROMEGA : N-avei ncredere ? LENU : Nu ! Pe de gratis" nu-i mai dm ncrederea ! Te-am luat n toate felurile, dar degeaba... Deh, nu se poate pdure fr uscturi... ROMEGA (lovit) : Eu ?!... O s m-nh a m la munca cea mai aspr ! Nazarie pleac la coala aia. O s tree s-i in locul... LENU : n inima Saniei Alistarh ? ROMEGA : Asta-i alt poveste. LENU : Nu ! Toate s fie cum trebuie. ROMEGA : Vreau sa lucrez cu pescarii. La cmp nu-mi place. LENU : Nici mie s stau de vorb cu tine, dar stau. ROMEGA : Va s zic... LENU : In unsprezece luni te-ai mutt n apte brigzi i tot aa motivai : c vreau m a i greu", c nu m-mpac cu la...". ROMEGA : Acum, gta: e ultima oar. Pe cuvnt !... De ce rdei ? N-avei ncredere ? LENU : Ne-am saturt de pelteaua ta mincinoas. ROMEGA (furios) : Atunci, na, gonii-m cu pitre ! LENTU : ...Am vorbit cu Artamon Alistarh. Brigada pescarilor nici nu vrea s-aud de tine. R O M E G A : De c e ? Am lepr ?! LENU : Ei spun c eti neserios i trntor. Nici marea, nici pescarii nu rabd pe de-alde tia. ROMEGA : ...Totui, mai ncercai-m o dat. LENU : Asta o faci pentru Sania Alistarh. O iei pe ocolite. Vrei s-1 prinzi n plas pe Artamon, tatl ei. R O M E G A : i dac ar fi a a ? ! De ce n u ? ! Unii muncesc de dragul muncii; alii pentru bani, sau, contiina, cic, i alte chestii. Eu... principalul e c o s muncesc aa cum trebuiel Da, din cauza Saniei ! Ce, nu-i un motiv temeinic ? Ce vin a m eu c tocmai Sania mi-e drag ? De ce m judecai cu patim ? LENU : Patim ?!... Nu, Ala. Numai c ni se pare ceva necinstit.

ROMEGA : Toate iubirile din lume snt cinstite. Eu a m neles asta acum, aici, lng Sania. LENU : Mcar de te-ar iubi i ea. ROMEGA : Ct de curnd, vei vedea : o simt cnd m privete, cum mi vorbete, grija ce mi-o poart... LENU : E miloas, m ! Aiurit, d a r miloas. Restul i se pare. i place s se joace de-a dragostea, cum se joac taic-su cu furtunile pe mare. Asta-i, biatule ! Ala, n via, uneori, trebuie s tii s renuni. ROMEGA : Eu nu pot. S renune Nazarie. LENU : Nici el nu poate. n t r e ei amndoi e ceva trainic ; aa c, astmpr-te. Vrei dragoste cu sila ? ROMEGA (trist) : ...Da. tiu. Nici m a m a mea, care o fi fost aia, paciaura, nici ea nu m-a iubit. C, dac m iubea, nu m zvrlea, prune nou-nscut, pe maidanul Buzganilor ! LENU (cutremurat, dar cund s ascund) : Termina ! Nu fi muiercea ! Gta ! Uit ! Nu-i mai aminti de toate... ROMEGA : Asta... asta nu se uit niciodat... In jurul meu toi au pe cte cineva apropiat. Eu... eu a m pe dracu' ! LENU : Termina, i spun ! Te-aud oamenii. ROMEGA : S-aud. N-am ce ascunde. LENU : i ce mi te jeleti ? i alii au rmas orfani : Nazarie, Tudor... ROMEGA : Dar nu lepdai pe maidane, la cini. LENU : Tu ne ai pe noi. Nu eti singur. Dar las-ne, pentru dumnezeu, pentru dracu', las-ne s ne apropiem de tine ! Pctosule ! ROMEGA : De, nu toi ajung sfini i fecioare. LENU : Nu-i cerem asta. Fii doar om. ROMEGA : Ajutai-m i o s fiu. LENU (sincer) : Pi, da ! Sigur c da ! Spune tu : cum ? ROMEGA : Lng Sania Alistarh. LENU : Aha, a m ajuns unde-ai vrut ! ROMEGA : Ori ea, ori nimic, i-atunci duc-se de rp totul ! Asta mi-a mai rmas. LENU : Ce-ai avut vreodat, ca s-i i rmn ? ROMEGA : Viaa. LENU : Eh... asta... asta nu e bine. ROMEGA : Ce ? V-am dat gta ? (Ride fais.) Vedei ? A m metodele mle... Nu, zu, totui oi avea i eu ceva bun n mine. Nu credei ?

www.cimec.ro

54

LENU : Mai este cineva care caut s m conving de asta. ROMEGA : Curios ! Care-i la ? LENU : Nazarie. ROMEGA (aprig) : Ce-i eu Nazarie ? ! Ce se amestec ?! LENU : A fost orfan. Ca i tine. ROMEGA: N-am nevoie ! tii ?! N-am nevoie ! Pe ngeraul sta o s-1 fac diavol ! LENU : Adic cum ?... l a ascult : te crezi de capu' tu ? Dar cine eti tu, m? ! ROMEGA : Snt ! LENU : Cine ?! ROMEGA (de la furie la suferin) : ..Adic, da... Cine snt ? tie papa Pius ! M cheam Romega. De ce ? Nu tiu. A m vist, a m furat numele? Nu m a i tin minte. Ce frumos sun : Ala Romega ! Dar nu, nu Ala". E greit pe buletin. Ala", aa-i corect. Cnd n-aveam nume, toi spuneau : Uite putiu' la !... Ala a fcut, la a dres... Golanu'-vagabondu'-leneu' mincinosu' la ! Da, aa-i. Cine snt eu ? Un la". Strigai-m : M, la !"... LENU (sincer) : Mi omule, m i ! (Romega geme, cobornd privirea n pmnt. Lenu arat spre mal.) Uite, mergi colo : pescarii lui A r t a m o n Alistarh, marea, cerul senin... Auzi? Ala ! Ala Romega, privete-m n ochi cnd i vorbesc !... (Romega, eu privirea tot in pmnt, biguie : ...T... tova..." Lenu reia, mai aspru.) Nu, nu aa, ridic privirea, ca omul ! ROMEGA (acelai) : Nene Mircea, las-m... acum nu pot... (Se duce spre mal, trist.) LENU (urmrindu-l eu o privire bun) : Auzi ?... Du-te la telefon, n-am pe altul acum. (i azvrle cuitul.) Na, ia-i ciacia ! (Romega se apleac s-o ridice.) A r fi bine s tai eu ea felia de pine pe care tu s-o fi muncit. (Romega se ridic i, ndrjit, lovete eu piciorul n cuit, apoi fuge n birou. ntre timp, au aprut Ana, Demir i Medicul. Ana se duce la mal i, deacolo, face semne eu baticul spre pescari. Rochia larg pe care o poart arat c, pe curnd, va trebui s nasc.) DEMIR : Bre Mirciu, cazut la pace eu ala pezevenghi ? LENU : nc nu. DEMIR : Bre, bre, bre ! P r a p a d i m vreme, pacat !

LENU : Poate mai ctigm u n om. Pricepi, nene Demir ? MEDICUL (d mina) : Bun, Mircea. S-a fcut. Cezarian. LENU : Mulumesc, doctore ! DEMIR : Dom' doftor ai scos un viselua, Ginuvica, na, baban l . Ct m a h u n a 2 de la pescari ! Haidam s-arat a m la dumita. LENU : Minunat '. Cnd m-ntorc d e la Tulcea, fac cinste ! DEMIR : De ce plecam ? LENU : Mi-a dat telefon preedintele, urgent, s fiu la o consftuire. DEMIR : Ama, noi, r a m a n e m cucu ? (Medicul se duce la Ana.) LENU : De ce ? Rmnei eu Nazarie i consiliul gospodriei. Stai, s vd eu ce ajung acolo. DEMIR : L u a m camion nostra ! LENU : Ce vorbeti ?! i eu ce cari porumbul de pe cmp ?... Acum, s vezi scandai eu taica Artamon. O s vrea, i el, maina, s-i descarce m a h u n a de pietri. Nu m spal toat apa mrii ! (Impreun eu Demir se duce la Ana.) MEDICUL : ...i nu te mai lua dup maic-ta ! Nevast-mea te-ateapt la Casa de natere. Ne-am neles ? ANA (sfioas) : Da, dom' doctor. LENU : Aa s faci, Anita. Aha, pescarii au tras la mal. Uite-1 i pe Elizei. ANA (sfioas) : Da, l atept. (Se retrage mai dparte i face semne lui Elizei.) LENU : Doctore, mergi cu mine ? Ajut-m s-1 mpac pe nenea Artamon. tii, iar mi-au dat telefon de la centru : cic, marea clocotete de-aa pudzerie de scrumbie, i tot uvoiul sta se ndreapt spre apele noastre. DEMIR : Nu sa scapam taticul Artomon, asta buluc pleaca ! MEDICUL : De ce pleac, m > i pe munc, nene Demir ? LENU (arat) : Uite-i ! Au aezat grabnic t a l i a n u l 3 n ap i, ca s nu se ntoarc cu m a h u n a goal, au umplut-o cu pietri cules toemai de la stneile Califarului. MEDICUL : Stranici oameni, mai ! Hai la ei ! LENU : ...Sa dau piept cu uraganul, ridicat..." din largul mrii ! Cu taica Artamon, stpnul apelor ! (Rd cu toii.)
1 Baban = marc. 2 Mahun = ambarcaie pescreasci.. * Talian = plas pescreasc de tuts de mets!.

www.cimec.ro

55

DEMIR : Ateptam la grajdu', venisi ! (Ieind, schieaz pai de dans ttresc, pocnind din degete.) O-o-o Ginuveva ! Ama Ginuvica ! ! Benim ghiuzelim ! Paralarm iedin, cara cz" *... (Lenu i Medicul, privindu-l, znd. Sania apare aducnd un el cu mncare.) ies ripache-

ROMEGA (de la fereastr) : Sania : Copilule ! SANIA : Taci c te-aude sor-mea ! Spune, iar nu te astmperi ? ROMEGA : Da' ce-am fcut ? SANIA : De ce-ai dormit azi-noapte n grajd ? Tot satul vorbete. De ce m faci de rs ? ROMEGA : I a r t - m ! Te rog. iart-ma! N - a m m a i putut r b d a s stau dparte de tine. A m crezut c te gsesc acolo. A m ateptat s vii. Macar o clip s te vd. i... i ateptndu-te, m-a furat somnul. I a r t - m ! SANIA (mgulit) : Aaaa, de-aia !? (Forat aspr.) S nu te mai prind ! Auzi ?... Na, ia i mnnc asta. ROMEGA : Nu, nu, te rog ! A m mncat nite pine cu unt. SANIA : De unde, mincinosule ?! Mie s n u - m i faci mofturi ! Mnnc imediat ! (Se ndreapt spre Ana.) Ana, tu tiai c Nazarie pleac la coal ? ANA : Azi-diminea a m aflat. SANIA : i d e ce nu mi-ai spus ? ANA : Credeam c tii. SANIA : Credeai ! Pi sigur, ce-i pas ! Tu dac-1 ai pe Elizei (arat) i i-ai fcut plinul... ANA : Vai, nu i-e ruine !! (Se deprteaz.) SANIA : Ba ie s-i fie, c t e bucuri de necazul meu ! Sor-mi eti tu ? ! (Ostentativ, st de vorb se duce la fereastr cu Romega.) i

MARIA : Atunci s m grbesc, s nu zbiere i la mine. Hai, nu mergi s-aprinzi o l u m n a r e ? ANA : Nu, marna, nu merg... MARIA : R u faci ! Te iei i tu dup Sodomca i Gomorea, da' cnd o s nati, o s strigi sus dup mil i ajutor ! Mergi ? ANA : l atept pe Elizei... i pe tata, ca s le pun masa. MARIA (despre Sania) : Aia ce are ? ANA : Grguni... MARIA (Saniei) : Las' c i-i scoate el, Nazarie ! nc o lun a rmas, i pune el ciomagu' pe tine, c noi, vorba lumii, prea te-am cocoloit !... Anico, du-te de nclzete mncarea i vezi s n-o arzi. Eu vin ndat. (Iese. Ana coboar spre pescari. Apare Nazarie, nsoit de Izot i Tudor. Romega, sfidndu-l pe Nazarie, d s-o mngie pe Sania. Aceasta se ferete.) NAZARIE : Pfii, ce cldur, m ! (si aga haina n pom i aprinde o igar.) Izot, vrei ? Tudore ? IZOT : D-mi una. (la igara.) F-te c nu-i vezi, Nazarie ! NAZARIE : i ce dac-i vd ? TUDOR : Pe veneticul asta, de 1-a ntlni noaptea undeva... NAZARIE : Las, Tudore, vezi-ti de treab... Eh, Izot, d m lovitura ! IZOT : Lenu spunea c din '937 nu s-a m a i vzut aa banc de scrumbii. TUDOR : sta mai zic i eu pescuit. S mai lum nite butoaie de la G.A.S. NAZARIE : Da, cu mprumut. Mine pe la zece ncepem s scoatem. TUDOR : Hai, eu m duc. M-a ajuns oboseala... IZOT : Trecem pe la grajd ? Cic, ..Ginuvica"... (Rd i merg spre ieire.) SANIA (vzndu-l pe Nazarie, ii aine calea) : Aici erai ? i treci fr s te sinchiseti ? Sigur, ce-i pas ! TUDOR (furios, apart) : Na la ea, ce gur m a i face ! (Iese.) IZOT : Nazarie, te-atept la grajd. (Iese.) SANIA : Uite cum face pe sfntu' ! NAZARIE : Nu-neleg... SANIA : Nu ? Va s zic, pleci la Constanta ? NAZARIE : Aaa, asta era ? Sania, d a r e o coal de care a m nevoie ! SANIA : De mine n-ai nevoie ? NAZARIE : Ba da ! Un an de zile trece ca mine ! Dar nti, facem nunta.

MARIA (apare i se oprete la gard): Saniaaa !... Sanicaaa ! Te faci c n-auzi ? Ii r u p eu ciufu' la !... Anuto, ia vino ! (Ca pentru sine, spre Ana.) i asta, cu ochii tot dup Elizei. S nu i-1 fure vreo guvid ! ANA (la gard) : Ce-i, marna ? MARIA : Au tras la mal ? ANA : Da. Tata se ceart cu nenea Lenu.
1 Acestea sint cuvintele unui cunoscut cntec ttresc : Fata neagr mi-a m.ncat banii".

www.cimec.ro

56'

SANIA : N - a m nevoie ! Sigur, s ma legi la gard, iar tu la ora, distraeie... (Au ieit, Romega sare pe fereastr, privind n urma lor.) ANA (apare la bra eu Elizei) : ...mai bine c nenea Lenu nu v-a da1 camionu', c-mi veneai acas la dou ! (Privete napoi.) Uite la ei. nc se ceart. ELIZEI : Se-mpac, n-avea grij. Acum, principalul e s fie carat porumbul. Mine diminea deertm mahuna. ANA : O s-avem grmad m a r e do scrumbie ! Ce bine ! ELIZEI : Da, Anita, cic mii i mii de tone ! Hai la mas acum. Tu cum te mai simi ? ANA (sfioas) : Binior, poate pe disear... (les amndoi.) SANIA (apare vesel, cutnd): Unde-o fi uitat haina ?... A, n pom... ROMEGA (ainndu-i calea) : E ? Te-ai lmurit cine-i Nazarie ? Sania, copilule, eu te... SANIA : Stai, stai, c nu tii ! Ne-am mpcat. G r b i m nunta. Duminica cealalt, apoi, merg i eu eu Nazarie la Constanta. nchiriem o camera i... o s fie bine ! ROMEGA (lovit) : Isprvete ! Ce, snt maimuoiul tu ? ! Ce tot m nuceti eu Nazarie sta ?! SANIA : Ce te-a apucat ? Nazarie. gta, e ca i brbatul meu ! R O M E G A : Dar e u ? ! Eu ce i-s ?.. Atunci, eu mine de ce te joci aa ? SANIA : Uite ce ntreab el ! ROMEGA : Pi. da ! Eu ce s fac ? Spune ! SANIA : Ce tdu e u ? ! ROMEGA : Mcar de-a avea tria s plec, s fug, nainte de-a face vreo nerozie ! SANIA : De ce s pleci ? Stai aici, eu noi... ROMEGA : S ma chinuiesc vzndu-v m p r e u n ? ! SANIA : Rmi, Ala. ncepi s-ari de-acuma a altfel de om... ROMEGA : Cee ? ! De-asta m-ai lgat de fusta ta ? Ai desehis, cumva, casa de corecie ? SANIA : Uite cum vorbete ! ROMEGA : Dac te dai altuia, o sa fptuiesc ceva de-o s v-ngrozese pe toi ! M-nec eu n mocirl, dar viaa ta o s fie iad ! O s-i sece inima ! SANIA (speriat) : Tu... tu... ce ?! Eti zmintit? Ce vin a r e Nazarie? M-am vrt eu, aa tam-nesam !... M-am ncurcat... Da' ce-s vinovat eu, dac

la-nceput... a m crezut c... pe-amndoi... (Fuge, iese plngnd.) Lua-v-ar ciuma ! (Nazarie, intrnd, vnte. i mbrac aude ultimele haina.) cu-

ROMEGA (il vede) : Ce, m spionezi ? NAZARIE : Te simi eu musca...? ROMEGA : Hai, te car ! NAZARIE : Ascult, rabzi o vorb ? Ca-ntre brbai ! ROMEGA : D-i d r u m u ' ! NAZARIE : Ce-ai eu ea ? ROMEGA : Cu cine ? NAZARIE : Te faci c nu tii ? De ce n-o lai n pace ? ROMEGA : Ea nu m las. NAZARIE : Mini ! (Romega vira mina n buzunar. Nazarie i arat cuitul rmas jos.) Uite-1 acolo. (Romega nghite n sec.) Ai s-o lai n pace ? ROMEGA : Nu vreau ! E bine ? NAZARIE : Nu-i bine. Sania mi-e logodnic. ROMEGA : Asta-i gal cu zero. Eu o iubesc. NAZARIE : i eu. ROMEGA : Nu prea se vede. NAZARIE : Nici nu-i art. Deci, ne-am neles ! ROMEGA : iii ! NAZARIE : Nu vrei ? ROMEGA : Nu pot... ! i-n definitiv, n-ai pus monopol pe dnsa ! NAZARIE : m i va fi sotie. ROMEGA : Nu se tie a cui. NAZARIE : Ndjduieti ? ROMEGA : Nu m cunoti ! NAZARIE : Atta-i spun : d-i pace. c altfel... ROMEGA : i dac nu vreau ? NAZARIE : Altfel nu se poate. Te-ai obinuit s iei ce nu-i aparine, i nu mai merge aa. Trebuie s vrei ! ROMEGA (dup o pauza) : Vreau, d a r nu pot. Ce s fac, spune, nu pot tri tara ea. NAZARIE : Nici eu. ROMEGA : Nazarie, ascult-m : o iubesc, i mai dparte mintea nu m-ajut. Voi doi nu v potrivii. Nu te ambiiona, las-mi-o mie. NAZARIE : De-ar fi o cma, o hain... ROMEGA : Am nevoie de dnsa. Altfel, m pierd. Mi-e team de mine. Frate, nelege-m ! NAZARIE (plecnd ngndurat, spune peste umr) : Vezi, du-te c rie telefonul. Costea s-a dus la mas i o s vin s te schimbe.

www.cimec.ro

57

ROMEGA (n cale) : Omule, o iubesc! E tot ce a m pe l u m e ! M-auzi ? Nazarie, o iubesc ! NAZARIE : ..Ala, i eu o iubesc ! (Hotrt, iese.) ROMEGA (privete ciudat n urma lui i, mergnd, se mpiedic de cuit ; il ridic i optete chinuit): Atunci... o s te spintec, suflete... i n-o s fie vina mea ! (Trezit, se duce la telefon, care sun insistent.) ROMEGA (n receptor): Alo ?!... Alo, da ?! Da, Gospodria ! Omul de serviciu... Romega... Ala Romega !... O clip... Hai c scriu, dicteaz !... Da... da... da... ARTAMON (apare, cntnd, dinspre mal. Privete marea icerul): Bravo! Bravo, Artamoane, o fcui!... Scrumbioara lu' taica, scrumbioar ! Cinci sute ase sute de mii de lei, i mi-ajunge! (Strig.) Heiii, pescaaari!! Leag bine m a h u n a a a !!... (Ca pentru el.) Leag ei i f r s le spui tu !... i eu atta piatr-n ea, cine naiba s-o urneasc ?! (Se nfurie.) H, Lenule ! Nu mi-ai dat maina ? Bine ! S mai pofteti i alt data s-i aduc pietri ! (Pleac bombnind.) ROMEGA (de la fereastr) : Tovar Alistarh !... Nene A r t a m o n !... (Artamon ntoarce capul, d din mn a sil i pleac.) Hei, taic Artamon, stai ! Ce, n-auzi? (Sare pe fereastr.) ARTAMON : Ce-i, m n t r u l e ? ROMEGA (dndu-i hrtia) : E d e jale ! la citete ! (Rde.) ARTAMON : i ce mi te rzi ca proasta ? (la hrtia, boind-o, apoi, bnuitor, adulmec briza. Moaie un deget n gur i-l rotete n aer.) Hai, c mi-e foame. Ce-ai mzglit aici ? ROMEGA : Deh, bucurie. (Rde.) Stai, nu e aa, e pe dos ! ARTAMON (dndu-i peste mna) : Nu m nva tu pe mine, analfabetule ! (Silabisind) : Nota telefonic nr. 86 punt. Mase de aer cald, nsoite de ploi toreniale, se deplaseaz spre tara noastr, din direcia sud-sudest, eu vitez de la 90 la 110 kilometri liniu or, punt"... H ! Sudu'! Sudu' n-aduce... Adic, ce-i spun ie ?!... s nebuni ! Nebuni de legat ! i nici tu m a i breaz ca ei ! ROMEGA : Hai, hai, ci teste, s vezi ! sta-i comunicat special, citete mai dparte ! (Rde.) ARTAMON : ...Luai msuri foarte urgente pentru a"... (Incruntat.) Ce, m, tu-mi zici mie cnd s citesc ? la vezi ! Citesc cnd vreau eu !... (Ci-

tete.) Aa... msuri foarte..." (Rupe hrtia i o vr n buzunar.) Zmintii ! ROMEGA : Stai, dom'le, de ce-o rupi ?! ARTAMON : Da' cum ?... (Dincolo de Romega.) i scrumbia o vrei pe tav, la greci", eu limona", domnu' mtorologie ? ROMEGA : Acum, ce fac eu ? Nota oficial, avea i numr... ARTAMON : Fugi, c te crpesc ! ROMEGA : ...vine urgia, 110 la or, uragan ! ARTAMON : Ce tii tu, m teleleuTnase ? ROMEGA : Eu nu, d a r ia cunosc. Au aparate. Cerul e meseria lor. ARTAMON : Daaa ! U m b l toi eu capu-n nouri ! ROMEGA : D hrtia, d s-o lipesc. S-o a r t la oameni ! Lui Nazarie, consiliului... ARTAMON : Astmpr-te, s nu duci minciuni de colo-colo ! ROMEGA : Nu pot, zu, nu pot, taic! De telefon eu rspund... ARTAMON : Grozav, te-ai ajuns i rsponsabil ! Tu m a i lipseai ! ROMEGA : ...mi-am dat i numele... ARTAMON : Asta-i bine ! Popularizam codaii gospodriei. ROMEGA : tii, dac m iei la fix, eu mine-o dai cotit ! (Rde.) ARTAMON : Cum, cum ?... Ce ? M urtule, s nu mi te slueti la vorb, c... ! Hai, fugi, n-o s fie nici o u r a gan ! ROMEGA : Nu tiu, zu ! ARTAMON : Ce, m prpditule, m-nvei tu despre m a r e i furtuni? ROMEGA : Asta spune-le-o lor. Eu snt dator... ARTAMON : Vrei s-i r u p oasele ? ! ROMEGA : Vreau s-mi a p r pielea ! ARTAMON : E de caracud, nu face doi bani ! ROMEGA : Talianu' cost suta de mii... ARTAMON (zglindu-l) : Ce m i te ciocneti eu mine, m ? A ? Spune, ce i-am fcut ? ROMEGA : Stai... nu da ! Uite-mi rupi cmaa ! ARTAMON : Eti pornit n u m a i p e ru! ROMEGA : Ce ru, nene, ce ru ? ! De-mi fac datoria e ru, de nu... ARTAMON : Da' nu vezi cum m - n t ri ? Faci pe grozavul ? N-o s fie nici o u r a g a n ! Adic, snt d u m a n eu pe mine ? S-mi distrug urgia sculele, s-mi rd ara-n nas ? ! ROMEGA : Ce m pricep eu ?!

51 www.cimec.ro

ARTAMON : Pi, te-nv, s rm mori prost ! Na, zi, de cite ori nu ne-a minit meteorul? A?... C vine soare i venea ploaie, ba c vine ploaie i venea dracu-ghem-grmad ! Nu-i aa ? Mint eu ? ! ROMEGA : N - a m spus asta ! ARTAMON : Ce, adic, haida, scoate, Artamoane, talianu' din ap, golgolu, c-s fricoi domnii meteori ! Dar nu-i pcat de bancul de scrumbie s-1 pierdem ? ROMEGA : E pcat, sigur c-i pcat... ARTAMON : Ba nc ce pcat, aa zi ! Umplem i noi bazinele i butoaiele cu bnet. Ce, n-avem nevoie ? ROMEGA : Ba da, n u m a i c... ARTAMON : Mai cretem fondul de baz, c u m p r m colo, s fie, o m e rinoas n plus, o gin s cotcodceasc i s ou pe inglezete, cump r m u n camion, c uite n - a m cu ce cra pietriul i-mi st m a h u n a ncrcat ! A ?... Cum ? Ai zis ceva ? ROMEGA : Nu. Dar vezi matale, m e teoru'... ARTAMON : Nici u n m e t e o r ! M-am nscut i-o s zdohnesc * pe ape. Unde-s semne de urgie ? M vezi ontorog ? Pi romatisma" din oasele pescarului e meteorolog, de cnd cu potopu' ! C i sracu' t a t a Noe e r a pescar cu romatism", de-aia i-a tocmit arc la vreme. Eti capos, parc-ai fi Nazar ! ROMEGA (viclean) : Eu ca Nazarie ? ! Ferit-a sfntu' ! Doar m cunoti ! ARTAMON : Oho, i nc cum ! ROMEGA : Nazarie face pe filozofu' ! ARTAMON : Nici o u r a g a n ! Gta ! Termina ! ROMEGA : J u r i ? i dai cuvntul de om ? J u r ! ARTAMON : Pi, de ce m faci mincinos, m pocitanie ?! ROMEGA: Eu??! ARTAMON : S j u r ? Mincinoii s jure, nu eu ! Ce, n-ai ncredere n spusa mea de om i pescar ? ROMEGA : Aaa ! Bine ! Sigur ! Unu-i taica A r t a m o n pe litoral ! Ce mai ! Stpnul apelor ! Tatl Saniei !... Dar, zu, parc mi-e team !... ARTAMON : Las, o s fie bine ! S aib lumea, pe saturate, scrumbie. ROMEGA : Hai c m-ai nucit ! Na, tac, te-ascult deh, eti om btrn... ARTAMON : Ce btrn, m. care btrn ?! ROMEGA : Nuuu, ... aa... nscut puin mai devreme ca mine... Pescar
I O s zdohnesc c o si mor.

vestit, frunta ! Taic, uite, a m i eu o m a r e rugminte... ARTAMON : Ce mai vrei ? ROMEGA : P e n t r u matale-i nimica toat. Dar eu... Zu, nene, m - a m sturat pn'n gt ! Vreau s fiu i eu n rnd cu oamenii... ARTAMON : Vrei ? De-adevratelea ? ! Bravo ! Dac vrei asta, cere-mi totul ! Te-ascult, te-ajut. Eti biat bun, bravo ! Tot ce vrei tu, cere-mi ! ROMEGA : Primete-m n brigada matale... ARTAMON (nuc) : ...A ? ... Aud ?... ROMEGA : ...s lucrez i eu cu pescarii matale... la mahun... ARTAMON : Da' ...Da' ce crezi tu c-i m a h u n a mea ? Cas de odihn ?... Adic, brigada mea e ceat de ntri ? Nu eti n toate minile ?... Fugi, m neisprvitule ! ROMEGA : Bine ! Fug ! A m fugit ! ARTAMON : Ce ? Iar te-a apucat ? ROMEGA (plecnd) : Scoate talianu' c, iat, vine uraganul ! Spor la treab, tovare ! ARTAMON : Ce, te jc-ci eu mine, m ?... (l lovete, doborndu-l.) Na, satur-te ! ROMEGA (de jos, vira mina n buzunar, dar renun, vzndu-l pe Artamon c schieaz un gest spre cuitul din carmbul cizme) : M primeti n brigada ? A R T A M O N : nc ?! Pi acum, te-ngrop ! ROMEGA (ferindu-se) : M primeti ? Altfel, spun la toi ! ARTAMON (neputincios) : Mhh ! Afurisitule ! ROMEGA : Cum crezi, taic. A m vrut s cdem la nvoial. (Pleac.) ARTAMON (pentru sine) : M fierbe... m clocotete, afurisitu' ! (Deodat, viclean.) ...M, ia stai ! Stai puin ! N-auzi ? la, stai aa ! ROMEGA (oprindu-se) : M primeti n brigada ? ARTAMON : Bine, m, bine ! Speculantule, lua-te-ar naiba ! ROMEGA : Pi aa ! Ce te codeti ? ARTAMON : Nu-i de tine m u n c a asta, m ! ROMEGA : ncearc-ma ! ARTAMON : Nu-i de ag... Nici m car s-noi nu tii ! ROMEGA : Eu ? H ! V tai pe toi ! Am fost campion la... ARTAMON : ... la !... Acum era s-i spun unde ! ampion ! Te-ai blcit n balia de rufe i crezi c e de joac cu talazurile furioase !

www.cimec.ro

59

ROMEGA : Aiurea ! Nu scpai voi de mine ! Eu, oricum, tot ajung la mal. ARTAMON : Pi, da. ajungi... Marea, sfnta de ea, e curat. Nu rabd strvuri i gunoaie. Le-arunc pe mal. O s ajungi, dar eu ochii jbanghii, ct cepele ! ROMEGA : i ce-i pas ? Plesnete un trntor ! ARTAMON : Da. bine... (Cerceteaz cerul i vorbete ca pentru el.) Trntor... Dracu' sa te ia !... S m ia i pe mine ! (Lui Romega.) Vezi, nu bate d a r a b a n a ! ROMEGA : N - a m ncotro. de-acum snt pescar de larg ! ARTAMON : Inti s-i creasc-n palm b t t u r a ct nuca. ROMEGA : De mine o s creasc ! ARTAMON : De mine ? Da' ce, te-ai muncit s-aezi talianu' n ap, ca sa ai p a r t e s culegi scrumbia ? O-ncepi eu pomana de pe acum ? ROMEGA : N u u u ! Vai de mine ! ARTAMON : F rbdare, c nu seac marea. ROMEGA : Vezi cum o suceti ? Na, spune matale de cnd !... Peste trei zile ? De rspoimine ? (i freac umrul lovit.)

ARTAMON : Bine. Du-te la treaba ta acum. ROMEGA : Atunci aa rmne ! Mulumesc ! De rspoimine, gta ! ARTAMON : Bine, de rspoimine... (Caut semnele vremii i vorbete ca pentru sine.) ...Da. Rspoimari, la patele calului ! S-mi faci din m a hun, balamuc. Tu-mi lipseai !... (Lui Romega.) Ce, te mai doare ? ROMEGA : Pi, barosu' la al matale! Acum mi-a amortit. ARTAMON : S m ii minte !... Pune-i prini eu m u t a r oprit. (Plecnd, l vede pe Firic ce toemai intra. l mngiie i-i d un ban, apoi iese.) ROMEGA (optit) : Pzea, Nazarie ! (l vede pe Firic, ia pachetul eu mneare de pe jereastr i-l ndeamn) : Mi Fni ! Tric ! Na. vino la nenea ! Uite ce-i d a u ! FIRIC (speriat, luge) : M a m !.. M a m !!... ROMEGA : Mi Tric, stai, na friptur !... Uite i plcint de bostan !._ Biatu' lu' nenea !... (Trist, optindu-i.) De ce fugi de mine, m copiIule, m a i !... CORTINA

II

Casa lui Artamon Alistarh, cteva ore mai trziu. Incperea sufragerie i buctrie are dou ui ce dau n dou dormitoare, i o alt u afar. Un pat pe cpriori, vatr, mas i taburete, icoane etc.

Maria repara o setc l, Elizei urmrete eu chitara o mlodie transmisa la radio i Artamon cioplete un strapazan. ARTAMON (casc plictisit) : M- ! Ce lemn ! i-i-i ! Cornu-i corn, ce vrei ?! Fier ! Oel clit ! (ncearc s-l rup.) ANA (intrnd eu vreascuri) : Aa-i de frumos afar ! i-o cldur ca-n mijlocu' lu' Cuptor ! (Se duce la vatr.)
1 Setc = plas de pescuit. 2 Strapazan = cui de lemn. 3 Babac = ram. vsl.

ARTAMON : ...Api, la strapazanu sta o s-i agae b a b a i c a 3 i plozii nepotului meu ! (Arat spre Ana.) ANA (sfioas) : Iari, tat ? MARIA : Las fata-n pace ! ARTAMON (lui Elizei) : Flcu ! Da. da ! ii rmag ? ELIZEI : Fetiele-s mai blinde eu btrnii... ARTAMON : Ce btrn, m, care btrn ?! ELIZEI : Nu, de mine-i vorba ! ANA : Elizei, acum ncepi i tu ? Aa.. ine-i hangu' ! ARTAMON : Ce superi fata, m ? la vezi ! (Vistor.) ...O s fie chipes, viteaz... eu ochii albatri i... i melu verzui. Aa, da, verzui ca apa mrii... MARIA : Hm ! i-i-i-i !

www.cimec.ro

60

ARTAMON : ...da. i aa, cu nasul crn. Da, da, n e a p r a t crn, n vnt ! MARIA : Asta nu-i dup tine. ARTAMON : i vesel, drcos, nu ca voi cu fna-n nas ! (Mariei.) A ? Cum ?... Da' dupa cine ? S-ndrzneasc s-1 aib altfel ! ANA : Da' mai las-m, tat, n pcatele mele ! ARTAMON: Pcate ?! Ce pcate ? Copiii mei n-au pcate ! (Mariei.) Sa nu te prind c le bagi n cap trsni cu tmi ! MARIA : Aa ! Acum leag-te i de mine ! ANA : Mai bine du-te la cmp ! Ajut la strnsul porumbului. ARTAMON : Eu snt pescar, lup de mare, n u popndu de cmp ! ANA : Mine cnd scrumbia va umple talianu' s-1 rup, i dac o s vrei ajutor, i-ar plcea s-auzi : eu mi-s agricultor, nu ra pe ap !" ? ELIZEI : Anita... ANA : Pi ce, nu-i aa ? ARTAMON : Vrei s-o tii i pe asta ? Poftim : n-am m e r s nici eu, nici Elizei, c tot ateptm c, haida-haida. poate-poate, o s te-nduri odat !... ANA : Mam, uite, nu tace ! ARTAMON : ...ateptm de zece ani, de-ai s-1 faci cu barb i musti de zece coi ! ANA : Taci odat ! ELIZEI : Anita... ANA : Anita, Anua", atta tii ! A m i eu brbat ! Nu-1 auzi ? Toat ziulica : ba ochii s-i fie aa, ba nasu" pe dincolo, ba prul... ARTAMON : Aaa ! Da, da ! P r u l crlion i negru ! Vlvoi ! MARIA : Pi, cum s nu ! C parc ceri m a r a n g o z i l o r l s-i tocmeasc o m a h u n , la comand ! ARTAMON : H ! D a r ce m a r e lucru?! (Lui Elizei.) Auzi, m ? i cnd o cnta n larg, la glasul lui s se-mbulzeasc pn i plmida de pe coasta turcului ! ELIZEI : Stranic ! ARTAMON : Las tu pe stranic" i ascult : s-i sar peii n lotc de-aa miasti' voce. S se umple m a h u n a eu sturioni, pe de gratis. El doar s cnte ! ELIZEI : sta-ar fi pescuit m o d e m , metod avansat... ARTAMON : Pi, da ! S cnte cu folos, nu ca tine, fluier-vnt, de poman !
1

ANA : Uite, marna, acum se leag i de Elizei ! MARIA : Eh, las c nu i-1 mnnc ! Alistarhule, d-le pace ! (Artamon se strmb, toarn bea, ndemnndu-l i pe Elizei. refuz, artnd-o pe Ana, care n dormitor.) rachiu, Acesta pleac

Marangoz

constructor

de

arnbarcatii.

ARTAMON : Brr! Stranic! (In ciud, lui Elizei.) Papucu' ! Dar ce m m i r ! Doar e fiic-mea ! Fricosule ! MARIA : i-i-i-i ! ARTAMON : Toc-sina ! (Dup o pauz.) Na, uite, n-ai cu cine schimba o vorb ! (Se ridic i casc, vira cuitul n carmb i trece de la unulla altul, agasant.) Fiii, ce cald !... Vezi de setc, d-o gta pn mari ! (Artnd candela.) Iar i duci cu zhrelu' pe bieii sfini ! Numai la ananghie aprinzi candela... MARIA : Mai taci odat, a m eu grij ! ARTAMON : Pcatul tu, s tii ! Sfinii m-au vzut cnd am cumprat ulei i chibrit de la cooperative... MARIA : Da' i rachiu, i tiutiun ! Cine-mi eti tu ! ARTAMON (vine la Elizei, i d o palm pe spate, i ia chitara, o aga n cui i-i aprinde igara. Artnd spre radio) : Ce mai spune cutia asta? ELIZEI : Cnt. la auzi ! ARTAMON : Aud, nu-s fudul ! Da'... Da' de ndrugat ? ELIZEI : Vorbete pe toate limbile, ntoarce butonul ! ARTAMON : Pi, sucete-1 ! F-1 s spun o vorb despre brigada noastr, despre bancul asta de scramble, despre mine... MARIA : Ce se mai ncrede ! ARTAMON : Zorete-1, s a m i eu cu cine schimba o vorb, c voi, nu tiu ce-avei ! Parc v-am mneat din halca de morun ! (Anei, care intr.) ...nc nu-i gta ? MARIA : Te pomeneti c iar i-i foame ?! ANA : Abia ce ne-am ridicat de la mas ! ARTAMON : Doar n - a m glbinare ! (i umple lingura cu sos, miroase cratia i sufl n lingur.) Da'... da' Sania pe unde-mi u m b l ? MARIA : Intrebi de parc n-ai ti. ELIZEI : E eu Nazarie, la cmp, la porumb. ARTAMON : Toat ziua ?! Ea nu tie de cas, de mas ?... ELIZEI : Las-o, c poate se-mpac.

www.cimec.ro

61

ARTAMON (vars sosul. terge pe ascuns duumeaua eu talpa) : Ce, iar s-au certat ? ANA : N-o cunoti pe Sania ?... C de ce Nazarie pleac la coal. ARTAMON (i umple iar lingura, sujl) : Are dreptate fata ! coal-i trebuie ? Nu 1-am nvat eu destule ? (Soarbe, se frige.) Mai pune-i o mn de sare, c nu-s beteag de rinichi ! ANA : Tot nu-i destul de srat ? ARTAMON : Peste 26 de zile au nunta, i lui i a r d e de coal ? Crede c-mi p u n fata la saramur, s i-o pstrez ? MARIA : Pi, da, s-o pstrezi, c altfel i-o fur bagavontu' la de Romega, i-i pap zestrea ! ARTAMON : Ce ? Cum ? ! MARIA : Spun i eu... vorbete lumea; madam Sofronia, aa Gherghina C, cic, umbl veneticu' s-i suceasc mintea fetii i... ARTAMON : A a a a ! Dac i-a spus aa i madam...! Taci, gur-spart!... i ce-i nchipuie Nazarie ? ELIZEI : Eh, stai, c-nti face nunta i-apoi... ARTAMON : Nu stau, n-am nevoie. Pi, dac vi'eau, o m r i t cu-n om mare, cu-n director. (Mergind spre dormitor, Mariei.) i s nu te mai prind c-1 bagavonteti" i-1 veneticeti pe la ! i ce dac-i orfan ?! A bagabondit la ua ta ?! (Se duce n dormitor.) MARIA : Ehe, biat ca Nazarie nu mai gsete ea ! Elizei, maic, nchide ua c i n t r i dincolo miros de ceap. Omu' sta-i aa sucit ! ELIZEI : Dar ce om ! Unu-i taica Artamon pe litoral ! ANA : Bine c tii s lauzi p e alii. Marna, ia vezi, i mai trebuie sare ? MARIA (lucrnd) : Tot nu te-ai deprins ? ANA : tiu i eu cum s-i mulumesc pe toi ?! MARIA : Deh, potrivete-o dup placul celui care i-e stpn. ANA : Atunci, dup placul tatii, c el zbiar mai t a r e n casa asta. ARTAMON (intrnd) : Ce ?... Cum ? Ai spus ceva. ? Aa, credeam c... Fiu, ce cald ! (Umple cinzeaca.) Tu, m biatule, nu te-ntreti ? la trage o gur! ANA : A, nu, a but ! D-i pace ! ARTAMON : Cotcodac !" ELIZEI : Nu, las... eu... ARTAMON : Hopa i cucurigu" pricjit ! (i trage o palm pe spate.) Puioru' ! Golau' !... (Ride.) ANA : I a r ncepei ?

ARTAMON (il lovete) : Vrei puin lapte eu miere ? S mai creti. MARIA : Alistarhule, mpieliatule ! ANA : O s drmai masa ! ELIZEI (artind-o pe Ana) : Nu, n - a m chef... ARTAMON (mbrncindu-l) : Mormolocule ! ANA : la nu-1 mai porecli ! ARTAMON (zburlindu-l) : Ce te-ai glbenit aa, iepure blat ? ANA : Ba nu i-e fric, o tii prea bine! ARTAMON : H ! S-1 vd ! ANA : Ce s-1 mai vezi ? Te-a dobort de doua ori. MARIA : Pi dac i-a pus piedic ! ANA : Ba nu i-a pus ! MARIA : Tu, sigur, ce-ai s zici ?! ARTAMON (lui Elizei) : Na, au nceput ! I a r le-ai ntrtat ! ELIZEI : Eu ?! ARTAMON : Dar cine ? Eu ?... Auleu, te pomeneti c te-nfurii... ELIZEI : Las c... ARTAMON : ...i te-ascunzi sub pat. Cum e cnd i-e fric ? l a povestete. (Ride.) ANA : Elizei, spune i tu ceva ! ARTAMON : Ai nevast bun, te ddcete. Ce te uii aa, eu ochii ia de zargan? Te zburleti? la buric-te la mine, hai s te vd ! (la poziie de trint.) Hai, iepura, hai ! F numa' un pas ! Unul singur ! J u m tate mcar, i s vezi cum zbori pe horn !... ELIZEI : Bine ! Ancoreaz-te ! (nfiarea lui devine dura, sigur pe sine, i se apropie, pndind.) ARTAMON : Aaaa ! Copcel ! Uurel, s nu cazi ! F i o cruce. Spune-n gnd : nger, ngeraul meu, apr-m, zu, de ru..." MARIA (eu ncordare) : S nu dai peste plit ! ANA (la fel) : Elizei, apuc-1 cum tii ! Buete-1 ! MARIA : Alistarhule, prinde-1 de nas ! (Ride.) ARTAMON : Hopa, caracud ! Pzea, barbunule, c-mi vine s strnut... aaaa... Acum... Acum o s te-apuc de ceaf, cu mna asta... i... (Pndindu-l, se apropie, dar deodat tace i nepenete ascultnd i adulmecnd ceva, undeva in afar. Chipul incepe s-i trdeze o suferin luntric.) ANA : Elizei, Vrea s te... ai grij, c-i viclean !

62 www.cimec.ro

ARTAMON (strain, uier) : Taci ! (Acelai joc.) MARIA (lui Artamon) : Acum, hai, taic, nha-1 ! Nu te lsa ! Apuc-1 bine, i zdup cu el jos... ANA : Degeaba, nu-1 pcleti pe Elizei ! Umbli cu... (Artamon, eu un mers de pndar, se apropie de u.) MARIA (dezamgit) : Ce te-a apucat, omule ? ANA : I-e fric. (Rde.) O tulete !... (Artamon o trntete. deschide Tcere.) brusc ua, iese i

ELIZEI : Ce-o fi avnd ? (Bea rachiu.) ANA (relund lucrul) : Cine tie ? ! MARIA (asemenea) : I-o fi fcut ru butura. ARTAMON (de-afar) : Huooo, cea afurisit ! ! (Reintr, ncrcat de suferin.) MARIA : Ce-i, Alistarhule ? ANA : L a , cine-ai strigat ? ELIZEI : Ce-ai vzut ? MARIA : O fi dat trcoal vreun cine la batog. ANA : Se prea poate. (Artamon i toarn rachiu.) Tat, m a i las ciorilor spirtoaica aia. MARIA : i-ajunge! Eh, ce vrei? Aa-i la btrnee ! nghii coraj din cinzeac. ARTAMON (nu bea) : Ce tot croncneti acolo ?! (Lui Elizei.) i tu nu pricepi ? Iei afar (Fuge n dormitor. Toi rmn uimii.) ELIZEI : De ce s-o fi suprat ? (Deschide ua de-afar i, uluit, arat.) A-ia-ia-ia-ia ! ! (Iese.) ANA (fuge afar) : Stai ! Unde ? Ce-i acolo, Elizei ? MARIA (iese i ea) : Ce npast-i, oare ? Doamne pzete ! ANA : Elizei ! U-iu-iu-iu ! ! MARIA : Vh, ce-i asta ? ANA : Ce grozvenie ! la, m a m , u i t e i spre Sulina ! ARTAMON (din dormitor) : Aa ! Mirai-v, ghinionii-m ! M A R I A : Ce prpd, c e . prpdenie ! ANA : Cum se poate asta ? ! Uite cum gonete ! MARIA : Iac mnia cerului ! ARTAMON (reintr, aducnd echipament de ploaie) : la nu v mai bocii atta ! (Se mbrac, spunndu-i.) Cum naiba au ghicit ia de la m e teor ? Na, cap-sec, eu romatisma" ta ! C-i talianu' lu' tat-tu, satur-te! ELIZEI (intrnd, privete in jos): H m !

ARTAMON : Ce hmieti acolo ? i ce mi te zgieti pe jos, ce-ai pierdut? ELIZEI : M uit i eu... Ce, n-am voie ? ARTAMON : Nu te mai uita i m b r a c-te odat ! ELIZEI (nfrigurat, se mbrac) : O pornim ?... Pi, da ! Talianul trebuie salvat ! S-apropie o stranic furtuna. O s crape i pmntul ! ARTAMON : Hai-hai, las vorba ! MARIA (de-afar) : Vine apocalipsa, Anita ! Hai n cas ! ARTAMON : Trage-i ! Trage-i la cruci i mtnii, c-o s te-asculte, rac de balt ce eti ! ELIZEI : Eh, nu te supra. Mai bine cumpnete... O tii pe Anita. Cum scap de ea ? ARTAMON : O a s t m p r eu ! Hai mai repede ! ELIZEI : i stai s vezi drcovenie : mahuna-i plin cu piatr. ARTAMON (nfuriat) : H, Lenule, afurisitule ! ANA (intrnd, Mariei) : i vezi ? Unde se duc ? (Zvorete ua i se sprijin de ea.) MARIA : Ce tiu eu ?! (Aprinde candela.) Ce mai zpueal ! i apa-i ca oglinda, iar sus, dparte, parc se zvrcolesc sumedenie de balauri negri, cu limbi de foc ! ANA : Ce s fie oare ? ELIZEI : Eh, o mic furtun, u n vnt, aa... A N A : Ce v n t ? ! Vnt de-sta trece pe-aici la o sut de ani ! Dar voi, unde v gtii de duc ? ELIZEI : Pn la cherhana... ANA : Adevrat ? La cherhana ? ARTAMON : Da' u n d e vrei ? Acolo, la datorie ! (Lui Elizei.) la trage, m, cizma asta ! MARIA : Nu-i de ag ! Asta-i urgie, la fel ca aia de-acum treizeci de ani, cnd s-a prpdit tatl lui Nazarie, bietul Anton, odihneasc-1... ELIZEI : Da' eu m mir, s nu dea un telef on meteoru ? ! ARTAMON (disperat): Taci din gur!!! (Respira greu, geme ; vrea s bea.) ANA : Nu mai striga aa, tat. MARIA : Bea, haide, bea, i face bine... ARTAMON (nu bea. Cu calm forat): Las... nu v mai mirai atta. ELIZEI : i pescadoarele-s n larg. Le prinde uraganul. ARTAMON : Nu mai pot eu de ele ! ELIZEI : Eh, cum spui asta ? ANA : Avem oameni pe ele !

www.cimec.ro

63

ARTAMON (mbrncind-o din u) Cmaa mi-e m a i aproape de piele dect... (Zgliie ua, geme i vede zvorul.) Ce, m-ai nchis n hruba a s t a ? ! ( A deschis, scruteaz zarea i scuip. Dnd eu ochii de ncremenirea celor din cas, izbucnete.) Ce v zgii la mine ?... Ce m iscodii ?!... Ce stai aa, rbegii ?!... O atept, na, mie nu-mi pas ! S vin o mie ca ea, nu-mi pas ! Joe ! Am s joc ! (Trntete talpa cizmei de podea.) Iat, joc, nu-mi pas. (Spre afar.) S te-nghit marea. tlhroaic de uragan !!! MARIA : Taic ! ANA : Tat ! ARTAMON (lui Elizei): Tu ce-atepi?! Fugi ! Inghite pmntul i-adun-mi brigada !! ELIZEI (repezindu-se) : Gta, m-am dus ! ANA (oprindu-l) : Elizei !... Tat, nu cumva...? ARTAMON : Ba cumva" ! i nc ce cumva" ! (Lui Elizei.) Cheam pescarii, aruncai piatra n ap i armai m a h u n a ! ELIZEI : A m neles ! ANA (inndu-l strns) : Stai locului, nu se poate, mi-e fric...! A R T A M O N : F r i c ? ! Ce-i aia ? Aa te-am crescut, n fric ?! Bag-i minile-n cap ! (Lui Elizei.) V-atept la cherhana. ANA : Tat, pe urgia asta, nu ! Elizei, ascult-m !... ELIZEI : Hai, fii cuminte, Anita, trebuie ! D-mi drumu'... ANA : Nu, nu ! Nu eti de capu' tu ! MARIA : Omule, afar pogoar iadu'.. ! ARTAMON : G u r a ! (Lui Elizei.) Fugi odat ! Nu te-aga de fusta nevestii ! ELIZEI (smulgndu-se, fuge) : Fie ce-o fi! ANA (dup el) : Nu te duce ! Nu te duce, nu m lsa singur ! Elizei ! Vino acas ! N-auzi ? Elizeiii ! (Vocea se pierde afar.) Unde fugi ? ! Vino ndrt ! ARTAMON : S nu viu eu la tine, s-i trag cteva s m pomeneti ! MARIA : S-i dai pace, c-o s lepede copilu' ! ARTAMON : Vezi-i de lucru ! MARIA : Vh, Alistarhule, ce ne faci tu ! Ce ne faci, taic !... ARTAMON : Nu m sci ! (Vira strapazanul in buzunar.) MARIA : Nu ipa la noi, ticu, nu striga. i nu te mai canoni att. O 64

s-o petrecem i pe-asta, dac-s aa vrerile Celui-de-sus... ARTAMON : S se-astmpere eu pofte de-stea, c n-om fi la cheremul lui, nu sntem proti ! MARIA : Nu ocr, c arde candela, ticu. ARTAMON : Stinge-o ! (Se duce spre u.) Hai odat, zi ceva, c plec. MARIA : Tot pleci, taic ?... Altfel nu se poate ?... Atunci, bine. Mergi i sa te aib-n paz sfntu' Erarhie... ANA (intrnd, i aine calea) : Eu nuMmi dau brbatul, s tii ! ARTAMON : Vezi-i de ceaun i nu cuta glceav ! ANA : N-o s ias n larg ! V sparg m a h u n a eu toporul ! MARIA (ngrijorat) : Anita, ezi binior, maic... Taic, stai... ANA : S nu mi-1 zpceti pe Elizei ! N-ai dect s pleci singur dac te trage aa s mori ! ARTAMON (gta s-o loveasc) : Taci ! Te... MARIA : Taic, iart-o ! Copilul ! ARTAMON : Te ucid ! Fugi ! Nu rn vr-n pcate i tu, c destul s pedepsit ! Nu-mi stai n cale, c va zdrobesc ! (Iese n goan, chioptnd uor. Ana i apr pntecele eu bratele, apoi se mbrac s piece. Maria adun in co felurite lucruri, ocolind privirea Anei.) ANA : Mam !... Mam, ce, n-auzi ? Ce pui n cou' la ? Leacuri ? Te pregteti ?... De ce taci ?... Nu zici nimic ? MARIA : Nu m canoni i tu... ANA : Las lea i fugi la cherhana. Roag-1 s se-ndure. Eti m a m a mea, m-ai nscut, acum a p r - m ! MARIA : Aa-i, d a r el e tatl tu i stpnul nostru. ANA : Nu-i aa, sntem eu toii oameni ! Nu te umili ! MARIA : E cel mai p r i m u peste oameni i ape ! Are i poza la gazet. ANA : De-aia-i ngmfat ! Cum de-1 ndur brigada ? ! MARIA : Pescarii i-au lgat inimile in greul muncii i nied farmecele nu-i dezleag... ANA : Na, vorb de om n toat firea! MARIA : Da, da ! Pescarii plng i rd cnd taica Artamon plnge sau rde... ANA : Treaba lor ! Mie s-mi lase brbatul n pace ! Copilul meu s aib tat ! Matale auzi ? Ori ba ?! (Iese.) MARIA : Stai, ateapt-m ! (Singur.) Ea n-a vzut c i lu' Elizei i sf-

www.cimec.ro

riau clciele, sa ias la talian... Sigur, numa' taica este de vin ! Da, da, s-o crezi tu pe asta ! (Iese.)
t

CORTINA
T A B L O U L 3

Chcrhanaua gospodariei : butoaie, lzi, bazine, plase i unelte gospodreti. Fereastr i u spre exterior. In cherhana, n planul din fund, o ncpere folosit drept birou. Afar, lumina zilei e intunecat de nori grei.

La ridicarea cortinei, Ana st ncordat, privind pe fereastr. Vznd-o pe Maria, i deschide usa. ANA : I-ai spus ? Tot aa-i ? MARIA : Da' ce, te mai poi nelege eu el ? Nici n-ascult. Bodognete, blestem i arunc pietriul din mahun. Mi-e i fric, las-m-n pace. ANA {vzndu-l prin fereastr) : Na, uite-1 c vine ! MARIA : Degrab, pitete-te ! (i caut de lucru.) ARTAMON {intr furios, aruncnd o furc rupt) : Na, poftim ! Cic, furc ! Ah, Lenule, Lenule, s mai ceri i alt dat pietri ! Vedem noi atunci. (la o alt furc.) Na, apte furci mari i late. (Vede femeile.) i voi, voi ce v inei scai?! MARIA : Nu striga, ticu. ARTAMON : Elizei n-a venit ? mi prpdete vremea ! E nebun ?! MARIA : Pi, numa' ce-a plecat omul. ARTAMON : i Nazarie ? MARIA : Ce tiu eu ?! ARTAMON : Ai tiut vreodat ?!... Ce-i chior ? Nu vede cerul, f urtuna ? ! i arde de dragoste i de porumb ? ! De averea obtei nu-i pas ? Cic, sta-i om de partiel !... Cine ntreab, snt la mahun... ANA (oprindu-l) : Tat... ARTAMON : Iar te milogeti, n-ai ruine, om eti tu ?! ANA : i copilul, tat, fie-i mil, ni se stinge neamu'... ARTAMON (tresare) : nti i-nti, talianu', c m scuip oamenii de-1 pierd. Ne facem de rs. Dect aa neam, mai bine...! MARIA : Ah, floenia asta, taic ! Las-1 ciorilor de talian '.... ARTAMON : M ! S nu-mi njuri unealta care ne hrnete, c...! la vezi ! MARIA : Da' ce-am zis ? (Izbind usa, o las deschis ; apare Romega, dis* 65

perat.) Ptiu ! Piei, diavole ! (Speriat, face cruce.) ANA : Dar sta... sta ce eaut aici ? MARIA : La ce-ai venit, cine te-a adus ? ROMEGA (dumnos) : Diavolul ! (Ride.) ...Da, da, zu !. Dracu' ! (Ride.) Numai ce-am cobort din nourii de smoal, clare pe un trsnet ce-a sfiat talianu' ! (Ride fais i sare n faa lui Artamon.) Te faci c nu m vezi ?! De ce m-ai minit ? ARTAMON (ridicnd pumnul) : Mars, c te fac zob ! ROMEGA (iute, vira mina n buzunar) : Zu ? Aa merge ? ! ANA : Tat, ferete ! MARIA : Ticu, ce tot ndrug omu' sta ? Ce vrea ? ROMEGA : Nu te scie reumatisma ? Aa, ascunde-te ! i eu ce s fac ? ANA : Tat, de ce taci ? Te lai batjocorit toemai de sta ? ROMEGA : Ai rupt nota staiei meteorologice... ANA / Ce " Cum ? ' Oare ? ' MARIA : \ ^ e * * L / U m U a r e * ROMEGA : ...i mi-ai vrt pumnu-n gur s tac. Poftim, uraganul !... ANA : Tat, tiai c vine urgia asta ? ROMEGA : M-ai i lovit. Am tcut, n-am zis nimnui, c, deh, taica Artamon le tie pe toate ! MARIA : Vorbete odat, Alistarhule ! Spune-i c-i mincinos ! ANA : Uite cum tace. ARTAMON : Tcei din gur !! Pierii din ochii mei ! Afar !! ROMEGA : Sigur, strigi, parc n-ai fi vinovat ! Ce mai atepi ? Fii om, adu talianu' la mal ! ANA (repezindu-se, Maria o oprete) : S taci, destrblatule ! Auzi ? ine-i gura aia ! MARIA : Anita !... Hai, pleac, bagavontule ! ARTAMON (co.tre Maria) : Ia-o i du-o de aici. (Ana se smulge i fuge afar.) ROMEGA : M-ai trt n urgia asta, tam-nesam ! Ai vrut s m... ARTAMON (tios) : Am vrut s-i aduc pete, s crpi, s te-ngrai ! ROMEGA : N-am nevoie ! Triam i fr petele matale... (Arat spre ua deschis.) Uite cum vine prpdul, iar noi n capcan ! Doar o minune s fie, s ne ocoleasc ! Taica... MARIA : Ticu. ce spui ? Oare ne ocolete ?

5 Teatrul nr. 9

www.cimec.ro

ARTAMON (ca pentru el) : ...Ocolete?! H m ! Nici vorb !... ROMEGA : l a s-auzi ce-o s m a i urle marea, anafura... ! ARTAMON : Taci ! S nu-njuri m a rea, ticlosule ! ROMEGA : Ce-i, d o m l e , ct i-am facut ? ARTAMON (ca pentru el) : S n-o njuri ! Mai vrei s te faci i pescar !... S n-o-njuri, c nu-i de vin ea. Marea ne hrnete i ne a d a p cugetul. De n-ar fi urgiile stea, s-o rscoleasc, ea a r fi numai blinda i luminoas. Na, uite, io, A r t a m o n Alistarh, o spun ! Furtunile-s vinovate c apele se-nriesc i dau buzna peste m a h u n e de le sparg, peste noi de ne-neac, peste seule de le rup, peste maluri de le surp... Apele u r l ? Pi, da, url, c marea, sraca, are suflet ca orice vietate... ROMEGA (siei) : Ce chestii, dom'le, ce... ARTAMON : Ai vzut, turbciunea, cum se-apropie de mine ? Cum tace i se-adun, pndindu-m ? G r m dete nourii de catran n covata cerului, i tace. Acum, tace... (frmntnd n palme strapazanul, acesta se rupe trosnind) ...i tace. Dar cnd i va prvli zgazurile peste talianul meu, va urla, dumanca ! Uite-o ! S-a pornit ! M strig !! (Peste ultimele cuvinte, furtuna se dezlnuie brusc, cu fore uriae. Un fulger lumineaz totul i tunetul cade imediat, ca o sfidare. Ana reintr ngrozit i o mbrieaz pe Maria. Romega e transfigurt, asemenea lui Artamon. Pescarul ia o furc i sare n pragul uii, iar de-acolo, ntrecnd grozvenia tunetelor, zbiar, ameninnd eu pumnul cerul aprins. Pare un titan rzvrtit.) ARTAMON : i sar n grumaji, i care pe care ! Las-mi talianu' u n d e 1-am pus, c vine uvoiul de pete, i-1 pierd ! Nu te lega de mine, cea eu apte capete ! i plesnesc botu' cu babaica, i frm colii, pacoste zmintit. (Din nou, fulgere i tunete.) A a ? ? ! Nu vrei ??! (Lui Romega.) Mars la m a h u n ! (lse.) ROMEGA (lund o furc) : Da ! Da, taic ! Fie ce-o fi ! (lse.) ANA (din prag) : Tat ! MARIA (ling Ana) : Ticu ' ! ANA (dup o pauz) : Ai neles a c u m ? tiau...

MARIA : Sracu' de el ! Tot pentru gospodrie. N-a vrut s piard scrumbia. ANA : Na, acum pierde i talianu' ! i, oare, ci oameni nghiii de talazuri ? ! ROMEGA (reapare) : Totul e foe i ap ! A N A : I a r ai v e n i t ? ! ROMEGA : i iar plec, i iar vin. (Ride, la un fier i i-l d Mariei.) Du-i repede asta. Eu fug s-i zoresc pe cei din brigad. M-am dus ! ANA : Du-te nvrtindu-te ! ROMEGA (rde, apoi, trist, plecndu-i capul) : De ce-mi vorbeti aa ? (Iese.) MARIA : Te-ai fcut rea, fata mamii ! (Iese. Ana rmne nfrnt.) NAZARIE (apare gifiind) : Ce-i, Anita, plngi ? Unde-s... ? SANIA (intrnd) : Aa ceva n - a m mai vzut ! Anita, unde-i tata ? ANA : Acolo, cu mama, deart m a h u na. I-a trimis pe Elizei i pe Ala, s-adune brigada. O scoate la talian. NAZARIE : Ce ?! Nu-i n toate minile? SANIA (repro) : Nazarie !... NAZARIE : Nu vede ce-i afar ? ANA : Nu vrea s tie : e orb i surd. Cunotea de la prnz c vine furtuna... NAZARIE (uimit): C u m ? ! tia ? SANIA : Fugi, c-ai vist ! ANA (covrit) : Romega, la telefon. staia, meteoru'... NAZARIE : Cum de-a fcut brigadierul nostru greeala asta ? Pierdem talianul ! Mcar de-ar veni mai repede din larg pescadoarele, poate salvm ceva din el... ARTAMON (o aduce pe Maria, istovit) : Te-ai hodorogit ! Nu poate omu' pune temei pe tine ! MARIA : Da' ce, asta-i treab de femeie ? (Se aaz.) ARTAMON (logodnicilor) : i voi, unde-mi umblai, m ? SANIA : La cmp. Da' ce... ARTAMON : Nici u n dar" i nici un ce" ! Mie s nu-mi facei casa de ris ! NAZARIE : De ce ne ceri ? ARTAMON : Tu las palavrele i mic. la o furc i golete m a h u n a ! NAZARIE : Avem timp mine diminea. ARTAMON : A ?... Cum ?! Mine ?! Talianu', m, talianu' trebuie salvat, acum ! Fuga ! Iei ! NAZARIE : Eu cred c... ARTAMON : Nu mai crede, cred eu i pentru tine ! Mic !

www.cimec.ro

66

NAZARIE : Pe-aa urgie, nu se cade s hotrti de unul singur. ARTAMON : N - a m timp de edine Inti la treab, i-apoi la taifas ! NAZARIE : ip la mine, strig, s-i ascunzi greeala ! ARTAMON (vine spre el, amenintor): Greeal ? Eu ?!... MARIA : Alistarhule ! Nazarie ! NAZARIE : i greeala tinuit aduce alte greeli ! (Maria sare s-i despart. Tot acum apar Salomeia, Radu, Florea, Tudor i Izot, care-l mbrncesc pe Romega.) MARIA : Doamne, ia s vezi acum ! Salomeio, potolete-i ! (Fuge n birou.) SALOMEIA : Ce facei aici ? ARTAMON : Aveam chef s-1 bat ! Voi ce-ateptai, plcinte ? Radule, au venit toi ? RADU : Da, snt eu Elizei la m a h u n . Unde-s furcile ? ARTAMON : n opron. Florea, ajut-1. Hai s mergem ! ANA : Oameni buni, s n u v ducei ! (Apoi, pe juris, iese lund un topor.) FLOREA : N-are rost s ne-nghesuim. s ne ude ploaia pe toi. SALOMEIA : Chiar aa. RADU : Ne-ncurcm. Rmnei voi aici, i cum e gta, v chemm. FLOREA : Aa-i. Hai, Radule ! (les amndoi.) ARTAMON : Aruncai pietriu-n ap i armai m a h u n a . Repede ! SANIA (se apropie de Romega) : Ce, te-au lovit ? ROMEGA : Trece, Sania, trece i asta ! SALOMEIA (Saniei) : Ce mi-1 cocoloeti, c-i dau acum una, eu ceva, n cap ! IZOT (lui Artamon) : E-adevrat ce spune la ? tiai c vine furtuna ? TUDOR : El spune c nu-i vinovat... SALOMEIA : i c vinovat eti tu. TUDOR : C ai rupt comunicatul... IZOT : i chiar 1-ai lovit, n u m a i s tac. Aa-i c minte ? TUDOR : Aa-i, taic ? ARTAMON : ...Tudore, d-mi o igar ! (I se d. Derut.) SALOMEIA : Ce taci, Alistarhule ? Spune ceva ! ARTAMON (gta s aprind igara, o rupe i o calc) : i ce-ai dat n el, m ? Nu v e ruine ? Toi pe unu' ? n u r a g a n s v vd, vitejilor ! ROMEGA (pescarilor) : C-s vinovat, altfel v-niram ca pe nite crlani la abator.

NAZARIE : De ce ai ascuns comunicatul ? ROMEGA (il arat pe Artamon) : ntreab-1 ! SALOMEIA : De ce-ai fcut asta, omule ? TUDOR : Nu-i drept. NAZARIE : l scoteam la prnz, i gta. SALOMEIA : Tocmai tu, brigadierule ? ! ARTAMON : Ce vrei, Salomeio ? Ce vrei ? Na, tiai-mi gtul ! Nu-i vreme de bocit ! (Din u scruteaz zarea. Fulgere i tunete.) ROMEGA : Talianu' trebuie salvat !... Ce v uitai aa la mine ? Bine, aa-i, snt u n ticlos. Eu nu fug. Poftim, legai-m ! Dar aducei la mal talianu', c-i pcat ! NAZARIE : Te doare i pe tine ? IZOT : Tu ai merge ? ROMEGA : Eu n-am fost niciodat pe mare... TUDOR : Atunci, ine-i gura ! S fi vorbit cnd meteoru'... ARTAMON : Ce tot i dai eu meteoru' ? ! Dac fac pe detepii eu tehnica lor, s-mi stvileasc urgia, nu s-mi stea pe scaune i s-nvrt la butoane ! NAZARIE : Ei i-au fcut datoria, noi nu ! ARTAMON : i dac nu venea uragana, ce, n u m a i o data au greit i ei ? Adic, s pierd tone de scrumbie, s rd t a r a de mine ? ! SALOMEIA : i-acum ce-am ctigat ? SANIA : Principalu-i talianu' : salvai-1! NAZARIE : Principalul snt oamenii, Sania ! SANIA : Plasa asta ne cost suta de mii ! Vai, i ce ruine m a r e ! TUDOR : Aa-i ! Nu-1 putem da pierzrii ! IZOT : Asta, nici vorb ! ROMEGA : M duc s a jut la descrcat. (Iese.) MARIA (venind din birou) : Da' Anita unde-i ? TUDOR : Afar, la Elizei. MARIA : Cum de-ai lsat-o ? Ce oameni ! (Iese.) IZOT : Hai i noi ! SALOMEIA : l scoatem i din fundul iadului ! TUDOR : Fie ce-o fi ! ARTAMON : Aa, feciori, aa ! Haidei, pescari ! NAZARIE (n calea lor) : Ascultai : acum, eu rspund. Nimeni nu iese n larg !

TUDOR 67

Cee ? C u m ? Nu
g e m ? Eh

mer

SALOMEIA : J

'

c u m

asta?

"

www.cimec.ro

ARTAMON (lui Nazarie) : Fugi, c te sfie pescarii mei ! NAZARIE : Eu nlocuiesc conducerea i pe tovarul secretar : pe urgia asta, m a h u n a i lotcile rmn la mal ! Socotii talianul pierdut. ARTAMON : Tu... tu-mi dai mie ordine ? ! Mie, care i-am pus babaica-n mn i te-am crescut ?! Api, s tii : n cherhana i pe m a h u n , eu snt preedinte, i Lenu, i dumnezeu ! nteles ?! Fricosule ! SANIA : Fricos ?? SALOMEIA | Cum fricos ? Nazarie IZOT J fricos?! Eh, asta-i TUDOR : j bun ! ARTAMON : Ce v-a apucat de v-mpotrivii mie ? E-aa cum spun : fricos ! Da, fricos. (Lui Nazarie.) Te mai i lauzi c eti fiul lui Anton ! NAZARIE : Las-i pe mori. Acum s ne-ngrijim de cei vii. SANIA : Nazarie, gndete-te la tata, i la ruinea noastr, la... NAZARIE : M gndesc la toi i toate ! Auzi ce-i afar ? SANIA : Rsul i batjocura oamenilor vor ntrece tunetele i mugetele stea, i-i vor r m n e pe cap toat viaa. NAZARIE : Mai uor voi ndura pedeapsa batjocurii fr temei, dect vina c-au m r i t oameni din pricina mea ! SANIA : Las filozofia, c pierdem talianu' ! NAZARIE (ntinde braele) : P u n e aici talianul, iar dincoace 15 oameni. Merita ? SALOMEIA : P e n t r u un purice, nu zvrli plapoma pe foc... FLOREA (intrnd eu Irimia) : Uite-acolo pnza ! Ha? repede, Irimio ! F u r t u n a se nteete ! ARTAMON (privind afar) : Asta-i toat tria ei. P u t e m iei n larg ! NAZARIE : Pescadoarele n u se vd ? IRIMIA : N-au aprut. (Iese eu Florea, ducnd pnza.) ARTAMON (n urma lor) : Grbii-v, m ! (Spre cei dinuntru.) Hai ! NAZARIE : Stai locului ! Taic, nu zpci oamenii, nu-i cra la moarte prosteasc. Dreptul sta nu-1 ai ! ARTAMON : Nu ? ! De ce ? C vreau s-mi a p r averea ? Poi tu nelege asta ? Oamenii mi-au druit ncrederea lor. Mi-au dat n grij t&lianu'. Da, obtea, partidul mi 1-au dat mie ! i eu ce fac ? Il pierd ? l distrug? i nel, i fur, m ticloesc ?! M ! A m albit n cinste ! Io snt taica Art a m o n ! Auzi ? Snt Artamon Alistarh,

pescarul ! i niciodat vreo alt privire n-o s-mi silniceasc, n-o s-mi frng-n rn privirea m e a ! Mi-e inima curat, chiar dac judecata m-a dus n greeal. Spune cineva altfel ? TUDOR : Te-nelegem. Dar erai obligat... ARTAMON : Gura !... Salomeio, spune-i ngului sta (arat pe Nazarre) cum ne nfometa domnu' Gherase, cherhanagiul, ca s ieim n furtuni, &-i aducem sculeie din apa tlzuit de uragan ! i totdeauna le salvam. Nu mai contau morii. i asta pentru averea lor, a stpnilor, a dumanilor !... Dar acum ? Acum, pentru averea mea i-a ta, pentru averea noastr, a obtei ?! Adic, c u m ? S m a i stau n c u m p n ? S m trguiesc pentru via ? Ruine, m, ruine ! i mai stai pe gnduri ?! La talian, pescari !!! PESCARII (micare spre u) : S mergem ! Haidei ! Hai, Nazarie ! Fuga, la m a h u n ! Trebuie ! NAZARIE (bareaz usa) : O clip ! ARTAMON : Fugi, c te l u m n tlpile cizmelor ! NAZARIE : Nu-i aa ! Ascultai-m ! V-a nfierbntat minile ! ARTAMON : Mic din u ! N-auzi ?! NAZARIE : Tudore ! Izot ! Nene Salomeia ! Stai o clip : ce v-a spus e adevrat... ARTAMON : Aha, aa, ncepe ! NAZARIE : Dar a mai fost ceva. ii minte, nene Salomeia ? n ziua ceea, tot satul se ruga de voi s nu v-ncumetai. Buseri rachiul cherhanagiului. Eu m-am agat de piciorul tatii, s nu se duc. El m-a lovit peste ceaf de-am r m a s ameit, pe nisipul ud ; apoi, suduindu-i viaa de cine, s-a dus... V-am privit, neputincioi, cum talazurile au frmat lotca, iar pe voi v-au nghiit. i aminteti, Tudore ? Din ziua ceea, a m r m a s amndoi orfani. TUDOR : Aa-i ! NAZARIE : Te-ai aruncat, orbete, n alt lotc, singur, A r t a m o n Alistarh, ca s-i salvezi. Dup dou ore, te-am gsit pe plaj, eu nenea Salomeia n brae, amndoi istovii. SALOMEIA : Aa-i ! A m fost n iad, i A r t a m o n m-a tras la via. ARTAMON : Aia a trecut, gta, s-a uitat ! (Lui Nazarie.) Isprvete ! NAZARIE (lui Artamon) : Atunci cnd Gherase i j a n d a r m u l i edeau n crc, mnndu-te eu epua, te-ai ridicat, simind c tot aurul din lume nu rscumpr viaa unui om bun.

68 www.cimec.ro

Acum, nu mai ii seama ? Nu-i mai aminteti ? Sau jinduieti dup apucturile ciocoilor ?! SANIA : Nu-i adevrat ! ARTAMON : Blestematule, cum vorbeti aa de mine ? NAZARIE : Partidul ? i nchipui c partidul vrea s-i jertfeti oameni pe altarul unor zminteli ?! Recunotina i dragostea pentru partid i le manifeti trgnd oameni la m o a r t e ?! S tii : partidul n-are nevoie de fanatici. Noi nu ne lsm condui de furia instinctelor ! ARTAMON : Atta tiu : talianu' trebuie salvat ! E bunul obtei. NAZARIE : Tot ceea ce tiu i cred despre partid m oprete s ncuviinez. Haide, spunei, ce este mai scump ? Un talian sau... ARTAMON : Cinstea mea ! Cinstea noastr de pescari i fruntai pe tara ! NAZARIE : Pe urgia asta, s facem moarte de om bun pentru... pentru cinstea dumitale ?! P e n t r u faima, ncpnarea i greeala dumitale ? Asta, niciodat ! Preul e nemsurat. SANIA : Tata tie ce face ! Nu va mri nimeni ! NAZARIE : Nu ? Rspunzi tu ? Oricum ai rspunde, pe m o r t n-o s-1 nvii ! ARTAMON : Averea noastr... NAZARIE : ...snt oamenii ! Tot restul vine dup oameni. Asta-i legea noastr, i s te plecd n faa ei ! SANIA : Loveti n t a t a i-n mine : n - a m ochi s te mai vd ! NAZARIE (Saniei) : Orice s faci, dar acum ajut-m s oprim, pe mal, oamenii. (Intr Elizei, sprijinind-o pe Ana, apoi Maria eu Radu, al crui bra sngereaz. Romega, intrnd, arunc, pe furi, toporul luat de Ana.) RADU : Gta ! ELIZEI : O clip doar, ca s armeze mahuna ! SALOMEIA (lui Radu) : Ce-ai ptit ? RADU : Nimic, o zgrietur. MARIA : Vino s te leg eu spirt. NAZARIE (lng Radu) : E grav ? RADU : Nu, nu ! Ana a vrut s sparg m a h u n a eu toporul, i eu... NAZARIE : i apr fericirea cum o duce capul. Pescadoarele ? ELIZEI : Nu, n-au aprut. Hai, Anita, linitete-te, vino aici. (Iese, ducnd-o n birou. Maria il bandajeaz pe Radu, apoi merge i ea n birou.) NAZARIE : Pescadoarele nu vor ntrzia, trebuie s vin la adpost. Vom merge eu unu' din ele la talian.

ARTAMON : N-atept nimic ! Hai, pleac de aici, fricosule ! i s nu te mai prind n m a h u n i-n casa mea, c-tt rup picioarele ! (Caire Sania.) Na, b r bat-tu ! Hal de om ! SANIA : tiu ce a m de fcut ! (Vine lng Romega, care se bucur.) NAZARIE : S faci aa cum crezi, d a r s te gndeti bine ! ARTAMON : Hai, biei, plecarea ! (Nimeni nu se mic.) Hei, n-auzii ?... Izot ! IZOT : Taic, uite, Nazarie are dreptate. ARTAMON : Aa ?! Bine ! Rmi tu eu el ! Hai, altul ! Tudore ! (Elizei vine din birou.) TUDOR : Pi... ARTAMON : Nici un pi" ! Mergi, ori nu ? T U D O R : Nu ! SANIA : Cum nu" ? Se poate ? ARTAMON : Bravo ! Atia trei, cic-s comuniti ! Na, exemplu ! Halal '... Ci snt la mahun, Radule ? RADU : Opt. ARTAMON : Cu mine, noua, eu Elizei, zece, cu... ANA (din pragul biroului) : Nu ! Nu ! Elizei st cu mine ! ARTAMON : Elizei, ia-o de-acolo ! ELIZEI (o duce din nou n birou) : Vino, Ana, vino s-i spun ceva... ARTAMON : Aa, zece. Hei, care mai merge ? NAZARIE : Poftri la moarte ! ARTAMON : Fugi cu u m b r a ta, fricosule ! (Celorlali.) Hei, voi, ce, n-auzii ?... la uite la ei !... Cine mai m e r ge ?... ROMEGA : Eu. (Toi tresar.) SANIA : Tu ?! Tu, Ala ?! Adevrat ? ARTAMON : Tu, fiule ?! (Trece dincolo de prag, s nu fie vzut att de covrit.) SANIA : Merg i eu ! ROMEGA : Nu, Sania, nu ! Rmi i stai pe mal, s ne fii ca un far, o cluz. Las, s-or mai gsi ceva brbai sub acoperiul sta. (Rde.) ...Haide, Nazar, te prinzi ? (Rde.) ...Ai curaj ? (Rde.) NAZARIE : Las-te de blci ! TUDOR : Astmpr-te ! ROMEGA (Saniei) : Ce mai spui acum ? Mi-1 ddeai de exemplu pe sta ! (l arat pe Nazarie.) SANIA : Imi face sil ! NAZARIE : N-o s-i m a i fac ! ROMEGA : E-n rgula ! A fi vrut s-1 vad i tovarul Lenu, pe iepuraul. IZOT : Taci, c-ti r u p gura !

www.cimec.ro

69

NAZARIE (ctre pescari) : V rog s v mprtiai prin gospodrie. Nu d o a r m e nimeni. F u r t u n a i fulgerele astea... ARTAMON (reapare, nsoit de Florea): E gta ! Haidei ! Mahuna-i a r m a t ! (n afar de Elizei, care vine dinspre birou, Romega i Florea, nimeni nu se mic.) Hei, ce, n-auzii ?... La talian, pescari !... (Nid o micare.) Ce, n u v e ruine ?... Nu m a i vrei s tii de taica A r t a m o n ?! M prsii? Cine merge ? SANIA (dup o tcere apstoare) : Ce fel de pescari sntei ?! ARTAMON : Eh, dar nu se poate ! Salomeio, ruinea asta cade i peste cretetul tu alb !... Taci ?... Mergi, sau nu ? SALOMEIA : Artamoane... mai chibzuiete puin... ARTAMON : Ce ?!!... La ce, m ?! Ti-e fric s nu zdohneti ? Pi, viaa din tine nu-i a ta ! la s ne gndim mpreun. Vrei ? (Stupefacie.) MARIA (din pragul biroului) : Alistarhule ! la seama ! ARTAMON : m i eti dator viaa ! Adevereti ? SALOMEIA : Da. ELIZEI : Tat, nu mi-a fi nchipuit, matale... ARTAMON : G u r a ! ! (Lui Salomeia.) Aud ?! SALOMEIA (lovit) : Nu era nevoie, Alistarhule, de vorbele stea. Eu, eu fiul meu i cu Elizei, te nsoeam i-n iad... Radule, s mergem ! (Se ndreapt spre u.) RADU (oprindu-l) : Tat, stai ! Nu te mai lua dup... SALOMEIA (privindu-l ptrunztor) : i-am spus o vorb... R A D U (i privete pe toi, apoi, ieind n fug) : Bine, tat. Snt la m a h u n . NAZARIE (n urma lui) : R a d u ! Radule, stai ! SANIA : T a t a are dreptate. ANA (revenind) : S taci, scorpie ! MARIA (sprijinind-o pe Ana, ctre Santa) : Ce te-amesteci n vorba brbailor, neisprvito ! ROMEGA : Halal brbai ! Unu' i unu' ! Toi trei ! Las' c m duc eu pentru voi. (Ride.) TUDOR : O faci pentru Sania, nu pent r u talian ! ROMEGA (rde) : F ca mine dac ai curaj ! M Nazarie, eti o mare... IZOT (se repede) : Gura, m lepdtur ! N A Z A R I E (reinndu-l) : Izot ! Ce vorb-i asta ?! (Izot coboar privirea.) 70

ROMEGA : Nu-neleg, ce te bagi ? ! Dac-i place s-mi spun aa, las omu' n pace ! (Rde fais.) ARTAMON : Acum, gta ! La m a h u n ! ANA (lng Elizei) : Elizei, n u m pedepsi ! (Lui Artamon.) Ce i-am fcut c eti d u m a n pe mine ? ! Ce fel de tat eti ? Vrei s-mi nruieti casa ?! ...Oprete-i, Nazarie ! (O cuprinde slbiciunea. Elizei i Florea o duc n birou.) MARIA (dup ex) : Fata mamii, ce i-e dat s-nduri !... ARTAMON (prad frmintrilor): Mic-te, Elizei... TUDOR (ncet, lui Nazarie) : Ce facem ? NAZARIE : nc nu tiu. IZOT (la fel : Cum i oprim ? NAZARIE (lui Elizei, care vine cu Florea) : Elizei, ce n u te-astmperi ? ELIZEI (arat spre Artamon) : P r i vete. Nu-1 pot lsa singur. i, apoi, obrazul brigzii e-n joc. (Ctre pescari.) Haidei ! NAZARIE (ctre Izot i Tudor) : Acum, doar cu pumnii ! (Toi trei sar si bareaz usa. Grupul Artamon se apropie. Romega, rznd, scoate cuitul.) SANIA (lui Romega) : Nu ! Arunc-1 ! Nu i-e ruine ? ROMEGA (optit) : Ce s fac dac-mi eti drag ! ARTAMON (rde satisfcut, gta de btaie. Grupul lui l urmeaz) : Aa, caracudelor, aa v vreau ! i-acum, o s zburai prin u ! Viraa, ancoraa, pescaari !!! (Cnd snt gta s se nfrunte, de-afar strigte.) se aud

IRIMIA (de-afar) : Taic ! Nazarie !... Nazariii !! (Apare.) A trsnit, arde ira de paie ! F u r t u n a mn focul spre grajduri, spre vite ! (nmrmurire. Sania plnge. Maria ne cu o cldare de ap.) vi-

ARTAMON : Nu v bocii ! La grajduri ! F u g a ! NAZARIE : A l a r m a ! Sculai comuna ! Izot, fuga n turn, bate clopotul, bate s-1 spargi ! IZOT : A m neles ! NAZARIE : Restul : dup mine, la foc !! TOI (mbulzindu-se la u) : Haida ! Iute ! La foc ! Repede ! La grajduri ! Pompele cu ap ! Stingtoarele cu spum !

www.cimec.ro

(les In goan Nazarie, Izot, Tudor i Sania. Cnd s ias ceilali, Artamon trntete ua, barnd-o.) ARTAMON (Mariei) : Rmi cu Ana ! (Privete aprig la ceilali.) MARIA (pentru sine) : Ce vulpoi !... Vh, doamne, da' ce vulpoi ! SALOMEIA : Alistarhule... ! ARTAMON : La talian, pescari ! IRIMIA : Taic, focul ! FLORE A : Grajdurile i vitele ! MARIA : Alistarhule, averea noastr, milioan de parale, o s ard ! IRIMIA : nti, focul ! ARTAMON : Dar focul ^ p e u ?! Focul ce m mistuie pe mine ?! Nu v pas? Talianu' nu-i averea noastr ? ROMEGA : De-acum, toat comuna-i n picioare ! ELIZEI : Cu noi, sau fr noi, tot una-i! SALOMEIA : Aa-i ! La m a h u n i la talian ! Fie ce-o fi ! FLOREA : Bine ! Fie ce-o fi ! (Mariei.) Sru-mna ! (Iese.) IRIMIA : Hai, repede ! (Srut mina Mariei i iese. Iese i Salomeia.) ELIZEI (ctre Maria) : Ai grij de Anita, i s-i spui c m voi ntoarce la dnsa i din fundul pmntului. (Ieind.) La talian ! Fie ce-o fi ! MARIA (stropindu-le calea cu ap) : S v mearg-n plin ! Ooo, ticu... ARTAMON : Micuo, cte urgii n-au trecut peste noi! O dobor eu i p-asta! (Iese, ameninnd cerul.) Uhh, tlhroaic !... ROMEGA : De m-o lua dracu', nici o pagub ! (Ride.) S-mi faci o coliv, cu nuc mult, c tare-mi place. (R-

de, apoi, deodat, o srut pe obraji, sincer.) Cu bine, MAM ! (Fuge.) MARIA (din prag) : S te aib-n paz Maica Precista, bagavontu' mamii ! S-avei crmaci milostiv !... (Privete la foc.) Uuuu, cum arde ! Cum faci asta, doamne !? N-ai mil, doamne ? (Ana revine, sprijinindu-se de butoaie i lzi, i se oprete ca prostit.) Ana ! Anita ! Anuo !... ANA (stins) : Taci... Nu striga... MARIA : Ce ?... Auzi ceva ?... Nu te zminti i tu ! Hai, pleac-te, cum ne-o fi soarta. Stai, uite, fug s-o aduc pe aa Gherghina, s te vad. (Din u.) Anita, uite colo pe fereastr lumnarea. E de la nviere. Aprinde-o ! Lumineaz cu ea bezna din calea pescarilor, s-i apere de urgie. (Iese. Prin ua rmas deschis, se vede, ptrunde, tot ce-i urgie afar : fulgere, tunete, mugete, strigte de oameni. Clopotul, dnd alarma, bate obsdant. Ana, la ndemnul Mariei i cuprins de o ndejde, se grbete s ia lumnarea i d s-o aprind de la felinar. Dndu-i seama de zdrnicia gestului, renun i las s-i cad lumnarea jos. Deodat, n u, apare Lenu.) LENU : Unde-s ? A N A : C e ? Cine eti ? Ce vrei ?! LENU: Anita, eu snt. Eu, Lenu. Unde-s pescarii ? ANA (cu ndejdi nzecite) : Ooo, v-ai napoiat ? Ce bine !!... (Hohotind.) Nene... nene Mircea... Elizei a ieit n larg ! (les amndoi n fug.) CORTINA

U
In dimineaa urmtoarc, Inainte de

L
rSsritul soarelui.

III

Aceeai

incpere

din

casa

lui

Artamon,

A B L O U L 4 Intr pe u Maria, eu Salomeia i Florea, ducndu-l de brae pe Artamon, istovit. MARIA : Aezai-1 pe pat. Indata fierb un ceainic cu vin. SALOMEIA : Incet, ncet, Artamoane, ncet... 7/

FLOREA : Hai, nc puin... (l aaz pe pat.) ARTAMON (smucindu-se) : Dai-m focului ! Ce facei ? nc n-am zdohnit ! SALOMEIA : Culc-te. (Lui Florea.) n tinde-i picioarele... FLOREA : M reped pn la dispensa^..

www.cimec.ro

ARTAMON : S n u prind doctor sau pop la capul m e u ! (Se ridic i st pe pat.) FLOREA : Bine. Dac nu vrei, nu vrei ! M duc la m a l i, de-o fi ceva. trimit vorb. Cu bine ! (Iese.) MARIA : Cu bine, maic... SANIA (intr) : Ah, ce bine-i acas !... T a r e bine ! i-s obosit, moart. M bucur tare m u l t c a m stins focul la vreme. SALOMEIA (i face semn) : Tu, Sania... SANIA (vznd-o pe Ana n prag) : Oo, Anita, i a r t - m ! Zpuc mai snt ! Surioar bun, ce i-e dat s-nduri... i pe mine... (Vrea s-o mbrieze. Ana se ferete.) MARIA : i fac patul, acum, Anita. SALOMEIA (ctre Ana) : Nu te mai frmnta, nc n u tim nimic. Dovezi nu-s... ANA : Ce dovad, nene Salomeia ? S-au ntlnit furtuna i ndrtnicia tatii. Ce bun era s ias din asta ? SALOMEIA : Oamenii i caut. Cutreier n lungul i-n latul mrii. ANA : Ii pierd vremea. SANIA : Eu totui cred c.... (Tace, sub privirea Anei.) MARIA (sesiznd) ; Sania, adu nite vreascuri ! SANIA (artnd) : Pi, uite... MARIA : Ce m a i stai ? Iei ! (Sania iese.) SALOMEIA : Eu, drept s v spun, nu-1 vd pe Elizei nfrnt. De la, de Romega, ce s vorbesc ? Dar Elizei... MARIA (aduce rachiu) : l a luai cte un phru... SALOMEIA : Da, asta-i bun, acum. Bea, Anita... (Ana nu bea.) ARTAMON (refuz. Maria i pune cinzeaca pe taburet) : Nu... Las. Eu i m a i atept. ANA : P e cine atepi ? MARIA : Anita, fie-i mil de el. ANA : Mil ? !... Mi-a ucis brbatul. Copilul, de se va nate viu, n-o s aib tat. ARTAMON : Eu... ANA : Mcar nu vorbi !... M-nbu... Ct m-ai npstuit... Ce mult a m crezut n d u m n e a t a i m fleam c tat ca al meu nu-i altul pe l u m e ! Ne-ai crescut s fim mndre, s nu ne plecm, nici m c a r la altar, s cerim ndurare. i-acum, te u m i leti n faa fiicei ! Ce-atepi de la m i n e ?... Cum m tnguiam s nu-mi duci brbatul la moarte !... i marna

te ruga s nu m loveti, c-s nevolnic... ARTAMON : tii ceva ? Mai bine ia t r p a n u l i din grinda magaziei. i crap-mi easta. ANA : Eu ? ?... ARTAMON : Nu, nu... O s plec de pe capu' vostru... ANA : S fugi ? Lai totul balt ? i morii ? ! MARIA : Anita, ce-i cu tine, maic ? ARTAMON : Nazar i de vin c t r iesc s-mi port blestemul ! ANA : Te legi de Nazarie ? Mai cutezi s-1 numeti n casa asta, dup ce atta 1-ai ^&tjocorit ? El n-a inut seam de umilin i de viaa lui tnr i bun, ca s te scoat din adncul apelor, cnd erai gata-gata s te-nhae iadul ! SALOMEIA : Aa-i ! MARIA : Anita, taci. Psuiete-1. ANA : Acum, tii unde-i Nazarie ? Vnt u r apele s gseasc mortii : p e Elizei i pe Romega. Nenea Mircea, Nazarie, toi, toi, mi caut b r b a tul. Unde mi 1-ai rtcit ? Mcar, aa, mort... SALOMEIA : Stai, stai, fat... ARTAMON : Ce-i ? A r e dreptate, Salomeio !... Ti-1 dau... o s i-1 dau, Anita. N u m a i eu a m s-1 gsesc. i pe la, tot eu. M duc... ce stau ca o cloc aici, ce-atept ?... (Nu poate s se ridice.) MARIA : Stai binior, taic, hai, ascult - m i pe mine o data... ARTAMON (smucindu-se) : Nu m tvlii n crpe !... Trebuie s-i caut... SALOMEIA : Are cine, stai acolo ! ANA (retrgndu-se) : La ce bun ? ! Dac viaa lui s-a stins, ce rost mai are... Morii cu morii... (Trecnd, atinge cu degetele strunele chitarei, care scot, strident, sunete. Toi se nfioar.) ARTAMON : ...Nu... (Geme.) ANA (ia sticla cu rachiu i bea) : A c u m neleg de ce unii oameni ajung hal de beivi... (Bea.) MARIA : Anita, nu mai face asta... ANA (pentru sine) : Bine. Nu mai fac. Nimic nu mi-e ngduit. Nici s plng. Ca s nu v doar pe voi... SALOMEIA : S nu pierdem n d e j dea. Pescadoarele snt pe mare... ANA : Nu-mi da acadele... ARTAMON (ca pentru sine) : Tare adnc-i ripa n care v-am zvrlit. Acum, ce s fac, u n d e s fug ?...
Trpan Btuful. = seccr cu coad lung pentru tiat

www.cimec.ro

72

ANA (privindu-l) : Taica Artamon, stpnul apelor ! A r t a m o n Alistarh, urgia stihiilor !... Ce-o fi bolborosind acolo ? P a r c - a r fi aa Paraschiva n pridvorul bisericii, vicrindu-se. ARTAMON : Poate cineva s ierte asta ?... ANA : i cu iart" totul e gata ? i ajut lui Elizei ? Il nvie ? Cum tlmceti pe iart" n casa noastr, mam ? MARIA : Inima ta s-i spun. ANA : Inima mea ? N-o mai am. I-am dat-o lui Elizei. S i-o cer ? MARIA : O, u n d e s ne-ndreptm, de la cine s cerem... ? ANA : Ce s faaci ? ! MARIA : Poate dumnezeu, bunul i milostivul dumnezeu... ANA (slbatic) : Ce dumnezeu, care dumnezeu, ce buntate, ce milostenie vezi ? (Spre u.) Haide ! Arat-te, vino s-i muc inima, s-i scot ochii... (Usa se deschide ncet.) MARIA (ngrozit) : Ana, Anita... Anuo ! Taci, taci, nu-i face din limb, coas. (Apare Sania.) ANA (revenindu-i) : Ce ? Ce s cosesc ? Nu te speria. E Sania, vipera ! (Pentru sine.) S v iert... Pot face altfel dect s v iert ? (la sticla cu butur, dar renun.) ...Numai de-acolo de lng el... Hee, de-a avea tria s-mplinesc aa gnd... Dar copilul ? (Se aaz la mas, apatic.) SANIA (dup ce a pus vreascurile jos, se duce la Artamon) : Tat !... Tat. nu vreau s te vd aa. Hai, d-ne curaj : strig, ceart-ne. Fii ca-nainte ! (Artamon privete n gol.) SALOMEIA : Treaba voastr, cum v taie capul ! Dar eu nu-mi pierd ndejdea. Pn ce Lenu, Nazarie, ceilali nu-mi dovedesc, eu nu cred, i tot m a i ndjduiesc. A ieit atta omenire n larg, i-i caut. Pescadoarele i lotcile au mpnzit apele, i pe ele snt oamenii lui Lenu. Pe cinstea mea de pescar, Anito !... Zu, na, Mario, snt om btrn. SANIA : Cum a fost acolo ? SALOMEIA : Pi, a m mai povestit o data... SANIA : Nu, nu, spune cu a m n u n t e : cum ai ajuns la talian ? Dac mergeai cu pescadoru', 1-ai fi salvat ? MARIA : Sania, du-te de nchide usa la beci ! SANIA : A m nchis-o ! MARIA : nchide-o nc o data ! Hai, du-te ! (Sania iese. Maria aduce vin fiert, n cni.) Hai, poftii, luai vin

fiert cu piper... (Numai Salomeia bea. Maria iese.) ANA : Ah, dac v prindea nenea Mircea !... SALOMEIA : Ne ntrtase furtuna, Ano ! A m fi trecut i peste Lenu... Cnd a m ajuns la m a h u n , Nazarie cu ai lui nu se mai vedeau. Oamenii forfoteau n jurul focului. A m mpins m a h u n a i ne-am pus pe vslit. Viraa ancoraa ! Fie ce-o fi ! ANA : Dar Elizei ce spunea ? SALOMEIA : Nimic. Ce, nu-1 cunoti ? Lopta cu babaica, s rup strapazanul ! la, Romega, bravo, ndrzne biat ! Nu-1 credeam chiar aa ! ANA : Elizei nu era lgat cu frnghia de m a h u n ? SALOMEIA : Ba da, se legase nc de la mal, dar acolo i s-a rupt. Afar de Romega, toi aveam plutele legate pe piept. la o fcea pe viteazu'... Talazurile se surpau, gata s ne nghit. De la o vreme, m a h u n a nu mai asculta de crmaci i prindea ap aa de mult, c la de-abia dovedea s-o arunce cu ispolul *. Ne t r gea spre larg. i fulgera, fulgera i tuna, cum n-am vzut vreodat. Trziu, ncolo, bucurie : ara dat de talian, era aproape ntreg. Ce plas trainic ! Ne-am prins de el, t i a m legturile ce-1 ineau de flotoare, i t r a ge, trage-n mahun, adun ! i. Anita, nc ceva : milioan de scrumbie forfotea prin el... ! ARTAMON : Taci !... Las... (Geme.) ANA : Uite ce-1 doare ! Nu Elizei, ci scrumbia !... Spune, spune mai dparte, nene Salomeia. i Elizei ce fcea ? SALOMEIA : Parc numai el ? Toi Anita, toi, bucurie m a r e ! ANA : i ? SALOMEIA : i cum ne czneam cu munca asta aprig, un val, ditamai Altn-tepe, ne-a sucit de-a latu' n calea furtunii i, ca la comand. altul, mai npraznic, cnd s-a repezit o data, a ridicat m a h u n a numai pe prov i, ht !... cu noi n vltoare ! Ei, ce-a fost, ce-a fost ! Scrneau mselele noastre, scrneau i crivacele 2 mahunei ! Iar urgia urla i hohotea ! Bucata de talian s-a dus n adnc. ANA : i Elizei ce-a fcut atunci ? SALOMEIA : Nu 1-am mai vzut. I se rupsese saula. ; J
1 Ispol = cu de lemn. 2 Crivace = coastelc de lemn aie mahuncl. 8 Saul *= frnghie.

www.cimec.ro

73

ARTAMON : L-a dus un val... ANA : L-ai vzut ? ARTAMON : Da, prea bine... ANA : i de ce taci ? Spune ! ARTAMON : Tocmai dduse u n fulger lung. Un val, ct turla bisericii, l furase. Era agat de babaic... ANA : Adevrat ? SALOMEIA : Cum ? Avea i babaica la el ? ARTAMON : Da, asta pat s jur. ANA : Nene Salomeia, aa c te poate ine o babaic ? SALOMEIA : Sigur c da. Mai ntrebi ? ! Dar nc i plutele, i drzenia lui... ANA : Eu, aici, acas, eu gndul la mine... i mai dparte, tat ?... ARTAMON : P a r c i-am osebit i strigtul... ANA : Ce-a strigat ? ARTAMON : N - a m neles. MARIA (care a intrat i o nvelete pe Ana eu un pied) : Poate i s-a parut... ARTAMON : Nu, n-a fost parre. i-acum mi iuie n urechi !... Un val m-a izbit eu capul de lemnul m a h u n e i i n-am mai tiut nimic. M eufundam n bezna apelor... ANA (se ridic s piece) : Ooo, s zbor, s-1 gsesc ! MARIA : Ce faci ? SALOMEIA : Unde ? Stai aici ! ANA (trezit) : Pi... m duc la mal, s-1 ^pt... ARTAL A : N-o lsai, nchidei ua ! MARIA : Nu vine el chiar acum-acum. A spus s-1 atepi acas... ANA (mpietrit) : Sntei nite proti. ncepusem s cred i eu palavrele voastre... (Se aaz apatic.) SALOMEIA (dup o pauz) : Credeam c totul s-a isprvit, cnd a nit pe noi o lumin. Era reflectorul de pe Pstruga"'. A m prins iari via. Ne-am crucit cnd s-a ivit pe punte Nazarie i, deodat, s-a cufundat. Doamne !... ce s vezi ? A ieit, ca un diavol, n brae cu Artamon. ARTAMON : M-a scos ca s-mi primesc pedeapsa oamenilor. ANA : Nu-i va cere ns, niciodat, viaa, aa cum ai fcut d u m n e a t a cu nenea Salomeia ! SALOMEIA : Nu, las asta... N-a zis-o din inim, tiu eu !... Pe urm, m a r i narii ne-au urcat pe puntea pescadorului. ANA : i nici u r m de Elizei ? SALOMEIA : Nu... Ne-am adpostit, c ne era frig.

ANA : Pi, sigur, ce v psa vou de Elizei ! SALOMEIA : Eram uzi i istovii. Dar gndete-te : avea la el plutele i babaica. Sracu' Romega, nimic n-avea... MARIA : la-i mort de mult. ARTAMON (se ridic) : Gta, m duc, m - a m odihnit. Numai eu tiu pe u n d e s-i caut... MARIA : Ticu ! ARTAMON : Aud strigte, m cheam... (Cade. Se ridic i iar cade pe pat. Geme. Lovete cu pumnul n genunchi.) hh, tocmai acum ?... MARIA : Taic, u n d e i-e mintea ? SALOMEIA (prinzndu-i pumnul) : De ce nu te-astmperi, m Alistarhule ! De ce sperii femeile ? Stai, dracului, acolo, c-ai s plesneti, o s... ARTAMON : Eh, atta pagub ! Nu vezi c aici snt de prisos, c... (Apare Nazarie, n gra cumpn. Sania intr dup el, umil. Strigtul Mariei taie vorba lui Artamon.) MARIA : Nazarie ! Fecioraul m a m i i ! SALOMEIA : Ai venit ? l a zi ! ANA : L-ai gsit ? L-ai adus ? Unde-i ? E viu ? Spune, spune odat ! Triete ? Aa c triete ? ARTAMON : Vorbete odat, f un semn ! Spune c da ! A d e v r a t ? ! Ala ?... Amndoi ?... (Nazarie, n faa acestei avalane, la care nu poate rspunde, se simte parc vinovat i face un gest spre u. Ana, cu vigoare, l rtine disperat.) ANA : Spune, vorbete, blestematule ! De ce taci ? ! Unde f ugi ? Stai i spune ce-ai fcut cu Elizei al meu!... (Nazarie tace, privind n alt parte. Sania, ghemuit, plnge.) Nu ! Asta nu !... Mini ! Nu l-ai cutat, te-ai dus, aa, numai s fie spus ! El avea plutele legate de piept, i babaica ! n t e legi ? i babaica ! i pe mine aici, acas ! Nu te cred, s taci ! El triete, e acolo, ne-ateapt ! De ce 1-ai prsit ? De ce ?! i tu mi dumneti casa i fericirea ? (Rmne aa, cu ochii pe el, ca duza, apoi, trece la durere muta, parte de tot ce-i n jurul ei.) Med-

MARIA (aprinznd candela) : I-a strns dumnezeu, pe amndoi... I-a dus la el, acolo... n rai... ARTAMON (lovind n cinzeaca, rvoltt) : Ce tcei ?! Facei molifte ?!

www.cimec.ro

74

N-o fi chiar aa, Nazarie ! Nu se poate ! E mpotriva firii ! Impotriva mea ! mpotriva... (Se trezete ca n faa unui zid rece.) SALOMEIA : I-ai cutat peste tot ? Pescadoarele, lotcile au tras la mal ? Toate ? NAZARIE : Pescadoarele cpitanilor Bondar i Pintea n-au aprut. (Se duce la mas i bea rachiu.) Lenu e eu Bondar. A r mai fi o ndejde : dou elicoptere a u pornit-o din Constanta, s-i caute. Aa mi-au comunicat de la regiune. ARTAMON : De ce nu m-ntrebati i pe mine ? Spre V a r n a i-ai cutat ? ncolo i-au tras curenii. n t r e b a i-m... ! (Toi l privesc acuzator.) ... Las... n u m privii aa, nu-i n e voie... Snt vinovat, tiu !... NAZARIE : Egoismul, floenia, ifosele de patron, individualismul, toate le-ai vzut i le-ai deprins de la stpn, cnd robeai n h m a t la edec. n prul cela alb, ai a d u n a t toate crivele ce-au trecut peste Dobrogea. Dar degeaba. Tot nu vezi dincolo de vrful nasului... ARTAMON : Nazarie... (Maria fuge n dormitor.) NAZARIE : i ndrtnicia dumitale nu ne las s ne facem viaa aa cum o vrem. Nu ne mai ncurca drumul, c odat n-o s mai inem seama de cte ai fcut pentru noi, i te d m laoparte ! Vrem o via n care omul s fie om. ARTAMON (covrit) : Dar cum faci tu socoteala ? Att de jos a m ajuns ? ANA : Ai ajuns. Mai jos nu se poate... SANIA : A m ucis doi oameni, tat. Oo, cum s dau ochii eu nenea Lenu ? NAZARIE : Cum i-ai dat i eu mine. SANIA : O s m poi ierta ? NAZARIE : Dac asta a r contribui la binele celor doi... ARTAMON : De-a putea s-mi desfac inima, s priveti... NAZARIE : Folosete celor doi ? ARTAMON : Lenu o sa m cread... NAZARIE : Nu ndreapt nimeni nimic din ce s-ar fi isprvit. Ct o s zac n capetele unora acest fie ce-o fi", zmintit i orb ? ! Te-ai p u r t a t ca un duman al oamenilor. ARTAMON : Eu ?!!... NAZARIE : Ce s-i mai spun, cnd snt attea de spus... Muncete-te s le gndeti, c acum tot ai r m a s singur.

ARTAMON (speriat) : Asta nu se poate ! E prea... (H privete pe cei din jurul su.) Da... da, vd... aa-i ! NAZARIE (eu durere reinut) : i nc ceva. Hotrrea Biroului organizaiei de baz este ca, ncepnd de-acum, s i se retrag mputernicirea din funcia de brigadier. ARTAMON (n. picioare, bolborosete): Mie ?!... Adevrat ?... (Se uaz eu ochii mpienjenii)... Singur... NAZARIE : Pn la edina Adunrii gnrale, te va nlocui Tudor. (Sania vine lng Artamon, care e copleit. Nazarie ar vrea s atenueze ceva, dar durerea Anei l face drz. Se . apropie de ea.) ...Anita, orice s-ar ntmpla, tu s ti tare. S nu te ncovoi, s nu te lai c u r m a t de suferin, c n-ajut la nimic. Viaa merge m a i dparte. Gndete-te la toate mamele pescarilor din lume, cci i tu, acum, vei fi marna. (Se aude zgomot de motoare.) l a ?!.. Auzi ? Elicopterele ! (Privcie din prag.) Se ndreapt spre larg. i caut ! M duc i eu spre stneile Califarului... (Intr Maria.) ANA : Stai, merg i eu. A m ochii buni. Vd eu ei pn dincolo de zare i... pn n fundul mrii ! MARIA : Nu, nu ! Anita, nu se poate ! ANA (lui Nazarie) : Te-am nedreptit. E r a m n ceaa durerii. Sa nu ii seam. Tat, i matale, iart-m. S A L O M E I A : N-o lua, N a - " , nu-i face pcate eu ea... SANIA : Vrea s se... NAZARIE : Vrea s-i caute b r b a t u l ! Att ! (Blind.) Rmi, Anita, o s m-ncurci. Odihnete-te. (Celorlali.) n faa porii ateapt turismul de la G.A.S., eu asistenta medical. De-o fi ceva, imediat la Casa de natere. (Ctre Ana.) Ascult-m bine, Anita: avem nevoie, m a r e nevoie a v e m de copilul lui Elizei. S ni-1 dai. F-i datoria de m a m i soie ! (i srut mna i iese grbit. Ana rmne eu o lumin pe chip.) SANIA (fuge afar) : Nazarie ! Ateapt-m ! Stai ! Tat, uite la Nazarie!... Stai, nu fugi aa, Nazarie !... (Vocea i se pierde afar.) SALOMEIA : Api... ia s m duc i eu. S-ncerc s-i caut i spre stnea Lipovanului... Curaj, Anita, curaj... V las eu bine ! MARIA (dup o pauz) : Haide s ne odihnim i noi. Anuo, vino, ajunge... ARTAMON (ca pentru el) : i eu, acum, ncotro ?

www.cimec.ro

75

MARIA : Parc eu tiu ?! A m tiut vreodat altceva dect mi-ai ngduit tu ? ARTAMON (n-o aude) : ... singur... Am r m a s singur... MARIA : S te fereasc Maica preacurat, da' te-ateapt clipe grele. Vor sri cu toii pe capu' tu ! ARTAMON : ...A ?... Hm, crezi c aud sau mai simt ceva ce-ar veni dinafara mea ? (Pentru sine.) Prea multe a m strns... i Elizei m strig, m cheam, i m privete, aa cu ochii ia mari... Ala, biatul la, rde, rde cu gura pn la urechi... Pe ulie, la porile caselor, femeile uotesc n tulpane... i aud i-i vd pe toi... MARIA : Mai bine ia ceva bani din lad i du-te, stai, u n an-doi, ascuns la Pardina, la frate-meu... ARTAMON : Tu ?! Tu... Cum nu i se usuc limba-n gur, melind vorbele astea ?!... (Geme.) (Se las o tcere apstoare. nvia, de multe ori, cam pe aici cade cortina. Ingndurai, nu aud btile sfioase n u. Atunci, Ala Romega, istovit, rupt, descul, intr.) ROMEGA (stnjenit) : Mi-a fost frig i... i-atunci, a m btut. Pot s m-nclzesc puin la dumneavoastr ? mi dai voie ?... N - a m unde s m duc... Sania unde-i ?... De ce m privii aa ? A m btut la u. De dou ori a m btut. Credeam c... MARIA (speriat, se nchin, dar nluca nu dispare) : Tu ?... Tu, bagavontu' mamii, tu ?... Pi, vorbete ceva... spune... nu sta locului... ROMEGA : Ce ? Nu m credei ? (Ana s-a apropiat i, uluit, eu o tandree ce nu-i aparine, l ia pe dup umeri, ducndu-l la sob. Artamon a amuit de fericire.) ANA : Vino... c u m s nu ? Vino, domnule... tovare... vino, uite aici... stai, stai jos, la foc. M a m ! F repede un vin fiert ! Adu i-un rachiu m a r e ! Iute !... Stai, odihnete-te ct vrei, nclzete-te... ROMEGA (copleit) : V rog... tii, eu snt plin de noroi... ANA : Nu-i nimic, stai, uite, nclzesc ap s te speli... Marna, adu ligheanu' ! i mai este frig ? ROMEGA : Nu. Acum, gta, mi-e bine... MARIA : l a spune, biatule, ce tii de...

ANA : Taci, marna, taci ! Las omul ! Ce te-amesteci matale n treaba altuia ? (Lui Romega.) tii, aa-s btrnele, tare curioase... O clip n u m a i , uite, o s-nfierbnt mncarea. Avem ceva bun, a m gtit-o ieri... ROMEGA : Dar Sania unde-i ? ANA : Trebuie s vin i ea acum.. Mncm cu toii... ROMEGA : Da ? Vine ? ANA : ndat. tii, la nceput, cnd ai intrat, credeam c-i Elizei... ROMEGA : Elizei... ANA (ocolind, cu fric) : Da, da, stai s-i spun. i-mi venise ru, s cad jos. Nu altceva ! Acum, chiar c-mi vine i s rd... Uite, eu vorbesc deale mle i-am uitat. Ateapt-m, s-i aduc ceva... Dar... tii ? Nu vorbi nimic. (Celorlali, eu o doz de egoism.) S nu-1 ntrebai nimic... Vreau s aud i eu ! (Se duce n dormitor.) ARTAMON (trndu-se spre el, biguie fericit) : Aa s fie ? Adevrat ? El, la ? E cu putin asta ? (Pipindu-l.) Da, da, da, sigur ! T u eti !... Mi flcu' lu tata, mi ! Biatu' lu* tata ! (l srut.) ROMEGA (fericit) : Da, eu s, taic, eu ! Stai c m sufoci... ANA (de dincolo) : Las-1 n pace ! MARIA (aducnd rachiu) : Bea, biatule, bea, d-1 repede pe gt. i face bine. ROMEGA : Nu, nu, iertai-m ! m i face ru. MARIA : Eh, cum aa !? Hai, bea ! Te ntrete ! ROMEGA : Nu, nu ! Ameesc repede. N-am but alcool, niciodat. Adic, ba da. O singur data, dar mi-a fost tare ru, i de-atunci... Dar vin fiert beau. Fiert cu zahr mult, dulce... ARTAMON : Stai, m biatu' lu' tata. (l srut.) Las-m s cred... ANA (de dincolo) : N-auzii s-i dai pace?!... (Apare cu o cma i o pereche de pantofi noi.) Uite ce alb i frumoas este ! mbrac-o fr team, e nou-nou. Elizei nc n-a purtat-o. I-o pregtisem pentru nunta Saniei... Uite i pantofii. ROMEGA (se codete, apoi mbrac repede cmaa, aruncnd-o pe a lui) : Mulumesc, sntei prea bun... D a r pantofii s prea mici... Iertai-m... ANA : O s-i cumpr alii. Vai ce bine i st n alb ! Aa-i, m a m ? MARIA : Da, maic, da. Arat altfel... ARTAMON : M copilule, flcule, biatu' lu' tata... ROMEGA : Ce-i, taic, de ce plngi ?

www.cimec.ro

76

ARTAMON : Nu plng, m ! Unde vezi ? E fum n odaie. ROMEGA : A, da, da! U-u-u ! Ce fum! Ai dreptat ! A m scpat, triesc, taic ! A m venit... ARTAMON : Dar cum ? Pe unde ? Cum ai a juris la mal ? ROMEGA : Pi, n-ai zis matale c marea, sfnta de ea, e curat i c nu r a b d strvuri i gunoaie ?... ARTAMON : Taci, m ! (l lovete uor.) ROMEGA : ...i c le arunc pe mal ? ARTAMON : De ce nu taci ? ROMEGA : Aa s-a ntmplat i ou mine. ARTAMON : Ce, i tu eti ca ceilali? mpietrit ? ! ROMEGA : S-au lgat de matale ? Care-i la ?! l frm ! ARTAMON : Spune, cum ai scpat ? Eti un biat stranic ! ROMEGA : Eh, aa zici m a t a l e ! S vedei : cnd Elizei... ANA (eu fric) : Elizei ? MARIA : L-ai vzut ? ARTAMON : Cum ? l a spune ! ANA : Nu, nu ! Taci ! ARTAMON : Unde v-ai vzut ? ANA : Tat, n-auzi ?! Tcei ! ! (Pauz. i este parc fric de adevr. Deodat, se chircete de durerea din pntece.) MARIA : Ce-i, Anita ? Cumva... ANA : Nu, nu ! (Resemnat.) ... Bine. Atunci... spune. Dac altfel nu se poate, spune. Eu... ascult... ROMEGA : Elizei m-a salvat. ANA : Triete ?... Triete !... Da ?... Aa ? ROMEGA : Acum, ce s spun ? Nu mai tiu. ARTAMON : Cum nu mai tii ? MARIA : Unde era ? ANA : Unde ! Unde ! ntrebi i matale, parc-ai fi... ! Zu aa !... Unde !? Aproape de mal ! (Lui Romega.) Aa-i ? ROMEGA : Nu m i - a m dat seama, ne-au despartit valurile... De ce m privii aa ? MARIA : Pi, spune ! ARTAMON : De ce taci ? ROMEGA : V uitai la mine, parc... ANA : Da' de unde, Ala ! Eu ascult, te privesc, abia atept s aflu bucurie i de Elizei al meu. De ce te superi ? mi spui ? Hai, adeverete i tu, eu... Aa c triete ? Nu putea s piar, eu plutele i babaica la dnsul ! Aa-i ? ROMEGA (vag) : Da... ! Da, da !... Cred c da !

ANA : Cum adic, aa, crezi" ?! ROMEGA : Altfel nici nu se poate ! Aa-i firesc ! Un om ca el ! ANA (aspr) : Hai, nu te mai bigui ! MARIA : Spune mai repede ! ANA (celor doi) : Isprvii !... (Lui Romega.) Poftim. Te-ascult. Spune adevrul. (Rmne chircit de durerea din pntece.) ROMEGA : Aa a fost : valurile m - a r u n c a u de colo-colo. Voiam s dorm, s se sfreasc totul. Atunci, ca-n vis, a m simit o uurare. Mi-am ncolcit braele, picioarele, mi-am ncletat i dinii de el... ARTAMON : De Elizei ? MARIA : Aa ? ROMEGA : Da, de Elizei. M-a lovit eu trezindu-m din amorire. 4 palma, M-a ncurajat i mi-a lgat strns plutele... MARIA : Care plute ? Tu nu le-aveai ! ROMEGA : Aie lui. ANA : i el ? El eu ce-a r m a s ? ROMEGA : Cu babaica. Eu... MARIA : Tu ? Tu, ce ? i i le-ai luat ?! Le-ai primit ?! ARTAMON (ca pentru el) : Cine-ar fi fcut altfel ? ROMEGA : Pluteam. Mi-a renscut dorai de via. S triesc, s fiu i eu fericit lng... ANA : i ce-ai fcut ? Ai fugit ?... I-ai dat brnci, l-ai lovit ca s te deprtezi, l-ai lsat s zac acolo, i te-ai deprtat ! Asta-i ! ROMEGA : Nu, nu ! Mai v e n e a m la voi ?!... Poate c a fi fcut aa, dar Elizei mi-a luat-o nainte. Mi-a strigat s m desprind, c-1 ncurc... ANA : i tu ? L-ai ascultat ? ROMEGA : Eu. nu. nc e r a m agat, cnd el m-a muscat de bra. (Arat.) Uite... uite aici. Dinii lui. Mi-a secat sngele d e durere, a m urlat i i-am dat drumul. (Toi privesc braul. Ana, tremurnd, mngie rana.) MARIA : Sracu' !... ARTAMON : P e u r m ? ROMEGA : Pe u r m , gta... Trziu, am simit pmnt sub picioare, m-am trt pe plaj i a m adormit. M-a trezit frigul. A m fugit ncoace, s v povestesc despre Elizei. S v mulumesc dumneavoastr. (Anei ; poi, ca pentru el.) Din ce p l m a d oare a fost zmislit omul sta ?... ANA (ca pentru ea) : ...Oameni crescui pe mare. Nu putea face altfel. N-ar fi fost el omul din casa noastr... Elizei, ginerele lui Artamon Alistarh, pescarul. Soul meu, tatl copilului meu, Elizei pescarul... (O cuprind

www.cimec.ro

77

dureri care o sfie. Se ridic, se chircete, ncleteaz dinii s nu geam.) Mam... mam... MARIA : Ce ? Gta ? ARTAMON \ Ce-a pit ? Ce are ? ROMEGA : I Anita ! MARIA : Biatule, fuga, adu-o pe a a Gherghina' ! l u t e ! ANA : Nu, nu ! Ala.... Ala, afar, niaina, asistenta. (i acoper faa.) Nu m privi, Ala ! Nu te uita la mine... ntoarce capu* ! ARTAMON (neputincios) : Repede, fiule ! Du-o la main ! Cheam asistenta ! MARIA (din prag) : Hei, tovar ! Sistento ! Sistento ! surdo ! N-auzi ? ofer ! (Iese.) ROMEGA (o ia pe Ana n brae i fuge afar) : Iertai-m, nu-i timp, n-am ce s v fac. Nu-i cum vrem noi. (Se aude clacsonnd.) ARTAMON : Uor... ncet, fiule, uor, s n-o doar... (Rmas singur.) Te rog, s n-o doar... e fiica mea, ai grij... (Merge dibuind.) Ducei-v. Vin i eu. Acum. n d a t vin, v ajung... (Chipul i se lumineaz de fendre.) Nu v las eu aa... Trebuie s-mi iau nepotul... (Se oprete i se privete n oglind.) Hee, pi stai, bunelule ! Cum te duci n faa biatului ? Atepi zece ani aa o srbtoare mare, i-acum, tu, n halul sta ?! (Se ndreapt spre dormitor.) Numai puin, s m gtesc de srbtoare... (Ride feridt, intr n dormitor i nchide usa.) (Apare Nazarie, caut, ncearc ua de-afar. Imediat intr Sania, obosit, eu pantofii n min. Vorbete repede, nucitoare.) SANIA : Uite-aa, na ! NAZARIE : Vorbete ncet c-i trezeti din somn. SANIA (mai ncet) : Crezi c dac fugi, n u te-ajung ? O s m in scai, s vedem ce-ai s^mi faci ! NAZARIE : Pierzi vremea. SANIA : Las' s-o pierd, e a mea ! Ce-ti p a s ? ! (Se apropie.) Uite cum mi-am julit picioarele, fugind dup tine tot timpul ! Numai mrcini a m n tlpi, i ie nici c-i pas ! N-ai mil ! NAZARIE : N - a m ! SANIA : Nu m iubeti ! NAZARIE : Nu ! SANIA : Ei i ?! Te iubesc eu, gta ! i snt fericit c te iubesc ! Aa, s m o r i de ciud ! NAZARIE : Nici m c a r nu mor !

SANIA : Adic, ce, m lai s-mi bat gura de-o or i nu m poi ierta ? Cnd iubeti, ieri. NAZARIE : Nu te iubesc. SANIA : O s te spun lu' tata i lu' nenea Mircea ! NAZARIE : Spune-m ! SANIA : Te reclam i la regiunea de partid ! NAZARIE : N-ai dect ! SANIA : i mai spui c eu snt ncpnat ! Nu te vezi pe tine !... Acum, de ce taci ? Na, ceart-m ! i ce dac m ieri m c a r o data ? Na, poftim, te las s te duci i la coal, n u m a i i numai... NAZARIE : Tot nu te ert. Te iubesc, d a r nu te iert. Te-ai p u r t a t cum nu trebuia. SANIA : Niciodat n-o s mai greesc. Nimeni pe lume n-o s te iubeasc mai mult ca mine !... De ce nu te gndeti c-s nc fr minte, puin zpuc. Dar o s-mi treac ! Gata ! Mi-a i trecut ! Hai, iart-m ! O s fiu o soie blnd i o s ni astmpr. NAZARIE : S mai ateptm un an, doi... SANIA : N-atept deloc. NAZARIE : Nici tu nu tii nc ce vrei. SANIA : Ba da, ba da ! Te vreau pe tine ! J u r ! NAZARIE : Las, nu te grbi, n u snt singurul b r b a t pe lume... SANIA : Ba da ! Singurul ! P e n t r u mine eti totul, altul nu-i pe lume ! Na, uite ce mi-ai fcut ! Ah ! ce m doare, tare m doare inima ! (fi ia mina i i-o duce la inim.) P u n e mna, s simi i tu, apas, apas mai t a r e ! Aa ! Parc-i un pescru rnit, cum se zbats ! Stai, nu lua mna... uite c-mi trece... apas mai tare... mai tare... aa... (Prins n felul sta, el o mbrieaz fr s vrea. Ea, nvolburndu-l, l srut de zed de ori.) NAZARIE : Snt slab... Te iubesc prea mult. SANIA : Eu i mai mult ! (Rmn mbriai.) ROMEGA (apare rznd i gfind. Caut) : Taic... Taic... u n d e eti ?... Bucur-te, a nscut gemene... dou fetie ! (i vede pe logodnici. O imens durere l cutremur.) SANIA i NAZARIE (amestecnd vorbele) : Ai spus gemene ? Adevrat ? Dou fetie ? Ce veste ! Dou fetie ! P r i m a oar la noi aa ceva ! De-ar veni i Elizei ! Ce fericire a r fi ! Hai s mergem la Anita ! Hai !

www.cimec.ro

78

(n s-i pe a du-l,

acest timp, Romega, trist, vrea schimbe cmaa, lund-o de jos lui, cea zdrenuit. Sania, vzni atrage ateniu lui Nazarie.)

NAZARIE (privindu-l) : Ce faci, m !? SANIA (optit) : Mi-e t a r e mil de el. NAZARIE : N-auzi ? Ala ! ROMEGA (stins) : De-acum... o s m tot duc. SANIA : Unde ? ROMEGA : Unde m-or p u r t a picioarele. Lumea-i m a r e ! SANIA (optit) : Oprete-1, Nazarie ! Unde s se duc ? N-are pe nimeni. NAZARIE (se apropie) : Las, rmi aici ! ROMEGA (nfuriat, vira iute mna n buzunar) : Tu... ! SANIA (sare lng Nazarie) : Ferete, Nazarie ! ROMEGA : Ce m a i vrei de la mine ? ! Ce te mai ii de capu' meu ? ! Nu i-ajunge Sania ? ! (Nazarie; calm, nainteaz. Romega i scoate cuitul.) S n u m a i faci un pas ! (Nazarie, calm, drz, se apropie. Sania sare ntre ei. Nazarie o d laoparle.) SANIA : Ala, te rog ! E soul meu ! (Trezit, Romega coboar mna, nfrnt. Nazarie i smulge zdreana de cma i i-o arunc n foc.) NAZARIE : Nu ! Nu mi-ajunge Sania ! S rmi n cmaa asta. Cineva t r e buie s-o poarte. Tu s-o pori ! S-i aminteasc de Elizei, de greeala ta ! (Din prag.) i-acum, ce mai stai ? ! Du-te i adu-ni-1 pe Elizei ! Dac nu-1 gseti, toat viaa ta s rmi aici i s ni-1 caui ! Auzi ? ! Zi i noapte s ni-1 caui ! (Iese.) SANIA : Nazarie, stai c merg i eu ! (Romega i aine calea.) Ce vrei, Ala? ROMEGA : Cu mine c u m r m n e ? SANIA : Nu-neleg... ROMEGA : Cu mine... cu tine...

SANIA : De ce m a i ntrebi ? N-ai vzut ? Tu mi-ai fost de totdeauna ca un frate. ROMEGA : F r a t e ??! SANIA : Ala, ce femeie pe lumea asta n-ar iubi u n om ca Nazarie ?... Hai, du-te cu pescarii. Cutai-1 pe Elizei, poate... (Iese.) ROMEGA : Frate... ! (Covrit, privete cmaa care arde. Arunc i cuitul n foc, apoi se trntete pe pat i plnge.) ARTAMON (apare, mergnd greu i sprijinindu-se de perete) : s gta. A m ntrziat puin, deh, m - a m gtit. Doar e srbtoare ! Artamoane, piciule, aa c i-e drag de bunelul tu ? (Ride.) Da'... aa c ai ochii verzui, curai ca m a r e a i cerul ?... (Vorbind, ride fericit. Cu mna lovete, fr s vrea, chitara, care cade jos. Trezit, chinul i disperarea lui izbucnesc din nou nestvilite.) Eee ! ! Unde te duel ?... Unde ai pornit-o, ticlosule ?... Cum s te apropii de prune, ucigaule ? ! De ce s-1 mnjeti, ce-i vinovat copilul, ce te-agi de el s scapi, ce te-ascunzi dup chip curat s-i neli cugetul, tlharule ! (Pornete, cade, se ridic, incontient l lovete drmndu-l pe Romega ; strignd, fuge afar.) Elizeiii !... Elizeiii !!... Elizeiii ! ! ! (Strigtele, pretutindeni, totul.) amplificate, npdesc stpnind eu durerea de lor

ROMEGA (chitara a czut ; trezit din durerea lui, l vede pe Artamon. Se apropie nfricoat, optindu-i): Taic!... Taic !... Ce ai, taic ? Taic, linitete-te, ce vrei s faci ?... (Lovit, cade. Plngnd, fuge afar dup Artamon.) Taic, unde te duci ?! Tat!... Tat, nu te las, tat !! Auzi-m, nu te las, tat ! Singur nu te las !!! Tat!!

www.cimec.ro

PROMOIE DE /\CTOR.I

lucit pentru acele frumoase ascensiuni profesionale aie tinerilor, pe care le-am admirt adeseori n stagiunile din urm. Aa a fost promotia din care au fcut parte Silvia Popovici, Sanda Toma, Victor Rebengiuc, Constantin Rautchi, sau cea a Leopoldinei Blnu i a lui Florin Piersic. Stagiunea studeneasc 1963/64 s-a ncheiat i ea, afirmnd apariia unui mnunchi de debutani eu caliti ioite din obinuit (din clasele profesorilor Beate Fredanov, Costache Antoniu i A. Pop Martian). Dup cele opt spectacole de absolvire (Cetatea de foc, Steaua fr nume, Cum v place, Pescruul, Hamlet, n lumea apelor, Sonet pentru o ppu, Cei din urm), o mulime de chipuri, expresii, gesturi pline de graie i spontaneitate s-au ntiprit n mintea celui care le-a urmrit. Nu este vorba numai de farmecul unor nsuiri scenice reale care ncep s se dezvluie ; apariiile capetelor de promoie" au ieit cteodat din graniele studiului, apropiindu-se, cu fermectoarea puritate a debutului, de sfera actului creator independent. Vom recapitula aici cteva din aceste promitoare nceputuri. Despre talentul lui Virgil Oganu am mai vorbit. El a crt un Marin Miroiu nou, compus, poate instinctiv, conform nelegerii de astzi a eroului liric : foarte lucid, absolut contient de dreptatea sa, dar i de inutilitatea trist ridicol a elanurilor intelectuale ntr-o lume filistin ; brbat, nu adolescent, n dragoste, dar tiind c este grav handicapt n faa iubitei de distanele sociale i de inconfortul material al micii sale existene de provincie ; stngaci nu din timiditate, ci din lips de atenie pentru mediul absurd ; absent, nu naiv ; lansnd cuvntul comic pe un ton sec, dar cu att mai eficient n precizia nelesului ; liric fr s cnte, ci prin intensitatea aspr a sentimentului viguros dezvluit. Personajul exista pe scen, viu i mplinit, i ar fi putut oricnd trece de pe micul podium al spectacolelor universitare ntr-o sal public. n Sonet pentru o ppu, Oganu i-a reconfirmt calitile. Piticescu al lui a intrat n comdie cu graie suav, ascunznd vehemena critic sub o neltoare ingenuitate. Niciodat nu puteai ti ce va face eroul peste o clip, att de opac era calmul senin pe care l opunea extravaganelor birocrailor ; aceast linite era ns mereu activa, lsndu-ne s nelegem c, la adpostul ei, Piticescu observa, ascult, nregistreaz cu avid curiozitate, pregtind atacuri neprevzute i imparabiie. O asemenea suveran siguran a dat for de generalizare eroului pozitiv de comdie ; acesta s-a nfiat ca o personificare a spiritului de iniiativ, gta totdeauna s se lanseze cu bucurie i cu umor n orice aciune, pentru a demonstra justeea idealurilor etice comuniste. Fragmentele lirice au fost, i n acest spectacol, rostite de actor cu mult simplitate, pe tonul unui dialog liber i direct cu sala, subliniind puterea de concentrare i farmecul scenic al gndirii efervescente prezente n jocul lui Oganu. Valeria Seciu a schiat n Cum v place o foarte vie i original apariie feminin fa de cele ntlnite, n ultimul timp, n repertoriul Shakespearean. O mare claritate i un refuz lucid al artificiului i-au caracterizat jocul ; nici un cuvnt, nici o replica nu preau pronunate fr s fi fost gndite n profunzime. inuta interpretei impunea prin nuante bogate i subtil contopite. n atitudinea ei inlrau i o curtenitoare atenie fa de ceilali, dar i o umbr de ironic duioie superioar, o limpede nelegere a valorilor adevrate i o judecat sigur a nonvalorii. un gust al jocului care i colora duelurile verbale, dnd travestiului i evadrii n Ardeni farmecul aventurii. Caracterizarea se mplinea prin note de umor,
www.cimec.ro

80

Ion Caramitrn In rolnl loi Hamlet

Ctlina Pintilie in rolnl Ofeliei

adeseori ndreptate chiar mpotriva eroinei, Valeria Seciu melegnd foarte bine c una din principalele teme ale comediei shakespeareene este blinda ironie fa de inevitabilul i ncnttorul ridicol al ndrgostiilor. Al doilea roi n care am vzut-o a fost Liubov din Cei din urm (fragmentar prezentat). i aici, Valeria Seciu s-a remarcat prin capacitatea de a surprinde ntocmai dominanta psihic a rolului, tonalitatea lui luntric. Rceala voit, fanatismul gestului dezagreabil lsau s se subneleag, n comportarea ei, o fire sensibil, pasionat, care ncearc s-i rzbune amrciunea i dezamgirile, obligndu-i mereu pe ceilali s se autodemate. Cea mai temerar experien a stagiunii de studii a fost abordarea partiturii lui Hamlet (spectacol pregtit de amndou clasele, sub conducerea profesoarei Beate Fredanov i a asistentului Ion Cojar). Ion Caramitru a trecut neateptat de bine acest examen, mai ales dac inem seama de tinereea lui i de sumara experien a scenei pe care a putut-o acumula pn acum. n interpretarea lui, prinul danez a fost original, n msura n care nu imita pe nimeni, i chiar autentic, deoarece exprima o frmntare sincer intuit. Nevoia de a nelege a fost nota prdominante n compunerea rolului, mai nsemnat dect rvolta, suferina, dezgustul. In scena ntlnirii eu spiritul tatlui, de pild, jocul su ctiga brbie datorit efortului intens de stpnire, ncordrii prin care eroul cuta s in n fru spaima instinctive i durerea, n numele dorintei de a ptrunde sensul celor ce se petreceau. Nebunia prinului aprea mai mult ca un dezordonat comentariu sarcastic, n acelai timp, un examen la care erau supui oamenii de la curte. Convorbirile eu Horaiu i eu Groparul pstrau tonul nevoii luntrice de a deslui nelesurile ascunse aie vietii omeneti Desigur, Caramitru nu a conturat pn la capt
6 Teatrul nr. 9

www.cimec.ro

81

imaginea eroului. Din jocul lui a lipsit evoluia, rapida i prematura mbtrnire sufleteasc a persona jului, pe care acumularea treptat de zguduiri i deziluzii l pustkite moralmente pn la sfritul celor cinci acte. Important este ns c actorul a gndit rolul pe linia unor aprecieri contemporane, descoperind n eroul Shakespearean principiul activ al gndirii combative, i c a tiut s se druiasc acestei interpretri eu sinceritate i inteligen. Mircea Andreescu a adus n scen un Bufon plin de graie amar, n detaarea i indiferena cruia se citea dispreul obosit pentru vanitile lumii de curte, dar care devenea copilros i camaraderesc n compania celor dou eroine, mprind eu ele bucuria glumelor i relaxarea rconfortante a amor raporturi n sfrit sincere. Prcisa i dramatic a fost i compoziia lui n Lesci. Violeta Popescu, jucnd pe Nina Zarecinaia din Pescruul i pe Elmira din Tartuffe, i-a impus prezena scenic vibrant de sensibilitate i totdeauna activa, construit pe analiza atent a inteniilor i subtextelor. Ctlina Pintilie a compus aparitiile Ofeliei eu real maturitate ceea ce se ntmpl rareori eu acest roi, de obicei rezolvat prin explozii sentimentale. Ea a vitt stridenele i ostentaia n descrierea ingenuitii i a fcut din scena nebuniei un fin studiu psihologic. Mariana Mihu ne-a cucerit n Audrey din Cum v place prin verva sa comic spontan i foarte personal. n Nadejda din Cei din urm, ea i-a creionat personajul ascunznd sub cochetrie i bun dispoziie nonalant o glacial lips de scrupul. Spiridon Coioearu i Dan Sndulescu au realizat mpreun, n Cetatea de foc, cuplul viu al btrnilor Petru Arjoca i Aaron Gherghei, fr s accentueze colrete datele compoziiei de vrst, ci punnd n valoare relaii i stri de spirit. O performan dificil a reuit Maria Caraman n piesa lui Aldo Nicolai, gsind foarte just msura unui roi sens n ntregime pe muchie de cuit, ntre sentimentalism i vulgaritate. Ironia subtil a pozelor romanioase, eu care se autoflateaz dactilografa amatoare de poezii i dulceuri, nu a ters din aceast interpretare patetismul real al femeii care lupt pentru a nu rmne singur i demnitatea reaciilor ei fireti, chiar i n umilitoarea cutare a dragostei care se refuz. A fost, hotrt, cea mai bun din versiunile interpretative date acestui personaj, n cel trei spectacole din ultima stagiune. Necunoscuta lui Sebastian a avut graie i farme, n interpretarea Ilinci T'^.'oroveanu, pe care aveam s-o descoperim ns mai bine pe scena Naionalului. f ^oartea unui artist, unde a reuit s nfrng neltoarea rceal a apariiilor e anterioare. Petre Gheorghiu (Dorn, n Pescruul, i Comentatorul Ionacu i Sonet pentru o ppu) are o voce foarte frumoas. Un Gropar uimitor de viu Hamlet) i un savuros ef de gar (n Steaua fr nume) au atras atenia asup^^ talentului comic al lui tefan Radof. Hamdi Cerchez i-a compus rolurile eu o sensibilitate discret reinut (Celestino din Lumea apelor i Adolf Klein n Cetatea de foc). O caricatura fin desenat a femeii proaste, de o prozaic senzualitate, vulgar nu att n mamfestri violente, ct n felul de a gndi i a simi, i eu toate astea nu lipsit de farmecul tinereii, a realizat Florica Cercel n Lumea apelor. Irne Flaman (Mariana) i Monica Ghiu (Dorina) au alctuit n Tartuffe un ncnttor cuplu comic. Constantin Costel, Mihail Stan, Monu Grun s-au remarcat n tipurile de birocrai interpretate n Sonet pentru o ppu, primii doi jucnd alternativ mai multe roluri i demonstrnd astfel posibiliti maturizate profesional. Refuznd ablonul, Ion Petrache a nfiat un Tartuffe superior obinuitei mti a ipocritului de teatru, acuznd, n imaginea eroului, monstruozitatea primejdioas a deghizamentului de fanatic. Asemenea reuite individuale au fost prezente n fiecare spectacol. Ansamblurile s-au prezentat ns nu o data necimentate, nesudate, i nu au atins nlimea exigenelor unor reprezentaii model, menite s narmeze pe actorii debutanti eu toate criteriile profesiunii. Doua din spectacolele care i-au mplinit n bun msur aceste obligaii au mai fost consemnate : Cum v place, n regia lui Octavian Cotescu, i Sonet pentru o ppu, regizat de Zoe Anghel. Primul a atras atenia fiindc i-a gsit unitate real ntr-o nelegere just i sensibil a piesei. n ciuda unor inegaliti de distribue, am asistat la un spectacol plin de prospeime, sincer i foarte tineresc, pe care interpreii 1-au parcurs eu druirea spontan a unui joc frumos, nu lipsit de sensuri grave. Al doilea a fost un examen de fantezie i snirit de improvizaie, care a stimult toate nsuirile studenilor, invitndu-i s brodeze numeroase variaii pe motivele oferite de pies. Au fost eliminate astfel lungimile textului, s-a gsit un final care ncheie spectacolul ntr-o srbtoreasc explozie de bun dispoziie. Adevrul cotidian al fiecrei caricaturi i umorul sntos care a imprgnt jocul colectiv au dat optimism i for de pamflet politic reprezentaieL
www.cimec.ro

s-J

INTERPRET! Al SPECTACOLULUI SONET PENTRU O PPU*

vzuti ds

SX

JWAX

loan Grapini (Fini)

Miieea Creu (Pirui)

Alexaudrina Urigoreseu (Olgu(a)

l'tre Gneorghiu (Comentatorul, Ionascu)

Minai Stan (Biliboneca. Basrhirarhe)

Constantin Costol (Stamatc. Portarul. Uuilimeeea)

Virgil Ogasaiiu (Piticescii)

www.cimec.ro

Jucat doar de cteva ori i, ca atare, puin cunoscut, montarea eu piesa lui Aldo Nicolai, n lumea apelor, realizat de regizorul Cornel Todea, s-a distins printr-o real i substanial omogenitate. n acest spectacol, nici o interpretare nu a fost neutr, lipsit de relief; fiecare personaj reprezenta un tip social i psihologic, descris minuios, eu perspicacitate. Chiar i interpreii care n alte roluri din alte reprezentatii au plimbat n scen apariii neconvingtoare, terse sau false, au compus aici, mpreun eu regizorul, caracterizri temeinice i originale. Mircea Cosma, de pild, a izbutit un portret comic complex al filistinului tnr i mulumit de sine, opac la tot ce nu intr n mruntele lui preocupri bneti i mondene, i eu toate astea, n stare nc de o vag simpatie pentru cei stpnii de visul evaziunii. Bogdan Muatescu a prezentat o siluet amuzant i foarte adevrat de june snob, efeminat i preios din mica burghezie comercial. Alturi de el, Dan Neculea care oscilase, n Cetatea de foc, ntre accentele unei pasiuni morale sincere i o inflexibilitate puin exterior construite a compltt imaginea unei categorii de tineri de o mondenitate naiv, satiriznd tipul vital", dur" al filfizonului care dorete s treac drept un temperament vulcanic. Din punct de vedere al muncii eu actorul, acest spectacol a fost, poate, cel mai interesant, fiindc, n cadrul unui examen de actorie, regizorul a tiut s pun n valoare i cel mai palide dispoziii scenice aie interpreilor i fiindc linia de interpretare s-a dovedit oarecum noua n ansamblul spectacolelor noastre, alegnd un drum puin btut i constituindu-se n experiment regizoral. Incercarea lui Todea este eu att mai temerar eu ct refuz extravaganele n interpretare. Fr s se ntoarc la modul de joe traditionalist, apsnd pe firescul i simplitatea unei nterpretri sever despuiate de efect, dar foarte bogate n subtexte, nuane i amnunte de planul doi, regizorul a cutat s defineasc sensul fiecrui personaj i semnificaia general a piesei, prin foarte substaniala comunicare dintre interprei. Este o experien n care putem distinge un nceput, interesant de urmrit i n evoluia viitoare a regizorului. Nefinisat i eu diferente sensibile de calitate, dar conceput pe linia unei lecturi contemporane a textului clasic, a fost spectacolul regizorului Ion Cojar eu Tartuffe. Prelund n principiu i nu la nivelul imitaiei exterioare ceea ce lecia lui Planchon ne-a dezvluit n legtur eu opera lui Molire, Cojar a recompus universul cotidian din casa lui Orgon, extrgnd semnificatii comice vii, eu adevrat antrenante, din deprinderile de fiecare zi aie eroilor i din ocul provocat, n viaa
Spiridon (ojoearu (Petru Arjoea) in Cetatea de foc de Mihail Davidoglu llinca Tonioroveauu (Mona) in Steaua fr nuiue de MihaiJ Sbastian

www.cimec.ro

Principal!! interprei ai speetacolnlui Cum va place : Rodica Mandache (Celia), Hircea Andreescu (Tocil),Mariana Milni ( \ u d r e ) i, In primul plan, Valeria Seeiu (Bozalindi)

lor, de neprevzuta intrusiune a falsului credincios. Detaliile psihologice si de atmosfer, aciunile scenice mrunte, dar revelatoare pentru o anumit situaie, un caracter sau o relaie, au dat puis nou comediei, i multe scene (de pild, cea dintre Orgon, Mariana i Dorina, sau renumitul episod al declaraiei, la care asist soul ascuns sub mas) au regsit o strlucire plin de haz, care se pierde adeseori n interpretrile de tip vechi. La sfritul anului trecut, ncheiam cronica unor spectacole studeneti, reinnd ideea unui decalaj evident ntre interpretrile izolate, individuale ale absolvenilor talentai i caracterul nelegat al spectacolelor. Salutm deci, ca un ctig important, acele reprezentaii din anul acesta care au oferit studenilor posibilitatea s-i valorifice mai deplin nsuirile, integrndu-se ntr-un joc cu adevrat colectiv, pe terenul ferm al unei concepii regizorale inspirate. De fapt, acesta este climatul firesc de lucru pentru viitorii actori, care trebuie s intre n teatru cu experiena trit a metodelor celor mai desvrite i, eventual, s creeze ei nii, n colectivele mai napoiate, n care se lucreaz nc dup obinuine vechi, un asemenea climat de munc armonioas, colectiv. In raport eu aceast exigen, faptul c spectacolele izbutite au fost puin jucate (Cum va place, n lumea apeicr), prezentate numai n premier (Sonet pentru o ppu), sau au rmas neterminate (Tartuffe), apare ca o slbiciune deloc neglijabil a programului (sala ar fi putut s fie renovat n timpul vacanei). Neregularitile stagiunii mereu ntrerupte i-au lipsit pe interprei toemai de condiia hotrtoare n formarea actorului de teatru : repetarea spectacolului, sptmn de sptamn, la acelai nivel de interpretare, de-a lungul unui ntreg sezon. Inegalitile mari care s-au observt de la spectacol la spectacol, i de la o interpretare la alta, dau i ele de gndit. Caramitru a realizat, pentru rolul lui
www.cimec.ro

85

Hamlet, un studiu-schi, care mrita s fie reluat peste civa ani, dar n Marin Miroiu a alunecat nu o data spre un lirism dulceag i conventional, de factura veche. Oganu a fost, n Polonius, absolut n afara rolului, neizbutind s-i defineasc personajul n nici un fel. Stefan Radof a recurs, n interpretarea lui Tartuffe, la cel mai banale abloane de comdie. Nu este vorba numai de scderi fireti, de la un roi izbutit la altul mai puin aprofundat, nici de lipsa de experien a studenilor, de stngciile inerente primelor mari roluri, ci de nepriceperea de a ataca partituri putin familiare, derut care i face chiar pe cei mai talentai sa nu tie cum s abordeze anumite roluri. O caren serioas de metod se ascunde n spatele unor asemenea deosebiri calitative. Un actor tnr joac, desigur, uneori mai bine, alteori mai puin bine, dar el trebuie s tie ntotdeauna s-i stabileasc just i eu comptente conturul" rolului, s determine n mod profesional coordonatele prezenei sale scenice, s-i caracterizeze personajul n acord eu spiritul textului, evitnd ablonul i soluiile ieftine. i in pregtirea tehnic a viitorilor actori se observa goluri. Cei mai muli vorbesc neglijent, fr relief, unii dintre ei scad valoarea interpretrii datorit unei diciuni neelegante, vicioase (ca Rodica Mandache n Cum v place), alii prcipita repicile ntr-o rostire accelerat mecanic, n dorina de a obine prin mijloace exterioare intensificarea ritmului, i ajung s vorbeasc parc ntr-o limb strin (Monica Ghiu n Tartuffe). Dificultatea de a stpni un text clasic scris n versuri, dndu-i fluena gndului i a aciunii fireti, organice, nu a fost nvins n Tartuffe decit de puini interpreti (Violeta Popescu, Irne Flaman), ceilali alunecnd pe alocuri sau pe tot parcursul rolului spre o debitare neanimat de gnd a textului. Alteori, n partiturile clasice, tinerii absolveni aduc eu ei o pronuntare trivial, care coboar tonalitatea scenelor jucate (Constanta Comnoiu n Hamlet). i pregtirea fizic, plastic, a studentilor las de dorit. n Hamlet, Ion Caramitru i Constantin Costel au duelat admirabil, cu pricepere i pasiune, fapt pentru care profesorul Angelo Pellegrini merit felicitri ; dar apariiile altor interpreti erau lipsite de inut, ntmpltoare i neexpresive, mersul i gesturile suprtor de cotidiene, scond personajele din ambianta lor fireasc. Snt deficiene care nu mai in de nzestrarea nativ a studenilor i cu att mai mult pot fi ndeprtate din vreme. Astzi, n nvtmintul teatral contemporan, vorbiiea i micarea scenic se aaz chiar la temelia studiului profesional ; aa cum pentru un muzician initierea n art ncepe cu antrenament de game, solfegii, exercitii de agilitate, fr de care studiul partiturilor cu valoare artistic nu este nici mcar abordt. Un student care prsete institutul vorbind confuz sau vulgar i micndu-se stngaci este, teoretic, un nonsens, cum ar fi un absolvent de conservator care nu cunoate gamele, sau un pictor care nu tie s amestece culorile. n ansamblul repertoriului jucat, piesele clasice Hamlet, Pescruul, Cei din urm au fost mai slab interpretate dect cel contemporane (cu o excepie : Cum v place). Asta dovedete o anumit unilateralitate de pregtire, care amenin s-i lase pe tinerii actori dezarmati n faa unei opre mai complexe i mai exigente. Spectacole ca n lumea apelor, Cum v place, Sonet pentru o ppu nu reprezint, de fapt, reuite excepionale, ci indic nivelul firesc sub care o reprezentaie a institutului nu trebuie s coboare, dac profesorii ndrumtori tin s-i educe multilateral studenii. Repetm deci propunerea care s-a mai fcut ca, atunci cnd ntre profesorii claselor ce se pregtesc de absolvire nu exista ndeajuns de multe forte regizorale, institutul s apeleze la regizori din cei mai buni dinafara corpului didactic. Un bun pedagog-actor nu este ntotdeauna, prin fericit coinciden, i un regizor inspirt. Or, tinerii interpreti au nevoie, pentru a se forma, de cel mai bune conditti printre care, esential este, n primul ornd, colaborarea cu o gndire regizoral activa, stimulatoare, ntrit printr-o bogat cultur teatral i o experien vast in conducerea actorilor. Iat de ce contactul mai frecvent cu acei regizori care au dovedit aptitudini deosebite pentru pedagogia actorului Liviu Ciulei, Lucian Pintilie, D. Esrig, Lucian Giurchescu, Horea Popescu, Valeriu Moisescu etc. ar fi mai mult dect salutar. n cadrul unor cursuri disciplint organizate, anumite repetiii s-ar putea transforma n lecii deschise, la care s asiste i studenii actori din anii mai mici i studentii care se pregtesc s devin regizori sau critici, toemai pentru a putea cunoate pe viu subtilitile muncii de elaborare a unui spectacol conceput i realizat la nivelul exigenelor estetice contemporane.
www.cimec.ro

Ana Maria Narti

Teatrul din Timioara (secia romn)

EGOR BULCIOV SI ALII" DE MAXIM GORKI* A interprta contemporan dramaturgia lui Maxim Gorki : preocuparea i-a fcut loc, n teatrul nostru, mai aies dup ultimele montri de la Teatrul Lucia Sturdza Bulandra Azilul de noapte i Copiii soarelui i dup ce Tovstonogov ne-a artat o fa fascinant de noua a Barbarilor. Teatrul lui Gorki, pe care ne obinuisem s-1 vedem grav pn la monotonie, solemn, copleit de cenuiul plictiselii i al vieii fr rost, ngrdit nu o data de ngustimea unei atitudini vulgarizatoare fa de conflictele sociale, a nceput s capete culorile tari, contrastante, aie amestecului de comic i liric, ridicol i tragic, s uimeasc prin schimbarea nentrerupt a unghiurilor de vedere asupra caracterelor, aciunilor, s captiveze printr-o dinamic a structurilor sufleteti i a legturilor dintre oameni, care se dovedete direct nrudit eu mobilitatea marilor scrieri teatrale de astzi. Piese care, n montri mai vechi, preau s ncheie numai rechizitoriul arismului i al burgheziei ruse, au nceput s dea la iveal nelesuri care continua s intereseze viu prezentul privind filozofia amgitoare a minciunii care alin, rostul intelectualitii n societate, puterea ei creatoare, dar i fora de distrugere pe care o nate ndeprtarea de viaa simpl a tuturor prin izolarea n farmecul ideilor fr fapte. Spectacolul eu Egor Bulciov i alii, pus n scen de Dan Nasta, la Teatrul romn din Timioara ,se aaz n linia unor asemenea strdanii de a mprospta spectacolul gorkian i izbutete n bun msur, prin seriozitate, vigoare i precizie. nsi imaginea care se arat la ridicarea cortinei este nou fa de tradiionala nfiare a unui interior dintr-o pies de Gorki. Nu vedem doar o camera central din locuina Bulciovilor, ci o seciune, pe dou caturi, n aceast cas. Regizorul poate realiza astfel, pe tot parcursul spectacolului, imaginea global a existenei unei familii n destrmare. n timp ce jos se desfoar aciunile principale, sus, Zvonovii i duc viaa de fiecare zi Varvara se piaptn, se pregtete de plecare, soul ei citete ziarul .a.m.d. Alternana dintre momentele grave, ncrcate de apropierea morii i de toate ntrebrile pe care ea le declaneaz, i aciunile mrunte, de un calm cotidian, ale celor de sus, reface un ritm de via i o atmosfer. Contrapunctul ntre viaa cotidian i zbuciumul celui care nfrunt moartea acuz puternic, dar nu ostentativ absurditatea traiului celor care nu exista dect pentru bani i nu ncearc s neleag nimic despre ei nii, despre sensul vieii pe care o duc, despre cele ce-i nconjoar. Scena este ncadrat de perei mari de sticl, dincolo de care mai mult se bnuiesc dect se vd sera i, n partea opus, vestibulul. O lumin puternic, alb, f iltrat prin perdele de tul, mpresoar ncperile ntunecate din mijloc. Viaa se afl afar, dincolo de confortul nbuitor al acestor camere; finalul apoteotic este pregtit de la nceput. Atunci, n sera, ura rocovana, cocoat pe un scaun, va privi, f ermecat, la demonstraia din strad, i faldurile perdelelor strvezii, nvolburate de vntul ce ptrunde prin ferestrele deschise, o vor nvlui, ca o zbatere de aripi sau de steag. Asupra ncperii din mijloc, n care se stinge Bulciov, se va lsa ntunericul. Astfel, neltorul cadru de familie al piesei este spart, decorurile Doiriei AlmanPopa ngduind regizorului s-i construiasc vizual ideia. Punctul de vedere activ, de astzi, se face simit i n descripia caracterelor. Fiecare apariie este conturat eu grij. Este adevrat, dintre actori.

* Regia : Dan Nasta. Scenografia : DoinaAlmsan-Popa. Distribuia : Stefan Iordnesc-j (Egor Bulciov) ; Elena loan (Xenia) ; Coca Ionescu (Varvara) ; Geta Anghelu (Alexandra) , Elena Simioncscu (Melania) ; Radu Avram (Zvonov) ;^ Emmerich Schffcr (Tiatin) ; Vasile Creoiu (Mokei Baskin) ; Constantin Adamovici (Vasili Dostigaev) ; Lidia Roman (Elisabeta) ; Al. Drgan (Alexei) ; Lulu Popescu-Pop (Antonina) ; George Lungoci (Pavlin) ; Sever Cimpeanu (Medicul) ; Al. IVrnovici (Trimbiaul) ;^Gilda Marinescu (Zobunova) ; Emil Reus (Propotei) ; Garofia Bejan (Glafira) , Ctlina Buzoianu (Taisia) ; Papil Panduru (Iakov Laptev) ; George Stoian (Mokrousov) ; Radu Coriolan (Donat).

87 www.cimec.ro

se pot distinge grupuri care joac oarecum nrudit, deosebindu-se ntructva de parteneri. tefan Iordnescu (Bulciov) i Elena Simionescu (starea Melania) joac, mai aies cnd snt mpreun, mai demonstrativ ; ateni la rspunsurile slii, ei pot fi surprini, n momentele mari, ntrerupndu-se, oprindu-se ntr-o atitudine sau alta, a n u m e pentru a lsa efectul scenei s se consume. Gilda Marinescu (doftoreasa Zobunova) i Emil Reus (preacuviosul Propotei) snt foarte preocupai de imaginea vizual a personajelor, de excentricitatea lor i de expresia teatral care i se poate da acesteia, dar mai puin prini n relaiile eu ceilali eroi. Un al treilea grup este format din interprei care, ca Geta Angheluta (ura), Emmerich Schffer (Tiatin), Alexandru Drgan (Aleksei Dostigaev), Alexandru Ternovici (Trmbiaul), snt n aceeai msur interesai de compoziia luntric a personajelor (nlnuirea de stri de spirit i ritmuri interioare) i de expresivitatea nfirii lor, de firescul aciunilor i de teatralitatea gestului, de simplitatea jocului i de fora lui de comunicare. D a r deosebirile acestea nu depesc, datorit regizorului, importana nuanelor. Egor Bulciov, aa cum 1-a vzut artistul emerit tetan Iordnescu, nu are totdeauna vitalitatea clocotitoare n care ali interprei au vzut dominanta personajului (de pild, Calboreanu, n neuitatul spectacol de la Naionalul bucuretean). Actorul nu clarific pn la consecinele ultime sensurile zguduitoarei revelaii traite n preajma morii mi-am irosit viaa". Dar el se nfieaz eu adevrat original prin sarcasm. Toat fora acestui muribund care, aa cum 1-a descris Gorki, trebuie s nspimnte i s seduc n acelai timp se concentreaz n plcerea de a demasca prostia din jur, n bucuria sumbr eu care d la iveal stupiditatea traiului cumsecade" burghez, n satisfacia a m a r de a tulbura i irosi iluziile de linite ale familiei. Originalitatea acestui Egor Bulciov, care rde aproape tot timpul, este subliniat de cel doua portrete de negustori care l ncadreaz : Vasile Creoiu-Mokei Bakin i Constantin Adamovici-Vasili Dostigaev descriu eu rninuiozitate chipuri deosebite aie aceleiai mulumiri de sine, de flagrant obtuzitate, n contrast eu neastmprul tragic al eroului principal.

Foarte vie este n spectacol prezena tinerilor eroi aie cror portrete, ce-i drept, snt mai puin complexe dect acela al lui Bulciov. Geta Anghelu izbutete s aduc n lumina rampei nu numai adolescena capricioas i obraznic a rocovanei ura, ci, dincolo de compoziia de vrst, ea deseneaz precis i laconic o personalitate puternic, eu att mai greu de descris scenic eu ct se afl nc n plin form a r e i ncearc s-i deslueasc un sens n via, trind criza tuturor incertitudinilor. Energice i nerbdtoare, impertinenele urei au timbrul dispreului fa de prostie i fa de t r a iul conventional, dar respira n acelai timp, n mod paradoxal, o adnc puritate. Bravada Vreau s m fac cocot", nceput pe un ton arogant, provocator, sfrete nduiotor de nesigur, parc n pragul unui hohot d e plns. Aceast alunecare de tonuri spune c ura nu tie despre ce vorbete, nu s-a lmurit ncotro s-o ia^ ce s fac din ea nsi, i se simte foarte singur n dezorientarea ei. P r e cizia nuantelor se asociaz, n jocul actriei, eu o m a r e simplitate a exprimrii. Rolul ten tea z spre exploatarea teribilismelor fermectoare ale eroinei; interpretarea Getei Anghelut este,, dimpotriv, autocenzurat sever, zgrcit n gesturi i efecte, concentrat n jurul strilor de spirit care definesc caracterul persona jului o m a r e curiozitate copilroas, care crete, devenind dorin de cunoatere, o vitalitate aspr, o aspiraie chinuitoare spre bucurii nc nelmurite. Emmerich Schffer face din Tiatin unul din cel mai atrgtoare personaje ale spectacolului. Fostul student, socialist nc nedecis, trece prin scen mai mult ascultnd i privind, fr s dezvluie la nceput nimic din fondul caracterului su : el se definete treptat n relaiile eu ceilalti, ca un amestec putin obinuit de candoare, luciditate i nehotrre. E n u m e r a r e a poate continua. Cteva din ntrepretrile bine studiate le-am mai amintit. Snt de remarcat seriozitatea unei distributii care folosete actori att de buni ca Gilda Marinescu i Emil Reus n roluri de mic ntindere i contiinciozitatea nalt a interpreilor n aceste roluri. George Lungoci (preotul Pavlin) i Garofita Bejan (Glafira) dau personajelor veridicitate.

A. M. JV..

x www.cimec.ro

Spectacole Shakespeare
NOAPTEA REGILOR" LA TEATRUL NATIONAL DIN I AS I I TEATRUL DIN BACU FEMEIA NDRTNIC" LA TEATRUL DIN CONSTANTA PERICLES" LA TEATRUL DIN BRAOV
Partitur polifonic mbrind, ntr-o variat i solid compoziie arhitectonic, teme i formule stilistice diverse, Noaptea regilor (A dousprezecea noapte) se numr constant printre favoritele teatrelor noastre, ounoscnd, de-a lungul anilor, numeroase montri. n stagiunea recent ncheiat, ea a prilejuit teatrelor din Piteti, Iai, Bacu, Tg. Mure, Petroeni o adevrat competiie artistic. Dou spectacole eel al Naionalului ieean i eel al colectivului din Bacu se impun ateniei, pentru saltul, dincolo de transpunerea materialului literar ntr-un eafodaj corect, spre montri de o originalitate marcat. Foarte deosebite unul de cellalt, compuse fiecare n alt tonalitate, aceste spectacole dovedesc c regizorii (Crin Teodorescu la Iai, Vlad Mugur, invitt la Bacu) au desfoiat" textul, replic cu replic, ntr-o manier personal, recompunnd apoi ntregul n conformitate cu cerinele ideii pe care au ales-o ca dominant i subordonnd acesteia ntreg arsenalul mijloacelor de expresie. (n scopul avantajrii celei mai fidle corespondene de ton i imagine, aceste deosebiri merg pn la optarea pentru traduceri diferite cea a lui Florian Nicolau i, respectiv, a lui Mihnea Gheorghiu.) * * * Reprezentaia ieean este construite pe prospectarea filonului comic al piesei, n adneurile cruia snt descoperite o varietate de realiti sociale i psihologice i o inepuizabil bogie de relaii umane. Ea pare s se organizeze sub motto-ul vitalitii generoase, mustind de sevele bucuriei i poftei de via, i al bunului-sim al poporului, iradiind optimism i sntate moral. Aceast optic a dtermint pe regizor s imprime montrii caracteristicile de stil aie unui spectacol popular. O revrsare de sunet, lumin i culoare, impetuoasa euforie colectiv, prilejurile de fars i veselie devin expresia torentului de nergie desctuat de srbtoarea carnavalului, canalizndu-se ntr-o sarcastic respingere a puritanismului ; ntr-un al doilea plan, cu armele mai subtile adeevate intei, atacul vizeaz snobismul fie el discret sau afiat. Astfel, cu toat nentrerupta suit de chefuri i petreceri, spectacolul ocolete att bufoneria benign, cu hazul ei gratuit, ct i gluma licenioas, atmosfera tulbure i dizolvant de dezm. Pentru ca toate acestea s fie i mai vidente, Crin Teodorescu a aplicat ntregului o tent italienizant. Localizarea n Iliria este subliniat ; decorul deschide, printr-o arcad ntre pori de castel, perspective spre port, fundalul este fcut din
www.cimec.ro

89

Noaptea regiior la Tealrul National ,.\ asile Alecsandri" din Iai :Alfons Radrans hi (sir Andrew), Relia Ghifestu (Maria), Virgil Rairiu (Sebastian), Adina Popa (Olivia). tefan Dncinescu (Fesie), Ion Laser (Malvolio). Adrian Tin-a (Fabian), Cornelia Gheorghiu (Viola), Gheorghe Macovei (Sir Tub\). Marcel Finehelescu (Orsino)

pnze de corabie, n scen evolueaz mti i costume de arlechini i colombine. Micarea e executat cu temperament dansul i are i el locul , altercaiile au stridente mridionale, duelul e amplificat la virtuoziti pardaillaneti. Se creeaz astfel o ambian n care grupul vesel al celor pui pe trengrii nu mai este purttor de dezordine i imoralitate, ci devine exponentul unei stri de spirit, cucerind o adeziune piin de simpatie. Cu aerul su dispreuitor i grav, Malvolio apare ca un antipatic trouble-fte", iar puritanismul su rigid, despuiat de orice justificare, se arat ca prefctorie absolut. Un alt soi de sgei, de o rafinat ascuime, se ndreapt ctre devitalizata aristocratie. Orsino i Olivia se refugiaz ntr-o lume artificial i rece, n care nenarmarea lor s fie ct mai puin vizibil, tocmai pentru c aromele puternice i culorile tari aie vieii i nspimnt. Bucuriile simple, pe care le dispreuiesc, au pentru ei acreala strugurilor inaccesibili, cci sentimentele le snt falsificate i purtrile contrafcute de ambiia pozei", de sclavia aparenei". De aici, aerul blazat i intelectualismul proclamt al ducelui, precum i morga de grande dame" a contesei. Poziia regizorului e, fa de acetia, extrem de sever, neadmind nici o indulgen liric ; chiar i n final, el refuz s-i absolve, apsnd pe uurina cu care Orsino se indreapt spre o alt iubire i pe impulsurile despotice aie Oliviei. Spectacolul se bizuie pe un continuu apel la fantezia i aptitudinile actorilor. S-a construit mult pe text, n folosul cristalizrii unor momente expresive, al nchegrii unor grupaje de o mare frumusee plastic i, n acelai timp, de real suculen comic. Exista, desigur, pe parcurs i momente de scdere a tensiunii, dup cum alte scene se arat prea ncrcate, sugernd oportunitatea unei aciuni de selecie i concentrare. Rmn ns n memorie tablouri de o accentuate teatralitate, ai cror animatori snt de obicei Sir Toby, Sir Andrew i Fabian, mpreun cnd cu nefericitul Malvolio, cnd cu nstrunicul Feste. (De pild, savuroasa scen din grdin, n jurul scrisoii.) Aceeai risip de fantezie definete scenografia. Hristofenia Cazacu, formata la coala decorului de oper, a simit nevoia s vizualizeze la maximum, crend jmereu jocului actorilor puncte de sprijin n decor. Viziunea ei este poetic i bogat n nuane, i scena a fost mer eu copleit de locuri de_joc particularizate atent, cu multe detain. Uneori, elemente frumoase i expresive n sine s-au anulat prin acumulare, sau au concentrt atenia n mod nepotrivit, pierzndu-i caracterul de cadru. De cteva ori, flacra inspiraiei a nit, nvluind scena ntr-o vraj, ca n decorul nfind grdina Oliviei, n care copacii par imeni boboci de magnolia stilizai. Dup aceast explozie de capacitate creatoare, evoluia artistei va cunoate probabil faza epurrii de balasturi, a rafinrii seleciei, pentru a pune n valoare, purificate, liniile eseniale. Ceea ce este n acest spectacol strlucire i virtuozitate se vdete, la o atent cercetare, ca rezemndu-se pe pilonii etern solizi ai caracterizrii atente i precise
www.cimec.ro

90

a personajelor. In caruselul ncurcturilor de situaii, actorii echipei Naionalului au adus, de pe o poziie interpretative caracterizat prin cultur i profunzime, motivarea logic a celor mai secrete aspiraii, explicaia psitiologic lucid i deromantizat a contradiciei leit-motiv : nu snt ce par a fi". Aa au aprut calculul perfid i mizantropia invidioas ale unui Malvolio zugrvit eu o nepenit demnitate slugarnie (paradox magistral intuit de artistul emerit Ion Lascr) ; joviautatea viguroas i bonom, nuanat de mecherie practice, pe care G. Macovei a ferit-o, eu inteligent subordonare fa de prospeimea spectacolului, de deliciile unui comic prea gros ; tristeea hazului forat i a fricii agresive aie unui Sir Andrew btrn. cruia viaa i se scurge printre degete, n ciuda disperatelor ncercri de a prinde din zbor savoarea clipei (Alfons Radvanschi). Apoi, pe ait plan, distincia amar eu care Marcel Finchelescu deseneaz un Orsino nsingurat, marcat de uscciune sufleteasc, i severitatea aproape tiinific eu care Adina Popa disec exemplarul de lux al doamnei nobile, netiind n fond nimic, dar debitnd mereu principii i reete de via, eu aerul c tie totul. I-am reproa acestei excelent gndite distribuai doar nepotrivita alegere a interpretei Mariei, care nu pare s aib datele indicate pentru roi, fiind pus n situaia neplcut pentru o actri de cert valoare de a mima pn la afectare. Un capitol special deschide Cornelia Gheorghiu purttoarea principiului activ", a sentimentelor mari i autentiee ; jucnd eu inteligen i umor, ea o nzestreaz pe Viola eu trsturi de un farmec apart, n care graia i fragilitatea se mbin eu iniiativa i ndrzneala, ntr-unul din aeele portrete de om al Renaterii apt pentru viat", pe care dramaturgia shakespearean 1-a impus n multiple ipostaze. Ne-a fost mai greu s nelegem motivele care 1-au mpiedicat pe un actor de resursele artistului emerit t. Dncinescu s se druie deplin complexului roi al bufonului Feste. Cci, dac giumbulucurile i acrobaiile verbale le-a excutt eu . uurin i antren, el pare s se fi reluzat oricrei emoii lirice, oricrei credine fierbini, nelsndu-se ispitit de adncimile de gndire i de simire ale personajului. Am regretat-o pentru c, prin contribuia lui, tonusul optimist i vivace al montrii s-ar fi mplinit ntr-o perspective de mai cald i vibrant umanitate, ntr-o mai ampl cuprindere filozofic. * * * Aceeai Noapte a regilor sun, pe scena teatrului bcuan, n alt gam. Poate c transcrierea acestui clocot de rs" care este piesa n registrul dlicat al semitonurilor e greu de imagint ; am asistat totui la un spectacol de elegant, aerat i spumos ca o dantel, n care tuele de comic snt dispuse dup regulile unei savante punctuatii, spndu-se n memorie eu att mai trainic. Dac, la Iai, totul prea s proclame : Iat, aceasta este viata i astfel trebuie ea trit", am descifrat la Bacu o atitudine mai puin categoric, mai nclinat spre meditaie, spre analiz. Supratema acestui spectacol pare s fie ncercarea omului de a nelege i a cunoate viata, recunoscndu-se mereu ucenicul", eel care primete" ; receptivitatea i nonreceptivitatea, puritatea moral i tinereea sufleteasc funcioneaz drept criterii de definire i grupare a personajelor. Textul este rostit n aa fel nct pe primul plan al ateniei s se situeze nu sensurile lui imediate, legate de aciune, ci nelesurile mai adnei. Astfel se descoper spectatorului, aproape replic eu replic, o filozofie n care adevrurile mari i mici, celebrele cugetri shakespeareene, att de darnic presrate eu orice prilej, se ntrees necontenit. Iar actorii se situeaz pe pozitia celui care triete revelatia adncimii odat eu spectatorul. Se creeaz astfel un soi de suspense" intelectual, n sensul bun al cuvntului, o stare de atenie nerbdtoare, de curiozitate, care molipsete de febra descoperirilor chiar pe cei mai deplin familiarizati eu piesa. Asemenea perspective indite ofer spectacolul eu privire la cuplul Sir Toby-Sir Andrew ; divorul lor intim este adneit i explicitt, nclinaia lor comun pentru cultul lui Bachus nemaiconfundndu-se eu aparentele prieteniei. Relatia aceasta are toat detaarea afectiv a dispreului, cci Sir Toby i mn cumva amicul cu cravaa batjocux'ii i a indiferenei, beneficiind n mod contient de superioritatea omului care tie pe ce lume triete" asupra celui care nu nelege nimic. Acelai criteriu al disponibilitii intelectuale funetioneaz i n cazul lui Malvolio, a crui mumificat arogan de parvenit se cldete, n perspectiva acestei montri, n primul rnd pe o prostie din specia agresiv. Exista apoi planul conflictului Olivia-Orsino, n care insuccesul ducelui :se leag de incapacitatea de a se adapta mprejurrilor, de indolenta lui structural.
www.cimec.ro

91

Koaptea reirilor la Teatrul din Baeu : Oeorge Mottoi (Fcste), Mario lonescu (Sir Andrew), Kitty Stroescu (Maria), Ion Nieulescu-Brun (Sir Tobj).

Snt linii de gndire schiate discret, n peni ; ele converg ns, subliniind c viaa este fcut pentru cei capabili s-o neleag i s-o supun, c omul e om n primul rnd prin inteligen i sensibilitate, i nu prin putere, bani, poziie social. De aceea, spectacolul se sprijin mult pe o Marie foc de deteapt, care deine iniiativa, imboldul la aciune, pe o Olivie deschis i uman, dispus s priceap i s accepte i, ca o ncununare, pe un bufon care adun i ordoneaz nelepciunea i poezia, ca albina, ntr-un fagure, mierea. Pe aceast direcie poetico-filozofic a spectacolului s-a produs una din acele ntlniri creatoare care se ncrusteaz n amintire, ntre regizor i actorul-interpret al bufonului. Vlad Mugur i-a mai semnalat i cu alte prilejuri nclinaia pentru explorarea zonelor poeticului. In montarea de la Bacu de altfel prefaat de o suit de sonete shakespeareene, inspirt alese pentru a ajuta respectivelor personaje s se exprime , el i-a desfurat aceast preferin pe un teren fertil, nvluind ntregul ntr-o aura de lirism. Bufonul devine vioara I, George Mottoi realiznd un roi de maturitate artistic ; apariiile lui snt ateptate i urmrite cu rsuflarea tiat, cci mana tot mai ample unde concentrice. Mottoi i-a compus un chip straniu, micrile i snt feline, cu prelingeri i salturi de pisic. O vibraie aproape dureroas i nsoete zmbetul, de un atoatenelegtor sarcasm. Feste al lui e mlancolie, dar nu de o mlancolie dezarmat ; uneori e rutcios, chiar dur, executnd, ca n vis, aeriene volute pe strunele ntinse aie sensibilitii publicului, i punnd n asta tot atta farmec ct rafinament. Regizorul are n acest spectacol marele merit de a fi obinut, fr a se pune pe sine n eviden prin abuz de trouvailles-uri, ca aproape fiecare actor (snt doutrei excepii, care nu izbutesc s altereze impresia) s participe, cu clarviziune i autoexigen, la descoperirea posibilitilor sale. Am vzut un Malvolio a crui prostie solemn este dezvluit fr reticene, clar i nuanat (Virgiliu Florescu) ; un Sir Toby original n seriozitatea stpnit i grava cu care debiteaz cel mai
www.cimec.ro

92

nstrunice potriveli de cuvinte, de un comic incorport n substana intima a existenei sale (Ion Niculescu-Brun, artist emerit) ; un Sir Andrew de o stupiditate absolut n incontiena ei, mnuind cuvintele ca pe tiurile amenintoare ale unor cuite, cu un aer absent i o candoare stupefiant, pe care Eugen Antohi va trebui doar s-1 fereasc de ispitele arjei groase, ce-i dau cteodat trcoale ; o camerist spontan, vesel, afectuoas i bun camarad, plcut i sntoas (Kitty Stroescu) ; un Orsino nonalant, eu capul n nori", parc mai degrab vrednic de comptimire dect de dragoste, ironizat cu ngduin de Ion Buleandr ; o Olivie delicat i transparente ca un cristal (Lucia Burkovski) ; i, n sfrit, o Viola pe care foarte tnra Constanta Zmeu a voit-o stngace i timid, scond efecte amuzante din ndrznelile ei nspimntate i patetice. Toat aceast lume pestri triete efectiv n scen, i consuma acolo emoiile i sentimentele, stabilete comunicri. Scena beiei ; cascada" de hohote n care Maria i antreneaza complicii la fars (i, pn la urm, ntreaga sal) ; tabloul n care bufonul joac, alternativ, propriul su roi i cel al bunului printe Topaz", discutnd doar cu minile ntemniatului Malvolio (singurele vizibile pentru spectator), snt momente care strlucesc prin contopirea frumuseii plastice a imaginii cu expresivitatea benzii sonore" (text, muzic, zgomote) i cu ncrctura de emoie creatoare a interpreilor. Contribuie la frumuseea aceasta i luminozitatea scenografiei (H. Novae) ; n decor i costume e mult alb i rou, punctate i delimitate cu negru. Elementele, puine i suple, creeaz ceea ce se cheam spaii de joc. Pregtirea acestui spectacol a crt n teatru o atmosfer de maxima solicitare artistic. Fa n fa cu un text att de bogat i de dens, beneficiind de ndrumarea unui regizor cunoscut pentru aptitudinile sale pedagogice crora li se datorete formarea unora dintre actorii de frunte ai tinerei generaii , colectivul bcuan a simit bucuria i nobleea efortului de autodepire, realiznd un progrs categoric i esenial fa de nivelul la care se prezenta la sfritul stagiunii trecute. Este un ctig a crui consolidare de ateptat i de dorit n spectacolele anului teatral n deschidere , poate marca intrarea teatrului ntr-o nou etap a evoluiei sale. * * * Teatrul din Constana se contureaz n ultimul timp ca un teatru cu rnarcate preferine pentru comdie ; e o tendin derivat att din cerinele unui public foarte divers i n venic primenire public care, o bun parte din an, caut la teatru n primul rnd divertismentul , ct i din confluena aptitudinilor trupei. Intre aceste coordonate, exigena seleciei nu este ntotdeauna destul de evident ; includerea n repertoriu a unei comedii clasice indic ns ncercarea de a statornici anumite criterii de valoare. Femeia ndrtnic este, poate, printre comediile shakespeareene, cea mai simple i mai direct n exprimarea sensurilor. Caracterele, sentimentele, aciunile snt aici impregnate de un realism categoric, climatul moral este de o robustee fr echivoc, iar umorul, ntotdeauna viguros, are o surdin care-1 face mai pondrt ; toate acestea delimiteaz piesa, att de graioasele imbroglio-uri sentimentale cu travestiri (Doi tineri din Verona, chiar Cum v place), ct i de farsele cu tle", n care fantezia dezlnuit i hazul hohotit nu cunosc opreliti (Nevestele vesele, A dousprezecea noapte). Se simte c este vorba despre o realitate curent a epocii dramaturgului, pe care acesta n-a voit nici s-o nfieze sofisticat, nici s-o dilueze ntr-o tratare nsiropat. Regizorul N. Al. Toscani nu s-a mpiedicat n hiatul existent ntre prolog i pies, ci a gsit o cheie original (chiar dac nu absolut inedit n istoria spectacolului Shakespearean de la noi), ce i-a permis s le lege ntr-o imagine scenic unitar : accentuarea i pstrarea pn la final a ideii de teatru n teatru. Instalat ntr-un soi de loj, care se ncadreaz n decor, Sly, trgnd din cnd n cnd cte o duc, asist la reprezentarea piesei, aipete cnd evenimentele l plictisesc sau, atunci cnd sentimentele i snt viu solicitate, ntinde sticla, eu un gest consolator, actorului n suferin. Interveniile lui rmn ns discrete, de fundal", i nu stnjenesc desfurarea aciunii. Decorurile (uoare, mai mult sugerate, viu colora te i transformabile, manipulate dezinvolt de actorii-servitori, cu aerul c ndeplinesc treburi casnice) i costumele (grefate pe fondul mbrcminii pestrie a trupei ambu-

93 www.cimec.ro

lante) amintesc discret mijloacele modeste aie unei astfel de reprezentaii improvdzate, integrindu-se inspirt caracterului amuzant al spectacolului (scenografia : Elena Foru). n acest cadru se desfoar, alert i voios, povestea mblnzirii scorpiei". i tocmai aici, n stabilirea raporturilor dintre prolog i pies, n alegerea diapazonului, regizorul descoper o idee original, care surprinde i foreaz atenia. El rstoarn obinuinele, aeznd accentele invers i oferind o alt perspectiv : cci, n timp ce pretextul montrii spectacolului, farsa la adresa beivului cldrar Sly aa-zisa realitate de la care pornete Shakespeare , este tratat fantezist, eu tonuri de parodie, reprezentaia" se bucur de atributele realismului. Pcleala eu alur de vis de 1001 de nopi" are toat grosolnia organizatorilor, care nfieaz noului calif, aiurit de beie i de iureul revelaiilor, cadre de tablouri goale, n care se perind propriile lor chipuri, i-i prezint drept sotie (fr pic de grij pentru aparenele feminitii) un zdrahon de paj deghizat n modul cel mai grotesc eu putin. Nvala glgioasei trupe de actori schimb atmosfera, i ndat ce, prin intermediul artei lor, vom pi n mod dclart pe trmul ficiunii, cadrul real se reinstaureaz ; povestea lor e depnat eu respect pentru logic, i vom crede ce au s ne spun, chiar dac ceea ce ne povestesc e o istorie nostim i ei o nfieaz glumind. Este o inteligent ptrundere a viziunii lui Shakespeare despre teatru, ca art aflat eu un pas naintea vieii, ca instrument pentru afirmarea unor idei i adevruri noi, un dlicat omagiu celui ce a fcut din aceast art o fort activa. N. Al. Toscani a estompt ntructva al doilea plan", pentru a apsa asupra cioenirii dintre Petrucchio i Catarina. De la prima ntlnire a protagonitilor, totul se polarizeaz n jurul conflictului dintre aceste caractre puternice, care, lovindu-se, se recunosc ca atare i se apreciaz. Competiia temperamentelor aprinse este dublat de un soi de tonic presimire a viitoarei calde nelegeri, de o nevoie de manifestare spontan i sincer. Catarina l studiaz pe Petrucchio eu amuzat i lucid ironie, intuiete n el fora i energia pe care le respecta, se las prins. parc, ntr-un joc al crui rezultat nu-i displace ; Petrucchio, la rndul su, dei se mbat, progresiv, de propria-i autoritate, simte n soie o gala n trie i inteligen i se bucur de perspectivele vieii pline de indit alturi de ea. Prin contrast, smerenia i blndeea Bianci i toate mainaiile pentru a-i obine mna dobndesc, de la nceput, culorile unei atitudini construite i convenionale, pregtind finalul, n care csnicia surorii cumini i drglae se anun cldit pe bazele destul de ubrede ale vanitii reci i calculate. Ceea ce nu i-a reuit n aceeai msur regizorului este mnuirea riguroas a destul de amplei orchestre actoriceti. Contrapunctul ce trebuie s rezulte din replici i aciuni concomitente eueaz uneori, din lipsa unei ordonri corespunztoare ; intrri, ieiri, gesturi i fraze se bruiaz reciproc ntr-un mod neplcut. n asemenea momente ies la iveal carene ngrijortoare n ceea ce privete diciunea unora dintre actori. De asemenea, nu snt la nlimea concepiei diriguitoare a spectacolului concesiile fcute, n unele scene, unor accente uor vulgare, sau unor soluii de-acum uzate (de pild, plimbrile actorilor prin sal). Ileana Ploscaru este o actri att de multilateral nzestrat nct nu vom spune nimic nou subliniindu-i calitile. Ea n-a realizat o scorpie" dominat de temperament, ci i-a imbogit interpretarea eu o cldur uman autentic, eu o aspiraie vital spre afirmarea personalitii toate acestea, cenzurate de un umor complice eu publicul, ntre granitele unui remarcabil bun-gust. Dan Herdan, chiar dac mai puin sever eu sine nsui, a aprut plin de strlucire, de nerv, presrndu-i rolul eu neprevzute rsuciri de ton, ameninnd dulce" i pedepsind eu bonomie, bucurndu-se n momentele cel mai neateptate i esnd abil n jurul lui o atmosfera de solidaritate masculine. Poate i n acord eu concepia regizoral n etaje", poate i din pricina insuficientei aplecri asupra propriilor partituri, nu toi actorii au crt persona je conturate. De aceea, portretelor realizate, eu acuratee scenic, de Dem. Hagiac, Emil Sassu, Longin Mrtoiu, Ion Andrei, le lipsete un plus de particularitate gruntele de sare care s le scoat din anonimat. Face excepie, n acest sens, nota distinctive, plin de haz, gsit de Alexandru Mereu, care a crt un BiondeUoentuziast mesager al vetilor rele, mereu n contratimp eu situaia. * * * Pericles este un roman scenic, povestea vieii zbuciumate a unui personaj i nu expresia caracterului acestuia ; de aceea, spre deosebire de alte monografii
www.cimec.ro

94

Pericles la Teatml din Braov : Ludovic Peterffy (Lysimach) i Doina Tama Thaisa i Marina)

dramatice", ca s le numim aa Coriolan, Timon din Atena etc. , personajul nsui are mai puin importante dect ceea ce i se ntmpl. n plin maturitate (piesa face parte dintre ultimele creaii ale dramaturgului), Shakespeare i ngduie luxul s pun deoparte toat miestria lui de constructor, inegalabila tiin de a i'ealiza caractre, adoptnd brusc, drept convenie, naivitatea nsi. Poate c se amuz s ofere contemporanilor un divertisment aventuras i pitoresc, aa cum i astzi, uneori, mari artiti i ngduie s-o fac ; poate c, nainte de a ataca, n Furtuna. motivul filozofic cel mai grav i mai amplu orchestrt al operei sale, lundu-i rmas bun de la categoriile absolute (confortabile, cumva, pe plan moral), ncearc n Pericles i n Poveste de iarn s le mping pn la capt, dcsennd n alb i negru, delimitnd definitiv binele de ru. Cert este c, pentru o data, omul care cunotea att de profund viaa nct i astzi, dup patru secole, tresrim nc recunoscnd c el, de fapt, tia totul, vrea s ia n serios pretextele altdat vidente : miraculoasele salvari din naufragii i rentlniri peste ani, capriciile destinului, jocurile hazardului, att de glume manevrate n Comedia erorilor, devin dintr-o data importante, eseniale. E i aici unul dintre secretele celui care, tiind s neleag necesitile istoriei, fie ele sngeroase i implacabile ca n Richard III, se apleac, plin de respect i de compasiune, n faa individualitii umane n suferin, proclanv~du-i dreptul la fericire. De ce n-am mrturisi-o ? A realiza un spectacol eu aceast pies (care, ia lectur, delecteaz prin neprevzutul asociaiilor de idei) este ct se poate de dificil. Munca depus la Teatrul din Braov, sub conducerea regizorului Ion Simionescu, are, de aceea, pe lng meritele pionieratului, i importana unui act de cultur. Regizorul a cutat firul eu care s lege episoadele oarecum difuze i 1-a gsit n extragerea i topirea ntr-un sistem central a tuturor firicelelor nervoase aie aciunii. El a urmrit imaginea scenic rspunznd tiradelor, transcrierea vizual a povestirilor lui Gower, i astfel a izbutit s dea spectacolului coeren i fluiditate. Intentiile i sensurile textului snt explicita te. A fost de ajutor aici capacitatea de evocare i suwww.cimec.ro

95

gestie a imaginii scenografice : Maria Dimitrescu a tiut s defineasc concis particularitile de atmosfer ale fiecreia din escalele peregrinrilor lui Pericles. Elegana gamelor de alb-argintiu, albastru, rou ; linia ampl a costumelor ; plantaia inspirat, n adncimea scenei ; zbaterea dramatic a catargurilor corbiei n furtun; gradaia luminii (care se ntlnete eu muzica) snt tot attea componente de valoare ale reprezentaiei. Diversitatea situaiilor i, de aci, a ritmului interior, a atmosferei a complicat precizarea unei linii artistice directoare a spectacolului. Acesta oscileaz ntre : tonurile raliste aie unui haz modrt i nelept n scena ntlnirii eu pescarii (ce bine se aud aici uimitoarele n raport eu vremea concluzii shakespeareene despre organizarea societii !) ; amuzanta parodie din casa lui Cerimon ; tablourile de mare montare superproducie" pentru teatru, eu balet i desfurri de aparat, eu inexplicabile traiectorii de micare ; naturalismul cam trivial al scenelor de*la bordel i melo-ul tremolat al finalului. E adevrat c inconsecvena i are originea n text, dar poate c mai important dect spiritul fiecrui fragment e totui spiritul ntregului ! aici am fi fost n drept s ateptm punctul de vedere al regizorului, stabilind ierarhii i contopind armoniile. Pentru trup, care s-a ntlnit eu un text prezentnd dificulti neobinuite, eforturile de interpretare au constituit o veritabil coal ; foarte mbucurtor este c, dei exista riscul apariiei unor manire de joc divergente, rezultatul este, dimpotriv, o cert omogenizare. Am distins trsturi comune de inut, prestan scenic, pricepere de a cra centre de atenie la Dimitrie Drgan (Pericles), Doina Tama (Thaisa i Marina), Zoe Maria Albani (Dionyza), Ludovic Peterffy (Lysimach), George Ferra (Cerimon). Interpretul rolului titular s-a desfurat pe o destul de larg gam de sentimente i a realizat momente de real dramatism, dei o rezerv oarecum exagerat, o anume mpietrire amenin s se transforme n monotonie. Doina Tama a adugat celor menionate cldur i poezie, George Ferra, dezinvoltur i umor, iar Ion Jugureanu, la capitolul ncercrilor de virtuozitate", a conferit celor trei roluri diferite trsturi individualizatoare, izbutind s se fac remarcat n special n Simonides. Personajul, destul de greu de dfinit, al lui Gower, a dbutt pe o linie just, fiind un soi de bard din vremea autorului, dar n-a avut destul culoare i haz. Bizar a fost ntruchiparea Dianei, altoit pe un soi de Cupidon nimerit, poate, ntr-una din scenele parodistice, dar anulnd dramatismul pe care regizorul pare s-1 fi voit n final, judecnd dup jocul patetic al interpretului lui Pericles. Cu nemplinirile menionate, spectacolul i pstreaz meritul mbogirii repertoriului Shakespearean al scenelor noastre, lrgind totodat considerabil orizontul de creaie al teatrului braovean.

Ileana Popovici

<loperta I ' Bate Fredanov (Stella Campbell) i Fory Elterle (G. B. Shaw) tn Drag mincintsule" de Jerome Kilty (Teatrul ,,Lucia Sturdza Bulandra") Coperta IV Lia ahighian (locasta) si Ion Dichiseanu (Oedip) tn Oedip Rege" de Sofoc (Teatrul C. I. Nottara")

teatrul
Nr. 9 (anul IX) septembrie 1964
REVIST LUNARA EDITATA DE COMITETUL DE STAT PENTRU CULTURA l ARTA SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR D I N R.P.R. REDACTIA SI ADMINISTRAT!* Str. Constantin Mille nr. 5-7-9 - Bucuretl - Tel. H.S5.58 Abonamentele se fac prln faetoril postali si oficllle postale din Intreaga tara PRETUL UNUI ABONAMENT: 15 lei oe trel lunl, 30 lei pe ease lunl, 60 lel pe un an

INSTITUTULIil

www.cimec.ro

De IcTsttnga la dreapla: Marga Anghelescu,

Paul

Bortr.ovski, Ilie Ccrnca, Mircea Criar, Ileana Dorian, George Groner, Nunxa Hotlo, Lorant Lohinszky, Ion Lucian, Dan Nasta, Ileana Predcscu, Ilorea Popescu, Ottmar Strasser, Paul Stratilat, Mag a Ttlvan, Nicolac Tomazoglu, Liliana Tomescu, Dortl

Urlianu.

www.cimec.ro

/ .

a.

www.cimec.ro