Romanul Ion de Liviu Rebreanu 1.

Definiie i trsturi Considerat o continuare n lumea modern a epopeii, romanul a cunoscut n timp numeroase definiii, unele dintre ele fiind formulate de scriitori nsi. Mircea Eliade considera c romanul evoc orice se nt mpl n via!. Critica literar ofer i ea structuri definitorii " Istoria unei cutri de#radate a unor valori autentice ntr$o lume de asemenea de#radat!%L. &oldmann'( poe)ia timpului care se pierde!%&. E. Claucier'. *ermenul roman provine din franu)escul roman! atestat n acest spaiu cultural ncep nd cu a doua +umtate a sec. al ,II$lea. Romanul este o scriere epic n pro), desc-is modificrilor de structur i mbo#irile de coninut. .efinirea termenului evoluea) odat cu istoria speciei n raport cu epoca i cu de)ideratele estetice ale fiecrui moment cultural. /st)i romanul are un ascendent asupra celorlalte specii epice. .efiniia actual a romanului relev faptul c acesta este specia #enului epic de re#ul n pro) cu aciune comple0 i de mare ntindere desfurat pe mai multe planuri cu persona+e numeroase i intri# complicat. 2. ncadrarea romanului realist Ion n creaia lui Liviu Rebreanu Liviu Rebreanu aprea n peisa+ul literar interbelic ca un pro)ator remarcabil preocupat de construirea unui univers ficional vi#uros, convin#tor. 1criitorul nsui mrturisea Eu am trit viaa din plin. .ac n scrisul meu, n crile mele e vreo calitate, e aceea a vieii trite.! Liviu Rebreanu este un repre)entant recunoscut al pro)ei realiste, nele# nd prin realism curentul literar manifestat mai nt i n 2rana i apoi n restul Europei n a doua +umtate a sec. al ,I,$lea i care i propune s )u#rveasc societatea c t mai veridic. .intre principiile realismului pe care Rebreanu le$a valorificat n pro)a lui sunt evidente" conturarea persona+elor tipice n mpre+urri tipice, preocuparea pentru social, atitudinea lucid, critic a scriitorului n relaie cu obiectul observaiei sale, descrierea minuioas valorific nd te-nica detaliului semnificativ, stilul sobru i impersonal. Romanul Ion! aprea n 3456 i repre)int debutul ca romancier al scriitorului fiind primit cu entu)iasm de critica literar. 7n spiritul aceluiai realism, Rebreanu public la intervale de 5$8 ani romanele 9durea 1p n)urailor!, Ciuleandra!, Criorul!, Rscoala!, :ar!, &orila! i /m ndoi!. 9ro)atorul realist i propusese s confi#ure)e o trilo#ie care s )u#rveasc e0istena ranului n cele trei provincii rom neti. /a au aprut pentru spaiul ardelenesc romanul Ion! i pentru spaiul muntenesc romanul Rscoala!. ;u s$a finali)at intenia scriitorului de a crea un roman al ranului moldovean. . !tructura i "roblematica o"erei Raportul incipit$final aa cum se confi#urea) el n romanul rebrenian relev interesul scriitorului pentru valorificarea unui coninut bo#at de idei ntr$o form de

e0presie desv rit. .ispunerea simetric a ima#inii drumului are ca efect o anume circularitate a discursului narativ su#er nd nsi circularitatea evoluiei lumii. Incipitul face le#tura ntre lumea real i lumea ficiunii. <rmrind ima#inea drumului se intr i se iese din acest ori)ont ca printr$o poart. 7n incipit drumul alear#!, spintec!, d bu)na!, ndreptind opinia lui ;. Manolescu" /pare ca un persona+( cel dint i din roman, t nr, sprinten i nerbdtor s a+un# la destinaie!. 7n final, drumul trece prin :idovia, pe podul de lemn acoperit, de peste 1ome i pe urm se pierde pe oseaua cea mare i fr nceput!. 1en)aia de trecere a timpului este foarte vie. <timul persona+ al romanului rm ne acelai drum nfiat ns la o alt v rst, btr n i bttorit. Elementele de simetrie se re#sesc i mai departe pe parcursul discursului epic, semnificative fiind ima#inile =ristosului de tinic-ea!, dar i surprinderea comunitii ntr$o )i de duminic. Romanul rebrenian este construit conform unui principiu compo)iional care i confer profil ar-itectonic. Cele 38 pri sunt dispuse ec-ilibrat n dou pri intitulate su#estiv &lasul pm ntului! i &lasul iubirii!, dup cum eroul eponim ascult aceste voci. #. $aracterul realist i mono%rafic al romanului Romanul Ion! poate fi citit i ca o memorabil mono#rafie a satului ardelenesc la frontierele dintre veacurile al ,I,$lea i al ,,$lea. 1criitorul conturea) ima#inea unui sat de pe valea 1omeului al crui nume, 9ripas este corespondentul ficional al toponimului real 9rislop. 7n spiritul esteticii realiste, scriitorul notea) veridic detaliile semnificative care evoc lumea satului. <n episod plastic este -ora duminical, prile+ pentru Rebreanu de a evidenia patima +uctorilor, nsufleirea tinerilor, elementele de vestimentaie i raporturile sociale. &lasul pm ntului, aa cum este el resimit de erou +ustific preocuparea autorului de a confi#ura ori)ontul rural prin raportare la dispunerea pm nturilor. /stfel n capitolul >v rcolirea!, satul prea mititel s$l cuprind tot ntr$un pumn i s$l pui n traist ca o +ucrie pentru copii!. E0ist n continuare o suit de repere spaiale care preci)ea) mpre+urimile satului " pdurea ?rarei, p r ul .racului, pdurea 2ul#erat. 9m nturile par nsufleite, iar parcelarea lor corespunde dorinelor at tor suflete moarte i vii!( e0ist terenuri cu porumb, #r u, ov), c nep, altern nd uneori cu #rdinile i casele oamenilor. Evenimentele fundamentale din viaa satului, sunt evocate i n episoadele care pre)int nunta rneasc. <n astfel de eveniment inea la sat trei )ile " s mbta se fcea cstoria civil la notar, mirii fiind nsoii de un ntre# alai de rude i prieteni. @spul trebuia s corespund e0i#enelor unei nuni bo#ate la care mulimea m ncrurilor era stropit din belu# cu butur. *radiia ca mireasa s +oace pe bani este pentru /na un nou prile+ de suferin. La nunt se dansea) ca i la -or cu toat nsufleirea. 7n cea de$a treia )i a srbtorilor, mireasa se mut la socrii mari, aduc nd cu ea )estrea. Ima#inea satului este cofi#urat i prin raporturile ranilor cu oamenii colii. 7nvtorul i preotul se impun prin autoritatea lor moral i prin faptul c au studii, ceea ce pentru ranul lipsit de instrucie este impresionant. >a-aria =erdelea obinuia s$i

a+ute scriind diferite documente, iar preotul Aelciu# pare un mediator i uneori o voce morali)atoare a satului. .imensiunea spiritual a vieii rneti i afl ilustrarea n finalul romanului n episodul sfinirii bisericii. 9entru preotul Aelciu# este un triumf, iar pentru steni o srbtoare, deoarece ei mbrac -aine albe, i cur #ospodriile spre a se ridica la nlimea evenimentului. 9entru o )i, satul 9ripas este un centru important n re#iune pentru c la sfinire particip numeroase fee bisericeti, oameni alei dar i mulime de popor din localitile de prin prea+m. &. 'rofilul "ersona(elor Cea mai su#estiva pre)entare a persona+ului central din romanul rebrenian se afl n finalul naraiunii, n scena n-umrii ranului " Ion fu cobor t n pm ntul care i$a fost prea dra#!. 7ntrea#a aciune a romanului se ese n +urul acestui persona+ caracteri)at ma#istral prin multiple modaliti astfel c ima#inea lui rm ne ca un simbol al patimei n suprema ei manifestare. Roman obiectiv, Ion! repre)int o ilustrare a imparialitii epice( caracteri)area direct reali)at de narator conturea) un portret sumar n capitolul >v rcolirea! " Iubirea pm ntului l$a stp nit de mic copil. ?enic a pi)muit pe cei bo#ai i venic s$a narmat ntr$o -otr re ptima " trebuie s aib pm nt mult!. /cest fra#ment evidenia) dominanta caracterolo#ica a persona+ului( patima pentru ca apoi prin stil indirect$liber s se ntre#easc ima#inea cu noi nsuiri. 1e relev caracterul limitat, druirea iraional pentru munca fi)ic " .e ce s$i farme capul cu at ta carteB C t i trebuie lui tie. Ci apoi i$e mai dra# s p)easc vacile pe c mpul pleuv, s ie coarnele plu#ului, s coseasc, s fie venic nsoit cu pm nt!. E0presia bestial a persona+ului se conturea) din fra#mente inserate frecvent n discursul narativ( o astfel de secven l surprinde pe erou la ntoarcerea de la nunta 2lorici. /titudinea lui sfidtoare, lipsit de sensibilitate, de orice sclipire a raiunii o ucide moral pe /na. Cu rceal, naratorul nre#istrea) trsturile persona+ului prin caracteri)area direct, mai e0act prin elemente de portret " Ion pea rar, sufl nd pe nri ca un taur lacom, cu capul n v nt de coco. Mer#ea parc, pe ea nici n$ar cunoate$o.! Caracteri)area direct fcut de celelalte persona+e este o modalitate ma#istral e0ploatat n roman, prin care ima#inea prota#onistului capt un contur clar. ?asile Aaciu, principalul opo)ant al lui Ion, nu pierde niciun prile+ s$l +i#neasc " Ce i$am spus eu ie srntocule, aiB! este adresarea din scena iniial a -orei. *ot aici ncerc nd s se sustra# din m inile ranilor care l ndeprtau de locul discordiei, nu contenete cu ofensa " Ce are -oul cu fata mea!. Memorabil este scena de dup semnarea documentelor prin care averea lui ?asile Aaciu intr n posesia lui Ion. Atr nul ran nele#e c drumul pe care a pornit este ireversibil i e0clam " * l-arule, m$ai lsat pe drumuri!, Mi$ai furat pm nturile -oule, m$ai omor t -ouleD!. 9ersona+ul Ion este perceput n nenumrate r nduri ca -o, astfel l numete i &eor#e n urma ncierrii de la c rcium " ?aleu, m$a omor t t l-arul!. Caracterul lui Ion devine prile+ de confruntare ntre Aelciu# i familia nvtorului =erdelea. 9reotul l socotete un becisnic, ns doamna =erdelea intervine cu evidenierea unor nsuiri care modific portretul real n datele sale cunoscute " 7n orice ca) Ion e biat cumsecade. E muncitor, e -arnic, e sritor, e iste!. @fensiva morali)atoare cu nuan ostil manifestat de preotul Aelciu# revine ntr$o nt lnire nt mpltoare pe ulia satului " Eti un stricat i$un btu

i$un om de nimic...@bra)nic!. 7n mod inevitabil i familia =erdelea i sc-imb opinia despre Ion $ ;ici n$am mai v)ut aa blestemie, murmur nvtorul dup ce Ion de)vluie cine i$a fcut scrisoarea n +ustiie. Caracteri)area direct reali)at de celelalte persona+e are drept conclu)ie observaia din finalul romanului care confirm ndemnul despre mori numai bine!( prin stil indirect$liber se e0pune opinia familiei =erdelea " 1oii =erdelea veniser nadins s nsoeasc la #roap pe Ion care, dei le fcuse buclucul cu +alba lui, a fost om sritor i de isprav!. Este demn de reinut i prerea medicului le#ist( c-emat s cercete)e cadavrul lui Ion " / fost un om ca oelulD 9utea s triasc 366 de aniD!. /utocaracteri)area este repre)entat sumar ilustrativ fiind fra#mentul din capitolul al III$a " ?a s )ic va trebui s fie venic slu# pe la alii, s munceasc spre a mbo#i pe aliiB *oat isteimea lui nu pltete o ceap de#erat dac n$are i el pm nt mult, mult...! Caracteri)area indirect este cea mai rodnic modalitate de portreti)are moral a persona+ului n romanul Ion!. Lcomia, violena, insensibilitatea, lipsa de omenie, caracterul ptima, sunt atribute definitorii ale prota#onistului. Critica literar a nre#istrat diferit esena persona+ului, celebre fiind n acest sens opiniile lui Eu#en Lovinescu i respectiv &eor#e Clinescu. Ion e e0presia instinctului de posesie a pm ntului n serviciul cruia pune o inteli#en supl, o ca)uistic inepui)abil, o viclenie procedural i cu deosebire o voin imens! notea) Lovinescu. Ion nu e dec t o brut, creia iretenia i ine loc de deteptciune E...F lcomia lui de )estre e centrul lumii E...F ;u din inteli#en a ieit ideea seducerii ci din viclenia instinctual caracteristic oricrei fiine reduse! afirm Clinescu n replic la opinia lovinescian. ). *e+nica narativ ;aratorul rebrenian se caracteri)ea) prin impersonalitatea observaiei fiind detaat n raport cu cele repre)entate. Le0icul pro)ei lui Rebreanu se subordonea) imperativului estetic al anticalofiliei, atitudinii de respin#ere a stilului nflorit, !frumos!. Rebreanu prefer un limba+ contaminat de le0icul dur, aspru pentru a ilustra ntocmai realitile vieii. /a se e0plic pre)ena n te0tul su a unor cuvinte i structuri situate n aproprierea naturalismului " !ci)mele #rele cdeau mereu sfr m ndu$i carnea )drelit de #er, )drobindu$i oasele!, G)pada se nroi imediat de s n#ele ce o podidi pe #ur i pe nas!, GLutul ne#ru, lipicios i intuia picioarele!, Gl aprinse o poft slbatic s mbrie)e -uma, s o cr mpoeasc n srutri.! .escrierea punctea) din loc n loc naraiunea rebrenian av nd multiple funcii. 9rima dintre ele, cea mimetic intr n relaie cu estetica realist, scriitorul i propune s confi#ure)e ima#inea unui sat, amplasementul su #eo#rafic , dispunerea culturilor. 2uncia simbolic a descrierii se manifest n fra#mentele de mare ncrctur a sensului " srutul pm ntului, naterea micului 9etrior sub mr, #esturile /nei n momentul sinuciderii. E0ist o apeten a naratorului pentru portretele morilor, acesta insist nd asupra de#radrii fi)ice, asupra rava#iilor pe care le face dispariia vieii. .ialo#ul acolo unde apare este frust, marcat uneori de re#ionalisme.