Sunteți pe pagina 1din 10

OCTOMBRIE 12, 2013

SPATIUL VERDE CA SIMBOL


Oraul, susinut de numeroasele sale simboluri i elemente reprezentative, ce i confer autenticitate i originalitate, definete o mixitate de caracteristici specifice spaiilor, construciilor, oamenilor, activitilor. Dinamica acestora nu fac altceva dect s accentueze evoluia oraului, explicnd astfel modul rapid n care acesta se schimb. Elementele constitutive ale oraului nu pot tri i nici nu se pot dezvolta independent, fcnd abstrac ie unele de altele, iar tocmai acest sistem complex face posibil funcionarea unui ora. Relaiile dintre oameni, n aceeai msur relaiile dintre oameni i spaiu, dintre spaiu i activitile urbane, etc., ajut la organizarea unei reele, care dei pare dezordonat, ea nu este altceva dect structura coerent i echilibrat dup care se construiete i funcioneaza un ora. Pe lng sistemul complex pe care l constituie oraul, elementele constitutive pot juca un rol important n cre terea valorii particulare a oraului. Astfel c trsturile care deosebesc un element de celelalte n cadrul formei urbane confer acestuia o valoare particular, dar i o individualitate oraului la care acesta se raporteaz. Nu se poate realiza un clasament al elementelor urbane, fiecare n mod caracteristic i joac propriul rol n cadrul oraului. Totui, elementul n jurul cruia se dezvolt multe dintre activitile urbane, ce pune in eviden spaiul construit, dar i oamenii, nu poate fi dect spaiul verde urban, cu caracterul su att public, ct i privat. Odat cu evoluia sistemelor urbane, spaiile verzi cresc, dezvoltndu-se pn la adevrate concepte urbane, ce au fost ulterior cercetate i a cror importan la nivel urban este din ce n ce mai puternic. Omul a trit ntotdeauna n strns legtur cu natura, dei uneori masivele construite i circulaiile par a fi ngrdit aceast relaie dintre om i natur. Spaiile verzi au avut un rol important de-a lungul timpului, reuind s transmit o multitudine de senzaii i stri prin texturi, reflexii, sunete i culori. nc din cele mai vechi timpuri, omul a fost orientat ctre realizarea unor sisteme complexe ambientale, care s aib mai mult sau mai puin un caracter simbolistic n comunitate. De la nceputuri, omul s-a raportat la simbolistica grdinii, crendu-i astfel o serie de arhetipuri. Ne amintim astfel de antiteza dintre Paradis i Infern, de modul n care acestea sunt prezentate ca spaii reprezentative pentru bine i ru, pentru lumin i ntuneric. Paradisul (Raiul) provine din limba veche persan, de la cuvntul pairi-daeza care nseamn tocmai grdina indrgit ce era hrzit celor binecuvntai i reprezenta un parc minunat cu arbori exotici i ruri ale vieii. n acelai timp Infernul, trmul de jos, era reprezentat de un sistem de peteri subterane, asociat cu groaza, disperarea i suferina fizic. Pornind de la acest concept al binelui i rului, omul i-a cldit de-a lungul timpului modele pe care le-a urmat n evoluia i dezvoltarea grdinilor, spaiilor plantate. Acestea reprezint subiectul unei simbolistici aparte, accentund elemente ce genereaz adevrate relaii i simboluri. Astfel c arborele devine un simbol al vieii elementare, a formei iniiale a haosului i tranzmind ideea legturii dintre cer i pmnt. Acest concept este prezent n numeroase credine, ritualuri i mituri legate de via, de centrul lumii, de transcenderea sufletelor, de renviere; i are rolul unei scri ctre cer ce i evoc fiinei umane sensul devenirii universale.

nc din antichitate s-a pus accent pe modul n care erau amenajate spaiile verzi, fiind reprezentate de caracteristici specifice fiecrui popor. n grdinile Greciei Antice, organizarea era bazat pe pragmatism i religiozitate, marea majoritate a spaiilor amenajate fiind nchinate divinitii. n Roma Antic accentul se punea pe tehnica ornamental, avnd totui i un important accent simbolic i religios.

Fig. 1 Grdini Grecia Antic Conceptul de grdin a nceput s devin tot mai complex, conservndu -i elemente de-a lungul timpului. Imaginea unui spaiu verde evolueaz, cptnd noi simbolistici, bazndu -se pe noi principii, ce reuesc s transmit noi stri i senzaii. Grdinile japoneze se organizau punndu-se accent pe rafinament i simplitate, n timp ce grdinile bizantine se ghidau dup un fast exacerbat. Toate aceste caracteristici nu erau altceva dect amprenta unei culturi, unei gndiri care se rsfrnge asupra tuturor elementelor care fceau parte din acea civilizaie. Acest lucru ntrete idee iniial a sistemului complex de elemente i relaii care este oraul i la cum toate aceste elemente depind unele de altele i se influeneaza ntre ele. Mai trziu, n Renatere, Europa ntlneteo perioad de mare evoluie a culturii i civilizaiei. Conservnd anumite principii motenite din antichitate, grdinile ncep s se dezvolte folosind diverse principii (sculptura, apa). Specificitatea acestor spaii urbane nu este redat de un produs de detalii, ci de un produs de ansamblu, n care detaliile au propriul lor rol. (Sandu A., 2007 ) Se ajunge la ideea grdinii de reedint, o grdin cu caracter privat, un concept care urmeaz s influen eze evoluia oraelor europene. Dei oraul Bucureti nu are o istorie foarte veche, a cunoscut de-a lungul ultimelor secole o dezvoltare a conceptului de spaiu public, de spaiu verde, evideniat i de o evoluie remarcant la nivelul grdinilor de reedin, specifice sfritului de secol XIX i nceput de secol XX. Bucuretiul a fost un ora n care ideea de grdin i avea o simbolistic aparte, iar preocuparea pentru acest lucru era atent construit, bazndu -se pe cunotine i tehnici specifice unei anumite epoci n Europa occidental. Spaiul verde a avut o evoluie interesant de-a lungul timpului, importana acestuia cunoscnd astfel diferite niveluri. Nu este greu de remarcat faptul c spa iul verde amenajat a evoluat n acelai timp cu spaiul construit al oraului, punnd accent i pe maturizarea cultural a locuitorilor Bucuretiului n decursul evoluiei sale.

La nceput de sec XIX, ideea unui ora ce ngloba zone verzi pe care le putea gestiona, era mai degrab ideea unui mare spaiu verde n care ncepea timid s se dezvolte oraul. Aa cum spuneam, odat cu maturizarea cultural, oraul a nceput ncet sa i extind orizonturile ajungnd s-i canalizeze tentaculele evoluiei ctre spaiul public urban, ctre grdinile publice, ctre domeniul peisagisticii. De la preocuparea pentru zonele viticole cu rolurile sale, ce dezvolta mai multe valen e ale nceputurilor oraului, pn la parcurile publice i grdinile rafinat amenajate ale reedinelor, nu a fost o trecere tocmai uoar, influena european spunndu-i astfel cuvntul. Ceea ce este, ns, uor de remarcat, este faptul c locuitorul oraului i-a cutat nc de la nceputurile sale elemente de relaxare, petrecere a timpului liber, ntlnire pentru a se simi bine i a se putea bucura de natur. Termenul de grdin a avut astfel numeroase interpretri ce defineau n general zonele plantate, amenajate, la care intervenia uman era sesizabil. Grdina era nu numai cu flori, dar i cea cu legume i chiar cu vi de vie. (Giurescu C., 1979) Astfel de zone erau utilizate att de ctre oamenii cu statut social ridicat, ct i de oamenii de rnd, existnd locuri n care acetia puteau petrece i se puteau simi bine. O astfel de grdin a fost Grdina Filaret, care pn n a doua jumtate a sec. XIX, era un loc de petrecere i recreere, alturi de alte locuri ale acestor vremuri, precum: Colentina, Herstru, Bellu. Din sec. al XVIII-lea Bucuretiul a devenit un loc n care grdinile aveau att un rol estetic, ct i unul funcional foarte mult apreciat. Odat cu evoluia oraului aceste grdini ori i-au conservat identitatea, ori au disprut facnd loc dezvoltrii urbane i adaptrii sale la alte concepte care apar cu trecerea timpului i cu extinderea oraului. Unele dintre aceste spaii disprute i-au pstrat totui caracterul simbolic la nivelul oraului, reprezentnd adevrate modele pentru dezvoltarea spaiilor publice, dar i pentru dezvoltarea cultural a oraului. Numeroase grdini au avut roluri reprezentative devenind locuri semnal, locuri de orientare n Bucure ti, care prin modul n care erau constituite strneau interesul i admiraia locuitorilor acelor vremuri. Una dintre acele locuri este Grdina Universitii, care se ntindea de la Str. Academiei pn la Bulevardul Colei (astzi I. C. Brtianu), lng Palatul uu (Potra G, 1990), reuind s se prelungeasc cu Grdina Palatului uu, actualul Muzeu de istorie a Mun. Bucureti, deoarece frontul care astzi exist, vecin cu palatul, n acea perioad nu exista. Grdina Palatului uu era cunoscut Bucuretiului acelei epoci n special datorit balurilor care se desf urau n acea vreme la Palatul uu, unul din cele mai pretenioase baluri din vremea aceea. (Biciurescu V., 2003)

Fig.2 Reeaua de spaii verzi, 1852 Rmnnd n aceeai zon, o alt grdin se remrc n a doua jumtate a sec. XIX; este vorba despre Grdina Raca. Aceasta se afl pe locul n care astzi se gsete Facultatea de Arhitectur i Facultatea de Litere din cadrul Universitii, pe Edgar Quinet (Potra G, 1990). Deschis n anul 1860, Grdina Ra ca a devenit una dintre cele mai vizate locuri de petrecere, att pentru oameni bogai, ct i pentru cei simpli. Grdina Raca este singura unde te poi plimba ascultnd muzica()In fiecare sear, grdina este iluminat i n zilele de srbtoare, iluminatul este strlucitor. O stea mare din sticl multicolor si palmieri de tabl purtnd globuri colorate n loc de fructe anun marile seratemesele luminate de o lumnare protejat de un manson de sticl primesc consumatorii care pot, dup voie, s cineze sau s bea bere, limonad, etc. (Marsillac de U., 1877) Personaliti importante ale acelei perioade au poposit aici, precum Eminescu, Caragiale sau Vlahu. Un alt loc devenit celebru prin doza lui de originalitate, putnd fi apreciat pentru specificul su: caracterul de parc de distracii structurat dup standardele strine, este Grdina cu cai, denumire dup un carusel cu clu i ce se intlnea n acest spaiu al grdinii i dup caii pe care i deinea circul care se afl acolo(Toma D., 2011). Dup moda altor grdini centrale, cu reprezentaii teatrale renumite, s-a construit n aceast grdin o scen unde se ddeau piese pentru gustul publicului de mahala, pe care jucau actori de mna a doua sau a treia, sau chiar debut anii care mai apoi au devenit protagoniti ai scenei teatrale romneti. Tot n zona central, o alt grdin ce s-a fcut remarcat i a crui simbol a rmas n istorie a fost grdina Blanduziei. Intrarea n aceast grdin se fcea pe locul unde astzi exist restaurantul cu acelai nume. Constantin Bacalbaa ne spune c era una din grdinile centrale, renumit, unde n timpul verii se cnta o bun orchestr, i unde se serveau crenvuti speciali, iar aproape de miezul nopii se aduceau cornuri calde. Se remarc astfel caracterul aparte al acestor spa ii, orientarea acestor locuri ctre latura cultural a oraului, ctre echilibrarea vieii dedicat distraciei cu viaa mbogit de cultur a celor ce frecventau aceste grdini. Marea majoritate erau locuri care reuneau oameni de diferite condiii, dar care veneau atrai de specificul acestor locuri.

n sec. al XIX-lea grdina a cptat numeroase valene, fiind un spaiu care conduce la transmiterea a numeroase stri. De aceea, pe lng grdinile mari, publice, n care se desfurau diverse activiti, n care se desfurau diverse serate i recepii la care participau toate personalitile acelei perioade, existau i grdinile private, intime, n care se desfurau de asemenea evenimente culturale. Un astfel de loc era Grdina Oteteleanu, care se afla pe locul unde astzi se afl Palatul Telefoanelor de pe Calea Victoriei. n aceast grdin mare i rcoroas, cu arbori btrni cnta orchestra condus de L. Wiest (Potra G, 1990). Istoricii spun c n acest spaiu se afla casa lui Iancu Oteteleanu, n care inea serate, baluri i recepii. Mai trziu se fcuse teatru de var unde nenumrate echipe susineau spectacole ().n timpul iernii, pe un lac artificial se fcea patinaj i tot aici aveau loc i meciuri de hochei (Potra G, 1990). Grdina Warrenberg se gsea n Mahalaua Izvor, ce se ntindea pe locul n care astzi se afl parcul cu acela i nume. Un citat din ziarul Viitorul Romnesc din anul 1845, aminte te de aceast grdin menionnd c pentru inaugurare patronul acesteia mpodobise grdina cu patru sute de lmpi de diferite culori, pentru a ctiga admiraia celor opt sute de spectatori venii s asculte una dintre cele mai faimoase orchestre ale vremii, condus de dirijorul Ludwig Anton Wiest(Cosma V.,2009). Grdina Belvedere, proprietate a biroului Dinicu Golescu, se ntin dea pe o mare suprafa. Era cuprins ntre Bd. Dinicu Golescu, pn aproape de cartierul Giuleti (Potra G., 1990; Filip P., 1999). Toate aceste locuri nu au fcut altceva dect s contureze un mod de via , s scoat n eviden caracterul remercabil al unei epoci dominat de culoare, muzic i dinamism. Aceste elemente au evoluat transformnd Bucuretiul ntr-un loc plin de via i farmec. Grdinile, a cror poveste a fost mai sus amintit, sunt doar o mic parte a locurilor acelor vremuri, sec.XIX-nceput de sec. XX. Din pcate aceste locuri s-au pierdut n procesul de evoluie al oraului, reuind s supravieuiasc datorit unei istorii, ce nu este cunoscut de foarte mul i. Imaginea spaiului public, imaginea verdelui urban s-a modificat continuu, ajungnd astzi la noi semnifica ii i reprezentri. Dei un numr mare de locuri, parcuri, grdini ale oraului au reuit s supravieuiasc istoriei, ele au cunoscut modificrii ce au transformat Bucuretiul n ceea ce este astzi, cu lucruri mai mult sau mai puin bune, dar cu siguran fr atmosfera din trecut. Exist, ns, i spaii publice care s-au conservat reuind s-i continue existena. Chiar dac ele nc exist fizic, caracteristicile lor s -au modificat, fiind astfel locuri mai puin ncrcate de emoie i incapabil s transmit anumite stri. S-a pus accent i pe organizarea marilor parcuri ale Bucure tiului, fiind spaii publice, deschise tuturor i bazate pe amenajri peisagere valoroase, n stilul european al acelei perioade. Orientarea ctre o amenajare a Blii Cimigiului a nceput nc din anul 1779, ajungnd s fie a doua grdin public din Bucureti. A nceput restrns n jurul cimelei de pe Ulia Boiangiilor.

Grdina Kiseleff este menionat din anul 1852, odat cu planul Boroczyn al Bucuretiului. Caracterul acestui spaiu a fost din ce n ce mai apreciat, ajungnd ca mpreun cu oseaua ce duce spre Bneasa s devin spaii publice de valoare ale Bucuretiului. Anul 1860, a marcat o etap important a evoluiei spaiilor verzi ale oraului. La marginea oselei Cotroceni lua natere prima grdin botanic din Bucureti. Acest lucru se realiza sub coordonarea profesorului Ulrich Hoffman (Tarnavschi T., 1968). Fostul parc al Libertii, actualul parc Carol, a luat fiin n 1906, la aniversarea a 40 de ani de domenie a Regelui Carol I. Acest parc a devenit un loc de valoare al Bucure tiului pe suprafaa ce era folosit de ctre locuitorii din zon ca islaz pentru animale (Nicolae t.N., 2006). Grdina Icoanei a luat natere nc din 1875 pe locul unui lac secat (Negruiu F., 1975). ntr-un context similar se pare c s-a realizat i Parcul Ioanid (fosta grdin a lui Pan Breslea) (Cosma V., 2009). Aceste dou parcuri s -au format n urma existenei unor bli, adevrate focare de infecie (Potra G., 1990). Parcul Herstrau, a fost amenajat n mai multe etape, planurile fiind ntocmite de ctre Fr. Rebhun i Octav Doicescu. n 1939 a fost definitiv o prim parte a Herstrului, care a devenit o zon de agre ment i distracie pentru locuitoriii Bucuretiului. Evoluia acestor parcuri a depins n primul rnd de modul n care acestea au fost percepute de ctre locuitori, n acelai timp i de modul n care locuitorii au evoluat, raportndu-se la epoca n care triesc. Percepia oamenilor a fost influenat n mod definitoriu de caracteristicile contextuale n care au evoluat parcurile Bucure tiului. Imaginea unui parc urban poate fi reprezentat n diferite moduri, rela ionndu-se la numeroi factori ai oraului: locuitori, sisteme de circulaii, cldiri i activiti urbane.

Fig. 3 Parcuri i grdini existente n Bucureti n timpul perioadei comuniste i nainte de aceasta, Sursa: Negulescu V., 2010 Dac n secolele XVIII-XIX, spaiile publice ncep s-i dobndeasc anumite caractere i s contureze un sistem de spaii coerente, cu importan la nivel urban, n perioada 1940-1948 spaiile verzi cunosc o stagnare sau poate chiar

o involuie n cadrul oraului, prin relaionarea cu celelalte elemente. Perioada celui de-al Doilea Rzboi Mondial i implicit criza politic a momentului nu a permis dezvoltarea conceptului de spaiu verde urban. Un alt impact puternic l-au avut planurile de sistematizare, care au jucat un rol important n forma, dinamica i dimensionarea sistemelor urbane. Aceste intervenii i-au pus amprenta asupra spaiilor publice, n special asupra spaiilor verzi, influenndu-le dezvoltarea. Astfel se remarc un fenomen de oscila ie a interveniilor asupra spaiilor publice, interveniile care au fost realizate fiind fcute n consecina unui proces de sistematizare aflat n desfurare. Dei numrul de spaii verzi necesare la nivelul Bucuretiului nu a fost afectat, calitatea i modul n care acestea au fost realizate, au condus la o diminuare a caracterului parcurilor i grdinilor din trecut. Noul layer de spaii verzi urbane a complatat imaginea urban a Bucure tiului, fr a ntregi caracterul su de ora. Orientarea momentului era ctre reconstruirea i amenajarea parcurilor i grdinilor existente, crearea de noi parcuri i scuaruri, sporirea numrului de parcuri i terenuri pentru educaie fizic i sport, plantarea magistrarelor, bulevardelor i strzilor, legarea spaiilor verzi dintr-o localitate ntr-un sistem unitar i continuu, locuri de joac pentru copii i recreere. Aceste noi elemente nu confereau, ns, oraului o identitate i o imagine remarcant. Pentru Bucureti, experiena acestei perioade a servit ca un semnal de avertizare pentru evoluia zonelor verzi viitoare. Dupa 1989, s-a ncercat revenirea lent a unui sistem coerent de spaii, conservnd specificul locului respectiv. n prezent spaiul verde urban beneficiaz de o varietate de abordri n func ie de elementele sistemului urban la care se raporteaz. Se ncearc chiar o recuperare a unor simboluri prin revenirea la elemente ce au apar inut unor epoci de mare importan arhitectural i urbanistic. Se pune accent pe scoaterea n eviden a unor detalii de mare finee existente n unele din casele vechi din Bucureti. Elemente precum pavilioanele de grdin sau chio curile sunt amenajri de mare valoare care se mai gsesc n curile caselor vechi din Bucureti i a cror valoare se ncearca a fi salvat, aducndu-i-se funcionlitatea. Ele adaug considerabil valoare i pitoresc caselor de epoc n care se gsesc. Faptul ca aceste mici obiecte de detaliu sunt apreciate, confirm anumite rdcini culturale ale locuitorilor acestui ora , rmase neatinse, capabile s evolueze. Pe lng pavilioanele neoromne ti de influene bizantine, mai pot fi remarcate n Bucureti minunatele balcoane vitrate Art Deco sau bncile de grdin neoromneti. Obiecte de o aa valoare nu pot fi dect admirate i valorificate pentru a putea fi expuse ct mai mult timp, deoarece ele fac parte dintr-o tradiie a poporului romn.

Fig. 4 Parcurile i grdinile din cadrul municipiului Bucureti, Sursa: Negulescu V., 2010 Prin analiza pe care am ncercat s o expun, am adus n prim plan evolu ia conceptului de spaiu verde i modul n care abordarea acestor spaii intr ntr-un oarecare ciclu, recptndu-i astfel din valenele pe care le-a deinut la un moment dat. Astzi, complexitatea peisager, mbogit de un important accent modern i contemporan, nu ignor frumuseile i valorile unor elemente istorice, ncercndu-se astfel mpletirea unor epoci, cndva aproape imposibil.

Imagini mobilier de grdin sec. XX Bibliografie: Giurscu, C., 1966, Istoria Bucuretilor din cele mai vechi timpuri pnn zilele noastre, Editura Pentru Literatura, Bucureti. Giurscu, C., 1979, Istoria Bucuretilor, Editura Sport Turism, Bucureti. Marsillac de U., 1999, Bucuretiul n veacul al XIX lea, Editura Meridiane, Bucureti, pag. 122 124 Potra G., 1981, Din Bucuretii de altdat, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti. Potra G., 1990, Din Bucuretii de ieri, vol I, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti. Potra G., 1990, Din Bucuretii de ieri, vol II, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti. Popescu Lumin, 1935, Bucuretii din trecut i de astzi, Editura Ziarului Universul, Bucureti, pag. 460 -491. Negruiu F., 1980, Spaii verzi, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti. Biciurescu Victor, 2003, Bucureti i bucureteni de ieri i de azi, Editura Paideia, Bucureti Negulescu V., 2010, Evoluia spaiilor verzi n municipiul Bucureti dup anul 1989, Comunicari de Geografie, volumul XIV, pag., 439 442. Tarnavschi T.,1968, Grdina Botanic a Universitii Bucureti, Editura Meridiane, Bucureti Sandu Alexandru, 2007, Sub semnul paradoxurilor, Editura Funda iei Arhitext design, Bucureti Ovidiu Drghia, mai 2000, Grdini publice n Bucureti, Observatorul Cultural

Aura Borca, iulie 2006, Odinioara La Grdina Hrtscka, Jurnalul Naiomal Catalog expoziional Grdini pierdute, Uniunea Arhitecilor din Romnia, Observatorul Urban, Facultatea de Urbanism a UAUIM Cerasella Crciun, 2010, Note de curs www.Bucuretiivechi.ro

S-ar putea să vă placă și