Guayaquil/Ecuador Roberto Noboa dpm Gallery

La muestra Traf de Roberto Noboa (Guayaquil, 1970) en dpm Gallery (18 noviembre 2010- 10 enero 2011) constituye un gesto desestabilizante y performtico, reivindicador del carcter deconstructivo que puede ostentar la pintura. En manos de este artista, se torna desentumecida, chispeante, aleccionadora, respecto al tratamiento del gnero, los temas convocados, la sensacin de extraamiento que genera. Desde el propio enunciado del ttulo, alusivo a las vitaminas usadas por los deportistas para inhibir el dolor, y que intervienen en la inmunorespuesta del organismo, el autor intenta un juego perceptual que interpela nuestros niveles de informacin y las posibles lecturas generadas a partir de la propuesta. Por momentos parece tomarnos el pelo. Su comentario sobre el ttulo, (que me trae a la memoria la cancin de Sabina Pastillas para no soar), unido a la provocadora lectura que animan sus lienzos (porque el artista no es dado a soltar prenda), convocan a una metfora acerca de la laxitud y el desencanto de nuestros contextos latinoamericanos. Traf da pie a un extenso ensayo de sinuosos ngulos. Un amigo que conversaba con nosotros al otro da de la inauguracin me ayud a elegir la forma ms expedita de resumir el nimo del autor. Me convid a ver La cinaga, pera prima de la cineasta argentina Lucrecia Martel (Mejor Opera Prima del Festival de Berln 2001). En efecto, confirm la lectura sobre el disloque de Noboa. Una trama densa, inconclusa y en suspense es el denominador comn de los personajes del filme, quienes pasan el tiempo ociosos, sin propsito aparente. Una narracin incmoda y cmplice (nos sentimos inmiscuidos en la historia) que nos convida en igual medida a seguir la ilacin que a abandonarla, por su sopor contagioso.

Roberto estudi en Estados Unidos (Maestra en Arte en la Universidad de New York) y su conversacin anuncia un ethos atpico. Sin embargo, caigo en cuenta que su obra no es refrendada como debiera. Para el artista que nos ocupa, sobrevivir, como lo puede entender el ms comn de los humanos, no ha sido un reto; sin embargo, establecerse como creador s, precisamente porque se ha empleado en boicotear el entorno de frivolidad y abulia usuales en el medio donde se ha desenvuelto. Vive dentro de ese entorno, para bien o para mal, marcado por lo que ha sido su devenir como ser social y como artista. Ha logrado salvarse para l mismo (y en el arte), aunque los menos cercanos al medio puedan apreciarlo como el incomprendido. (Lo cual sera ms bien un acierto). Si en sus primeras obras era recurrente la aparicin de las canchas de tenis y sus jugadores, aqu tambin introduce mesas de pimpn, gente jugando golf (1), por ser de los deportes preferidos de las clases acomodadas; o simplemente como sntoma de la displicencia respecto a ocuparse de lo verdaderamente relevante. Ahora vuelve a incluir las canchas, ya no con el protagonismo de los inicios. Pareciera que la urdimbre de la que forman parte se complejizara cada vez ms. Neoexpresionismo, mala pintura, dripping, conceptualismo, neovanguardia, son algunos de los lenguajes revisitados para conseguir involucrarnos en una languidez molestosa. En sus cartulinas y telas anidan situaciones absurdas como las mesas de tenis en medio de la nada o colgadas del techo, una piscina dentro de una habitacin interior, los cipreses, colgaderos que no sostienen pieza alguna, animales que pueden pastar en cualquier sitio, y en algunas ocasiones no son del todo reconocibles, emplazados por igual en perspectivas alteradas, planos superpuestos, atmsferas surrealistas, y a un mismo tiempo veladas, como dira un paciente neurtico s, pero Creo que as podramos resumir la tesis de la pintura de Noboa: neurosis descompensada. No es ms que el diagnstico de nuestras sociedades abocadas a un mal aprendizaje de sus historias, su pasado, incluido el desconocimiento de sus fortalezas y el complejo ante sus flaquezas. Mientras no se adquiera sentido crtico nuestras repblicas pulularn en un callejn sin salida. Reconocerlo sera el primer paso que conducira a la cura.

Este status quo el artista lo traduce en veladuras, transparencias, desdibujo, ttulos que contribuyen a la sensacin de estar en tierra de nadie como Ellos estaban ah, se haban escondido, Perros finos pero rebrutos, Se fueron dejaron todo con iluminacin timer, Pensando en las oficinas de algodn, y que exacerban el desconcierto de permanecer asfixiados por las interrogantes. Apenas hay espacio para la figura humana. Los sets consisten en habitaciones o espacios exteriores donde todo parece concurrir en tiempo escenogrfico bajo una densa calma, y se perciben signos alusivos a cierta solvencia econmica: trofeos de caza, sofisticadas lmparas, amplios aposentos, extensos terrenos. Los textos que utiliza el artista dejan entrever continuos procesos migratorios, delegacin de poderes, utopas, evasin de responsabilidades, sntomas todos devenidos en gravmenes al destino de un sujeto que ha llegado tarde a todas las citas. Noboa no, para el arte, l ha llegado a tiempo. Amalina Bomnin

Notas: (1) La cancha de tenis ha sido un elemento constante en la potica de Noboa, un pretexto para referirse a un mundo de frivolidad ajeno a la toma de decisiones oportunas en nuestras sociedades.