I S T O R I A

A R T E I

E U R O P E N E

Curs general introductiv drd. Cosmin Ungureanu

UAUIM, Facultatea de Arhitectur de Interior, an I (2011-2012)

BAROC SI CLASICISM SECOLUL AL XVII-LEA N ITALIA I FRANA

I. BAROC VERSUS CLASIC; CONCEPTE, ETIMOLOGIE, CRONOLOGIE: A. Barocul : iniial cu sens depreciativ: explicarea accidentului formei, a contorsiunilor acesteia, a iregularitii i imperfeciunii, a superlativului bizareriei; tentaia transformrii n concept (n opoziie cu clasicismul) sau n stare de spirit, stil de via etc. consecin: lrgirea cmpului semantic i a cuprinderii temporale spre exemplu, Eugenio dOrs identific mai multe tipuri de Baroc (ex.: baroc roman); tripl etimologie: 1. termenul latin-italian barocco, utilizat n scolastic din secolul al XIII-lea, ajunge s desemneze inutilitatea unui silogism; spre exemplu, n Italia secolelor XVII-XVIII, exist expresia argomento in barocco, iar mai trziu, n secolul al XVIII-lea, substantivul barocco devine adjectiv (ex.: discorso barocco, giudizio barocco); 2. termennul portughez berrueco, ce desemneaz perla neregulat, semnalat n 1531 ntr-un inventar al lui Carol Qvintul; n secolul al XVIII-lea, acest termen conoteaz bizareria, extravagana; 3. termenul toscan baroccolo, ce desemneaz, nc de la 1300, un tip de contract comercial; conceptul de baroc nu deriv strict din una dintre cele trei etimologii, ci are o evoluie organic, mpletindu-le pe toate trei; B. Clasicismul: desemneaz ordinea, canonul, regulile; nucleul dur al acestui concept, aprut n secolul al XIX-lea n opoziie cu romantismul, este raportarea la Antichitate (considerat depozitar al adevratelor valori culturale); etimologie venerabil la origine, classicus provine de la verbul latin calare (a chema) i desemneaz o categorie social mai avut; n Antichitate, un autor classicus era n primul rnd un reprezentant al acestei categorii; termenul latinesc este resuscitat n secolul al XVI-lea n Italia i n secolul al XVII-lea n Frana, cu conotaia de excelent, antic; repere cronologice : sec. XVII (n secolul al XVIII-lea, rococo-ul ca specie a barocului); multiple reveniri ulterioare de tip neo-baroc; neo-clasicismul (cca. 1760-1790) ca reiterare/reinstaniere a clasicismului regal francez din secolul al XVII-lea.

I S T O R I A

A R T E I

E U R O P E N E

Curs general introductiv drd. Cosmin Ungureanu

UAUIM, Facultatea de Arhitectur de Interior, an I (2011-2012)

II. COMUNIUNEA ARTELOR debutul Barocului n prelungirea (i ca rezultat al) Contrareformei; trsturile stilistice comune artelor (asimetria, abundena ornamentului,

dimensiunea scenografic etc.); n arta religioas preocuparea pentru redarea tririi spirituale; convieuirea i completarea diferitelor arte (arhitectur, sculptur, pictur, muzic); pictura de plafon completeaz iluzoriu arhitectura (ex. frescele lui Andrea Pozzo); sculptura, oranamentaia, stucatura creaz efecte scenografice (ex. Bernini Extazul Sf. Tereza);

III. -

MICAREA Barocul sub semnul micrii, al devenirii, n opoziie cu Renaterea (sentimentul plenitudinii) H. Wlfflin;

n arhitectur avans, repliere, curbe i contracurbe; n sculptur micarea (tocmai) ntrerupt Bernini; iluzia derulrii ei, performana transpunerii n piatr a materiilor fragile (vluri, nori etc.);

n pictur micarea ascendent; desfiinarea prin fresce iluzorii a materiei tectonice, a concreteei arhitecturale.

IV. -

RETORIC I SPECTACOL retorica ca modalitate de persuasiune nevoia de a ntri catolicismul, de a convinge credinciosul cruia Reforma i-a adus ndoiala;

teatralitatea, intenia de a mpinge spectatorul (credinciosul) dincolo de realitate, ntr-un receptacol ideal; mizele evului baroc: inganno della vista, stupore, meraviglia;

exacerbarea expresiei ; relativizarea distanei dintre spectator (privitor, credincios) i spaiul reprezentrii

V. -

CELE DOU DIRECII MAJORE N PICTUR: REALISMUL I IDEALISMUL la originea picturii baroce: Caravaggio i Carracci; stabilirea a dou traiectorii picturale: naturalismul (copierea servil a naturii) i idealismul (transcenderea realitii imediate) a crui fundamentare teoretic este fcut de Giovanni Pietro Bellori (n Vieile..., cap. Ideea pictorului, sculptorului i arhitectului)

I S T O R I A

A R T E I

E U R O P E N E

Curs general introductiv drd. Cosmin Ungureanu

UAUIM, Facultatea de Arhitectur de Interior, an I (2011-2012)

teoria lui Bellori un punct nodal n istoria teoriilor despre art reformularea pe care el o propune este miezul viitoarei doctrine fundamentale a clasicismului francez: la belle nature;

pentru Bellori, Ideea nu este un arhetip al frumuseii (transcendental, n sens platonic) fixat a priori, ci reprezint o decantare printr-un proces selectiv a experienei naturii (recurge la exemplul lui Zeuxis care, potrivit mitologiei artistice, ar fi pictat portretul Elenei din Troia, compus din trsturile celor mai frumoase cinci fecioare din Crotona; o nuan important: necesitatea corijrii): Aadar, Ideea reprezint perfeciunea frumuseii naturale i mbin adevrul cu verosimilul din lucrurile supuse privirii, aspirnd venic spre ceea ce este mai bun i mai minunat, nu numai lundu-se la ntrecere cu natura, ci depind-o chiar, prin operele elegante pe care ni le ofer, ntru totul desvrite, aa cum n-o face natura.

Caravaggio creator de coal i stil european; biografie agitat, care alimenteaz i explic propria viziune asupra picturii; ntrete, totodat, mitul artistului damnat, avangardist

familia Carracci (Annibale, Agostino Lodovico, Antonio) a crei manier de a picta este vzut de critica contemporan (Bellori) drept expresia deplin a artei elogiul ideii; pictura bolognez rennodarea cu dolcezza picturii lui Rafael i instaurarea fenomenului academismului; n anii 80 ai sec. XVI este nfiinat la Bologna Accademia dei Desiderosi (va deveni Academia degli Incamminati);

coala bolognez: Guido Reni, Domenichino, Guercino etc.

VI. -

UT PICTURA POESIS CLASICISMUL FRANCEZ Secolul al XVII-lea epoca ntemeierii teoriei artistice prin racordul ntre pictur i poetica lui Aristotel, apoi Horatiu i mai trziu Boileau;

dictonul antic Ut pictura poesis devine emblema stabilirii corespondenelor dintre artele surori Pictura este o poezie mut (Andr Felibien);

preceptele artei sunt, n secolul al XVII-lea, elaborate n raport cu literatura; concepte-cheie: 1. adecvarea (la convenance), cu sensul de bun potrivire, armonie, proporionalitate

2. natura frumoas (la belle nature), adic ideal, o regul care acoper nu doar nscenrile peisagistice arcadiene, dar i concepia privitoare la natura uman;

I S T O R I A

A R T E I

E U R O P E N E

Curs general introductiv drd. Cosmin Ungureanu

UAUIM, Facultatea de Arhitectur de Interior, an I (2011-2012)

de exemplu, considerarea proporiilor statuilor antice ca preferabile celor preluate din realitate. 3. doctrina pictorului erudit (ilustrat de Nicolas Poussin); 4. raiunea (la raison) cheia de bolt a edificiului teoretic francez.

PICTURA N RILE DE JOS N SECOLUL AL XVII-LEA

1. CADRUL EVENIMENIAL: 1579 Uniunea de la Utrecht separarea rilor de Jos; ncepe rzboiul cu Spania; 1609 pacea de 12 ani; 1621-1648 rzboi, pn la tratatul de la Westfalia; o perioad de acalmie i prosperitate conflicte episodice cu Frana i Anglia (1652-54; 1665-67; 1672-73);

2. CIVILIZAIE, CULTUR, ART: Provinciile Unite: toleran cultural, religioas (totui calvinismul este dominant); exist o important comunitate evreiasc (sefard), alturi de numeroase confesiuni cretine anabaptiti, remonstrani, menonii, catolici, mistici etc.; nu exist o teocraie, iar casa regal (de Orania) i mparte puterea cu regenii locali; cauze ale nfloririi picturii 1. iconoclasmul desfiinarea legturii dintre religie i imagine; 2. valoarea ataat vieii seculare alt cadru producia artistic (masiv) de pia, raportul (diferit) ntre cerere i ofert etc.; pictorul intr n clasa artizanilor; produce obiecte utile i este rspltit pentru aceasta; probabil c, n general, ei erau familiarizai cu opera colegilor de breasl, ceea ce ducea la cooperare (n cadrul aceleiai comenzi tablouri semnate de doi pictori), preluarea unor elemente stilistice de la alt artist etc.; sensul picturii olandeze nu n invenie, ci n descoperire, analiz (descoperirea frumuseii n lucrurile mrunte);

I S T O R I A

A R T E I

E U R O P E N E

Curs general introductiv drd. Cosmin Ungureanu

UAUIM, Facultatea de Arhitectur de Interior, an I (2011-2012)

3. REMBRANDT & RUBENS: 3.a. Rembrandt: relaia dintre biografie i art: declinul social, dificultile materiale, emoionale etc. ca surs pentru arta sa; autoportretul; ipostaze ale personalitii lui Rembrandt (artist, profesor, negustor, colecionar); teatralitatea ca substan a artei sale atelierul ca loc al nscenrii vieii; Rembrandt loc excepional n peisajul cultural al secolului al XVII-lea olandez; spre deosebire de ceilali artiti olandezi, nclinai ctre specializarea strict n cte un gen/subiect, Rembrandt manifest o excelen artistic universal; refuzul cltoriei (formatoare) n Italia; n acelai timp nscrierea contient n tradiia artistic european (atipic pentru pictorii olandezi) Lucas van Leyden, Rubens, Tiian, Joachim von Sandrart; problema imitaiei: ce preia, de unde, cum integreaz; conceptul de imitatio Vergiliu, Horaiu, Seneca artistul ca albin care adun polenul de pe mai multe flori; micarea la Rembrandt: scrisoarea din 1639; micarea afectelor, pictarea emotivitii, adncirea/absorbirea; privirea, ochiul: orientarea ctre interior, tactilitatea privirii; materia artei la Rembrandt culoarea, textura, linia chestiunea spectatorului i a celor dou regimuri ale spaialitii (spaiul tabloului, spaiul privitorului) i ntreptrunderea lor; suprafee ale tabloului; spaiul pictural ca scen de teatru; portrete care ies din ram o realitate complex (Rembrandt, Frans Hals, Esteban Murillo)

3.b. Rubens: n general, pictura flamand, spre deosebire de cea olandez, evolueaz stilistic pe orbita Italiei; att tematica (religioas, mitologic) ct i formatul sau compoziia; Pieter Pauwel Rubens este pictorul cel mai important la Antwerpen (Anvers), n jurul cruia se articuleaz ntreag scen (i via) artistic; majoritatea pictorilor famanzi importani (Anthon Van Dyck, Jacob Jordaens, Frans Snyders etc.) trec prin atelierul lui Rubens sau colaboreaz cu el; pictura lui Rubens exprim mai cu seam vitalitatea n forma ei carnal nlnuiri de trupuri (planturoase), carnaie opulent, micare nentrerupt;

I S T O R I A

A R T E I

E U R O P E N E

Curs general introductiv drd. Cosmin Ungureanu

UAUIM, Facultatea de Arhitectur de Interior, an I (2011-2012)

elementul fundamental al picturii lui Rubens (n acord cu vitalitatea) este culoarea intens, scintilant, opulent; din punctul de vedere al semnificaiei acordate culorii, pictura lui Rubens reprezint termenul mediu ntre cromatica picturii veneiene din secolul al XVI-lea (Tiian, Paolo Veronese, Jacopo Tintoretto) i pictura lui Eugene Delacroix (sec. XIX);

4. VIA COTIDIAN I PICTUR: existena a doi poli casa i lumea: casa teritoriu al linitii, comunitii ideale, loc al siguranei; predominant este reprezentarea femeii (ncarnarea virtuilor domestice); lumea spaiu al tranzaciei, schimbului, navuirii, potenial loc al perdiiei; predomin reprezentarea brbatului; frecvent apare o tulburare a ordinii acestor poli, prin inversarea rolurilor (femei aflate n strad sau brbai aflai n interior); ceea ce lum drept scen de gen, redat dup motiv este, de regul, compoziie regizat cu grij n atelier; numeroase elemente ale imaginii, departe de a fi simpla figuraie a lucrurilor, evocau, pentru pictor i publicul su, semnificaii precise; asociaiile (ntre imagine i neles) fie n memoria colectiv, fie reprezentate n repertorii de semnificaii vizuale (alegorii codate, cri de embleme etc.); Roemer Visscher (autor de cri de embleme), 1614 Nimic nu este vid, nici nesemnificativ ntre lucruri; Samuel van Hoogstraten, 1678 recomand folosirea sensurilor ascunse; semnificaiile, de regul, trimit ctre zone vaste viaa, moartea, iubirea, virtutea etc; vanitatea cranii, bule de spun, oglinzi, obiecte preioase etc.; amorul fizic (ilicit) stridii, vin, cine, maimu etc.; erotismul deghizat scenele de muzic, scrisori etc.; pentru olandezi pictura reprezint, n termeni retorici, genul epidictic (demonstrativ, persuasiv, moralizator) elogiul sau blamul; de multe ori, ns, sensul este ambiguu, mai puin evident; elogiul (mai ales n situaiile de interior): femeia glorificat mai ales ca mam; maternitatea (filiaie religioas Sfnta Familie), pedagogia, treburile casnice etc.); brbatul profesia /ndeletnicirea intelectual (savant, filozof, farmacist, pictorul nsui);

I S T O R I A

A R T E I

E U R O P E N E

Curs general introductiv drd. Cosmin Ungureanu

UAUIM, Facultatea de Arhitectur de Interior, an I (2011-2012)

blamul (mai ales n situaiile de interior): brbatul plcerile crnii (amorul venal, butura, mncarea), jocurile de noroc n tavern (filiaie biblic Fiul risipitor), trndvia, arlatania (alchimiti, medici impostori etc.);

o modalitate de a introduce ambiguitatea juxtapunerea elementelor ce definesc blamul i elogiul (ex. Pieter de Hooch, Butori ntr-o curte interioar);

pictura olandez o inversiune ierarhic (n raport cu criteriile artei din secolul al XVII-lea) frumuseea se poate ascunde n lucrurile cele mai puin semnificative; pictorul poate demonstra c lucrurile (pictate) sunt demne de o admiraie nu doar estetic, ci i etic; gesturile sau ipostazele cotidiene ilustrarea principiilor morale;

Scena de gen: deghizri ale scenei de gen cele cinci simuri, cele trei vrste etc.; n sec. XVII o mutaie n pictur reprezentarea cotidianului (fragmente, detalii apar i nainte n miniaturi, imagini de tip calendar, reprezentri precum cele apte pcate capitale etc.; treptat, accesoriul (ceea ce este subordonat) dobndete statutul esenialului (autonomie); genurile picturii (dezvoltate n sec. XVI) valorizate ierarhic reflexul unei concepii despre lume ce coboar n timp pn la enciclopediile medievale i, prin ele, la Pliniu i Aristotel; paralela ierarhic: a. Dumnezeu, omul, lumea animat, plantele, mineralele; b. pictura religioas, scenele nobile (istorice, mitologice), portretele, scenele animaliere, peisajul, natura static Andr Flibien, 1669: Cel ce face perfect peisaje este deasupra celui care nu face dect fructe, flori sau cochilii. Cel care picteaz animale nsufleite este mai respectabil dect cei care nu reprezint dect lucruri moarte i fr micare; i cum figura omului este cea mai perfect lucrare a lui Dumnezeu pe pmnt, este cert, de asemenea, c cel ce se face imitatorul lui Dumnezeu pe pmnt, pictnd figuri umane, este cu mult mai desvrit dect toi ceilali. Samuel Hoogstraten (elev al lui Rembrandt): o alt ierarhie: 1. istoriile poetice, 2. viaa profan i cotidian, 3. peisajele i naturile moarte; o trstur general pentru rile de Jos, n secolul al XVII tabloul nu este doar oferit privirii, el trebuie s fie interpretat, suscit la examinare;

I S T O R I A

A R T E I

E U R O P E N E

Curs general introductiv drd. Cosmin Ungureanu

UAUIM, Facultatea de Arhitectur de Interior, an I (2011-2012)

diferena ntre istoric i generic aceeai dintre excepional i banal, cotidian pictura de gen renun la povestea excepional, opereaz o selecie n rndul aciunilor umane;

treptat, n pictura olandez i flamand adecvarea ntre subiect i reprezentare (dimensiunile tabloului, maniera de execuie etc.);

n general, reperul major (norma picturii) producia artistic a Renaterii italiene o distincie: pictura olandez este supus realului, reprezentrii fidele a lumii exterioare: pictura italian (i flamand) st sub semnul idealului, regulilor simetriei, proporiei, armoniei etc.;

de multe ori fragilitatea limitei dintre scena de gen i altceva; ex.: acumularea detaliilor alegoria (Vermeer din Delft, Geograful, Astronomul) sau scena istoric czut n derizoriu (ex: Pieter Brueghel, Uciderea pruncilor)