Juan Jos Mills, Dos mujeres en Praga, Espasa, 2002 La obra ganadora del Premio Primavera 2002, Dos

mujeres en Praga, invita a un ju ego que nos lleva a travs de la omnisciencia de un narrador-testigo que, poco a p oco, nos ofrece las pistas para que entendamos el porqu de su falta de limitacion es. En ella, Juan Jos Mills (Valencia, 1946) mantiene los ejes temticos de su produ ccin anterior: la presencia de seres angustiados; y la tendencia a hacer de la li teratura un medio para tratar sobre la propia literatura. Como El desorden de tu nombre (1986), Dos mujeres en Praga introduce un personaje-escritor; como No mi res debajo de la cama (1999), esta novela vuelve a la reflexin metaliteraria; com o en Cerbero son las sombras (Premio Ssamo 1974) y en La soledad era esto (Premio Nadal 1988), se adentra en los entresijos de la soledad; como en El jardn vaco (1 983), la memoria sirve para que el hoy y el ayer se relacionen; como en Papel mo jado (1983), vida y escritura rivalizan; como en Volver a casa (1990), se acerca a la suplantacin de la identidad; y, como en Tonto, muerto, bastardo e invisible (1995), encontramos personajes cuyo pasado ha sido una farsa. Luz Acaso acude a lvaro Abril para que ste redacte su biografa; pero, en cada entre vista, le va narrando una vida que desmiente la informacin anterior. Mara Jos, que quiere ser escritora, se instala en el piso de Luz, porque su cocina le hace ten er la sensacin de estar en una ciudad que no conoce: Praga. lvaro, que alcanz el xit o con su primera novela, y no consigue concebir nuevas historias literarias, emp ieza a inventarse una vida que acabar convergiendo con la de Luz. Y el narrador, un periodista que en su da public un cuento, se siente atrado por las coincidencias entre ese relato y lo que lvaro le narra. En medio de esa maraa de cajas chinas, donde cada historia es el resultado de otr a, la vida y la invencin de la vida no tienen lmites ni para quienes las perfilan: Mara Jos le regala al narrador el ttulo de la novela que nosotros leemos (Dos mujer es en Praga suena bien [...]. No escribo novelas, pero si algn da me decido, te to mar la palabra, p. 172); y no se elude autocrtica metaliteraria (no le parecera creble en la ficcin, y sin embargo acababa de suceder en la realidad, p. 106; todo es dem asiado novelesco, p. 115). As, la literatura y la vida se funden: la vida est llena de novelas (p. 144), todo el mundo cree que su vida es un best-seller (p. 153), esta ba siendo vctima de una ficcin (p. 163), le la carta [...] asombrado por la mezcla qu e haba en ella entre realidad y ficcin. Comprend que toda escritura es una mezcla d iablica de las dos cosas (p. 209). Una mezcla que Mills ha amalgamado con acierto, ha amasado con cuidado, ha cocina do con mesura, y nos ha servido sobre un hojaldre de palabras, entre cuyas capas no encontramos sino otras palabras que configuran otras historias. Se aconseja servir con una copa de vino blanco y fro, porque fra es la soledad de esos protago nistas desesperados que slo encuentran en la ficcin el motor de sus realidades; y fro el sentido crtico de este autor, que desentraa nuestra sociedad mantenindose fie l a s mismo gracias a su irona.