PREZENTRI I COMENTARII DATE BIBLIOGRAEICE.

NOTE EXPIICATIVE
Spre deosebire de volumul nti al prezentei ediii de Opere de F. M. Dostoievski, cel de^al doilea volum are un profil mai puin omogen. In virtutea criteriului cronologic, singurul valabil n alc tuirea unei ediii critiee, volumul de fa nm nunc!eaz cteva opere difereniate sub raport tematic "i ca substan artistic , situndu#se n momente semnificative, de cotitur , ale activit ii scriitorului $ ultimii doi ani ai deceniului al cincilea, apoi, distanat printr#un ntreg deceniu de t cere forat , anul %&'(. )rimele trei titluri (Nopi albe Ne!o"#a Ne$%a&o%a Mi'(l ero() nc!eie etapa iniial a evoluiei talentului dostoievskian. *+cepie f #cnd Mi'(l ero( povestire de tip confesional, n care obiectul investigaiei este psi!ologia copilului, surprins n momentul critic al celor dinti impulsuri pre#adolescentine, cnd erotismul mbrac formele pure ale e+altaiei sentimentale, celelalte dou opere continu linia tematic (*a&i!ar+ a ,dezmo"teniilor- din mediul 'i!a,i& mai precis, reconstituie imaginea vieii de periferie a capitalei $ )etersburgul. .e afl m, a"adar, n spaiul specific de manifestare a contradiciilor generate de capitalism, incipient n /usia acelei vremi, cnd vec!ile ntocmiri patriar!ale ale feudalismului, acum n declin, se sf rmau sub presiunea noilor relaii n plin ascensiune, cu inerentele lor consecine. 0repidaia marelui ora", dramele care se petrec ntre zidurile lui, o ntreag atmosfer de agitaie steril pot fi reconstituite nu numai din romanele capitale ale lui Dostoievski, dar "i din operele sale de nceput, de la Oa*e&i -+r*a&i la Ne!o"#a Ne$%a&o%a oare prefigureaz ,
38

'(1 ca ntr#un caleidoscop, motivele predominante de mai trziu. In raza de observaie a scriitorului realist, nzestrat cu o uimitoare facultate de penetraie psi!ologic , intr aproape toate categoriile sociale oare populeaz ora"ul, de la aristocraie "i marea negustorime, pn la fauna divers "i trist a declasailor, a ratailor. 2l turi de titlurile specificate mai sus, figureaz n volum dou opere mai ample ca dimensiune "i desf "urare epic (Vi-(l (&'.i(l(i /!epa&'i#o%o "i lo'(i!orii -+i) al c ror climat aduce o not distinct ce se constituie pe alt coordonat geografic "i spiritual $ anume aceea a mediului pro%i&'ial cu unele elemente rustice, contingente cu viaa patriar!al a conacelor mo"iere"ti (/!epa&'i#o%o). Sub aspect artistic "i cronologic, ele reprezint un moment de tranziie, un fel de i&!er*e$$o fiind plasate n pragul unei etape noi, de mare efervescen creatoare, cnd geniul fecund al lui Dostoievski "i va da m sura plenar n opere de sintez , sorise n ultimii oincisprezece ani ai vieii 3%&44$%&&%5 0 opere ce i^au adus celebritatea unui 6 scriitor tragic prin definiie, con#sacrndu#i numele pe scara marilor valori ale literaturii universale. In e+plicarea viziunii sumbre, tragice a lui Dostoievski nu trebuie negli7at importana e+perienei biografice a scriitorului. Istoria literar consemneaz cu minuie mpre7ur rile n oare s#a produs acel !iatus dureros n biografia scriitorului, ntrerupnd cursul normal al unei activit i febrile, n plin devenire. *ste greu de crezut "i pare aproape parado+al, dar absolut toate scrisorile lui Dostoievski din anii %&84$%&8& abund n lamentaii "i strig te desperate pe tema unei dezastruoase situaii materiale n care se zb tea scriitorul, altern9nd cu aprecieri pertinente despre c rile noi, pe care le devora cu o rar aviditate, "i con#innd notaii fugare oa acestea : ,nu am o clip de r gaz...-, ,lucrez ca un cal... scriu f r ntrerupere "i snt la okp tul puterilor-, ,scriu acum un roman "i dou nuvele- ; de asemenea, e+presii ce revin frecvent : ,o sumedenie de idei "i imagini noi m asalteaz -, ,am n minte o groaz de idei ce se cer a"ternute pe !rtie "i nu#mi dau pace".a.m.d. )rocesul evoluiei artistice "i ideologice a scriitorului, n toat sinuozitatea lui oscilatorie "i n nuanele dialectice comple+e, nu poate fi neles f r o cunoa"tere a con7ecturilor biografice "i a evenimentelor zguduitoare, cu grave conseoine pentru gndirea "i mi"carea sociala progresist din /usia de la mi7locul veacului trecut. *le se cer amintite n linii mari pentru a se putea desprinde traiectoria general de orientare "i sfera problematicii n care se circumscrie creaia dostoievskian n diferitele ei momente. Dovada unei acute receptivit i la fr mnt rile eseniale ale epocii "i totodat o infirmare a p rerii de mult vreme acreditate, anume c Dostoievski ar fi fost de la nceput un nsingurat, '(8 6un mizantrop nstr inat de mediul literar al vremii, o constituie faptul c , n situaia lui de paria, fiind silit s se retrag din societatea literailor care#i sfidau st9ng cia cu titlurile lor nobiliare "i manierele alese <v. mai am nunit n comentariile din prezentul volum la Nopi albe = pp. 4>($41? "i Ne!o"#a Ne$%a&o%a p. 48@5, t9n rul scriitor aderase trup : "i suflet la cercul literar#filozofic al lui )etra"evski, animat de idealuri ; socialist#utopdce desprinse din lectura lui Saint#Simon, Fourier, )roud!on. , F r a avea un program revoluionar cristalizat, membrii cercului discutau n spiritul unei gndiri libere efectele nocive ale autocraiei, pro#Aidamnd necesitatea grabnicei desfiin ri a iob giei, n numele naltelor B postulate ale ec!it ii "i egalit ii sociale, =ale compasiunii fa de suferin#BCele celor oprimai. Du tot caracterul ,pa"nic- al acestor dezbateri, care mu dep "eau formula unor reforme sociale mai larg democratice n sensul i preconizat de doctrina socialismului utopic, se n7g!ebase din compo#7 nena cercului un grup cu un program politic mai radical $ inclusiv i lupta revoluionar "i sc!imbarea regimului prin r scoal popular . *ra 6 a"a#numita ,fraciune conspirativ - n frunte cu .. 2. Spe"nev "i poetul ; S. F. Durov 3traduc tor al lui Eeranger, Fictor Gugo "i MickieHicz5, =I constituit iniial la sugestia autorului Oa*e&ilor -+r*a&i "i a bunului .% s u prieten, poetul )le"ceev $ ca un grup de literai#profesioni"ti, oare =, s dezbat problemele propriu#zise ale creaiei artistice, urmnd s edi# 0 .teze n tipografie proprie o publicaie de specialitate etc. n ciuda aderenei oarecum incerte, ambigue "i confuze a lui Dostoievski $ dup cum reiese din declaraiile sale $ la programul revoluionar al acestei grup ri, el a fost socotit de c tre

autorit ile ariste drept unul din cei 6= mai prime7dio"i instigatori la revolt , propagator al ideilor lui Eielinski. 2u urmat, se "tie, evenimente dramatice. mpreun cu ali 18 mem# 6 bri ai cercului )etra"evski, tn rul prozator a fost arestat "i ntemniat n fort reaa )etropavlovskaia, procesul soldndu#se cu sentina de condamnare la moarte prin mpu"oare a celor mai ,activi "i periculo"i==, iar . dup monstruoasa nscenare a e+ecuiei, pedeapsa a fost comutat n =6munc silnic , urmat de e+il. 2stfel, n viaa scriitorului, care debutase n literatur numai cu trei ani nainte, s#a a"ternut o lung perioad de t cere. De la povestirea 1i'(l ero( 3%&8(5, scris ntre zidurile fort reei )etropavlovskaia 3"i publicat abia n %&'@, f r "tirea "i f r semn tura autorului oare#"i e+ecuta aoum pedeapsa ntr#un batalion disciplinar la , Semipalatinsk5 "i nuvela Vi-(l (&'.i(l(i 3%&'(5, care marc!eaz ,cel de#al -= doilea debut- n activitatea literar a lui Dostoievski, s#a interpus acest J ; interval de aproape zece ani $ anii unei e+periene aspre, dar "i decisive pentru viitoarea lui evoluie. 2"idar, la vrsta maturiz rii 3ntre >& "i
38*

'(' 1& de ani5, scriitorul a cunoscut una din e+perienele fundamentale, cu totul ie"it din comun, a'eea a 'o&!i2(i!+ii '( *oar!ea ale c rei ecouri le reg sim n multe din scrierile sale, n primul rnd n I,io!(l 3evocarea de c tre M"kin a e+ecuiei oapitale n dou momente ale romanului5. .u mai puin c!inuitoare "i ,moartea civil -, cu pierderea tuturor drepturilor cet ene"ti "i patru ani de deteniune grea n ocn $ acea teribil ,cas a morilor- pe care o va descrie n zguduitoarea carte publicat n %&4%$%&4>. n sfr"it, ali cinci ani de pedeaps abrutizant , ca soldat ntr#un batalion disciplinar din Siberia. 0oate aceste cumplite ncerc ri nu puteau s treac f r urme. *le au dus nu numai la agravarea bolii de care suferea, se pare, nc din adolescen 3epilepsia5, dar "i la modific ri structurale n psi!ologia, n con"tiina artistului "i gnditorului, imprimndu#i acel ung!i de vedere sceptic asupra omului "i a fenomenelor vieii, ca un corolar al decepio#nismului derivat din ,filozofia renun rii-. Du s n tatea zdruncinat "i deprimat de acele amintiri tragice, marele scriitor se las dominat, dup #infernul din ,Dasa morilor- de o gndire fatalist , convins a fi descoperit n smerenie "i mil , n acceptarea suferinei, unica soluie salvatoare n stare s ani!ileze contradiciile stridente "i instabilitatea unei epocii zbuciumate. De fapt, el propunea aceste precepte #ale martira7ului evang!elic ca un fel de panaceu universal mpotriva tuturor anomaliilor sociale oare duceau la mutilarea "i destr marea moral a omului modern, la un c!inuitor proces de alienare. Fom observa c programul lui Dostoievski 3c ci "i f urise un program n congruen cu noua lui orientare ideologic 5 $ cristalizat teoretic n activitatea sa publicistic de la revistele Vre*ea 3de la %&4%5 "i Epo.a 3de la %&485, mai trziu 3dup %&@15 la revista cu profil pro#mo#nar!ic Gra3,a&i& $ organ oficios al reaciunii ruse din acea vreme, unde apare 4(r&al(l (&(i -'rii!or $ este (& pro2ra* al re&(&+rii. Knele teze ale acestui ,program- vor fi postulate n ultimele dou decenii ale vieii scriitorului, uneori cu o diabolic nver"unare, "i n planul ficiunii artistice. Del ce repudiase n tineree spiritul gregar "i intolerant al ideologiei ofioiale, n consecin "i al doctrinei slavofile, va accepta mai trziu principiile acestei mi"c ri de idei limitativ naionaliste, elabo#rnd o sintez a lor coninut ntr#o teorie proprie de factur etnicist $ a"a# numita teorie a ,auto!tonismului- (po'i%e&&i'e-!%o). n virtutea acestei teorii cu caracter programatic, avnd la baz o concepie -(i 2e&e&- despre necesitatea imperioas a deplinei armonii "i unit i ntre popor "i p tura cult a societ ii, se preconiza ntoarcerea la ,glie-, la ,solul natal-, la str vec!ile forme de via ale civilizaiei str mo"e"ti, ce trebuiau p strate cu sfinenie, n stadiul lor primordial 3dinaintea reformeloi '(4 lui )etru I5, nealterat de mersul istoriei, de progresul gndirii omene"ti. 2stfel, scriitorul, profund democratic n tendinele cardinale ale ntregii sale creaii, va postula 3"i aici trebuie c utat nodul tragicelor sale contradicii5, n consens cu ortodo+ismul tradiionalist, un ideal al mp c rii claselor, al sublim rii contradiciilor prin tr irea religioas , devenind un adversar declarat al oric ror aspiraii revoluionare, refractar la orice idei nnoitoare, pe oare le considera ,ni!iliste- "i, ca atare, pernicioase. De aici va rezulta predica ma+ionalismului ,panslav-, ideea, retrograd n esena ei, a misiunii istorice oare este, c!ipurile, ! r zit poporului rus 3faimosul ,mesianism- dostoievskian5, anume aceea de a salva omenirea de efectele dezastruoase ale civilizaiei burg!eze occidentale, asigurn#du#i viitoarea rena"tere. Dar nu e mai puin adev rat c filozoful ascezei "i teoreticianul ^auto!tonismului- de natur slavofil , cu toate c pot fi ntrez rii n opera marelui creator epic, snt dominai, n ultim analiz , de artistul realist, nzestrat cu o luciditate care sf"ie adeseori mira7ele $ o luciditate pe care am putea#o numi !ra2i'+ "i abi-al+ str b tnd asemeni unui fascicol luminos regiunile cele mai adnci, insondabile ale sufletului omenesc, t rmurile cele mai ntunecate ale vieii, descifr9nd sensurile "i mobilurile ascunse ale aciunilor, sentimentelor, gndurilor unei mari variet i de tipuri umane. )rodus al fecundei tradiii literare ruse 6 inaugurate de Logol, Dostoievski se va orienta spre alte zone ale e+istenei omene"ti, va descoperi modalit i de investigare artistic , afir#mndu#se ca unul dintre cei mai str lucii reprezentani ai realismului critic european, a c rui direcie specific de investigaie o formeaz procesele psi!ologice "i etice, *ste binecunoscut p rerea scriitorului nsu"i cu privire la propria sa viziune "i metod de creaie : ,.,0oat lumea m consider un psi!olog, ceea ce nu e ctu"i de puin adev rat. Snt, de fapt, un realist n sensul cel mai nalt al cuvntului, adic "tiu s p trund n tainiele celle mai ascunse ale sufletului omenesc-. *ste relevant , n acest sens, p trunz toarea observaie a lui Meon Daudet: ,F r ndoial , el este un rege, de o asemenea esen "i calitate, cu oare doar S!akespeare, dintre moderna, ar putea fi asemuit... )oate c , dup *sc!il "i S!askespeare, el este fiina uman care a cobort cel mai profund "i cel mai aspru n abisul inimilor "i al trupurilor...- 3cf. Di'!io&&aire bio2rap.i5(e ,e- a(!e(r- Maffont#Eompiani, %(48, tome I, p. 81@5. / mne de v zut n ce m sur "i n ce grad acest binemeritat apolog se aplic "i creaiei din tineree a marelui scriitor. *+ist o p rere aproape unanim mbr i"at n critica occidental , dup care adev ratul Dostoievski apare abia n ultima etap de creaie, operele sale de dinainte de ocn fiind considerate drept simple e+pe# '(@

rimente literare, de minim semnificaie. Mai mult dect att, unii comentatori "terg cu buretele tot ce a fost creat nainte de %&&% 3cnd apar A*i&!irile ,i& Ca-a *orilor $ prima parte5, afirmnd c Dostoievski, ca scriitor, este un produs al anilor de grele ncerc ri ndurate n Siberia. ,Ncna ni l^a d ruit pe Dostoievski O-, e+clam , nu f r emfaz , )ierre )ascal n Introducerea sa 3substanial "i interesant , de altfel, sub aspectul e+egezei propriu#zis literare5 la ediia de Opere ale scriito# rului rus din Biblio!.e5(e ,e la Pleia,e 3%('@, voi. I, p. @5. Dac la baza unor asemenea 7udec i ar fi stat criteriul valoric, fenomenul "i#ar fi avut e+plicaia "i 7ustificarea. Dum ns un alt ung!i de vedere se propune n spri7inul acestor aseriuni, tendeniozitatea transpare cu toat evidena. De altfel, prezentatorul lui Dostoievski n colecia Pleia,e urmnd linia tradiional a interpret rilor subiectiviste, "i argumenteaz punctul de vedere n ceea ce prive"te cotitura care s#a produs n destinul literar al scriitorului "i rolul ei n cristalizarea concepiilor sale despre lume. Ncna l#a f cut s renune la vec!ile idealuri socialiste din tineree, readucndu#l la credin , la ,*vang!elie, singura carte de c #p ti care l#a nsoit n cei patru ani de ocn - a"a nct ,...cre"tinismul a devenit pentru el o preocupare constant , iar Dristos $ o necesitate moral - 3idem, p. (5. )ornind de la aceste premise, comentatorul contemporan al ediiei franceze recunoa"te n creaia timpurie a lui Dos# toievski o singur oper valabil $ romanul Oa*e&i -+r*a&i pe oare l consider ,o capodoper - "i conc!ide pe un ton categoric : ,Ma drept vorbind, cine "i mai aminte"te ast zi de Do*&(l Pro.ar'i& de Ga$,a sau c!iar de D(bl(l 67 2ces#t punct de vedere se oglinde"te, de altfel, n alc tuirea C(pri&-(l(i respectivei ediii n oare au fost incluse numai romanele mari, create dup perioada siberiana, "i, de remarcat, f r respectarea ordinii cronologice (A*i&!iri ,i& Ca-a *orilor figureaz dup Cri*+ "i Pe,eap-+ 1*ilii "i obi,ii $ dup I,io!(l etc5. /evendicarea unui Dostoievski mistic "i religios, supralicitarea acestei laturi a c ut rilor sale filozofice "i a r t cirilor ideologice ignor sensul obiectiv, profund umanist, al operei sale, oare, indirect, neag sau anuleaz = c!iar, cu o inegalabil for artistic , concluziile "i soluiile metafizice, mp ciuitoare, net antirevoluionare, pe care le propune pentru remedierea pl gilor "i maladiilor sociale ale veacului s u. In privina dualit ii c!inuitoare oare#l m cina pe scriitor la fel ca "i pe eroii s i, ncercuindu#l ntr#un comple+ de contradicii pn la e+tremele lor polare, g sim m rturii elocvente ntr#o scrisoare adresat din ocn n %&'8 c tre .. D. Fonvizina, fiica dramaturgului : ,Freau s #i m rturisesc c snt un copal al veacului nostru, un copil al necredinei; a"a snt, "i a"a voi r mne pn la sfr"itul zilelor mele. De c!inuri groaznice mi#a '(& pricinuit "i#mi pricinuie"te mereu aceast sete de a g si un crez n via O *a devine cu att mai cople"itoare, cu ct argumente contrare mi n p desc sufletul- (/'ri-ori voi. I, p. %8>5. 0ocmai aceste ,argumente contrare- formeaz substana intim a operei dostoievskiene, i determin profunzimea "i greutatea specific , anume aceea a ,romanului#disput -, a romanului n care se desf "oar o continu dezbatere pro "i 'o&!ra n problemele vitale, cele mai arz toare ale epocii respective "i ale societ ii umane n general. Kn asemenea nceput de dezbatere descifr m, la o privire mai atent , "i n creaia sa din tineree, dinainte de ocn $ e drept, f r acel fior al an+iet ii, al nelini"tii permanente, oscilnd ntre n lare spre sublim "i pr bu"ire n ! ul pasiunilor oare duc la crim , la sinucidere, la incest. Desigur, orice pronosticuri categorice cu privire la semnificaia decisiv a e+perienei tr ite n ocn snt cel puin prezumioase, dup cum nu se poate contesta importana acestei e+periene. Dar, pornind de aici, muli autori contemporani ai studiilor consacrate lui Dostoievski trag concluzii arbitrare "i mult prea unilaterale. 2"a, nc n deceniul al treilea, cercet # torul german Parl .otzel, ntr#o ampl lucrare cu caracter biografic, num rnd peste &?? de pagini, promoveaz teza neaderenei lui Dostoievski la viaa real , deoarece ,...n imperfeciunea instituiilor sociale, el vedea n primul mod o consecin a imperfeciunii naturii ns "i a omului- 3Parl .otzel. Da- Lebe& Do-!oie8-#i-. Meipzig, %(>', p. 8%8.5 0ot n planul unor speculaiuni abstracte este interpretat opera acestui artist#titan de numero"i speciali"ti burg!ezi $ americani, englezi, germani $#care consider creaia lui sub un ung!i de vedere mistico#religios, atribuind convertirii petrecute la ocn concepia, considerat de ei dominant , cu privire la natura iraional a artei "i a psi!icului uman. In interpretarea criticului englez Middleton MurrQ (9:o,or Do-!oe%-#:. A 'ri!i'ai -!(,: Mondon, %(>15, marele scriitor realist apare doar ca un apologet al ,resorturilor subterane ale sufletului- 3op. cit., p. >415, ca propov duitor al ideii de r scump rare a p catului prin suferin , ca ,poet al imponderabilului transcendental-. In acela"i sens se pronun "i americanul *. A. Simmons (Do-!oie%-#i N+ford, %(8?5, miznd pe problematica abstract^psi!ologic "i etico#religioas a operei dostoievskiene : ,Da romancier, el a deplasat aciunea din lumea e+terioar n inimile "i sufletul eroilor "i eroinelor sale, iar ntr#o asemenea viziune r mnea prea puin loc pentru transform rile sociale- 3op. cit., p. 4%5. )e acelea"i considerente este construit cartea, mai recent ap rut , a cercet torului amerioan Leorg Steiner (Do-!oie%-#i or Tol-!oi cu specificarea 1& e-e( pe li&ia 'ri!i'ii !ra,iio&ale .eH Rork, %(4%5, unde revin st ruitor tezele emise de antecesori, prezente "i la *duaad 0!urneQsen (Do-!o3e8-#i '(( Miinc!en, %(>'5 "i la *mil Mucka (Do-!o3e8-#i Stuttgart#Eerlin, %(>85 oare afirm c scriitorul rus ,reproduce impulsurile "i laturile ntuneoate ale umanit ii, e+istente n el nsu"i- 3op. oit., p. 145. 2stfel, Dostoievski apare oa un fenomen patologic n interpretarea freudist din cartea cercet toarei franceze DominiSue 2rban (Do-!oie%-#i;%i&o%a!(l) oa "i n articolul omagial al aceleia"i autoare Do-!oie%-#i "i De*o&ii -+i (Le Mo&,e '. I. %('45. *l este tratat e+clusiv oa ,profet al rena"terii morale n spiritul preceptelor evang!elice- de c tre ecleziastul literat francez Genri de Mubac n cartea sa Le ,ra*e ,e l<.(*a&i-*e ai.ee 3)aris, %(8'5, sau oa ideolog #al politicii agresive ariste "i purt tor al specificului ,spiritului rus- n cartea lui Iosef Eo!atec (Der I*periali-*(-2e,a&#e (&, ,ie Lebe&-p.ilo-op.ie Do-!o3e8-#:- Lraz#Poln, %('%5. Kn punct de vedere disimulator g sim n studiul mai recent al criticului polonez Stanislav MackieHicz (Do-!o3e8-#i TarszaHa, %('@5, unde se caut cu st ruin subte+te antirevoluionare n opera scriitorului, proolamn#du#se n concluzie c ,...importana mondial a lui Dostoievski rezid n aceea c el a dezb tut problemele cuprinse n *vang!elie "i, n virtutea acestui fapt, a devenit un fel de comentator modern al Sfintei scripturi, oare "i^a nve"mntat comentariile n forma unor romane#capo#dopere- 3op. cit, p. %'%5. mpotriva unor atari interpret ri riposteaz de pe poziiile esteticii mar+iste mai muli cercet tori sovietici, printre oare I. 2nisimov n articolul Do-!oie%-#i "i e=e2eii -+i (Li!era!(*aia 2a$e!a ( febr. %('45 "i 0airaara Motliova, n substanialul studiu Do-!oie%-#i "i li!era!(ra (&i%er-al+ 3publioat n culegerea Creaia l(i 9. M. Do-!oie%-#i *d. 2cademiei de Utiine a K./.S.S., Moscova, %('(5. Ma timpul s u, lupt toarea german /o"a Mu+emburg a dat o nuanat "i compre!ensiv e+plicaie a dualit ii contradictorii, care caracterizeaz concepia despre lume a lui Dostoievski : ,Ideile "i sentimentele lui nu snt

dominate nici de ur social , nici de sterilitate sufleteasc , nici de un egoism de cast sau de aderare la ordinea e+istent , ci, dimpotriv , de o larg umanitate "i de un sentiment profund al r spunderii fa de inec!it ile sociale. Iat de ce tocmai reacionarul Dostoievski se afirm n literatur ca ap r tor al celor Vumilii "i obidiiW... Doar deduciile... doar soluia ie"irii... din labirintul social l duoeau pe drumul gre"it al misticii "i ascetismului- 3/o"a Mu+emburg. De-pre Li!era!(r+ *d. sov., %(18, p. %?@5. 2. F. Munacearski n articolul Do-!oie%-#i ar!i-! "i 2>&,i!or urm re"te cu p trundere evoluia filozofic a scriitorului, oare fiind ,un artist profund "i genial, era ve"nic torturat de con"tiina sa uria" , de sensibilitatea intens "i vibrant fa de via ... De bun seam , Dostoievski nu a nutrit nici o clip , n viaa lui de dup ocn , credina ferm "i 4?? autentic n aceast fantom mistic pe oare a 4reat#o. Dar este de a7uns s se ndoiasc de temeinicia ei pentru a nu#"i mai g si lini"tea- (9. M. Do-!oie%-#i >& 'ri!i'a r(-+ Go-li!i$,a! %('4, p. 8815. / mne de v zut n ce sens "i n ce m sur linia de orientare ideologic a scriitorului se modific de la prima pn la ultima clip de creaie. )entru aceasta, este indicat s recurgem la propriile sale m rturii. Kn document deseori invooat n favoarea ipotezei c Dostoievski "i#ar fi repudiat definitiv vec!ile convingeri "i aspiraii este scrisoarea din >' martie %&'4 3deci, curnd dup eliberarea din infernul ocnei de la Nmsk5, adresat lui *. I. 0otleben, pe oare l cuno"tea nc de pe timpul studiilor la Ucoala militar superioar de ingineri "i oare acum devenise un om influent. Duvntul unui asemenea om $ erou al ap r rii Sevas#topolului n r zboiul Drimeii, ncununat cu lauri al turi de vestiii co# mandani de o"ti 3Pornilov, .a!imov5, pentru meritul de a fi descoperit un nou sistem de ap rare n arta fortifioaiilor militare $ cnt rea, desigur, greu. 2"a se e+plic de ce scriitorul ostracizat i se adresase tocmai lui, con7urndu#l s intervin pe lng arul 2le+andru al II#lea spre a#l ndupleca s #i ng duie ntoarcerea n capital . ,mi dau seama c am fost condamnlat pentru visuri, pentru teorii-, scria Dostoievski, !ot rt s rup definitiv cu trecutul, c ci ?i,eile "i '.iar 'o&%i&2erile &e -'.i*b+@ -e -'.i*b+ "i o*(l >& >&!re2i*e 3s.n.5 ; "i ct de greu e s suferi pentru ceea ce nu mai e+ist , ceea ce s#a transformat n tine, lund direcia e+act opus $ s suferi pentru r t cirile trecutului, a c ror netememicie mi apare evident #acum ; ce ngrozitor e s simi n tine fore "i capacit i de a r scump ra prin ceva lipsa de sens a celor s v9r"ite n trecut, "i totu"i s l9nceze"ti ntr#o total inactivitate... 2m crezut doar n teorii "i utopii... 2cum, dorina mea suprem , m rturise"te pe un ton dramatic artistul silit s #"i n bu"e vocaia, e s cap t ncuviinarea de a scrie. Munca de scriitor am considerat#o ntotdeauna drept cea mai nobil "i folositoare munc . Snt convins c numai pe acest t r9m as putea fi cu adev rat de folos- (/'ri-ori I, %&15. 2"adar, c!inul oel mai mare i#l pricinuia imposibilitatea de a#"i realiza proiectele literare, de a#"i a"terne pe !rtie gmdurile, imaginile, persona7ele. /ezis#tnd cu stoicism la toate vicisitudinile vieii, scriitorul nu concepea s renune la scris. D!iar "i n timpul deteniunii ntre zidurile fort reei )etropavovskaia, continuu anc!etat nainte de proces, tr ie"te o via cerebral intens , fr m9ntat , dup cum atest scrisoarea din %& iulie c tre fratele s u Mi!ail: ,S "tii c nu mi#am pierdut timpul f r rost 3se referea la cele trei luni de izolare ntr#una din celulele cele mai insa# lubre ale nc!isorii pentru deinui politici $ &.&.)@ am z mislit trei nuvele "i dou romane: unul din ele l scriu acum 3este vorba de Mi'(l 4?% /ro( $ &.&.)@ m feresc ins de eforturi prea mari. Munca aceasta, mai ales cnd e f cut cu pasiune 3"i a" putea spune c niciodat n#iam lucrat a"a 'o&;a*ore) ca acum, m consuma ntotdeauna, zdruncinndu#mi nervii pn la epuizare. Dnd scriam n libertate, trebuia mereu s m ntrerup, c ci simeam nevoia unei destinderi, c utam distracii; aici ns , tulburarea pe oare mi#o pricinuie"te scrisul nu poate fi compensat "i trebuie l sat s treac de la sine-. Krmeaz apoi otevia reflecii concludente referitor la starea lui fizic "i moral : ,Du s n tatea o duc destul de bine... doar dezec!ilibrul nervos merge 're-'e&,o7. Ui n concluzie : ,*+ist n om o putere de rezisten "i o vitalitate inepuizabil , ceea ce, m rturisesc, nu b nuisem vreodat , iar acum am prile7ul s m conving din proprie e+perien - (/'ri-ori I, pp. %>8$%>&5. 2ccente depresive, f r lament ri, dar u"or nuanate de melancolia singur t ii, r zbat dou luni mai trziu, n scrisoarea din %8 septembrie : ,Iat c se apropie lunile de iarn , iar o dat cu ele "i ipo!ondria mea. Derul e acum ntuneoat, iar acel crmpei de lumin , care abia se ntrez re"te ca o dr , prin fereastra cazematei mele, este singura c!ez "ie a s n t ii "i bunei mele dispoziii. Deocamdat , e+ist "i snt teaf r... 2u trecut aproape cinci luni de cnd tr iesc cu propriile mele mi7loace, adic numai cu creierul, cu gndurile ce#mi roiesc n cap, "i atta tot. Deocamdat , ma"ina nu s#a defectat. Funcioneaz . De altfel, o permanent concentrare n tine nsui, cufundarea n gnduri "i numai n gn#duri, f r impresii dinafar care s regenereze "i s #i susin gn#direa $ e ceva cumplit de greu... A* -e&$aia o*(l(i a"e$a! -(b (& balo& '( aer 'o*pre-a! ,i& 'are 'i&e%a 2ole"!e !rep!a! aer(l 3s.n.5. 0otul s^a concentrat pentru mine n creier, toate funciile, dar absolut toate s#<au redus la g9ndire... Doar c rile m a7ut ct de ct, de"i nu snt dect o pic tur n mare. 2m impresia c n asemenea condiii scrisul, ca unica supap , este dezastruos "i m stoarce de puteri, totu"i, snt fericit c pot lucra- 3idem, 7p. %>@5. n a"teptarea sentinei, Dostoievski citea cu aviditate tot ce#i c dea sub mn , adic tot ce putea s #i parvin n celul datorit diligentelor fratelui s u. 2l turi de S!akespeare, Sc!iller, operele lui Eatiu"kov, Dai, apoi ,patru volume de autori ru"i... un volum de folclor alc tuit de Su!ariov-, figureaz n aceea"i scrisoare, Eiblia, dou c ri de !agiografie "i ni"te vec!i scrieri ale Sf. Dumitru din /ostov 3,...acestea din urm m^au interesat cu deosebire, de"i o asemenea leotur nu este dect o pic tur n mare, de aceea orice alt carte pe oare a" primi#o m#ar bucura nespus-5 3idem, p. %>85. 2legerea c rilor "i formularea preferinelor erau, bineneles, condiionate de controlul sever din partea cerberilor Seciei a %%l#^a secrete 602 $ principalul organ de paz a tronului. Dert este ns c l atr gea cu fora unui magnet pulsul mi"c rii literare din care fusese smuls n plin efervescen creatoare, c9nd tocmai se anga7ase $ dup propria lui e+presie $ ,ntr#o b t lie cu ntreaga noastr literatur %-. Iat de ce, cerea st ruitor s i se trimeat numerele curente ale revistei O!e'e-!%e&&>ie $api-#i pe oare le a"tepta cu nfrigurare, c ci ,nemaifdind acum abonat, ironizeaz Dostoievski nu f r am r ciune, le a"tept ca pe un adev rat eveniment epocal, asemenea unui mo"ier de provincie care nu "tie cum s #"i omoare timpul. .#ai putea s #mi trimii "i ni"te c ri de istorie X 2r fi admirabil-. Ui tot acolo, n continuare, pe tonul cel mai firesc, f r efuziuni sau comentarii : ,Del mai bine ar fi, ns , dac mi#=ai procura un e+emplar din Eiblie 3..."i .oul 0estament5. 2ici, mi lipse"te. Dac e posibil, a" prefera n traducerea francez . .#ar strica s faci rost "i de versiunea slavon , ceea ce ar fi ideal=- 3idem, I, %>'5. 0otu"i, nu

la Eiblie se refer n scrisorile urm toare, oi mai cu seam la opera ,divinului brit- al c rui admirator nu a ncetat s fie pn la sfr"itul vieii 3,/ecitind c rile pe oare mi le^ai trimis, i mulumesc n special pentru S!akespeare. Dum de te#ai gndit X-5. In acele c!inuitoare luni ale deteniunii preventive nu s#a desprins nici o clip de viaa literar curent . ,/omanul englez este e+celent, ntru totul admirabil-, scria Dostoievski din fort reaa )etropavlovskaia, referindu#se la opera de r sun tor succes 4a&e E:re de D!arlotte Eronte, publicat n oteva numere succesive ale revistei lui Praievski, pe iunie$ septembrie %&8(, ,n sc!imb, comedia lui 0urg!eniev mi^a p rut inadmisibil de slab , sub orice critic ...- 3este vorba de piesa B(rla'(l care a fost primit , de altfel, favorabil de public "i de critica vremii5. Ditind scrisorile lui Dostoievski din aceast perioad , constat m n primul rnd participarea ardent la viaa literar contemporan , e+traordinara lui receptivitate la orice eveniment artistic nou, care nu#l va p r si nici c!iar dup pronunarea sentinei "i nici ntre g!eurile ndep rtatei Siberii. .imic ns din coninutul "i tonul acestor scrisori nii tr deaz e+altarea sentimentului religios, nevoia sufleteasc a unui refugiu n credin , nici cea mai mic nuan de remu"care sau vreo tendin de a#"i r scump ra vina prin acceptarea penitenei. .u e+ist , a"adar, indicii certe n spri7inul p rerii aproape unanim acceptate de c tre biografii "i e+egeii lui Dostoievski din trecut "i prezent, dup care perioada deteniunii n sumbra fort rea din inima )etersburgului ar fi constituit momentul de declan"are a crizei spirituale "i ideologice oare va l sa o puternic amprent asupra operelor sale de mai trziu. Ui nici supoziia lui M. ). Lrossman 3cf. monografia Do-!oie%-#i %(4%, 4?1 pp. %@'$%@45 cum c momentul nscen rii sinistre a e+ecuiei ar fi determinat nceputul crizei religioase, alunecarea spre misticism, nu pare ntemeiat . Dimpotriv . n clipele acelea, cu totul alte gnduri "i sentimente l st pneau : regretul c se desparte de via , sperana c va tr i totu"i, o drzenie nenduplecat , n sfr"it, con"tiina nevinov iei, convingerea c "i#a ndeplinit datoria "i totodat o revolt surd mpotriva sentinei inumane. .u e+ist nici o m rturie personal a scriitorului, nici un document $ c!iar "i din perioada c ut rilor sale religioase, a propov duini smereniei "i accept rii suferinei mntuitoare n spiritul religiei cre"tine $6 oare s pun la ndoial acest fapt. .imic din notaiile f cute n diferitele opere sau n confesiunile sale intime nu las loc presupunerii c l^ar fi st pnit n acele clipe sentimentul poc inei sau gndul la ,viaa de apoi-. n nuvela /*eri!a oitim asemenea rnduri scrise cu mult luciditate "i capacitate introspectiv : ,Se spune c cei condamnai la moarte dorm e+trem de profund n ultimia noapte. 2"a "i trebuie, e ct se poate de firesc, altfel n#ar avea fora necesar pentru a suporta... etc. etc.- Semnificativ, cu deosebire, apare faptul c n toate reedit rile Nopilor albe Dostoievski a eliminat urm toarea fraz , care figura n te+tul publicat iniial: ,Se spune c apropierea pedepsei treze"te n sufletul condamnatului sentimentul unei sincere poc ine, pro#vocnd pn "i n inima cea mai n sprit mustr ri de con"tiin . Muli nclin s cread c aceasta se produce sub aciunea spaimei- (Opere 'o*ple!e Go-i$,a! %(>4$%(1?, voi. YI, p. '8&5. *ste limpede c e+periena personal prin oare a trecut scriitorul venea n direct contrazicere cu generalizarea pe care o f cuse n aceast reflecie, notat cu puin nainte de evenimentele dramatice. *vocnd peste un sfert de veac amintirea acestor evenimente, Dostoievski a l sat n 4(r&al(l (&(i -'rii!or pe %&@4, poate cea mai zguduitoare, prin sinceritatea ei, m rturie asupra adev ratei sale profesiuni de credin . 2tunci, la sfr"itul deceniului al cincilea, el a r mas credincios idealurilor de libertate pe oare le mp rt "ise mpreun cu ceilali membri ai cercului )etra"evski, consecvent fa de sine nsu"i "i c!iar dac "i d dea seama de caracterul lor utopic 3a"a cum rezult din declaraiile scrise cu prile7ul procesului5, "i^a p strat neclintit con"tiina datoriei cet ene"ti mplinite. )asa7ul care urmeaz este edificator n acest sens : ,.oi, petra"evii, st team pe e"afod "i ascultam sentina f r cea mai mic remu"care. Eineneles, nu pot garanta pentru toi, cred ns c nu voi gre"i afir#mnd c atunci, n clipa aceea, dac nu fiecare din noi, n orice caz marea ma7oritate ar fi socotit drept un act dezonorant s #"i renege convingerile. 0oate aceste ntmpl ri s#au petrecut foarte demult, a"a nct 604, ar fi, poate, oazul s punem ast zi o ntrebare : oare aceast drzenie "i refuzul de a se poc i ar putea fi puse pe socoteala firii noastre vicioase de oameni turbuleni, calificai drept ni"te neispr vii X .u, noi n#<am fost doar ni"te tineri turbuleni, ba mai mult c!iar, s#ar putea ca n comportarea noastr s nu fi fost nimic reprobabil. Dert este c sentina la moarte prin mpu"care care ni s#^a citit n piaa de e+ecuie, n#a sunat ctu"i de puin oa o glum ; aproape toi condamnaii erau convin"i c sentina va fi pus n aplicare "i au tr it cel puin zece sf"ietoare minute de groaz ine+primabil n a"teptarea morii. n aceste ultime clipe, unii dintre noi 3o "tiu cu preoizie5 n mod instinctiv se concentrau n adnoul sufletului "i, reconsiderndu#"i fulger tor e+istena, att de tn r nc , poate c "i repro"au anumite fapte urte 3dintr#iacelea oare, n tain , apas toat viaa con"tiina fiec rui om5 ; ns cauza pentru oare am fost condamnai, acele idei, concepii ce ne st pneau spiritul nu numai c nu le consideram incriminabile, pasibile de isp "ire "i poc in , ci, dimpotriv , ele reprezentau pentru noi ceva purificator, un fel de martira7 n numele c ruia meritam s fim absolvii de multe alte p cate O Ui aceast convingere ne#a mb rb tat vreme ndelungat . .ici anii de ocn "i deportare, nici suferinele ndurate nil ne#au dobort. Dimpotriv , nimic nu ne#a putut frnge, iar convingerile noastre n#au f cut dect s ne susin prin con"tiina datoriei mplinite- 3idem, voi. YI, p. %1&5. 2ceste rnduri revelatoare le#a scris la o vrst matur autorul reputat al Cri*ei "i Pe,ep-ei al A&-e*&+rilor ,i& -(b!era&+ "i al De*o&ilor unde repudierea ideii de transformare a organiz rii sociale prin revoluie ia forma unei oarioaturi ngro"ate, asociindu#se cu predica suferinei "i a supunerii n spiritul religiei cre"tine, cu e+altarea ortodo+ismului "i c!iar a elementelor teologice. Dum se mpac aceste dou atitudini diametral opuse, aceast dualitate parado+al n abordarea comple+elor probleme etice "i sociale X Fiecare epoc istoric , fiecare "coal ideologic a dat alt r spuns, a c utat alt interpretare, reducnd, de cele mai multe ori, comple+itatea operei dostoievskiene "i contradiciile ei structurale, generate de o perioad istoric de tranziie, la un anumit aspect unilateral, pur teoretic. D!iar dac soluiile pe care le propunea ,legitimistulDostoievski din ultimii ani ai vieii snt inacceptabile pentru e"afoda7ul pozitiv al progresului uman, c!iar dac 4(r&al(l (&(i -'rii!or abund n parado+uri promonar!iste, care la timpul lor, #au st9rnit indignarea legitim a cercurilor ruse progresiste, nu poate fi ignorat sensul obieotiv al adev rului artistic $ reflectare a crizei morale "i ideologice a epooii. Del dinti imbold pe care l#Z primit de la doctrina socialismului utopic, cu toate limitele 4?' sale, n#ia ncetat s poteneze umanismul operei dostoievskierie. ,*nigma- omului, a e+istenei umane, a continuat s #l fr m9nte, ns ntr#o alt perspectiv istoric . .ici deteniunea, nici procesul "i nici cumplita nscenare a e+ecuiei n#iau fost,

n ultim analiz , singurii factori care au determinat intensificarea ndoielilor "i oscilaiilor n gndirea filozofic a lui Dostoievski. Da dovad , nu ntlnim n scrisorile sau nsemn rile lui din acea perioad apeluri la clemena divin , invocarea lui Dumnezeu ori lament ri desperate ale omului cople"it de remu"c ri. .imic din toate acestea. Sub impresia proasp t a zguduitoarei ncerc ri din dimineaa zilei de >> decembrie %&8(, el se confeseaz n aceea"i sear fratelui s u, scriindu#i rnduri de un impresionant stoicism, de t rie sufleteasc . Descrie nti cu minuioas luciditate ceremonialul lugubru de preg tire a e+ecuiei. i r m sese ,de tr it nu mai mult de un minut-. ,Frate drag , eu nu mi#am pierdut cump tul "i nu m#arn l sat prad desper rii. Fiaa e+ist peste tot "i, de fapt, viaa e n noi n"ine "i nu n lumea e+terioar . n 7urul meu vor fi oameni, iar -+ Bii o* pri&!re oa*e&i "i -+ r+*>i p(r(rea >& ori'e >*pre3(rare (& o* -+ &( ,e-peri "i -+ &( ,e'a$i ori'>! ,e *ari ar Bi &e&oro'irile 'are -e aba! a-(pra !a $ ia!+ 'are e-!e -e&-(l %ieii ro-!(l "i *e&irea ei (-.&.). 2m devenit con"tient de acest lucru. *ste o idee care mi#a intrat n trup "i n snge. Da O *ste adev ratO Dapul acela care crea, care tr ia viaa sublim a artei, care a p truns "i a deprins cerinele nalte ale spiritului $ 'ap(l a'ela *i;a Bo-! re!e$a! de pe umeri (-.&.). 2 r mas doar memoria, au r mas imaginile, pe care, de"i le#am f urit, nu le#am ntruc!ipat nc . De#i drept, ele mi vor ulcera sufletulO Dar mi^am p strat inima, acela"i trup "i acela"i snge, n stare s iubeasc , s sufere, s comp timeasc , s #"i aduc aminte $ ceea ce, totu"i, nseamn viaa- (/'ri-ori I, %>(5. Snt rare asemenea confesiuni n biografia spiritual a personalit ilor literare "i cu att mai zguduitoare cu ct proiecteaz ntr#o lumin adev rat dramaticul proces de con"tiin al scriitorului, suspectat mai trziu, "i nu f r temei ncriminat pentru atitudini de incivilitate, de pactizare cu acele fore ale despotismului autocrat 3se cunoa"te protecia de oare s#a bucurat n ultima perioad a vieii din partea procurorului general al Sinodului $ temutul )obedonosev5 $I fore pe care n forul s u intim nu putea s nu le deteste umanistul Dostoievski. Donfesiunile acestea, "i altele pe care le va faoe din ,casa morilor- sau c!iar "i n cartea amintirilor tr ite acolo, confruntate cu cele din perioada nceputurilor literare, demonstreaz esena dual a personalit ii sale, rezultat nu numai dintr#o structur spiritual particular , dar "i din zbuciumul unei gn#diri metafizice. 2similat de la dasc lii s i ntru socialismul utopic, 4?4 mo"tenitori, la rndul lor, ai ideologiei iluministe, "i substanial modificat de corectivele epocii postrevoluionare, gndirea lui Dostoievski a evoluat pe o linie sinuoas , oscilnd ntre materialismul metafizic "i idealismul filozofic absolut, n sensul conceptului !egelian despre ,fenomenologia spiritului-. *ste interesant de urm rit "i direcia n care s^u canalizat preocup rile intelectuale ale scriitorului n sensul larg al cuvntului, dep "ind sfera propriu#zis a patrimoniului literar uni# versal fa de care receptivitatea lui avid nu cuno"tea margini. n perioada efervescenei ideilor de libertate sub steagul socialismului utopic, devora din biblioteca cercului )etra"evski, nzestrat cu un bogat arsenal de literatur antifeudal , al turi de scrierile n original sau n traduceri ale gnditorilor francezi, precum: D!arles Fourier, Saint#Simon, )ierre Merou+, *. Dabet, Mouis Elanc, F. Donsiderant, )roud!on "i ale ilumini"tilor 3Foltaire, /ousseau, Diderot, Gelvetius, Golbac!5, pe filozofii ideali"ti germani : Strauss (Viaa l(i I-(-) M. Stimer (1&i'(l "i proprie!a!ea -a)@ l pasionau n egal m sur Pant "i Feuerbac!, cuno"tea sistemul sociologului "i economistului englez din secolul al YlY#lea /obert NHen "i nu era str in de opera lui Parl Mar+ Mi$eria Bilo$oBiei pe atunci amplu dezb tut n cercurile tineretului rus progresist 3de altfel, era una din c rile cele mai solicitate de membrii cercului )etra"evski "i se afla n biblioteca acestuia5. Din acest amalgam de lecturi cu profil att de eclectic, trebuie amintit coloratura religioas a socialismului preconizat de *tienne Dabet, c ruia i aparine faimosul crez, e+primat metaforic: ,Dac revoluia ar fi fost n mna mea, n#a" fi desf cut pumnul, c!iar dac ar fi trebuit s mor n e+il- 3*. Dabet, Vo:a2e e& I'arie )aris, %&8', p. '4'5. Du att mai mult opera lui fundamental , A,e%+ra!(l 're"!i&i-* pe care tn rul Dostoievski o citea cu ardoare, sau /+rb+!orirea >&%ierii de )roud!on, sau doctrina ,noului cre"tinism- inventat de Saint#Simon. Studiind fourierismul, Dostoievski nu putea s nu desprind caracterul nerevoluionar al acestei teorii, care, se "tie, ignora orice aspect politic n general "i n special lupta politic bazat pe antagonismul de olas . De altfel, n depoziia sa cu prile7ul procesului, pentru a atenua gravitatea acuzaiilor, Dostoievski s#a str duit s prezinte programul acestei organizaii ntr#o lumin ct mai inofensiv , subliniind c n sistemul lui Fourier ,nu e+ist ur ... Fourierismul nu preconizeaz reforme politice ; singura reform pe oare o admite este cea economic . .u atenteaz nici la autoritatea guvernamental , "i nici la proprietate. *ste "tiut c sistemul lui Fourier nu respinge modul de guvernare autocrat-. De bun seam , autorul Oa*e&ilor -+r*a&i "i al Ne!o"#+i Ne$%a&o%a cuno"tea "i asemenea lucr ri amplu dezb tute n
607

cercurile intelectualit ii ruse ca : De la Proprie!e a lui )roud!on sau Or2a&i-a!io& ,( !ra%ail de Mouis Elanc. Se cere precizat faptul c , spri7inindu#se pe autoritatea lui Fourier, petra"evii mp rt "eau sub acest stindard cele mai diverse concepii, unele opuse fourierismului, n special teza n virtutea c reia ateismul Ui c!iar deismul erau considerate drept ,doctrine ru"inoase pentru spiritul uman- 3v. D!. Fourier, Oe(%re- 'o*ple!e- t. II, )aris, %&81, p. YYF5. Nr, ma7oritatea acestor tineri entuzia"ti eriau atei convin"i "i, ca atare, nu puteau accepta integral nv tura filozofului francez. 2ceste divergene eseniale "i au o e+plicaie obiectiv , dac ne gn#dim c n /usia acelei vremi anumite condiii specifice feudalismului nt9rziat fa de alte ri europene ridicau cu acuitate problema abolirii sistemului iob gist pe oalea aciunii revoluionare. 2"a se e+plic "i e+istena unei aripi de stnga a a"a#numiilor ,radicali"ti- sau ,e+tremi"ti- 3.. 2. Spe"nev, F. 2. Lolovinsld5, care preferau fourierismului teoriile mai avansate ale lui 0!. Dezamie 3adversar declarat al religiozit ii lui Dabet, al ,socialismului cre"tin- propagat de Saint#Simon "i Mamennais5. Fapt este c Dostoievski care nu era de loc str in de aceast orientare, a r mas pn la sfr"itul vieii prizonier al ,utopiilor-. Sub acest aspect al formaiei ideologice "i politice, este greu de precizat adev rata esen a concepiilor sale mereu oscilante, de mare labilitate, niciodat #cristalizate ntr#un sistem de gndire unitar. ,Mi#ar fi foarte greu, m rturisea Dostoievski n 4(r&al(l (&(i -'rii!or pe %&@1, s reconstitui istoricul procesului de transformare a convingerilor mele- (Opere 'o*ple!e voi. YI, p. %1(5. *ste vorba, a"adar, de (& pro'e- pe ct de comple+, pe att de contradictoriu, cu momente de c!inuitoare instabilit i sau de mari zguduiri "i nfrngeri. 2min#tindu#"i de anii de ocn "i de suferinele ndurate, scriitorul constat : ,.u, cu totul altceva a determinat sc!imbarea concepiilor, convingerilor "i sentimentelor noastre 3...5 2cel al!'e%a a fost contactul direct cu poporul, comuniunea fr easc ce s#a sudat cu oamenii din popor n mpre7ur ri vitrege... /epet, toate aceste transform ri nu s#au petrecut rapid, ci treptat, dup un r stimp foarte#foarte ndelungat- 3idem, p. %1&5.

Lermenii acestui proces ndelungat ncolesc, de fapt, nc nainte de perioada siberiana, manifestndu#se n relaiile inegale, mergnd pn la disensiunea total de ordin ideologic cu Eielinski, iar la adncirea lui a contribuit, n bun m sur , lipsa oric rei unit i de vederi ntre membrii organizaiei lui )etra"evski. 2tmosfera dezbaterilor era destul de !aotic , confuz , iar poziiile participanilor greu de delimitat. 0ocmai acest lucru l semnala agentul#provocator ). D. 2n#tonelli n denunul naintat Seciei a IlI#a secrete 3cf. voi. cit. Do-!oie%-#i >& pro'e-(l pe!ra"e%B1or pp. (($%[?5, dup ce se introdusese n an. tura7ul cercului ca unul din membrii de ncredere. Ma rndul s u, Dostoievski sublinia n anc!eta procesului 7udiciar acea ,disonan - ce domnea n opiniile petra"evilor. ,.u am ntlnit, declara el n scris, nici un fel de unitate de vederi n cadrul asociaiei lui )etra"evski, nici un fel de orientare clar "i precis , nici un obiectiv comun. Se poate spune c literalmente nu era c!ip s g se"ti trei oameni m car, care s fi c zut de acord ntr#un singur punct, indiferent de tema abordat . De aceea, se iscau dispute interminabile ntre doi sau mai muli inter# locutori, ve"nice nfrunt ri de opinii. Ma unele din aceste dispute am partioipat "i eu- 3idem, p. @45. De aici a rezultat acea optic deformat a lui Dostoievski, n ce prive"te sensul "i perspectivele istorice ale revoluiei. )n la sfr"itul vieii, el a p strat convingerea c atmosfera de confuzie "i dezbin ri n planul ideilor, precum "i spiritul negatar, considerat drept ni!ilism destructiv, snt atribute obligatorii "i inevitabile ale oric rei organizaii revoluionare. 2ceast idee preconceput "i^a g sit o e+presie e+acerbat n romanul polemic De*o&ii 3%&@%$%&@>5, unde mai muli membri ai cercului, cu personalitate puternic , de un voluntarism e+cesiv, au servit drept prototipuri ale persona7elor centrale 3Fer!ovenski#fiul, Uatov, Stavrog!in5. Dert este c Dostoievski nu a fost niciodat un revoluionar 3a"a cum ncearc s demonstreze n monografia sa F. I. Pirpotin sau cum sugereaz un alt subtil e+eget al operei dostoievskiene $ F. Uklovski, n interesanta sa lucrare citat : Pro "i 'o&!ra). N asemenea deducie pare forat , c!iar dac , n focul disputelor, neg sind alte soluii imediate pentru rezolvarea problemei r ne"ti "i remedierea anomaliilor din realitate, t9n rul scriitor acceptase uneori, teoretic, inevitabilitatea r scoalei, a interveniei energice. In ceea ce prive"te aspectul acesta, important pentru definirea poziiei scriitorului n raport cu mi"carea de idei din 7urul anului revoluionar %&8& ca "i a atitudinilor sale de mai trziu, se pot distinge n istoriografia literar consacrat lui Dostoievski dou puncte de vedere e+primnd tendine diametral opuse. )e de o parte, totala negare sau minimalizare a oric ror nruriri care s fi l sat vreo amprent asupra formaiei sale filozofice n scurta perioad cnd aderase la cercul tineretului liber#cuget tor. 2ceast poziie sceptic "i v dit tendenioas a recrutat numero"i adepi nc la sfr"itul secolului trecut, ncepnd cu .. .. Stra!ov 3adversar inveterat al democrailor#revoluionari, care n deceniile @ "i & a avut o influen negativ asupra lui Dostoievski5, urmat de ali prozelii ai misticismului, n frunte cu Ponst. Meontiev "i F. F. /ozanov $ animatori ai formulei biblice sacramentale ,omul nu este dect un rob al p catului originar, viermele p mntului- etc. In 4?&
$ Dostoievski $ Npere, voi. IY 609

vasta sa lucrare, scris sub form de comentariu, num rnd >'? pagini, C( pri%ire la Le2e&,a Marel(i I&'.i$i!or 3%(?45 n care se e+alt mitul ,adev rului pravoslavnic-, evocnd momentele semnificative din biografia lui Dostoievski, aminte"te doar n treac t despre ,zgomotosul cerc .al lui )etra"evski- 3op. cit., p. %15. In acela"i sens "i M. de Fogtie 3n Le ro*a& r(--e )aris, %&&45 vorbe"te vag despre ,conspiraia <lui )etra"evski- "i cele dou curente afiliate. Dostoievski este plasat n r9ndul moderailor, sau, mai cur9nd, printre vis torii independeni ; misticism "i compasiune $ iat tot ce putea s desprind el din# tr#o doctrin politic : ,incapacitatea sa de a aciona l f cea pe acest metafizician prea puin periculos-. Ma nceputul veacului nostru, criticii aparinnd curentelor a"a#numite moderniste trec n general sub t cere aceast perioad , oprdndu#se asupra ,catastrofei- 3anii petrecui la ocn 5, sau i neag orice importan 3cf. cartea lui .. I, 2bramovioi, Reli2ia Br(*o-(l(i "i a -(Beri&ei. O. Cil,e "i Do-!oie%-#i ed. )osev, S.)b., %(?(, p. 8>5. )e de alt parte, tendina opus de a supralicita orientarea revoluionar a marelui scriitor 3ca discipol al lui Eie=inski "i al lui Spe"nev5 s#a manifestat iniial n luor rile cercet torilor: *. )okrovskaia (Do-!oie%-#i "i pe!ra"e%ii %(>>5, L. Diulkov 3F. M. Do-!oie%-#i "i -o'iali-*(l (!opi' %(>(5, 2. Dolinin (Do-!oie%-#i >& *i3lo'(l pe!ra"e%ilor %(145. Semnificativ n aceast privin este o m rturie din 4(r&al(l (&(i -'rii!or pe %&@1 "i cu at9t mai revelatoare, eu et vine la un an dup apariia De*o&ilor oa o ripost la atacul dezl nuit de un publicist venal mpotriva aciunii organizate de .eceaev "i a participanilor implicai n acest r sun tor proces politic. )arado+al este faptul c f r a 7ustifica ,neceaevismul- pe caie l nfierase att de ve!ement n romanul s u pamflet, Dostoievski ia ap rarea membrilor acestei organizaii teroriste $ ,victime ale lui .eceaev- $ ncercnd s e+plice fenomenul oa atare, cauzele "i condiionarea lui dstorico#social . Important de semnalat c o face cu tot cura7ul opiniei c!iar n paginile revistei oficioase, tutelate de )obedonosev, anume n Gra3,a&i& 3nr. '?, %&@1, articolul 1&a ,i& Bal-iBi'+rile 'o&!e*pora&e). Dit m n continuare un pasa7 concludent : ,...eu nsumi snt un vec!i VneceaevistW, "i eu am urcat pe e"afod, fiind condamnat la moarte "i, v asigur, m aflam acolo n societatea unor oameni de nalt cultur 3...5 Utiu, vei obiecta, de bun seam , c nu este vorba de organizaia lui .eceaev, ci doar a lui )etra"evski 3...5 Fie "i a"a. Dar de unde "tii c petra"evii n#ar fi putut s devin neceaevi"ti, adic n#ar fi p "it pe Vdrumul lui .eceaevW, ,a'+ l('r(rile ar Bi l(a! o al!+ >&!or-+!(r+ 6 3cursiv n te+tul original5... Desigur, pe atunci erau cu totul arte vremuri. In ce m prive"te, dai#mi voie s v spun urm toarele : un Ne'eae% cred c n#a" fi putut s m fac niciodat , un neceaevdst ns , nu garantez, poate c a" fi devenit... n anii tinereii mele- (Opere 'o*ple!e voi. YI, pp. %11$%185. Indignat de vulgaritatea atacului, Dostoievski demonstreaz c ,unii din prozeliii lui .eceaev- ar putea fi eventual ,ni"te mon"tri-, n nici un oaz ns nu li se potrivesc calificativele de ,cretini... neispr vii... escroci... pierde#var ... in#ouli-, cum i def imeaz nevolnicul publicist. n ce prive"te ,oazul .eceaev- "i ,monstruoasa crim" comis -, el se arat convins c tinerii participani 're,ea( c s vr"esc o aciune politic folositoare pentru viitoarea ,m rea cauz comun -. Krmeaz apoi o revelatoare precizare a inteniilor romanului s u De*o&ii de care, n general, nu se ine seama n e+egeza acestei opere : ,De altfel, n romanul meu De*o&ii am ncercat s nf i"ez acele multiple "i variate cauze, datorit c rora c!iar "i cei mai cinstii oameni, cu inima cea mai pur , pot fi atra"i la s vr"irea unei f r delegi att de monstruoase. n aceasta const groz via c la noi este posibil s s vr"e"ti o fapt reprobabil , o fapt odioas , f r s fii propriu#zis un nemernic O Ui nu numai la noi, ci peste tot, n lumea ntreag $ a"a a fost de la nceputul veacurilor, n vremuri de tranziie, de mari zguduiri n destinul oamenilor, n vremuri dominate de ndoieli

"i neg ri, de scepticism "i instabilitate a convingerilor sociale fundamentale 3...5 Faptul c te poi considera, ba c!iar s fii cu adev rat un om de bun #credin "i nu un nemernic, "i cu toate acestea s fii n stare a s vr"i o evident "i incontestabil fapt odioas $ iat n ce const marea nefericire a timpurilor noastre moderne- 3idem, p. %1@5. )oate c tocmai n acaist reflecie se ascunde geneza tuturor parado+urilor lui Dostoievski cu privire la crim , culpabilitate "i e+piere, scepticismul "i decepiouismul care se acord cu imensa lui umanitate, ca "i atitudinea ostil fa de revoluie. 2cela"i articol cuprinde o emoionant profesiune de credin retrospectiv : ,Dar pe atunci 3referindu#se la sfr"itul deceniului al '#lea $ n.n.7 noi vedeam aceast cauz ntr#o lumin trandafirie, de o etic paradiziac . * adev rat, socialismul abia n germene se identifica pe atunci, c!iar de unii ideologi notorii, cu cre"tinismul, fiind receptat doar ca un corectiv menit s #l amelioreze pe acesta din urm corespunz tor cerinelor veacului "i ale civilizaiei. 0oate aceste idei nod ne captivau literalmente... ne p reau sacre "i morale n cel mai nalt grad "i, mai cu seam , general#umane $ drept viitoare lege valabil , f r e+cepie, pentru ntreaga umanitate. Du mult nainte nc de revoluia din )aris, de la 8&, ne simeam atra"i de farmecul acestor idei. In ce m prive"te, nc din 84 am p truns a,e%+r(l acestei viitoare 4%? 1(J

eu
Vrena"teri a lumiiW, -Bi&e&ia viitoarei societ i comuniste n oare m iniiase Eielinski 3...5 In orice caz, tema ne p rea m rea , mult deasupra nivelului conceptelor dominante pe atunci $ "i tocmai acest lucru reprezenta pentru noi o tentaie irezistibil - 3p. %145. Nrict de confuz , oscilant "i imprecis ar fi poziia ideologic a scriitorului, nu poate fi pKs la ndoial sinceritatea cu care "i va califica aspiraiile din tineree drept regretabile ,r t ciri- "i nici faptul c , revizuindu#"i retrospectiv, n anii de ocn , activitatea trecut , a a7uns la concluzia ineficientei "i c!iar a nocivit ii oric ror transform ri prin for . Dotitura 3dac se poate vorbi de o ,cotitur - sau de ,un moment crucial- n orientarea= gndirii sale social#filozofice5 nu s#a putut produce la cap tul unui an de calvar n ,casa morilor-, a"a cum presupune Pirpotin 3propunnd, n spri7inul ipotezei sale, un paralelism cu Epilo2(l din Cri*+ "i Pe,eap-+ oare ar avea un substrat autobiografic 3cf. monografia F. M. Do-!oie%-#i %(4?, p. 88@5. 2 fost, de fapt, lezulbatul unor ndelungate meditaii asupra propriului s u drum n via , sintetizate sub forma unui bilan n nc!eierea A*i&!irilor ,i& Ca-a *orilorD ,Mi^aduc aminte, iar "i, ca, de"i aveam n 7urul meu sute de ali frai de suferin , m istoveam ntr#o singur tate nfior toare, oare cu timpul mi^a devenit scump , nsingurat suflete"te n mi7locul acestei mulimi de ocna"i, mi revedeam n gnd, pas cu pas, viaa pe care am tr it#o, mi analizam tre# cutul, mi cnt ream concepiile "i faptele pn n cele mai mici am nunte "i m 7udecam singur cu toat asprimea ; de multe ori c!iar mi binecuvntam destinul c mi d ruise singur tatea f r de care nu m#a" fi supus acestei 7udec i severe, "i nici nu m#a" fi ncumetat s ntreprind o asemenea revizuire total a vieii mele de pn9 atunci... *ram !ot rt, mi f g duiam, mi 7uram c nu vor mai fi n viaa mea de aci nainte nici gre"eli, "i nici c deri de felul acelora pe care le avusesem- 3cap. IY, E%a,area). Dostoievski ,"i revizuia-, a"adar, trecutul sub ung!iul de vedere al unei >&Brl&2eri al unui e"e' poli!i' "i inea ca acest lucru s fie cunoscut "i de contemporanii s i, "i de posteritate. Kn cor de voci disonante nu contenesc pn ast zi a rosti sentine dintre cele mai e+treme privind rolul pe oare l#a avut perioada oonei "i a deport rii n evoluia geniului dostoievskian. In fond, e o problem fals "i, ca orice absolutizare, duce la concluzii forate, arbitrare, n general, apologeii f r +ezerv ai a"a#numitului ,dostoievskism-, pe oare Menin l considera att de v t m tor prin latura lui mistic , morbid , acord o importan peremptorie acestei perioade, refuznd, direct sau indirect, orice semnificaie etapei anterioare. Ma nceputul veacului nostru, cu mult naintea lui )ierre )ascal, comentatorul mai sus citat al ediiei 9liia,e se formase un adev rat curent n sensul acesta, ai c rui

4%>
promotori 3Eerdiaev, Mere7kovski, Feaceslav Ivanov ".a.5 propagau teoria rena"terii lui Dostoievski datorit ,furcilor caudine- prin care a trecut $ teoria ,revelaiei- miraculoase, care ar fi determinat acel #a!4*r-i- moral, restituindu8 pe marele ,r t cit- credinei "i religiei cre"tine. Dotitura n con"tiina lui Dostoievski nu se produce brusc, sub forma unei revelaii. In general, m rturiile scriitorului cu privire la perioada siberiana snt contradictorii. Dintr#o scrisoare afl m : ,2ceast vieuire lung "i incolor , insuportabil din punct de vedere fizic "i moral, m#a frint 3idem, p. %8%5. Du toate acestea, ,activitatea interioar era n plin fierbere- 3idem, p. %445, se pl m desc nenum rate noi proiecte de creaie. *+periena de via , mult mbog it , i ascute "i#i adnce"te perceperea celor mai subtile nuane ale psi!ologiei umane, ridic n faa lui nu numai problema destinului individual, dar "i aceea a soartei poporului n perspectiva ei istoric : ,Dte tipuri de oameni din popor am luat cu mine de la ocn , cte caractere % M#am asimilat cu ei, de aceea cred c i cunosc destul de bine. Dte ntmpl ri cu vagabonzi "i tl!ari, n general, toat e+istena aceasta mizer "i ntunecat O 2r a7unge pentru tomuri ntregi. Dac nu am cunoscut acolo /usia, n sc!imb poporul rus l#am cunoscut bine, att de bine, cum, poate, puini l cunosc- 3idem, p. %1(5. 2r fi eronat s reducem ntreaga oper a lui Dostoievski din ultimele dou decenii 3%&4%$%&&%5 3pe care muli comentatori o consider oa fiind generat e+clusiv de ,e+periena ocnei-5 la o singur tendin , dup cum este impropriu s #i eircumscriem concepiile ntr#o formul limitativ , absolutizant . In ceea ce prive"te problema epilepsiei "i m sura n oare aceast maladie a afectat, negativ sau pozitiv, potentele sale creatoare, p rerile snt la fel de mp rite. / mne de stabilit cu e+actitate momentul ond Dostoievski a avut primele crize de epilepsie. )roblema este discutat pe larg, din punct de vedere psi!o#neurologic, n documentatul studiu al dootorului MoQgue (1& .o**e ,e 2e&ie T.. M. Do-!oie%-#: e!(,e *e,i'o;p-:'.olo2i5(e %(?85. Doncluzia, susinut pe m rturiile dootorului Ianovski, sub a c rui supraveg!ere medical se afla scriitorul nc la nceputul carierei sale literare, nclin spre ipoteza unei eredit i maladive, care se manifesta nc la vrsta copil riei prin st ri febrile ou !alucinaii "i !ipersensibilitate ipo!ondric . Derutant este, desigur, afirmaia scriitorului care, ntr#o scrisoare trimis din Siberia, se plngea nu de accentuarea acestei boli 3epilepsia5, ci de faptul c J c p tat#o acolo. Dup afirmaia fiicei sale Miubov, care a publicat o carte de amintiri iniial n limba german 3%(>?5, apoi n limba francez 32imee DostoievskQ $ La %ie ,e Do-!oie%-#: )aris, %(>45, primele 4%1

accese de epilepsie au survenit n urma tragicului sfr"it al bunicului $ tat l scriitorului $ omort de rani. 2celea"i date relateaz "i fratele scriitorului, 2ndrei (A*i&!irile l(i A. M. Do-!oie%-#i *ditura scriitorilor din Meningrad, %(1?5. 2spectul acesta, ns , nu este esenial, ci oarecum adiacent pentru nelegerea creaiei dostoievskiene "i a substanei ei intime. Important este situarea ct mai e+act a perioadei care nglobeaz operele cuprinse n volumul de fa n coordonatele epocii "i ale biografiei scriitorului, ca fiind o perioad de tranziie ce nc!eie etapa iniial a activit ii sale "i preg te"te etapa cea mai fecund "i semnificativ , e+plicitnd, n bun m sur , sursele istorice "i natura contradiciilor din gndirca sa filozofic . Dert este c accentuarea crizei spirituale are loc dup %&4?, cnd intervin mari sc!imb ri n domeniul vieii sociale "i personale, cnd, relund contactul cu problemele fundamentale ale contemporaneit ii, legate de e+istena ns "i a poporului "i de viitorul lui istoric, trebuia s opteze ?pro sau 'o&!ra7 s descifreze imprevizibilul, s participe la fr mnt rilc epocii sale zbuciumate. 2propierea acestui moment de cotitur o presimise n clipele cnd p r sei Nmskul. In scrisoarea amintit , c tre .. D. Fonvizina, citim : ,Snt n a"teptarea a ceva nel murit; parc a" mai fi nc bolnav "i acum, am mereu seznaia c n curnd, foarte curnd, trebuie s mi se ntmple ceva !ot rtor, c m apropii de criza definitiv a vieii mele, ca "i cum s#ar fi copt ceva n mine "i acel eeva ce trebuie s se ntmple poate s fie senin "i lini"tit, sau, dimpotriv , cumplit "i nfior tor $ n orice caz, ceva inevitabil. 2ltfel, viaa mea va fi o via ratat - (/'ri-ori I, %815. Scriitorul nsu"i va recunoa"te oriai trziu caracterul dile#niatic ial c ut rilor "i soluiilor sale, ceea ce deseori ducea la o optic r sturnat asupra lucrurilor, detcrminnd acele sf"ietoare contradicii coninute n opera sa, n care, dup propria lui e+presie, ?...al+!(ri ,e 'ea *ai l(*i&oa-+ i,ee7 "i face loc ?'ea *oi *i$erabil+ a&!i!e$+ a ei7 (-.&. %i. 4(r&al(l (&(i -'rii!or ed. cit. de Opere 'o*ple!e voi. YII, p. %115. Semnificaia unei asemenea m rturii, dovedind o e+traordinar capacitate de obiectivare, de autocunoa"tere "i totodat cultul unei sincerit i totale, nu poate fi subestimat n e+egeza operei dostoievskiene. )oate tocmai din aceast ambivalen , din aceast permanent antitez fa de propriile sale teze, au putut s ia na"tere ,omul din subteran - "i ,demonii- n con"tiina unui artist de geniu, care s#a ad pat la izvoarele unui umanitarism larg, dar atemporal "i anistoric, generat de antagonismele de clas , dar ignorind imperativul legit ii istorice a luptei de clas . Ui, cu certitudine, aici trebuie c utat c!eia tuturov parado+urilor fr 7nntatului scriitor.

4A8
Factura tranzitorie a scrierilor cuprinse n prezentul volum se conJ tureaz cu eviden att prin aria lor tematic , ct "i sub raportul structurii tipologice. )rimele dou opere $ ,romanul sentimental- Nopi albe "i cel sooial#psi!ologic Ne!o"#a Ne$%a&ooa $ situate la cap tul unui drum pe ct de scurt 3%&84$%&8(5, pe att de prodigios ca fecunditate, continu n linii mari tradiia ,"colii naturale-. Du singurul amendament : cele dou romane dep "esc cadrul tematic tradiional, circumscris la formula ,omului mic-, nensemnat, a funcionarului umil, lipsit de orizont "i de personalitate, n condiiile abrutizante ale unui mecanism birocratic arbitrar 3Devu"kin, Loliadkin, )ro!arcin, Fasea Uumkov, )olzun#kov etc5. Dlimatul uman "i cel social din Nopi albe "i Ne!o"#a Ne$%a&o%a snt cu totul diferite. Ma fel "i problematica. In fond, aceea"i problem a restabilirii condiiei umane, considerat ns sub un alt ung!i de vedere. Suflul ideilor generoase oare au animat pe tinerii membri ai cercului )etra"evski "i#a pus pecetea pe aceste dou opere. .u degradarea omului m runt, "i nici pierderea inerent a demnit ii demonstreaz ele, ci imensa capacitate a personalit ii umane de a#"i manifesta valenele, n pofida tuturor vicisitudinilor. Daracterele snt urm rite n evoluia lor ascendent , idealul pozitiv eonstituindu#se din investigarea unui mediu social "i a unui climat uman mai elevat din punct de vedere spiritual. Doordonate noi apar 9n creaia lui Dostoievskd $ o nou dimensiune, care va c p ta rezonane multiple n problematica romanelor de mai trziu. 2nume, problema omului reBle=i% a intelectualului nzestrat cu o gndire analitic , al c rui profil spiritual este incomparabil superior unui Devu"kin sau unui Loliadkin, apropiindu#se tipologic mai curnd de refle+ivitatea unor persona7e ca Nneg!in, )eciorin sau A/udin. In afar de aceasta, se pun n discuie problemele artei "i ale literaturii n general, problema resurselor creatoare ale omului $ n particular, a modului n oare aceste resurse native se valorific prin#tr#un efort continuu. In ultim analiz se define"te raportul dintre talent "i munc . Determinismul inegalit ii sociale, oare funcioneaz cu atta eviden n primele sale opere 3opoziia bogat#s rac, opresor#oprimat5, de"i nu se ani!ileaz integral, este n bun m sur estompat de motiv ri psi!ologice. In sc!imb, soluia resemn rii, oa unica posibil , nu r mne imuabil . )rintr#o metamorfoz dialectic , ,resemnaii- "i ,inadaptabilii- din Nopi albe "i Ne!o"#a Ne$%a&o%a au fost nvestii cu un nou atribut. *i apar "i n ipostaza de r zvr tii, nemp cai, afir#mndu#"i personalitatea liber , voina de a#"i ap ra dreptul la respect, al demnit ii, de care nu erau n stare ,abulicii- strivii de mpre7ur rile vitrege ale e+istenei lor mizere, toi cei cu ,inima slab -. n acest sens, Ne!o"#a Ne$%a&ooa mai cu seam , este primul roman din seria
til'

operelor din tineree 3dinainte de e+periena oonei5 care aaun marea art a lui Dostoievski de a nf i"a caracterele umane n procesul lor de formare, spre deosebire de multitudinea de ,tipuri- finite, cu un profil oarecum liniar, din scrierile anterioare, tipuri surprinse ntr#un moment culminant, de criz e+trem , cnd ncepe degradarea "i alienarea lor total . In mai puin de patru ani, Dostoievski a publicat n O!e'e-!%e&&>ie $api-#i "i n /o%re*e&&i# unsprezece titluri $ romane, nuvele "i povestiri. Istoricul literar rus F. D. Eatiu"kov le considera ,simple e+perimente psi!ologice-, remarcabile prin fora lor de p trundere n structura sufletului omenesc, dar construite asemenea unor silogisme abstracte, cu premise dinainte stabilite. Eatiu"kov le refuz o anume tendin unitar "i dominant . ?A"a;&(*i!a orie&!are (*a&i!ari-!+ pe care a n scocit#o Dobroliubov, corespunde de fapt ntr#o m sur infim coninutului propriu#zis al operelor lui Dostoievski din aceast perioad - (Tra!a! ,e i-!orie a li!era!(rii r(-e ,i& -e'ol(l al XlX;lea n @ volume, sub ngri7irea lui D. .. Nvseaniko# Pulikovski, Moscova %(%%, voi. IF, partea a 8#a, p. >(?5. 0oate aceste opere, Eatiu"kov le subsumeaz unei formule pe care o nume"te ,raionamente a priori7 3p. >(15, izvorte din investigarea mecanismului psi!ic al omului, mergnd pn la cazuri patologice, n timp ce marile opere din etapa maturit ii nu snt ,apriorice-, ci rezultate dintr#o e+perien de via , din observarea direct v a realit ii, ale c rei fenomene au fost sublimate prin tr irea lor personal , ncercarea de a omologa o asemenea tez absolutizant este mai mult sau mai puin arbitrar . .u e+ist o singur dominant n creaia lui,, Dostoievski dinainte, ca "i de dup oon , iar nsu"i autorul a contestat 3n 4(r&al(l (&(i -'rii!or pe %&@15 acea semnificaie unic "i generalizatoare care se conferea operelor sale de nceput ca fiind, dup e+presia lui, o sintez a ,filozofiei mediului-. .enum rate fire pornesc "i se continu , ntr#o formul artistic mereu transfigurat , adncit "i diversificat , din solul cu un nesecat potenial de fecundare, pe oare l reprezint aceste opere, unele fiind =adev rate surse

de ar!etipuri. De pild , atenia scriitorului a fost solicitat de la nceput de e+istena ,omului mic-. Filiera ncepe cu Oa*e&i -+r*a&i "i va continua cu seria nesfr"it a ,umiliilor "i obidiilor- pn la 9raii Eara*a$o%. N alt direcie se configureaz din problema ,dualit ii- naturii umane, a ,dedubl rii-, iniiat n D(bl(l. Ui ea va fi prezent ntr#un plan mai comple+, interiorizat, n toate marile romane de mai t9rziu. Diocnirea dintre vis "i realitate, cu dramatismul ei ireductibil, a c rei ncarnare o g sim n Nopi albe "i I&i*+ -lab+ va fi intensificat pn la ul#ultimele ei consecine mai ales n I,io!(l. Du aceasta nu se epuizeaz 4%4 multitudinea liniilor subsidiare de ordin tipologic, ncepnd cu tipul generosului 3Devu"kin "i eroul anonim din Nopi albe) pn la individualistul ros de egoism 3)ro!arcdn5 ; de la ,ambiiosul- Loliadkin, nsp i#mntat n faa instabilit ilor vieii pn la inima slab a lui Fasea Uum#kov, la fel de tem tor, dar lipsit de ,ambiii-, "i oare capituleaz , nefiind n stare s #"i suporte fericirea posibil . )e ling numeroase alte variante, infinit nuanate, trebuie consemnat tipul uman integru 3.eto"ka .ezva#nova5 "i, n opoziie, acela al ra!a!(l(i cu orgoliul !ipertrofiat 3muzicantul *fimov din acela"i roman5. In general, se observ n aceast perioad predominana 'ara'!erelor -labe a oamenilor lipsii de o personalitate viguroas , determinai n toate manifest rile lor de mediu, "i oare, prin natura lor primordial , au sufletul desc!is spre bine, spre sacrificiu "i abnegaie. Dar contactul cu acea categorie a delicvenilor de drept comun, pe. care Dostoievski i confunda cu poporul, i#a dezv luit "i alte structuri suflete"ti, alte profiluri psi!ologice 3,2dev rul e c de omul simplu eu m tem mai mult dect de unul comple+-, m rturisea scriitorul n %&'8 n prima lui scrisoare din Siberia, adresat fratelui s u Mi!ail5. M#au atras cu deosebire ,oamenii puternici- de factura lui Nrlov, Mu"ka, Eaklu"in "i mai cu seam )etrov 3,...cel mai nest p9nit "i cel mai nenfricat dintre toi ocna"ii. *ra capabil de orice, nu se oprea n faa nici unei piedici, dac i se n z rea s ntreprind ceva dintr#un simplu capriciu, dintr#un moft-5. In aoeast perspectiv , cuvintele oare nc!eie cartea sa nc!inat ocnei 3,n sfr"it, libertate, o via nou , nvierea din mori... De clip sublim O-5 nu e+prim numai setea de via "i bucuria eliber rii. *le asound n miezul lor concepia scriitorului despre o libertate personal , interioar , posibil n limitele ordinii e+istente. Mibertatea ntr#un sens metafizic "i n accepia religioas a ouvntului, o libertate care asigur omului dreptul la autoperfecionare moral , deoarece ,"i un sclav poate fi n cel mai nalt grad -liber, r mnnd n starea lui de sclavie- (De*o&ii). Ma aceste concluzii a7unge Dostoievski dup ce l reg se"te pe Dumnezeul din anii copil riei, oare, n infernul ocnei, reprezenta singurul punct de reazem "i totodat unica punte de leg tur cu ,poporul-, ou oamenii simpli, n m sur s nl ture pr+pa-!ia ce#l desp rea de ei 3,*i nu ne pot suferi, ne detest "i nu neleg cauza pentru care am fost condamnai-, reflecteaz Loreancikov, povestitorul A*i&!irilor ,i& 'a-a *orilor "i purt torul de cuvnt al deinuilor politici5. ntoarcerea la vec!ile crezuri nu mai era posibil . n credin "i mp care, c uta el s #"i menin ec!ilibrul, t ria sufleteasc , puterea de rezisten pentru a nu a7unge la desperare. 2ccepttnd condamnarea oa pe o fatalitate, ca 4%@ pe un martira7 inevitabil, el a putut s g seasc destul t rie pentru a#l mb rb ta pe fi aele s u Mi!ail, recurgnd, nu f r o crud ironie, la argumente literare : ,0rebuie s te mpaci cu faptul mplinit, drag prietene... faptele au o eviden incontestabil ... orice raionamente, c!iar "i cele mai nelepte, vor aduce cu binecunoscuta e+clamaie: Ma!- 5(<a1ai!;il Baire ,a&- 'elie 2alere 6 F Snt de acord c fiul lui Nronte s#a pomenit ntr#o situaie ct se poate de stupid nimerind pe galer la turci 3celebra replic , devenit zical , aparine de fapt lui Aeronte din Vi'le&iile l(i /'api& de Moldere, "i nu fiul lui Nronte, persona7 din Mi$a&!rop(l cum gre"it citeaz din memorie Dostoievski $ &.&.) ...dar orict ai vocifera, orict te#ai lamenta, el tot se afl ,a&- 'e!!e 2alere "i, din moment ce a nimerit acolo, faptul r mne fapt (/'ri-ori II, '@85. 0oate valorile n care crezuse cndva au fost r sturnate. In acel climat al cumplitei mizerii umane din Ca-a *orilor pn "i conceptele de bi&e "i r+( de liber!a!e "i Beri'ire se cereau revizuite, reconsiderate. Ui Dostoievski le 7udec acum printr#o optic nou , uneori inversat fa de perioada ?'re,o7;%l(i entuziast n Bo&,(l ori2i&ar b(& al omului, alterat doar de influena nefast a mediului, de mpre7ur rile nefavorabile ale vieii prost ntocmite. Ui nu numai criminalitatea observat la ocna"i, cu diferitele ei motive "i resorturi instinctuale, l#a f cut s pun la ndoial vec!ile sale convingeri despre om, mult visata armonie social la care aspirase, dar "i actele de tiranie "i sadism, v dind aptitudinea omului de a fi nu numai victim , ci "i c l u, att de pregnant atestat de figurile resping toare ale ofierilor#c l i 3Aerebeatnikov, Smekalov5 din cartea lui despre ocn . 0reptat, n mintea scriitorului se cristalizeaz categoria tipologicii a omului cu personalitate puternic , ie"it din comun, al c rui %ol(&!ari-* e+cesiv 3e+presia consacrat de .ietzsc!e prin care "i definea conceptul de ,supraom-5 i confer dreptul arbitrar de a nc lca orice norme etice, umane sau sociale, n virtutea principiului, dup oare (&ei per-o&ali!+i p(!er&i'e >i e-!e >&2+,(i! ori'e. Iat cum, termenul de -(prao* a fost introdus "i a c p tat o circulaie intens n critica dostoievskian , cu aplicare la persona7ele ou psi!ologia ,subteran -, forindu#se uneori nota pn la cone+area acestei structuri psi!ologice la aceea .a scriitorului nsu"i. 2ceast serie tipologic ncepe cu eroul, de fapt ,non#erou- al A&-e*&+rilor ,i& -(b!era&+ infiltrndu#se apoi printr#o formul intelec# J Dar ce c uta el n galer X 3Fr.5 4%& tualizat9 n /askolnikov, "i, la modul forei elementare, n /ogo7in din I,io!(l. Multiplicat ntr#o viziune apocaliptic n De*o&ii ea sugereaz anumite aderene la Fersilov (A,ole-'e&!(l) atingnd apogeul unei rencarn ri zguduitoare prin tragismul ei n Ivan Paramazov. Dar filiera ar putea fi urm rit anticipativ n smburele ei genetic nc la Foma Fomici Npiskin, persona7ul central din /!epa&'i#o%o -i lo'(i!orii -+i $ un avatar al ,spiritului subteran-, ce#i drept lipsit de substana comple+ a urma"ilor s i ni!ili"ti. Dac urm rim, ns , mai n adncime I evoluia acestui ,tip dostoievskian-, putem constata c , n antitez cu \ formula destructiv ?,e a B+p!(i bi&ele pe 'alea r+(l(i7 pe care o pre#\ conizeaz oamenii s i st pnii de ,spiritul subteran-, el propune, n consens cu vec!ile crezuri din tineree, idealul o*(l(i po$i!i% care corespundea formulei sale de ?%-e'elo%e#7 3omul total, omul integral5. ntruparea absolut a unui asemenea ideal sublim trebuia s fie, dup intenia scriitorului, un M"kin, un 2lio"a Paramazov, cu toate c Dostoievski "i d dea seama de

falimentul acestui ideal, ar tndu#i dramaticele consecine n ciocnirea cu mediul ncon7ur tor. 2ntecesori ai acestui tip virtual snt ntructva "i vis torul din Nopi albe "i mult ncercata .eto"ka, iar o palid prefigurare a lui se str vede n figura naivului 3din categoria ,inimilor slabe-5 Gostanev din /!epa&'i#o%o "i lo'(i!orii -+i opusul "i totodat victima ,c l ului de tip stirnerian- $ Foma Fomici Npiskin. Kn fenomen semnificativ pentru direciile de dezvoltare a literaturii universale n veacul YY rezid n aceea c att epigonii, ct "i cei care "i#au cultivat talentul la marea "coal a artei sale, au fost atra"i, cu sau f r voie, tocmai de aceast latur morbid a creaiei dostoiev#skiene, fructificnd "i e+acerbnd cu predilecie spiritul demonic "i iraional al ,omului subteran-. *+plicaiile snt multiple ; primeaz , desigur 3cnd nu este vorba de imitaii grosolane5, climatul propice al dezorient rii "i al !aosului propriu lumii capitaliste. Nr, literatura lui Dostoievski ofer tot felul de soluii "i paleative dintre cele mai contradictorii, dac ar fi s#o privim sub aspect strict ideologic. Forbind despre ,polifonismul- caracteristic manierei artistice a marelui scriitor, 2. F. Munacearski releva acel ,lan nesfr"it de tipuri, de la revoluionari la obscuranti"ti- care, ie"ind din universul interior al scriitorului ,unde au fost pl m dii... ncep s vorbeasc fiecare cu vocea sa distinct , i soap din mini, demonstrind fiecare propria lui tez - (9. M. Do-!oie%-#i >& 'ri!i'a r(-+ %('4, p. 8885. 2ceast structur polifonic , intensificnd impresia de infern n ale c rui cercuri se mi"c persona7ele mnate de pasiuni "i impulsuri subcon"tiente, o putem des#pifra "i n Ne!o"#a NeG%a&o%a "i c!iar ntr#o oper aparent att de ti %( ,inofensiv amuzant -, cum o considerau unii, cum este /!epa&'i#o%o "i lo'(i!orii -+i. 2cest din urm roman, ca "i Vi-(l (&'.i(l(i ap rut n acela"i an 3%&'(5, nu ilustreaz dect n foarte mic m sur perioada de la Semi#palatinsk 3%&'8$%&'(5, bogat n preocup ri "i proiecte literare, din care cele mai multe au r mas nerealizate. Ma >> februarie %&'8, o s pt mn dup eliberarea din ocn , Dostoievski trimite fratelui s u Mi!ail o lung scrisoare cu descrierea am nunit a celor tr ite, cu nenum rate ntreb ri "i planuri de viitor. ,2m acum o mulime de nevoi "i mari sperane la care nici nu m gndeam nainte vreme... Doar o s mi se ng duie s scriu dup vreo "ase ani, sau, poate, c!iar mai devreme. Multe se mai pot sc!imba, iar acum snt convins c n#am s scriu fleacuri. Fei avea prile7ul s auzi de mine- (/'ri-ori I. pp. %1@$%1&5. )entru a recupera timpul pierdut, l implor s #i trimit c ri, ct mai multe c ri : ,S "tii, frate, c pentru mine c rile reprezint ns "i viaa, !rana mea, viitorul meu-, nainte de a p r si Nmskul, i ceruse lucr ri de istorie 3Fico, Luizot, 0!ierrQ, 0!iers, /anke ".a.5, de asemenea ,"i pe economi"ti... Doranul, Cri!i5(e ,e la rai-o& p(re de Pant 3n te+tul original, titlul n lb. francez 5 "i... neap rat Gegel, n special I-!oria Bilo$oBiei7 3idem, %1(5. 2bia a7uns la Semipalatinsk, repet rug mintea, l rgind lista cu numele unor filozofi "i istorici antici 3Gerodot, 0ucidide, 0acit, )liniu, Flaviu, )lu#tar!, Diodor ".a.5, la care adaug le+iconul german, Ma&(al(l ,e Bi$i'+ al lui )isarev "i ,un tratat, oricare ar fi, de fiziologie... 0e rog s m nelegi, nu m pot lipsi de toat aceast !ran spiritual - 3idem, %8'5. n perioada aceasta de izolare, Dostoievski urm re"te cu febrilitate apariia noilor opere literare, formulnd aprecieri despre )isemski, 0ur#g!eniev, Nstrovski, Mev 0olstoi ".a. Scrie c9teva articole cu coninut politic privind destinele /usiei 3pe care ns nu le public 5, un ciclu de studii teoretice despre problemele artei "i ale literaturii "i se ndeletnice"te c!iar cu me"te"ugul versurilor. Intr#o scrisoare din ianuarie %&'4 c tre prietenul s u, poetul 2. .. Maikov, aminte"te de ,un roman mare- pe care l#a gndit nc la ocn , apoi despre ,opera fundamental - ce#l preocup , dar e nevoit s# o amne ,pentru a nu strica ideea din prea mare prip -. 0ot aici i comunic , ncntat "i amuzat, c scrie ,un roman comic-, transformat de fapt dintr#o comedie pe oare o ncepuse. In aproape toate scrisorile din %&'4 revine st ruitor asupra inteniei de a scrie pn n septembrie un nou roman ,mai bun dect Oa*e&i -+r*a&i7 3idem, %@%5. ,)rincipalul e c lucrez f r r gaz la romanul meu "i e singura mea satisfacie. .umai a"a sper s #mi fac un nume "i s atrag atenia asupra mea- 3idem, %&85. Ui cteva luni mai trziu ; 4>? ,2m abandonat orice alte preocup ri 3literare5 ca s #mi termin romanul. 0are mi st ia inim - 3idem, >>>5. Se pare c acest roman nu a mai fost terminat "i e posibil ca materialul elaborat s fi fost folosit de autor pentru alte opere 3manuscrisul nu s#a p strat5. Audecind dup scrisorile de la sfr"itul anului %&'@ "i nceputul lui %&'&, Dostoievski era absorbit de un alt roman, legat de problemele arz toare ale contemporaneit ii. Dar "i acesta a r mas n suspensie : ,Mi#am amnat romanul pn la ntoarcerea n /usia. 2ltceva ce puteam s fac X In el apare o idee destul de fericit , "i un caracter nou... cred c un asemenea caracter este acum de mare actualitate n /usia, n viaa real , mai cu seam n momentul de fa , 7udecind dup mi"carea vremii "i dup ideile de oare toat lumea e pasionat ...- 3idem, >145. 2vea o permanent sete de a cunoa"te pulsul vremii, de a fi n miezul lucrurilor "i a se face eooul celor mai palpitante evenimente. De aceea, nu concepea s scrie ,la nimereal -. 3,Freau s scriu un lucru bun, dar mi lipsesc anumite date, pe care ar trebui s le culeg personal n /usia. De aceea, am l sat deocamdat deoparte romanul meu mare.-5 3idem, >8%5. 0ot n anii ace"tia continu s #l fr mnte gndul de a scrie sub form de A*i&!iri o carte despre ocn , f r a nc lca principiul naraiunii, al construciei epice, ca modalitate tradiional a romanului n forma lui clasic . Ma sfr"itul lunii mai %&'&, comunica lapidar fratelui s u c a nceput s lucreze concomitent la dou romane ,oare promit a fi pasabile 3s dea Dumnezeu m car attO-5. Dele dou lucr ri anunate snt Vi-(l (&'.i(l(i "i /!epa&'i#o%o... oare readuceau n viaa literar a /usiei numele aproape cu des vr"ire uitat al lui Dostoievski, de"i apariia lor a trecut aproape neobservat . 2cesta a fost deocamdat bilanul unor febrile c ut ri "i proiecte pe care le atest scrisorile lui Dostoievski din perioada Semipalatinskului. .u e+ist nioi un temei de a socoti aceast perioad drept cea mai semnificativ "i rodnic sub aspectul virtualit ii, a"a cum conc!ide ). SakuMn pe baza unei minuioase statistici a tuturor notaiilor fugare cu privire la noi teme, subiecte, idei sau persona7e 3). .. Sakulin, Al ,oilea >&'ep(! n ed. cit. /'ri-ori voi. I, p. '8'5. *le m rturisesc mai curnd nelini"tea scriitorului aflat la r spntie ntre trecut "i viitor, deot momentul de cristalizare a concepiilor sale artistioe din care ,se vor trage r d cinile- tuturor capodoperelor sale de mai trziu.

NOPHI ALBE
)ublicat n revista O!e'e-!%e&&&e $api-#i din decembrie %&8& 3n aceea"i lun , deci, cu partea a >#a a ,povestirii umoristiceNe%a-!a al!(ia "i (& -o -(b pa!) romanul Nopi albe concentrat la evocarea unui singur episod din viaa a doi eroi singulari, purta o dedicaie nc!inat poetului 2. .. )le"ceev, im vist tor#protestatar, tovar " de idei ui lui Dosloievski.

,Kna din cele mai poetice opere din cte are literatura rus -, cum s#a scris, la apariia acestui ,roman sentimental-, este o formul care i define"te numai n parte profilul, f r a#i surprinde substana ideatic , cuprins ntr#un bogat subte+t. De altfel, autoarea acestei aseriuni, *vg!enia 0ur, aprecia noua creaie a tn rului prozator e+clusiv sub aspectul farmecului ei inedit, relevnd totodat neverosimilul ntregii fabulaii ,oare aduce mai mult a basm, nefiind cu nimic legat de realitate-. Mai mult dect att, cu rigurozitate de moralist, i se repro"eaz lui Dostoievski ideea n stru"nic de a fi n scocit o aventur att de puin plauzibil ,la care e greu de presupus c s#ar putea preta vreo fat cinstit - $ anume ,s petreac nopi albe, !oin rind pe str zile )etersburgului cu un tn r necunoscut-. N atare 7udecat de valoare simplific pn la ani!ilare substana artistic a unei opere, aplati#znd#o "i reduend#o la simpla copie, mai fidel sau mai puin fidel , a realit ii, deplasnd discuia n afara sferei esteticului. *moionanta spovedanie a unui vis tor animat de nobile sentimente 3c oi este un roman prin definiie, de tip ,confesional-5 nu putea s nu fie ns pe placul publicului cititor. Ui mult timp dup aceea, ima#
\22

ginea scriitorului ,tragic-, nzestrat cu ,un talent cumplit- 3Mi!ailovski5 se nsoea cu cealalt faet , suav "i diafan , pe care opinia public o descifra la autorul Nopilor albe. In sc!imb, critica vremii, ca "i comentatorii de mai trziu, i#au acordat o foarte mic atenie, att de bizar "i disonant ap rea aceast oper n peisa7ul de ansamblu al literaturii ruse, cu orientarea net pe f ga"ul realismului critic "i cu o problematic f i" social . * adev rat, foarte curnd 3n noaptea de >> spre >1 aprilie %&8(5, intervenise catastrofa arest rii, urmat de proces "i condamnare, cnd numele lui Dostoievski nu mai putea fi amintit n pres , iar cteva recenzii ap rate anterior subliniau nota ,sentimental - a romanului ,relevat , de altfel, "i de autor n subtitlu5. Scriitorul precizeaz c este vorba de ,amintirile unui vis tor-, delinii#tnd astfel sfera observaiei sale la o categorie de oameni care l preocupa n mod constant, fiind nrudit cu propria lui structur sufleteasc . In ciclul de foiletoane, publicate; sub titlul generic Le!opi-e(l Pe!er-.(r2(l(i 3%&8@5, Dostoievski nceroa s g seasc o motivare social a acestui tip uman : ,un fel de f ptur stranie "i !ibrid , denumit %i-+!or 3*d. cit. de Opere 'o*ple!e voi. YIII, pp. >($1?5. Se "tie c aceast oper a fost conceput "i scris n perioada cnd scriitorul aderase, scurt vreme, la ,aripa de stnga- a cercului )etra#"evski $ fraciunea radicali"tilor Spe"nev#Durov. Dum se poate mp ca aceast orientare, fie c!iar "i spontan# entuziast , cu ipoteza 3formulat de c tre ). F. 2nnenkov oa o certitudine5 c Dostoievski "i afirma aici profesiunea de credin n favoarea ,artei pentru art - "i c noul s u roman n#ar fi dect o transfigurare a persona7ului Nrdnov din Ga$,a ntr#o nou ipostaz a eroului#vis tor X *ra, ntr#o anumit m sur , e+plicabil aceast prognoz , dat fiind atmosfera 9noordat din acel an al e+ploziilor revoluionare 3%&8&5, starea de spirit combativ n dezbaterea unor probleme de stringent actualitate. Ideile lui Eie#linski, care nvestea literatura cu nalta misiune de arm pentru nf ptuirea idealurilor superioare ale societ ii, prinseser r d cini puternice n con"tiina p turilor progresiste din /usia "i orice abatere era socotit drept o nc lcare a imperativelor epocii "i ale istoriei. Dostoievski ns se ^anga7ase ,ntr#o b t lie- cu ntreaga literatur rus , "i tocmai el, scriitor prin definiie tendenios "i c!iar tezist n tot ce a creat, calificase drept ,utilitariste-= tezele lui Eielinski, iar mai trziu "i ale urma"ilor acestuia din pleiada democrailor#revoluionari. *ra, desigur, Ii mi7loc "i animozitatea reciproc , dar "i o optic diferit n aprecierea "i raportarea fenomenului artistic la problemele imediate ale realit ii. 4>1

V
Sti# ce#i soria Dostoievski lui 0urg!eniev n leg tur cu povestirea acestuia 9a&!o*ele 3scrisoarea din >1 decembrie %&415 : ,Socotii c 9a&!o*ele nu snt de actualitate. Dimpotriv . Mipsa de talent, care timp de "ase ani de#a rndul nu f cuse dect s imite pe mae"tri, a dus la o asemenea banalizare a tot ce era pozitiv "i valabil, nct o oper cu adev rat poetic este binevenit "i va stmi, desigur, interes "i satisfacie 3...5 Kn utilitarism ngust $ iat ce pretind ei 3este vorba de ,ni!ili"ti-, cum i numea Dostoievski pe democrari#revoluionari $ &.&.). )utei s le scriei opera cea mai poetic "i ei o vor respinge, preferind una n care se descrie c cineva a fost biciuit ".a.m.d. A,e%+r(l poe!i' se consider drept o bizarerie. Se cere e+clusiv copierea faptului nud, a faptului real. )roza noastr a devenit lamentabil . )artea s n toas a societ ii, care abia acum se treze"te la via , este dornic de acte ndr znee n domeniul artei. Iar 9a&!o*ele Dvs. reprezint un act destul de cutez tor "i vor constitui un model e+celent 3pentru noi toi5... Forma 9a&!o*elor i va nedumeri pe toi. Dai# latura lor real este n m sur s satisfac orice nedumerire 3e+cept9nd, poate, nedumerirea pro"tilor "i a celor oare, n afar de propaganda lor, &( ,ore-' s neleag nimic... )rincipalul e s surprind "i latura real . Dup p rerea mea, n 9a&!o*e... elementul real e+ist cu prisosin ... Forma 9a&!o*elor este admirabil ... / mne o ntrebare : dac fantasticul are dreptul la e+isten n art X... Dac se poate critica ceva n 9a&!o*e e c &( ->&! >&,ea3(&- ,e Ba&!a-!i'e... 2r fi trebuit "i mai mult ndr zneal 3...5 .u, ideea 9a&!o*elor este actual "i asemenea opere fantastice snt '>! -e poa!e ,e po$i!i%e (/'ri-ori I, 181$885. Definindu#"i maniera artistic prin formula foarte personal de ?reali-* Ba&!a-!i'7 Dostoievski respingea nu numai canoanele estetice consacrate, dar "i terminologia uzual a teoriei "i critioii literare. Impulsul i venea din e+periena "colii romantice, din al c rei izvor s#a alimentat de timpuriu. Ma vrsta de %& ani, sub nrurirea lui Sc!elling, scria fratelui s u mai mare : ,Nbserv c poetul n elanul inspiraiei l descifreaz pe Dumnezeu, prin urmare el mpline"te misiunea filozofiei. 2"adar, e+tazul poetic este, n fond, o revelaie filozofic - 3idem, '?$'%5. Iar doi ani mai trziu, e+primndu#"i admiraia fa de literatura romantic , i cita al turi de Sc!iller, Goffmann, Gugo 3pe atunci nu recepta nc poezia lui EQron, socotindu7 r zvr tit "i ateu5 "i pe Dorneille, "i pe S!akespeare : ,Ii dai seama oare c prin caracterele sale gigantice, prin acel -(Bl( al ro*a&!i-*(l(i 3cursive n te+tul original $ &.&.) el 3Dorneille $ &.&.) aproape c l egaleaz pe S!akespeare- 3idem, '(5. 2vnd o viziune att de laig "i de nuanat a fenomenului artistic, este de mirare c vorbea de aplatizarea litera# turii "i de ,utilitarism- f r a lua n consideraie sensul fundamental al concepiilor lui Eielinski, oare vedea n romantism o treapt progresiv "i necesar n evoluia ascendent a artei universale. F r ,elementele- romantismului, scria Eielinski ?>& %re*ea &oa-!r+ &( poa!e e=i-!a nici un fel de poezie... Solul din oare ncole"te romantismul nu este nici istoria, nici viaa real , nici natura, "i nici lumea e+terioar , ci acel tainic laborator al sufletului omenesc, unde germineaz "i r sar impalpabile toate senzaiile "i sentimentele, de unde izvor sc f r ncetare ntreb ri privind viaa universului "i problema eternit ii, a morii "i a nemuririi, a destinului personal al omului, ntreb ri oare ncearc s dezlege tainele iubirii, ale fericirii "i
*'

suferinei- (Opere 'o*ple!e ed. rus , %('8, F, p. '8&5. N asemenea interpretare coincidea ntr#un anume plan ou principiile artei dostoievskiene. n opera lui Dostoievski, %i-(l aceast aptitudine a omului de a#"i f uri o lume a lui apar!e o lume fantomatic "i ideal , nu reprezint numai un refugiu iluzoriu din banalitatea ucig toare a vieii, un protest pasiv mpotriva realit ii, a"a cum la nceputul veacului trecut demonstra cunoscutul apologet al fantasticului n literatur , scriitorul francez D!arles .odier 3%@&?^%&885 n lucr rile sale programatice De-pre Ba&!a-!i' >& li!era!(r+ "i De-pre (&ele Be&o*e&e ale %i-(l(i. )entru Dostoievski, %i-(l se constituie ca o dimensiune psi!ologic , o component organic a sufletului omenesc, proprie indivizilor inadaptabili "i acionnd oa un ,catalizator- n mecanismul reaciilor lui fa de mediul dinafar . Se afirm ntr#un consens unanim, "i pe bun dreptate, c un asemenea tip uman este cu deosebire caracteristic pentru /usia deceniului al, '#lea, cnd n literatur apare o nou varietate a a"a#numited categorii a ,oamenilor de prisos-, pe care Gerzen i denumise ,gigani n gndire "i pigmei n aciune-. Dar ,vis torul- lui Dostoievski, generat "i el de aceea"i epoc , purtnd "i el pecetea fr mnt rilor sterile pe care 0urg!eniev le consemnase n 4(r&al(l (&(i o* ,e pri-o- se difereniaz net de aceast ,familie spiritual -. .u ader la nici un cerc, nu aparine nici unei tabere, iar n cei opt ani de cnd locuie"te la )etersburg n#a reu"it s lege ,aproape nici o cuno"tin -. In sc!imb, str b tnd zilnic ,fund turile capitalei unde se aoiuiaz lumea celor ,dezmo"tenii- $ s r cimea periferiilor $ el a a7uns s cunoasc la rnd ,toate casele-, cu care ntreine stranii dialoguri, de parc ar fi ni"te fiine vii, fiecare cu tr s turile ei distincte, cu bucuriile "i am r ciunile ei. )rocedeul acesta al personific rii "i individualiz rii obiectelor 3pe care l vom rentlni n capodopere ca I,io!(l Cri*+ "i pe,eap-+ 9raii Eara*a$o% nu este o simpl fantezie gratuit sau artificiu menit s se substituie universului
624 40

4>' uman, ci constituie o component a psi!ologiei persona7ului, cu funcie de simbol. De altfel, este evident sensul simbolic al acestei opere att de originale, pe oare contemporanii au receptat#o ca pe o creaie plin de farmec, dar desuet , a fanteziei, f r a#i c uta semnificaiile ascunse. D!iar "i Dobroliubov, n studiul s u substanial Oa*e&i &+p+-!(ii publicat n %&4%, cu puin nainte de moarte, stabilind categorii tipologice n opera lui Dostoievski 3pn la 1*ilii "i obi,ii inclusiv5 trece sub t cere acest roman al ,vis rilor fantastice-. In perioada aceea zbuciumat a situaiei revoluionare, ond viaa reclama nti de toate ,oameni de aciune-, persona7ul dostoievskian p rea mult prea anacronic. Leniul lui Dostoievski, ns , c!iar "i n acele opere care se pl m deau pe urmele proaspete ale Bap!(l(i i*e,ia! ,i& reali!a!ea '(re&!+ opere sugerate de e%e&i*e&!(l $ilei 3cum ar fi De*o&ii sau I,io!(l de pild 5 s#a ridicat ntotdeauna peste ceea ce era trec tor, supus caducit ii, proieclndu#se n mari "i neperisabile generaliz ri. N asemenea sinlez generalizatoare este "i tipul %i-+!or(l(i al %i$io&ar(l(i din Nopi albe. .u se cuvine negli7at faptul c tema oa atare l#a urm rit "i mai trziu, deoarece n %&@4 inteniona s scrie un roman cu acest titlu $ Vi$io&ar(l. Dompoziional, romanul Nopi albe este construit dintr#o succesiune de dialoguri, sau, mai e+act, din cteva monologuri pe care enigmaticul vis tor le roste"te n faa nt9mpl toarei sale confidente. ncadrate fiind ntre o scurt introducere "i o la fel de rapid nc!eiere, aceste confesiuni lirice monologate fi+eaz un episod emoionant din viaa celor doi eroi. n coordonatele timpului, strania lor idil se desf "oar numai n ,patru nopi albe- petersburg!eze "i ,o diminea mo!ort -. Mocul ntlnirii $ acela"i, nesc!imbat, undeva pe c!eiul unui canal periferic al .evei. *lementul epic propriu#zis, ceea ce numim ,e+punere narativ -, adic acea calm "i curg toare narare a faptelor "i ntmpl rilor din oara se nc!eag subiectul, aciunea, conflictele, pn la deznod mnt $ lipse"te aioi aproape cu des vr"ire. *ste firesc oa ntr#o oper de tip confesional s predomine filonul liric, efuziunea direct , de"i aceasta va fi tr s tura definitorie "i n capodoperele sale de maturitate, unde te!nica, pe care am putea#o denumi ,e+ploziv -, "i atinge apogeul. *ste acea e+plozie ce se produce prin concentrarea ma+im a sentimentelor, a pasiunilor incandescente, care domin timpul "i spaiul, ducnd la ,catastrofa final -, dup e+presia preferat a lui Dostoievski. Datastrofa ec!ivaleaz cu atoteliberatorul #a!.ar-i- ca n tragedia antic greac , c!iar dac purificarea implic cele mai monstruoase pervertiri, crime, sinucideri, pr bu"irea n ! u sau n larea prin poc in . ]bser#
626

v m c9 n nici o oper din prima etap a creaiei nu e+ist asemenea ,catastrofe finale-. Soluia este fie mp carea cu destinul, resemnarea 3Devu"kin, vist torul din Nopi albe) fie alienarea omului n lupt inegal cu forele ostile, atingnd limitele nebuniei 3Loliadkin, Fasea Uum#kov, *fimov5 $ n fond, tot o catastrof , dup cum o calific te+tual c!iar autorul n Ne!o"#a Ne$%a&o%a. /omanul Nopi albe f r a sugera catastrofe ireversibile, este ,ra*a -i&2(r+!+ii drama omului nsingurat, oare fuge de proza "i mediocritatea vieii, c utnd refugiu ntr#o lume de n luciri, de fantome, f urit de imaginaia lui aprins . Dac disociem n elementele ei componente formula pe care o propune, obinem acea permanent polaritate a e+tremelor care se resping, ve"nicul $i2$a2 dostoievskian, aceea"i ambivalen a criteriilor, incompatibil cu armonia deplin , absolut , spre oare aspir eroul. )e de o parte, viaa pe care o duce este ,un amestec de ceva pur fantastic, ceva nfl c rat "i ideal- $ o formul romantic , deci, care se situeaz dincolo de datele realit ii. )e de alt parte, "i ,de ceva foarte#foarte prozaic, plat "i banal, oa s nu spun de#a dreptul trivial- $ a"adar, imi+tiunea inevitabil a realit ii brutale, c ci viaa pe care o viseaz eroul ,poate fi numai ntr#o ar ne"tiut de peste m ri "i ri, nu la noi, nu n epoca noastr att de serioas , mult prea serioas -. Din nou, deci, antiteza romantic confruntat cu o tez lucid , realist . N ntmplare cu totul neprev zut "i puin plauzibil 3de unde "i suspiciunea unor critici, nu lipsit de o aplatizant naivitate, ca aceea a *vg!eniei 0ur, preluat integral n argumentarea lui Serge )erskQ, care se ndoie"te c o fat onest ea .astenka ar putea consimi s !oin reasc noaptea cu un necunoscut $ of. monografia cit., p. '@5 $ o ntmplare ie"it din comun l face s nt9lneasc pe aceea care va deveni eroina visurilor sale, niciodat mplinite. *pisodul ntlnirii lor romanioase $ mai bine zis, al celor patru nt9lniri, ntrerupte de scurte ,interludii-, din oare afl m de c!inuitoare "i febrile a"tept ri n prea7ma unei noi revederi, ce sf"ie sufletul eroului nostru $ se nc!eie cu nelipsitul epilog $ scrisoarea .astenk i anunndu#i c s toria ei cu logodnicul mult a"teptat. Kn episod emoionant, n care se ntrees accente de melancolie cu zmbetul mp cat

al sacrificiului dragostei pure. Subiectul, intriga n sine, nu este dect un prete+t literar, pentru a contura figura vis torului care ,nu este propriu#zis om, ci, cum s spun, un fel de fiin !ibrid -. nc n %&8@ 3n Le!opi-e(l Pe!er-b(r2(l(i) Dos# toievski l definea ca pe un tip cu o structur spiritual profund dramatic : ,*ste un co"mar petersburg!ez, o ntrupare a p catului, este o tragedie, tainic , t cut , sumbr "i cumplit , cu toate groz viile, cu
40* 627

toate inerentele catastrofe...- 3*d. cit. de Opere 'o*ple!e voi. Y, p. 1?5. 2cest tip, abia sc!iat n figura lui Nrdnov 3din Ga$,a) va evolua ulterior, ca unul din laitmotivele doStoievskiene, peregrinnd n Vi-(l (&'.i(l(i 3nefericitul nv tor Fasea, admirator al lui S!akespeare, convins de talentul s u de poet nerecunoscut, smuls brutal din via ele o moarte prematur 5, apoi n figura omului modern, a inteleetualului obsedat de c utarea unui adev r nou din Cri*+ "i pe,eap-+ 3/askol#nikov, cu falsa lui teorie "i e+periment criminal5. N transfigurare purificat este M"kin 3cu predica drept ii "i a sublimului etic5. In sfr"it, ali gnditori#vizionari cu psi!ologia inversat , precum Stavrog!in 3n tineree5 sau Pirillov, alegnd moartea pentru triumful ideii (De*&oii) sau Fersilov 3din A,ole-'e&!(l) cu monoloagele lui despre cultura viitorului, pn I( sinteza cea mai comple+ a vizionarului r zvr tit $ Ivan Paramazov. Fizionarul din Nopi albe are ,o inim pur -, pentru a nu folosi termenul de ,slab -, puritatea fiind o dominant a lui, care estompeaz sl biciunea voinei. 2flnd ,povestea .astenk i-, vis toare "i ea, dar nu mai puin nzestrat cu sim practic, care o aduce mereu pe p mnt, generozitatea eroului nostru nu cunoa"te margini. Ma fel ca "i Devu"kin, dar f r naivitatea dezarmant a acestuia, el renun la propria fericire, la dragostea att de poetic nfiripat ntre cei doi tineri n timpul plim# b rilor pe c!eiul singuratic. Mucida .astenka, cu tot romantismul ei vis tor, tr ie"te "i ea o dram n microcosmosul ei, dar pe planuri mai concrete. *a lupt cu destinul "i obine fericirea rivnit $ ntoarcerea logodnicului, b nuit de tr dare, p strnd totu"i ,n suflet poate mai mult dec9t dragoste- pentru generosul ei salvator. ,N, Doamne O Dac v#a" putea iubi pe amndoi deodat O- este ve"nica formul dostoievs#kian a dualit ii sentimentelor, dup cum : ,N, dac dumneata ai fi el O- sau ,N, dac el ar fi dumneata O- sugereaz aceea"i dilem a omului, care ntotdeauna este el nsu"i, dar "i (& al!(l 3o ntlnim la Loliadkin din D(.l(l la Fer!ovenski "i Pirillov din De*o&ii la Ivan Paramazov n fantasticul lui dialog cu diavolul5. Sub aparena unui episod sentimental, "i, n ultima analiz , banal 3dac nu era nv luit n farmecul unei poezii inedite5, Dostoievski ridic cteva probleme fundamentale care l fr mntau. F r a ncerca analogii care nu se reduc numai la colindarea ,fund turilor- )etersburgului, cnd scriitorul "i acumula datele observaiei privind lumea ,oamenilor m runi-, a celor ,umilii "i obidii-, intelectualul solitar, care fuge de lume "i de ,lumina zilei-, apare n postura unui om ciudat 3revine st ruitor n roman epitetul de ,ciudat-, ,straniu-, ,bizar-5. *l nu are ,o biografie- "i numai n treac t se aminte"te de ,obligaiile de serviciu-,
628

de ,ocupaiile- cotidiene, care i asigur o e+isten mizer , dar att de bogat , ,prin viaa lui cu totul neob"inuit - $ o via ,urzit din umbre "i p reri-. Suprapunerea acestor dou planuri $ real "i imaginar $ este permanent . De ce a a7uns el ,nedezlipit de brlogul s u oa un melc, sau sem nnd cel puin n aceast privin cu acel interesant soi de vietate care este "i f ptur , "i cas la un loc, "i oare se nume"te broasc estoas - X )entru a#i e+plica .astenk i psi!ologia unui asemenea ,individ ridicol-, el imagineaz vizita unui om de societate n prezena c ruia se simte att de sting!erit (A ,o(a &oap!e) de"i crede c nici el ,nu e str in de bunele maniere ale lumii mondene-, c ar putea "i el s p l vr geasc ,despre farmecele se+ului frumos- etc. etc. *pisodul se termin cu presupusele ,!o!ote de rs- de la care nu se poate abine vizitatorul nepoftit, de cum p r se"te od ia poetului vis tor. 2semenea situaii umilitoare le^a tr it "i Dostoievski, "i evocarea lor nu e lipsit de tlc. ,Davalerul tristei figuri- ni se nf i"eaz n drama acestui bizar persona7 dostoievskian. Ma fel de bizar "i nendemnatic era considerat "i soriitorul#plebeu n societatea aristocratic de literai pe care o frecventase scurt vreme n tineree. Dei pe care i admirase 3n special 0urg!eniev5 "i de oare se credea apreciat 3,0urg!eniev e ndr gostit de mine... De om O )rinul Sollogub mi caut prietenia...- etc5, i#au 7ucat o fars , oare l dezgustase pentru totdeauna de societatea ,monden - 3dup cum relateaz biografii lui Dostoievski, era n prea7ma ader rii sale la cercul )etra"evski $ pe la sfr"itul anului %&845. Ma una din fastuoasele recepii ale familiei )anaev 3literat "i coeditor, mpreun cu .ekrasov, al revistei /o%re*e&&i# ncep9nd din %&8@5, Dostoievski se prezentase, timid "i agitat, nesimindu#se n apele lui n lumina orbitoare a iampioanelor, ntr#un salon feeric cu pereii acoperii de oglinzi. *ra mereu luat peste picior de 2nnenkov, de Sollogub "i 0urg!eniev, oare n scociser tot felul de legende "i anecdote amuzante pentru a#i tempera orgoliul literar "i a#i estompa gloria r sun toare, repurtat cu Oa*e&i -+r*a&i. n seara aceea funest , glumele s#au nteit n a"a m sur , net Dostoievski, ncerc9nd s riposteze destul de agresiv, pn la urm "i pierde cuno"tina, c znd ntr#un le"in greu. Dei de fa au interpretat, cu aceea"i maliiozitate, le"inul drept un efect al presupusei lui pasiuni 3de oare l tac!inau mereu5 pentru frumoasa soie a lui )anaev, considerat pe atunci ,o stea- $ cuceritoare de inimi $ n societatea monden a )etersburgului. Se insinua, de asemenea, c adev rata cauz a le"inului ar fi fost tn ra ,cu plete blonde-, care i fusese prezentat lui Dostoievski n aceea"i sear . Fapt este c a fost ticluit un pamflet ustur tor 3compus, probabil, de 0urg!eniev, de"i Dostoievski l b nuia oa autor pe .etera"ov5, intitulat Ca%aler(l !ri-!ei Bi2(riD "i, c!ipurile, adre# 4>( sat ca mesa7 tn rului scriitor de c tre Eielinski. Lluma ntrecea orice m sur . *ra luat n derdere e"ecul suferit cu D(bl(l se vorbea despre gloria efemer a tn rului literat care ,ro"e"te ca un boboc de trandafir- n mi7locul ,unei societ i alese de persoane princiare-, de le"inul lui n faa ,frumuseii cu plete blonde- care l#a orbit, "i multe altele de = acest fel. Aignirea era cu att mai mare, cu ct ,le"inul- a fost de fapt o criz de epilepsie 3afirmaie bazat pe relat rile doctorului S. D. Ia#novski5. 2ceast crunt ncercare, n aparen nevinovat , va l sa o amprent puternic asupra psi!ologiei "i operei lui Dostoievski. N vom g si pregnant ilustrat n refleciile muzicantului E. (Ne!o"#a Ne$%a;&o%a) despre talentul artistului, care trebuie mena7at, cultivat, dispreul fkndu#i uneori fatal 3,...tu vei r mne singur, iar ei vor fi muli si te vor sfrteca "i te vor str punge cu acele lor veninoase-5. *roul Nopilor albe c "i el un poet care nu ndr zne"te ,s #"i ncredineze tiparului sti!urile-, "i totu"i, un poet ?pe&!r( '+ el >&-("i e-le *e"!er(l;Ba(r al %ieii -ale pe 'are o 'reea$+ -i&2(r 'lip+ ,e 'lip+ "i *ere( >& al!e Bor*e ,(p+ %rerea i&i*ii "i b(&(l -+( pla'7 (&.-.). 2ceste cuvinte semnificative nu snt f r adres . *le conin o polemic ascuns cu adversarii literari, n

frunte cu 2nnenkov, care demonstrau inutilitatea unor opere ca D(bl(l sau Ga$,a socotindu#l pe Dostoievski un vis tor, desprins de problemele concrete ale vieii, un tributar al ,artei pentru art -. In tot subte+tul ro7nanului se dezbate problema raportului ntre real "i i,eal a contradicie; dintre %i- "i reali!a!e. Se "tie c n ultima etap a activit ii, ca teoretician al ,"colii naturale-, Eielinski demonstra primatul realit ii, subliniind inconsistena "i c!iar caracterul nociv al reveriilor de"arte : ,De este visul X se ntreba criticul democrat#rcvoluionar. N fantom , form f r coninut, un produs al imaginaiei dezec!ilibrate, boln vicioase... 3Vlini"tea bol&+%i'ioa-ei sale. fantezii... vis torul nostru... adoarme n voia spiritului s u bol&a% zguduit de e+taz...W, citim la Dostoievski n te+tul romanului $ &.&.). Feacul nostru, continu Eielinski, este un du"man al visului, al nclinaiei spre visare, "i tocmai de aceea este un veac m re O /everia n veacuO al YlY#lea e la fel de ridicol , dulceag "i banal ca "i sentimentalismul 3V...n timp ce att de trist , att de monoton , monoton pn la banalitate, este sperioasa fantezie, sclava umbrei, a ideei...W, reflecteaz eroul din Nopi albe). Reali!a!ea 3"i dezvolt mai departe tezele criticul5 $ iat parola "i lozinca veacului nostru, realitatea n toate domeniile ei : n crez, n "tiin , n art , n via . Fiind un veac viguros, un veac al fermit ii cutez toare, el nu tolereaz nimic fals, nimic contraf cut, slab, destr mat, "i accept numai ce#i puternic "i ec!ilibrat, tot ce#i viu "i palpabil 3V...n vremea noastr att de '(*p+&i!+ mult ptea -erioa-+ "i '(*p+&i!+J este Vo 'ri*+ "i (& p+'a!J s te la"i prad unor Kre%e&i ,e"ar!e "i -!erileJ cdtim n Nopi albe "i mai departe : Vncep s cred... c am pierdut demult orice m sur , orice senzaie a concretului, '+ &( *ai a* -i*(l reali!+iiJ "i solitarul vis tor ar vrea s cread c viaa lui Vde fantome... nu#i doar un mira7, doar o biat am gire a imaginaiei e+altate, ci c !oa!e e=i-!+ aie%eaL ->&! reale palpabile %iiJ). )n "i cea mai m rginit , cea mai banal realitate, conc!ide Eielinski, este preferabil unei viei irosite n visare- (Opere 'o*ple!e ed. rus , %('1, voi. III, pp. >'&, 81>5. Ui n alt parte : ,Nrict de fermec tor ar fi universul l untric al omului, f r o mplinire e+terioar , el r mne doar o lume de fantome, de mira7e, o lume a de"ert ciunii, o lume de vis...- 3idem, ed. %('4, voi. YI, p. 88>5. In ,patetica spovedanie- a vis torului 3cum o nume"te nsu"i eroul5 se e+prim regretul de a nu fi tr it ?o %ia+ real+... o %ia+ a,e%+ra!+7 orict de ?3al&i'+ "i *e-'.i&+7 ar fi, deoarece, m rturise"te el .astenk i ,...ct de cople"itoare e durerea de a r mne singur... f r s ai ce regreta m car... pentru c tot ce#ai pierdut n#a nsemnat nimic, nimic deot un zero stupid "i gol, dect un vis I7 (A ,o(a &oap!e) Krm rind cu atenie aceste raionamente "i minuioasa disecie anatomic a sufletului unui vis tor#vizionar, surprindem o uimitoare coresponden nu numai ou unele teze, dar "i cu terminologia folosit de Efelinski. *ste izbitoare parafrazarea acelora"i idei, a acelora"i e+presii. Faptul acesta a dus la concluzia c romanul Nopi albe ar fi o ilustrare tezist a concepiilor marelui critic contemporan cu Dostoievski, un fel de ,paralelism artistic- 3cf. F. I. Pirpotin, monografia cit., p. 11&5. 2cela"i autor descifreaz n pasionanta diatrib a eroului dovada unei atitudini negative a lui Dostoievski fa de acest tip uman, afirmnd c scriitorul nfiereaz ,visarea de"art "i steril -, l denun pe vis tor, ,l condamn '( i&,i2&are cu dezgust (-.&.) ncerend s #l ndemne la un protest activ- 3idem, p. >(&5. D!iar dac am ncerca s desprindem din conte+tul de ansamblu al spovedaniei eroului argumentele 'o&!ra "i nc nu am putea a7unge la aceast concluzie, dect f cnd abstracie de ,rolul uria" pe care l are polifonismul n romanele lui Dostoievski, ca fiind tr s tura esenial "i cea mai caracteristic a romanului s u-, tocmai acea tr s tur oare ne d posibilitatea ,s definim f r gre" e+traordinara anatomie "i semnificaia de sine st t toare a fiec rei %o'i c reia Dostoievski i d o amploare zguduitoare "i oare este cu totul de neconceput la marea ma7oritate a scriitorilor- 32. F. Munacearski, op. cit., p. 8?'5. Domentnd teoria ,polifonismului-, fundamentat de M. M. Ea!tin (Proble*ele 'reaiei l(i Do-!oie%-#i %(>&5, prima oar enunat de N. Paus (Do-!oie%-#i "i ,e-!i&(l -+( Eerlin, %(>15, Munacearski 41% conc!ide c ,este ntr#adev r greu s sesizezi concluziile definitive ale lui Dostoievski, dac nu ca teoretician "i publicist, n orice oaz oa artist romancier- 3idem, p. 8%'5. 0ocmai n aceasta rezid esena marii arte a scriitorului rus, care a proliferat importante descoperiri estetice cu incalculabile filiaii n literatura universal contemporan . Da un adev rat ,st pn al casei=3e+presia aparine lui N. Paus5, l sndu#"i persona7ele 3,propriii lui copii, fiecare fiind o alt masc a sa- $ puncteaz meta# foric Munacearski5 s acioneze n voie, Dostoievski nu intervine n !aosul, n nv lm "eala de pasiuni "i idei cu care acestea se nfrunt . Fiecare ,voce- e+prim ,o convingere-, reprezint ,un punct de vedere asupra lumii- 3M. M. Ea!tin5, fiecare ,demonstreaz propria lui tez - 3Munacearski5, f r ca autorul s #"i impun punctul lui de vedere, a"a cum constat m la Ealzac, de pild , n lungile lui raionamente "i deducii logice. Dar nici nu ncearc s fac ,ordine- n aceast pluralitate, ntotdeauna antagonic , a"a cum, de pild , acioneaz cu regularitatea unui manometru acel ,principiu ordonator- n creaia s!akespearean . Dostoievski, ns , nu soap din mn bag!eta lui de mare maestru#diri7or, c!emat s conduc o orc!estr cu disonane stridente uneori, dar organic sudat n grandioasele ei acorduri din care se recompune tonalitatea melodic fundamental . N asemenea orc!estraie, orict ar p rea de parado+al, se face auzit "i n romanul#monolog Nopi albe 3de altfel, "i aici, ca pretutindeni la Dostoievski, elementul muzical este mereu invocat, conform concepiei lui c o oper de art tr ie"te nu att prin semnul e+terior al cuvntului, ca modalitate a descrierii sau naraiei, ci prin sugerarea auditiv a melodiei ei interioare, care ine deci de componentele muzicii ; de aceea, cititorul, parcurg9nd paginile unei opere literare, trebuie nti de toate ?-;o a(,+7). /ostindu#"i ,propriul s u verdict-, acest intelectual refle+iv "i analist subtil apare ntr#o postur dubl $ de a'($a! "i a'($a!or. n perspectiva unei fericiri reale, obi"nuite, al turi de fiina iubit 3este evident confruntarea cu destinul tragic al lui *vg!eni din C+l+re(l ,e ara*+ de )u"kin5, el e gata s renege tot ce pl smuise n ,visurile lui fantastice-, n ,nopile lui fantastice-. Dar coborrea brusc a tonului pn la o banalitate aproape penibil , n scena cnd .astenka consimte s #i devin soie 32 pa!ra &oap!e) nu las nici un dubiu asupra adev ratului mesa7 al operei. Iat de ce, apariia nea"teptat a ,logodnicului-, oare sc!imb cursul evenimentelor, este aproape salvatoare, fiind, desigur, una din acele mi"c ri ale bag!etei genialului diri7or, menit s sugereze sensul incifrat n aceast original oper . *roul s u nu cade doborit precum pictorul#vis tor )iskariov din Ne%-#i; Pro-pe#! al lui Logol, la cea dinti 41> lovitur a soartei. *l nu#"i pune cap t zilelor oa acesta, "i nici nu a7unge la degradarea total , oulminnd cu nebunia "i sinuciderea, asemenea muzicantului *fimov din Ne!o"#a Ne$%a&o%a. Ideea redres rii prin sacrificiu "i abnegaie, acel

#a!.ar-i- purificator prin suferin , r mne dominant . ,Doamne O N clip doar O N ntreag clip de nentare sublim ... Nare nu e de a7uns c!iar "i pentru o via de om X...- r sun n tonalit i ma7ore ultimul acord al acestui admirabil poem n proz . 2stfel, tragismul destinului s u se nscrie n categoria estetic a ,sublimului- "i pare mai puin plauzibil p rerea cum c ,...finalul trist "i elegiac al Nopilor albe este determinat de concluzia c Va tr i cufundat n visuri nu mai e cu putin W- 3M. /osenblum, prefaa la culegerea N(%ele "i Po%e-!iri de F. M. Dostoievski, Moscova, %('4, voi. I, p. YII5. /omanul sugereaz mai curnd o polemic voalat mpotriva tezelor lui Eielinski cu privire la vis "i realitate 3de aceea snt atit de imperceptibile, difuze, graniele dintre real "i i*a2i&ar n viziunea eroului dostoievskian5, anticipnd, totodat , modalitatea artistic a pasionantelor dispute n controvers , ce se declan"eaz oa o desc rcare electric n con"tiina an+ioas a eroilor $ niciodat mp cai cu ei n"i"i $ care populeaz universul dostoievskian. In pofida faptului c n Nopi albe acioneaz 3de fapt, reflecteaz 5 un singur persona7, romanul are un caracter ,polifonic- $ aici ncep, n fond, acele ,fanatice- dispute care ,niciodat nu au un sfr"it- 3N. Paus5 "i nu duc la triumful nici unuia din punctele de vedere 3,Ma el, niciodat nimeni nu iese nving tor-, constat cu p trundere Munacearski5. .u este greu s identific m n acest procedeu elementele formulei !egeliene ,tez #antitez #sintez -. )oate c tocmai de aceea, eroul vorbe"te ?'a ,i& 'ar!e7 3e+presia se repet de cteva ori5, lucru pe care i#l repro"eaz o fiin att de spontan ca .astenka. Duprins de e+taz 3starea natural a eroilor dosto#ievskieni5, el nu#"i deap n numai amintirile, reveriile, el demonstreaz , pledeaz , este anga7at ntr#o ,disput cu propriile teze emise. In acest sens, acum aproape un veac, criticul rus S. 2. 2ndreevski f cea o remarc sugestiv : ,Dostoievski se dovede"te a fi un dialectician att de subtil, net uneori e greu s spui unde este mai conving tor : acolo unde combate propria sa teorie, sau acolo unde o preconizeaz "i o ap r =- 3dup I-!o!ia li!era!(rii r(-e de Nvseaniko#Pulikovski, voi. cit., p. >&45. Daracterizarea se aplic ntocmai "i eroului din Nopi albe $ oper '( !e&,i&+ prin definiie, dar n oare ,tendenionalismul- lui Dostoievski este dominat de o uria" capacitate de deta"are, de obiectivizare, proprie genialului soriitor : ,ca nimeni altul capabil s intre 411 n pielea altuia- 3Eiedinski5. 0endina romanului -e desprinde mai clar din pasa7ul n care se vorbe"te despre ?*e&irea po-!(l(i &e'(&o-'(! >&'(&(&a! *ai !>r$i( '( la(ri7 care viseaz ,la prietenia cu Goffmann, la noaptea sfntului Eartolomeu-, la persona7ele lui Talter Scott, la momente eroice din istoria poporului rus, la destinul lui Ian Gus, la Danton "i la attea alte figuri nv luite n aureola romantic . )rin contrast, este evocat "i cealalt soluie $ ,realist - $ a vieii banale "i monotone pe oare a ironizat#o magistral )u"kin n a sa ,poveste n versuri- C+-(a ,i& Eolo*&a. *numerarea este semnificativ pentru concepiile estetice ale lui Dostoievski, pentru formaia sa artistic "i ideologic din acea perioad a particip rii la cercul )etra"evski. In acest sens, departe de a pl ti un tribut ,artei pentru art -, romanul se profileaz ca o oper ,programatic - n nelesul cel mai larg al cuvntului, "i tocmai de aceea solicit o mai minuioas sondare a semnificaiilor lui multiple. 2ttea tr s turi ale ,eroului solitar- vor fi levitalizate "i proliferate n marile tipuri parado+ale de mai trziu. *ste "i /askolnikov, cu falsa lui teorie "i e+periment criminal; este "i M"kin, cu predica purit ii sublime, dezminit de via ; este "i Sta#vrog!in 3n tineree5, este "i Pirillov $ misticul entuziast dublat de ateu $ oare renun la via pentru triumful ideii sale ; este "i Fersilov din A,ole-'e&!(l cu Vmonoloagele lui despre o cultur a viitorului; un avatar, n sfr"it, este "i Ivan Paramazov n tragica lui r zvr tire "i enigmatica Le2e&,+ a *arel(i I&'.i$i!or. Dea mai nrudit este, desigur, figura scriitorului Ivan )etrovici, persona7 autobiografic din 1*ilii -i obi,ii. Suiprindem c!iar "i anume analogie de situaii (pro'e,e(l lai!; *o!i%(l(i) $ rolul ingrat de mesager, oare transmite rivalului misive din partea fiinei pe oare o iube"te. In aceast privin , scriitorul dovede"te o genial previziune 3de fapt, o remarcabil intuire a tainelor psi!icului omenesc5, antioipnd n Nopi albe ntmpl ri "i situaii prin oare avea s treac personal opt ani mai trziu. Din scrisorile datate cu anul %&'4 3perioada de la Semipalatinsk5 n leg tur cu prima lui c s torie, afl m c tn ra v duv M ria Isaieva oscila n sentimentele ei, iar Feodor Mi!ailovioi, proeednd cu aceea"i generozitate oa "i persona7ul Nopilor albe fa de .astenka, oare tn7ea dup logodnicul disp rut 3n cazul real $ un obscur nv tor, pe nume Fergunov5, s#a zb tut din r sputeri spre ,a le asigura fericirea-. Du acest prile7, se cuvine a fi semnalat o interpretare cel puin curioas , care mult vreme "i#a g sit adepi n rmdurile comentatorilor lui Dostoievski. Kn cunoscut psi!iatru rus, doctorul Di7, n lucrarea sa Do-!oie%-#i;p-i.opa!o.2(l 3%&&'5, tradus n cteva limbi str ine, e+#
034

plic abundena cazurilor morbide n opera scriitorului 3,peste >'-\o din persona7e snt alienai mintali sau dezec!ilibrai-5, pe de o parte, prin starea lui maladiv 3epilepsia sau ,an+ietatea epileptic -5, pe de alt parte, prin puterea de observaie 3,n viaa real , proporia alienailor este de 8 la %???-5. In lista persona7elor patologice 3num rind 1' de cazuri cu !alucinaii "i maladie avansat 5 figureaz "i eroul f r nume din Nopile albe pe care respectivul medic l boteaz ,2utorul-, iden# tificndu#l, deci, cu Dostoievski. Farmecul acestei opere, evoc9nd acea stranie luminozitate de clarobscur a ,nopilor albe- petersburg!eze, este nc un moment care i#a asigurat durabilitatea de#a lungul deceniilor. )entru Dostoievski a fost un climat necesar vis torului care nu tr ie"te cu adev rat deet n aceste ,nopi albe-, ziua, cu atmosfera oi cotidian "i cu preocup rile ei m runte, fiind ucig toare pentru un f uritor de visuri "i apare ntotdeauna, n scurte notaii, trist , monoton , cu ploaie "i cea sau cu un asfinit de soare 3momentul preferat n ntreaga lui creaie5, n consonan cu starea sufleteasc a eroului. Gieratismul viziunii lirice se asociaz cu perceperea sensibil ia naturii umanizate, personificate (I&!iia &oap!e). In ansamblu, acest scurt roman sun oa un poem n proz , amintind de Po%e-!irile %e&eie&e ale lui Leorge Saud, pe care Dostoievski le denumise ,adev rate poeme, scrise ntr#o Bor*+ de un farmec irepro"abil- 3ed. cit. de Opere 'o*ple!e v. YI, p. 1%85. De altfel, nu este lipsit de semnificaie evocarea Italiei 3pn atunci Dostoievski nu c l torise n 2pus5 n primele pagini ale romanului, unde povesti# torul, nimerind la marginea )etersburgului "i apucnd ,pe drumul dintre lanuri "i finee- se simea ,cople"it de un ine+plicabil sentiment de beatitudine, ceea ce nu mi se mai ntmplase niciodat . Da "i cnd m#a" fi pomenit deodat undeva n Italia $ alt de puternic n v lea n sufletul meu natura, uimindu#m , mprosp tnd forele inimii mele de or "ean aproape bolnav, de om aproape sufocat ntre zidurile ora"ului-. In vremea aceea, el avea cultul scriitoarei franceze ,...una din cele mai idealiste contemporane ale noastre din deceniile al patrulea "i al cincilea. Kna din acele figuri ale veacului nostru m re $ ncrez tor

n sine, dar n acela"i timp "i bolnav $ a c roi opera este plin de idealurile cele mai nedeslu"ite "i de cele mai irealizabile dorine- 3idem, p. 1?&5. Du puin nainte de Nopi albe Dostoievski tradusese nuvela romantic 1l!i*a Ml,i&i o naraiune dintre cele mai emoionante, ca farmec poetic, din ciclul ,povestirilor veneiene- care l captivase att de mult pe adolescentul Dostoievski. 635 /omanul Nopi Albe a cunoscut o larg circulaie pe aria european . Dintre cele mai bune traduceri, menion m versiunea francez din %&&@, Le- &(i!- bla&'.e- 3trad. Galperine#PaminskQ, *d. )ion5. In limba german , Cei--e N+'.!e 3n %&&&5, o nou versiune n Opere 'o*ple!e din %(>>$>1, ultima versiune n ediia separat din %(4?. De asemenea a circulat n limbile : italian , danez , suedez , finlandez "i n toate limbile slave. Ma noi, a ap rut n patru ediii, fiecare n alt versiune, primele trei transpuse sub titlul invariabil de Nopi -e&i&e ceea ce dovede"te nenelegerea sensului cuprins n oper "i a denumirii ei (Nopi -e&i&e. .araiune. 0rad. de Lil. Trib(&a F, %&&&, nr. >1@$>8? ; Nopi -e&i&e. 0rad. de D. S teanu, Car*e& II, %(?>, nr. @ ; n cu#legeiea Po%e-!iri ,e 9. M. Do-!oie%-#i cuprinznd "i Po* ,e Cr+'i(& "i N(&!+ No(l Ci&-!i! Cr+'i(&. 0rad. de TillQ L!iil, *d. Al'ala: %(?(, Biblio!e'a pe&!r( !oi nr. 8>%5. n %('4 a fost publicat mpreun cu nuvela /*eri!a ntr#o culegere intitulat Nopi albe *.S.).M.2., Dolecia Meri,ia&e n traducerea lui .. Lane. %. 3p. '5 *pigraful#motto este e+tras din poezia lui I. S. 0urg!e#niev 9loarea 3%&815. In original versurile nu snt citate e+act. >. 3p. @5 ?...$(2r+%i&,;o W '(loarea I*peri(l(i 'ere-'7. ,Imperiul ceresc- $ denumire oficial a D!inei imperiale al c rei drapel pn 'n %(%> purta imaginea dragonului pe fond galben. 1. 3p. >85 NoBB*a&& *mst 0!eodor 2madeus 3%@@4$%&>>5 $ remarcabil reprezentant al romantismului german. In operele sale apare imaginea artistului#vis tor oare evadeaz ntr#o lume fantastic . Intr#o serie de nuvele : Eli=ir(l ,ia%ol(l(i Mi'((l Za'.e- Pri&e-a Bra*billa D(bl(l ".a. 3oare figureaz n lectura lui Dostoievski5, viaa se prezint ca o mbinare de elemente fantastice "i reale. 8. 3p. >85 Dia&a Ver&o&... Clara Mo8bra:... E(Bia De&- $ persona7e feminine din romanele lui Talter Scott, respectiv : Rob;Ro: Apele ,e la /ai&!;Ro&a& "i Te*&ia ,i& E,i&.(r2. foarte r spndite n /usia "i apreciate cu entuziasm de c tre Dostoievski pentru ,fora pasiunilor clocotitoare-. '. 3p. >85 ?...r+-'oala *orilor ,i& Rober!7... $ este vorba de opeia compozitorului francez MeQerbeer 3%@(%$%&485 Rober! Dia%ol(l zguduitoare prin scena n care morii dintr#un cimitir se r zvr tesc, ie"ind din morminte, mpotriva celor care i#au oprimat n via . 414 4. 3p. >85 Mi&&a 3imitaie dup Loet!e5, poezie a romanticului rus F. 2. Aukovski 3%@&1$%&'>5. Bre&,a $ titlul unei balade a poetului I. Pozlov 3%@@($ %&8?5 din pleiada pu"kinian . @. 3p. >85 ?l(p!a ,e la Bere$i&a7 $ aste evocat subiectul nuvelei A,io de Ealzac. &. 3p. >85 ?...le'!(ra a'el(i poe* ,i& 'a-a 'o&!e-ei V. D.7 $ este vorba de o figur cunoscut n lumea literar din acea vreme, o ,protectoare a muzelor- 2. P. Fbronova#Da"kova 3%&%&$%&'45, al c rei salon era frecventat de scriitori "i de arti"ti cu renume. 2luzia se refer , probabil, la poemul De*o&(l de Mermontov, r mas mult vreme nepublicat din cauza opreli"tilor cenzurii. (. 3p. >85 ?Cleopa!ra e i -(oi a*a&i7 $ persona7 istoric amintit 3n aceast formulare5 n nuvela Nopi e2ip!e&e 3%&1'5 de )u"kin. %?. 3p. >85 ?C+-(a ,i& Eolo*&a7 0 poem al lui )u"kin 3%&1?5, denumit de autor ,naraiune n versuri-, fiind o satir a banalit ii "i a platitudinii unei viei molcome n c snicie. %%. 3p. 1(5 ?O a*i&!ire Boar!e Ba*iliar+ "i &o-!i*+ >&'>&!+!or ,e 2i&2a"+ "i 2raioa-+ >*i Bl(!(r+ pri& 'ap... Ro;ro;-i;-i; &a7 $ amintirea se refer la situaia oarecum similar a /osinei, persona7 feminin principal din opera compozitorului italian /ossini B+rbier(l ,i& /e%illa.

NETOEA NEZVANOVA
,Istoria unei femei- $ cu acest subtitlu 3ulterior eliminat din ediiile ap rute n timpul vieii scriitorului5 a nceput publicarea primelor capitole 3I$F5 ale romanului n revista O!e'e-!%e&&>ie $api-#i numerele pe ianuarie#februarie %&8(. Krm toarele dou capitole 3FI$FII5 au ap rut n num rul din mai al aceleia"i reviste, f r semn tura autorului, ntruc9t Dostoievski se afla ncarcerat 9n fort reaa )etropavlovskaia. Din cauza evenimentelor dramatice care au urmat, aceast oper $ 'ea *ai *a!(r+ sub raport artistic "i conceptual din perioada timpurie a creaiei sale $ a r mas &e!er*i&a!+. Dup cum a fost proiectat, pe baza principiului compoziional *(l;!ipla& romanul Ne!o"#a Ne$%a&ooa trebuia s nf i"eze evoluia n
637

timp a unui caracter de la vrsta fraged "i pn la cristalizarea iui deplin , constituindu#se ntr#o personalitate bine definit "i tipologic viabil . Dar "i n stadiul la care a fost ntrerupt 3eroina principal a7ungnd la vrsta de %@ ani, cu perspectiva de a se afirma ca un mare talent vocal5 este, nendoielnic, primul roman al lui Dostoievski de larg respiraie. )rin te+tura comple+ "i fabulaia unitar ntregit , nu episodic , n acest roman snt coninute embrionar %ir!(ile B(&,a*e&!ale ale -pe'iei a"a cum le va fi+a scriitorul n operele sale monumentale. Don"tient de aceast perspectiv , oare distana net noua lui oper de scrierile anterioare, clasificate ca romane (Oa*e&i -+r*a&i D(bl(l Nopi albe) dar prin structura lor situndu#se n registrul prozei epice intermediar ntre &(%el+ "i ro*a& Dostoievski a investit n ea mari sperane "i o str duin laborioas , care i#a cerut peste doi ani de elaborare. ,Snt acum covr"it de lucru, comunica el fratelui s u n decembrie %&8&, deoarece pn la ' ianuarie viitor m#am anga7at s predau lui Praevski prima parte a romanului Ne!o"#a Ne$%a&o%a despre a c rui apariie ai aflat, probabil, din O!e'e-!%e&&>ie $api-#i. i scriu printre pic turi, c ci zi "i noapte nu fac altceva dect s lucrez la romanul meu. Mucrez cu rvn "i ncordare. 2m impresia c m#am anga7at ntr#o b t lie cu ntreaga noastr literatur , cu revistele "i criticii, "i c , prin cele trei p ri ale romanului pe care l preg tesc pentru O!e'e-!%e&&>ie $api-#i mi asigur, n ciuda tuturor r uvoitorilor, "i pentru acest an, prioritatea- (/'ri-ori I, p. %?85. Doncomitent cu Ne!o"#a Ne$%a&o%a scriitorul lucra la definitivarea Ga$,ei "i la Nopi albe. *"ecul total "i att de nea"teptat al Ga$,ei aprecierea categoric negativ a lui Eieluiski, i#au pricinuit mari suferine, r nindu#i orgoliul de scriitor cu faima

cucerit vertiginos "i f cmdu#l mai circumspect, inai necru tor fa de sine nsu"i, pentru c ,...mult vreme dup aceea nu mai eram n stare s scriu ceva serios, ceva bun... Fiecare e"ec a nsemnat peulru mine o adev rat boal -, scria el redac# torului revistei O!e'e-!%e&&>ie $api-#i Praevski, la nceputul lunii februarie %&8(. Ui n aceea"i scrisoare : ,Snt pe deplin convins, 2ndrei 2le+androvici, c prima parte din Ne!o"#a Ne$%a&o%a pe care am publicat#o n ianuarie, este o lucrare bun , o oper izbutit , a"a nct re%i-!ei &( !reb(ie -+;i Bie '>!("i ,e p(i& r("i&e -+;i re$er%e lo' >& pa2i&ile -ale 3cursiv n te+tul original $ &.&.). 2m convingerea c este o oper serioas . In sfr"it, asta o spun nu numai eu, ci o spun toi-. Intr#adevar, speranele lui Dostoievski n#au fost dezminite, ci doar n"elate de intervenia brutal a procesului 7udiciar n care a fost implicat, din care cauz nu "i#a putut mplini n ntregime proiectul. 0ema romanului se ncadreaz n sfera preocup rilor pe atunci dominante nu numai n literatura rus , dar "i n literatura universal : destinul femeii care n zuie"te spre emancipare din normele nguste "i umilitoare ale familiei "i ale convenienelor sociale, care n bu"eau libera dezvoltare a personalit ii sale. 0ema de orientare evident romantic , cu ascenden n iluminismul veacului al YFIII#lea "i n postulatele primei /evoluii franceze a fost amplu dezb tut n literatura anterioar lui Dostoievski. *coul direct l g sim la Madame de Stae=I, oare i stabile"te coordonatele, dnd o ripost categoric tradiionalismului patriar!al "i concepiilor retrograde ale lui D!ateaubriand. Du romanul epistolar Delp.i&e 3%&?%5, urmat de Cori&&e o( l<I!alie 3%&?@5, a c rui eroin principal , poet "i actri , se rupe din mediocritatea banal a mediului aristocratic englez "i pleac n Italia, ara pasiunilor ardente, scriitoarea francez desc!ide o larg ie"ire femeii pe arena istoric "i social . Mai trziu, n prima 7um tate a deceniului al patrulea, evolueaz , n cadrul conflictului de familie "i al r zvr tirii individuale f r perspective de a birui impasul, cunoscutele eroine ale lui Leorge Sand, carp dau denumirea respectivelor romane cu problematic feminin (I&,ia&a Vale&!i&a Lelia mai trziu Co&-(elo). In literatura rus , interesul fa de soarta femeii, fa de situaia ei n societate, fa de structura ei psi!ologic specific , se manifest n epoca lui )u"kin "i a decembri"tilor, autorul lui E%2.e&i O&e2.i& fiind primul oare a propus o formul ,ideal n procesul evoluiei morale "i spirituale a femeii ruse 3figura 0atianei5. D tre mi7locul veacului al YlY#lea, diapazonul tematic pe respectivul profil se l rge"te considerabil, oa o reacie la invazia romanului istoric, de aventuri, sau pui= "i simplu ,de moravuri- 3a"a#numitele ,tablouri din viaa monden -5 cu cea mai mare pondere n deceniile anterioare. )rintre iniiatorii genului a+at pe dezvoltarea aspectului att de acut cum a fost ,c!estiunea feminist - nu trebuie omis numele lui ). .. Pu#dreavev, ast zi ngropat n ar!iva literar , dar n deceniul al patrulea aproape senzaional cu romanele sale A&!o&i&a 3%&145, /!ea(a ".a. Dup Lo2o,&i'a ,e la iar*aro' a lui M. ). )ogodin, apare romanul de mare r sunet Poli&#a /a#- 3%&845 al aceluia"i, tratnd tema destinului dramatic al unei femei, ca rezultat al educaiei false, problem care formeaz obiectul romanului s u urm tor, I(lie 3%&8&5. ntr#un stil romantic tradiional, se contureaz cele dou romane ale lui F. F. Ndoievski : Pri&e-a Zi$i "i Pri&e-a Mi*i. "i fac loc "i proze de factur galant , precum modelele lui I. I. )anaev : Ia!a'(l (&ei *o&,e&e "i Ea %a Bi Beri'i!+. Scriitoarea ^inaida /. 3*. 2. Lan5, un fel de Leorge Sand a literaturii ruse, este elogios apreciat de Eielinski tocmai pentru acuitatea 41& 41( temei pe care "i#a construit romanele. Kn sincronism- se observ "i la alt scriitoare#femeie, 2. I. )anaieva, care scrie sub forma 7urnalului unei femei romanul 9a*ilia Tal&i#o% 3%&8&5, ap rut cu puin nainte de Ne!o"#a Ne$%a&o%a. Duvntul cel mai greu i#a revenit lui 2. I. Gerzen, at9t n Ci&e;i ,e %i&+ 6 ot mai ales n nuvela CooBa&a .oa+ 3%&8@5, unde numai afinitatea tematic ndrept e"te un paralelism cu Ne!o"#a Ne$%a&o%a 3problema talentului "i a omului dotat din p turile de 7os, neprivilegiate ale societ ii5. Mai e nevoie de amintit c un ecou trziu al acestei eterne probleme, cu rezonane care au dep "it limitele unei epoci, ne vine de la Flaubert (Doa*&a Bo%ar:) "i de la 0olstoi (A&&a Eare&i&a) care din toat creaia confratelui s u Dostoievski nu a apreciat dect dou opere : I-!oria (&ei Be*ei (Ne!o"#a Ne$%a&o%a) "i 1*ilii "i obi,ii $ m rturie ce nu e ctu"i de puin lipsit de semnificaii. Faptul c Ne!o"#a Ne$%a&o%a se prezint doar ca un mare fragment dintr#un roman nu e+clude valoarea de sine st t toare a celor trei p ri, oare, n prima ediie 3din revist 5, aveau o strict delimitare "i anume : ,Dopil ria-, ,Fiaa nou - "i ,0aina-. Snt cele trei etape n procesul de formare spiritual a eroinei principale, care "i deap n impresiile, amintirile, romanul fiind scris, ca "i Nopi albe la persoana nt9i, sub form de 7urnal, de confesiune intim . Da manier , aminte"te de notele autobiografice ale persona7ului feminin din Oa*e&i -+r*a&i 3Farenka Dobroselova5 "i de Po%e-!ea Na-!e&#+i intercalat n Nopi albe unde abia erau sc!iate cteva aspecte, care vor intra n problematica fundamental a I-!oriei (&ei Be*ei. Spre deosebire de operele amintite, n care, ca ntr#un focar concentric, aciunea graviteaz n 7urul unui singur episod, de obicei final, !ot rtor, aici detaliile se acumuleaz treptat, reconstituind tabloul prin ncruci" ri de umbre "i lumini, cu infiltraii retrospective, cu enigme sugerate n semitonuri, pe 7um tate glas, cu nfrunt ri dramatice ntre caractere "i destine ireconciliabil opuse. De aceea "i ritmul desf "ur rii n timp este cu totul diferit. Drama lui Devu"kin se consum n mai puin de "apte luni 3aprilie$septembrie5, oa un fel de fatalitate implacabil , fa de care voina omului este neputincioas . Ma fel, mesc!inul ambiios Loliadkin, numai n patru zile, trece prin metamorfoze nenc!ipuite : cunoa"te impostura ,dublului- s u 3,la fel ca mine $ "i totu"i un altul-5, pr bu"irea tuturor iluziilor legate de o carier str lucit , pentru a termina ntr#un ospiciu de nebuni. In Nopi albe $ numai n patru nopi "i o diminea $ str dania de a se rupe din mre7ele vis rii "i ale solitudinii se dovede"te a fi zadarnic .
640

In Ne!o"#a Ne$%a&o%a se d n permanen o lupt surd ntre om "i mpre7ur rile ce#i snt ostile, ntre oamenii cei mai apropiai, demonstr9nd parc friabilitatea preceptului feuerbac!ian ?.o*o .o*i&i ,e(-7 n care Dostoievski crezuse cu un entuziasm nestr mutat la vrsta adolescenei "i a primei tinerei. ntr#un anumit sens, .eto"ka i repet e+periena, vis toare "i ea, prad unor !imere "i ,n luciri fantastice-, pn cnd cruda realitate o treze"te ,din somnul prunciei-. Dar procesul acesta de formare "i redresare a caracterului ei, de maturizare ,nefiresc de timpurie- se petrece de#a lungul a opt ani, firul amintirilor 3propriu#zis al romanului5 fiind ntrerupt brusc cnd abia mplinea "aptesprezece ani "i cnd o vedem p "ind n via , preg tit pentru orice ncerc ri, ncrez toare n talentul s u, gata s nfrunte, demn "i cura7oas , ostilitatea celor din 7ur.

)rima parte a romanului evoc n culori sumbre 3sub forma amintirilor personale5 copil ria .eto"k i, oare, de la vrsta de trei# patru ani, cre"te ntr#o ambian viciat nu att din cauza s r ciei lucii n care tr iau mama "i tat l s u vitreg, muzicantul *fimov, ct mai ales datorit pl smuirilor fantasmagorice ale acestuia, obsedat de ideea c este ,un geniu muzical-, un talent ,nerecunoscut- "i totodat ,martirul-, ,victima- soiei sale. De fapt, pretinsul ,martira7- al acestui maniac ratat a fost tot o fantezie boln vicioas , dup cum tabloul vieii fericite pe care l evoc n faa imaginaiei aprinse a micuei .eto"ka nu era dect nc!ipuire 3,spunea c va veni vremea cnd nici el nu va mai tr i n mizerie, cnd va fi "i el un domn, un om bogat "i c , n sfr"it, va rena"te la o via nou dup moartea mamei-5. De aceea, de la o vrsta foarte fraged , ea "i nc!ipuie o lume n oare ,toate mbr cau ve"mntul basmului-. Durnd, sub impresia n lucirilor tat lui s u vitreg, .eto"ka devine ,un copil straniu, cu o fantezie nfrigurat -. Fisul despre o via nou , fericit , al turi de tat l s u vitreg, se materializeaz , lund formele concrete ale ,casei de peste drum-, cu misterioasele ,draperii ro"ii-, ,casa plin de vra7 -, care pune st p9nire pe sufletul, pe gmdurile, pe ntreaga simire a fetiei, ca o obsesie. *ste casa n care ,ei vor tr i ntr#o ve"nic s rb toare "i o ve"nic fericire-. Ui atunci, contrastul dureros ntre cas , prin ferestrele c reia se rev rsau ,sunetele unei muzici minunate-, "i umila lor c m ru de la mansard i strne"te .eto"k i izbucniri de revolt 3,mi nc!ipuiam c acolo era raiul "i o nesfr"it s rb toare. 2m nceput s ur sc locuina noastr s r c cioas "i zdrenele mele...-5. Fisurile ei cap t gustul amar al primelor lacrimi, caracterul ei se maturizeaz "i, la vrsta de opt#nou ani, ea nu mai prive"te lucrurile "i ntmpl rile din 7ur cu oc!i de copil 3,Kneori, n c m rua noastr , s pt mni ntregi se a"terne o lini"te de moarte.
8% $ Dostoievsc!i $ Opere voi. II

48% 0ata "i mama obosiser de atta ceart , iar eu tr iam t cut , cu gn#durile mele, mereu trist , cu dorurile "i visurile mele-5. Ui a"a se deap n povestea# dramatic a .eto"k i, sf"ietor de dramatic n marea "i sincera ei simplitate. Fis torii lui Dostoievski 3"i aici ,o vis toare incurabil - este "i mama .eto"k i, oare s#a sacrificat pentru *fimov dintr#o dragoste p tima" "i a crezut aproape cu fanatism n genialitatea lui5 snt ni"te fiine moralice"te infirme. Darena lor sufleteasc merge pn acolo, nct pierd noiunea binelui "i a r ului, capacitatea de a discerne frumosul de urt. *+altarea delirant n oare tr iesc, lumea fantomatic pe care o pl smuie"te imaginaia lor bolnav i duce la st ri morbide, !alucinante. .eto"ka accept ca pe o fatalitate, ca pe ceva necesar "i salvator, gndul monstruos al morii mamei sale. )si!ologia copilului, a c rui con"tiin devine i&%er!i!+ sub influena mediului, a educaiei, este analizat magistral, cu o inegalabil for de p trundere, fiind urm rit n manifest rile ei cele mai tenebroase, pn dincolo de raional. .eto"ka l idolatrizeaz pe acest om dec zut, singura cauz a nefericirii lor, sustrage pe ascuns bani din micile rezerve ale mamei sale n care vede ,un c l u- al tat lui s u vitreg. Mai mult dect att, ncepe s #l iubeasc cu ,o dragoste nem surat ... o ,ra2o-!e 'i(,a!+ ,e Bel 'opil+rea-'+ (-.&.). ,2" spune mai curnd c era vorba de un sim mnt matern, de comp timire- etc. etc, m rturise"te .eto"ka n spovedania ei, st pnit fiind de acea ,idee fi+ care#l obseda- pe *fimov, convins c soia lui i#ar fi ucis talentul 3,nu s#a sfiit s #i arunce n fa 7ur mntul c nu va pune mna pe vioar pn n clipa morii ei-5. 2stfel, pentru a#l salva pe acest ,geniu- nerecu#noscut al muzicii, fetia a7unsese s#o urasc pe propria sa mam , s doreasc moartea acestei nefericite victime. Sentimente n valnice "i contradictorii 3dragoste#ur , mil #cruzime5 i m cinau sufletul : ,.u, cruzimea mea fa de ea nu era fireasc , nu putea s fie fireasc -. Dar totul era posibil n aceast lume a mizeriei morale "i materiale, unde ,nimeni nu se bucura, nimeni nu rdea vreodat -. Nprindu#se asupra personalit ii "i operei lui Dostoievski, un emul al lui Freud $ A. .euenfeld $ interpreteaz toate fenomenele stranii, maladive, e+plorate de scriitorul rus, prin prisma ,comple+ului oedipian-. )rincipiul este aplicat n apecial la investigarea psi!ologiei copilului a"a cum apare n literatura lui Dostoievski, ilustrat printr#o galerie de ,cazuri comple+e- 3,Qprecocii- din 9raii Eara*a$o% $ cu deosebire Iliu#"ecika Sneg!irev "i Polea Prasotkin, momente din copil ria adolescentului Dolgoruki, ,micul erou- din povestirea cu acela"i titlu, .elli din 1*ilii "i obi,ii .eto"ka .ezvanova "i sadicul b ieei Marea din acela"i 48> roman, care figura n prima variant 3din revist 5 "i, dup declaraia scriitorului, trebuia s fie ,eroul principal al acestui roman-. Dercet torul german 3n lucrarea /!(,ii pri%i&, rol(l -(b'o&"!ie&!(l(i >& ar!+ 'a o prefa de S. Freud, Eerlin, %(>85 porne"te de la ideea c ,att viaa, ct "i opera lui Dostoievski snt enigmatice- "i c numai c!eia fermecat a psi!analizei poate s dezlege aceste enigme. ,)unctul de vedere al psi!analizei e+plic toate contradiciile "i toate enigmele... eternul Nedip s l "luia n acest om "i crea aceste opere-, conc!ide A. .euenfeld 3op. oit., p. %>5. Doncluzia se spri7in pe teza dup care ,un scriitor nici nu poate s nf i"eze altceva dect propriile sale conflicte incon"tiente- 3p. >&5. n acela"i sens se pronun "i ali freudi"ti, ca N. /ank "i G. Sac!s 3n Der E(&-!ler) /. Muller#Freienfeld 3n P-:'.olo2ie ,er E(&-! Meiipzig# Eerlin, %(>15 "i n primul rind capul "colii, S. Freud 3n 4e*ei!- ,e- L*<!pri&$ip- "i n alte lucr ri5. Donsidernd c la baza creaiei artistice, la baza visului "i a fanteziei stau ,impulsuri nesatisf cute-, de multe ori monstruoase, criminale, ,de- care ne este ru"ine, pe oare trebuie s le ascundem de noi n"ine "i oare, de aceea, se deplaseaz n sfera subcon"tientului- (/!(,ii ,e p-i.olo2ie pp. >?$>15, Freud a7unge la concluzia c dac S!akespeare "i Dostoievski nu erau ,mari genii creatoare-, ar fi fost, desigur, ni"te ,criminali-. Donform acestei teorii, adoptate de muli e+egei ai lui Dostoievski, tr irile persona7elor sale cu personalitate dual , a c ror con"tiin este torturat de contradicii 3Stavrag!in, Pirillov, Uatov, /askolnikov, Svi#drigailov, Fersilov, Ivan "i Dmitri Paramazov5, oglindesc propriul univers al scriitorului, c toate ,cazurile- legate de copii n opera lui nu snt dect refractari ale unor fapte biografice sau impulsuri subcon"tiente $ n spe : DominiSue 2rban, A. Simrnons, Middleton MurrQ, Nscar Tilde 3n studiul s u despre 1*ilii "i obi,ii) Talter Paufmann 3n lucrarea mai recent E=i-!e&iali-*(l ,e la Do-!oie%-#i la /ar!re .eH Rork, %('@5. In privina figurii violonistului *fimov, care aduce n discuie problemele artei, ale talentului, ale atitudinii artistului fa de arta pe care o profeseaz , problema locului "i menirii lui n societate, s#au formulat p reri divergente. *+ist tendina de a#l 7ustifica, de a vedea n .el un simbol, e+clusiv sub aspectul de ,victim - a condiiilor vitrege Idin /usia arist unde un artist# plebeu nu avea posibilitatea s #"i valorifice talentul 3punct de vedere susinut de F. I. Pirpotin, L. M. Fridlen#<ler, M. /osenblum5. Npus acestei tendine este interpretarea pe care 6o d M. ). Lrossman. Dup p rerea lui, ,impertinentul*fimov este ,un persona7 amoral, ba c!iar un individ mr"av-, n opoziie cu reprezentanii clasei nobiliare, nf i"ai ca

,protectori ai artei-, oameni ,de nalt inut moral - cum snt : ,generosul mo"ier#meloman... "i m ri#
41* 643

nimosul prin, oare o salveaz pe nefericita orfan - 3c_ op. cit., pp. %>'$%>45. 2ceast incongruen de opinii deriv , credem, dintr#o anume absolutizare a caracteriz rilor "i a 7udec ilor critice, dar "i din confundarea unor sfere "i categorii diferite pe plan estetic, cum snt arta "i realitatea. 0oat viaa, Dostoievski s#a r zboit cu teoreticienii literaturii care preconizau ,reproducerea fidel a realit ii-. Dup el, rolul artistului nu este de a reproduce fenomenele realit ii, copiindu#le ntocmai, ci de a le transfigura, de a le investi cu semnificaii care dep "esc nelegerea logic , raional a lucrurilor, afectnd domeniul perceperii senzorial#intuitive. 2"a se e+plic acea veneraie nelimitat a simboli"tilor, suprareali"tilor, e+presioni"tilor "i altor "coli literare fa de Dostoievski, care l#au reclamat st ruitor ca pe un dasc l "i un ,nainta" direct-. Du tot ,tezismul- lui, uneori e+cesiv, Dostoievski susinea c artistul nu este c!emat s rosteasc sentine, ,verdicte- asupra vieii 3n opoziie cu binecunoscuta formul a lui Dern"evski, al c rui adversar ideologie a fost5, ci ,s sugereze-, s propun ,alternative- "i, n orice caz, ,s nu repete ceea ce s#a mai spus "i mai ales 'eea 'e -e >&ele2e ,e la -i&e7 (-.&. $ cf. scrisoarea c tre 2. F. Porvin#Prukovskaia din %8 dec. %&4&. /'ri-ori voi. I, p. 1&%5. In acela"i an, seria din str in tate fratelui s u Mi!ail : ,2m conceput un articol admirabil despre teoreticismul "i abera#ionismul teoreticienilor no"tri de la /o%re*e&&i# 3idem, p. 18(5. Suspiciunea "i animozitatea erau, de altfel, reciprooe. Mucru e+plicabil, ntruct ideologii democraiei revoluionare postulau n domeniul artei principiul unei nalte civilit i, c!emat s militeze pentru interesele poporului oprimat, n timp ce Dostoievski considera acest principiu, ridicat la rangul de criteriu n formularea 7udec ilor de valoare, drept ,ngust "i utilitarist-, de unde a "i survenit ruptura dintre el "i Eielinski. Discordia cu ideologia avansat a veacului se va adnoi pe m sur ce scriitorul "i va constitui o perspectiv fals cu privire la dezvoltarea procesului istoric. Imensa lui receptivitate fa de fr m9nt rile epocii s#a orientat spre zonele mai puin sau de loc e+plorate n literatura rus de pn atunci 3primele imbolduri i veneau de la )u"kin "i Mer#montov5. .atura omului, ca una din determinantele destinului istoric "i social al umanit ii i#a absorbit de la nceput atenia, f cndu#l s #"i ndrepte cu febrilitate atenia spre universul s u l untric. ,Nmul este o enigm . *a trebuie dezlegat "i c!iar dac ai consacra o via ntreag spre a o dezlega, s nu spui c ai pierdut vremea f r rost. *u m ocup de aceast enigm , deoarece vreau s fiu om-, scria el fratelui mai mare n %&1(, la vrsta de %& ani (/'ri-ori II, ''?5. Iar cinci ani mai 488 t9rziu, ntr#o scrisoare c tre Parepin : ,2 studia viaa "i oamenii este principalul meu el "i unica mea preocupare-. Iat de ce, S!akespeare era pentru el cel mai mare dintre genii, deoarece ,el "tia despre om mai mult ca oricine-. /evenind mereu asupra dramaturgului englez, l numea ,profet trimis de divinitate pentru a ne face cunoscut enigma sufletului omenesc- "i acolo unde el ,o singur dat str punge inima, acolo rana r mne desc!is pentru vecie-. In sfSr"dt, printre c rile lui preferate era "i Do& O(i3o!e pentru c din ea afl m ,cea mai profund "i mai fatal enigm a omului "i umanit ii-. In studiul s u Oa*e&i &+p+-!(ii Dobroliubov se opre"te mai ndelung asupra romanului 1*ilii "i obi,ii 3ap rut cu puin nainte de moarte5, apreciind n general pozitiv talentul autorului, care de la nceput 3de la Oa*e&i -+r*a&i) se dovedise ca e+ponent al ,orient rii umanitare- n literatura rus . Dar urm rind evoluia scriitorului "i f #cnd aprecieri pertinente cu privire la fora cu care este nf i"at lumea celor oropsii, criticul formuleaz cteva obiecii "i e+prim nedumeriri n leg tur cu unele manifest ri, dup p rerea sa ine+plioabile, nemotivate ale unor persona7e 3,De ce oare micua .eto"ka se n7ose"te att de mult n faa Patiei X De ce renun /ostanev la voina sa n faa lui Foma Fomici "i se consider nedemn de dragostea .asten#k i etc. etc. X-5 pentru a conc!ide c : ,De la Loliadkin "i pn la Foma Fomicd din /!epa&'i#o%o el a zugr vit de#a lungul anilor numeroase fenomene boln vicioase "i anormale- 3op. cit., ed. rom., voi. II, p. 1&85. Ui nu f r ascuns ironie, criticul democrat#revoluionar reproduce ntocmai o fraz dintr#un articol al lui Dostoievski, publicat cu puin nainte : ,* "tiut c scriitorul este ntotdeauna imparial : el mu se amestec n discuii "i teorii, ci doar observ realitatea, pe oare o zugr ve"te a"a cum se pricepe, f r s se gndeasc cui va servi, ce idee va promova- 3idem, p. 1(>5. ,)rimul psi!olog al literaturii universale-, cum l denumise 0!omas Manoa pe marele s u confrate rus (Be!ra'.!(&2e& ei&e- 1&poli!i-'.e& Eerlin, %(%&, p. 15 "tia s se transpun , rnd pe rnd, n fiecare persona7 pe oare l orea, dar n aceea"i m sur izbutea s se deta"eze, s se obiectivizeze, privind dinafar acea lume !alucinant care se mistuia la flac ra pasiunilor incandescente. Sub acest aspect, Ne!o"#a Ne$%ar8%a se situeaz c!iar la nceputul seriei marilor sale romane psi!ologice, n sensul cel mai strict al cuvntului. *ste prima oar n care se face simit amprenta teoriei lui Fourier despre pasiunile "i nclinaiile omene"ti native ce se dezvolt ntr#o anumit direcie n funcie de mediul ncon7ur tor. Se cuvine menionat c n Ne!o"#a Ne$%a&o%a motivarea social , 6 determinismul obiectiv nu lipse"te al turi de motivarea psi!ologic . 48'

J
Kn om nzestrat cu talent autentic, cum este *fimov, a7unge Ia ultima treapt a degrad rii, culminnd cu nebunia "i moartea, pentru c nu are alt soluie dect s se anga7eze n orc!estra unui mo"ier#meloman 3"i nu ca violonist, ci ca simplu clarinetist5, fiind la c!eremul ,celor avui-. *l este pus n situaie de inferioritate fa de arti"tii din mediul privilegiat, neavnd posibilitatea s #"i cultive talentul printr#un studiu sistematic. 2fl m c a fost "i el n tineree un vis tor entuziast, dar ,n cele din urm , r mas singur, n cea mai neagr mizerie, f r nici un a7utor de nic ieri-, s#a v zut silit s se anga7eze n

orc!estra nenorocit a unui teatru ambulant de provincie. 2"a se face c ,la treizeci de ani mplinii nu se mai bucura de prospeimea forelor tinere"ti, pentru c le irosise ntr#un vagabonda7 de "apte ani pe la teatrele din provincie "i pe la orc!estrele mo"ierilor, pentru o bucat de pine-. Dar pe nesimite, circumstanierea social se estompeaz tot mai mult, l snc s ias n relief firea ,demonic - a lui *fimov, orgoliul lui nem surat, nclinaia sadic de a tortura "i pe cei din 7ur, "i pe sine nsu"i. )e de o parte, "i d dea seama ct r u a pricinuit talentului s u ?%iaa ,e$or,o&a!+ pe 'are o ,(-e-e "i *i$eria >& 'are -e $b+!(-e7 pe de alt parte., pn "i ,entuziasmul s u era convulsiv, nveninat, violent...- M. Lros#sman ntrez re"te n *fimov o prefigurare a lui Foma Fomici din /!epa&'i#o%o "i lo'(i!orii -+i. Nbservaia nu e lipsit de temei. 2tta doar c *fimov este un obsedat fanatic, "i nu un ipocrit abil de genu lui Foma. )rin cinismul "i amoralitatea sa, el anticipeaz , de bun seam , pe ,omul din subteran -. mpre7ur rile biografice ale lui *fimov le afl m de la nceputul romanului din relatarea muzicantului E., reprodus n am nunime, ca ntr#un reporta7#foileton inserat n paginile unei gazete cotidiene. *ste un procedeu frecvent, s#ar putea spune -!r('!(ral pentru romanele lui Dostoievski, pe care scriitorul, folosind e+presia franuzeasc , l numea e&!reBile! $ procedeul intercal rii unor episoade n aparen desprinse de fabulaia propriu#zis , a unor ,scurte biografii-, menite s #l introduc pe cititor n viaa eroilor principali, n atmosfera acelor neprev zute oataclisme ce aveau s le zguduie e+istena. n cazul de fa , ,biografia- lui *fimov are un rol funcional, anume de a motiva nriurirea nefast a acestui om 3care ,se !r nise cu prea multe iluzii "i visuri despre propria lui genialitate- pn a a7uns ,un m sc rici tr snit "i !azliu-5 asupra psi!ologiei unui copil oropsit 3.eto"ka5. Surprinde misterul n care este nv luit "i personalitatea lui *fimov, "i e+istena lui. E nuit de crim , apoi absolvit de orice vin datorit interveniei ,protectorului- s u, amestecat n ni"te calomnii "i intrigi ab7ecte, acceptnd c s toria din 46 interes cu o biat truditoare, mama .eto"k i, pe care o spoliaz la snge "i a c rei moarte intervine n mpre7ur ri destul de enigmatice $ toate acestea amintesc de literatura, plin de senzaional "i inedit a lui Fre#deric Soulie, autor al Me*oriilor (&(i ,ia%ol unul din scriitorii agreai de tn rul Dostoievski, al turi de continuatorul acestuia, *ugene Sue, pe linia intrigilor complicate, tenebroase, cu ntmpl ri bizare, omoruri, otr viri, co"maruri "i alte e+cese de tot felul. In leg tur cu atmosfera sumbr , ap s toare de care .eto"ka va sc pa ca prin minune, s#a invocat, n general, numele lui Dickens cu romanele sale Oli%er T8i-! Do*be: "i Bi(l sau Ma2a$i&(l ,e a&!i'.i!+i de unde a ie"it, de fapt, figura micuei .elli din 1*ilii "i obi,ii. Kn motiv dominant se desprinde din prima parte a romanului, atit prin procedeul dialogului 3sau al monologului5 filozofic despre destinul "i menirea unui om de talent ct "i prin contactul dintre *fimov "i confratele s u ntru rneseriie 6$ muzicantul E. $ ,german de origine... un om rece din fire "i metodic-, oare prin munc asidu "i tenacitate "i asigur un loc n lumea artei. Mergnd pe urmele lui Ealzac, tn rul Dostoievski pune o problem cardinal , aceea a muncii f r preget, ca singura condiie pentru nflorirea unui talent, "i nu nt9mpl tor tirada despre nenum ratele piedici pe oare trebuie s le nving un ai tist 3,Invidia, tic lo"ia mesc!in "i, mai cu seam , neg!iobia se vor pr v li peste tine "i te vor ap sa mai r u dect mizeria- $ invidie "i nep sare umilitoare pe care le#a cunoscut "i Dostoievski, constins s p r seasc cercul confrailor s i din lumea aristocratic 5 $ aceast emoionant tirad este pus n gura muzicantului E. "i nu putea fi rostit de un tr d tor al artei ca *fimov. Desigur, e un ntreg comple+ de mpre7ur ri oare l duce pe acesta la degradare. *fimov nu s#a putut afirma, cu tot spri7inul ,nalilor- s i protectori, pentru c i#a lipsit, n primul rnd, dorina de a munci. n sc!imb, .eto"ka va izbuti, fructificnd condiiile de care a beneficiat. 0otul se petrece ca n vis 3de altfel, st rile !alucinante, delirul, crizele de nervi scot n relief sensibilitatea e+cesiv a eroinei5. Dup scena zguduitoare n faa trupului nensufleit al mamei sale, urmeaz r t cirea bezmetic pe str zi... apoi .eto"ka, p r sit de tat l s u vitreg, va c dea ntr#un lung le"in. 0rezirea nseamn nceputul ,unei viei noi-, n casa prinului G#i, mare iubitor de muzic , misticul "i virtuosul care prefigureaz imaginea pur a lui M"kin din I,io!(l. .u este e+clus ca pentru conturarea acestui persona7 ideal, purt torul de cuvnt al autorului, s #i fi servit ca prototip prinul F. F. Ndoievski, poet "i prozator, din a c rui oper UMI ales epigraful pentru opera de debut Oa*e&i -+r*a&i. 48@ Desigur, atmosfera din casa prinului G#i, unde .eto"ka "i va petrece adolescena, este idealizat , iar raporturile dintre ea "i Patia, orgolioasa, tiranioa fiic a prinului, care trec dincolo de sentimentalismul vrstei, devenind complicate manifest ri de afeciune erotic , concentreaz anticipativ n cmpul vizual al scriitorului fenomene pe oare mai trziu le va descrie Tedekind n al s u tratat Tre$irea pri*+%erii. In sfr"it, trei ani petrecui n casa delicatei 2le+andra Mi!ailovna ridic v lul asupra unor mistere dramatice n relaiile con7ugale. )oziia ingrat a acestea femei n societate 3ea fiind copil dintr#o c s torie inegal 5, dispreul sfid tor al soului, ncercarea zadarnic de a se rupe din robia convenienelor sociale "i familiale nc!istate, aspiraia spre o dragoste pur , spre frumos $ toate acestea i se dezv luie .eto"k i din observarea zilnic "i mai ales din scrisoarea t inuit ntr#o carte din biblioteca lui )iotr 2le+androvici $ procedeu din recuzita romantismului, oare "i^a l sat o puternic amprent n aceast oper cu o solid baz realist . .eto"ka, maturizat nainte de vreme de e+periena vieii, "tie s #l nfrunte pe cinicul "i ipocritul )iotr 2le+androvici 3att de nrudit prin nclinaiile lui tiranice cu prinul FTkovski din 1*ilii "i obi,ii care poart , de altfel, acelea"i prenume "i nume patronimic5. )rin figura acestuia, situat la un pol al condiiei sociale "i aceea a lui *fimov I$ la polul opus $ Dostoievski pare s promoveze una din preferatele sale teze, ilustrate prin attea persona7e, culmin9nd cu b trnul Feodor Paramazov, "i anume c ?o*(l e-!e ,i& Bire (& ,e-po! "i -e 'o*pla'e >& rol(l ,e '+l+( al 'elor ,i& 3(r7 (4('+!or(l) ?!ira&ia e-!e o ,epri&,ere 'are -e !ra&-Bor*+ n &e'e-i!a!e7 (Vi-(l (&'.i(l(i). mpletirea elementelor romantice, esute din visuri nebuloase, ce se spulber iremediabil, cu cea mai lucid viziune realist confer romanului o not dominant !ra2i'+. Fiecare persona7 tr ie"te o dram a lui, iar cei mai slabi $ inadaptabilii I$I ,se sting- asemenea unui sunet muzical ,n tnguiri-, dup admirabila comparaie din final a muribundei 2le+andra Mi!ailovna. 0ocmai acest tragism autentic, care apas ca o fatalitate destinul oamenilor, indiferent de poziia lor social , pare a sugera scriitorul, atenueaz accentele melodramatice "i unele momente romanioase prezente "i n aceast oper , unde viaa "i moar# tea, suferina "i bucuria se ngem neaz ntr#un tot inseparabil. Du toate c Dostoievski, dup ntoarcerea din ocn , renunase la ideea de a#"i termina romanul, pentru ediiile ulterioare el a f cut numeroase scurt ri, eliminnd fragmente "i capitole ntregi, renunmd la unele persona7e care figurau n prima variant .

Ui n acest caz, se do#

648

vedise consecvent fa de principiul pe care el nsu"i l enunase: ,2rta adev rat const n a "ti s scrii concis. Meritul cel mai mare al unui scriitor este s "tearg ct mai mult din ceea ce a scris-. ?I-!oria (&ei Be*ei7 cum urma iniial s se numeasc Ne!o"#a Ne$%a&o%a a f cut ocolul lumii n traduceri numeroase, aproape n toate limbile europene nc la sfr"itul veacului trecut. In ara noastr , a circulat sub diferite titluri : Ne!o"#a. Ro*a&(l (&ei Be!e -+r*a&e /(Ble! ,e 'opil M+r!(ri-irea fiind editat n cteva versiuni diferite 30rad. de .. Da"kovici, *d. Al'ala: %(?(, Biblio!e'a pe&!r( !oi nr. '?($'%?5. In %(%&, apare o nou traducere de Leorge E. /are", reeditat de dou ori ntr#o culegere din %(>&, "i n Eiblioteca literar "i "tiinific C+*i&(l *d. C(l!(ra ro*P&ea-'+ %(11. In %('4, apare o nou traducere : Ne!o"#a Ne$%a&o%a Euc, *d. Car!ea R(-+ n rom9ne"te de D. Streia "i M. Eistrieanu. %. 3p. '(5 .umele "i prenumele eroinei nu snt lipsite de t9lc : .eto"ka, diminutiv de la 2nna, asociindu#se cu Ne$%a&o%a 3f r nume, necunoscut 5, subliniaz destinul modest al unei orfane, purtnd un nume oare cuprinde parc o negare repetat . >. 3p. @&5 ?A3(&-e-e (& Bel ,e T.er-i! al !ea!r(l(i7 $ n sens de om nveninat, care se compl cea s opun rezisten tuturor celor din 7ur, dup semnificaia persona7ului din Ilia,a lui Gomer. 1. 3p. &(5 9or!i&bra- $ persona7 din tragedia Na*le! de S!a#kespeare, regele Suediei care sose"te dup moartea lui Gamlet n Danemarca, pentru ia prelua tronul "i a p stra tradiiile dinastiei. 8. 3p. (?5 ?Era o ,ra*+ >& %er-(ri -'ri-+ ,e (& a(!or r(- bi&e'(&o-'(! pe %re*ea a'eea... despre un oarecare G.e&&aro sau 4a'obo...7 0 n %&18 a fost publicat ,o fantezie dramatic - despre pictorul Aacobo Sannazare, semnat de .. F. Pukolnik, care devenise ,binecunoscut- prin piesa istoric patriotard M>&a Cel(i ,e -(- a -al%a! pa!ria n 7urul c reia critica oficioas a vremii a f cut mare vlv . '. <p. %>&5 ?A-!+$i 9al-!aBB a %r(! -+ *+ *("!e7 $ c9inele prinesei purta numele persona7ului s!akespearean care, pe lng alte tr s turi, semnific opulena "i l comia. 649

M/Ct/Z.
)ovestirea a v zut lumina tiparului n revista O!e'e-!%e&&>ie $api-#i din august %&'@, purtnd n loc de semn tur pseudonimul M#i ; a fost scris n timpul deteniunii scriitorului n fort reaa )etropavlovskaia n lunile iulie#septembrie %&8( 3dup cum reiese din corespondena sa5. In scrisoarea din %& iulie %&8( 3la trei luni dup arestarea membrilor cercului )etra"evski, deci n plin anc!et 7udiciar 5, Dostoievski comunic fratelui s u Mi!ail c a conceput trei nuvele "i dou romane. 2ceast prodigioas fecunditate artistic , c!iar "i n mpre7ur rile cele mai vitrege, era, desigur, nc o dovad a vitalit ii sale 3,2m o vitalitate de pisic -, scria Dostoievski5 "i totodat un semn al ncrederii n via , n oameni, n raiunea superioar a e+istenei. ,Fiaa e peste tot via , citim ntr#o alt scrisoare, trimis nainte de plecarea W Siberia, viaa e n noi n"ine, "i nu n lucrurile e+terioare. 2l turi de mine vor fi oameni, iar a fi o* printre oameni "i a r mne pururea om, indiferent de mpre7ur ri, a nu te l sa prad desper rii "i a nu te pr bu"i $ iat n ce const viaa, iat care este rostul "i menirea ei. Mi#am dat seama acum de acest lucru...(/'ri-ori I, %>(5. In aceea"i scrisoare l ruga pe fratele s u mai mare s p streze ,cteva foi de manuscris, planul n ciorn al unei drame "i al unui roman 3precum "i nuvela terminat care are oa titlu Po%e-!e pe&!r( 'opii). 0oate acestea rni#au fost sec!estrate "i vor a7unge, probabil, n minile tale-. In aceast scurt oper , al c rei manuscris a fost ntr#adev r predat, mpreun cu alte obiecte personale ale scriitorului, n p strarea lui M. M. DostoievskiW surprindem acela"i optimism tineresc "i o nesecat ncredere n laturile pozitive ale omului, oare se dega7 "i din scrisoarea amintit , ceea ce distoneaz , evident, cu atmosfera sumbr "i accentul fundamental !ra2i' al operei sale, luate n ansamblu. Npt ani mai trziu, n timp ce scriitorul e+ecuta pedeapsa disciplinar , ca simplu soldat, ntr#un regiment din Semipalatinsk, aceast ; oper , purtnd amprenta viziunii romantice de cert ascenden sc!ille#rian , a fost publicat sub titlul semnificativ Mi'(l ero( f r semn tura autorului, care nu#"i rec p tase nc dreptul de cet enie irW literatur . Festea apariiei acestei ,pove"ti pentru copii- l#a ntristat profund : ,De mult vreme m b tea gndul s#o refac, s#o transform radical, m rturisea el fratelui s u, "i n primul rind s scot cu des vr#"ire nceputul, care e un balast cu totul impropriu- 3idem, p. >1%5. )entru ediia de Opere din %&&?, Dostoievski a f cut modific ri substan# 4'? iale, eliminnd partea introductiv $ o lung tirad sentimental a povestitorului adresat iubitei sale, Ma"enka, c reia i erau destinatW aceste ,Memorii ale unui necunoscut-. 2u fost ndep rtate, de asemenea, din te+t toate referirile la aceast ,confiden - imaginar , precum "i toate imprecaiile "i dialogurile pres rate de#a lungul naraiunii. Mi'(l ero( apare ca un fel de ,intermediu- ntre cele dou etape#distincte n creaia lui Dostoievski $ e+periena dramatic din ,Dasa. morilor- are o semnificaie esenial pentru nelegerea st rii lui de#spirit, a concepiei lui despre via , oare pn atunci a r mas nc nezdruncinat de evenimentele grave ce au sc!imbat cursul normal al e+istenei "i al activit ii sale. Donsidernd creaia dostoievskian n ansamblu, observ m locul important ce i se rezerv copilului n conte+tul ei. De cele mai multe ori,, figurile de copii ntrupeaz imensa suferin ! r zit , dup concepia scriitorului, fiec rui om "i umanit ii n general. N suferin ne7ustificat "i iraional , care face din ei ni"te f pturi cu o psi!ologie deformat , cu o sensibilitate e+cesiv , preg tind parc pe viitorii ,sceptici- sau ,r zvr tii-, oameni abrutizai n smerenia lor, sau, dimpotriv , cu voina ndr7it de a#"i afirma personalitatea $ toi ace"ti indivizi stranii, care populeaz , n diferite ipostaze, marile sale romane. Suferina unor fiine pure, nevinovate, constituia, dup concepia filozofic a lui Dostoievski, un permanent repro" "i un cap de acuzaie mpotriva acelora care considerau r+(l oa o stare fireasc "i imuabil a societ ii omene"ti. )rocesul de alienare a omului modem, pe care l urm rim n opera marelui scriitor rus, ncepe de la o vrst fraged . Dontaminarea romantic din tineree nu l#a p r sit niciodat pe Dostoievski, admirator al lui Sc!iller "i al lui Leorge Sand, al lui Fictor Gugo, Goffmann "i *ugene Sue. *a s#a grefat puternic pe o viziune lucid realist "i critic , ceea ce se poate constata cu eviden mai cu seam n analiza psi!ologiei copilului. Snt puine pagina n literatura universal care s evoce cu atta putere viaa interioar bogat a copilului oa acelea n care Dostoievski urm re"te manifest rile micilor s i eroi, afirmnd indirect un concept fundamental al ntregii sale opere : c!iar "i e+emplarele umane cele mai degradate snt susceptibile de re#

cuperare, umanitatea se poate reafirma "i reabilita, ntruct vocaia omului spre fericire este atributul lui nativ, cel mai firesc. ,)uini snt scriitorii care au zugr vit cu tr s turi mai delicate portretul omului tn r, al adolescentului "i al copilului-, observ cu p trundere 0udor Fiami, referindu#se la episodul final al 9railor Eara*a$o% publicat 4'% =in multe ri, inclusiv "i la noi, acum cteva decenii, separat, desprins 6din conte+tul romanului, sub titlul Pre'o'ii att de profund "i de sine st t toare este semnificaia mesa7ului ce#l transmite scena morii lui Iliu"a Snegirev "i reaciile tovar "ilor s i de 7oac adunai la c p #tiul s u mpreun cu ,angelicul- 2lio"a Paramazov. ,Sentimentul 7uvenilului era unul din cele mai puternice n sufletul lui Dostoievsld... 6observaia societ ii de copii din 7urul patului lui Iliu"a este una din marile realiz ri ale realismului psi!ologic. *ste o galerie de portrete zugr vite cu o mare art a diferenierii individualit ilor "i cu cea mai adnc "tiin a motivelor care lucreaz n sufletele tinere, a timidit ii mndre, a bun t ii ne"tiutoare de sine, a emulaiei morale, a 6dorinei de a pl cea aceluia pe care#l stimezi mai mult, o dorin din care se dezvolt ntre Polea Prasotkin "i 2lio"a o prietenie cum nu se poate ivi dect n sufletele cele mai nalte-, conc!ide 0udor Fianu. 2ceste subtile observaii pot fi aplicate cu aceea"i 7ustee "i Mi'(l(i Qero( care, virtual "i abia sc!iat, conine tr s turile de caracter esen# iale la Polea Prasotkin $ capacitatea de abnegaie, puritatea moral Qa sentimentelor, aspiraia c tre tot ce#i frumos "i uman. Disparat, le g sim aproape la toi ,micii eroi- ai lui Dostoievski, dar ntotdeauna mpletite cu impulsuri tenebroase, uneori sadice $ cazul lui Iliu"a, care moare r pus de remu"c ri pentru actele de violen "i r utate la care l mpinsese orgoliul s u ofensat; de asemenea, unele manifest ri ale .eto"k i .ezvanova fa de nefericita sa mam sau ale lui .elli, n# veninat pn la paro+ism din cauza unei e+istene dramatice din vina Icinicului "d imoralului prin Falkovski, seduc torul mamei sale. Sumbra dram a Paramazovilor, drama c!inuitoarelor ndoieli ale #spiritului "i a dezl nuirilor instinctuale, care au generat crime, sinu#Icideri sau nebunie 3Ivan5, sfr"e"te ntr#o rev rsare de lumin "i n de7di, aducnd parc prin prezena copiilor o perspectiv de claritate n acel infern p mntesc : ,Dopii, roste"te 2lio"a, nu v temei de via O * frumoas atunci c9nd s vr"e"ti binele "d cuno"ti adev rul-. Din nou: acea apoteozare a ,armoniei generale- la oare visa romanticul Dostoievski, mereu nfruntat "i comb tut de realistul Dostoievski. D ci numai 6nenduplecata luciditate a realistului putea s conceap monologul lui Ivan Paramazov despre suferina universal oa pre al acestei armonii : ,,..Ui dac toi oamenii trebuie s sufere pentru a contribui la armonia Ietern , care poate fi aici rolul copiilor X De rost are suferina copiilor X... De ce s slu7easc ei ca materiale menite s preg teasc aceast armonie... De rost are suferina copiilor X... In cazul acesta, refuz s accept o asemenea armonie...D!ipul ,micului erou- din povestirea cu acela"i titlu este puinW obi"nuit "i ocup un loc aparte n peisa7ul copil riei evocat n opera#dostoievsldan . *ste imaginea vrstei de trecere de la copil rie la adolescen $ momentul primelor manifest ri ale pubert ii $ o imagine de rar luminozitate "i armonie. Ma cei unsprezece ani ai s i, el recepteaz cu aviditate orice impresie sau senzaie nou "i toate i par e+traordinar de ,proaspete, nemaiv zute "i nemaiauzite- pn atunci. Micul erou f r nume 3fapt care i spore"te parc "i mai mult semnificaia de simbol5, ntr#un sens, are o fire de artist. *ste sensibil "i receptiv la frumuseile naturii, ca "i la frumuseea spiritualizat a c!ipului omenesc. 2cesta este, n fond, imboldul intim care#i treze"te# un sentiment de adoraie, aproape idolatrie, fa de d#na M., al c rei farmec se dega7 din interior, dintr#o imens bog ie sufleteasc . Ma vrsta primelor iubiri 3n cazul de fa , cu o nuan de precocitate5, micul nostru erou ncearc o pasiune obsesiv , aproape incon"tient , cu totul lipsit de egoism, de impulsuri erotice, capabil de sacrificiu "i abnegaie, o iubire ideal , care nu a"teapt recompens , n#sensul cavalerismului nobil al eroilor lui Sc!iller 3evocarea persona7elor sc!illerdene : Delorges "i 0ogenburg are, desigur, un tlc ascuns5. /omantismul poetului german simboliza pentru Dostoievski n anii debutului s u literar e+presia cea mai des vr"it a eroismului, ca resort al sentimentelor "i aciunilor omene"ti, ca ideal de perfeciune moral din care se constituie categoria estetic a -(bli*(l(i. ,M#ara nv at pe de rost "i n ntregime pe Sc!iller, nu vorbeam deet de el, prin prisma lui, ca ntr#un fel de delir-, m rturisea tn rul Fecdor Dostoievski la vrsta de %( ani nemplinii 3n %&8?5 ntr#o scrisoare c tre fratele s u mai mare. *voc9nd apoi figura ,nobilului "i nfocatului DoW Darlos, a marc!izului de )osa "i a lui Mortimer-, viitorul scriitor asemuia numele lui Sc!iller cu ,un sunet vr 7it, care treze"te n mine attea vis ri; ele snt amare, drag frate... "i simpla amintire a numelui s u mi pricinuie"te durere- (/'ri-ori voi. I, p. '@5. ,ntr#adev r, relua el mereu aceea"i idee n 4(r&al(l (&(i -'rii!or Sc!iller a intrat n sn#gele societ ii ruse, ndeosebi al generaiilor anterioare. .oi toi am#crescut "i am fost educai pe opera lui, de aceea ne este att de apropiat suflete"te, "i nr9urirea lui asupra dezvolt rii noastre nu a fost mic -. 3*d. cit. de Opere 'o*ple!e voi. YIII, p. %?@.5 In spiritul concepiilor lui Gerzen "i Eielinski, tn rul scriitor, ca "i ntreaga generaie a vremii sale, vedea n poetul german, e+ponent al furtunoasei perioade /!(r* (&, Dra&2 pe ,avocatul nobil al speciei umane-, poezia lui reprezent9nd ,manifestul demnit ii omului- pe oare a descoperit#o /e# 4'> 4'1 na"terea. De aici provine apelul st ruitor al lui Dostoievski adresat astoricilor literaturii ruse de a studia influena e+ercitat de Sc!iller, 6care, datorit e+celentelor t lm ciri ale romanticului F. 2. Aukovski, s#a bucurat de un larg sufragiu n rndul intelectualit ii: ,Aukovski "i, prin intermediul s u, nrurirea lui Sc!iller, nu constituie oare o Bor+ (ria"+ P7 (9o&,(l 9. M. Do-!oie%-#i 2r!iva Dentral de Stat pentru literatur "i art n /.S.F.S./., ms. %, nr. %4, p. >@@5. In general, comentatorii lui Dostoievski nu#"i opresc atenia asupra acestei povestiri. Fapt e+plicabil, dac o confrunt m cu marile sale capodopere. Dei mai muli biografi se pierd n tot felul de presupuneri, c utnd s depisteze momente autobiografice n dest inuirea ,micului erou-. D!iar "i n eventualitatea unei pure ficiuni care i#ar prile7ui aceast scurt proz plin de idealitate "i de un farmec poetic inedit, nu putem trece cu vederea indicii certe ale unei afinit i suflete"ti $ dintre autor "i povestitor. Spovedania acestuia, ca "i aceea a eroului Nopilor albe prin lirismul ei emoionant sugereaz prezena unor efluvii puternice ale bogatei sale biografii spirituale. Dititorul este ndrept it s #"i pun ntrebarea : ce tainice resorturi i#au dat lui Dostoievski imboldul de a a"terne pe !rtie aceast confesiune nevinovat a unui suflet de copil, tocmai n momentele de mare zbucium pe care le tr ia izolat de restul lumii ntre zidurile sumbre ale fort reei X n genera`, se consider c este vorba de un simplu ,divertisment literar-. Knii nclin s vad aici intenia scriitorului ncarcerat de a

demonstra printr#o oper lipsit de orice substrat politic neapartenena sa la complotul n oare fusese implicat. *ste semnificativ, n aceast ordine de idei, filonul optimist ce str bate spovedania micului erou "i sensul denun tor al invectivelor adresate n retrospectiv unei societ i inumane "d ipocrite, ai c rei membri snt dispu"i oricnd s png reasc tot ce#i nalt "i sublim, ?-+ >&Biere$e &e>&'e!a! ro*a&!i-*(l7 (-.&.) a"a cum procedeaz d#l M. fa de nefericita lui soie. In egoismul "i cruzimea lor, ei nesocotesc nevoia sufleteasc a omului de a#"i f uri visuri romantice, de a cunoa"te afeciunea "i nelegerea adev rat , pentru c ,seam n cu specia aceaa de indivizi abili, ni"te 0artuffi "i Falstaffi nn scui... )entru ei, n primul plan se afl pururea "i ntru toate preioasa lor persoan , Molo!ul "i Eaalul lor, magnificul lor eu\= Se ascunde aici o ram sufleteasc a demnit ii ofensate de c tre susin torii ordinii e+istente, oare, sub frazele grandilocvente ale iubirii de aproapele, "i camuflau odioasa ipocrizie. De aceea, persona7ul#copil este investit cu aureola de naivitate, eroism cavaleresc, tr s turi ce#"i vor g si ncarnarea deplin n nemuritorul Don ]ui7ote rus $ ,idiotul- M"kin. 4'8 .uvela a circulat n /om9nia nc la sfr"itul veacului trecut n dou versiuni cu titluri diferite, ceea ce demonstreaz t lm cirea ei prin intermediul altor limbi. Fersiunea din %&(1 30rad. de Dem. 2. /i#zeanu. A*i'(l pro2re-(l(i ro*P& I, nr. @ $>8 cu titlul I&i*+ ,e 'opil reproduce ntocmai denumirea francez A*e ,<e&Ba&! 30rad. Galperine#PaminskQ5, ap rut n ed. Flammarion, %&(?. 2 doua versiune apare n culegerea Trei &(%ele po-!(*e traduse de I. Gu+ar 3cu specificarea $ 6din r.eme"te5 n Biblio!e'a ,e pop(lari$are pe&!r( li!era!(r+ "!ii&+ ar!+ nr. >>, Diiaiova, %&(4, cu titlul Copil(l ero(. %. 3p. >%45 ?.?Bai*oa-a br(&+ -l+%i!+ ,e a'el *are "i il(-!r( poe! 'are 3(ra-e >& *i&(&a!ele -ale %er-(ri pe >&!rea2a Ca-!ilie...7 $ este vorba, probabil, de Dervantes. >. 3p. >>&5 ?...el era ,e *(l! '( ea e=a'! >& relaiile 'are e=i-!a( >&!re Be&e,i'! "i Bea!ri'e >& M(l! $2o*o! pe&!r( &i*i' de S!akespeare- $ formul deg!izat pentru ia sugera pasiunea puternic care#i lega pe cei doi oroi s!akespeareeni, n ciuda tuturor opre#Ai"tilor "i a convenienelor sociale. 1. 3p. >1&5 ?Delor2e-R To2e&b(r2R7 $ Davalerul Delorges din poezia lui Sc!iller M+&("a capabil de sacrificii n numele dragostei; la fel, cavalerul 0ogenburg $ erou din balada cu acela"i nume de Sc!iller.

VI/1L 1NCNI1L1I
Du aceast nuvel , numele lui Dostoievski reapare cu drept de publicitate pe t rmul literelor ruse"ti, dup ce timp de un deceniu fusese cu des vr"ire trecut sub t cere. )ublicat n num rul din martie al revistei R(--#oie -lo%o pe %&'(, nuvela nu a suscitat discuii sau comentarii n presa vremii "i nici mai trziu, de#a lungul deceniilor ce au urmat, nu a atras atenia binevoitoare a criticii, fiind receptat oa ceva ,incidental- "i deci nesemnificativ n activitatea lui Dostoievski, calificat apoi ca oper ,de circumstan -, soris cu unicul scop de a restabili contactul cu mi"carea 4'' literar de oare, prin fora mpre7ur rilor, scriitorul fusese nstr inat. 2ceast prezumie 3meninut , de altfel, pn ast zi5 se ntemeiaz pe unele aprecieri e+cesiv de aspre ale autorului nsu"i, scutindu#i astfel pe e+egeni de necesitatea unei analize mai adncite a operei, la obiect, "i l snd doar pe seama istoricilor literari sarcina de a#i stabili locul "i importana n tabloul de ansamblu al creaiei dosto#ievskiene. 2"a s#a ncet enit n aproape toate tratatele de istorie a literaturii ruse aceea"i formul stereotip 3preluat "i de cei mai muli cercet tori str ini5, care s#a 3perpetuat, oirculnd n secolele YIY "i YY, "i anume c Vi-(l (&'.i(l(i este o oper ,slab -, ,ratat -, o ,improvizaiecompus n grab , scriitorul fiind ,nevoit-, dup propria lui e+presie, ,s#o e+pedieze cu viteza cailor de po"t -. *ste notorie "i c!iar proverbial intransigena lui Dostoievski fa = de sine nsu"i, fa de orice fil pe care o scria 3cu e+cepia primului roman, Oa*e&i -+r*a&i al c rui succes "i entuziasmul pe care l#a strnit ntrecuse propriile a"tept ri5 "i, de obicei, dup primele momente de ncntare, urma dezam girea, insatisfacia, ve"nica tortur de a nu fi putut atinge perfeciunea rvnit , acea nevoie de a#"i autocenzura f r nici o concesie propriile producii $ necesitatea organic a spiritului s u cri#ticist. De a7uns s amintim asprimea cu care "i^a calificat ma7oritatea operelor. ,F cea parte din acele rare genii oare se nal de la o oper la alta ntr#un fel de. progresie continu , pn cnd moartea vine brusc pentru a le ntrerupe-, noteaz 2ndre Lide, relevndu#i apoi e+igena, niciodat satisf cut , se pare, pn la abordarea 9railor Eara*a$o% D ,F r nici o ng duin fa de sine nsu"i, mereu nesatisf cut, e+igent pn la imposibil, "i totu"i pe deplin con"tient de valoarea sa...- (Do-!oie%-#i Ar!i'le- e! 'a(-erie- Mibrairie )ion, )aris, %(>4, p. 4%5. D!iar "i n ultimul an al vieii 3la vrsta de '( ani5, scria cu obi"nuita#i sinceritate: ,Donstat adeseori cu am r ciune c n#am e+primat, literalmente, nici a dou zecea parte din ceea ce a" fi vrut "i poate c!iar a" fi putut s e+prim. Deea ce m salveaz este sperana mea permanent # c odat "i odat Dumnezeu mi va trimite atta for "i inspiraie, nct s m pot e+prima mai complet, ntr#un cuvnt, s pot e+pune tot oe este coninut n inima "i n imaginaia mea- (4(r&al(l (&(i -'rii!or n Opere 'o*ple!e ed. 2. F. Marks, S. )etersburg, %&(', voi. Y, p. 8%(5. Ui doar o singur fraz i scap , atunci cnd, ancorat n tragedia Paramazovilor, g sise modalitatea de a se e+prima deplin, descoperise !e*a B(&,a*e&!al+ pe m sura geniului s u singular: ,/areori mi s#^a ntmplat s am de spus ceva mai nou, mai complet, mai original-. De aici, din aceast 4'4 uria" , demiurgic sforare de a spune ceva esenial despre condiia uman "i despre sensul etern al vieii, deriv infle+ibila lui e+igen . *ste acea tr s tur organic , izvort din sentimentul unei imense responsabilit i fa de destinele artei, care pentru ed reprezenta nu numai raiuneW propriei sale e+istene, dar "i calea unei posibile regener ri a umanit ii, c reia arta avea s #i dezv luie marile adev ruri despre natura uman , incognoscibile, dup concepia sa, prin raiune "i speculaii abstracte. In consecin , marile sale persona7e, constituind un univers aproape !alucinant prin reaciile lor imprevizibile ce sparg normele consacrate ale psi!ologiei "i eticii tradiionale, acioneaz altfel dect gndesc "i gndesc altfel dect acioneaz . 2proape ntotdeauna sentimentele, pasiunile, mpinse la limita e+trem , se convertesc f r o motivare logic n contrariul lor : dragostea n ur , umilina n trufie nem surat , aspiraia spre bine n f ptuirea r ului ".a.m.d. 3orict ar p rea de !azardat constatarea, dar pn "i ntr#o oper ca Vi-(l (&'.i(l(i avnd o structur voit umoristic , spre a deplasa gravitatea conflictelor, asemenea fenomen transpare, de pild , n sfr"itul dramatic al nv torului Fasea "i c!iar n inconsecvenele eroinei principale, ^ina5.

Du att mai fireasc "i 7ustificat este atitudinea sceptic , negativ a scriitorului fa de unele producii ale sale, n care personalitatea lui de scriitor tragic prin definiie, creator al unui nou tip de roman n literatura universal , al romanului# tragedie, este aproape neidentificabil . S#ar p rea c numai cu mare greutate se pot detecta tr s turi "i indicii specifice talentului s u n asemenea scrieri ca Vi-(l (&'.i(l(i. Ui totu"i, ele e+ist , ce#i drept, ntr#o formul artistic bizar , ce nu se asociaz cu profilul marelui romancier, dar cu att mai revelatoare pentru ntregirea acestui profil. n faza proiectului, autorul se arat captivat de perspectiva unei asemenea formule noi: ,M#am apucat n glum s scriu o comedie, comunica el lui 2. .. Maikov n scrisoarea din %& ianuarie %&'4, "i tot n glum am inventat attea situaii !azlii, attea persona7e comice, iar persona7ul principal ncepuse s #mi plac att de mult, nct pn la urm am renunat la forma comediei, cu toate c mi reu"ea destul de bine. )ropriu#zis, am f cut#o din pl cerea de a urm ri cit mai mult p aniile noului meu erou "i a m amuza, rznd cu !o!ote pe seama lui- (/'ri-ori I, pp. %44$%4@5. 2proape toate scrisorile din primii ani petrecui n armat la Semipalatinsk conin referiri la acela"i ,roman comic- ce se configurase dintr#o comedie nceput cu puin nainte, care ,promite s fie o capodoper ... mai ceva dect Oa*e&i -+r*a&i7 3idem, p. %@%5. Ui ntr#un alt loc : ,/omanul de care snt absorbit
$ Dostoievski $ Npere voi. IA

4'@
acum mi procur mari satisfacii. .umai a"a pot -+;iAA fac un nume "i s atrag atenia asupra mea- 3idem, p. %&85. Durnd, o nou e+plozie de entuziasm: ,.u m preocup nimic altceva 3n domeniul literar5 dect romanul meu, pentru care am o mare tragere de inim - 3idem, p. >>>5. In toamna aceluia"i an 3%&'45, comunica fratelui s u Mi!ail : ,Dteva fragmente, episoade pe deplin finisate din acest amplu roman a" vrea s le public a'(* cit mai curnd- 3idem, II, pp. '@?$#'@%5. *ste ntru totul plauzibil ipoteza lui )... Sakulin 3ef. articolul Cel ,e;al ,oilea >&'ep(! n /'ri-ori II, p. '185, anume c Vi-(l (&'.i(l(i ar fi un episod din ,acest amplu roman-, pe care Dostoievski nu l#a mai dus pn la cap t, n ciuda faptului c #l absorbise un timp att de ndelungat 3%&'4$%&'&5. *ste discutabil "i impune anumite rezerve afirmaia aceluia"i comentator care ntrevede n aceast nuvel ,germenii romanului Cri*+ -i pe,eap-+7 3idem, p. '8'5. Du totul alt stare de spirit v de"te scrisoarea din %1 decembrie %&'& c tre fratele s u Mi!ail, trimis , deci, cu cteva luni nainte de publicarea nuvelei : ,0e anunasem n octombrie c la & noiembrie urma s #i e+pediez negre"it nuvela mea. M#au mpiedicat mai multe cauze. Ui o stare fizic proast , "i depresiunea sufleteasc , "i abrutizarea provincial , dar mai ales faptul c m#am scrbit de aceast nuvel . .u#mi place de loc, m ntristeaz gndul c snt constrns s apar din nou n faa publicului ntr#o lumin att de nefavorabil . Du att mai trist, cu ct snt &e%oi! s apar n felul acesta 3...5. 2" fi vrut s las n urma mea m car o singur oper irepro"abil . Dar ce pot s fac X .u e c!ip s scrii ceea ce vrei, ci trebuie s scrii orice se nimere"te "i cum nici nu te#ai gndi m car, dac n^ai avea nevoie presant de bani. )entru bani deci trebuie -+ i&%e&!e$ -pe'ial ni"te nuvele 3subliniat de autor $ &.&.). Ui dac ai "ti ce greu mi vine O Krt #i meseria scriitorului s rac. .uvela mea s#a ntins pe "ase coli "i sper s i#o trimit curnd 3idem, II, p. 'S'5. .umeroase momente din Vi-(l (&'.i(l(i "i c!iar maniera n care este construit aceast nuvel atest nrudirea ei incontestabil cu genul dramatic, ceea ce nt re"te presupunerea c intenia iniial din care a izvort a fost aceea de a scrie o comedie, sc!ema subiectului fiind p strat n acest ,episod- al romanului ,comic- cu o intrig antrenant , cu dialoguri alerte "i situaii vizibil "ar7ate. Nri de cte ori se anun un tablou sau o scen n care "i fac apariia persona7e noi, apar un fel de ,indicaii regizorale-. Dialogurile pres rate cu e+presii franuze"ti "i pigmentate de ,ticuri verbale- de o mare platitudine contribuie la o "i mai pregnant individualizare a persona7elor prin specificul limba7ului. Forbind despre concreitatea uimitoare, aproape palpabil "i difereniat a persona7elor dostoievsldene, 2ndre Lide st ruie asupra faptului c ele ,nu snt niciodat abstracte-, c!iar dac snt ,supranc rcate de idei-. Nbservaia pe care o face scriitorul francez, poate cel mai profund cunosc tor al lui Dostoievski, n sensul afinit ilor spirituale "i totodat un mare admirator al s u, de"i se refer la scrierile lui capitale, se aplic uimitor c!iar "i unei opere socotit de autor ca lipsit de ,substan - : ,Nrict de reprezentative ar fi persona7ele lui Dostoievski, niciodat nu le vedem p r sind umanitatea concret , ca s zicem a"a, pentru a deveni ni"te simboluri. .u snt ctu"i de puin !ip(ri n sensul comediei noastre clasice ; ele r mn ni"te indivizi la fel de pregnani ca "i cele mai particulare persona7e ale lui Dickens, desenai, pictai cu o rar vigoare...- 3voi. citat, p. @15. .u nt9mpl tor, n %&@1, un student literat, pe nume M. ). Feo#dorov, i ceruse lui Dostoievski consim m9ntul de a face o dramatizare dup aceast nuvel , spre a fi reprezentat pe scen , soli#citndu#i colaborarea n calitate de autor. 2 urmat refuzul categoric cu motivarea ce confirm o dat n plus e+traordinara franc!e a scriitorului, ntotdeauna dispuX s scoat n relief defectele operelor sale : ,Iat care este !ot rrea mea definitiv : nu m pot decide "i nu snt dispus s ntreprind aceast prelucrare, care va necesita modific ri. 2u trecut %' ani de cnd n#am mai luat n mn nuvela mea Vi-(l (&'.i(l(i. 2cum, dup ce am recitit#o, o g sesc slab . 2m scris#o atunci, n Siberia, imediat dup ocn , e+clusiv cu scopul de a#rni relua activitatea literar ntrerupt "i m temeam ngrozitor de amestecul cenzurii 3fiind vorba de un fost deinut politic5. Iat de ce, f r s vreau, am scris o bucat f i mare valoare, fad prin coninutul ei ,e o bl>&,ee a&2eli'+ "i ,e o -ple&,i,+ &e%i&o%+ie (-.&.). Kn vodevil s#aar mai putea construi din ea, pentru o comedie ns este lipsit de substan pn "i figura prinului, singurul persona7 mai consistent din ntreaga nuvel . In concluzie, procedai cum vei crede de cuviin . Dac vrei, totu"i, s#o montai pe scen , n#avei dect, n ce m prive"te, eu m sp l pe mini... In leg tur cu aceasta, am o singur dolean , pe care v rog st ruitor s n#o nc lcai : n nici un caz numele meu s nu figureze pe afi"...- (/'ri-ori III, p. &45. L. Diulkov, de pild , consider , pe bun dreptate, aceste autoaprecieri ,mult prea severe "i e+agerate- (C(* l('ra Do-!oie%-#i Moscova, %(1(, p. &@5. In sc!imb, numeroase glasuri calific Vi-(l (&'.i(l(i cu epitetul de oper ,minor -, solidarizndu#se cu aprecierile autorului, cu care ,nu putem dect s ne declar m de acord- 3M. Lus, I,ei "i per-o&a3e >& opera l(i Do-!oie%-#i Moscova, %(4>, p. %885, deoarece ele dovedesc ,o

?'&
42" 4'(

mmm
perfect obiectivitate din partea scriitorului... nuvela fiind un fel de 3prob de e+erciii ale unui talent ce#"i ncerca forele ntr#un domeniu pe care nu putea, desigur, s #l abordeze cu seriozitate- 3F. I. Pir#potin, monografia cit., pp. '%?$'%%5. F r a pune la ndoial buna#credin a scriitorului, cu att mai mult cu ct nuvela cu pricina era n momentul acela cu totul eclipsat de str lucirea marilor romane ce i#au adus faima mondial , nu e greu s constat m c Vi-(l (&'.i(l(i cu tot caracterul s u de "ar7 , pe alocuri intenionat melodramatizat , nu se ncadreaz n formula ?bl>&;,eii a&2eli'e7 "i a ?-ple&,i,ei &e%i&o%+ii<. Indiferent de comicul situaiilor "i de rezolvarea lor printr#un deznod mnt mai mult sau mai puin convenional 3M. ). Lrossman l denume"te ?,e$&o,+*P&!(l + la Re%i$or(l7 $6 v. monografia cit., p. >?15, nuvela propune o tem grav , terna unei vnz ri^cump r ri al c rei obiect este o tn r fat , . afacerea fiind pus la cale de propria sa mam , tiranica M ria 2le#+9ndrovna, care terorizeaz ntreaga societate ,monden - din or "elul Mordasov prin pretinsa ei inteligen "i cultur , iar toi o compar cu .apoleon, datorit vanit ii nem surate "i setei ei de putere. *a "i e+ercit autoritatea nelimitat n familie "i diri7eaz cu abilitate toate iele ncurcate ale brfelilor, calomniei "i intrigilor. Monstruozitatea acestei vnz ri "i mr" via mobilurilor snt evidente 3beneficiarul ales fiind prinul P., un senil ,pe 7um tate mort, pe 7um tate falsificat-5 "i doar tonul semiironic, semiglume tr deaz intenia autorului de a deplasa motivul dramatic grav pe un plan mai facil, de fars ,nevinovat -. *ra la mi7loc teama de cenzur sau c utarea unei modalit i de e+presie noi, inedite, care, cu toate aparenele pur e+terioare, nu poate fi identificat cu maniera gogolian , a"a cum s#a tra#diionalizat n istoriografia literar teza parodierii lui Logol, dezvoltat "i consacrat n lucrarea lui I. 0neanov $ Do-!oie%-#i "i Go2ol 3%(>%5. Lt de larg circulaie a c p tat aceast tez o dovede"te faptul c ea "i#a g sit loc "i n Di'!io&&aire ,e- oe(%re- 3Maffont#Eompiani, %(4>, t. IF, <p. 88?5, de"i articolul (/o&2e ,e l<o&'le) face o pertinent apreciere a nuvelei ca ,una din rarele tentative umoristice ale autorului. Dar umorul acesta nu reu"e"te niciodat s se elibereze complet de compasiunea pe care scriitorul o ncearc fa de persona7ele sale. Dostoievski nu mai este aici autorul intim "i emoionat din primele sale opere "i pare s nu fi g sit nc acea cale care l va duce la crearea capodoperelor sale-. Supralicitarea tezei lui 0neanov se observ "i n monografia lui Pirpotin, oare a7unge la o concluzie aproape absolutizant , socotind c ?Vi-(l (&'.i(l(i este construit n cea mai mare m sur din pasti"area vec!ilor modele literare, ale sale personale "i ale altora... 2stfel, din vestigiile altor condeie 3accentul se pune pe Logol "i )u"kin $ &.&.) "i ale propriei sale creaii, Dostoievski "i#a cl dit aceast oper care se susine e+clusiv pe fora talentului s u remarcabil- 3pp. '%%, '%>5. Nr, daca este vorba de un ,talent remarcabil-, pasti"urea ntr#o form parodistic , c!iar dac am admite#o, nu poate fi pur "i simplu imitaie. 2tunci, oare s9nt virtuile acestei opere v dit depreciate X Ui e+ist asemenea virtui 3c!iar dac au fost negate de autor5 oare, #n perspectiva timpului, s #i confere originalitate X Kn fapt de loc negli7abil ne reine atenia. Dele dou ,producii siberiene-, a"a#nu#mitele opere ,de tranziie- SVi-(l (&'.i(l(i "i /!epa&'i#o%o "i lo'(i!orii -+i) au intrat la nceputul veacului nostru n repertoriul teatrelor din /usia "i din Nccident, al turi de dramatiz rile f cute dup Pri*+ "i pe,eap-+ I,io!(l "i 9raii Eara*a$o% la care se adaug cunoscuta dramatizare dup romanul De*o&ii realizat mai recent de 2lbert Damus, cu titlul Le- Po--e,e- 3%(8@5. Ma fel ca "i romanul /!epa&'i#o%o nuvela Vi-(l (&'.i(l(i prezint interes nu numai prin noutatea peisa7ului uman 3moravurile provinciale5, dar aduce "i o not aparte n comparaie cu scrierile anterioare ale lui Dostoievski, datorit diversit ii tipologice, sau mai e+act 'ara'!erolo2i'e cu fecunde iradiaii n operele de mai trziu. Fabulaia nu se reduce la investigarea unui ,caz- din care se configureaz ,e-!i&(l (&(i -i&2(r per-o&a3 sau al (&(i '(pl( 3dup principiul con# fesiunilor lirice5, concentrnd ca ntr#un -i*bol o anume tr s tur uman sau social , cum se nt9mpl n literatura clasicist 3"i n aceast privin , sensul notaiei fugare a lui 2ndre Lide, pe care am citat#o mai sus, este revelator5 sau la scriitori roali"ti#satirici precum Logol "i Daragale, cu certe ascendene, fie c!iar "i temperamentale, n estetica riguros ordonat a clasicismului european $ prezent la Dostoievski, sub aspect tipologic, "i nu conceptual, n operele de debut: umilina "i resemnarea ,omului mic-, ambiia nem surat sau orgoliul boln vicios al insului inadaptabil, nclinaia spre visare n cele dou ipostaze opuse $ egoismul e+agerat sau, dimpotriv $ abnegaia total a ,inimilor pure-. Du totul alt formul este propus n Vi-(l (&'.i(l(i. In primul rnd, aria persona7elor este mult l rgit 3o numeroas adunare de oameni, o ntreag societate5, gravitnd n 7urul unor conflicte imprevizibile, ca "i pasiunile care determin mobilul aciunii. Dragostea umi# 44? 44%
liiliiiilliiililiiiiiililiiliil

lului poet#vis tor romantic 3Fasea5, de"i mp rt "it de fiica doamnei Moskaleva 3^ina5 se transform f r un motiv logic n ur cu tendine de r zbunare. In v dit contradicie cu structura sa sufleteasc , tn rul ndr gostit recurge la acte 7osnice 3divulgarea unei scrisori compromi toare pentru tn ra fat "i punerea ei n circulaie n acest scop5, dup care urmeaz calvarul mustr rilor de con"tiin ce#l mping, cu un fel de sadic voluptate, la boal , apoi la moarte. Del lalt pretendent la mna "i inima frumoasei ^ina, Mozgliakov, v zndu#se p c lit, dup ce afl de planurile ambiioase ale M riei 2le+androvna 3scena ascultatului la u" 5 devine cinic "i brutal, uitnd de ,bunele maniere- "i aruncnd invective grosolane n obrazul ,logodnicei- adorate. 2ceasta din urm afl la rndul ei pn unde merge mr" via energicei sale mame care o promite pretendentului dizgraiat 3Mozgliakov5 dup ce ^ina va fi r mas tn r prines #v duv $I ceea ce se va n#tmpla, desigur, foarte curnd, deoarece ,s rmanul- prin nu mai are multe zile. Surpriza cea mare : ingenua "i nepri! nita ^ina, cu tot ro# mantismul ei 3scena desp ririi de Fasea pe patul morii5, pe care i#l repro"eaz mult prea lucida "i calculata ei mam , accept ,mr" via-, aceast ,tic lo"ie- 3cum o calific c!iar ea5, dndu#"i seama de avanta7ele unei asemenea partide str lucite pentru o fat ,f r zestre-. Intriga, din ce n ce mai complicat , mai nclcit , pare a se apropia de sfr"it. Intmpl rile se desf "oar ca pe scen , n v zul spectatorilor, aciunea avnd la baz o dinamic e+terioar 3ntrerupt mereu de naraiunea lent , sf tos# ironic a cronicarului#povestitor5, cu caracter spectaculos. In final, intervine deznod mntul $ aproape senzaional. 0ocmai cnd planul ,m re "i cura7os- al M riei 2le+androvna trebuia s triumfe, izbucne"te -'a&,al(l dup care se produce 'a!a-!roBa 3moment de tensiune ma+im 5, apoi lucrurile reintr n ordinea lor obi"nuit , iar .app:;e&,;(l din epilog nu face

dect s sublinieze aceast ordine imperturbabil "i ct se poate de banal . Deznod mntul ,scandalos- are loc n casa ,onorabil - a M riei 2le+androvna Moskaleva, unde se adunase toat ,,crema- societ ii din Mordasov, pentru a asista la logodna fiicei sale cu prinul P. Dar spre stupefacia tuturor, b trnul prin, a7uns n mintea copiilor, anun c cererea n c s torie 3pus la cale cu attea eforturi de c tre energica ,m m ic -5 n# fost dect ,un vis-, c de fapt avusese n a7un un ,vis n#cn#t #tor- 3de"i ,visul- i#a fost sugerat de Mozgliakov5. Aubilarea vulgar a invidioaselor parvenite 3cronicarul le nume"te eufemistic ,gade-5, care practicau cu pasiune brfeala "i intrig ria $ singura lor !ran spiri# 44> !uil $ este brusc ntrerupt de confesiunea putetic #denun9toare a ^inei. Daracterul voit ?i&oBe&-i%7 al operei ,de o blndee angelic "i... splendid nevinov ie- ncearc a fi salvat cu a7utorul unor cli"ee convenionale n epilog. Kndeva, ntr#un ,foarte ndep rtat inut-, cei doi protagoni"ti r ma"i n via $ ^ina "i Mozgliakov 3asemenea 0a#tianei "i lui Nneg!in5 se vor rentlni peste civa ani n mpre7ur ri similare la un bal, n salonul guvernatorului. ^ina este acum ,mndra "i inaccesibila- consoart a guvernatorului. Sc!emele se mimeaz cu o izbitoare e+actitate, dar pe ni"te planuri inversate. Mozgliakov, cu ,nf i"area lui distrat "i posomorit totodat "i zmbetul caustic, mefistofelic pe buze... se spri7ini de o coloan 3salonul parc dinadins avea coloane $ remarc autorul $ &.&.)... urm rind#o din priviri pe ^ina-. )aralelismul apare evident. S fie oare o preluare a vec!ilor cli"ee, o pasti"are, cum se afirm n general X Daracterul parodistic al episodului, oa "i al ntregii naraiuni, banalizarea intenionat a momentului rent9lnirii att de solemn "i emoionant la )u"kin 3^ina nici m car nu#l recunoa"te pe fantele petersburg!ez, fostul ei adorator5, ne conving c sntem n plin recrudescen a 2e&(l(i b(rle-'. Dorind s se ntoarc n literatur , dup dramaticele ncerc ri, cu un zmbet ,e %oio"ie Dostoievski a recurs, poate c!iar f r voie, la aceast modalitate, pecetluind indirect amoralismul unei societ i oare, istorice"te, "i tr ia ultimele ei forme $ 'o*e,ia ei. ^mbetul lui ns niciodat n#a fost senin, tr dnd profunda suferin a scriitorului n faa mesc!in riei "i mcompre!ensiunii oamenilor din 7ur. /eminiscenele trzii ale genului burlesc, cu larg r sunet n secolele YIF$YFII, nu puteau s #i fie str ine lui Dostoievski, cu att mai mult cu ct nici autorul eternului Don ]ui7ote 3opera preferat a Iui Dostoievski5 n<i depreciat ctu"i de puin virtuile acestui gen, cu nelipsitul arsenal de ec!ivocuri, -i!(aii 2ro!e"!i "i 5(i;pro;5(o;8'i n denunarea parodistic a cavalerismului desuet. )u"kin l#a cultivat cu elegan (Co&!ele N(li& C+-(a ,i& Eolo*&a momentele de parodiere burlesc a aventurilor amoroase n R(-#!& "i L(,*ila f r a mai vorbi de unele episoade din E%2.e&i O&e2.i& despre care nsu"i poetul spunea c este ,o descriere burlesc ia moravurilor-=5. Ma Logol, n sc!imb, al c rui Re%i$or l parodiaz aici Dostoievski 3prinul P. ia fost "i el n relaii de prietenie cu Eeet!oven, ou EQron, precum l ud rosul Glestakov $ cu )u"kin etc., seena pr bu"irii M riei 2le+androvna este evident consonant cu scena n care primarul urma s anune logodna fiicei sale cu aventurierul Glestakov5 aceea"i consternare, dar f r monologul patetic, pen# 441 tftl c9 viciul, conformi normelor estetice ale clasicismului de care tiu _fa str in Logol, trebuia s fie pedepsit, iar n societatea aceea virtuile erau e+istente N anume vulgaritate "i accente naturaliste n Vi-(l (&'.i(l(i 3prinul vorbe"te de !emoroizi, este un senil libidinos, prile7uind d#rului Di7 o ntreag dizertaie pe tema ,maladiei senilit ii-, magistral redat n figura prinului P. "i dezvoltat apoi n persona7ul Sokolski, b trnul obsedat erotic din A,ole-'e&!(l) amintesc atmosfera nclcit , cu patimi dezl nuite, nv lm "ite pn la !alucinaie, din celebrele ,Farse de carnaval- $ gen consacrat de germanicul burlesc Fisc!ard. 2scendena spaniol pare a fi, ns , mai plauzibil , moravurile ora"ului Mordasov purtnd amprenta obscurantismului medieval, pe care, cu o sublim naivitate, a ncercat s le nfrunte eroul lui Dervantes. .u f r tlc revine mereu n gura M riei 2le+androvna evocarea ,Luadal#Suivirului-, a splendidei ,2l!ambra-. )rinul, pentru ea, este ,bun ca pinea cald , de o cinste cavalereasc ... * un adev rat cavaler medieval-, ^ina de asemenea ?are 'e%a 'a%alere-' ntr#nsa-. Sub masca sentimentelor nobile, a blndeii "i pio"eniei ,cre"tine"ti- 3necesitatea c s toriei ^inei cu prinul i este sugerat ca ,o fapt nalt , cre"tineasc -5 apare acel monstruos simulacru care numai ,inofensiv=- nu putea fi. 2ltfel, cum s#ar putea e+plica ngri7orarea "i nelini"tea scriitorului care l ntreba n scrisori pe fratele s u, dac cenzura a intervenit n te+t sau a avut obiecii 3v. /'ri-ori voi. II, pp. '?4$'?@5. 0onul polemic mpotriva snobismului r zbate, orict de disimulat ar fi. E trnul prin coc!eteaz cu ideile noi 3la fel, Mozgliakov "i M ria 2le+androvna5. 2r vrea s plece c!iar n str in tate ca s se adape de la surs , ,iube"te mai mult arta dec9t natura-, l oblig pe vizitiu s #"i rad barba "i s #"i pun una fals , vrea ca ranii lui s nvee limba francez . In sc!imb, tn rul nv tor Fasea e periculos 3ironia are coli O5 pentru c #l propag pe ,nesuferitul, blestematul acela de S!akespeare- etc. Ignorana insolent , venalitatea, png rirea celor mai sacre sentimente umane "i#au g sit aici rec!izitoriul, oare va atinge culmi inegalabile n conte+tul I,io!(l(i. )oate tocmai de aceea, nuvela, puin specific talentului lui Dostoievski, insuficient neleas de unii din cauza modalit ilor ei artistice socotite ,facile- 3Dobroliubov nici m car n#o menioneaz n studiul s u5, repudiat de alii 3G. 0roQat, de pild , o calific drept ,o bufonerie greoaie, avnd ca tem central c s toria forat a unui b trn- $ cf. monografia cit., p. >@@5, -nu s#a bucurat de o circulaie larg . Ma noi, a fost printre puinele opere ale scriitorului rus care n^au intrat n atenia traduc torilor "i a editu#
664

riior. n sc!imb, a fost transpusa n limbile german , englez "i italiana nc la sfr"itul veacului trecut. Dele mai bune traduceri se nregistreaz n lb. francez (Le Re%e ,e l<o&'le trad. Galperine#PaminskQ, )ion, %('' ; /o&2e ,e l<o&'le Lallimard, %(1@5. %. ,p. >8(5 ?Di& 'ro&i'a ora"(l(i Mor,a-o%7 $6 denumire fictiv , nu lipsit de tlc, Mor,a-o% provenind de la cuvntul morda#mutr , n sens peiorativ. >. 3p. >'?5 ?...ea >l >&!re'e p>&+ "i pe Bai*o-(l Pi&e!!i7 $ )inetti, scamator italian, cu reputaie mondial 3a tr it n prima 7um tate a sec. al YlY#lea5. 1. 3p. >'?5 ?Ap+r+!orii %e'.ii ,i&a-!ii...7 $ este vorba de legiti#mi"ti, adepi ai dinastiei Eourbonilor, r sturnat de revoluia francez din %@&(. 8. 3p. >'15 ,Se %orbe"!e '+ o 'ere Mo$2lia#o%7 $ numele pretendentului la mna ^inei deriv din cuvntul *o$2 $ creier. Dorespondentul rom9nesc ar fi C+po-(l aici, n sens ironic.

'. 3p. >'15 ?...,(p+ *o,el(l -'ri-orilor 'e -e !ip+rea( '>&,%a >& S*F*/.2I2 )D*M2 "i >& al!e p(bli'aii perio,i'e >& %re*(rile ,e a(r ,e al!+,a!+...7 $ n revista /e%er&aia p'ela cu profil conservator 3v. mai am nunit n notele finale la Oa*e&i -+r*a&i figurnd cu diminutivul P'iol#a n voi. I din prezenta ediie, p. '4%5, ca "i n alte reviste "i almana!uri ca: /e%er&>ie %e!> Mo-#o%-#i %e-!&i# Li!era!(r;&aia 2a$e!a Biblio!e#a ,lia 'i!e&ia ap reau n deceniile trei "i patru articole polemice sau de critic literar sub form da scrisori, gen publicistic cultivat n special de .ade7din, )olevoi, )ogodin, )anaev, )letnev. Dostoievski, prin intermediul cronicarului, vorbe"te cu ironie despre ,vremurile de aur de alt dat - 3aluzie la domnia lui .icolae I5, care ,slav Domnului, nu se mai pot ntoarce-. 4. 3p. >'15 ?Po%e-!irea *ea '(pri&,e *i&(&a!a i-!orie ,e-pre >&+larea -la%a "i !ri(*Bala '+,ere a M+riei Ale=a&,ro%&a...7 $ aceste rnduri parafrazeaz titlul ironic al romanului lui Ealzac I-!oria >&+l+rii "i ,e'+,erii l(i Ce-ar /iro!!ea( proprie!ar(l (&(i *a2a$i& ,e parB(*erie 3%&1@5. @. 3p. >4?5 ?Are 9e! 'e%a >& 2e&(l a'e-!a >&!r;o ele2ie7 $ Fet, 2fanasi 2fanasievici 3%&>?$%&(>5, remarcabil poet rus, cnt re al emo# 44' fiilor intime. Dostoievski se refer aici la celebra lui elegie Dep+r!+ri 3%&815. &. 3p. >415 ?Dar !oa!e a-!ea -e ,a!orea$+ Bap!(l(i '+ prea i;ai >*;b>'-i! 'ap(l !o! 'i!i&,(;l pe /.a#e-peare al ,(*i!aleR7 $ .umele lui S!akespeare revine de mai multe ori de^a lungul nuvelei ntr#un conte+t asem n tor. *ste evident aici tonul polemic ndreptat mpotriva curentului ,antis!akespearean- destul de puternic n vremea aceea n /usia. )e de o parte, marele dramaturg englez nu se bucura de favoarea cerberilor autocraiei, piesele sale, n traduceri sau reprezentaii teatrale, fiind grosolan amputate de cenzur , iar unele c!iar interzise (I(li( Ce$ar Ne&ri' al IV;lea)@ pe de alt parte, era n dizgraia unor cercuri de literai, tributari sc!ellingianismului la mod , care l considerau desuet, inactual. 2l turi de )u"kin, Eielinski "i 0urg!eniev, Dostoievski era un profund cunosc tor "i mare admirator al creaiei lui S!akespeare. nc n %&88, scria cu indignare fratelui s u : ,ntr#o scrisoare recent , Parepin, a"a, din senin, m sf tuia s #mi ponderez pasiunea pentru S!akespeare O )entru el, S!akespeare nu este dect un Vbalon de s punW. Sper c ai surprins "i tu latura comic a acestei nvenin ri mpotriva lui S!akespeare- (/'ri-ori I, pp. @1$@85. (. 3p. >@15 ?A* -!(,ia! "i Bilo$oBia >& Ger*a&ia a* (r*a! '(r-(l 'o*ple! &(*ai '+ a* (i!a! !o!(l '( ,e-+%>r"ire '.iar a!(&'i pe lo'7 Q$ nu este e+clus aici o aluzie r ut cioas la adresa lui 0urg!eniev, care studiase filozofia n Lermania. Dostoievski i era ostil, mai ales dup conflictul din %&8@, repro"ndu#i ,aristocratismul "i infatuarea-. %?. 3p. >&%5 ?*>$2+li!or ,e %er-(ri proa-!e pe 'are ,i& *il+ i le !ip+re-' >& Biblio!e#a ,l ia 'i! e &i a $6 revist editat de industria"ul 2. F. Smirdin, oare ap rea la )etersburg 3n anii %&1&$6 %&4'5, fiind cea mai popular publicaie, destinat mai ales provinciei. In paginile ei, al turi de ,reete culinare- "i ,t lm cirea viselor-, al turi de rubrica ,"tiri "i mode- "i ncercau condeiul literai obscuri. %%. 3p. >&%5 ?Dar a"a 'e%a -e po!ri%e"!e '( 9loria& "i '( p+-!ora"ii l(iR7 $ Florian AacSues )ierre 3%@''$%@((5, scriitor francez de orientare sentimentalist , autor al unor romane, comedii "i nuvele idilice $ gen ,pastorale-. %>. 3p. 1?(5 ?Oare M+ria &( -;a >&,r+2o-!i! ,e b+!r>&(l Ma$epa 67 $ persona7e din poemul Pol!a%a de )u"kin. /eferirea este, cu certi# 444 tudine, literar , deoarece, dup datele istorice, tn ra fiic a lui Po#ciubei, care "i#a p r sit casa p rinteasc pentru a pleca cu Mazepa, b trnul "i ambiiosul !atman al Kcrainei, se numea Matriona. %1. 3p. 1?(5 La($(& $ demnitar la curtea lui Mudovic al YlF#lea. %8. 3p. 1>'5 ?/'a&,al(rile ,i& >&al!a -o'ie!a!e... !reb(ia( -+ Bie !o!,ea(&a ,eo-ebi!e 2ra&,ioa-e7 $ ideea aceasta, formulat pentru prima oar n Vi-(l (&'.i(l(i constituie unul din motivele fundamentale care vor alimenta problematica marilor romane ale lui Dostoievski legate de tema dragostei, a c s toriei, a familiei (1*ilii "i obi,ii I,io!(l De*o&ii A,ole-'e&!(l 9raii Eara*a$o%). %'. 3p. 1>'5 Me*oire- ,( Diable $ roman social de aventuri, avnd o tonalitate melodramatic , primul roman# foileton n literatura francez , aparinnd scriitorului Melc!ior Frederic Soulie 3%&??$%&8@5, unul din reprezentanii romantismului. 2 fost scris sub impresia direct a evenimentelor revoluionare din iulie %&1?, avnd o orientare net anti# regalist . 2bund crime, incesturi, def im ri, intriga fiind e+trem de complicat , cu situaii de co"mar "i atmosfer tenebroas . 2ccentul cade pe destinul femeii n societatea burg!ez : o mam "i duce fiicele la pierzanie "i r mne respectat n aceast societate lipsit de virtui. N prostituat a7unge doamn n nalta societate, bucurndu#se de prestigiu. N tn r fat 3.at!alie 0irillon5 se c s tore"te cu un baron, n sperana c n curnd i va mo"teni averea "i#"i otr ve"te soul, devenind apoi un model de virtute etc. Soulie, "i mai cu seam acest roman, a captivat atenia lui Dostoievski nc din tineree. %4. 3p. 1'15 ?...%re(&(l ,i& "e*a!o&ii ,e pe !i*p(l re2e&ei7 0 Dup moartea lui Mudovic al YlF#lea 3%@%'5, urma"ul la tron fiind minor, a fost ales ca regent ducele )!ilippe d=Nrleans. 2ceast perioad a r mas cunoscut n istorie prin libertina7ul e+trem al moravurilor de la curte. e*a!o& ('.e*a!o&) $ cuvnt intrat n circulaie atunci cu sensul de pi"ic!er, om lipsit de principii morale. %@. 3p. 1'15 ?Vre(& 9airela'o(r7 $ nume propriu compus, avnd un sens generic de simbol, de la e+presia francez Baire la 'o(r $ a face curteW %&. 3p. 1@>5 ?...-e ar(&'+ >& %ii!oarea %ieii *o&,e&e pe Va-ilie%-#i o-!ro% "i >& ra,a Galer&aia7 $ fraza are un substrat ironic, ntruct n vec!iul )etersburg Fasilievski ostrov "i rada Lalernaia erau cartiere locuite de mici funcionari nevoia"i. 44@

/TEPANCIEOVO I LOC1ITORII /Al

)ublicat prima oar in O!e'e-!%e&&>ie $api-#i 3numerele din no#iembrie#decembrie5 %&'(, romanul a avut un destin ingrat "i inec!itabil, cu totul disproporionat fa de valoarea lui intrinsec . F r a cunoa"te datele reale care au dus la aceast ciudat impermeabilitate a publicului "i a criticii din vremea sa, r mne aproape de neneles anonimatul perpetuat de#a lungul multor decenii. Du att mai mult cu ct puinii dostoievskologi ru"i "i str ini, din cei care s#au referit fugar la aceast oper 3inclusiv

primul biograf al scriitorului, Nrest Miller5 i recuno"teau, ce#i drept n aprecieri generale "i cu totul sumare, calit ile, menionnd, nu f r regret, c a fost subestimat "i pus n umbr c!iar de la apariie. Fenomenul "i are, desigur, e+plicaia n cazul altor ri, n m sura n care accesibilitatea "i receptibilitatea erau inerent mai reduse fa de o oper cu specific rusesc att de pronunat "i, implicit, cu un profil "i o problematic oarecum strict localizat 3cel puin n ceea ce prive"te cadrul e+terior n care se mi"c oamenii "i aciunea5. N singur traducere se nregistreaz la sfr"itul veacului trecut $ n limba german 3%&(?5 ; prima versiune francez apare abia n %(?4, sub titlul Car&e! ,<ii& i&'o&&( (/!epa&'.i#oDo) 0rad. Eienstock et 0or#5(e! Mer'(re reeditat n Galli*ar, TUVW (/!epa&'.i#o%o e! -e- .a.i; !a&!-)@ n limbile englez "i italian $ nici o ediie separat ; de asemenea "i n ara noastr , romanul /!epa&'i#o'o "i lo'(i!orii -+i se num r printre puinele creaii ale scriitorului rus care pn n prezent nu a v zut lumina tiparului n !aina limbii rom9ne"ti. .ereceptarea, aproape ostentativ , a romanului n /usia avea ns cauze mai comple+e. Iniial, scriitorul inteniona s #"i publice noul roman n R(--#i %e-!&i# fapt despre care l n"tiina pe fratele s u, Miliail, n scrisoarea din 1% mai %&'& : ,.u# mi amintesc dac i#am mai scris c am intrat n tratative cu Patkov (R(--#i %e-!&i#) propunndu#i ntr#o scrisoare colaborarea mea la revist , cu care prile7 i#am promis nc pentru anul acesta un roman, cu condiia s #mi avanseze imediat '?? de ruble n argint-. Ui n continuare : ,2cum lucrez de zor pentru R(--#i %e-!&i# 3va fi un roman mare5- (/'ri-ori I, p. >145. )rocesul de elaborare a romanului a durat peste trei ani, dar cu intermitene, scriitorul fiind nevoit s #l ntrerup la sfr"itul anului %&'& pentru ,a e+pedia cu viteza cailor de po"t - Vi-(l (&'.i(l(i. Se pare ns c ideea de a crea ,un caracter nou- ncolise ou ani n urm , n ocna 44& siberiana, dup cum reiese din scrisoarea adresat curnd dup eliberare prietenului s u $ poetul 2pollon Maikov : ,2m f urit acolo n minte un roman amplu "i fundamental ; persona7ul pe care l#am imaginat "i pe care se spri7in ntregul roman mi#a r pit civa ani pentru dezvoltarea lui- 3idem, I, p. %445. n timp ce#"i scrie romanul, convins c va fi ,infinit superior nuvelei Vi-(l (&'.i(l(i se configureaz tot mai limpede conflictul ntre dou caractere umane opuse 3Foma Fomici "i /ostanev5 "i pe m sur ce tensiunea cre"te, efortul creator devine tot mai anevoios, mai c!inuitor : ,*+ist aici dou caractere substaniale "i c!iar noi, pn acum nentlnite la nici un scriitor. M ntreb : oare cnd am s a7ung la cap t X M tortureaz cumplit, ba c!iar m#a stors de puteri. Sper s #l public n august sau septembrie n R(--#i %e-!&i#7 3idem, I, p. %815. Durnd ns "i vede speranele spulberate. Dup ce .ekrasov a refuzat, sub diferite prete+te, s #i publice romanul n /o%re*e&&i# urmeaz , f r nici o e+plicaie, "i refuzul lui Patkov. Ui abia un an mai trziu, Praievski se arat mai neleg tor, acceptnd s # i insereze romanul n paginile revistei O!e'e-!%e&&>ie $api-#i. Impasul era greu, mai ales n izolarea de la Semi#palatinsk. Dostoievski se simea profund ab tut "i c!iar nedumerit de aceast opoziie, despre oare l inea la curent fratele s u Mi!ail, sf #tuindu#l : ,)entru anul care vine, trebuie s scrii neap rat ceva de efect... n primul rnd, e necesar s #i aminte"ti publicului de tine cu ceva pasionant "i graios totodat , "i asta ct mai repede cu putin -. Dt de mult l preocupa romanul "i cte sperane pusese n el, o dovede"te scrisoarea din ( mai %&'( $ o adev rat confesiune de artist, un document de o obiectivitate perfect lucid n aprecierea propriei sale creaii "i totodat c!eia care descifreaz substana fundamental a operei "i semnificaiile ei insezisabile : ,/omanul meu are, desigur, defecte imense "i, nti de toate, este poate mult prea diluat. Dar ceea ce r mne nendoielnic pentru mine, ca o a+iom , e c are n acela"i timp "i mari calit i, precum "i faptul c este incontestabil cea mai bun oper a mea... nceputul "i partea de la mi7loc snt "lefuite cu migal , n sc!imb, sfr"itul e scris n grab , cam negli7ent. Treb(ie -+ -p(& '+ >& ro*a&(l a'e-!a *i;a!& p(- !o! -(Ble!(l !o! ->&2ele >&!rea2a *ea Bii&+ (-.&.). .u vreau s spun c m#am e+primat n el n ntregime ; ar fi absurd O Mai am multe de spus. )e lng aceasta, n roman nu e suficient de puternic elementul afectiv, emoional 3cu alte cuvinte, acel element pasional pe care l g sim, de pild , n 1& '(ib ,e &obili)@ n sc!imb, conine dou caractere tipice colosale pe 'are le;a* p(r!a! * *i&e "i le;a* &o!a! 3subliniat n te+tul original 44( $6 &.&.) timp de cinci ani "i care acum snt cristalizate irepro"abil 3dup p rerea mea5 $ fiind ni"te caractere ntru totul ruse"ti, pn n prezent slab reprezentate n literatura rus . .u "tiu cum l va aprecia Patkov, dar dac publicul l va primi cu r ceal , m rturisesc, asta m va duce la desperare O In opera aceasta md#am investit cele mai bune sperane "i, ceea ce este esenial, sperana de a#mi consolida prestigiul literar- 3idem, I, p. >845. 0oate speranele scriitorului s#au dovedit iluzorii. Din nou nu a fost acceptat, din nou nu a fost neles acest ,discipol- al lui Logol 3cum le pl cea criticilor s #l numeasc 5 pentru c ndr znea s #"i croiasc drumul s u propriu, pentru c se ncumeta s polemizeze cu marele lui ,model- c!iar n aceast oper n care destinele lor se mai ncruci"au o dat pe acela"i t rm spinos al satirei. 2pariia romanului /!epa&'i#o%o "i lo'(i!orii -+i a trecut aproape neobservat . In 7urul lui se urzise parc un complot al t cerii 3nici m car un singur atac O5. 2pariia romanului lui Dostoievski ia coincis cu momentul ascuirii ma+ime a luptei duse n prea7ma reformei r ne"ti din %&4%, de care Dostoievski era total desprins. .ici una din taberele beligerante nu putea s g seasc un r spuns n m sur s limpezeasc marile fr mnt ri "i controverse ale vremii n aceast oper , care, dup toate aparenele, se ocupa de un caz particular, ie"it din comun, un caz morbid. Dobroliubov, urm rind n amplul s u studiu Oa*e&i &+p+-!(ii evoluia scriitorului de la primul s u roman epistolar "i pn la 1*ilii "i obi,ii f cea urm toarea reflecie, al c rei sens repro#bativ este destul de clar : ,S zicem, ns , c n via e+ist destul de multe anomalii. Iar d#l Dostoievski se bucura ntr#un fel de privilegiul zugr virii lor. De la Loliadkin "i pn la Foma Fomici din /a!(l /!epa&'i#o%o el a zugr vit de#a lungul anilor numeroase fenomene boln vicioase "i anormale- (Opere ale-e *.M.K., %(48, voi. II, p. 1485. .u putea s par dect anacronic , cu totul atemporal , o asemenea oper n care, paralel cu dramele peiVonale ce se consumau ntr#un conac mo"ieresc, era evocat tabloul idilic al vieii ranilor $ ,ni"te copii buni "i naivi- $ r sf ai de generosul lor st pn 3/osta#nev5, tr ind n armonie "i ndestulare. .ici un fel de zguduiri sociale 3nici un murmur m car5 nu se produc n acest col patriar!al, n timp ce statisticile nregistreaz valul mereu cresond al r scoalelor r ne"ti. Desigur, sensul profund al tiraniei, ca o calamitate uman "i social , pe care autorul l noifra n figura persona7ului central Foma Fomici Npiskin, nu putea s aib rezonane imediate n con"tiina 4@? cititorilor. In consecin , opera a r mas f r ecou. Filonul critic acuzator, ca atribut inalienabil al satirei, este, desigur, prezent

n acest roman. In ceea ce prive"te descendena gogolian direct , att de fervent "i aproape unanim invocat , ea este discutabil . Intr#o scrisoare, Dostoievski atinge, de"i tangenial, dar cu o preoiziune a doz rii irefutabile, tocmai acest aspect privind /!epa&'i#o%o "i lo'(i!orii -+iD ,Snt convins c n romanul meu e+ist destul de multe p ri slabe. Dar snt la fel de convins $ c!iar dac m#ai t ia O $ c el conine "i lucruri admirabile, izvorte din preaplinul sufletesc. *+ist , de asemenea, scene de un nalt comism, scene pe care lenar fi semnat, f r ezitare, nsu"i Logol- (/'ri-ori I, p. >'%5. 2ceast permanent tendin de a se confrunta cu marele s u nainta" are un substrat adnc. *vident, printr#o anumit latur a operelor sale de tineree, Dostoievski descinde din universul spiritual gogolian, sau, poate mai e+act, din potenialul virtuilor te!nice ale artei lui incisive. Nrice identificare mecanic , ns , orice nivelare "i subordonare filiativ nu poate dect s d uneze 3cum se "i ntmpl O5 unei nuanate "i compre!ensive diferenieri a celor dou individualit i distincte. )reciz ri interesante, demne de luat n seam sub acest aspeot, a f cut anticipativ, cu oa#racteristica#i sagacitate "i ascuime F. L. Eielinski, c!iar dac diagnosticarea lui n ce prive"te (*or(l ca fiind tr s tura predominant a talentului dostoievskian a fost infirmat ulterior de esena lui fundamental tragic . 2preciind ntr#o perspectiv larg debutul literar al lui Dostoievski, criticul scria : ,De la prima vedere se poate constata c talentul d#lui Dostoievski nu este satiric "i nici descriptiv, ci n cel mai nalt grad creator, "i c tr s tura dominant a talentului s u este umorul... .u avem intenia s #l compar m cu nimeni... Fom spune doar c este un talent neobi"nuit "i original, care dintr#o dat , de la cea dinti oper , s#a difereniat net din toat mulimea scriitorilor no"tri mai mult sau mai puin tributari lui Logol, sub aspectul orient rii "i al temperamentului, deci "i al succeselor obinute. In ceea ce prive"te raportul lui fa de Logol, nu putem, de bun seam , califica drept imitator sau epigon un asemenea artist nzestrat cu un talent att de viguros "i de sine st t tor, dar nici nu putem ignora faptul c el datoreaz lud Logol incontestabil mai mult dect Mermontov lui )u"kin. In multe aspecte particulare ale celor dou romane ale d#lui Dostoievski (Oa*e&i -+r*a&i "i D(bl(l) este evident o puternic influen a lui Logol, pn "i n structura frazei; cu toate acestea, e=i-!+ >& !ale&!(l -+( a!>! ,e *(l!+ i&,epe&,e&+ >&'i! a'ea-!+ >&&(rir' >& pre$e&! B(r+ !+2a,+ &( %a Bi probabil ,e l(&2+ ,(ra!+ "i ea %a ,i-p+rea >*pre(&+ 4@% '( al!e ,eBe'!e ale l(i per-o&ale (-.&. $ T.G.) de"i, oricum, Logol va r mne pentru totdeauna, ca s zicem a"a, un p rinte al s u ntru creaie. Dontinund aceast figur retoric a comparaiei, menion m o ea nu conine nici m car cea mai mic aluzie care s insinueze vreun caracter imitativ... Nric9t de mare "i bogat ar fi efervescena ulterioar a talentului d#lui Dostoievski, Logol va r mne pentru totdeauna un adev rat Dolumb al acelei sfere de creaie, nem rginite "i inepuizabile, c reia trebuie s i se afilieze "i d#l Dostoievski. Deocamdat , este greu de definit cu e+actitate n ce const specificul, ca s zic a"a, fizionomia individual a personalit ii acestui scriitor, dar faptul c le posed este n afara oric rui dubiu. Audecind dup Oa*e&i -+r*a&i am fi nclinai s conc!idem c elementul profund uman "i patetic, n mbinare cu cel umoristic, constituie particularitatea definitorie a talentului s u ; dar, dup lectura D(bl(l(i am constatat c o asemenea concluzie ar fi mult prea !azardat . ntr#adev r, numai cei orbi "i cei surzi moralice"te n#ar fi n stare s vad "i s aud n D(bl(l tonalitatea profund patetic "i un colorit profund tragic; n primul Crnd, ns , aceast tonalitate "i acest colorit s#au camuflat n D(bl(l ca s zicem a"a, n spatele umorului, s#au mascat n el, a"a cum se ntmpl "i n A&-e*&+rile (&(i &eb(& de Logol... In general vorbind, talentul d#lui Dostoievski, cu toat imensa lui dimensiune, este nc att de tn r, nct &( poa!e ,eo'a*,a!+ -+ -e e=!eriori$e$e "i -+ -e e=pri*e >& !oa!+ ple&i!(,i&ea. De al!Bel e "i Bire-' D &( !e poi a"!ep!a la prea *(l!e ,i& par!ea (&(i -'rii!or 'are -e *a&iBe-!+ >& >&!re2i*e '.iar ,e la pri*a -a oper+7 (-.&. $ T.G.) (Do-!oie%-#i >& 'ri!i'a r(-+ Go-li!i$,a! %('4, pp. %>$%15. )asa7ul de mai sus se nscrie printre acele 7udec i de valoare, care scruteaz cu o e+traordinar clarviziune perspectiva evoluiei unui talent. Ma un e+amen mai minuios, se poate constata f r gre" c ro# manul /!epa&'i#o%o "i lo'(i!orii -+i este o oper polemic , profund tendenioas , care, sub aparena unui umor inofensiv, anga7eaz n = discuie problemele la ordinea zilei privind nu att situaia social a individului, raportul om#societate, ct mai ales condiiia lui etic n realitatea concret , ntr#o realitate, cc#i drept, circumscris la un cadru e+terior limitat $ poate mult prea limitat fa de obiectivele propuse $ de unde o anume disproporie dintre coninut "i form , aceasta din urm fiind un fel de ngr dire ,procustian -, defavorabil operei n ansamblu. Du toate acestea, oircul aici numeroase filoane subterane, legate de literatura vremii "i din etapa imediat anterioar , de orient ri "i tendine H7 fo crit7ea literar s7 n creaia scriitorilor

4@>
contemporani. .u acesta, ns , pare a fi motivul pentru care noua producie a fostului deinut politic a fost primit cu r ceal , dac nu cu ostilitate. Ui nici o eventual rezerv sau suspiciune fa de un scriitor nc suspectat de cenzur "i autorit i. Dauzele snt mai adnci "i ele deriv din ns "i structura romanului, esut din aluzii vagi "i parodieri specific dostoievskiene, n care totul este doar sugerat, iar tezele propuse, ca "i persona7ele, devin de cele mai multe ori propriile lor antiteze 3e+emplul cel mai edificator l constituie nsu"i persona7ul central $ sadicul tiran Fonia Fomici Npiskin5. Mui Dostoievski i se repro"a atenuarea determinismului social, considerat aproape ine+istent n /!epa&'i#o%o "i lo'(i!orii -+i n m sura n care aciunile "i manifest rile celor dou persona7e opuse 3/ostanev "i Foma Fomici5, din care se constituie conflictul, nu au o f i" motivare obiectiv . Knii cercet tori ocolesc coninutul problematic al romanului, ca "i structura lui compoziional cu larg desc!idere spre capodoperele de maturitate, fiind preocupai ndeosebi de !e.&i'a paro,iei (oi. I. 0nianov. Do-!oie%-#i "i Go2ol. C( pri%ire la !eoria paro,iei ed. Opoia$ %(>%5. Nr, nelegerea adecvat a romanului, a c rui fabulaie se spri7in pe aceast te!nic , implic e+aminarea tuturor componentelor, privind substana ns "i a operei. N component esenial , "i totodat obiectivul principal al romanului $ care i asigur durabilitatea "i rezonana universal , unic n felul ei $ este p-i.olo2ia i*po-!(rii "i a ,e-po!i-*(l(i cu toate consecinele lor nocive, antisociale "i antiumane. /educnd subiectul "i intriga la elementele lor e+terioare, obinem o ,naraiune- care ,...se compune dintr#o ntreag serie de portrete umoristice, sc!iate cu o asemenea dezinvoltur , nct mica localitate Stapancikovo ne apare ca o cas de nebuni ai c rei pacieni snt studiai prin prisma unei psi!ologii infailibile "i minuioase, capabile de a le lua n derdere "i a le deplnge n acela"i timp 3cf. Di'!io&&aire ,e- oe(%re- Maffont#Eompiani, )aris, %(4>, t. IF, p. 8@45. Ui tot aici, n succinta prezentare, citim : ,0oate persona7ele care figureaz aici snt anormale, iar autorul scoate n relief, cu verv "i subtilitate, aspectele ridicole ale acestei anomalii, f r a negli7a s releve din cnd n cnd acel fond de bun tate pe care el l depisteaz n toi oamenii- 3ibidem5.

ntr#adev r, dac privim lucrurile n seciune orizontal , ne apare cu totul inadecvat "i logic ine+plicabil situaia ce se creeaz la conacul generosului mo"ier, colonelul n retragere /ostanev. Kn intrus, Foma Fomici Npiskin, tolerat din mil , ca fost m sc rici al defunctului proprietar al mo"iei, se transform dup moartea acestuia ntr#un ,c l u-, oare tiranizeaz cu un sadism feroce pe cei din 7ur, eri7ndu#se n bi&eB+'+!or(l tuturor, inclusiv al adev ratului s u binef c tor, /ostanev, 73 omul blnd "i total lipsit de voin , care i oferise ospitalitate. N galerie ntreag de oameni cu ,inima slab - se las dominai de acest veleitar cu orgoliul !ipertrofiat 3se crede poet, Scriitor nerecunoscut, erudit, simulnd c lucreaz la un tratat pe o tem vag , care i va consacra numele "i va r sturna datele "tiinei contemporane5. 2ceast subordonare, aceast capitulare fa de voina despotic a unui impostor, a unei nulit i, ia proporii fantasmagorice, de nenc!ipuit, fapt pentru care romanul, cu toat fauna lui att de bizar , nu a fost neles la vremea lui, iar Foma Npiskin socotit oa un tip "ar7at : ,...un om total lipsit de sim practic, care urm re"te n mod dezinteresat ceea ce i este cu totul inutil... iar aceast tendin gratuit , neprofitabil , a7unge la Foma o pur aberaie, friznd ridicolul, dac de pe urma ei n#ar fi suferit ali oameni- 3.. P. Mi!ailovski, Opere 'o*ple!e voi. F, pp. >?$>15. ntr#adev r, acela care toat viaa a fost umil, f cnd pe bufonul, a7unge spaima locuitorilor de la Stepancikovo, devine ,c l u- prin circumstane. )entru a se convinge de puterea sa nelimitat , i tortureaz pe ceilali, a"adar, puterea lui nu c dect re$(l!a!(l -l+bi'i(&ii al!ora. Ideea grav , de esen tragic , mbr cnd n /!epa&'i#o%o forma umoristic , vecin cu "ar7a, va fi pus la baza romanelor De*o&ii "i 9raii Eara*a$o% ca tez fundamental : ,*+ist n om o tendin ancestral , o necesitate de a avea un st pn, iar dac nu#l are, "i#l va c uta negre"it- $ formul ce. 7ustific indirect rolul dominator, de st pn al celorlali, pe care "i#l arog tenebrosul impostor "i terorist )iotr Fer!ovenski (De*o&ii). 2ceea"i pecetluire predestinat "i n monologul ,Marelui Inc!izitor- 3din 9raii Eara*a$o%): ,.u e+ist n om o tortur mai cumplit dect aceea de a c uta pe cineva c ruia s #i ncredineze darul libert ii cu care se na"te aceast nefericit fiin ...*ste limpede c pe Dostoievski nu#l preocupau n acest roman fenomenele la ordinea zilei, generate de sistemul iob gist agonizant. 2tenia lui e captat aici de natura uman oa atare, pe care o consider dintr#un punct de vedere sceptic, prin prisma a ceea ce nume"te el ,filozofia mediului-, descoperind, n opoziie cu principiile ,"colii naturale-, latura ei bestial ca un ,impuls ancestral- imuabil. )rin ni"te fire intime, abia sezisabile, Foma Npiskin se trage din fenomenul goliad#kinismului 3ambiiile nesatisf cute ale lui Loliadkin se materializeaz n odiosul s u ,dublu- care conine n germene comple+itatea morbid a ,omului din subteran -, acel ,spirit subteran-, al individului nveninat, care calc n picioare tot ce este sfnt pentru om, sentimentele ,cele mai nobile "i mai nalte-, arogndu#"i dreptul de a fi ,c l ul- altora "i ncercnd o voluptate sadic n a priciniia nefer7eirea "i pr bu"irea moral 674 t eelor din 7ur. De aici riu putem deduce c figura lui Foma Npiskin nu e deot un simplu r(,i*e&! din care se vor diversifica attea persona7e dostoievskiene cu ,psi!ologia subteran -, a"a cum sugereaz G. 0roQat, calificndu#l drept ,profitor cinic "i neru"inat, simplu impostor al liberei cuget ri, un demon f arnic, prefigurind pe demonii din marea epoc - de efervescen a geniului dostoievskian 3monografia oit., p. >@&5. Foma Fomici se profileaz , de fapt, ca o personalitate pe deplin ntregit , o figur de sine st t toare, colosal prin monstruozitatea ei, caire nu numai c #l egaleaz pe Iudu"ka Lolovliov $ sintez a ipocriziei "i a bigotismului $ dar, n multe privine, dep "e"te egoismul primitiv "i fantasmagoriile persona7ului "cedrinian. *l se refuz oric ror clasific ri limitative, oric ror cli"ee, de"i ndeob"te i se atribuie calificativul de ,0artuffe rus-. Fa de prototipul s u molieresc 3cu ingerina unor tr s turi de stare social care alimenteaz parvenitismul domnului Aourdain din B(r2.e$(l 2e&!ilo*) Foma Npiskin este nvestit cu atribute noi "i mai comple+e ale ipocriziei, ine+istente n caracterul liniar al fostului ocna", travestit n !aina moralizatoare de ,sfnt- din piesa lui Moliere. Dinicul "i egoistul ipocrit pe care l#a creat Dostoievski n figura lui Foma nu se mulume"te s #"i etaleze falsele virtui cu un aer de superioritate nimicitoare, dispreuind pe toi cei de la conac, inclusiv slugile "i ranii. *l acioneaz de multe ori mpotriva propriilor sale interese, sadismul s u neavnd un substrat propriu#zis utilitar 3,este. n felul lui, un poet-, l caracterizeaz calculatul Mizincikov5. /efuz cu indignare o considerabil sum de bani pe care /ostanev i#o ofer , mpreun ou o mo"ioar , spre a#l nl tura din Stepancikovo. )entru Foma, ns , mai important este s r mn n postura de ,apostol- "i ,propov duitor-, s #"i asigure un cmp de desf "urare pentru a#"i putea e+ercita nesting!erit despotismul. D ci celebra formul cu care ,cronicarul- ora"ului Mordasov din Vi-(l (&'.i(l(i o stigmatizeaz pe ,m reaa- intrigant M ria 2le+androvna Moskaleva : ?Tira&ia e-!e o ,e; pri&,ere 'are -e !ra&-Bor*+ >&!r;o &e'e-i!a!e7 i se poate aplica lui Npiskin parafrazat n termeni inversai: ?Tira&ia e-!e pe&!r( el o &e'e-i!a!e 'are -e !ra&-Bor*+ >& ,epri&,ere7. Ui mai concludent pentru esena acestui persona7 ar fi formula aforistic pe care Dostoievski o strecoar n romanul s u 4('+!or(l definindu#"i ung!iul de vedere sceptic asupra naturii umane, n bun m sur inoculat de trista e+perien a ocnei ; ,In fiecare om zace un c l u... Nmul este un despot din fire, de aceea se complace n a c!inui pe alii.In leg tur cu /!epa&'i#o%o Dostoievski anuna ntr#o scrisoare c intenioneaz V scrie un roman cu ?i,ee7. Ui c!iar dac aceasta ar fi ideea fundamental pe care o promoveaz , coordonatele operei $ in# 43* 4@'

li

I
clusiv persona7ul central "i problematica ei $ snt considerabil l rgite 3a"a cum se ntmpl ou toate marile sale romane5, dat

fiind structura ei poliBo&i'+. Se poate spune c este primul ro*a& poliBo&i' n literatura lui Dostoievski, att de v dit fiind multitudinea ,vocilor- ce se interfereaz "i se nv lm "esc, aproape !aotic, pe plan e+terior "i interior, mbog ind forul l untric al persona7elor#c!eie. 2ceasta se refer ndeosebi la Foma Npiskin "i ia opusul s u, *gor Ilici /ostanev. Despre cel dinii s#a afirmat c ar fi un ,(bl( 3o personalitate dedublat 5 : ,Dontradicia dintre orgoliu "i autoumilire n caracterul lui Npiskin se des vr"e"te, cristalizndu#se ntr#o contradicie mai profund a sadismului mbinat ou suferina. D l u "i martir n acela"i timp $ iat noul tip al dublului pe care ni#l ofer Dostoievski...- 3F. F. )ereverzev, Creaia l(i Do-!oie%-#i Go-i$,a! Moscova, %(>>, p. @@5. De fapt, n roman se sugereaz , punctat n diferite momente, c n nclinaiile tiranice ale acestui persona7 se cuvine a fi deslu"it un raport de cauzalitate obiectiv , ele fiind produsul legitim al unei compensaii pentru suferinele "i n7osirile ndurate. Fostul bufon 3frate bun cu )olzunkov5, anga7at n calitate de lector#guvernor pe lng un mo"ier capricios "i voluntar 3generalul Pra!otkin5 "i e+pus umilinelor la c!eremul acestuia, se transform , la rindul s u, n stapnul tiranic al ntregului conac, atunci cnd cap t ,puterea- nelimitat , obligndu#i pe toi, ncepnd cu b trna gener leas ; ,s fac pe bufonii- "i s se prosterneze n faa voinei lui, s #i ndeplineasc pn "i cele mai absurde capricii. Du toate acestea, unii cercet tori, n spe Nrest Miller, snt nclinai a crede c ,metamorfoza- s#a produs n sens pozitiv, "i c acest persona7 dostoievskian s#a transformat cu adev rat ntr#un ,om mare- 3a"a cum pretinde5, neneles n m reia lui de cei din 7ur, deci victim a ingratitudinii "i mediocrit ii 3cf. /'rii!ori r("i ,(p+ Go2ol voi. I, ed. a 4#a, %(%1, p. %1?5. De fapt, Npiskin nu ncetase a fi (& b(Bo& de data aceasta ns sinistru "i diabolic. *+ist , a"adar, o anume duplicitate n comportarea "i n caracterul S u, care pare a ndrept i teza lui )ereverzev, dac ciudata, parado+ala mbinare dintre !ira&ie "i (*ili&+ n#ar fi n cazul de fa un apana7 sau, mai bine zis, o tactic abil a ipo'ri$iei. Ui c!iar dac ne afl m n domeniul unor resorturi subcon"tiente, al unor impulsuri primitive, instinctuale, raportul de la cauz la efect r mne acela"i: Foma Fomici Npiskin -e .-+ (*ili! ba c!iar provoac "i se complace n aceast ipostaz numai "i numai pe&!r( a p(!ea (*ili. Motivul a(!o;(*ili&'i al autoflagel rii cu reversul lui $ (*ilirea al!ora .str bate de la un cap t la cel lalt aceast oper . 0oi snt victimele lui Foma, toi 4@4 se umilesc "i snt umilii : ranii iobagi, b trnul servitoi Lavrila 3cinele credincios al st pnilor "i totu"i singurul om cu demnitate, care l nfrunt pe Foma Npiskin5, nefericita guvernant .astenka, tn rul iobag Falalei, ntreaga mulime pestri de rubedenii s race "i de oaspei, m sc riciul de nevoie *7evikin, b trna "i capricioasa gener leas , mama lui /ostanev, "i, n primul rnd, acest ,candid rus- incurabil, gata s #"i sacrifice propria ,fericire- pentru a fi pe placul tiranului intrus. Kn spectacol al degrad rii umane, ilustrnd parc acea dependen inevitabil de subordonare $ moral , social , biologic $ acionnd infailibil n relaiile dintre oameni, relaii constituite pe temelii inec!itabile. Du toat gravitatea se pune problema fericirii individuale n condiiile unei armonii colective, una din problemele eseniale pe care le#a abordat Dostoievski. /ezolvarea ei formal , convenional , datorat ,generozit ii- lui Foma Fomici, arunc o umbr de tristee, cu tot finalul senin "i entuziast, triumf tor, n ultim analiz , al romanului. Lravitatea motivului fundamental este atenuat de situaii grote"ti, de tonul ,preios- "i melodramatic al protagonistului, de abundena ec!ivocurilor, a imprecaiilor, a scenelor !ilare, din care nu lipse"te un substrat tragicomic, amintind, poate mai puin dect n Vi-(l (&'.i(l(i ecoul Bar-elor 'ar&a%ale"!i reminiscenele 2e&(l(i b(rle-'. 0ragicomic este ns "i figura ,m reului-= "i f arnicului i&!ri2a&! Foma Fomici Npiskin, rivalizmd sub acest aspect al intrigii insidioase, def im toare, abil esute, cu s!akes#peareanul Iago. D ci n acel veac modern al ,automatiz rii- capitaliste, cnd procesul nstr in rii "i alien rii omului devine o maladie istorice"te determinat , ,spiritul subteran- pune n mi"care monstruoasa psi!ologie a lui Foma Npiskin, care va 3atinge apogeul totalei decrepitudini n Be&o*e&(l /*er,ia#o% afundat n mocirla urii ancestrale "i a criminalit ii abominabile. 0oate aciunile acestui bizar persona7 dostoievskian, ntreaga lui comportare : tirania de" nat , al turi de predica smereniei, pov uirea n stil didactico# moralizator a ranilor 3Foma i sile"te s nvee limba francez , s #"i rad b rbile "i must ile, le mpuie capul cu noiuni foarte elementare "i apro+imative de astronomie, de economie politic , vorbindu#le, f r a se face neles, despre diviziunea muncii, despre forele de producie, ba c!iar le d sfaturi ,n diferite treburi gospod re"ti, de"i nu "tia s deosebeasc griul de ov z-5 $ toate acestea n#ar fi dect elemente ale unui comism de suprafa , facil, dac n#ar circula ideea subteran a fericirii. D oi veleitatea cea mai mare a nes iosului Npiskin este aceea de a !ot r Beri'irea sau &eBeri'irea oamenilor. Intriga pe oare o urze"te mpotriva lui /ostanev "i a .astiei, legai prin sentimentul unei sincere afeciuni, se va ntoarce mpotriva lui nsu"i. Scenele *ari p(!er&i'e specific dost]ievskiene, construite 4@@ dup principiul 'o&'la%(l(i e+celeaz printr#un dinamism !aotic, prin#tr#o febrilitate an+ioas care domin ntr#un 're-'e&,o gradat pn la Epilo2 ntreaga aceast pestri adunare 3capitolele : La 'eai Ca!a-!roBa O&o*a-!i'a l(i Ili("a I$2o&irea 9o*a 9o*i'i B+(re"!e Beri'irea !(!(ror). Dea mai puternic prin dramatismul ei este scena izgonirii lui Foma. Du violena "i brutalitatea, proprii n anumite momente de ma+im ncordare numai oamenilor timizi, /ostanev l arunc pe ,venerabilul-, ,adoratul- s u proteguitor peste cele "apte pietre de treapta, n curtea conacului. S#^ar p rea c , dup o asemenea scen , totul este ireparabil, mpreun cu mistificatorul Foma, trebuie s se pr bu"easc "i mitul lui. Doarda fusese prea mult ntins . Aignirea, def imarea s rmanei .as#tenka, ,cea mai destr b lat f ptur - cum o nume"te Foma 3de fapt, ntruc!ipare a purit ii5, a avut un efect cu totul nea"teptat asupra timidului /ostanev. Intervine imprevizibilul. )lanul urzit diabolic de a#l c s tori cu isterica, dar bogata 0atiana Ivanovna a c zut. Dar nu a c zut definitiv, de"i def im torul a fost demistificat. Dimpotriv , mistificarea rencepe. ntors din drum pe o ploaie torenial , Foma va fi din nou cocoat pe piedestalul s u de ,binef c tor-, printr#o manevr iscusit !ot rnd, tocmai el, fericirea celor doi ndr gostii, a c ror unire ,o binecuv9nteaz -. Din nou, valorile snt r sturnate. *+act n stilul clasicelor *orali!e- medievale sau la modul -a'ra*e&!aliilor barocului, totul reintr n ordinea ,normal - a lucrurilor. Fascinaia pe care o e+ercit acest monstruos delator va fi restabilit , dar cu inerentele bre"e. De cele mai multe ori, comentatorii au ocolit acest e+emplar uman, a c rui unicitate n literatura universal este incontestabil . Mai abominabil dect 0artuffe, dect Iago sau Iudu"ka Lolovliov, cW orice fenomen morbid, deformat, el ridic probleme dificile, implic9nd elucidarea comport rii ine+plicabile pn la absurd a celor din 7ur. *ste interesant n aceast privin punctul de vedere al unui cercet tor, medic de profesie, I. D. Slucevski, care la sfr"itul veacului trecut dedicase un studiu acestui fenomen considerndu#l sub aspectul sugestiei, al autosugestiei "i !ipnozei. Supunnd unei analize

minuioase manifest rile "i mi"c rile suflete"ti ale persona7elor din /!epa&'i#o%o el a7unge la concluzia c toi se aflau ntr#o stare de catalepsie 3literar vorbind, erau ,vr 7ii-, fascinai5. Slucevski emite o 7udecat de valoare demn de reinut. Dup p rerea lui, marele scriitor "i#a cucerit pe bun dreptate ,o poziie nalt n literatur , att n patria sa ct "i dincolo de graniele ei datorit faptului c a detectat datele eseniale pentru caracterizarea fenomenelor sugestiei... "i, cu mult nainte de constituirea "colii "tiinifice e+istente azi n acest domeniu, a surprins "i a nf i"at asemenea procese, care, fiind fapte de factur psi!ologic , in de do#
678

tneniul incon"tientului "i nu pot li e+plicate e+clusiv prin motivarea aciunilor-. /eferindu#se apoi la opere precum : Ga$,a /!epa&'i#o%o I,io!(l Cri*+ -i pe,eap-+ 9raii Eara*a$o% psi!iatrul rus conc!ide : ,*l ne#a f cut s cunoa"tem o asemenea putere de dominare a omului asupra altui om, cum celor liipsii de spiritul de observaie "i de p trundere cu care a fost nzestrat Dostoievski ar fi 3putut s le par pn n prezent cu totul imposibil "i nefireasc , deoarece abia acum e+perien# ele n domeniul sugestiei "i al !ipnozei dovedesc "tiinific e+actitatea fenomenelor descrise- 3ef. C(le2erea ,e -!(,ii i-!ori'o;li!erare ,e-pre Do-!oie%-#i alc tuit de F. )okrovski, partea a Il^a, Moscova, %(%>, pp. %(, 1?5. .umero"i cercet tori au c utat s detecteze prototipul persona7ului Foma Npiskin. I. 0nianov, de pild , l identific cu Logol, afirmnd c pentru crearea acestei figuri, Dostoievski nu a avut oa punct de plecare numai Pa2i&i ale-e ,i& 'ore-po&,e&a '( prie!e&ii ci c!iar ,personalitatea lui Logol... cu toate detaliile m runte- ale vieii "i comport rii sale 3I. 0nianov, op. 'i!. pp. >@$>&5. Kn asemenea punct de vedere nu poate fi ns mp rt "it f r anumite corective. M. ). Lrossman, invocnd argumentul, pe deplin ntemeiat, al admiraiei lui Dostoievski fa de artistul Logol, adopt n sc!imb versiunea evident eronat a cercet torului francez 2. MeHinso!n, care ntrevede n Npiskin ,o caricatur monstruoas - a lui F. L. Eielinski 3versiune care continu s circule n numeroase studii ale unor comentatori francezi5. ,2utorul nu#"i spri7in afirmaia pe nici un fel de argumente, scrie Meonid Lrossman, dar trebuie s recunoa"tem c , n pofida caracterului ei parado+al, aceast asociere ar putea fi destul de temeinic fundamentat - 3F. M. Dostoievski, /!epa&'i#o%o "i lo'(i!orii -+i Moscova, %(1', Domentarii, p. >>%5. *ste n afara oric rui dubiu c o bun parte din peroraiile lui Foma Fomici parafrazeaz diferitele teze e+puse de Logol n Pa2i&i ale-e ,i& 'ore-po&,e&a '( prie!e&ii din Te-!a*e&!(l cu care se desc!id aceste pagini, precum "i din cteva articole ca Mo"ier(l r(- /(bie'!e pe&!r( (& poe! liri' "i De-pre !ea!r( 3a se vedea mai detailat notele respective din aparatul critic de la finele prezentului volum, pp. 4&>, 4&'$4&45. nsu"i Praievski, editorul revistei n care <a fost publicat romanul, m rturisea c ,unele pasa7e snt admirabile. Foma i place imens. *l i aminte"te de .#. F. Logol n perioada trist a vieii sale- 3apud M. ). Lrossman, Viaa "i operele l(i Do-!oie%-#i. A'a,e*ia %(1', p. (45. 2rgumentul cel mai cuncludent l g sim n ciorna notielor#manuscripte ale lui Dostoievski, de la nceputul deceniului al &#lea, unde scriitorul sugera leg tura direct a lui Logol 3din ultima etap a pr bu"irii sale morale, ond, prad misticismului, "i#a arogat rolul de propov duitor, 4@( reilegndu#"i n mod public capodopere ca Re%i$or(l "i /(Ble!e *oarie) cu psi!ologia ,spiritului subteran-=, att de caracteristic lui Npiskin. 2luziile foarte transparente n romanul /!epa&'i#o%o culmineaz cu e+clamaia patetic a lui Foma : ?O -+ &(;*i >&+lai *o&(*e&!e R... &;a* &e%oie ,e *o&(*e&!eR I& i&i*ile %oa-!re -+;*i B+(rii (& *o&(*e&!...7 *ste o parodie a celebrului pasa7 din Pa2i&i ale-e... D ,Du limb de moarte rog s nu mi se ridice monumente... Iar cei apropiai, care m#au preuit cu adev rat, mi vor n la un altfel de monument $ un monument n inimile lor...- 3.. F. Logol. Opere 'o*ple!e *d. 2cademiei de Utiine a K./.S.S., %('>, voi. FIII, p. >%(5. *ste limpede c atacul lui Dostoievski se ndreapt mpotriva unui Logol din perioada crepuscular a vieii sale, "i nu mpotriva marelui artist Logol, rec!izitoriul fiind rostit de pe poziiile "i n spiritul cunoscutelor acuzaii formulate de Eielinski n a sa /'ri-oare '+!re Go2ol. De altfel, "i limba7ul ,simpaticului- Ea!ceev, adversar al lui Foma Npiskin, este pres rat cu e+presii foarte ,gogoliene-. PoliBo&i-*(l acestui roman ,de tranziie-, cu incalculabile anticipaii "i prefigur ri n literatura marilor sinteze dostoievskiene, nu trebuie ignorat "i nici subestimat. .u se poate vorbi de o ,involuie- a talentului lui Dostoievski, oare, dup credina unora, ar fi nceput dup Oa*e&i -+r*a&i "i puia la perioada postsiberian , ci de acele infinite valene proteice ale geniului s u; manifeste "i n Ga$,a "i n Do*&(l Pro.ar'i& "i n Nopi albe "i n Ne!o"#a Ne$%a&o%a dar mai ales n D(bl(l "i n /!epa&'i#o%o "i lo'(i!orii -+i. De altfel, nici una din operele lui Dostoievski pn la sf9r"itul vieii sale nu a trecut f r a strni polemici "i discuii violente $ dovad c n#au fost receptate de contemporani n adev rata lor semnificaie, ceea ce a dus la interpret rile cele mai controversate, uneori c!iar arbitrare, prin prisma diverselor orient ri ale vremii. Du att mai ingrat a fost destinul operelor care au precedat zguduitoarele A*i&!iri ,i& Ca-a *orilor pe care 0urg!eniev le#a asemuit cu ,lugubrele cercuri ale infernului dantesc-. Ui a"a precum Dante, prin a sa Dioi&a Co*e,ie sau Miguel Dervantes, prin eternul Do& O(i3o!e "i^au condamnat ei n"i"i tot restul operei lor, la fel "i genialul creator al romanelor Cri*+ "i pe,eap-+ I,io!(l "i 9raii Eara*a$o% "i#a condamnat indirect la o e+isten obscur numeroase opere, care nu atingeau imensele altitudini ale maturit ii artistice mplinite. /elativitatea este evident "i ea se aplic , *(!a!i- *(!a&,i- tuturor scrierilor lui Dostoievski care nu pot rivaliza cu romanele sale de mare rezonan mondial , sugerndu#ne, pentru a folosi o e+presie metaforic , adev rul dup care ,Lulliver este uria" n ara piticilor 680 si pitic n ara uria"ilor-. deile "i sentimentele pe care aceste Npere le conin n subte+t, de multe ori ntr#un stadiu larvar, vor fi mereu revitalizate "i fecundate n etapa creaiei lui fundamentale. 0ocmai de aceea, ele solicit o sondare ot mai profund , oa treapt necesar pentru nelegerea adecvat a ntregii mo"teniri dostoievskiene, att de polimorfe "i polivalente n semnificaiile ei. %. 3p. 1@&5 9o*a 9o*i'i Opi-#i& $ numele "i prenumele persona7ului central 3inclusiv cel patronimic5 nu snt lipsite de tlc, impli#cnd un semantism n care se poate descifra intenia satiric a autorului de a reda esena unui individ sceptic "i negativist din vanitate, a unui megaloman care nu recunoa"te opinia nim nui, contest orice adev r "i pune la ndoial bun voina celor din 7ur 3Foma Fomici $ n accepia de ,Foma necredinciosul-5. .umele de familie Opi-#i& deriv de la substantivul opi-#a $ gre"eal f cut din fuga condeiului, gre"eal de tipar ; n sens figurat: ,strpitur - sau ,nulitate-. >. 3p. 1@(5 ,...o i&Bl(e&+ 'i(,a!+ >& par!e a-e*+&+!oare '( a'eea a !o! Bel(l ,e I%a&i Ia#o%le%i'i7 $ este vorba de o

persoan real , Ivan Iakovlevici Porei"a 3%@&?$%&4%5, oare "i#a c"tigat faima de pre#zic tor#clarv z tor nu numai la Moscova, dar "i n cele mai ndep rtate coluri ale /usiei, fiind socotit ,omul lui Dumnezeu-, ,bla7inul-, de fapt $ vnn s rac cu du!ul-. 1. 3p. 1&85 ?...'a Eliberarea Mo-'o%ei Na!*a&(l Vi3elie 9iii ,ra2o-!ei sau R("ii >& a&(l TTXY etc., etc., ro*a&e 'are B(r&i$a-er+ o .ra&+ 'opioa-+ -piri!(l(i $eBle*i-! al baro&(l(i Bra*be(-7 $ aluzie r ut cioas la aflu+ul unor producii minore, cu teme pseudoistorice, care se confecionau de diferii literai obscuri, lipsii de talent, de teapa pretinsului scriitor Foma Fomici Npiskin. Du privire la romanul Na!*a&(l Vi3elie de pild , Eielinski scria : ,Dartea aceasta face parte din#tr#o anumit categorie de opere, a c ror idee se z mislea ntr#un mediu de blei (Opere 'o*ple!e. *d. 2cademiei de Utiine a K./.S.S., %('1, I, p. 1%(5. Despre baro&(l Bra*be(- 3pseudonimul literatului Senkovski5, a se vedea mai am nunit n notele e+plicative la Oa*e&i -+r*a&i ri voi. I al prezentei ediii, p. ''&. 8. 3p. 1&&5 ?Treb(ie -+ Bii *(l! *ai ,eli'a! '( o*(l '+r(ia >i Ba'i (&; bi&e...7 $ 2ceste cuvinte pe oare le roste"te /ostanev, rele#v!d delicateea "i susceptibilitatea lui e+cesiv , snt reproduse aproape te+tual dintr#o scrisoare a lui Dostoievski c tre redactorul revistei O!e; 681 'e-!%e&&>ie $api-#i 2. Praievski $ un om calculat, oare nu se purta cu prea multe mena7amente fa de scriitorii c rora le acorda avansuri (/'ri-ori I, p. %'@5. /eproducerea lor sugereaz o anumit nrudire spiritual ntre autor "i eroul s u. '. 3p. 1&(5 ?...(&'.i(l *e( la por(&'a l(i Vo*a a !reb(i! -+;"i ra,+ -(perbii Ba%orii 'a-!a&ii7 $ aluzie la ordinul lui .icolae I prin care se interzicea portul favoriilor- ca fiind o mod importat din Frana, v dind lips de patriotism "i ploconire n faa 2pusului. nc n %&84, Dostoievski inteniona s abordeze aceast tem ntr#o nuvel r mas n proiect, cu titlul 9a%oriii ra"i. 4. 3p. 1&(5 ?...P("#i& po%e-!e"!e ,e-pre (& !a!+ 'are !i ba2+ >& 'ap b+iea"(l(i -+( ,e pa!r( a&i"ori '+ el !+!i'(l l(i e-!e a!>! ,e %i!ea$ "i &e>&Bri'a! I&'i! >l >&,r+2i-e >&-("i ar(l...7 $ este vorba de unul din pamfletele lui )u"kin, scrise sub form de parabole, n care poetul nfiera servilismul "i falsul patriotism, cu efecte dezastruoase asupra educaiei (C(* >"i po%+(ia (& !a!+ o,ra-la 0 2. S. )u"kin, Opere 'o*ple!e *d. 2cademiei de Utiine a K./.S.S., voi. FII5. @. 3p. 1(?5 ?De al!Bel a'e-!a era !o&(l '( 'are Vo*a Vor&i'i iobi"&(ia -+ %orbea-'+ '( *(3i'(l r(- a2er la *i&!e7 Q $ felul n care Foma Npiskin vorbea cu ranii parodiaz un pasa7 din Pa2i&i ale-e ,i& 'ore-po&,e&a '( prie!e&ii de Logol, n care scriitorul, si#tundu#se n ultimii ani ai vieii pe poziii conservatoare, de ap rare a formelor patriar!ale#iob giste ale vieii, ndemna pe mo"ieri s vorbeasc cu ranii n felul urm tor : ,*i, tu, rt nesp lat ce e"tiO 0e^ai afundat n murd rie de nu i se mai v d nici oc!ii etc, etc.- 3.. F. Logol, Opere 'o*ple!e voi. FIII, p. 1>15. In celebra /'ri-oare '+!re Go2ol Eielinski acuzndu#l pe marele satiric pentru tr darea artei sale, scria cu indignare : ,Ui apoi e+presia V/t nesp lat ce e"tiOW De la care .ozdriov sau Sobakevici ai auzit#o, ca s#o transmitei mai departe ca pe o mare descoperire n favoarea "i spre ndrumarea mu7icilor, care "i a"a nu se spal , pentru c , dnd crezare boierilor, nu se socotesc oameniO- (Opere Bilo$oBi'e ale-e *d. Car!ea R(-+ %('@, voi. II, p. '??5. &. fp. 8?15 ?...Vi,oplea-oD la'.e(l (&'.i(l(i ,(*i!ale...7 0 numele lac!eului lui /ostanev, n 7urul c ruia se isc mereu discuii, provine din al turarea a dou cuvinte : %i, $ specie, varietate "i plea-a!i $ a 7uca, a d nui 3aici, n sens de a se maimu ri5. In rom9ne"te, corespunde cu ?-pe'ie ,e -al!i*ba&'7. 682 (. 3p. 8%>5 ?...a,(-e %orba... ,e-pre (& oare'are ,o*& Eoro%#i&...7 $ numele persona7ului episodic, de la substantivul #oro%a $ vac , la forma diminutiv $ %+'(+. %?. 3p. 8>%5 ?A%e* "i oa-pei ,i& ora" D Pa%el /e*io&>'i Ob&o-#i& '( *ai'+;-a7 $ .umele de Ob&o-#i& deriv de la substantivul ob&o-#a I$ vec!itur , !ain uzat . %%. 3p. 8>'5 ,* (& Bel ,e Be,la* ai'i...7 $ ospiciu de nebuni 3dup denumirea celebrei instituii din Mondra5 ; n sens figurat : z p ceal , !aos, balamuc. %>. 3p. 81?5 7,2i citit, desigur, Mo!olo2(l7 $ este vorba de nuvela satiric 3titlul original : Ti(Bea#) a lui 2. F. )isemski 3%&>%$ %&&%5, al c rei persona7 principal este un om lipsit de voin , molu "i nendemnatic, care se las dominat de toi "i este luat n dcrdere. %1. 3p. 81@5 ?i a* la 'opii o ,roaie &i'i *ai *(l! &i'i *ai p(i& $ Ba*ilia Nol*-#i7 $ dup titlul romanului# cronic de familie de D. .. Eeg!icev 3%@&'$%&''5 : 9a*ilia Nol*-#i. 1&ele !r+-+!(ri ale *oia%(rilor "i Bel(l ,e !rai >& -i&(l Ba*iliei "i ,e (&(l -i&2(r la &obilii r("i. De"i oper de mic nsemn tate, a avut o larg rezonan n /usia veacului trecut, fiind reeditat de mai multe ori. %8. 3p. 88@5 ?De-pre !a(r(l 'el alb "i *(3i'(l ,i& Eo*ari&-#7 $ Po%e-!ea '( Ta(r(l 'el alb basm popular rus, are aici semnificaia povestirii monotone, f r sfr"it, M(3i'(l ,i& Eo*ari&-# $ localitate presupus a fi patria cunoscutului cntec "i dans popular Eo*ari&-#aia. %'. 3p. 8'&5 ?I& ,eBi&i!i% 'e;a( B+'(! p>&+ a'(* !oi 'ei ,e !eapa l(i P("#i& Ler*o&!o% -a( Boro$,&a 67 I. P. Boro$,&a poet minor, de mna a patra, aproape necunoscut. 2l turarea lui la mumele lui )u"kin "i Mermontov are un v dit substrat ironic, relevnd ignorana persona7ului. %4. 3p. 8'(5 ?E( '(&o-' R(-ia "i R(-ia *+ '(&oa"!e pe *i&e7 $ parafrazarea e+presiei aparinnd literatului#publicist .. )olevoi, care, dup suspendarea revistei Mo-#o'-#i !ele2raB a aderat la tab ra de e+trem dreapt a slavofilismului ,oficial-. *+presia a fost e+tras din prelata la romanul s u 4(r+*>&! pe *or*>&!(l Do*&(l(i n care face apologia puterii autocrate "i se refer la ar: ,*l cunoa"te /usia "i /usia l cunoa"te-. %@. 3p. 84?5 ?...,a'+ >i p+-!re$ re-pe'! &e*(ri!or(l(i Eara*$i&...7 $ Paramzin .ikolai Mi!ailovici 3%@44$%&>45, iniiator "i reprezentant 4&1 de seam al sentimentalismului n literatura rus , opera model a noului curent fiind /+r*a&a Li$a 3%@(>5 ; autor al ctorva nuvele istorice, dintre care /!aro-!ia MarBa "i Na!alia Bii'+ ,e boier al epopeii eroice 9rol /ili& "i al >&-e*&+rilor (&(i

'+l+!or r(-. Matura cea mai important a activit ii lui Paramzin o reprezint cea de istoric "i de reformator al limbii literare ruse. 2 scris primul tratat de I-!orie a /!a!(l(i Ro--ia& n %% volume, la care s#a referit adeseori n prelegerile "i n lucr rile sale M. Pog lniceanu, preuind n mod deosebit aportul istoricului rus. %&. 3p. 84%5 ?Perepi-'i#7 $ pseudonimul scriitorului .. F. Pu#kolnik 3v. mai am nunit n notele e+plicative la Ne!o"#a Ne$%a&o%a din prezentul volum, p. 48(5 cu care "i semna articolele de gazet , scrise de preferin sub form epistolar . Perepi-'i# $ n rom9ne"te 'opi-!. %(. 3p. 8&@5 ?i '>&, !e 2>&,e"!i poa!e '+ I& Baa l(i -e aBla Ma'.ia%elli >& per-oa&+ -a( (& Mer'a,a&!e...7 $ Mer'a,a&!e Saverio 3%@(@$%&@?5, compozitor italian. Se poate presupune c persona7ul dosto#ievskian, dup intenia autorului, confunda acest nume cu numele filozofului "i savantului italian din sec. al YF#lea )ico della Mirandola, reprezentant al /ena"terii "i adversar al dogmelor catolicismului, despre care se spunea c ,"tie tot "i nc ceva pe deasupra- 3formula apare parafrazat n peroraia lui Npiskin5. >?. 3p. 8('5 ?...%a Bi 'e%a >& 2e&(l pra'!i'ii ,e la Gre!&a;Gree&...7 $ Lretna#Lreen $ sat din Scoia, n care a fost introdus pentru prima oar sistemul de oficiere a c s toriilor f r respectarea condiiilor prealabile, obligatorii, de domiciliu "i publicitate. >%. 3p. 8('5 ?...i*i!>&,(;l pe B(ro%7 $ este vorba de ofierul de !usari 2. ). Eurov, renumit prin viaa de boem "i c!efuri interminabile, pe oare poetul Denis Davdov 3%@&8$%&1(5, organizator al aciunilor de partizanat n r zboiul antinapoleonian din %&%>, lna imortalizat n mesa7ul C+!re B(roo "i n poezia I&%i!aia la (& p(&'i. .umele persona7ului Mizincikov provine de Ia cuvntul rusesc *i$i& $ mezinul, cel mai mic. >>. 3p. '>15 9e%ro&ia $ nume feminin cu semnificaie generic n folclorul rus, ntruc!ipnd virtutea n dragoste. >1. 3ip. '8%5 ?...l;a* -(rpri&- ,e *(l!e ori pe 9o*a la le'!(ra ro*a&elor l(i Pa(l ,e Eo'#7 3v. n nota e+plicativ la Oa*e&i -+r*a&i din voi. I al prezenei ediii, p. ''(5. 684 >8. 3p. '815 ?De !lZ(P a&i Pe,ro G+i&e$...<< $ versuri din poezia semnat E($!&a Pr(!#o% 3pseudonim colectiv al unui grup de scriitori umori"ti format din 2. P. 0olstoi "i fraii F. M. "i 2. M. Aemciu7nikov5, cu titlul A-e,i(l 'e!+ii Pa*.a publicat n /o%re*e&&i# din martie %&'8. )rima parte a poeziei este citat de c tre Dostoievski ine+act, probabil din memorie. >'. 3p. '8&5 ?...O!e'e-!%e&&>ie $api-#i o ,e&(*ire e='ele&!+...7 $ elogiul entuziast al revistei O!e'e-!%e&&>ie $api-#i pe care l face /ostanev conine o bun doz de ironie, av9nd un incontestabil substrat polemic. Dostoievski ia peste picior revista 3n care, de altfel, a fost nevoit s publice c!iar acest roman al s u, fiind refuzat de /o%re*e&&i# "i de R(--#i %e-!&i#) implicit "i pe editorul ei, 2. 2. Praievski, care i imprimase n deceniile 4 "i @ un profil !ibrid, eclectic. Domparaia cu revista /oore*e&&i# este v dit n favoarea acesteia din urm . Du o lun nainte de apariia romanului 3la >? octombrie %&'(5, scriitorul sezisa st ruitor pe fratele s u Mi!ail : ,Ii aminte"ti, desigur, de opiniile colonelului /ostanev despre literatur , despre reviste, despre e+cesul de erudiie ce caracterizeaz O!e'e-!%e&&>ie $api-#i ".a.m.d. Da o condiie -i&e 5(a &o& nu accept ca Praievski s scoat m car un singur rnd din aceast discuie. Donsider c p rerea colonelului /ostanev nu este de natur s #l n7oseasc "i nici s #l 7igneasc pe Praievski (/'ri-ori I, p. >4&5. >4. 3p. '8&5 ?Ci(b+r(l ,(p+ p+rerea "!ii&ei &(;i ,e lo' 'i(b+r 'i o e*ble*+ -a( o *i!olo2ie...7 $ aluzie la un articol al folcloristului slavofil 2. .. 2fanasiev, reprezentant al ,"colii mitologice- n folcloristica rus . 2rticolul, intitulat /e*&iBi'aia p+2>&+ a i$bei +ra&(l(i -la% ap ruse n O!e'e-!%e&&>ie $api-#i din iulie %&'%, ceea ce demonstreaz c Dostoievski a cercetat, probabil retrospectiv, aflndu#se la Semipalatinsk dup isp "irea pedepsei cu munc silnic , colecia acestei reviste ca, de altfel, coleciile tuturor publicaiilor din acea vreme. Mai trziu 3n %&4%5, scriitorul l va denumi ironic ,un articol despre m tur , despre lopat "i ciub r "i despre semnificaia lor mitologic rus (Opere %(1?, voi. YIII, p. 415. >@. 3p. ''(5 ?A" bea (& 2>! ,e *ala2a7 $ muli comentatori 3F. I. 0nianov, Do-!oie%-#i "i Go2ol. C( pri%ire la !eoria paro,iei. *d. Opoia$ %(>%, p. >&5 interpreteaz aceste cuvinte ale lui Foma Npiskin 4&' ca o parodiere a unui capriciu al lui Logol, care, dup9 cum reiese din A*i&!irile lui S. 0. 2ksakov, aflndu#se o dat la conacul acestuia, ar fi cerut insistent s i se serveasc malaga, refuznd orice alt b utur . >&. 3p. '@?5 ?...&e&oro'irea e-!e *a*a %ir!(ii. A -p(-;o *i -e pare Oo2ol...7 $ aici Dostoievski reproduce, parafraznd, un pasa7 din Pa2i&i ale-e ,i& 'ore-po&,e&a '( prie!e&ii de Logol "i anume : ,.enorocirea l face pe om mai blnd, mai virtuos, natura lui devine mai sensibil - 3.. F. Logol, Opere 'o*ple!e *d. 2cademiei de Utiine a K./.S.S., voi. FIII, p. >145. >(. 3p. '@(5 ?I& >&'.eiere i;a* re'i!a! "i %er-(rile D C>&, ,i& be$&a r+!+'irii...7 $ versul iniial dintr#o poezie a lui .. 2. .ekrasov 3publicat n O!e'e-!%e&&>i2 $api-#i tomul III, %&845.