Sunteți pe pagina 1din 16

VALOAREA ESTETICA A CULORII I. II. III. I. Culorile, viaa social i arta. Culorile n natur. Percepia culorilor.

Culorile, viaa social i arta.

Fiina uman este nscut n lumin i pentru lumin. O lume fr lumin ar fi srac, redus i monoton. Prin lumin cunoatem realitatea, lucrurile capt sens i se difereniaz, exist; fiecare lucru i are culoarea lui. !reu s ne ima!inm o lume fr culoare i lumin. "in toate timpurile omul a simit dorina s transpun culoarea, s o supun i s o fixeze ntr#un material mai dura$il dec%t scurta lui existen individual. &enetic, natura a fost i rm%ne cea care ne m$o!ete n permanen sensi$ilitatea primar i ne mrete receptivitatea fa de culoare. 'lternana anotimpurilor de care e le!at ciclul ve!etaiei este prima mare lecie a naturii despre culoare. (r!%nd concluzii asupra acestor fenomen, n experiena sa multimilenar, omul a condensat culorile n sim$oluri. 'stfel, al$ul sim$olizeaz nceputul, naterea; ne!rul, dimpotriv, sf%ritul, moartea. )ntre aceti poli existena se mic pe o !am sau alta de culoare, n funcie de evoluia fireasc din natur i din via. Fiecare om simte acest lucru n felul su, dar mai ales artistul; la el sensi$ilitatea i puterea de percepere a culorii este dezvoltat foart mult. &oet*e a sesizat reflexul emoional al senzaiilor de culoare, afirm%nd tendina uor excitan a !al$enului dar i nveselitoare, recele vistor al al$astrului, linitea verdelui etc. "in totdeauna culoarea a fost mesa!erul celor mai ad%nci sentimente ale fiinei umane, ale creatorilor. +e !%ndim la roul rem$randtian pe care artistul l surprindea timid n anii de nceput, $o!at, fastuos i m%ndru, n vremea succesului i apoi dramatic, spre sf%ritul existenei pictorului. ,ai t%rziu, -an &o!* cu verdele, roul i !al$enul a exprimat cele mai teri$ile pasiuni omeneti. )ncep%nd cu secolul al .I.#lea pro$lema culorii frm%nt nu numai minile artitilor dar i pe cele ale fizicienilor, c*imitilor i te*nicienilor. 'mintim contri$uia artitilor de la /au*aus, i n special cea a lui 0o*annes Iten, 12unst der Far$e3, care acord un loc deose$it de important culorii su$ aspect estetic. Iten sta$ilete fucniile culorii n opera de art., dar care determin i caracteristica tipolo!ic a artistului respectiv, astfe tipolo!ia4 Optic impresiv 5 caracterizeaz tipul intuitiv la care domin opticul impresiv al culorii, acesta reproduce uor culoarea i elementle n !eneral colorate din realitate, Psi ic e!presiv 5 caracterizeaz artitii coloriti vizionari. 'cetia sunt cei mai independeni fa de realitatea imediat i sunt nclinai spre exa!erarea culorii, spre accentuarea funciei ei expresive care exalt cel mai mult strile sufleteti. i pun n eviden efectle unei optici speciale care alterneaz profund, proporiile i densitatea luminii. i interpreteaz mai mult dec%t imit i transfi!ureaz mai mult dec%t interpreteaz 6&au!uin7. )n picturile sale ta*itienele sunt nvluite ntr#un fel de aur de concentrare spiritual, demnitate moral i nele!ere a destinului mult superioare condiiei

lor de existen. 8a fel, duard ,unc* prin past, face ca verdele ier$ii s sim$olizeze viaa, al$ul 5 tinereea, roul 5 pasiunile omeneti, I"telectual sim#olic $ co"structiv. 'cest tip se simte mai atras i este mai aproape de omul de tiin prin importana pe care o d !ruprii i ordonrii culorilor; el instituie o nou ar*itectur a vizi$ilului. 'rtitii din aceast cate!orie sunt nclinai s se exprime deopotriv metaforic i realistic Fie i din aceste c%teva caracteristici pe care vedem c le are culoarea asupra psi*icului creatorilor, putem deduce rolul estetic pe care l poate 9uca aceasta n arte, n unele mai mult, n altele mai puin. "e departe putem considera ns c pictura este prin excelen arta culorii. (otui c*estiunea este complex. lemente ca4 linia, ara$escul, desenul, valorile de luminozitate i cele tactile, perspectiva, compoziia de ansam$lu etc 9oac un rol important i n ar*itectur. ' existat din 'ntic*itate i p%n n :enatere un !en pictural 5 cameea 5 pictat n !ri cenuiu, imit%nd sculptura. 8a ori!ine acest termen a desemnat pietre fine din varieti de silex, on;x, dispuse n dou straturi suprapuse i divers colorate, form%nd o structur n!roat, apt pentru !ravur. Ceea ce este caracteristic pentru acest !en de pictur este ntre$uinarea unei sin!ure culori n de!rade, i aceasta este numai culoarea materialului. 'cest !en de art a fost supranumit i 1pictur fr culoare3. ,uli pictori din :enatere, printre care i 8eonardo da -inci, au ela$ort propria lor metodolo!ie i te*nic asupra preparrii cameei din materiale pe un anumit ton, de o$icei de natur s su!ereze spiritul mesa9ului. )n esen, astfel de procedee pun n eviden existena unei structuri noncromatice a unor opere de art nscute la interferena dintre pictur i sculptur. "istincia tradiional acceptat de specialiti i pu$lic, ntre coloriti i desenatori, care a fcut o$iectul unor discuii academice n secolul .-II i apoi reactualizat prin /audelaire n secolul .I., arat clar c nu poate fi vor$a de un rol *e!emonic al culorii c*iar i n pictur. "ac totui remarcm i existena unor opere de art pictural necolorat, acest lucru ates explicit influena sculpturii sau cel puin al unei afiniti cu estetica sculpturii4 !%ndirea pictural pare a fi n acest caz un fel de circuit prin !%ndirea sculptural. Cu aceste particulariti nu este totui permis s afirmm c pictura pur este esenialmente culoare. Cezanne considera c culoarea este la paroxismul su c%nd desenul este n plenitudinea sa. "ac muzicianul este omul care !%ndete cu sunete, pictorul este omul care !%ndete n culori i ar*itectul n volume. "ac culoarea poate fi considerat materie prim a picturii, ea nu poate lipsi practic, indiferent cu ce accent, din nici o art. Iat, din aceast perspectiv, importana i poziia culorii n diverse arte4 I" ar itectur. (e*nicienii care au inventariat mi9loacele artistice ale ar*itecturii au semnalat volumele, expresia funciilor, uneori importana luminii, dar rareori culoarea. (.&autier constata totui c ar*itectura epocilor trecute avea i atri$utul policromiei. )n fapt, templele &reciei 'ntice erau pi!mentate n $leu i roz, iar !recii antici au ntre$uinat mai direct i cu mai mult ndrzneal culorile n sculptur i ar*itectur dec%t n pictur. Folosirea culorilor n ar*itectura lor avea condiii mai $une4 dispunea de un mediu mai uscat, de materiale colorate inaltera$ile 6marmur de diverse culori, variate pietre colorate, crmizi, etc7. )ntre aceste mi9loace te*nice nu tre$uie s omitem mozaicurile care permit decoraiile exterioare solide, ntocmirea tencuielilor colorate folosite cu predilecie mai mult n mediile rustice dec%t n cele citadine. )n epoca noastr anumite mici orae portu!*eze i spaniole de stil colonial au fost construite ntr#o policromie nc%nttoare. Policromia este i mai $o!at atunci c%nd privim ar*itectura interioarelor.
<

I" sculptur. (re$uie reamintit c statuile !recilor antici foloseau din plin culorile n aceast art. "e exemplu core#ul =>? de pe 'cropole este construit n marmur policrom. )m$rcmintea este marcat cu motive roii i $leu care nu indic nici un relief. "ac cele$rul auri! de la "elp*; are oc*ii ncrustai n email i on;x, 't*ena c*riselfantin este poate dovada cea mai concludent n acest sens. @tatuile !iptului 'ntic erau, de asemenea, $o!at colorate. liminarea culorilor din ar*itectur i sculptur a nceput n vul ,ediu romanic i !otic i a continuat p%n n zilele noastre. Desen i gravur. @e tie c desenul este n !eneral monocrom. (otui i aici culoarea apare n dou ipostaze4 su$ forma desenului reliefat, adic a unei compoziii desenate n care tuele n acuarel sau !uae coopereaz la efectul de ansam$lu su$ forma desenului cu mine colorate. 'rta clasic a practicat desenul cu trei creioane, executat cu piatr nea!r, roiatic i cret. )n zilele noastre ntre$uinarea creioanelor colorate a fost reluat, unii c*iar fc%ndu#i plcerea de a practica metodele infantile. &ravarea n culori se manifest cu anumite te*nici de su$liniere a reliefului i a de!rade#ului n diverse nuane cromatice i n varii forme te*nice. Artele minore. )n artele numite pe nedrept minore, ca arta esutului, a $i9uteriilor, vitraliilor, arta focului etc., calitile cromatice 6monocromia sau policromia7 au un rol foarte important n definirea valorii acestor arte. Culoarea le confirm o savoare particular, o picturalitate le!at nu numai de materialul uzilizat ci i de te*nolo!ia utilizat n creaie. I" literatur. )n sens propriu i concret culoarea nu intervine n literatur dec%t ntr#o manier episodic i puin important, dar n expresia ver$al a notaiilor, evocarea culorilor prin intermediul metaforelor pot creea ima!ini 1colorate3. Clasicii mai ales, credeau n folosirea pitorescului pentru a evoca culoarea naturii. pitete convenionale ca4 1ne!ru de amrciune3 6ntristat7, 1trecea prin culorile curcu$eului3 6cineva care trece prin emoiile cauzate de ceva neprevzut7, 1*oldele de aur ale seceriului3 etc. An mare maestru al cromatismului de inspiraie romantic a fost Fr.:.C*ateau$riand 6B>=C#BCDC7 n 'tala, dar i 'lfred de ,usset , -. Eu!o etc. I" muzic. "ei tiinific nu s#a putut sta$ili o relaie de coresponden ntre lumea sunetelor i cea a culorilor pentru c au ori!ini i structuri cu totul diferite, totui exist un !rup de ar!umente faptice care le pot pune ntr#o oarecare coresponden. +otele muzicale i culorile se pot corela, prin artificii matematice, i sta$ili corespondene artificiale ntre cele dou frecvene vi$ratorii; exist o teorie mistic a corespondenei celor dou re!iuni de fapte care presupun c parfumurile, culorile i sunetele, rsp%ndindu#se construiesc o cosmolo!ie, a cror susintori afirm c desc*id mari i frumoase perspective artelor, afectivitii i c*iar creeaz o zon a ontolo!icului, n timp ce criticii de pe poziiile raionalismului tiinific le consider opere de pur ima!inaie. "in punct de vedere psi*olo!ic, la muli indivizi asociaiile de idei 6fie spontane ,fie ela$orate7 lea! puternic ima!inile sociale cu cele cromatice. :.Fa!ner mrturisea c n tineree, c%nd fcea studii de armonie, se servea de cerneal colorat pentru a nota tonalitile4 $leu pentru tonic, rou pentru dominan etc. ste posi$il ca, analiz%nd operele de art, s descoperim fapte structural analoa!e n cele dou domenii 5 pictura i muzica. @e pot !si analo!ii, de exemplu, ntre raportul tonic dominant i cel al culorilor complementare, ntre anumite fapte de orc*estraie i cel al compoziiei cromatice etc. ,etaforic se vor$ete de culori 1sonore3 pentru a desemna impresia de ansam$lu cauzat de tim$rele instrumentelor utilizate, armoniile ntre$uinate i dispunerea diverselor sunete n scara sonor.
G

Culorile se folosesc i n artele spectacolului, filmului dar i n alte arte. Culoarea este, aadar, indispensa$il artei, indiferent dac se folosete direct sau indirect. "ar culoarea este ceea ce este nu numai n pictur i n diversele arte menionate mai sus, ci i n viaa cotidian. 'stzi, c%nd se constituie un mediu citadin at%t de complex, excesiv de !eometrizat cu forme rectilinii sau cur$e, cu contururi pe care privirea nu le poate m$ria totdeauna, elementele de surpriz s#ar lsa cu !reu o$inute dac nu ar fi culoarea. )n ritmurile infinite, oc*iul caut la un moment dat punctul de spri9in care s se opun scur!erii fr ir; !sind acest punct, privirea se oprete i l cerceteaz, se repauzeaz, l contempl ca pe o certitudine. 'cest accident poate fi de culoare sau de form. Culoarea este ns cea care atra!e atenia cel mai mult. Fiind o culoare desc*is, poate crea o impresie de calm, de respiraie i limpezime a spaiului, n timp ce o culoare nc*is deviat spre ne!ru $loc*eaz raza vizual, a9un!%ndu#se p%n la a crea o senzaie de claustrare i ostilitate. 'r*itectura modern, mai ales cea le!at de normativele purismului, a promovat cu mult insisten formele epurate de culoare i decorativ, limpezi, exclusiv funcionale, $azate pe o $alan optim a volumelor simple, iar culoarea, fie i pi!mentar, este n !eneral exclus, rm%n%nd n concurs fie numai al$ul i cenuiurile, fie culoarea proprie materialului, dac nu este prea violent. '$solutizarea acestor valori, dac mai pot fi numite aa, nu d o impresie de so$rietate ci de srcie, secet, ariditate, uscciune. -edem, aadar, c peste tot, civilizaia noastr cere culoare, de aceea tre$uie s o privim cu atenie, seriozitate, maturitate s o studiem i s#o utilizm. . Cunoaterea culorii. )n explicarea i definirea culorii nu vom putea trece peste un complement al culorii, lumina. 8umina a fost analizat prima dat tiinific de experiena clasic a lui +eHton care, fc%nd s treac un fascicol de raze de lumin al$ printr#o prism i apoi proiect%nd rezultatul pe un ecran al$, a o$inut spectrul solar 6culorile curcu$eului7. 'ltfel spus, lumina al$ comport diverse elemente care mer! de la violet la rou, trec%nd prin al$astru, verde, !al$en i oran!e. 'ceste elemente se repartizeaz, deci, ntre ultraviolet 5 cu o lun!ime de unds scurt de G.?II i rou cu lun!imea de und cea mai mare, de >.?II' 6'n!stromi7. 'ceast analiz ne conduce la o prim definiie a luminii 6ansam$lul radiaiilor electroma!netice la care, sau pentru care oc*iul uman este sensi$il7. :azele descompuse prin prism, dup experiena lui +eHton, se expun ntr#o suit dup care fizicianul le separ dup lun!imea lor de und i pe care le 9udec dup nite termeni convenionali care corespund unei lumini colorate i nu culori ca atare. "ac, de exemplu, experiena efectuat cu prisma are loc ntr#o camer ntunecat iar fascicolul de lumin ar cdea pe o suprafa nea!r, nu vom vedea nimic. 'ceast a doua experien definete culoarea din punct de vedere fizic, cu alte cuvinte, fiind senzaia primit prin intermediul oc*iului nostru la vederea unui o$iect sau element colorat. O alt experien ne va permite s sesizm aceast nuan care este fundamental. 8um un o$iect a crui culoare este cunoscut fr ec*ivoc 5 o lm%ie. )ntre$m pe un o$servator care este culoarea acstui o$iect. l va rspunde !al$en, fr s ezite. (otui acest rspuns nu are sens, cci lm%ia prezentat ntr#o lumin roie va prea o sfer al$ sau roie, dup convenia care se va admite, din viziunea real a contrastului. Prezentat ntr#o lumin al$astr sau verde, lm%ia va aprea cu o culoare $run. "eci rspunsul o$servatorului a fost incomplet, rspunsul ar fi fost corect dac afirma c lm% ia este !al$en ntr#o lumin al$ i pentru un oc*i nromal. "eci senzaia fiziolo!ic de culoare este le!at
D

necesarmente de trei dimensiuni4 de natura o$iectului, de lumina care o nvluie i care permite oc*iului s primeasc mesa9ul, dar i de oc*iul care percepe acest mesa9 i l comunic contextului. Limbajul i caracteristicile culorii. O lumin este monocromatic dac este format dintr#un sin!ur fel de raze. Culorile pure se spune c sunt acelea care corespund unei lumini monocromatice. An corp se spune c este perfect al$ c%nd trimite n mod e!al n toate direciile, fr s a$soar$, toate radiaiile vizi$ile pe care le primete. An corp se spune c este perfect ne!ru atunci c%nd a$soar$e inte!ral toate radiaiile pe care le primete. Corpurile perfect !ri sau neutre sunt acelea care difuzeaz sau transmit n mod e!al i parialdiverse radiaii vizi$ile pe care le primesc. (oate corpurile care nu sunt al$e, ne!re sau !ri se consider c sunt colorate. Caracteristicile culorii. '7.Intensitatea 6luminozitatea7, msurat fotometric poate fi desemnat prin ad9ectivele intens3 sau 1sla$3 c%nd este vor$a de lumin i 1desc*is3 sau 1nc*is3 c%nd este vor$a de o$iect, /7 (onalitatea cromatic 6tenta7, arat de care dintre culorile pure se apropie cel mai mult. a se definete prin ad9ectivele care denumesc culorile 6al$astru, violet, rou, al$astru#verziu etc7, C7 @aturaia 6puritatea7, indic n ce msur culoarea considerat se aproprie de culoarea pur care i corespunde. @e folosesc ad9ectivele 1pur3, 1saturat3, 1splcit3. )n !eneral, ansam$lul acestor caracteristici constituie cromatica luminii sau a unui o$iect. 8uminozitatea 6intensitatea7 i puritatea pot fi exprimate sintetic printr#un sin!ur ad9ectiv astfel4# culoare vie, desc*is i saturat; culoare pal, desc*is i splcit 6apropiat de al$7; culoare profund nc*is i saturat; culoare tears., nc*is i splcit 6apropiat de ne!ru7. An corp care difuzeaz n direciile prevzute prin le!ile reflexiei re!ulate o mare parte din lumina incident se numete strlucitor; n caz contrar, i se spune mat. )n cromatic este important i factorul de reflexie, cunoscut i su$ denumirea de coeficient de reflexie. l desemneaz raportul dintre fluxul reflectat i fluxul incident total. Anele materiale au coeficieni specifici de reflexie a luminii incidente4 "e aceea, considerm util a prezenta ceficientul de reflexie a diverselor culori pure, dar i a materialelor colorate, utilizate de ar*iteci n construcii. # al$ul reflect razele incidente ntre =? 5 CIJ, # cremul reflect razele incidente ntre ?? 5 >IJ, # !al$enul pai reflect razele incidente ntre ?? 5 >IJ, # !al$enul reflect razele incidente ntre D? 5 =IJ, # auriul reflect razele incidente ntre G? 5 DIJ, # verdele nc*is reflect razele incidente ntre BI 5 GIJ, # al$astrul desc*is reflect razele incidente ntre GI 5 ?IJ, # al$astrul reflect razele incidente ntre BI 5 <?J, # al$astrul nc*is reflect razele incidente ntre ? 5 B?J, # ne!rul reflect razele incidente ntre G 5 BIJ. :eflexia este exprimat n procenta9e i la unele maeriale astfel4 # marmura al$ CIJ # carouri n faiana al$ >IJ # crmizi al$e =<J # az$ociment al$ DIJ
?

# crmizi !al$ene D?J # $ricuri roii GIJ # tonurile de emailate al$e =I#CJ # aluminiul nelefuit >I#KIJ # ar!intul lefuit KI#K<J # ardezia BI#B?J # asfaltul C#B<J )n mediul am$iant o$iectele adesea sunt percepute cu tente de intensiti deose$ite, funcie de culoarea luminii incidente. II. Culorile %" "atur. An corp este rou sau ne apare rou pentru c este capa$il de a trimite radiaii roii i de a le a$soar$i pe celelalte. 'ceasta este o definiie, dar este simplist i incomplet pentru c fenomenul culorilor este extrem de divers i poate rezulta din diverse procese com$inatorii, cum ar fi 49ocul optic, polarizarea, luminiscena. 'a cum am dat noi definiia de p%n acum, ea explic mai mult rezultatul i nu procesul cauzal de constituire a culorilor, nu mecanismul intim, iar acesta rezult din structura c*imic. Structura chimic. 'ceasta indic faptul $ine cunoscut c un corp poate prezenta n lumin al$ i pentru un oc*i normal, un aspect colorat caracteristic, asociat naturii sale, compoziiei i structurii c*imice. ,odific%nd aceast structur se poate modifica nuana i c*iar culoarea sa. )n c*imia mineral se tie c su$stane precum co$altul, nic*elul, cromul, cuprul etc., dau totdeauna reflexe colorate, n timp ce alte minerale dau reflexe incolore sau al$e. )n c*imia or!anic muli compui vizuali sun incolori c%nd, n acelai timp, ali compui vecini, av%nd aceeai structur sunt totui colorai. "e exemplu, n formula CEDCDO<+E poate fi n aceeai compoziie ftalmid de culoare al$ i isatin de culoare rou#oran!e, care are aceeai compoziie sau cu o alt structur. )n alte cazuri, sc*im$area coloraturii intensive intervine prin fixarea *idro!enului sau prin prezena !rupelor de atomi nesaturai ca4 CLO< +LE OL+LO CLEK +LO 'ceste !rupri iau numele de cromofori , iar c%nd o su$stan colorat a crei molecul comport unul sau mai muli cromofori !ruparea se numete cromogem. "e exemplu, nitrio$enzenul, azo$enzenul, antrac*inona. Cunosc%nd aceste principii rezult c studiul relaiilor dintre constituia i structura c*imic a corpurilor i a$sor$ia relativ a radiaiilor este un domeniu foarte important al tiinei, n special, i cu foarte lar!i implicaii n estetica culorii. '$sor$ia selectiv este dat de electronii care se !sesc la periferia atomilor i care sunt mai mult sau mai puin le!ai printr#un c%mp electronic de complexul unitar atomic. Culoarea unui corp este condiionat, deci, de ctre c%mp, pe de o parte, i de ctre electronii care se mic pe or$it, pe de alt parte. 'ceste fenomene electronice radiaz uor procesele de oxido#reducere care conduc, de asemenea, la transformarea i apariia culorii lor. 'ciunea cromoforului asupra auxocromului poate fi asimilat la o reducere a primului 6a cromoforului7 i la oxidarea celuilalt 6a auxocromului7. 'a se explic colorarea diverilor *alo!eni. Culorile apar, aadar, adesea n direct le!tur cu treptele de oxidare diferit din procesele c*imice, i aa se face c *idratul feros este al$ iar *idratul feric este $run. @eria exemplelor ar putea continua foarte mult dar cu aceleai cauze. Culoarea prin jocul optic.
=

Prin acest joc optic, culoarea are un rol imedat i foarte clar c*iar n nsi structura corpurilor colorate. 8um un cristal de sulfat de cupru i constatm c acesta are o frumoas culoare al$struie. )l pism fin i vom vedea c nu am o$inut dec%t un praf de culoare al$. 'ici avem de a face cu un fenomen de a$sor$ie i de refracie. 8a fel lum un frumos fluture de ,artie, colorat al$astru desc*is4 pun%ndu#l su$ microscop pentru a#l cerceta i a#i analiza elementele colorate, constatm c nu mai apare nimic color. 8a microscopul electronic, din contr, descoperim o fin ar*itectur de c*eratin transparent care ne d difuzia i difracia luminii al$e c%t i senzaia de $leu. 8a fel se tie c nici cerul nu are culoare dar ne apare n !eneral $leu, rou, oran!e, depinde de ptura atmosferic i de poziia astrului. :azele de lumin care a9un! 9os trec%nd prin pturile de aer diferit ionizate, ncarc particulele materiale cu reflexe. @e produce n acest mod un fenomen de difuzie. "ar difuzia este invers proporional cu o ptrime din puterea lun!imii de und. An fenomen roz care se produce dup acelai principiu fizic este cunoscut su$ numele de aurore $oreale, cu adevrat spectaculoase i feerice. 'celai fenomen este rezultat din descrcrile electrice n zonele superioare ale atmosferei ionizate. Fenomenul colorrii n $leu a mrii este similar celui al culorii cerului, adic de filtra9ul selectiv al radiaiilor solare prin moleculele de ap, efectul este ns i mai rapid i varia$il, funcie de diversele fenomene de tul$urri produse de unele microor!anisme. )n apa mrilor cu tul$urare sczut la =<J, radiaiile sunt de9a a$sor$ite n primul metru. 8a o ad%ncime de BI metri toate ultraroiile i ultravioletele au disprut. 8a <I de metri de9a roul nu mai exist, ci raze $leu#verzui 6turcuaz, care mer! p%n la circa BII metri. Prezena animalelor i ve!etalelor microscopice n anumite zone 9oac, de asemeni, rolul de ecran colorat i dau apei nuane n tente verzi, !al$en#verzui, c%teodat !al$en sau rocat. +u mai amintim de c*imia mineralelor, unde diferii oxizi n diverse compoziii i cu diferite structuri dau o adevrat feerie color. Anele minereuri i pun n eviden culoarea n prezena luminii solare. Coloraia vegetal i animal. @e cunoate c pielea omului primete o doz aprecia$il de radiaii luminoase i ultraviolete, datorit creia or!anismul ela$oreaz un pi!ment 5 melanina, care 9oac rolul de filtru protector mpotriva radiaiilor scurte cu efect fotoc*imic nociv. ,elanina este $run, adic de un rou#oran!e. Or!anismul mai produce o su$stan fotosensi$il 5 porfirina. 'ceste elemente sunt esenialmente nite colorani care exist n formaii i structuri aproape similare la toate fiinele vii, ntruc%t ele 9oac rolul autoproteciei n ma9oritatea cazurilor, dar apar i n mimetism sau parad sexual. 'ceti colorani $iotici se explic printr#un determinism natural, n !eneral cu funcie de aprare sau reproducere. )n natur avem i formaii colorate microscopice 5 numeroase $acterii, zis cromo!ene, care produc nite pi!meni pe care i difuzeaz n mediul n care triesc. "e exemplu, $acilul fluorescent coloreaz mediul n verde micrococus lut*us 5 n !al$en auriu, micrococus prodi!iosus 5 n roz, $acteria purpurina 5 n purpur al$astruie, .a. Pe de alt parte avem i formaiile coraliere , care se coloreaz ele nsele cu pi!meni cero$ilici roii, !al$eni, !al$eni#verzui, form%nd influorescene roii, verzi i al$astre su$ influena radiaiilor ultraviolete filtrate. Culorile animale produc cele mai autentice culori n rou, celelalte culori care se produc animal se produc cu concursul 9ocului optic al luminii. In viaa animal este specific oxidarea i culoarea roie. )n viaa ve!etal, culoarea cea mai reprezentativ este verdele, care i are cauza n clorofil. Pi!menii naturali ai lumii ve!etale sunt foarte diferii de cei ai lumii animale. 'cetia sunt n special colorani !al$eni derivai dintr#o su$stan numit flavon, colorani
>

c*inonici i pi!meni carotenoizi care dau din rou n !al$en. Cu privire la coloranii ve!etali, nc sunt multe pro$leme rmase n suspensie, pentru c sunt nlocuii cu colorani o$inui pe cale artificial. +u se tie, de exemplu, cu exactitate, dac carotena, care se !sete n clorofil, n frunzele verzi, intervine i n procesul de asimilaie. @e pare c n toate cazurile ru!inirea i nroirea frunzelor toamna s#ar explica prin dispariia clorofilei care las s acioneze pi!mentul carotenoid. /ineneles, fenomenul de n!l$enire sau cel de ru!inire mai poate aprea i ca urmare a unor traumatisme sau $oli 6ciuperci, parazii, aciunea cldurii etc7. "ac verdele, trec%nd prin !al$en i $run toamna, este o coloraie nomral a frunzelor, florile au nite culori foarte diferite unde domin al$ul i !al$enul, apoi roul, al$astrul, violetul, verdele, oran!e#ul i $runul. +e!rul nu exist la flori, de unde interesul pentru floriti de a cerceta rozul ne!ru sau laleaua nea!r. @e remarc la flori o tendin spre al$ i al$astru n re!iunile reci i ctre rou n re!iunile calde. &al$enul este mai a$undent n zonele st%ncoase, muntoase, iar al$astrul n pduri. @#a ncercat sta$ilirea unor le!turi ntre culoare i parfum i s5a constatat c florile al$e sunt cel mai adesea cu miros plcut. Ca i la animale, se poate recunoate i la flori, o cromatic cerut de anumite funcii vitale care contri$uie la stimularea unor funcii pentru unele animale 6 aprarea, fecundaia etc7. III. Percepia culorilor. Fereastr ctre univers, oc*iul este un ansam$lu complex care transmite cortexului, prin intermediul retinei, senzaiile pe care le primete din lumea colorat ncon9urtoare. )nsi sensi$ilitatea elementelor fotosensi$ile ale retinei i ale nervilor cre transmit rspuinsurile, precizia re!la9ului altor pri ale nervilor care transmit rspunsurile, precizia re!la9ului altor pri ale oc*iului, fac din vedere un fenomen de o mare complexitate care aduce mari avanta9e dar i dezavanta9e. Omul este esenialmente vizual. Cea mai mare aprte din actele sale este nsoit i re!lat de vedere, oc*iul uman permi%nd o vizi$ilitate a culorilor mai complex dec%t la oricare animal. Oc*iul este un aparat inte!rator. "ac, de exemplu, trimitem pe un ecran al$ o lumin violet, pe de o parte, i o suprapunere de lumin roie i al$astr, pe de alt parte, el va vedea tot violet, nu va putea discerne culoarea pur de cea o$inut prin amestec. Oc*iul poate distin!e uor un mare amestec de culori. Poate pare imposi$il, dar n oc*iul uman exist un sistem complex de receptori, circa CII.III fi$re de nerv optic, ceea ce i permite s recepioneze distinct mesa9e diferite ale culorilor. )n BCIB, fizicianul 0un!, pornind de la aceast premiz, formuleaz cele$ra sa teorie tricromatic, teorie care afirm c retina tre$uie s posede nite elemente foarte specializate, sensi$ile la al$astrul indi!o, la verdele 5 !al$en i la rou. ste cunoscut azi c retina posed sensi$iliti varia$ile n diverse puncte ale suprafeei sale de cca <,? cm.p. -zut la microscop, retina pune n eviden o constituie eta9at foarte complex 6fi$re nervoase i celule vizuale7. Celulele vizuale sunt de dou tipuri4 su$ form de conuri i su$ form de bastonae, ale cror roluri difer funcional. )n centrul retinei fiecare celul ataat, este le!at de o fi$r nervoas. @e pot !rupa la o fi$r p%n la p%n la BII#<II celule. Celulele $astona sunt localizate la periferia retinei i funcioneaz n special la lumin foarte sczut i asi!ur vederea scotopic 5 lipsa percepiei culorilor 6de exemplu pisicile, cucuveaua, etc7. Celulele conuri, din contr, asi!ur vederea fotopic 5 percepia corect a culorilor, dac oc*iul este normal. 'ceste celule sunt situate n partea central a retinei i asi!ur o $un acuitate vizual. Procesul fiziolo!ic al percepiei culorilor nu este n totalitate
C

explicat, dar s#a demonstrat c celulele receptoare sunt specializate s recepioneze culorile fundamentale. )n funcie de cum sunt stimulate aceste celule receptoare se identific culoarea. @timularea n proporii e!ale a acestora ar da, de exemplu, culoarea al$. Com$inaia culorilor este un capitol important pentru coloriti, artiti, esteticieni i psi*olo!i. )nc din BCC? ,axHell a nceput s pu$lice studii experimentale asupra percepiei culorilor, devenind astfel clasic n pro$lem. l a utilizat metoda discurilor colorate 6rou, !al$en, verde i al$astru7. "ar rezultatele cu astfel de discuri colorate nu dau rezultate satisfctoare 5 nu se o$in culorile pure din spectru i variaz p%n la un anumit punct cu natura luminii incidente. Eelm*oltz a dat de9a un ta$lou n care senzaia este produs pe retin prin amestecul a dou lumini simple, colorate, ca de exemplu4 violet rou oran!e !al$en purpur roz ntunec at roz clar indi!o roz ntunec at roz clar al$ al$astru verde# verde al$astru roz clar al$ !al$en clar al$ !al$en clar verde clar verde !al$en !al$en# verde # # # # !al$en# verde !al$en auriu !al$en # # # # # !al$en oran!e # # # # # #

!al$en# verde -erde # $run al$astru indi!o # # # verde al$astru al$astru al$astru # clar verde

verde clar al$ verde verde clar clar al$astru al$astru #

Fr a fi le!at de viaa mistic, n secolul al .-#lea, s#a afirmat c sunt apte culori. ,ai t%rziu, at%t +eHton c%t i ,ariotte, au acceptat acest numr, dar cu rezerva c ceea ce numim culorile fixe i permanente ale corpurilor sunt de fapt n numr de cinci 6trei culori plus al$ i ne!ru7. "e fapt, cele trei culori au rmas ca fiind primare i ele au fost acceptate i de 0un! 6vezi sc*ema amestecului aditiv7. 'mestecul celor trei culori 6al$astru, verde, rou7 dau culoarea al$. 'ceste fenomen se numete sintez aditiv. "impotriv, dac plasm amestecul culorilor pe un ecran luminat al$, rezultatul este altul 6vezi principiul amestecului aditiv pe un fond luminos7. ste foarte important s tii s faci distincia, dac este vor$a de o sintez aditiv sau de una sustractiv. Pictorul care amestec pi!menii al$atri i !l$ui o$ine un verde, pentru c face o sintez sustractiv. "impotriv, productorul unor corpuri de iluminat care unete dou surse colorate n al$astru i !al$en va o$ine al$ul ntr#un tu$ fluorescent 6sau pe ecranul unui televizor7 i se a9un!e la o sintez aditiv. )ntre aceste procedee exist o oarecare identitate, dar nu a$solut. +oi operm cu culorile spectrului prin transmisia direct a luminii colorate pure 6sintez aditiv7, dar cu culorile
K

materiale operm prin reflexia difuz a materiei colorate supus a$sor$iei 6sintez sustractiv7. rou >III

al$astru D>G<

!al$en ?CIC

Prin amestecul pi!mentar a dou materiale colorate, efectul rezult din dou a$sor$ii pe care le opereaz cele dou culori, lumina al$ sufer dou sustracii diferite i ceea ce rm%ne n continuare este lumina colorat care revine la suprafaa picturii, n timp ce amestecul celor dou lumini colorate pure este prin excelen un procedeu de adiie. Culorile spectrului solar, c%t i culorile materiale, mai pot fi studiate i dup o alt metod, metoda cercului cromatic spectral. 'cest cerc cromatic spectral este considerat punctul de plecare tiinific n distincia pe care o facem ntre culori de !en i de mod. )n accepiunea nostr, prin gen nele!em proprietatea pe care o au undele lun!i i scurte de a impresiona retina a crei su$stan nervoas transmite n cortex senzaii de cald sau rece. Culorile de mod apar din tensiunea culorilor, adic din culorile care au lun!imi de und de o$icei mari i care sunt considerate culori calde, cele cu valori mici sunt considerate culori reci. 'vem de o$servat aici raporturi de opoziie 6contraste de culori, dup :ood7. @ensul rece 5 metoda minor; sensul cald 5 metoda ma9or Pentru a ne orienta mai uor n relaiile de cald i rece ale culorilor ne vom ima!ina un cerc n forma rozei v%nturilor pe care vom plasa culorile n modul urmtor4 'cest mod de a reine culorile este foarte important pentru dia!rama contrastelor7. )n sc*ema de mai sus constatm opoziii, dar care nu sunt a$solute, nu au limite ri!ide. 'cesta este amestecul radiaiilor spectrale care constituie $aza teoretic a amestecurilor pi!menilor din palet. 't%t aceast sc*em c%t i cercul cromatic spectral au plecat de la ipoteza c !al$enul, roul i al$astrul paletei sunt trei culori fundamentale !eneratoare i primare care nu se pot descompune, iar violetul i verdele, precum i
BI

derivaii lor 6!al$en#verde, al$astru#verde, purpura, etc7 sunt culori secundare sau compuse. al$astru !enul receLmodul minor

verde rou

!enul caldLmodul ma9or !al$en "ac vom examina mai atent cercul nostru din punctul de vedere al formaiei culorilor i al tentei, vom constata c roul, n afara locului pe cre l ocup n clasa care i este asi!urat, i extinde influena prin amestec p%n n clasa !al$enului cu care formeaz oran9ul i p%n n clasa al$astrului cu care formeaz purpura i violetul. &al$enul i ntinde influena p%n la rou, form%nd oran9ul i p%n la al$astru, fomr%nd !al$enul#verde i verdele#al$astru. 'l$astrul intr n compoziia violetului i a purpurei, iar pe de lat parte, n cea a al$astrului#verde i a verdelui#!al$en, fie c se amestec cu rou fie c se amestec cu !al$en. "e aici se desprinde i concluzia c avem mai multe feluri de rou, oran!e, !al$en, etc4 :oul4 rou purpur, rou pur, rou oran9; Oran9ul4 oran9 roiatic, oran9 limpede, oran9 !l$ui; &al$enul4 !al$en oran9, !al$en pur, !al$en verzui; -erdele4 verde !l$ui, verde cu M !al$en i M al$astru, verde al$strui; 'l$astrul4 al$astru verzui, al$astru pur, al$astru violet; -ioletul4 violet al$strui, violet cu M al$astru i M rou, violet purpur. Contrastul. Printr#o definiie simpl, contrastul este o opoziie de forme, culori, um$re, lumini. 8umina este contrastul um$rei, al$ul al ne!rului; acestea se numesc contraste de ton. Purpura este contrastul verdelui i acesta este un contrast de tent. Prin contrast, un cerc al$ pe un fond ne!ru pare mai al$, i un cerc ne!ru pe un fond al$ pare mai ne!ru. "e asemenea, din dou cercuri aezate pe acelai !ri, dac sunt pe un fond ntunecat par mai luminoase, iar dac sunt aezate pe un fond mai desc*is par mai ntunecate. 'ceste le!i au trei cazuri fundamentale4 CB4 complementara unei culori este totdeauna culoarea de !en opus; o culoare cald 9uxtapus unei reci, se exalt reciproc4 culoarea cald se nclzete i mai mult iar cea rece

BB

se rcete i mai mult. "e exemplu, roul i violetul4 roul ia din !al$en iar violetul devine mai al$astru i mai puin saturat. C<4 dou culori calde 9uxtapuse se rcesc reciproc pentru c ele sunt influenate fiecare de aciunea complementarei lor care aparin !enului rece. "e exemplu, roul i oran9ul, roul ia din al$astru i devine purpur, oran9ul devine mai !l$ui. CG4 invers4 dou culori reci au tendina de a se nclzi, pentru c din faptul 9uxtapunerii lor, ele particip fiecare cu complementarele lor la crearea impresiei, ori complementarele lor sunt calde. Contrastul succesiv al culorilor. 'cest tip de contrast privete toate fenomenele care se o$serv atunci c%nd oc*ii, privind un anumit timp unul sau mai multe o$iecte colorate aezate pe un fond monocolor, va percepe culoarea complementar a acestor o$iecte mai uor dec%t cu forma care este proprie fiecrui o$iect.

x.B 5 fix%nd atent cercul ne!ru pe un fond al$, dup un anumit timp acoperim repede cercul ne!ru cu o foaie al$, atunci va apare repede o ima!ine al$ a cercului iar fondul va fi ne!ricios. x.< 5 dac n locul unei ima!ini ne!re vom pune una roie i n locul fondului al$ vom pune un fond verde#$run, atunci c%nd vom acoperi repede cercul rou va apare o ima!ine complementar4 cercul va apare verde#$leu pe un fond rocat.

x.G 5 dac se coloreaz n verde ntunecat, cercul pe un verde clar 6i dac se repet aceeai operaie de mai sus7 va apare n locul cercului verde ntunecat o purpur clar 6complementarul7 pe un fond de purpur ntunecat. Legile contrastului simultan al culorilor. "ac culorile 9uxtapusesunt de acelai ton sau, cum se mai spune, de aceeai valoare, ele par cel mai diferit posi$il dec%t cum sunt pe fonduri diferite. Culoarea cea mai clar pare i mai clar, iar cea mai ntunecat i mai ntunecat dec%t este. Pe un fond al$, ton de culoare zero, !riul pare ntr#un ton ridicat, n timp ce pe ne!ru, maximum de ton, !riul pare aproape al$ 6contrastul de ton7. Pe un fond rou !riul pare verzui, pe un fond oran9 !riul pare $leu, pe un fond !al$en !riul pare violet, pe un fond verde !riul pare rou, pe un fond $leu !riul pare oran9, pe un fond violet !riul pare !l$ui. "eci, !riul apare colorat de culoarea complementar a fondului pe care este proiectat. +eoimpresionitii, studiind tiinific culorile, le#au explorat cel mai intim resursele, le#au fcut s exprime cele mai diferite stri psi*ice. i au folosit n efecte complementare culorile calde cu liniile i ritmurile, culorile reci cu culorile calde i liniile dispuse n
B<

un!*iuri diferite4 pentru a exprima calmul au folosit liniile orizontale, cele ascendente pentru $ucurie i cele descendente pentru tristee. An 9oc policron nu mai puin expresiv i divers se continu la neoimpresioniti i acestui 9oc liniar i se asociaz o serie de semnificaii. 8iniilor ascendente le corespund culorile calde i tonurile clare. Cu liniile descendente se nsoesc tentele reci, tonurile pale i intense vor a9uta liniile orizontale pentru a creea impresia de calm. Culoarea, 9oac, aadar, un rol colosal n mediul ncon9urtor, alturi de form. Cu a9utorul culorii se poate crea n ncpere, n tonuri reci luminoase, impresia de spaiu ntins, iar cu tonuri calde 5 rou, cafeniu 5 se poate creea impresia unui spaiu nc*is, p%n la sufocant. Anul i acelai o$iect, colorat ntr#o tent luminoas sau simplu al$, va prea mai uor, iar colorat ntr#o nuan nc*is, va prea mai !reu dec%t !reutateta normal, real. )ncperile zu!rvite n tonuri reci dau totdeauna impresia c sunt rcoroase, iar cele n culori calde intens vor creea impresia de intimitate, de familiaritate, n spaiu desc*is. Culoarea !ri#murdar, c%ndva la mod, tre$uie nlturat pentru totdeauna din folosinele cotidiene. xist un ta$el special al raportului dintre culoare i fond, pe care fond se percepe cel mai $ine, mai precis i mai optim de ctre oc*iul uman diferite culori4 al$astrul pe al$, ne!rul pe !al$en, verdele pe al$, ne!rul pe al$, verdele pe rou, rou pe !al$en, rou pe al$, oran9 pe ne!ru, ne!ru pe purpuriu, portocaliu pe al$, rou pe verde etc. @e pot crea, de asemenea, i com$inaii de ton pe ton, care dau uneori efete neateptat de plcute. Simbolismul culorilor. "ei cromatolo!ia a evoluat mult n ultimii ani, mai ales datorit unor pictori precum -asili 2andinsN;, 'u!uste Eer$in i Eenri Pfelffer, sim$olistica n domeniul culorilor a rmas n mare msur la ta$ela valorilor tradiionale. Cu toate acestea putem s desprindem c%teva concluzii de valoare. Prima concluzie este aceea c sim$olismul culorilor este universalitatea, nu numai !eo!rafic, ci i etnolo!ic, psi*ic, reli!ioas i cosmolo!ic. Cele apte culori ale curcu$eului, care de fapt sunt trei la modul fundamental, au drept corespondent cele apte note muzicale,, cele apte ceruri, cele apte planete,cele apte zile ale sptm%nii. Culorile au, de asemenea, un simbolism cosmic.In aceast ipostaz culorile apar la anumite popoare ca zeiti. Simbolismul biologic i etic la e!ipteni, de exemplu, se revrsa n veminte, n !esturi, n podoa$e, armuri , inscripiile sacre de pe morminte i c*iar n culoarea mumiei etc. In !enere se poate concluziona c, indiferent de timp, de loc i de cultur, culorile au transmis i sim$olizat anumite semnificaii, ca de exemplu4 B. violetul i al$astru reprezint4 loialitate, 9ustiie, fidelitate, no$lee, reputaie, <. roul reprezint4 dra!oste, cura9, cruzime, m%nie, furie, G. verdele reprezint4 onoare, curtuazie, speran, vi!oare, $ucurie, D. purpura reprezint4 credin, devoiune, ec*ili$ru, demnitate, ?. ne!rul reprezint4 doliu, tristee, pruden, nelepciune, =. al$ul reprezint4 puritate, inocen, adevr, speran, fericire, >. oran!e#ul reprezint4 insta$ilitate, disimulare, ipocrizie, C. $runul reprezint4 cin, pedeaps, trdare, umilin. Efecte psihofiziologice ale culorilor. Ca i forma, culoarea nu este o component estetic care ar avea sau are o valoare n sine i nici nu poate fi considerat ca o pro$lem a$solut funcional#te*nic. Cromatica este o pro$lem deose$it de complex i se rezolv numai ntr#un spaiu concret formal, ntr#un spaiu concret#productiv. steticianul, desi!nerul sau ar*itectul este nevoie s ai$ o cultur artistic elevat pentru ca n mod concret s poat ale!e !ama cromatic, s poat sta$ili culorile dominante i cele
BG

complementare, !radul lor de intensitate, de saturaie, luminile su$ care vom produce efectele cromatice, natura luminii incidente, corelarea corect a suprafeelor i volumelor n intensitatea i efectele culorii etc. Culoarea poate constitui un factor important n reliefarea volumelor, n discernerea elementelor statice de cele dinamice; culorile au puterea de a spar!e i rupe monotonia, de a tempera stridenele. Culoarea sau compoziia cromatic tre$uie s corespund c%t mai complet necesitilor te*nico#funcionale, s clarifice sau s ntreasc conturul formelor, s optimizeze percepia vizual i s de!a9e efecte emoionale pozitive. )n industrie, de o$icei, se apreciaz c tonurile cromatice au trei funcii de $az4de culorile funcionale, de culori de am$ian i culori de semnalizare. Culorile de am$ian de o$icei nu sunt codificate, ele put%nd fi folosite simple sau com$inate, dup !ust, dup situaii dar i dup cerine. Culorile funcionale de re!ul sunt codificate corespunztor du normative de circulaie internaional. 't%t culorile de am$ian c%t i cele funcionale tre$uie s asi!ure urmtorii parametrii4 Paramentrul estetic4 compoziia s fie armonioas, s fie realizat n tonuri calmante, s se inte!reze n mediul natural fr dificulti, Parametrul igienic al privirii4 se cere s creeze impresia de curenie, linite ,respiraie uoar i confort, Parametrul psihofiziologic: conduce la scderea traumatismelor, la asi!urarea $unei dispoziie a persoanelor la lucru, la crearea de iluzii optice pozitive. Parametrul funcional4 cere s stimuleze productivitatea muncii, s determine scderea eecurilor i !reelilor, s asi!ure o iluminare corespunztoare dar i economicoas, s determine distin!erea contururilor i a formelor pe fonduri, nc%t s duc la sporirea si!uranei funcionale. )n folosirea culorilor la locul de munc exist c%teva re!uli cu valoare de norm4 culorile corespunztoare mresc randamentul muncii, cele necorespunztoare determin o$oseal i neplcere. @c*im$area paletei coloristice ntr#un sector de munc poate mri sau micora randamentul. Culorile tre$uie s intensifice ritmul i s reduc tensiunea emoional. O serie de spaii precum coridoarele, toaletele, camerele de odi*n, camerele cu dulapuri, slile de mese se vor trata cromatic diferit de celelalte spaii de lucru. 8a sta$ilirea cromaticii locului de munc se vor avea n vedere4 coninutul muncii i solicitrii executanilor, funciile ncperii i ale fiecrui o$iect, senzaia de confort am$iant sau de stimulare, mena9area vederii, uurarea percepiei senzoriale, posi$ilitatea de ntreinere a cureniei, estetica locului de munc. Culorile se folosesc n ncperi i funcie de coeficientul de reflexie a luminii, astfel4 Supra&aa Coe&icie"tul 'e re&le!ie ( Plafonul C? Pereii ?I#=I @oclul <I#DI /aza B?#<I Pardoseala B?#GI /irouri i alte spaii de lucru GI#?I Eoluri etc <?#GI Coduri pentru conducte i instalaii4 # conductele de ap se vopsesc !ri sau ne!ru,
BD

# conductele de !aze i lic*ide cu nocivitate c*imic se vopsesc n !al$en, # conductele cu !aze explozive se vopsesc n rou, # conductele cu com$usti$il lic*id se vopsesc n al$astru. Fiecare ramur de munc i are, n !enere, propriile ei cerine cromatice, dar n limitele acestor cerine se o$serv un interes i o atracie mai mare ctre locurile de munc, ctre mainile sau suprafeele vopsite n culori desc*ise, calde sau reci. @uprafeele n culori desc*ise sunt i folositoare pentru c ele reflect mai mult lumin spre sectoarele de lucru. )n locuriel de munc unde de o$icei se de!a9 mai mult cldur, se recomand tonurile reci 6al$astru i verde, n nuane i concentraii corespunztoare7; n locurile unde cldura nu este suficient se recomand culori calde 6crem, roz desc*is, oran9 desc*is7. +u este indicat s se foloseasc culoarea roie ca o culoare de am$ian dec%t doar cu funcie de avertizare sau strict funcional 6n la$oratoare foto etc7. @tudiile efectuate au scos la iveal concluzia c la lumina roie lucrul produce stri de mare o$oseal, mai mare dec%t atunci cand se lucreaz n ntuneric. fectele psihofiziologice produse de culori, precum i impresiile estetice produse de acestea, tre$uie corelate i cu sursele de lumin. @e tie c sursele luminoase modific aprecia$il parametrii cromatici. "e exemplu, lumina incandescent 6$ecul o$inuit7 de ton al$#!l$ui este de fapt o lumin cald, care amplific culorile calde cum ar fi !al$enul, portocaliul sau roul. 8umina zilei este de un ton al$strui i rece, deci ea va amplifica culorile reci 5 verdele, al$astrul, violetul. Iat i efectele psi*ofiziolo!ice ale culorilor4 Culoare E&ecte &i)iolo*ice E&ecte "europsi ice crete presiunea san!vin, culoare foarte cald, ridic tonusul muscular, stimulator !eneral, activeaz respiraia. stimulator intelectual, :ou senzaia de apropiere n spaiu. accelereaz pulsaiile inimii, culoare cald, menine presiune san!vin, stimulent emotiv, Or favorizeaz secreia !astric i senzaia de apropiere foarte mare a an!e di!estia. spaiului. influeneaz funcionarea normal a culoare cald, sistemului cardiovascular. culoarea cea mai vesel, stimuleaz vederea, & calmant al psi*onervrozelor, al$en senzaia de apropiere a spaiului. scade presiunea san!vin, culoare rece, dilat vasele capilare. culoare linititoare, d impresia de prespeciune, faciliteaz deconectarea nervoas, -erde senzaia de deprtare n spaiu. scade presiunea s%n!elui, culoare foarte rece, ' scade tonusul muscular, culoare linititoare, l$astrul calmeaz respiraia i frecvena n exces conduce la depresii,senzaia pulsului, de deprtare n spaiu.

B?

culoare rece, culoare linititoare,, descura9ant, senzaia de apropiere foarte mare n -ioletul spaiu. 8umina al$ a unei lmpi incandescente al$#rece este la mi9locul drumului ntre cald i rece 6tu$ul fluorescent7 i nu poate s fac culoarea s apar aa cum aceasta ar apare su$ lumina incandescent sau lumina zilei. "e aceea este necesar ca cineva, atunci c%nd i ale!e culoarea, s o vad su$ sursa de lumina su$ care va fi utilizat. "ar aceste indicaii de utilizare a cromaticii sunt mai necesare n reclama comercial. Caracteristicile psihoculturale ale culorilor. @#a constatat tiinific i axiolo!ic c exist o le!tur ntre psi*icul naional, $o!ia cromatic a mediului i $o!ia coloristic n creaiile artistice. Fiecare popor are specificitatea sa. 8a laponi de exemplu, exist circa patruzeci de nuane de al$ 5 ceea ce i face s distin! ntre diferitele nuane foarte fin. /eduinii sunt foarte receptivi la al$# !al$en, deoarece mediul nisipos cu reflexe ar!intii le#a format astfel receptorii. :e!iunile continentale, temperate, ofer peisa9e policromatice pe care le re!sim i n arta popoarelor din aceste zone. @#au fcut constatri cu valoare de certitudine c mediul cromatic a trecut i trece nemi9locit n coloristica creaiilor culturale. lementul viu i *otr%tor aici este creatorul anonim care efectueaz acest transfer de culoare din natur n cultur, potrivit experienei lui de via, posi$ilitilor te*nice de a creea acest transfer. Culorile folosite mai mult n cultura rom%neasc sunt4 roul, al$astrul, verdele, !al$enul, ne!rul, distri$uite n accente i compoziii diferite de la o re!iune la alta sau c*iar de la o localitate la alta.

crete rezistena cardiovascular, crete rezistena plm%nilor.

B=