Interviu cu Dan PURIC realizat de Tiberiu Ro u

Motto: Tcerea nu este muenie, muenia este o in rmitate. Tcerea este un limbaj. ntre popor i poluaie, nu se observ o diferen dect doar atunci cnd contientul i este umbrit de nevoia reasc a lumii. Spectator al propriul su spectacol, cabotin exemplar, saltimbanc ce supravieuiete pe coarda vibrnd a poporului, actorul Dan Puric mrluiete n frontul iubirii fa de glie, narmat cu verticalitatea credinei i umorul intelectual, pind n urma gola a soclului martiric. Venic adulator al spiritului autentic romnesc, ghidat spre culmea nevzut a nlimilor perene, dorete transmiterea simplitii romneti n aceeai form, n aceeai stare de rugciune, ce odinioar ncununa un ntreg ogor romnesc. Acest su et chinuit de frumuseea interioar romneasc, namorat n gndul ranului de munte, parcurge drumul Golgotei, al neamului nostru, innd spre cer stindardul cugetului interbelic. Plasat parc ntr-un timp apocaliptic, menit s sublinieze nvturile ce odinioar erau sculptate n piatr, ne ofer de niia unui grai pe nelesul tuturor, crarea spre atingerea palpabil a romnismului ce msoar din veci legtura omului cu Dumnezeu. Dan Puric nscut la data de 12 februarie 1959 este un actor i regizor romn care a jucat att n teatru, ct i n lm. Spectacolele sale: Toujours l'amour, Made in Romania, Costumele, Don Quijote, au fost reprezentate n mai multe ri. n lm, a jucat rolul principal n coproducia romno-srb Broken Youth, iar spectacolele sale de pantomim au fost transmise de televiziunile BBC Belfast Royal College, 3SAT Frankfurt i RTL Luxemburg. (continuare la pagina 30)

Horia ZILIERU 80 Un sacerdot al poeziei

Ieeanul muscelean Horia Zilieru este unul dintre poeii contemporani mari, ns nu su cient de mult cunoscut i apreciat, n ciuda unei opere masive i de calitate. Prin monumentalul volum ASTRALIA. Opera poetic, aprut n 2008, la Princeps Edit, Iai, cu o prefa de Daniel Corbu (Horia Zilieru. Experimentul liric ntre scenariul or c i gramatica erosului) i cu o postfa de Ioan Holban (Poezia e viaa mea de magie), dar i cu un aparat critic foarte consistent, cititorul are ansa de a parcurge, graie poemelor selectate din crile poetului, publicate din 1961 i pn n 2008, anul apariiei antologiei, o oper n care, mbinnd elemente de prozodie clasic i modern, se creeaz un imaginar poetic bogat, n care tradiionalismul (mai ales n poeme din primele volume) i livrescul alctuiesc o poezie de multe ori descriptiv, n care trecerea de la apolinic (unde eul e receptiv, ndeosebi, la partea excesiv estetic a lumii) la dionisiac se face n ambele sensuri frecvent: La polul nord orchestrele sub pleoape / ales-au ipetele aurale / vedere fr pat. Reci spirale / ca norii urca lumea s te-ngroape ori: apleac magii feele deodat / versetele asud i izvorul / mirrii se mrete numai norul / cruce x duce-nsngerat. Creaia lui Horia Zilieru mrturisete, indirect, propensiunea lui spre sera c, diafan i traduce, n mod resc, con guraia eului acestuia, aparent antinomic, indc mbin organic, clasicismul grandios, grav cu exuberana romantic, osmoza aceasta subliniind, de fapt, aspiraia poetului spre echilibru, armonie. Dar, dac, structural, artistul e concomitent clasic i romantic, poezia sa este tributar i simbolismului, ns impresia e c retorica acestui curent e prezent, spre deosebire de cele mai susmenionate, mai degrab, programatic. (un material realizat de Emilian Marcu - continuare la pagina 26)

Junimea studeneasc

ActQualit i
Emanuil MARINESCU

Lumea tiinic
[...] un eantion de 750 de mii de cupluri a dovedit c 18% dintre csnicii s-a destrmat n primii zece ani, [...]
Prin msurarea activitii cerebrale ntr-o zon situat n spatele urechii, ntre lobul parietal i zona temporal a creierului la subiecii cu comportament altruist, cercettorii de la Universitatea din Zrich (Elveia) au gsit legtura dintre dimensiunea acelei zone i un anumit tip de comportament. Astfel, persoanele altruiste prezint o zon a materiei cenuii mult mai proeminent n comparaie cu cea a persoanelor ceva mai egoiste. Un studiu efectuat de cercettorii britanici timp de zece ani pe un eantion de 750 de mii de cupluri a dovedit c 18% dintre csnicii s-a destrmat n primii zece ani, spre deosebire de coabitrile n care acest procent a fost de 39%. Principalul motiv al supravieuirii relaiilor au fost copiii, ca i fora descurajatoare a despririlor. n cazul persoanelor unite prin documente o ciale, convieuirea se datoreaz cel mai adesea unor motive nanciare sau de sntate. Primul manual digital pentru cei care doresc s nvee biologia a fost prezentat de o companie american, procesul ind facilitat de prezena textelor, imaginilor, gurilor i videoclipurilor. Sesiznd iminena unei revoluii n domeniul transmiterii informaiei, autoritile sud-coreene au decis trecerea la manuale digitale pn n anul 2015.

Junimea studeneasc

Scientic iunea
Virgil SCURTU

Ghidul complet al planetei X

Introducere De la nceputurile mele astronomice, adic da prin anul 1955, cnd am vzut prima schema a Sistemului nostru solar, orbita deosebit a planetei Pluton mi-a atras atenia: era i excentric, i nclinat mult pe ecliptic. Mi-am dat seama de atunci c acolo se ascunde o anomalie. Apoi a urmat precizarea perioadei de rotaie axial, care s-a dovedit de peste 6 zile, care era enorm pentru o planet din grupul planetelor gigante, cu perioade mult sub o zi. Mult mai mult va persista misterul masei, despre care vom vorbi n capitolul IX. Acum vom da curs ntregii istorii, pe scurt, deoarece mai pe larg va n viitorul volum. a devenit subit celebru, intrnd n graiile regelui GEORGE al III-lea. De fapt importana lui HERSCHEL ca astronom consta mai mult n fundamentarea ASTRONOMIEI STELARE, graie telescoapelor sale enorme, care i-au permis s ptrund mai mult n spaiu.

Capitolul II: O descoperire antecalculat Dup ce s-au calculat cu precizie elementele orbitei lui Uranus, astronomul francez ALEXIS BOUVARD a calculat o efemerid precis pentru anii viitori. Comparndu-se ns poziiile calculate n aceast efemerid cu poziiile observate, sau descoperit diferene, care nu se puteau Capitolul I: O descoperire explica nici prin erori de calcul nici prin erori de observare. Cauza era alta i s-a ntmpltoare presupus c este o mas, un corp, o alt Din cele mai vechi timpuri s-au planet, care perturba micarea lui Uranus. cunoscut 6 planete, dac includem i Este adevrat c, la acea vreme, a mai Pmntul, ultima vizibila uor cu ochiul circulat o ipotez, dup care legea atraciei liber ind Saturn, cea cu inel. Dar un universale descoperit de NEWTON nu ar muzician german, emigrant n Anglia, pe chiar exact, exponentul razei de la nume WILLIAM HERSCHEL, pasionndunumitor ne ind exact 2 ci ceva mai mare... se de astronomie pe la 40 de ani, a nceput Dar prin anul 1845 ideea existenei unei s fac un inventar al cerului, observnd planete perturbatoare ncolise n mintea a toate corpurile extraterestre care-i erau cel puin doi astronomi. Cel mai tnr din accesibile. Pe data de 13 martie 1781, care ei, englezul JOHN COUCH ADAMS, n cdea ntr-o mari, a avut noroc, observnd acea vreme era nc student la Cambridge, n constelaia Gemenii un obiect care nu era trecut pe hrile sale. Iniial a crezut c este UK, cnd se hotrte s calculeze elementele orbitei planetei perturbatoare. o comet nou i a anunat faptul ca atare. El termin calculele n vara anului 1845 Dar cu trecerea timpului a constatat c nu i le prezint superiorului su, JOHN se apropie de Soare, cum fac majoritatea CHALLIS, directorul Observatorului cometelor, ci se menine cam la aceeai Cambridge, care nu le prea nelege i-l distan, ind la limita observabilitii cu sftuiete s se adreseze astronomului regal, ochiul liber magnitudinea 5-6. Un care atunci era Sir GEORGE BIDDELL astronom teoretician, LEXEL, i-a calculat AIRY, care i el nclina pentru modi carea orbita i a constatat c se mic pe o legii lui NEWTON. Dup o serie de traiectorie aproape circular, dar o distan nenelegeri, ntre AIRY i ADAMS, se a de SOARE dubl fa de Saturn. Sistemul c peste canal, la Paris, un alt astronom, pe solar fusese mrit cu o planet i dublat ca nume LE VERRIER, a nceput acelai fel de mrime. Noua planet a primit n nal calcule, pe care le termin n vara anului denumirea de Uranus, de la zeul cerului, tatl lui Cronos sau Saturn. Iar HERSCHEL 1846, deci, cu un an dup ADAMS. Atunci,

]...] Iniial a crezut c este o comet nou i a anunat faptul ca atare. Dar cu trecerea timpului a constatat c nu se apropie de Soare, cum fac majoritatea cometelor, ci se menine cam la aceeai distan, [...]

Junimea studeneasc

[...] un berar englez i mare astronom amator, care dispunea de telescoape foarte bune, descoper un satelit mare al planetei nou descoperite.

Junimea studeneasc

LOMONOSOV, n Rusia, cu prilejul tranzitului anterior, deci cu 8 ani nainte. Apoi, cele dou planete mari, descoperite pe cale instrumental, erau, una anglogerman (URANUS) i cealalt, francogerman (NEPTUN), pn n anul 1877 SUA neputndu-se luda dect cu descoperirea celor doi satelii mititei ai planetei MARTE, de ctre ASAPH HALL. Cu att mai mult cu ct, dup precizarea elementelor orbitale ale lui NEPTUN, i s-a calculat i lui o efemerid precis, care n timp s-a dovedit, c se potrivete cu observaia ca i n cazul precedent, al lui URANUS, cu efemerida lui BOUVARD. ISTORIA SE REPET. Pe la anul 1880 astronomul american DAVID PECK TODD lanseaz goana dup planeta urmtoare, pe atunci a noua. Acest astronom era unul cu idei mai ieite din comun. Era interesat i de problema vieii pe planeta MARTE, n trena lsat de SCHIAPARELLI. Colabornd la un moment dat cu PERCIVAL LOWELL n observarea canalelor mariene, pentru detectarea crora propunea un telescop cu o oglind de mercur n rotaie, cu un diametru de 15 m i plasat n fundul unei mine din America de Sud. Tot el, cu ocazia marii opoziii din anul 1924 propune ntreruperea temporar a tuturor telecomunicaiilor de pe TERRA n scopul detectrii unor eventuale semnale provenite de pe planeta MARTE, unde se prea c faimosul TESLA nregistrase unele rezultate... El propunea, deci, aplicarea Capitolul III: Unde este planeta aceleiai metode care permisese lui LE perturbatoare ? VERRIER s calculeze poziia lui UNDE ESTE COMPANIA A 7-A?, NEPTUN. Pe de alt parte, n Frana, eram s scriu i n titlu, sub in uena unui CAMILLE FLAMMARION atrage atenia lm de rzboi amuzant, din anii '70. Acum asupra cometelor cu mare distan afelic, revenind la planetele noastre, avem de mai mare dect distana NEPTUN-SOARE, subliniat vreo dou aspecte, mai mult care trebuiau perturbate de un corp a at la psihologice. n domeniul descoperirilor asemenea distan, pentru a aruncate astronomice Statele Unite ale Americii erau spre interiorul Sistemului solar. i astfel, cam n urm. Dup ce DAVID urmnd ndemnurile lui TODD i RITTENHAUSE, cel care construise primul FLAMMARION, ncepe vntoarea telescop n SUA, a descoperit o atmosfer la planetei urmtoare. planeta VENUS, s-a a at c aceast (continuare n numrul viitor) atmosfer fusese descoperit de

n disperare de cauz, astronomul regal ordon lui CHALLIS s nceap cutarea planetei necunoscute, pe baza calculelor lui ADAMS. Prea puin entuziasmat de noua sarcin, el observ de cteva ori planeta dar nu o descoper... ntre timp LE VERRIER l roag pe directorul Observatorului din Berlin JOHANN FRANZ ENCKE s ntreprind cutarea. Acesta dispune, ca astronomul JOHANN GOTTFRIED GALLE, asistat de mai tnrul HEINRICH LUDWIG d'ARREST s caute planeta necunoscut, care i este descoperit n mai puin de o or, ntr-un loc foarte apropiat de cel calculat. A fost un triumf al astronomiei matematice, i lui LE VERRIER n particular, dei acum se menioneaz, c descoperirea s-a datorat, n bun msura ntmplrii, i ce metod este nedeterminat mai multe necunoscute dect ecuaii trebuind fcute unele presupuneri cu privire la raza vectoare. Atunci s-a luat una apropiat de cea data de relaia TITIUS-BODE. Descoperirea s-a efectuat n ziua echinociului de toamn, la 23 septembrie 1846. Dup 10 zile, un berar englez i mare astronom amator, care dispunea de telescoape foarte bune, descoper un satelit mare al planetei nou descoperite. El se numea WILLIAM LASSELL. Noua planet a fost denumit, dup unele controverse, NEPTUN, iar satelitul cel mare, botezat abia dup moartea lui FLAMMARION cu denumirea TRITON abia prin anul 1930.

PoeSFie
Lucian MERI CA George CEAUU

Arderea iubitei

Salonul albastru
[...] buzele i voi sigila [...] i-ncrat te-a ruga [...]

Arzi, iubito, doar pentru mine te (dup un motiv din poezia lui implor ca s arzi Ciprian optic) Ca s nu te sperii, la ochi te-oi lega cu-un irag de cicori Lumea atrn ntr-o perfuzie Avnd cerul pe pleoape nici n-ai surorile suspecteaz o mare s tii dac mori, Iar cma de noapte-i va fumul contuzie rcoroilor brazi. n timp ce doctorii trag o nou

concluzie Am scris poezia asta ca s nu te doar. vine n salon i doamna Mesteceni s oi i-am tiat i adus doctoreas din alba pdure, Rug pentru rug s-i fac, iar din trgnd un dulu linitit n leas: fragi i din mure aducei leacuri i inimi deColier, ca s-i apere snii de-a acas! scnteilor ghiar.
Am s pun frumoase iluzii pe foc, crengi de tei; N-ai s crezi, ai s rzi, ai s ceri s-mplinesc trei dorini, Dar eu buzele i voi sigila cu macii erbini i chiar aceast hrtie o voi pune pe foc dac vrei. Sub tlpi, rug de cri bune, cu ieder le-a lega i-a alege cu grij pe cele mai grele i groase, Nemaipomenite, de ars n zile geroase i-n crat te-a ruga s rmi aici, acum i aa.

ntre timp curantul agnostic a enunat un nou diagnostic simulnd dansul leucocitelor cu un joystick bate doctoria cu pumnul n mas (a uitat limba tiini c aleas): curant, simuleaz, simuleaz! dulul se repede smulge perfuzia serul nete se redeschide ocluzia: nici mcar n-am neles cu toii aluzia.

[...] dansul leucocitelor cu un joystick [...] se redeschide ocluzia [...]

Junimea studeneasc

PoeSFie
Viorel SLVSTRU (debut)

Ce vremuri erau odat...

Maic-mea nvrtea n ceaune de tocan; Eu i cu vru-miu Claudiu bgam [...] ne cpcea [...] i arde strujenii [...] linguroiul n oloi Goleam ca mnzii ceaunul pe colac Venea m-sa de la serviciu fript de frig Urt i nervoas cu poeta rsucit, Ne certa ne cpcea cu vreun dupac, Fugeam cu vru-miu mbrcam haine jegoase Ne uitam la nea Ion mnca ca un hrdu Colac dulce i uns de cimitir amestecat cu carne Purta sandale

Ritualul erotic
Vin obosit de la munc, plonjez n pat Acas chef muzic la maximum joc tandem Cinii juchii caut cele murdare de mosc La video lme cu muscali i trum Se uit parveniul ncrit cu rachiu strveziu Roade sfecl-de-porc aruncat la vaci Strmb sfeclit din falc, Babe debile umbl nnebunite la biserici, Ard lumnri o mare galben la stran aghezmuite, Popa cu ramuri de brad la foc nvrjbit, Cat la apca cu stem i i arde strujenii nvinge mroaga obosit la drumuri obijduit. Mai cere parai umplnd covata cu vin stropit.

Junimea studeneasc

catalige mrimea 43 l ia cu frig i trage gluga pe urechi E clpug se terge la fund cu tevie uns cu unt Aruncat de un boschetar nasuliu fost sufragiu.

ProzaIQ
Alex MARINESCU

Jocul
(continuare din numrul trecut) De-a lungul unui perete se ntindea o bibliotec imens cu cri legate n piele. Pe birou avea o tabl de ah cu piese din sticl verde i o climar din argint bogat decorat n care lsase o pan verde. Sbii de tot felul i mti de carnaval cu ciocuri i cu pene verzi umpleau pereii. Pe o alt mas era o tarantul prins ntrun glob de cristal i bustul unui faraon ncadrat de doi acali din abanos. La civa centimetri de ei se odihnea acum mna lui, btnd cu unghiile n mas. Eti contient c Jocul nu poate jucat dect de unul singur? Vocea lui era surprinztor de puternic i m-a trezit violent din starea melancolic n care intrasem. Singurul tu partener de joc, n care trebuie s ai ncredere, este Oraul. Nu trebuie s asculi de nimeni, nici mcar de propriile gnduri. Am neles, i-am con rmat nerbdtoare. Probabil doar am gndit-o, cci nu m auzeam vorbind. Prea bine, ncheie el, unindu-i vrfurile degetelor lent n timp ce nclina capul. n lumina obscur numai buzele i nasul lung i vulturesc i se vedeau dintre plete. i voi da un obiect. El va albastru cnd l in eu, rou cnd l ii tu, auriu (nu violet!) cnd l inem amndoi, negru cnd nici unul dintre noi nu l atinge. i ntr-adevr, mi puse n palm un cub Rubik care i schimb instantaneu culoarea din albastru n rou, trecnd printr-un moment n care, cnd minile noastre s-au atins, ptratele lui au devenit aurii. Aezat pe mas, cubul era negru. Aa va i Oraul, se va schimba n funcie de cine viseaz n el, i n funcie de cine l gndete. Cnd visezi, tu creezi Oraul n jurul tu, l nfori, l creti. i n acelai timp l i vezi. ntre creaie i experien nu va trece nici o secund. Mintea ta va liber de gndurile cu forme de cuvinte ca i de limitele tale tehnice, inima va liber de emoii care nrobesc ca i de limitele tale empatice, imaginaia va liber de limitele tale culturale. Scoase dintr-un sertar o cutie mare i zmbi cu subneles. Un joc pe care s-l joci singur, ca n Copilrie. Mi-a dat cutia i apoi mi-a fcut semn s plec. Fii atent, Jocul deja a nceput! m avertiz el. Nici mcar nu i dai seama c ai cltorit la miliarde de ani lumin deprtare... Ciudat, cnd am cobort n strad, deja nu mai era noapte. Soarele strlucea puternic, dar puteam s jur c luna plin abia rsrise cnd eram nuntru, cu el. Nu tiam dac s u speriat sau entuziasmat. Nu mi aminteam de coridoarele ce se deschid la captul strzii. Cred c trebuia s aleg unul. n copaci nmugureau ciori, la nceput ca un bulb negru i rotund, apoi psri n toat regula, explodnd spre vzduh. Acum geniul lui i desfura lucrarea; mi spusese totul de la prima vizit:

[...] n lumina obscur numai buzele i nasul lung i vulturesc i se vedeau dintre plete. [...]

Junimea studeneasc

[...] Am adormit cu Jocul sub pern. [...]

Junimea studeneasc

i orizontul va deveni o flfire de buci de noapte. Vznd acestea, nu vei face dect s priveti n tine. Porumbeii din parcuri vor ncremeni n zbor i vor pica sprgndu-se n cioburi argintii. Mturtorii le vor aduna rmiele i vor cobor cu ele n ascunziuri subterane pentru a-i ngropa n Mine, unde urmeaz s se fosilizeze n perle. Am scuturat din cap. Era tot noapte, i nu era nici un coridor n captul strzii. Trebuie s fost de vin ce fumasem. Am strns mai tare cutia sub bra i am pornit spre cas. Am adormit cu Jocul sub pern. A doua zi dimineaa am cutat zadarnic cutia, nu era nicieri. i nici nu mai avea sens ce visasem n timpul nopii. *** Ninsese n toat regula pe-afar i crengile copacilor formau un pienjeni alb. Uitnd cu totul de vis, m-am ridicat, grbit s ajung la Universitate. M-am mbrcat cu greu, strduindu-m s ies din letargie, i cnd am ieit din bloc am avut un mic oc neplcut. Era foarte frig afar i nu eram destul de bine mbrcat. Vntul rece mi intra pe sub guler i-mi ddea ori. Ciorile erau foarte glgioase, doi studeni strini care vorbeau o limb pe care nu am reuit s o identi c aproape c nu se auzeau. Am trecut pe lng ei nc ncercnd s-mi dau seama ce limb vorbeau, i m-am trezit pe neateptate la prima traversare. Dou maini albastre, identice, ateptau una lng alta lng trecere, urmnd s mearg n sensuri opuse; am trecut pe nesimite peste strada din care o main ieea i pe

care cealalt main intra. Aveam sentimentul ciudat dar sigur c ceva extraordinar urma s se ntmple. Avusesem i un dja-vu legat de cele dou maini... i am tiut c la urmtoarea trecere m voi ntlni cu cineva. L-am auzit nainte s-l privesc: O s ncerc s fac s i apar visele din Copilrie n visul cu Jocul, dar vor aprea ltrate prin Imaginaia mea... sau a altora! Depinde cine viseaz. Era el? Arta altfel, era mai scund, cu prul scurt, i purta un costum alb, mulat. M-am gndit imediat c ar trebui s-i e frig, dar chiar atunci am realizat c nici mie nu-mi mai era frig. A trecut strada venind spre mine, nainte ca eu s fac un pas pentru a cobor de pe trotuar. A ntins palma spre maina din dreapta, care s-a oprit brusc i cu un scrit infernal, dar apoi oferul a accelerat i maina a alunecat ntr-o parte, ca i cum n fa ar avut un zid invizibil. Nu m-am mai mirat, eram pregtit. Simisem c sunt tot n vis, n Joc. Ai pierdut ceva? m ntreb el, i purta cutia sub bra. Cine eti tu? am ntrebat. Dar nu vorbeam. Totul era doar gndit. Eu sunt Copil, veni primul rspuns. Sunt partenerul tu de joac, sunt Copil ca i tine. Eu sunt Oraul! mi sunau n urechi vorbele Arhitectului de cnd fusesem prima dat la el n cas: Aa apare visul cuiva n visul altcuiva, cum se ndoia strada aia din Paris. M-am gndit la Ora ca la juctorul cu care te confruni, care va face mutri... n sine

nsui! modi cndu-i structura cnd nu te uii. L-am ntrebat atunci: Deci tu nu ai putea juca Jocul, nu-i aa? Sau vrei s joci Jocul cu Tine nsui? i mai aminteti, Oraul sunt eu ? mi rspunsese cu un zmbet larg, indulgent. De asta am avut nevoie de visele tale. Stnd nc n mijlocul strzii, l-am ntrebat pe omul n alb: S neleg c... trebuie s nv s-i rspund folosindu-m de visele mele? Ca ntrun joc adevrat? Este un joc foarte adevrat, mi rspunse Oraul, contrariat. Dar nu trebuie s nvei nimic. Visele mele nu au reguli. (Oraul viseaz?!) Visele nu au... dar Jocul are ntotdeauna reguli, am protestat. Altfel nu ar avea sens (zmbi nencreztor) i orict de imprevizibil ar , tot trebuie s porneti de la ceva... De ce ai nevoie de sens? Jocul din vis nu e ca cel din realitate, chiar conceptul se schimb, iar sensul, sau regulile, dac exist, se vor construi pe parcurs, luptnd cu haosul. Cine i cum mut, asta nc nu tiu. i nici ce este in cutie. Dar simt ceva oricum, cel care a inventat Jocul este (poate i-ai dat seama) tatl i sinele meu, Arhitectul. Trebuie s pus ceva n cutie care m modi c pe neateptate. tiu ce vrei s spui, i e adevrat atunci cnd construieti un Joc doar pentru tine... Dar nu poi construi un joc cum l vrei tu dect aa, ecare l va construi doar pentru el. Fiecare are jocul i regulile lui, dar visele ni se ntlnesc, ca

ntr-o mare reea, unde ele sunt avatarurile noastre. n asta st toat frumuseea! Nu m refeream la impunerea unor limite sau la un sens dinainte stabilit, ci am nevoie s neleg ce atepi de la mine... Exact ce mi-ai dat deja! Am nevoie de ajutor ca s caut printre visele mele pe acelea pe care vrei Tu s le cunoti! Nu cred c neleg Oraul m privi nedumerit, i toate felinarele de pe strad se stinser pentru o clip, apoi se aprinser mai puternic. Aaa! Oricare! Toat lumea visului e la fel de fascinant, i desigur prefer visul care transcende cotidianul. Aproape toate fac asta. Am neles... dar ncercam s i explic c e un pic mai greu pentru mine s reacionez la acest orice... Oraul m privi cu o expresie comptimitoare care parc spunea mi dai dureri de strzi! Nu trebuie s-i complici prea tare gndirea! Nu trebuie s stai n propria-i lumin! Am privit n jos ruinat. tiu... lucrez la asta E su cient o mostr din Imaginaia ta pe care eu s o integrez n Joc, pentru ca tu s i juctor. Ce zici, ncepem? Eu fac mutri n mine, tu faci mutri n tine. Aa, la ecare mutare te schimbi i m poi vedea altfel. Eu la fel, la ecare mutare m schimb i te pot vedea altfel. (continuare n numrul viitor)

[...] prefer visul care transcende cotidianul. Aproape toate fac asta. [...]

Junimea studeneasc

ProzaIQ
Nick SAVA

Domnul Meher
[...] Avea buzele subiri, vinete, dar zmbetul era plcut, dovedind mult nelegere. Vorbea cu o voce clar, cultivat, cu un anumit umor i autoironie [...]
Pe domnul Meher l-am cunoscut mai mult datorit ntmplrii. Mai precis, tnr avocat ind, am fost tras la sori i mi-a fost repartizat cazul lui din o ciu". Domnul Meher era prea srac pentru a-i putea permite plata unui avocat nu neaparat de renume, dar e el chiar un avocat aparinnd unei case de avocatur ct de ct cunoscut. Domnul Meher era nalt i slab, aproape complet chel, cu ochelari groi cu multe dioptrii. Avea o fa blajin, ridat, artnd vrsta pe care o a rm c ar aveao: 67 de ani. Mergea trind puin picioarele, legnndu-se uor ca o ra datorit unei boli a oldurilor, zicea el. Erau zile mai rele, cnd durerile l mpiedicau s se ridice din pat, mai ales pe ploaie i slav Domnului, n oraul nostru plou cu mult peste media naional. Avea buzele subiri, vinete, dar zmbetul era plcut, dovedind mult nelegere. Vorbea cu o voce clar, cultivat, cu un anumit umor i autoironie ceea ce facea ca dialogurile cu el s e extrem de interesante. Pot spune c nu mi prea deloc ru c nimerisem s i u avocat, dei, dincolo de salariul care l primeam de la Barou, nu fceam niciun ban. Cazul lui ns era unul destul de complicat i nu prea vedeam cum o s-l pot scpa de anii de pucrie care l ateptau. n ciuda vrstei naintate, era de prevzut c va primi cel puin cinci ani. Averea i fusese deja con scat, de unde i imposibilitatea de a-i plti aprarea. Recunosc, era primul caz de falsi care de obiecte de art ntlnit de mine. Auzisem de fenomen, vzusem lme i citisem despre cazuri celebre, mai ales dup ce mi se dduse cazul citisem multe materiale, dar nc nu reuisem s mi formez o idee clar a liniei de aprare pe care trebuia s o urmez. Faptele erau destul de clare. La un moment dat, dl. Meher a scos spre vnzare un tablou de Vermeer, pictorul din Del. S-a adresat pieei obscure i nu unei case de licitaii dei acest lucru nu este prea rar pe piaa operelor de art. De ce nu ai fcut oferta printr-o cas de licitaii? l-am ntrebat, tiind c n timpul interogatoriului i se va pune aceast ntrebare. M-ar ntrebat despre proveniena tabloului, mi-a rspuns, privindu-m inocent prin sticla groas a ochelarilor. Da, i de unde l ai? Pi, asta nu i pot spune. Nici nu mai crede... Un zmbet fugar fcu buzele vineii s prind via. Eu sunt dispus s cred orice. Sunt avocatul tu. E de presupus ca mie s mi spui numai adevrul. Nu te-am minit niciodat. Dar asta nu cred c pot s i-o spun... Mi-a spus, dar mult mai trziu. Cnd am ascultat confesiunea, m-am ntrebat dac nu era mai bine s-l declar nebun i s cer internarea lui la un ospiciu... Discuiile n lumea artei au nceput imediat dup oferta lui. n primul rnd, nu se tia ca vreo lucrare a lui Varmeer s se a e n posesia unui colecionar numit Meher. De fapt, numele lui Meher nu era absolut deloc cunoscut n lumea colecionarilor. Clientul meu a ncercat s placheze ntrebrile, spunnd c el nu este dect agent al unui colecionar care dorete s rmn anonim. Dar atunci i sau cerut date despre istoria tabloului. Nici lucrarea nu era de gsit n lista tablourilor lui Varmeer. Pictorul olandez, deseori staroste al breslei (guildei) Sfntul Luca a pictorilor din Del, ocupat mai ales ca negustor de art, consilier i, deseori, hangiu, nu a lsat dect vreo 40 de

Junimea studeneasc

10

tablouri. Niciunul nu se numete, ns, Magdalena Penitent (portretul Magdalenei van Rujiven). Scrisoarea trimis de dl. Meher speci c urm-toarele: Magdalena st la picioarele lui Iisus, cu ochii nlcrimai ridicai spre el i cu degetele minilor ncletate. Spaiul reprezint un interior tipic olandez, n fundal putndu-se observa alte dou lucrri ale lui Varmeer, Geograful i Doamn la Virginal ultimul pictat n ultimi ani de via. Acest fapt este con rmat de faptul c Sf. Magdalena pare a avea n jur de 20 de ani. Ori, Magdalena de Rujiven, unica ic a sponsorului lui Varmeer, s-a nscut n 1655. Asta face ca acest tablou, Magdalena n Peniten, s e unul din ultimele lucrri pictate de maestru care a murit in 1675." Desigur, toi cei interesai de lucrare, colecionari ndrgostii de opera olandezului, s-au ntrebat dac lucrarea poate atribuit, dincolo de orice dubiu, lui Jan Varmeer. n nal, dl. Meher a acceptat s primeasc o comisie de trei critici de art de renume care s fac analizele de rigoare. Cei trei au fost unanimi: lucrarea nu numai c este absolut autentic, dovedind cu asupra de msur tehnica maestrului din Del, dar este i n condiii ct se poate de bune. De fapt, aceast ultim a rmaie i-a adus dlui Meher nenorocirea. Deci, fr niciun dubiu, lucrarea aparine lui Varmeer, l-am ntrebat. Fr nicio ndoial! a spus el, cu siguran n voce. Cum se face atunci c pare pictat ieri? Nici o urm de patin, nicio crptur. Alturi de celelalte lucrri pstrate, e drept, unele n condiii aproape perfecte, aceast lucrare pare recondiionat recent. Ori, niciun atelier de recondiionare de art de renume nu a vzut lucrarea...

N-am dat-o la curaat. N-a fost nevoie... De unde a nceput s se in ltreze ideea c lucrarea e pur i simplu o forgery fcut de chiar dl. Meher. Ceea ce a adus, n scurt timp, pe capul lui, Interpolul. i, surpriz: n casa lui au fost descoperite nu mai puin de 12 falsuri! Mai erau trei Varmeer, un Rembrandt, doi Rubens, doi Snyders, doi Jordaens i un van Goyen. Toate proaspete, toate necunoscute, toate din perioada 1660-70. Cele patru ale lui Varmeer erau cele mai recente de dup 1670, se pare. Prin con scarea lor (i a casei dlui Meher) i arestarea acestuia, cazul se ncheiase pentru Poliie. Procurorii aveau un caz simplu i limpede. Dar eu? Puteam, bineneles, s nu-mi bat capul. i totui... n primul rnd, m-a uimit faptul c dl. Meher nu avea niciun fel de educaie artistic. El era, de pregtire, zician. i ctigase cndva existena prednd zica la coala-internat din satul n care locuise mai bine de 30 de ani, de la sosirea lui acolo. Nu manifestase interes fa de art niciodat era unul dintre puinii profesori care nu participase niciodat la cursurile de pictur organizate de-a lungul timpului de profesorii de arte vizuale. n viaa cultural srccioas a satului, clasele de art erau printre activitile preferate de intelectuali. Dl. Meher era mai curnd atras de istorie e drept, tocmai istoria secolului al XVII. Pe lng istoria Angliei (ceea ce era de neles), scrisese studii despre istoria Spaniei, Franei i rilor de Jos. Un studiu despre perioada rzboaielor dintre Frana i Nederlands atrsese destule aprecieri de la specialitii n domeniu. Chiar numai Italia se pare c-l lsase indiferent. Mai mult, poliia nu a reuit s descopere nicio urm de activitate artistic n casa dlui Meher. Nicio pat, ct de mic, de culoare, pigmeni, ulei sicativat.

[...] Nu manifestase interes fa de art niciodat era unul dintre puinii profesori care nu participase niciodat la cursurile de pictur organizate de-a lungul timpului de profesorii de arte vizuale. [...]

Junimea studeneasc

11

[...] S tii, ca profesie asta sunt: istoric. La mine zica era mai mult un hobby necesar, ntradevr. [...]

Junimea studeneasc

12

Nicio pensul, evalet, pnz, caiet de desene mcar. i, apoi, misterul originalelor. Dac dl. Meher a copiat lucrri originale ale marilor maetri unde sunt acele originale? Nimeni nu le tie, nimeni nu a bnuit mcar existena lor. Chiar i cei doi Rubens aparin indubitabil marelui pictor i nu colii lui, vreunui elev orict de talentat! Cum de ai putut s le pictezi att de bine? l-am ntrebat. Eu? Pi, dac am o mn att de bun, de ce nu mi-a pictat propriile-mi lucrri? Atunci le vindeam ct se poate de uor... Ei, nu e chiar aa. Nu cred c sunt prea muli amatori care s cumpere lucrri semnate Meher. n orice caz, nu cu preul unui tablou de Varmeer sau chiar van Goyen. Dar, pe de alt parte, dac are mna lui Varmeer, de ce nu a pictat o versiune a Fetei cu perla? i, apoi, de ce nu a ncercat s dea patin tabloului? ntrebri la care nu puteam gsi deloc rspuns, fr ca dl. Meher s mi spun adevrul. Pn la urm a trebuit s m declar nvins. Ond, i-am spus: Domnule client, trebuie s recunosc c nu pot s te salvez. Nu am cum. Toate probele sunt mpotriva dumitale. Iar cele cteva neconcordane nu vor putea folosite mpotriva procurorului. Asta e. S sperm c vei scpa doar cu cinci ani... Dumitale chiar i pas, constat dl. Meher. Nu m ateptam... Pi, ce mai conteaz? nchis n cas sau n nchisoare, de la o vrst nu mai are prea mult importan. mi plcea s-mi privesc colecia dar dac mi-au con scat-o, ce rost mai are? Unde mai pui c nu o s mai trebuiasc s-mi fac griji privind existena. S tii, numai din cauza foamei am decis s vnd o lucrare! Criza asta m-a lovit urt. De cnd am ieit la pensie, nam reuit s m mai descurc... Dac a ti mai multe, a putea gsi

o sur n acuzare. Dar aa... Dle avocat, o s-i povestesc mai mult. Nu pentru a-i da vreo arm, ci doar pentru c mi eti simpatic. Oricum, nu vei putea folosi cele ce-i voi spune. Nici mcar pentru a m declara nebun... Nimeni nu te va crede aa cum, de altfel, presupun c nici tu nu m vei crede. Ia s vedem, ce vrst crezi c am? 67. Doar am actele dumitale. Hehe, aa scrie acolo. n realitate, am trecut cu mult suta. Dac nu triam aici, a artat mult mai tnr. Una din consecinele mutrii mele... Am trit su cient, a zice. Am trit n aceast epoc, am trit n trecut, am trit n viitor... Ce-i poate dori mai mult un istoric? S tii, ca profesie asta sunt: istoric. La mine zica era mai mult un hobby necesar, ntr-adevr. Fr cunotine temeinice n zica relativisttemporal, nu puteam participa la programul de deplasare n timp. Aa, mi s-a permis s fac vizite n aria mea de cercetare: Olanda mijlocului de secol XVII. De trei ori am cltorit cu Maya, colega mea. Ea era specialist n Barocul olandez. Aa c, pe lng familiarizarea cu situaia politic, economic, social a epocii inclusiv a rboiului cu francezii -, am vizitat mai toate atelierele pictorilor din perioada respectiv. l priveam aiurit. ntr-adevr, nu era deloc ceea ce voisem s aud. i mi formulam deja cazul: Onorat instan, clientul meu e un caz tipic de... M-am ndrgostit de civa artiti. n acea vreme ei erau considerai meteugari. Abia reueau s-i asigure un trai ct de ct decent. Varmeer, care avea unpe copii, tria n crunt srcie, dei avea un han i o afacere n comerul cu obiecte de art mai ales miniaturi. Recunosc, am pro tat de acest lucru. Nu cu intenie, nu sunt inuman e i greu s

i inuman trind n secolul XXVI. Leam dat ce am putut s le dau din puinele economii fcute de mine, cnd bani, cnd mncare... Lui Rembrandt iam dat medicamente pentru Titus, ce

pcat c era deja prea trziu... Da, unul din paradoxurile timpului este c nu putem interveni n derularea lui istoric. Nu am putut salva pe nimeni probabil n-a putut omor pe nimeni. Ei mi-au dat lucrri. De acolo le am. Rubens nu avea nevoie de nimic n-am gsi altceva de spus. Nici nu l-am cunoscut rse el. El a murit cu aproape dou decenii nainte s ajung eu n rile de Jos. Unul mi l-a dat Snyders, celalalt Jordaens. Ei i-au fost ucenici. Sunt lucrri trzii, de la Steen de fapt mai mult schie de peisaj. Prea moderne pentru arta acelui veac... i cum ai ajuns cu ele aici? Nu le puteam lua cu mine acas. Mi le-ar con scat i ajunsesem s le

ndrgesc. Mi-am programat s ajung aici. O epoc n care Anglia nu a avut prea multe convulsii dup Rzboi. Miam fcut hrtii din Irlanda de Nord i am reuit s m strecor, n ciuda Securitii. Cteva inginerii temporale... Mi-am pierdut urma i fa de Poliia TransTemp, chiar mai atent. i de atunci am trit linitit n satul Wolverick. Pn cnd am atras atenia asupra mea. Nu, nu criticii sau Interpolul m-au nfundat ci TransTempul. Ei mi-au i con scat operele. Nu e permis scoaterea din ambient a obiectelor asta poate duce la schimbarea percepiei i a datelor cunoscute. M-au pedepsit lsndu-m aici. n rata de mbtrnire n acest timp, probabil nu am de trit mai mult de trei decenii... Poate nici att. Deci, de aceea sunt picturile att de proaspete? Desigur. Doar cele ale lui Rubens sunt mai vechi de aizeci de ani. Ale lui Varmeer nu au nici mcar patruzeci. i le-am inut n condiii perfecte... Desigur, nu am putut folosi declaraiile lui n aprarea mea. ncercarea de a-l gsi bolnav mintal a fost respins chiar de dl. Meher. A primit apte ani cu reducere. Desigur, n-a ajuns s-i fac pe toi. La mai puin de un an a fcut vlv tirea evadrii lui din nchisoare. Cazul a rmas nerezolvat: dispruse fr urm. O urm mi-a lsat, totui. ntr-o zi, cnd m-am ntors acas, am gsit atrnat pe perete un mic ulei pe lemn, de circa 40x28, Rpirea lui Ganimede de Jacob Jordaens. Parc fusese pictat cu o zi nainte. Vopselele miroseau nc... Un bilet nesemnat m ateniona: Poi s l dai cu verni peste 7 ani.

[...] Mi-am pierdut urma i fa de Poliia TransTemp, chiar mai atent. [...]

Junimea studeneasc

13

ProzaIQ
Mircea BOBOC

Pdurea Blilib i vntorul - vitrin

ntr-o lume n care broatele estoase mor de btrnee, tigrii zboar dnd din aripi de musc, trsurile sunt trase de libelule i magia se ntmpl la orice pas, erau trei. Zne-Leu de Pdure, nite ine fermecate cu prul lung i buclat i cu un nas mic i rotunjit ce le asemna unor jucrii. Ochii le erau aurii ca un soare, iar pleoapele atent fardate cu tincturi de ierburi parfumate. Amalda, Zora i Tila, cci aa se numeau eroinele noastre, protejau Pdurea Blilib, un inut plin de vieuitoare pe ct de fascinante, pe att de fragile. De ce? Pentru c erau fcute din sticl. Erau acolo vulpi-bibelou, uriceac de ceai, lupi-porelan, ciocrliipuculi i multe alte fpturi care zburdau vesele toat ziua. Dar vai, ntr-o bun zi Vorba vine bun zi", cci aceea era de fapt o zi blestemat. Pai strini se auzir prin Pdurea Blilib i, ca printr-o minune, toi tiur c un musa r nepoit ptrunse pe trmul lor. Nimeni altul dect Vntorul-Vitrin venise pentru a nha bietele creaturi, fcndu-le prizoniere n interiorul lui transparent, unde acestea ar ncremenit de team pentru totdeauna. Cling cling cling peste tot! Iar monstrul alerga hohotind cu zorniri de geamuri groase, care se deschideau lacom ca o gur n ortoare i se nchideau la fel de brusc atunci cnd victima nu mai avea cale de scpare. Teroare n Blilib! Tot mai multe animale de sticl nghiite pe nersu ate! Vntorului-Vitrin, cu ct se ndopa mai mult, cu att i sporea i foamea, i devenea tot mai mare i mai urt. Etajele de sticl i compartimentele pentru animalele-bibelouri se nmuleau. Amarnic se mai luda i amenina n stnga i-n dreapta:

[...] Erau acolo vulpi-bibelou, uri-ceac de ceai, lupiporelan, ciocrliipuculi [...]

Venii, copii ai Blilibului! V voi

ppa unul cte unul! Eu, vitrina mnctoare, nspimnt i lupi i uri, cci dect orice ar sunt mai grozav!

Nu i pe noi! se auzir deodat trei

voci. Znele-Leu de Pdure stteau semee n faa agresorului, iar animalele se pitular buluc n spatele lor, zgribulite de spaim.

Credei c pe voi nu v pot nha,

pentru c nu suntei de sticl, aa-i? rse Vntorul-Vitrin. Poate c-avei dreptate, znelor, dar nici s m oprii nu putei. Sunt mai puternic dect toate trei. Atunci Amalda fcu un pas mai n fa i spuse:

Nici nu trebuie s te oprim noi. Am

chemat o prieten din Pdurea Uneltelor. Pe Ciocnitoarea-Ciocan. i Zora, sora Amaldei, ncepu s cnte nite triluri magice, iar o pasre de metal apru n zare i se npusti asupra Vntorului-Vitrin, sprgndu-i geamurile i elibernd animalele de sticl. De atunci nici c se mai pomenise vreodat de vreun Vntor-Vitrin prin Pdurea Blilib. Ba se spune c toate Vitrinele, auzind acea poveste, au nmrmurit de fric i stau de-atunci linitite n casele oamenilor. Mai sunt hrnite din cnd n cnd cu cte-un bibelou. Sau animal-sticl s e? Cine tie? ncercai s i vorbii, poate v va rspunde.

Junimea studeneasc

14

Crize de ghinion
Bun seara, doamnelor i domnilor! Vom continua programul informativ cu prognoza Crizelor de Ghinion i cu tirile meteo. Mine se anun n partea de nord-est a rii un nenoroc de patru grade pe scara Moira, purtnd in uene de factur economic i amoroas, cu posibile extensii chiar i n eventualitatea unor accidente. Calamitatea comport, aadar, o ameninare a crei complexitate ne determin s anunm cod galben i s avertizm cetenii s e foarte precaui, purtnd ntotdeauna la ei simboluri precum trifoiul cu patru foi sau potcoava. Criza se detensioneaz treptat spre alte regiuni, dilundu-i agresivitatea... tirea m fascineaz, m ajut s experimentez acel gen de trans n cadrul creia reuesc parc s m desprind de lumea n care sunt att de adnc ancorat i-mi ofer ansa de a analiza la rece anumite lucruri ce-mi par brusc noi i strine, dei am interacionat cu ele de cnd m tiu. Hei, ce-ai pit? Iar ai picat din lun? Luciana apare parc de nicieri i mi se aeaz n brae. M simt oarecum frustrat c m nelege att de greu. Ea este genul de femeie care nu se ded abstractizrilor nemaipomenite, att de caracteristice minii mele sucite. Muli cunoscui se ntreab cum de am sfrit mpreun. Da, modurile opuse de a se atrag, ci iubrei nu se alint fcnd parad de acest clieu? ns uneori temperamentele diferite sunt pur i simplu temperamente diferite, adic incompatibile pn n pnzele albe. M ntreb de multe ori dac e i cazul nostru. Sunt totui un tip Cum s zic? Nu moale, nu egmatic, ci indiferent, boem, genul precoce, care a ghicit viaa i absurdul dintr-o privire fugitiv. Am sentimentul c le tiu pe toate. C nu m-am lovit pn acum de nici un prag de sus mi certi c faptul c nu m mint i nici nu-mi supraevaluez intuiia. Nu, nu! Sunt nefericit! Sunt singur n lumea mea Da, probabil c de asta n-o prsesc pe Luciana. E vorba de mine, de ruptura mea cu ntreaga lume, nu cu o singur femeie. De a lsa-o pe ea i a cu alta a avea aceeai problem. n plus, e un su et frumos, mi-e alturi mereu cu un zmbet i e ct se poate de inofensiv. Nu a putea gsi ceva mai bun de att. Dar nelegerea Ah, ct a vrea s u neles ntru totul, eu, Victor, animalul, omul, animalul uman, ina, su etul Victor, tot! S m neleag cineva! tiu c n-are nici un rost, dar ncerc totui s m exteriorizez. Ce frumos m-ar surprinde dac m-ar lua n serios! Mcar s ncerce s se solidarizeze cu latura mea mai mental: Ai avut vreodat senzaia c anumite lucruri n-au ce cuta n lumea asta, pentru ca atunci cnd te concentrezi asupra lor s-i par subit

[...] eu, Victor, animalul, omul, animalul uman, ina, suetul Victor, tot! S m neleag cineva! [...]

Junimea studeneasc

15

arti ciale i, de ce nu, ireale? Crizele de Ghinion, de pild, nu sunt ele bizare prin faptul c reprezint o expresie a voinei naturii i c li se atribuie astfel o concretee susceptibil de inautenticitate? Uneori am sentimentul c nenorocul [...] eu i jur c n-am neles aparine unui banal plan al abstractizrii, constnd de fapt n simple nimic din tot probabiliti sintetizate de paranoica ce-ai minte uman ntr-o for deterbolborosit tu acolo. [...] minist. i jur c mi se pare ceva ubred n universalitatea Crizelor de Ghinion ce afecteaz masele de oameni sub form de calamitate cu aspect msurabil! Iar eu i jur c n-am neles nimic din tot ce-ai bolborosit tu acolo. Of, losofu' lu' mama! Vino s te pup! Ah, femeie toant, de ce m-am mai strofocat? Ceva din mine chiar spera c mcar de data asta va face o gur frumoas, c-mi va rspunde, i nu oricum, c mi va oferi un crmpei de soluie pentru sclipirile mele ontologice M alint ludic, dar devine apoi serioas i i asum o atitudine prin care-mi sugereaz c are grij de-un aiurit simpatic ca mine i c m aduce cu picioarele pe Junimea studeneasc pmnt. Iubitule, Crizele de Ghinion 16 exist dintotdeauna, tii bine, i cu ele nu e de joac! Te rog s ai mare grij mine! De fapt, ar nelept si amni prezentarea i s stai acas! Dup cum s-a anunat, urmeaz un puseu destul de agresiv de nenoroc, de aceea prefer s te tiu n siguran

lng mine. M mbrieaz languros i m simt ca i cum a captiv ntre tentaculele unei caracatie. Trebuie s-mi veri c prezentarea, i spun. mi gsesc refugiul n ce pot i eu, n crearea unor nimicuri infantile. Este vorba despre prototipul unei jucrii pe care o voi propune celor de la rm pentru a lansat pe pia. Am fcut un trifoi cu patru foi uor de asamblat i ntr-o potcoav, mbinndu-i potenialul de a satisface nevoia de distracie a copiilor cu o utilitate apotropaic. O idee simpl, dar sunt sigur c-i voi convinge. ncerc s dorm. Nu prea pot. Luciana, privit prin nite ochi de brbat normal la cap, este ireproabil. Ochi albatri i sinceri, prul cre i copilros, cam scurt, nasul mic i comic, uor sfericizat n vrf ca un buton, parc special conceput pentru cei mici, pentru acele jocuri de genul: Vine baba din salon i apas pe buton: bip, bip! Ar o mam perfect, vesel i paranoic, aa cum trebuie s e o mam. Ce mi-a putea dori mai mult? Problema e cu mine! Mi s-a spus c-s un tip revolttor de norocos i c nici mcar nu-mi dau seama, c nu tiu s-o apreciez. Probabil c m trdeaz micile gesturi pn i-n public i poate c cel care mi-a zis asta, nici nu mai tiu cine, are dreptate. Sunt un tip norocos chiar aa? Ce sunt de fapt norocul i neansa, aceste fore care mustesc n

spus! M apropii uor, apoi alerg pentru a scpa din ncurctur, ns tocmai acest lucru o sperie i-mi taie calea n Ceasul mi zbrnie de diminea ultima fraciune de secund! M nebun, mnca-te-ar cinii s te la ureche. Am ntrziat deja! M mnnce! n plus, am trecut i pe sub mbrac opind ntr-un picior spre lucrurile de care am nevoie, le adun pe o scar! Ba mai mult, cerul tuete un val surd de anxietate gazoas, iar toate i ies ca vntul! n plin strad mi dau seama c-am uitat principalul oamenii constat ngrozii: obiect al prezentrii: jucria! M Criza de Ghinion! ntorc la fel de repede, ns n pragul Am adunat atta nenoroc, nct a uii m ateapt ea, cu minile n putea clcat de-un elefant ntr-o olduri: toalet public! M mpiedic prostete Victor, nu te mai duci nicieri! la orice pas n drum spre un taxi. M Nici bine n-a nceput ziua i ai la activ opresc agasat, curios pn unde merge dou ghinioane precursoare: te-ai agresiunea asta impersonal: trezit trziu i i-ai uitat jucria! Ca s Hai, Universule, comploteaz i nu mai spun c te-ai ntors din drum, acum mpotriva mea, cnd stau nsemnnd alte nenorociri viitoare! eapn! Luciana, f-mi loc s trec. S-i Un vjit i un instinct genial de zic de dou ori? Nu m privi aa! M ascuit, ct s feresc capul cu doi descurc eu, n-am cinci ani. nelegecentimetri. Simt un ir de trei m, hai c deja-i trziu! i nu m mai zgrieturi pe obrazul drept, iar la cinci privi aa, c tot ziceai tu de energii metri n faa mea, de abia n pt i negative! blngnindu-se, o furc. O furc? De tie c n-are cum s m nduplece, unde naiba mi-a uierat pe lng aa c-mi aduce chiar ea trifoiul, iar ureche o furc?! E nedrept! Nu tiu insistena i regreseaz ntr-un simplu cum am ajuns lng ea, dar m arunc ton rugtor: n ceea ce consider un loc mai sigur, Te rog s ai grij! ntr-o main, un taxi mai exact, i i spun oferului destinaia: Te srut, pa paaaaaaa! Clover Company! M privete lung. Alerg mai ceva ca un atlet dopat, cnd observ nite ochi sticloi ntr-un Hai, arde benzina, nu-i timp de tu . Nu tiu cum se face c atunci stat! cnd o pisic amenin s-i taie calea Bietul brbat are dreptul s i ia e ntotdeauna neagr. liber i s e ngrijorat de Criza de S nu-ndrzneti! Ci! Ci, am Ghinion, iar eu l zoresc spre locuri

natur gata de-a zdrobi prin jocul lor indiferent? Ce sunt ele n esena lor? Oare ce ce

[...] Simt un ir de trei zgrieturi pe obrazul drept, iar la cinci metri n faa mea, de abia npt i blngninduse, o furc. [...]

Junimea studeneasc

17

ndeprtate, aproape fr nici un scop nici mcar n planul intereselor mele personale. Nu tiu ce fac, m-am cam panicat! S m adun! i a faceo dac tremurndul ofer n-ar intra [...] Jucria n toate gropile posibile. norocoas mi cade din Omule, e n rea brbatului s buzunar, aprecieze cavitile, dar ce-ai zice s dezasamblndu- mai i evii cte una din cnd n se! Ezit! S-ncerc cnd? s m feresc sau Las-m, nebunule! E Criz de s-mi schimb Ghinion! norocul? [...] ncearc eroic s pstreze automobilul pe o singur direcie, ns de nicieri zboar n mijlocul strzii o cutie de carton, care la impactul cu asfaltul pulverizeaz in jur o mulime de piuneze. Pan instantanee i deraiere ntr-un stlp! Strng din dini i, aa rnit cum sunt, deschid ua, chioptez turmentat de impact i calc pe-un cine adormit. E o ntreag hait de entiti canine ce n-au avut la rndule o zi prea bun! Mrie i muc n gol ncercnd s m prind, m doboar, ns m ridic i escaladez un copac, putrezit probabil, cci se prbuete cu tot cu mine, supunndu-m nc unei sesiuni de mucturi! Alerg i sfresc intuit de Junimea zidul unei cldiri pe acoperiul studeneasc creia se leagn n dreptul meu un bloc uria de piatr! Jucria noro18 coas mi cade din buzunar, dezasamblndu-se! Ezit! S-ncerc s m feresc sau s-mi schimb norocul? Cinii trag de mine n continuare, blocul de piatr se prbuete, pipiesc pmntul dup bucile jucriei, o asamblez i ansa e de

partea mea! Bolovanul a czut la civa centimetri deprtare i a speriat javrele! M ridic aproape dezbrcat i plin de snge, chioptez ntr-un singur pantof! Cerul i condenseaz o nnourare zonal mai intens ce m urmrete pretutindeni! Un fulger mi explodeaz n cale! Su ul su m arunc la pmnt, iar oamenii m privesc speriai: Ce e cu el? De unde are atta ghinion? Stai departe de el! Cred c areun nenoroc de vreo apte grade! Alt fulger se descarc la fel de aproape i m nconjoar cu un incendiu ce cuprinde totodat cutile unei caravane de circ! Flcrile, leii i tigrii mrie i mocnesc la unison, dar ntrezresc prin perdeaua de fum negru a n ortorului decor un puf sferic, contrastant de fragil i dttor de speran. E acea chestie alb cunoscut sub denumirea popular de noroc! Dac l prind nainte s ating pmntul i-l pun n sn mi va cu siguran mai bine! Alerg prin foc cu oroasele feline n spate, m feresc de ele aruncndu-m la pmnt, mi continui sprintul cu tlpile nroite, fac un salt spre puf executnd n zbor o tumb disperat, deschid pumnul i constat c mi-a scpat printre degete! Nu m dau btut, dar izbucnesc nite cutremure ce-mi crap pmntul n faa pailor, iar toate relele se strng tot mai mult n jurul meu, pe cnd

norocul mai are puin i atinge pmntul, zvcnindu-i ultime zboruri deasupra crilor! Alerg, sar pe capete turbate de lei, plonjez spre puf n ultima clip i-l arunc n sn fr s tiu dac l-am prins cu adevrat! Stau pur i simplu ntins, extenuat, resemnat i indiferent. Cerul se nsenineaz, arele se calmeaz, tolnindu-se amorite de lene i lumea i recapt cursul normal. Cei din jur fac un pas napoi cnd trec prin dreptul lor. Ajung acas, intru la du, apoi m aez n faa televizorului, jurndu-mi c nu mai ies din cas timp de cteva luni. Ea pare foarte concentrat asupra tirilor i-mi paseaz popcornul absent, dup care contientizeaz cs bandajat i plin de vnti. O mint c a mers totul perfect, ntruct m sufoc deja cu agasanta-i ngrijorare. ntreb mai mult pentru a schimba subiectul: De ce e prezentatoarea att de morocnoas? Ascult! n condiiile Crizelor de Ghinion cu care ne confruntm n aceast perioad, ziua de mari 13 promite o adevrat catastrof! Facem apel la autocontrolul vostru i v rugm s nu intrai n panic. Estimm c agresivitatea calamitii va depi gradul 10 pe scara Moira, aadar declarm cod rou i v avertizm s rmnei n case sau chiar buncre, marcai ecare

loc cu potcoave i trifoi cu patru foi Mari 13 e poimine, nu? Da. Vom merge mine s ne aprovizionm cu toate nsemnele epiatoare. nc de diminea pornim spre magazinele de talismane, dar acestea sunt devastate de o mulime supus panicii, violenei i haosului, de aceea ne ndreptm atenia spre simboluri ale norocului mai puin cunoscute. Adunm mpreun cu nite copii ce trateaz totul ca pe un joc acele pufuri albe. Spre sear tiem hrtii n form de trifoi cu patru foi, le pictm n verde i le mprtiem prin toat casa. Adormim mbriai, spernd c totul va bine. Ziua cea grea a venit, dei deocamdat e nsorit i binevoitoare. Strzile sunt pustii i este, ntr-adevr, ceva n atmosfer, un sentiment de anxietate absolut, existent prin sine ntr-un plan obiectiv i autonom. Un vnt enigmatic uier subtil i danseaz prelung cu un covor zburtor de frunze. Iubito, cred c ncepe! Pleac de lng fereastr! n po da avertizrii, mi nelege curiozitatea, lsndu-se la rndu-i tentat, astfel nct ajungem s privim unul n braele celuilalt spre lumea pregtit de convulsii apocaliptice. Cerul se retrage n sine i-i explodeaz un strnut gros de ntuneric, iar televizorul bzie ultimele avertizri

[...] Spre sear tiem hrtii n form de trifoi cu patru foi, le pictm n verde i le mprtiem prin toat casa. [...]

Junimea studeneasc

19

nainte de rguitu-i scurtcircuit: Aparatele noastre indic n acest moment o criz de 13 grade, aadar nu ieii sub nicio form din casele pe care vi le-ai securizat prin nsemne apotropaice i O armat de uragane mtur totul n calea lor i se ndreapt spre noi, dar oamenii arunc de la ferestre nenumrate talismane, strnind un val de noroc ce le risipete! Se aud aplauze i coruri de ncurajri! E rndul cutremurelor i valurilor uriae s atace i mai violent, ns rspundem prin lansarea unor arti cii n form de potcoav i le mblnzim i pe acestea! Ce mai urmeaz? Se pare c oamenii i-au fcut temele! n continuare neansa face ca un grup de asteroizi s nu-i gsit alt traiectorie printr-un spaiu considerat de unii in nit, ca Universul, dect spre planeta noastr! Rocile stelare i mprtie focul i craterele, compensnd parc neutralizarea ameninrilor dinti! Smulg o groaz de pufuri i le dau drumul pe geam. Datorit mie asteroizii lovesc tot oraul, cu excepia cartierului nostru, pzit, pare-se, de plutirea egmatic a norocilor mprtiai. Cerul se cangreneaz i mai violent, ampli cnd ca ntr-un comar

[...] rspundem prin lansarea unor articii n form de potcoav i le mblnzim i pe acestea! Ce mai urmeaz? [...]

Junimea studeneasc

20

agresivitatea impersonalelor fore! Erupia vulcanilor, topirea ghearilor, devierea lunii de pe axa sa, alunecrile de teren i apariii inexpli-cabile de nari veninoi, pianjeni, miriapode i erpi ngenuncheaz ntreaga umanitate! Ne ngrmdim ntr-un col, aproape as xiai de fumul omniprezentului foc, n timp ce n u ni se izbete cu turbare ceva! Simt din nou ct de nedrept e coma-rul prin care trecem! Ghinionul nu poate un fenomen ce capt materialitate! Nu pot dovedi acest lucru, dar l simt cu toat ina, aa c-i spun i ei: Ascult-m! Ai ncredere n mine! Ceea ce se ntmpl nu-i adevrat! Ghinionul nu exist! M privete dincolo de hotarul traumatizrii al unor ochi superbi. Repet dup mine: Nu exist ghinion! Nu exist ghinion Nu exist pisici negre ruvoitoare! Nu exist pisici negre ruvoitoare Nu exist potcoave salvatoare! Nu exist potcoave salvatoare irul de uragane spulber fr menajamente lumea, dar n dreptul casei noastre se despic i ne ocolete. Ai vzut? Da! Te cred! Ai dreptate! Criza de Ghinion s-a sfrit! Cel puin pentru noi

ProzaIQ
Alex MARINESCU

Noaptea din mijlocul zilei

Oraul era luminat de o superb lun plin. Parc notnd n ceaa deas care acoperea solul ca o ptur, am trecut printro poart de tranda ri, tuns cu grij, ancat de dou statui nnegrite de ploi. n urma noastr, grilajul din er forjat se balansa scrind. Sprijinit de zid era o alt femeie, care m-a fcut s neleg c trebuia s atept. Am privit cu precauie dup col, pe strdua ngust. O scar metalic ruginit i dou umbre stteau n calea razelor lunii. Pe un perete era un desen stacojiu, lipsit de sens, vechi i pe jumtate ters. O siluet feminin se contura n lumin, lng perete, prnd leinat. Era machiat strident, cu buzele i prul mov nchis, asortate cu rochia din satin mov cu bretele. Era susinut de o umbr. Lumina cdea numai pe fat, punndu-i n eviden snii, gtul i obrazul alb; umbra de lng ea ridic privirea, i se vzu c avea faa ascuns n fular; doi ochi cu irisuri galbene scprau n timp ce privirea lor se xa ntrun punct din captul strzii. Am privit napoi, dar nu am vzut nimic. Apoi silueta brbatului privi o clip la fata din braele sale, mai precis la un tatuaj de pe umrul ei, format din triunghiuri i linii erpuite. Fata fu trntit la pmnt. O mn acoperit de o mnu de piele fr degete iei din umbr innd un pistol cu dou evi. inti spre captul strzii i trase. Am ateptat cteva minute bune, timp n care silueta vampirului ncremenise cu mna pe pistol, ascultnd vntul. Apoi, cnd el dispru spre luna plin, urmrind pe cineva nevzut, Corbul i cu mine ne-am furiat nspre cas. Pe bulevardul pavat cu pietre cubice, tramvaiul se oprise mai ncolo i nu avea s plece curnd. Era vopsit negru, i din interior se vedeau draperiile i lumina slab a becurilor. La miezul nopii urma s plece spre teritoriul clanului Dragonilor. Un grup de tineri cu cape negre, jobenuri nalte i mnui albe ne-a salutat la urcare, nclinnd capetele cu un zmbet discret. Drumul a durat mai mult dect m ateptam, cobornd cteva niveluri i cotind prin pienjeniul tunelurilor n care nu se doarme niciodat. Am cobort direct n coridorul care ducea n Petera lui Lilith, o sal mare ai crei perei erau ncrcai cu lambriuri negre din abanos, cu draperii grele de catifea viinie i cu oglinzi mari. Candelabre negre i masive din er, pline cu tore, atrnau de-a lungul tavanului n ogive. n centrul slii se ntindea o mas lung ancat cu jiluri nalte din acelai lemn ntunecat, tapisate cu negru, rou aprins sau purpuriu. mbrcai n tunici de catifea neagr, pe tronurile din capul mesei stteau Dragonul, arpele i Scorpionul, innd ntre degete cupe de obsidian cu picior lung, pline cu Elixir. n lumina jucu a torelor, feele albe luceau ca marmura. Corbul se altur lor pe al patrulea tron, n timp ce ateptam s u invitat s stau pe un jil. Invitaia o fcu Dragonul, ridicndu-i doar puin degetul cu inelul i artndu-mi locul. Al cincilea tron rmase neocupat. O femeie ntr-o rochie neagr de sacri ciu era ntins pe mas, zmbind n extaz, i arpele o mngia pe glezne, ateptnd ca din ncheietura minii ei stngi Elixirul s-i umple cupa. Am privit la ridele cu statui din ziduri, reprezentri din obsidian ale Celor Vechi: Tiamat, mama dragonilor, Lilith, mama erpilor, Akasha, mama scorpionilor, Kama, mama liliecilor, i Morrighan, mama corbilor. Pe lng zeiele din Noaptea Dinaintea Lunii, se nirau de jur-mprejurul slii toi regii-zei antediluvieni, sumero babilonieni i egipteni. Din oglinzile de pe pereii laterali au nceput s soseasc vampirii celor cinci clanuri, lsndu-i n cuierele din er n form de copaci paltoanele i tunicile negre. Festinul a durat ct dou nopi din

[...] n centrul slii se ntindea o mas lung ancat cu jiluri nalte din acelai lemn ntunecat, tapisate cu negru, rou aprins sau purpuriu. [...]

Junimea studeneasc

21

Lumea de Veghe, timp n care am secat cinci fete. arpele a fost primul ales s intre n visele uneia dintre muritoare, cea ntins pe mas, drept dovad excitaia ei semicontient. Cu cteva oapte i cteva mngieri n zonele erogene, seducia a fost gata. arpele nvluie trupul victimei cu micri unduitoare, se ncolcete pe ea [...] Din i i transmite ori reci, orgasm i oglinzile de pe ameeal, pn cnd se trezete din visul pereii laterali ei direct n Peter. Dac mintea ei are tendina de se trezi n Lumea de Veghe au nceput s sau intr n panic, arpele i optete soseasc descntecele lui pline de respiraii vampirii celor senzuale, care o linitesc i o stabilizeaz. Scorpionul prefer durerea, i creeaz vise cinci clanuri, n care victima netiutoare i zdrobete lsndu-i n oasele cznd peste stnci sau trupul ei cuierele din este nepat de coada nveninat a er n form corpului lui oniric, simind n acelai timp de copaci o durere ascuit i plcerea unei cltorii cu vibraii nalte ca de adrenalin. Victima paltoanele i Scorpionului apru n Petera lui Lilith tunicile negre. gata strpuns, cu canalele deschise i [...] uxul Elixirului curgndu-i din trup. Aproape n acelai moment, n captul opus al slii apru Dragonul n spatele victimei lui, care ncepu s alerge cu urlete gtuite i se prbui pe la mijlocul drumului ctre ieire, paralizat de o fric intens. Vampirii dragoni se npustir spre ea ca nite umbre, destrmndu-se n graba de a-i strpunge ct mai repede pielea, pentru a pstra proaspt uxul. Dragonul de cele mai multe ori induce comaruri pentru a se hrni cu frica, i cei din clanul lui mprtesc din groaza victimei cu rsete demente. Junimea Victima Corbului apru plngnd studeneasc amar, ghemuit ntr-un col, cci i visase familia murind ntr-un incendiu. Corbul cobor de pe tron cu un aer demn, i i ntinse mna. Fata ridic privirea i o ntlni pe a lui; pe chipul lui se citea ncredere i alinare, i ea se ridic i l strnse n brae plngnd, momentul abia ateptat. Ultima ofrand, plutind cu faa n jos, fu aruncat dintr-o oglind prin faa statuii de obsidian a mamei Lilith, cu rochia sfiat astfel nct s i se vad

22

pieptul, i czu n braele unui grup de iniiai, printre care m a am i eu. Respiraia i fusese oprit i sngele spectral sttea s-i sar din piept, aa c m-am repezit s o muc de snul stng, orbit de sete i de plcerea de a-i simi corpul eteric n convulsii. Toat lumea avea privirea aprins de plcere i de energia care ddea pe dinafar, i aure roii de la frica i durerea proaspt asimilate. Nu se compar nimic cu asta, mai ales c nu se termin repede ca sngele din Lumea de Veghe, observ unul din grupul nostru. ntr-adevr, agonia unui su et stors de prana poate dura multe ore, timp n care noi trecem ecare printr-un paradis al cunoaterii, asimilnd gnduri, emoii, amintiri, senzaii ale trupului zic, nopi de pasiune cu iubii sau iubite i valuri de durere, de panic i de sufocare, n timp ce conexiunile ataate la corpurile noastre onirice ne inund cu Elixir. Corbul, sponsorul i mentorul meu direct, ncepu s ne povesteasc detalii noi referitoare la legendele clanurilor: tii de ce se numete sala n care ne a m Petera lui Lilith? Iat de ce: cndva exista o oglind n form de sicriu, aici n Lumea de Vis, i acea oglind fusese atrnat n Pandemonium de nsui Cain, care o druise Nehemei, ica lui Lilith cu care se mperechease. Cnd n Lumea de Veghe corespondentul ei, o mic oglind de birou, a fost scoas din casa bntuit n care sttea de dou secole, acea succub a ieit i ea cu oglinda, care s-a spart n mijlocul unei strzi. De atunci, orice oglind e poarta ctre lumea Nehemei i ctre petera unde s-a dus Lilith cnd a prsit pe veci pe Adam i grdina lui din Eridos. Aceea este petera unde s-a mperecheat cu toi ceilali incubi, amanii ei, i din aceste uniuni s-au nscut milioane de spirite prdtoare, care, dac vor s viziteze Lumea de Veghe, intr n cea mai apropiat oglind de aici, i acolo se ntrupeaz i se fac vampiri. De aceea se spune c Lilith i face cas n orice oglind, i c oglinzile sunt porile ctre petera ei. La urm am ieit mpreun cu

Dragonul i cu Corbul n cimitirul din spatele slilor de ceremonie, la o plimbare. Dei bolile peterilor se pierdeau n ntuneric, undeva sus, cimitirul era luminat cu un spectru moale, argintiu. i aici, ceaa se nvolbura n jurul gleznelor noastre. n timp ce intram pe o alee secundar, am zrit un copil mic, gol i dolofan, care se tra la orizontal, agndu-se de micile garduri dintre morminte. Era prima oar cnd vedeam un moroi. M-am apropiat, excesiv de ncreztor, ca s m uit mai bine, dar imediat copilul a ntors spre mine un chip furios. Prul i era blond i crlionat ca de ngera din picturile italiene, ns ochii i gura i erau injectate cu un rou aprins, faa i trupul erau albe i um ate, iar colii i erau att de lungi nct i rneau gingiile. M-am dat napoi cu groaz i repulsie. O s te obinuieti cu ei, mi spuse Corbul. La copiii mori instinctul dicteaz, deci copilul-vampir i pierde complet umanitatea i devine cea mai oribil bestie. Setea i furia lor sunt nepotolite i nu sufer ateptare. Cu att mai mult cu ct noi nu le dm nici o pictur de Elixir, ca s nu devin mai puternici i s ne dea bti de cap. Ce-ar putea s ne fac creaturile astea mici? am ntrebat cu un amestec de dispre i negare, ncercnd s-mi atenuez frica ce mi se cuibrea ncet n piept, de o natur cu totul diferit de cea din timpul hrnirii, pentru c era a mea. Corbul nu rspunse. Am naintat prin cimitir, printre dou cripte mari, i s-a fcut din ce n ce mai ntuneric. Ah, nu din nou!, mi-am spus. Luna nu se mai vedea, doar privirile ctorva moroi, ca nite perechi de scntei roii. Corbul i Dragonul, care ar trebuit s e n spatele meu, dispruser, i abia dac mai vedeam pe unde merg. Curnd m-am trezit n bezn, fr s mai simt nici o form de gard sau piatr funerar ridicat n apropierea mea. Doar o suprafa goal i pustie n neant, i ochii moroilor se stinseser. nc doi, trei pai... mi pru c am czut ntr-o groap... dar cderea nu se mai oprete.

M-am trezit nucit, cu amintirea visului foarte vie i n acelai timp foarte confuz. Am scris repede n jurnal, i pe msur ce scriam, detaliile au revenit rnd pe rnd. Tramvaiul de la miezul nopii, coborrea n sanctuarul clanurilor, torele, lumina slab, Elixirul rou curgnd, feele albe, hainele negre, oglinzile, scena oribil i depravat a consumului de snge spectral, cimitirul. Lumina este orbitoare, fa de ntunericul profund pe care somnul mi-l aezase peste pleoape. M-am ridicat i mam ntins pisicete, cu fundul n sus, privind prin balcon la zpada care strlucete n lumina soarelui cu dini. Uimitor vis, mi spun, n-am mai visat ceva aa de complex de cnd am fost la modulul de specializare, sau poate nu-mi aminteam eu att de multe. Am progresat mult de cnd in jurnalul. Trebuie s u un model, m gndesc, dac predau despre asta trebuie s i practic intens, ca s tiu ce s rspund cnd cineva care a reuit mai multe ca mine vrea s a e detalii practice. M uit la ceas, la naiba, am ntrziat iar, trebuie s fac ceva cu punctualitatea asta. M spl pe dini, privindu-m n oglind. Cearcnele au evoluat, pare c mi apare un al doilea rnd de cearcne, de data asta mai jos pe obraz. Respir cam greu, ar trebui s iau din energia cuiva, ca n vis! M ncearc un zmbet ironic la absurdul ideii, cravata e legat (m cam strnge nodul), o arunc pe raul din faa oglinzii, iau cheile i sunt gata de plecare. Pe drumul spre cabinet m tot gndeam c de cteva luni visele astea cu vampirii spectrali din Lumea de Vis, mprii n clanuri, nu mai nceteaz. Parc triesc dou viei paralele, i de cte ori vreau s m trezesc, s m ntorc, e su cient s trec prin oglinzile din Petera lui Lilith. Dar uneori se ntmpl chestia asta, intru n cimitirul subteran, se face ntuneric i cad n gol. i m trezesc, dei a preferat ca visul s continue. Cred c e din cauza fricii de moroi. Chiar dac nu fac dect s se trasc printre morminte i s se uite urt,

[...] Curnd m-am trezit n bezn, fr s mai simt nici o form de gard sau piatr funerar ridicat n apropierea mea. Doar o suprafa goal i pustie n neant, i ochii moroilor se stinseser. nc doi, trei pai... [...]

Junimea studeneasc

23

de ecare dat mi se face fric. La cabinet, Allan m salut, dnd din cap plictisit. mi puse pe birou un teanc de cereri de nscriere la cursuri. Noile metode de visare lucid atrag tot mai muli oameni spre Institutul Oniric. n [...] De cte timp ce semnam, Allan trecu prin faa ori nevast-mea mea citind noul manual, Cum s ne se trezete ca ntlnim n vise. s hrneasc tii, spuse el, m gndesc c toat copilul, eu pot prostia asta o s-i ngroape pe toi ntr-o s m apuc de mare de amintiri false. Allan a fost tehnic... [...] dintotdeauna sceptic cu privire la utilitatea visrii lucide. Metoda Wild a inducerii viselor lucide n stare de veghe, de exemplu. Mi se pare cel mai periculos i nebunesc lucru, pentru c poi ncurca amintirile reale cu cele visate. tii bine c au fost cazuri de schizofrenie din cauza asta! Allan, totul ine de ct ncredere are pacientul n el. Cei care vor s a e rspunsuri din trecutul lor uitat sau s triasc lucruri uimitoare vor plti orice pre este nevoie. i pentru asta avem modulul de pregtire i manualul despre riscurile ecrei metode. n plus, metoda asta i permite s ai un vis lucid n orice moment alegi. Ca s nu mai spunem c produce tipul cel mai viu de vis lucid, pentru c nu mai exist nici un gol n contiin. Mie mi sun a somnambulism voluntar, mormi Allan. Se poate, dar somnambulii nu i aintesc nimic, asta e diferena. Tehnica minii treze i a corpului Junimea adormit, primul pas spre ieirea din corp. studeneasc E vreo diferen ntre a iei din corp contient i a visa n felul sta? Ei bine, asta am tot ncercat eu s a u n ultimele luni. Pn acum nu am reuit s deschid ochii n momentul n care corpul adoarme, mi-e team c se vor deschide ochii pe bune i m voi trezi cu o paralizie hipnagogic de toat frumuseea. Am pit de dou ori, nu tiu cum s trec de asta.

24

Howard, prostule, de ce trebuie s deschizi nite ochi dac visezi? Tu i nchipui c mai ai ochi? Chiar tu le-ai spus ieri studenilor, n visul lucid vei vedea prin toate particulele corpului oniric, n toate direciile. Ochii devin inutili. M ntreb cum fceau buditii n Yoga Visrii. Cale ctre iluminare, chipurile, dar cum treci de vlul negru din faa privirii? Relaxeaz-te, How, sta e primul pas. Apoi, cum vrei tu s intri n faza hipnagogic dac te sperii de ecare dat pentru c auzi voci? E bine c auzi voci, nseamn c intri pe frecvena visului, chiar tu ai predat asta. Demagog pervers! Nu te merit Institutul! tii ce, Allan? S mi-o pupi! Fr mine tu nu lucrai aici, i fr mine manualele cele noi nu vedeau lumina zilei! Scuz-mi jocul de cuvinte! Allan zmbi cu substrat. Auzi, am o ntrebare. Cnd ar trebui s m trezesc, ipotetic vorbind, dup patru sau cinci ore, ca s tiu i eu cnd pun alarma... Dac ai un somn profund, e bine s te trezeti cu dou-trei ore mai devreme dect normal, adic fa de ceasul tu biologic. Dac ai un somn mai puin profund, poi s i induci Wild cnd te trezeti n mod natural n timpul nopii. Bun. Deci de cte ori nevast-mea se trezete ca s hrneasc clanul, eu pot s... Ce-ai spus?, m-am repezit eu. Repet, te rog. Cred c nu eram atent... De cte ori nevast-mea se trezete ca s hrneasc copilul, eu pot s m apuc de tehnic... Eti sigur c nu ai spus altceva? Sunt sigur, i-am repetat cuvintele exact. Howard, eti palid. E totul ok? Da, n-am nimic. Mi s-a prut c ai spus altceva. Allan ddu din umeri. Totui a putea s jur c am vzut o sclipire ciudat n ochii lui. Ca s ies din starea aceea, am adugat: Ocazional, poi s ncerci asta i

cnd eti obosit i vrei s tragi un pui de somn la prnz, nainte de a veni la cabinet... of, semnturile astea m scot din mini. De ce e nevoie i de semntura mea? Auzind soneria de nceput de curs, scurtez discuia: Nu-mi rspunde, era o ntrebare retoric. Am teatrul era plin ochi, i iar am avut senzaia de lehamite gndindu-m ct timp pierd pn se face ct de ct linite i pot ncepe s expun coerent. ncepui cu o fraz care s atrag atenia fr s sune ca i cum ar greu de urmrit: Gndii-v la modul n care dormii n ecare noapte. Vom repeta acest proces cu o mic diferen: pe msur ce corpul vostru adoarme, mintea v st treaz. Poate suna ca un concept strin pentru voi, acum, dar stai linitii, pentru c este n totalitate posibil, i devine tot mai uor prin practic. A mers, toi studenii sunt ochi i urechi acum. Pentru a ncepe, corpul vostru trebuie s e relaxat i moale. ntindei-v pe spate sau n orice poziie v este confortabil fr s v micai. Golii-v mintea i privii n ntunericul din faa pleoapelor voastre nchise. O intuiie ciudat m determin s fac o pauz scurt. Dac apar gnduri, doar observai-le, nu interacionai cu ele, apoi lsai-le s plece. O mn timid se ridic n spatele slii. Am fost obligat s-l pun pe individ s repete, acustica ind foarte proast. Ce fac dac nu reuesc s m calmez? E adevrat c meditaia pe muzic din aceea cu vibraii binaurale m ajut? Uurat c nu am primit o ntrebare din afara cmpului meu de studiu, i-am rspuns zmbind: Este foarte adevrat. Te va ajuta de asemenea i respiraia calm i adnc, ocazional nsoit de a ine aerul nuntru ntre zece i treizeci de secunde dup o inspiraie lung, n funcie de ct te in plmnii. Nu trebuie s te forezi, pentru c riti s devii din nou agitat. n ce privete muzica, e preferabil s o asculi la cti, la un nivel abia auzit, pentru a nu te trezi

brusc i pentru a stimula puterea de sugestie a muzicii. n plus, dac este binaural ambele urechi primesc un semnal uor diferit. Consult manualul despre frecvene pentru a a a ce frecven te va ajuta s intri n starea potrivit, anume relaxare plus luciditate n vis, eu nu-mi amintesc acum care este. Studentul s-a aezat cu o nclinare a capului, vdit mulumit de rspuns, iar eu am continuat. Mai departe... corpul ind complet relaxat i nemicat, conducei-v mintea spre stadiul jumtate-vis al hipnagogiei, despre care am vorbit data trecut. Cteodat, v vei trezi noaptea i vei n acest stadiu pre-visare. Cum recunoatem c suntem n el? nseamn c suntem pur i simplu somnoroi, sau cum? Aa m trezesc i eu cteodat i nu pot vorbi sau nu pot s-mi ridic mna de pe pat, spuse o femeie. nseamn c ntr-adevr te a i n acel stadiu. Nu eti doar somnoros, uneori nu te poi mica, sau coordonarea ntre creier i muchi este foarte ntrziat. n starea hipnagogic (i doar v-am spus o dat, dar v-o repet), recazi foarte uor n somn sau n visare, fr nici un efort. Prin urmare, cnd prindei norul, plutii pe el! Pentru c dac ncercai tehnica aceasta la rece, va trebui s v relaxai att zic ct i mental cu cel puin zece minute de meditaie. i unii dintre noi sunt mai buni la asta, alii ns gsesc foarte di cil procesul (gndindu-m chiar la mine) n orice caz, odat ce ai intrat n stadiul hipnagogic vei vedea probabil modele i culori care v apar ca viziuni n ntuneric. Gndurile vor ncepe s e mai libere, asocierile mai puin logice, dar nu v lsai atrai cu totul, pentru c mintea nu trebuie s adoarm! Observai hipnagogia i mergei i mai adnc, lsnd imaginile i ideile s v hipnotizeze i s v distrag atenia de la lumea exterioar. Acum, lumea interioar a visului ncepe s se dezvolte! (continuare n numrul viitor)

[...] ntindei-v pe spate sau n orice poziie v este confortabil fr s v micai. Golii-v mintea i privii n ntunericul din faa pleoapelor voastre nchise. [...]

Junimea studeneasc

25

Horia ZILIERU 80

Un sacerdot al poeziei
(continuare de pe prima pagin) De aici vin voci de clavecin, armonii lunare, ciudate note etc., universul ntreg stnd sub semnul muzicii (Vzduhul e o harp pn-n [...] nervi), iar un aport, deloc neglijabil, Decoruri, n alctuirea imaginarului artistic l butaforice are cromatica (de exemplu, albastrul adesea, venind din de Vorone sau: Bujorii albi din scoara arena gndului munteneasc). Tot pe lier simboavar, brodate list, n poemele lui Horia Zilieru sunt de fecioare n prezente sinesteziile (nmiresmat e plutire, gerul. Aud zborul / de ngeri n lumina nscute din fumul subire lcrimat subt desfrunzirea smirnei; i trecute prin E verde frigul dincolo de tine...; planeii cetina de gene, bat mioapele timpane). [...] Antologia Astralia se deschide cu selecii din volumul Florile cornului tnr, la nceputul cruia Balad muntean d tonul nostalgic, aducnd o und de idilism n evocarea fetelor noastre cu fot i ie, ca-n basme de frumoase, imagine emblematic, susinnd paseismul poeziei: a fost demult / demult / sera c de demult. Instantanee marcante pentru o epoc de su et a poetului, icoane ale Junimea trecutului, al cror fundal e lumea studeneasc rural din Muntenia natal, se 26 construiesc n basorelief: C-un snop de gru n brae cum privea / spre cerul plns n ochii puri rsfrnt / era ca o nluc din pmnt / micat la un semn de teama mea. nclinat spre spectacular, eul artistului se manifest pretutindeni, prin gesturi ample, ncrcate de solemnitate, aa cum este i tonul discursului liric: ndoi genunchiul stng i mna dreapt, ntr-un decor alctuit dintr-un inventar de obiecte mai ales din recuzita simbolist, care sporesc impresia de livresc: candele de mirt, orga, harfa, ornicul, lampa de bronz, cupe, lyra lui Orfeu etc., ecourile mitice ind, de asemenea, prezente prin Phoenix, Orfeu, Euridice etc., spre a accentua aceast atmosfer. Decoruri, butaforice adesea, venind din arena gndului avar, brodate de fecioare n plutire, nscute din fumul subire i trecute prin cetina de gene, cu lumin promis din lampadare mpodobite cu evantaie i mti chinezeti, sunt animate de iubiri, accentuate prin aport cultural amintind, de pild, de Eminescu sau de Bacovia: mi tlmceai (strfulgerat accent) / din Lermontov Pumnalul i n mine / pietre i vi i ru surpau lumine Iubirea este, de altminteri, Steaua Polar a creaiei lui Horia Zilieru, care-i stimuleaz aplecarea spre fastuos i care, n corelaie cu originea mitic a sentimentului, i cu apetena poetului pentru ceremonial, dar i prin referirile explicite la mitul lui Orfeu (un volum, cel din 1966, este intitulat Orfeu ndrgostit), susine atributul or c, pe care l folosete adesea critica literar, referindu-se la creaia sa. Iubita nsi e desemnat tot cu gesturi largi, e colomb (Colomb

eti n sclipt cnd dansezi / cum ntrun parc glicina de zpezi / i viscolul i su mprejur / volanele de ape i velur), cu surs strein (Surzi strein ca luna la ptrar), iar lacrima e anahoret. Sentimentul e omniprezent, iar numeroasele titluri de volume sau de poeme stau mrturie n acest sens: Frumoasa adormit; Mireas cu voal; Eurydice; Nunt neagr; Eti tu aceea care vine?; Exil cu eros; Privirea pur a dragostei; Dragoste i dezndejde; Mirii paradisului; Dorina durerii ndrgostite etc.. ntre aici i departe, n lumea gndului, gesturile, zmbetul se mpart, printr-o nehotrre amintind de atitudinea arghezian perpetu, oscilnd, n poem, ntre sursul cu verzi gheari i acra gurii, iar femeia poate aprea ca zeitate htonian, care accede ns, prin atributele ei, la spaiul astral, de vreme ce Spicul din vis rsare ca un sn / hrnind n cer aceleai ci lactee / pe care ar n nopi c-un rug btrn / ntr-un mormnt n form de femeie. Horia Zilieru, triete poezia ca imanen (Rnduitor de jertf sunt, o, Mam), chiar dac, apeleaz n termenii lui Schlegel frecvent la o liric a mtilor i a rolurilor, indc totdeauna, n plan secund sau chiar n prim-plan, dar ascuns de mrcile morfosintactice ale celorlalte (verbe i pronume de persoanele a II-a i a III-a), se a un eu liric atent la toate gesturile, convulsiile / combustiile, care contempl spectacolul lumii cu

care interacioneaz, ns spiritul su actorial nu-i permite s rmn mult n aceast ipostaz, mpingndu-l s devin actant, ieind n aren ori de cte ori echilibrul n care crede e pe cale s se surpe: O nu ucide acest utur Doamn / nvins i orb lng oglindantoars / copilroasa masc ne revars / n mpietriri acvatice de toamn. ntre exaltare i hipnoz (hypnotica rodire imaginile sunt deseori oximoronice: parfume de rn; vestala aventur; copacii vd cu frunze orbi de cnt / erpii n logodn ndulcesc otrvi , eul hipersensibil retriete Geneza: M voi culca acolo lng ru / n muzica de trestii i smarald, nct dintr-o coast o femeie lin / rsare vie repetnd un mit / mrind uimiri n ochiul adormit / ntre iertare vin i or n, vegheat de prezena lui Pan care Sprturi de aut calc sub copite / i las mngierea brbii / caier // Merge piezi ca umbra nnodat / smna risipind pe dedesubt / belug de foc de magm ntrerupt Expresia artistic e, n ansamblu, preioas, livresc (manifestat la nivel lexical, morfologic, dar i sintagmatic: parfume; zpada din versete; clepsidra genunii etc.), exacerbnd tonul solemn, declamator i, crend un cadru pe msur, nct toate aceste ingrediente poteneaz spectaculozitatea poemelor: Vezi macabeii /nori m nvemnt / vino n loja marelui calvar / avar n har octombrie amar / m-a prohibit vestal la cuvnt. Vocabulele sunt / par

[...] n lumea gndului, gesturile, zmbetul se mpart, printro nehotrre amintind de atitudinea arghezian perpetu, oscilnd, [...]

Junimea studeneasc

27

[ ...] Ceurile, ninsorile gerul, de afar ori din snge, fac, de asemenea, parte din fenomenele des amintite ale atmosferei din poezia lui Horia Zilieru, [...]

Junimea studeneasc

28

folosite adesea pentru eufonie, dar au, totodat, menirea de a descrie un areal spiritual dominat de lirism (indus, adesea, de referirile la o or preioas, exotic, ornamental, care confer noblee imaginilor vizuale, olfactive , reprezentat de agave, hiacint, smirna, chiparoase, mirt, irii, dar, cu precdere, de crinul simbol heraldic, emblem a puritii , n stare s sfie destin sau: or cul crin sau: cu sbii n elan i chin / nconjoar rtcirea crinii ori: Un circ de crini adast n aort etc.). Asemenea termeni apar adeseori n cascad: Melancolind al sfenicelor rit / ne vom pudra (dansnd) cu brume moi / n levantina molim din noi / balene mor pe rmul amorit ori: ntr-o absid urmele ateapt / i roza sechestrat va s-i vnd / nariparea/ vergur osnd / cu lujere de cear. Poetul mrturisete c maestrul nceputurilor sale e Tudor Arghezi (Nam vopseluri pnz cuie / rdcin spic cuie / lumnare frnghii chei / crji compas gherghef schintei / aa ac i cucuvaie), ns poemele lui dezvluie, totodat, preuirea i pentru ali mari poei, dintre care-i putem aminti pe George Bacovia (Agonizeaz crinii n cetate), pe Lucian Blaga (Temutul plns o noapte e lagun/tavan i cpti mi este huma n timp ce, pentru poetul din Lancrm: Marginemi este argila, /Lege de-asemenea ea), pe Ion Barbu (spre exemplu, cu al su Dup melci, la nivel imagistic, dar i prozodic: Umbl hoarde de jignii /

troienind n prag mtnii // Ceaa treptele de jos / de la scar mi le-a scos / i rmas-am o mirare / ca smna zburtoare), pentru a nu-i pomeni dect pe foarte puini dintre creatorii pe care i preuiete n mod deosebit Horia Zilieru i cu care, dup cum se observ, are a niti reale. Ptrunzndu-se continuu de farmecul vieii, pe care-l sporete asemenea aciunii eului blagian asupra corolei de minuni a lumii, poetul penduleaz ntre a privi ascetic o ascez n snul lumii (snul e, de fapt, un laitmotiv aici) , pe care o contempl n agonica ei incontien, ale crei semne pot aerul pur i simplu (Se-ngreuneaz aeru-n otrav) ori spinii lumii treapt n pierzare, i a se implica n remodelarea ei dup chipul i asemnarea gndului su, indc fapta poetului e, dup cum se tie, demiurgic. Ceurile, ninsorile gerul, de afar ori din snge, fac, de asemenea, parte din fenomenele des amintite ale atmosferei din poezia lui Horia Zilieru, a cror prezen poate pus, n egal msur, pe seama romantismului, a simbolismului i a parnasianismului. Nu trezesc ns nici sublimul romantic, nici spleen-ul simbolist, avnd mai mult darul de a sublinia virtuozitatea imaginilor, grandoarea peisajelor construite i, de aceea, conduc, mai degrab, spre parnasianism: Clopotnie din cerul blnd bolnave / ning lin peste

funinginea din oase/pupile mari. Printre ruine joase / i plnge piatra uturi i agave. Fr a aa cum reiese din volum un religios, n poemele lui Horia Zilieru, orul sacru este latur aproape inalienabil, manifestat explicit sau nu, dovad ind att termenii care desemneaz acest cmp semantic, larg rspndii, ct i imaginile artistice care sugereaz complicitatea transcendentului n armonizarea zvcnirilor vieii n toate formele ei. n aceast privin, Smerenie i mntuire, Umbra paradisului, Rug alb, Marea noapte a Fecioarei sunt doar cteva titluri elocvente, dar, n coninuturi, conexiunile cu sacrul sunt mai numeroase, tmia, smirna, mirtul, clopotnia, prohodul, litaniile, clopotul, paradisul, ruga, ceara etc. constituind o secven a lexicului poemelor, antidot n faa efemerului, indc omul a dobndit contiina vieuirii prin pasul fcut deasupra celorlalte ine: Noian de clopote la vmi lumin / m-ncercuie cu zidul ars de-o via / ieirea din omid m nva / i cap rotit supun sub ghilotin. Dei n poezia lui Horia Zilieru, apar i evidente note elegiace, simite chiar i n contiguitatea gesturilor sale largi, maiestuoase, care-i puncteaz ntreaga oper de exemplu, prin troia cu brae din lemnul / ieri pentru leagn, versuri care exprim, iat, neconsolabila

durere a omului n faa scurgerii iremediabile a timpului, sau prin litanii, prin jalea miresei cnd lunec giulgiul, prin bronzul de clopot sau cenua-n tigve pale , acestea rmn mai mult n planul de suprafa, fr s genereze bulversri viscerale, indc, aa cum artam mai sus, poetul, indiferent de curentele care i traverseaz opera, este dominat de un clasicism structural, care-i acutizeaz aplecarea spre armonie, senintate, fcndu-l, rete, s-i clameze nemulumirea ori de cte ori distinge rezonane ce risc s pericliteze echilibrul lumii pe care o iubete cu disperare. O component a imaginarului poetic al lui Horia Zilieru este dimensiunea astral, sugerat chiar prin titlul antologiei (care-l preia pe cel al volumului din 1976), reprezentat prin ceasul stelar, auzul i vzul din nori migratori, salvele luminii, traseul aural etc. i care ampli c solemnitatea poemelor. Horia Zilieru este, aadar, un artist profund original, autorul unei opere vaste i valoroase, caracterizate printro vitalitate de excepie, graie creia, dei a fost traversat de attea experimente literare, a rmas del visului de a-i nnobila, continuu, prin creaie, Astralia, universul cruia a nvat devreme s-i identi ce i s-i slujeasc pe altarul poeziei coordonatele pornite din lumea sa natal i crescute apoi n orizontul su etului mare al poetului.

[...] Pentru a ncepe, corpul vostru trebuie s e relaxat i moale. ntindei-v pe spate sau n orice poziie v este confortabil fr s v micai. [...]

Junimea studeneasc

29

Interviu
Tiberiu RO U

Interviu cu Dan Puric

tragism cumulat n timp, cutremurtor, dar n acelai timp acest tragism nu ne-a fcut s m pesimiti, nu ne-a fcut s disprem n anul 1978 a susinut bacalaureatul n istorie. M refer la acest tragism la Liceul de arte Nicolae Tonitza din cutremurtor care cred c este de esen Bucureti. n anul 1985 absolvent al cretin, n sensul c n istoria omenirii i Institutului de Arta Teatral i Cinemamai ales dac ne gndim cu 400 de ani togra c I. L. Caragiale, Bucureti, clasa .Hr., exist un paralelism fantastic: Socrate, prof. univ. dr. Dem Rdulescu. ntre anii Lao Tzi, Confucius, Buddha, nite 1985-1988 este actor la teatrul Mihai iluminai, nite oameni de mare valoare, Eminescu din Botoani. Din anul 1988 ns nici unul nu te cutremur, numai pn n prezent este actor la Teatrul Hristos te cutremur. Cutremurarea se Naional I. L. Caragiale din Bucureti. produce numai la jertfa lui Hristos. Istoria neamului nostru te cutremur. Este o sum Cri publicate: de cruci cri in nit. Adunm ncontinuu cruci crile, de asta am spus eu c intuiia Cine suntem - sau despre taina identitii personale i comunitare trit i lui Brncui a fost de a pune coloana jertfei fr de sfrit. Ea nu este coloana fr de exprimat n i prin persoana autorului, sfrit, este coloana jertfei fr de sfrit. publicat la editura Platytera din Bucureti, Romburile acelea sunt pro le de cociug. 2008 Cociug peste cociug peste cosciug i Omul frumos - Editura Dan Puric, ultimul cociug este descoperit, adic Bucureti, 2009 capacul este descoperit, i se ateapt noua jertf. tia suntem noi i atunci se leag Ne bucurm c aveam ocazia nesperat ceea ce am spus prima oar, c este o stare s ptrundem n culisele Teatrului Nade privilegiu, paradoxal. Nu e simplu s ional, i v mulumim pentru onoarea de a trieti n Romnia. A tri n Romnia este v putea intervieva. echivalent, ce frumoas expresie avea Hadeu cnd zicea: romnism, romnismul e o tensiune, o febr, e precum cmaa lui Tiberiu Rou: Octavian Paler, cnd a Hristos, o pui pe tine i trieti altfel atunci fost ntrebat ntr-un interviu, ce reprezint cnd i asumi ara, deci pentru mine a Romnia pentru el, a rspuns: Romnia nscut n Romnia este o stare de graie. pentru mine reprezint att: am avut o mam i un tat i asta mi-e de ajuns. Ce reprezint Romnia pentru Dan Puric? T.R.: n drumul iniiatic al formrii dumneavoastre, att umane ct i intelectuale, ce repere morale ai avut? Dan Puric: Eu cred c reprezint o stare de graie, n ciuda tuturor evidenelor negative i am s spun de ce: cred c pentru D.P.: Nu tiu dac l-a numi drum ecare om care crede n Dumnezeu, ara lui iniiatic, el a fost n zig-zag, cu rtciri, cu este o stare de graie, este ca un botez. A te tulburri, dar n acest drum totdeauna am nate n Romnia este un botez: f-m avut o lumin care m-a izbvit i mi-a dat mam cu noroc i arunca-m n foc. direcie. Copilria mi-am petrecut-o Paradoxal i dureros botez, dar mntuitor. undeva la ar i mulumesc lui Dumnezeu Este clar. Este evident c aceast ar are un c acolo la ar percepi altfel realitatea. Te (continuare de pe prima pagin)

[...] Este evident c aceast ar are un tragism cumulat n timp, cutremurtor, dar n acelai timp acest tragism nu ne-a fcut s m pesimiti, nu nea fcut s disprem n istorie. [...]

Junimea studeneasc

30

uii la un r de iarb, oamenii sunt altfel, dup cum spunea Mircea Eliade: Geniul s-a nscut la ar. tii de ce? Eu cred c are timp s mediteze, nu intr ntr-o metropol nevrotic unde piere ntr-un activism zilnic i doar o boal l oprete sau evident, moartea. La ar parc mai ai timp s stai de vorb cu un copac, se uit copacul la tine te uii i tu la el, o capr, o pisic prin curte, o bunic, este un alt spaiu i am avut acest privilegiu. Greu mi-am gsit vocaia de artist, mai bine zis actor, cci cea de artist o aveam ntotdeauna sau poate de om care nu poate s doarm linitit, ca s o leg de versul acela popular: n grdin ntr-un pom toate psrile dorm, numai una n-are somn, cat s se fac om. Dac o lum aa monahal, starea de trezvie, de priveghere parc am avut-o tot timpul, fr s folosim acum n mod excesiv cuvintele acestea, restul a venit de la sine. Dac este aa s povestesc totul, ne necm anecdotic, dar ce mi se pare frumos de surprins este c, n anii de liceu fceam arte plastice, vroiam s m fac pictor i eram un pictor bun, eram foarte talentat. Un prieten de-al tatlui meu i-a zis: Nu, c moare de foame. Apoi am vrut s dau la medicin dar mi-am dat seama c sistemul de corectare al tezelor era de tip stupid, mi-am dat seama c niciodat nu vor iei medici buni. n primul rnd un medic trebuie s aib er, examenele trebuiau s aib un alt fel de a-i surprinde capacitile. i, deoarece imitam pe profesori n clas, o fat mi-a zis s dau la teatru. Nici nu tiam unde este I.A.T.C.ul, credeam c este intreprindere de tractoare; l imitam i pe Ceauescu, imitam profesorii, imitam marii actori. T.R.: Nu ai avut probleme cu securitatea din aceast cauz? D.P.: Ba da, a venit un securist care a vrut s m fac informator pe la 17 ani. n perioada liceului eu l imitam pe Ceauescu, fceam congrese, veneau i

profesorii, ddeam decoraii de hrtie, i cred c de la asta mi s-a tras. ntr-o zi a venit un tip tuns scurt, nu era prost i mi-a spus c tovarul Nicolae Ceauescu vrea s ia Basarabia napoi, s luptm, i dac vreau s m angajez n aceast lupt. Eu am fost foarte marcat de o expresie a tatlui meu, cnd a spus odat c: Nenorociii tia neau luat Basarabia. Atunci eram obligat moral la aceast aciune. Vzndu-m att de n crat, m-a pus s semnez o hrtie care era de fapt un angajament de participare. Mi s-a spus s nu spun nimic prinilor i nici colegilor. Timpul a trecut i pentru mine s-a pus un mare semn de ntrebare, de ce atta mister pentru un lucru att de frumos. Adevrul a fost dezlegat cnd, dup vreo dou - trei sptmni a venit un alt individ la fel tuns scurt, dar de la distan mai puin detept dect cellalt, care mi-a spus c n urma angajamentului luat trebuie s spun cine face politic n clas i tiu c n clipa aceea, n loc s m sperii, am simit o uurare su eteasc, cineva parc mi luase un vl de pe ochi. i atunci am spus: Scrie-i. i rein i acum febrilitatea cu care a luat stiloul. Primul care face politic n clas i pe care l tiu foarte bine este Dan Puric. S-a oprit ca trznit i mi-a spus: Tu faci mito de mine? Eu am spus: Este adevrat, de ce nu m credei? M-a privit cu doi ochi albatri de miliian i mi-a zis: tii c pot s te scot n faa careului? I-am spus: Putei s m scoatei n faa oriicui, asta este adevrul. S-a sculat nervos i lundu-i geantadiplomat, a plecat furios trntind ua. Cred c acum este un om prosper de afaceri, iar ul lui poate s e student la Harvard. Fiul lui va tot ca el, gena nu se schimb, doar va o gen inferioar cu studii superioare. T.R.: Rmnnd la acest episod legat de securitate, ai ncercat s v cutai dosarul la C.N.S.A.S ? (continuare n numrul viitor)

[...] Greu miam gsit vocaia de artist, mai bine zis actor, cci cea de artist o aveam ntotdeauna sau poate de om care nu poate s doarm linitit, ca s o leg de versul acela popular: n grdin ntr-un pom toate psrile dorm, numai una n-are somn, cat s se fac om. [...]

Junimea studeneasc

31

DramatIQ
Valentina MANOLE

Vacan la Paris
mndr de tine! Am ce povesti la tot satul cum am trecut noi grania. (Tata se scarpin pe gt i lovete GHICITOAREA (tare): V nv cum s trecei grandia. (Telefonul fr locul cu palma, de parc l-ar picat o r, duc pe rnd mna la gur s spun gz. Acesta e semnalul pentru a ncepe s se scarpine toi n acelai ritm. celui din fa.) Prima dat n cap, pauz, apoi la TATA: Planul mi se pare bun. genunchi, pauz, apoi se scarpin toi, Facem cum spune ghicitoarea. peste tot, repede-repede.) (Se mic toi ca i cum ar merge pe MUTULIC: Mami, m furi. Trei pai tiptil, apoi pauz, se mnnc! (sare n fa, se scarpin uit n jur ca i cum s-ar furia. Apoi din nou trei pai tiptil, etc. Fac un cerc tare, disperat) TATA (fr s se uite n spate din pe scen cu aceti pai, pn ajung din cauz c trebuia s e atent la drum, nou la locurile lor.) ngrijorat): Te mnnc??? IGANUL: Acuma, dac-am MAMA: Ce te mnnc bieel? trecut, hai s-o tulim de-aicea, pn nu se prinde tia. MUTULIC: M mnnc pielea! Parc merge un gndcel pe sub (Zgomot de main care pornete haine! rapid i apoi ca de main de curse. Apoi zgomot de main care abia mai FATA: i eu am mai muli merge. Apoi, oprirea, dar lin. Sau, gndcei! varianta a doua, s mearg tiptil, apoi BUNICA: Ce gndcei, c eu sunt s mearg mai repede, apoi iar tiptil, n plin de purici, de cnd au urcat tia cerc, de dou ori.) muli. BUNICA: Ce e, de ce ai oprit? TATA: Pauza de scrpinat e n TATA: Nu mai pot, vreau s-mi Austria. Gata, am intrat pe autostrad. revin puin. Am fcut un lucru ilegal. Facem patru ore pn acolo. BUNICA: Las c-i revii n (Zgomot de main de curse. Apoi, Austria, c dac ne prind tia ne ncetinirea i oprirea cu bine.) ntorc din drum. TATA: Austria! (coboar din TATA: Mam fr inim ce eti. main toi) E noapte. (Deodat ncep Doar pentru tine am fcut asta. s orbeciasc toi, cu ochii nchii i cu BUNICA: Dac vrei s am inim minile pipind ntinse n fa) pornete mai repede. (afectat) Inima MAMA: Ce ciudat e aici! Toi au mea e n Austria. obloanele trase de la ora apte seara. i TATA: Of, mam. nu e nimeni pe strzi. Parc e o ar prsit. BUNICA: Ce-i, biete? Sunt aa (continuare din numrul trecut)

[...] Ce te mnnc bieel? M mnnc pielea! [...]

Junimea studeneasc

32

FATA: Mami, eu n-am vzut nici un cine, nici o pisic pe strzi. MUTULIC: Bunicuo, dar aici nu sunt oi, vaci, ceva pe cmpuri? Aici bunicile nu au gini? BUNICA: , ce m ntrebi pe mine, ntreab-l pe taic-tu, el tie. TATA (pedant, plin de sine): Aici nu sunt cini vagabonzi sau pisici vagaboande, iar celelalte animale sunt la ferme, de asta nu se vd. (i atinge fruntea lui Mutulic cu degetul arttor, plin de importan. ) MUTULIC: Aaaa! Deci i oamenii sunt crescui la ferme. C nici ei nu se vd. IGANUL: Nu se vd, dar ce case frumoase are tia pe aici! IGANCA: Da, ce a vrea i eu aa o cas! TATA: Ateptai-m n main, eu merg s vorbesc de cazare la hotelul acela. (Iese din main i din scen. Se ntoarce repede.) TATA (disperat): Nu deschide nimeni. Am btut, nimic. Nu neleg nimic. Haidei i voi i ncercm peste tot. (Ies toi din main i se mprtie pe scen. Ciocnesc toi n direcii diferite. Fac gestul de a ciocni cu mna i sunetul e scos prin lovirea scenei cu piciorul. Spune ecare, ecare n ritmul lui): Cioc cioc! Cioc cioc! Este cineva pe aici? Alo! Alo! (Se ntorc toi lng main) IGANCA: S-o culcat toi. tia adorm odat cu ginile. i se nchid n case de parc e alarm

antiaerian. MAMA: Ce ne facem? E trziu, trebuie s dormim, s mncm, s ne splm! Ce ne facem? TATA: Pi ce s ne facem, ap nu avem s ne splm, mncare nu avem s mncm IGANUL: Ne splm la Paris. Dar mncare uite c avem. (aduce o saco plin) Haidei, v invit la o mas european. Uite, pduricea asta e aproape de noi, aducem vreascuri, facem foc MAMA: Pi ai spus c nu avei mncare la voi. Acum de unde avei atta? IGANUL: Pi ct ai halimentat maina, ne-am halimentat i noi cu ceva de-ale gurii din mprejurimi. IGANCA (mndr): Am fost la shopping. TATA: Trebuie s ducem napoi ce ai furat. Am s le duc napoi i am s spun c avem cu noi nite prieteni mai... cleptomani. Am s-i rog s ne ierte. PREOTUL: Iart-i Doamne. BUNICA: Dar cum s duci napoi mncarea, c e tocmai n Romnia. Ar trebui s trecem iar de grandi i nu avem paapoarte, ai uitat? TATA: Ai dreptate, vedem ce facem la ntoarcere. (Ctre igani) Suntei o pacoste! (ctre copii) S nu mncai nimic din ce este furat. (Arunc sacoa cu mncare.) IGANUL (cu o sticl de butur n mn): Ei i ce! Ah, ce drag-mi este viaa, cnd alerg spre Friana. M scuzai, eu mi-s tare sensibil. i cnd

[...] Bunicuo, dar aici nu sunt oi, vaci, ceva pe cmpuri? Aici bunicile nu au gini? [...]

Junimea studeneasc

33

[...] Atenieeeee! Opresc maina!!!!!!!!! [...]

Junimea studeneasc

34

vd ce frumusee e aici, n rile astea, mi vine s cnt, s dansez (dans ignesc, la care se pot angrena treptat i cu micri stngace i bunica i preotul) TATA: Haidei la culcare, c mine plecm repede. Copiii n main i restul pe aici, prin natur. (Se culc toi, pe unde pot. iganii sforie tare, i scutur capul n somn i l ridic de jos n ritmul sforitului. Sforie pe toate vocile, se face un cor de sforituri. La un moment dat, bunica se ridic, se uit n jur i pe furi se apropie de sacoa cu mncare. n drum spre saco d din greeal peste igan,, acesta se ridic un pic prin somn i adoarme la loc, cu un gngurit nostim. Bunica ajunge la saco i cotrobie grbit pn gsete ceva bun. l ia n gur:) BUNICA (mulumit): Mnia, mnia. (Pleac tiptil napoi. iganul se trezete din somn i ntoarce sticla cu gura n jos, vede c nu mai este nimic n ea i pleac spre sacoa cu mncare. ncepe s caute prin ea. Apare i tata, cruia i s-a fcut i lui foame. l vede pe igan, se sperie de el.): TATA: Dar ce caui aici? IGANUL (cu voce ca de beiv): Da da ce caui tu aici la sacoa mea? Houle! D-mi sacoa! E a mea! (Trag amndoi de saco, iar tind s se bat. Tata, vznd c risc s e descoperit, se uit la ceas i strig:) TATA: Haidei, trezii-v! n dou minute plecm. Cine nu urc la timp, foarte bine, rmne aici, c i aa

maina e aglomerat. (Se reped toi direct n sus, se ciocnesc adormii dar grbii. nvlmeal maxim.) TATA: Acum direct spre Paris, fr oprire! Toi: Daaaaaaaaaa! (Pornete maina, zgomot de main de curse) TATA: Atenieeeee! Opresc maina!!!!!!!!! TATA: Bine-ai venit n Paris! BUNICA: Doamne, am ajuns la Paris! (i aduce aminte) Dar domnul preot unde este? TATA: Nu este preotul! Nu este preotul! BUNICA: Ai uitat de slujitorul Domnului! TATA: L-am uitat la ultimul popas, n Austria! napoi n main! (Toi se duc n main. Se aude zgomot de main.) (Preotul apare, mergnd pe lng main.) GHICITOAREA: Uite-l, uite-l, merge pe jos! Preotul! (Preotul ridic minile spre cer.) PREOTUL (fuge dup main): Mare eti tu, Doamne! La grele ncercri m-ai pus, dar milostiv mai eti tu, c din toate m-ai scos cu bine. Credeam c aici rmn, n Austria. Ct am alergat n urma mainii, cum am mai strigat eu dup voi, Oprii, mi! (tare, ca i cum ar striga la ei. Se oprete maina, se ciocnesc toi) ii mei

MAMA: Iart-ne, printe, nu mai facem Haide n main. S vezi ce frumos e Parisul! TATA: napoi, la Paris! Acum tiu drumul, ajungem imediat! (Zgomot de motor.) TATA: Atenie c opreeeesc! TATA (d din mini ca i cum ar conduce maina: cu minile amndou n fa ca pe volan, trage de frn, d din umeri etc): Iat Parisul! Ne ntlnim peste 3 ore, tot aici. Vizitai, uitai-v pe aici. Bucurai-v. BUNICA: Dar ce ai, mi biete? TATA: De la prea mult condus. (Se uit toi pe sus, se minuneaz, sar n sus de bucurie.) IGANCA: Aoleu, Turnul Babel! GHICITOAREA: Eifel (se citete Efel), soro, se spune! (Toi se uit n sus, se uit n jur, se minuneaz, ca i cum ar vedea lucruri minunate n Paris. Apoi se adun n jurul tatlui.) TATA: V-a plcut? MUTULIC: Mi-a plcut cel mai mult acolo la Louvru i la muzeul acela modern. MAMA: La Pompidou, muzeul de art modern. Ai vzut, erau i opere ale lui Brncui acolo, la mare cinste. FATA: Mie mi-a plcut pe Montmartre, dealul acela cu biserica frumoas unde veneau oameni din toate rile i de toate culorile i de unde se vedea tot Parisul. TATA (cu ticurile lui de la condus

maina): Mie mi-a plcut c peste tot vedeam oameni citind: n tramvai, n autobuz, chiar i mergnd pe trotuar. Nu am mai vzut aa ceva nicieri. BUNICA (cu broboada tras de pe o ureche): Mi-e mi-a plcut la Moulin Rouge. IGANUL (suprat): Mie nu mi-a plcut. (Scoate mai multe portofele, le deschide teatral.) IGANCA: Aa e, nici mie nu mia plcut. Francezii nu e proti. Au numai cardiuri aicea. Pi cum s facem i noi un ban cinstit i muncit n aa condiii? MAMA: Mie mi-e dor de-acas. FATA: Aici e frumos, dar nu e ca la noi. GHICITOAREA: Cu psreasca asta a lor, eu nu pot s ghicesc nimnui. Vreau i eu acas TATA: Haidei acas! Urcai n main! (Toi se urc n main, veseli.) TATA: Am plecat! BUNICA: Dar domnul printe de ce alearg dup main? (Tata oprete maina.) FATA: Tat, dar nu ne-ai anunat c opreti! (Preotul apare gfind:) PREOTUL: Fiii mei, am greit, congresul era la Roma S-a terminat ieri FATA DE IGAN: nsemn c Domnul a vrut s vezi i dumneata Parisul.

[...] Tat, dar nu ne-ai anunat c opreti! [...]

Junimea studeneasc

35

[...] Haide, tat, mcar acum oprete i tu normal, c am numai vnti... [...]

Junimea studeneasc

36

PREOTUL: Se vede treaba c tares ncurcate drumurile Lui i eu prost mai sunt, c nu prea tiu s le desclcesc MAMA: Las printe, nu trist, c ne-ai ajutat s m mai buni n cltoria noastr. Asta e mai important pentru Dumnezeu ca un congres. TATA: Gata, am plecat! Cine nu urc rmne aici! (Urc preotul. Apoi un drum mai lung, n jurul scenei. ncep la un moment dat gropile i iganul, care st cu capul rezemat de ofer, trezit din somn de zdruncinturi, strig:) IGANUL: Haoleu, am ajuns la Rumania, c iar ne hurducm! GHICITOAREA: Gataaaaaaaaa! Am ajuns la Romania! IGANCA (cu vocea afectat de zdruncinturi): Trioara meaaaa! FATA: Uite, mama, ce frumos e la noi! MAMA: Cel mai frumos, aa este! TATA: Atenieeee! Opresc! FATA: Haide, tat, mcar acum oprete i tu normal, c am numai vnti... TATA: Da, fetia tatei, am toat grija.... Aaaaa....Fii ateni c opresc! (Maina pare s se opreasc cu bine, dar chiar la sfrit se oprete brusc i iar cad toi din main.) IGANUL: Ce bine e-n Romania! (i agit portofelul.) (Tata i ia portofelul i l bag n buzunar.)

GHICITOAREA: Hai s v ghicesc ceva: ai fost la Paris! IGANUL: Hai da' nu ni prezini odat? C s-a terminat. (Varianta n care piesa este prezentat la nceput de prezentatori:) FATA DE IGAN: Da' nu ai vzut c ne-o prezentat la nceput? IGANUL: A, nseamn c s-o terminat. (spre public) S-a terminat.

TOI (dau din cap): Da, s-a terminat. Ies toi n fa i fac plecciuni spre public. FATA DE IGAN: V-am prezentat piesa: Vacan la Paris scris de Valentina Manole. Au interpretat: se prezint, pe rnd, interpretul ecrui personaj, adic tata, mama, bunica, fata, biatul (Mutulic), iganul, iganca, fata de igan, ghicitoarea, preotul.

CritIQ
Flavia TEOC

Nick Sava n cutarea lui Harap Alb*

Orice joc este, nainte de orice o parabol moral, o ieire n afara spaiului nchis n care alchimia regulilor permite desfurarea individului ca in fabulatorie. Teza lui Johan Huizinga, conform creia elementul ludic prezent n toate faptele de cultur con rm nencetat caracterul imprevizibil al existenei noastre n lume, de nete jocul drept unul dintre elementele spirituale ale vieii. Emulaia este inclus n joc prin faptul c eroul trebuie s ndeplineasc o sarcin neobinuit de grea, care la prima vedere poate prea imposibil. n aceast paradigm se nscrie volumul n cutarea lui Harap-Alb (un joc) (Editura Atheneum Vancouver, Editura Pim, Iai), un volum de 612 pagini, semnat de Nick Sava. Autorul ne avertizeaz de altfel chiar de la nceput c vom porni ntr-un Fantasy Role Playing unde ne putem recunoate, pe rnd, n ecare dintre eroii crii i, fr nicio ezitare, plonjeaz el nsui n magma propriei cri: Ce era i mai curios era faptul c, cine tie din ce motive ncepusem s m recunosc pe mine nsumi n acel Erou. Dei autorul scrisorii nu l descrisese n niciun fel, tare mi venea s cred c era un tip ntre dou vrste, simplu i cu moac de bleg, cu ochelari i cu prul puin rrit deasupra frunii, destul de plinu i nu foarte nalt (pag. 31). n cutarea lui Harap-Alb se deschide cu o povestire n ram n care autorul-eroul descoper o carte ale crei pagini se scriu pe msur ce le rsfoieti. Intriga povetii se construiete n interiorul acestei cri nzestrate cu raiune i inteligen proprie, care are puterea i imaginaia de-a oferi nenumrate mesaje pentru toi atia cititori. Atmosfera epic rmne ns neschimbat att n interiorul ct i n afara crii vrjite. Timpul narativ se situeaz ntr-un plan al trecutului mitologic, cu puteri nebnuite asupra viitorului, personaje le ind angajate ntr-un joc cu miz real: (Magul i spune Eroului): Cred c totul a pornit de la Joc. Ceea ce scrii tu, n jocul tu, este povestea luptei eroice mpotriva Dumanului. Dei povestea ta avea ali eroi, avea ali montri, se petrecea pe alt trm, totul re ect lupta care va avea loc aici. Dac vei putea s scrii jocul aa cum trebuie s se ntmple, i s l trieti jucnd, sau s-l joci trind, adunnd n jurul tu eroi i prieteni care s te ajute, poate c lumea va salvat (pag. 43). Ne a m aadar n atmosfera unui joc la sfritul cruia ar trebui s gsim

[...] Ce tim ns despre jocurile pe calculator? tim c ele pot induce o stare de hipnoz, tim c imaginea de pe ecranul monitorului mpinge creierul ntr-o stare electric... [...]

Junimea studeneasc

37

[...] Colajul, tehnicile mixte, umorul, trimiterile livreti n interiorul unei economii a mijloacelor stilistice invit la o lectur limpede i alert [...]

Junimea studeneasc

38

Intriga principal a crii se desfoar n cele ase sute de pagini cu precizia i minuiozitatea unui arc narativ. Personajele nainteaz, revin, traseaz hri, le populeaz cu planuri i amintiri ntr-o lume colorat i vie creia nu-i lipsete niciun ingredient: Era o sear furtunoas, fulgere orbitoare ptrundeau prin vitraliile slii, iar tunetele fceau s vibreze pereii groi ai ncperii(...) Statuia din bronz a fntnii era un balaur verde coclit cu trei capete. Colajul, tehnicile mixte, umorul, trimiterile livreti n interiorul unei economii a mijloacelor stilistice invit la o lectur limpede i alert: Drumul dur zile i zile, a putea zice luni i luni, trecnd de-a lungul uviului imens al Moskali, prin ara Capcnilor i a sgriponilor, ocolind Marea Amar, peste muni, prin ara Alimanilor, cobornd n sfrit n valea binecuvntat a Tigranului, ajungnd, ntrun trziu, n Aramia. Nu o s povestesc tot acest drum lung i periculos, o s spun doar c totul a decurs conform previziunilor, nepierind pe drum mai mult de o treime din caravan (pag. 53). La sfritul celor ase sute de pagini rea la care ne invit cartea lui Nick cititorul va rspltit cu experiena Sava. Eroul intr n aceast lume autentic a unei cltorii ntr-o lume necat n acalmie (vorba preferat a posibil care nu mai este doar apanajul regelui Albin este nu face azi ce se poate loso lor i logicienilor, ci la ndemna face mine) n ziua n care regele oricruia dintre noi care se aventureaz trebuie s ia o hotrre, s fac n n aceast cltorie. sfrit ceva. La cteva pagini deprtare eroului i se spune motivul pentru care *Nick Sava, n cutarea lui Harapse a acolo: (Magul) Tu ai fost adus s distrugi Dumanul, nu i-am zis? (pag. Alb (un joc), Editura Atheneum Vancouver, Editura Pim, Iai, 2010 36). ceea ce autorul numete o stare de mplinire. Ce tim ns despre jocurile pe calculator? tim c ele pot induce o stare de hipnoz, tim c imaginea de pe ecranul monitorului mpinge creierul ntr-o stare electric de tip alfa strin de procesele gndirii logice sau analitice, tim c pretind abiliti de coordonare i vitez, ns dincolo de toate acestea nu presupun niciodat o angajare moral. Aceasta este schimba-

StudIQ
Maria SAVA

E-o lume minunat sau despre Aldous Huxley

Utopiile, spune Berdiaev, ne apar astzi mult mai realizabile dect se credea pe vremuri. De aceea n vremurile noastre ne a m n faa unei ntrebri destul de chinuitoare: cum s evitm nfptuirea lor de nitiv?... Utopiile sunt realizabile. Viaa se ndreapt ctre utopii. i poate c ncepe un veac nou, un veac n care intelectualii i ptura cultivat vor visa la mijloacele de a evita utopiile i de a reveni la o societate neutopic, mai puin perfect dar mai liber. Acest motto st la nceputul distopiei Minunata lume nou, publicat de Aldous Huxley n 1934. Poate, dac n-a avut neansa de-a tri ntr-o societate cndva utopic, aa cum a fost totalitarismul comunist, a putea crede c niciodat o astfel de utopie n-ar fost posibil s devin realitate. Marile schimbri prin care trece omenirea de o bun bucat de vreme m fac s vd n cartea lui Huxley mai mult o previziune a ceea ce ar putea s se ntmple dect un scenariu SF. Dac nu tii, Aldous Leonard Huxley s-a nscut la 26 iulie 1894 n Godalming, Surrey, Anglia, n celebra familie Huxley. Era ul scriitorului Leonard Huxley, nepot al renumitului naturalist i eseist omas Henry Huxley i fratele nu mai puin celebrului naturalist Julian Huxley. Avnd o constituie fragil, copilul Aldous avea caliti intelectuale cu mult deasupra celor de vrsta lui. i-a nceput aventura cunoaterii n laboratorul tatlui su, continund sub supravegherea mamei sale, Julia Arnold, la Hillside. Cnd mplinete 14 ani, n 1908, trece printr-o adevrat tragedie, pierzndu-i n aceeai lun att mama ct i sora, pe Roberta. i ncepe studiile la Eton, ns, ind suferind de o boal rar (keratitis punctata) care-i afecteaz vederea, face o ntrerupere de 2 ani, dup care continu la Balliol College, Oxford, unde va preda pentru scurt timp literatur. n 1914, fratele su mai mare, Noel, se sinucide. Aldous rmne departe de front datorit ntunericului n care se afunda de la o zi la alta i care-i inspir mai trziu romanul Orb prin Gaza (1936) . n 1916 debuteaz cu volumul de versuri Roata n cri, iar n proz, peste patru ani, n 1920, cu volumul de nuvele Limbo. Primul su roman, Galben de crom, apare n 1921. Mare admirator al literaturii franceze, Aldous Huxley s-a format la coala lui Voltaire, Diderot, Proust, Baudelaire, Anatole France. O foarte mare pasiune nutrea pentru opera lui Shakespeare, iar dintre contemporani, pentru D.H. Lawrence. A publicat de-a lungul vieii peste patruzeci de volume, ind recunoscut ca un scriitor satiric redutabil i ca un gnditor politic de valoare. Dintre romanele sale mai cunoscute amintim: Punct i contrapunct

[...] Poate, dac n-a avut neansa de-a tri ntr-o societate cndva utopic, aa cum a fost totalitarismul comunist, a putea crede c niciodat o astfel de utopie n-ar fost posibil s devin realitate. [...]

Junimea studeneasc

39

[...] Fin observator al societii n care triete, critic moravurile pn la caricaturizare, propunnd n schimb o societate dezlegat de prejudeci. [...]

Junimea studeneasc

40

(1928), Minunata lume nou (1932), Orb prin Gaza (1936), Geniul i zeia (1955). Se cstorete cu Maria Nys i n 1937 se mut n California, unde i se refuz acordarea ceteniei americane pe motiv c n-a dorit s renune la ideile sale paci ste pentru nite false convingeri religioase. n cartea sa Scopuri i mijloace, publicat n 1937, arat c n civilizaia modern, majoritatea oamenilor i dorete o lume a pcii, libertii, dreptii i iubirii freti, ns nu tie cum s-o pun n practic. Din relaia cu lozoful indian Krishnamurti i apropierea de cercul practicanilor vedanta, rezult cartea sa fundamental n materie de spiritualitate, Filoso a etern (1945), n care analizeaz operele unor mari gnditori mistici. Orbirea sa progresiv l-a determinat s aplice la Metoda Bates pentru creterea natural a vederii. edinele de meditaie i experienele cptate n urma consumrii unui drog psihedelic numit mescalin devin material pentru crile sale Uile percepiei i romanul Rai i Iad, devenite celebre n perioada hippie. Titlul eseului (Uile percepiei) a inspirat i numele formaiei rock e Doors. n 1955 i moare prima soie, iar n 1956 se recstorete cu scriitoarea Laura Archera. Este diagnosticat cu cancer de laringe n 1960, ns continu s scrie i s in conferine n universiti americane de prestigiu. Dup ce n 1936 a primit James Tait

Black Memorial Prize, pentru romanul Aer Many a Summer Dies the Swan, n 1958 refuz ordinul Knight Bachelor oferit de fundaia Macmillan. Alturi de prietenii si americani Gerald Heard, Buckminster Fuller, Lewis Mumford este considerat printre intelectualii de vrf ale crui idei se bucur de un susinut prestigiu. Trebuie s amintim c Aldous Huxley a avut mare in uen i asupra prozatorilor romni interbelici Camil Petrescu, Mircea Eliade, Anton Holban. Moare pe 22 noiembrie 1963. Anunul morii sale a fost eclipsat de moartea mpucarea lui John Fitzgerald Kennedy, petrecut n aceeai zi, i de moartea marelui scriitor irlandez Charles S. Lewis. Romanele sale satirice (Frunze vetede), utopice sau distopice (Minunata lume nou) nu rateaz niciodat scopul de ai captiva de nitiv cititorul i de a-l pune pe gnduri. Fin observator al societii n care triete, critic moravurile pn la caricaturizare, propunnd n schimb o societate dezlegat de prejudeci. Celebrul roman Minunata lume nou, publicat n 1932, continuat cu Rentoarcerea n minunata lume nou, publicat n 1958, pornete de la ideea unei societi distopice care, pentru ai ine cetenii sub control, recurge la orice mijloace. Titlul crii este ironic: minunata lume virtual, nu este dect un surogat de existen n care minciuna a cptat grad de adevr absolut. Originea acestei lumi se a n era Ford, momentul lansrii pe pia a

automobilului devenind punctul zero de referin, n locul anului 1, anul naterii lui Hristos. Industrializarea i supertehnologizarea vieii, accelerate de la an la an n numele unor idealuri, au drept consecin dezumanizarea individului. Adevratele valori care au contribuit la evoluia i meninerea umanitii n limitele unor standarde, valori precum: iubirea, cstoria, liberul arbitru au fost eliminate. ntreaga societate a devenit un angrenaj n care doar civa indivizi au dreptul de-a alege i de a decide pentru toi ceilali. Pentru pornirea i pentru meninerea acestui angrenaj n micarea indus s-a recurs, n primul rnd, la manipularea genetic a rasei umane. n sinistra cldire numit CENTRUL DE INCUBAIE I CONDIIONARE PENTRU LONDRA CENTRAL, ovulele produse n laboratore sunt puse n incubatore i tratate din punct de vedere zico-chimic, astfel nct, viitorul tuturor indivizilor care se vor nate este condiionat nc din faza embrionar. S-a ajuns pn acolo nct folosind metoda Bokanovski, dintr-un singur embrion uman, tratat, se obin pn la 96 de indivizi prin dividerea acestuia. i toate astea se petrec n Sala Predestinrii Sociale. Apoi indivizii sunt educai i supui unui tratament numit hipnopedie, educaie n timpul somnului prin repetarea de nenumrate ori a unor elemente ce rmn imprimate n subcontientul

copiilor. n nal rezult o societate mprit n caste n vrful creia se a indivizii Alfa, care sunt i cel mai bine dotai din punct de vedere intelectual. Pe treapta urmtoare sunt indivizii Beta, Delta ,Gama, iar la baza piramidei, Epsilon, cei mai proti c nici nu tiu s scrie i s citeasc. Chiar dac mintea Epsilonilor nu se maturizeaz i rmn ani ndelungai simpl mas de manevr, mare lucru nu se poate face cu ei ne ind dezvoltai din punct de vedere zic. Dezvoltarea precoce a indivizilor din punct de vedere sexual este unul din elurile societii care populeaz era Ford. n incubatoarele de condiionare neopavlovian bebeluii sunt nvai s urasc orile i crile lucruri care iar putut in uena negativ n gndire i le-ar dezvoltat imaginaia. Fericirea este generalizat: ecruia i sunt asigurate nevoile, nimeni nu simte dect ceea ce trebuie s simt, con ictele lipsesc pentru c nimeni nu are contiina nedrepii. Pastilele de soma, un soi de drog, dizolv orice posibil frustrare sau nelinite. Sexul este liber, ncurajat i practicat o cial la ntruniri n care Marele Ford (divinitatea suprem) este venerat; legturile sentimentale-abolite (familia nu mai exist, prieteniile mai degrab amiciii). Totul funcioneaz precum un organism perfect n cadrul cruia prile componente nceteaz s mai existe ca individualiti. n aceast lume se mai pstreaz urmele vechii societi, dar n rezervaii izolate. Problema acestei cri este c nu

[...] ntreaga societate a devenit un angrenaj n care doar civa indivizi au dreptul de-a alege i de a decide pentru toi ceilali. [...]

Junimea studeneasc

41

[...] Literatura nu ar trebui s compare structuri sociopolitice, ci structuri narative care le ncorporeaz. [...]

Junimea studeneasc

42

are profunzime, aa cum nu are profunzime societatea pe care o descrie, cci psihicul unui locuitor al Lumii noi este redus la minim. Biologia sufoc emoia i ntregul roman. Dac asta a fost intenia lui Huxley, atunci trebuie s recunosc c a reuit de minune. Tensiunea pe care o societate distopic o exercit inevitabil nu se acumuleaz nicieri n aceast carte. O cauz poate aceea c romanului i lipsete un personaj principal. Bernard, brbatul Alfa care, pe cnd era un simplu embrion pe linia de fabricaie, a suferit un accident iar acum are anumite de ciene de adaptabilitate i slbaticul adus din rezervaia n care sa nscut dintr-o mam Alfa i un nativ necondiionat biologic sunt unidimensionali i neconvingtori. Presiunile la care sunt supui vin mai degrab din interior dect din exterior, ele se a n vecintatea disconfortului provocat de o astenie, nu de contiina groazei n faa unei organizri totalitare. Personajele nu realizeaz dimensiunea libertii, nu se pot raporta la ea, iar asta le golete de dramatism, cci nu pot evolua, nu se pot ndoi de realitatea pe care o cunosc. Slbaticul, singurul personaj ceva mai substanial, cel care subsumeaz o dubl experien, cea din rezervaie i cea din Lumea Nou, este pierdut de Huxley undeva ntre prosternrile sale mistico-religioase i regretul dup mama moart. El se transform ntr-o victim colateral a societii, nu n una direct. Dac n romanul lui Orwell, 1984, n Noi al lui Evgheni Zamiatin i chiar

i n Povestea cameristei de Margaret Attwood sau n ara ultimelor lucruri a lui P. Auster pulseaz sentimentul unei sufocri generalizate, a unui sfrit de lume, aici aceast senzaie nu se condenseaz. Obiecia care se poate ridica este aceea c o astfel de societate se dovedete cu att mai sinistr, cu ct cei care o compun sunt convini de perfeciunea ei. Huxley a ncercat n aceast carte s ne desfoare o asemenea posibilitate. Rul suprem e cameleonul perfect: se camu eaz sub masca binelui. Din acest cauz, lipsete cenuiul orwelian. Ei bine, noi credem c argumentul poate cpta for doar la un curs de tiine politice, nu la unul de literatur (i ca s o spun pe aia dreapt, am am luat parte doar la primul tip de curs). Literatura nu ar trebui s compare structuri sociopolitice, ci structuri narative care le ncorporeaz. i aici vrem s semnalm nc un derapaj al autorului care, n ntoarcere n lumea nou, vorbete cu o oarecare superioritate despre faptul c societatea descris de el are o mai mare ans de concretizare dect lumea orwelian. Dar, din fericire, valoarea literaturii nu se calibreaz prin capacitatea de a reproduce realiti. i uite aa, am ajuns s scriu mai mult despre crile care m dezamgesc dect despre cele care mi plac. Din bibliogra e : Aldoux Huxley, Minunata lume nou, Editura Polirom, Iai, 2003

ESFeu
Ciprian OPTIC

Fria Prerafaelit
(continuare din numrul trecut) Efectul comentariilor critice a fcut micarea prerafaelit faimoas crend o dezbatere serioas despre relaia dintre modernitate, realism i medievalism n art. Criticul John Ruskin, susintor al lui Millias n scrierile din pres i n prelegerea sa Prerafaelitism, e mpotriva interpretrilor neplcute ale tabloului Hristos n casa prinilor si. Cu siguran, realismul simbolic al prerafaeliilor va conduce ctre o ampl micare n istoria artelor, a crei tipologie va observaia detaliat. n viziunea istoricilor englezi ai picturii, prerafaelitismul a nsemnat una dintre cele mai in uente micri artistice i poetice din perioada victorian, cu toate c a fost inta unor atacuri violente venite din partea unor reprezentani de seam ai culturii vremii. Unul dintre cei mai proemineni scriitori ai mijlocului de secol al-XIXlea, Dickens, a respins cu vehemen ntr-un numr din 1850 al revistei sale, Household Words, creaia lui Millias, cali cnd-o drept meschin, odioas, revolttoare i respingtoare. Era di cil, de fapt, s se repudieze arta lui Rafael i a Renaterii ntr-o ar ca Anglia sec XIX, n care ntreaga viziune a picturii moderne a fost cldit din 1876 (anul ntemeierii Academiei Regale) pe temeiurile respectului nelimitat fa de creaia maestrului din Urbino. Pe de alt parte, n acea vreme arta Friei fusese aprat n 1851 de o alt personalitate marcant n lumea criticii artei, John Ruskin. Fria prerafaelit ia in n martie 1848 sub patronajul intelectual a lui Dante Gabriel Rosseti, care mpreun cu ali colegi de la Royal Academy, James Collinson (pictor), William Holman Hunt (pictor), John Everett Millais (pictor), Dante Gabriel Rossetti (pictor, poet), William Michael Rossetti (critic), Frederic George Stephens (critic), omas Woolner (sculptor, poet) etc, se revolt mpotriva convenionalitii artei n general, i a epigonismului artei engleze, n special. Pn la un anumit moment, Ruskin i prerafaeliii vor reda n limbaje diferite teoretic i artistic, tentaia de a depi contingentul, i de a evada n social; de a evita falsul idealism, substituindu-l cu adevratul naturalism, precum i refuzul de a confunda tradiia cu formalismul. Ruskin respinge mimetismul n art, care este judecat axiologic ntr-o perspectiv teleologic. Esteticul devine o funcie etic, revelatorie n plan loso c, al ideilor. Fria prerafaelit a constituit una din cele mai puternice grupri pe care le cunoate istoria artei europene n agitata perioad dintre romantism i impresionism. Interpretarea moral a naturii, dependena strii artei de condiia nsi a societii, erau coninute n vastul tratat despre Pictori moderni. Preferina era pentru operele s nte ale pictorilor din trecut i n special din quatrocento, care dorea revenirea la cretinismul medieval i respingerea clasicitii antice i a Marii Renateri. Grupul prerafaeliilor realizeaz i o revist proprie din care scot doar patru numere, ce cuprind articole teoretice, eseuri, povestiri, poeme, gravuri, toate exprimnd idealul artistic al micrii. Printre principiile doctrinei lor era i

[...] Charles Dickens a respins cu vehemen ntrun numr din 1850 al revistei sale, Household Words, creaia lui Millias, calicnd-o drept meschin, odioas, revolttoare i respingtoare. [...]

Junimea studeneasc

43

[...] prerafaelitismul a fost punctul de trecere ctre impresionism, i apoi ctre expresionism i chiar ctre formele iniiale de cubism, abstracionism, suprarealism, [...]

Junimea studeneasc

44

elogiul adevrului i cel al simplitii artei medievale (fcut i de Ruskin). Concluzia lor era c intenionalitatea artei trebuie s e orientat ctre momentul revelaiei divine, respingnd falsul naturalism pur estetic, lipsit de substrat spiritual al pictorilor renascentiti. Dizolvarea friei prerafaelite nu a nsemnat o ruptur de nitiv ntre Hunt, Millias i Rossetti, ci o a rmare a individualitii creatoare a ecruia. n 1857, Millias este premiat de ctre Academia din Liverpool pentru tabloul Fata oarb, iar n 1863 este ales membru n Royal Academy, devenind cel mai faimos pictor al epocii sale, n mare parte datorit portretelor pe care le face unor personaliti marcante ale deceniilor apte i opt ale secolului al XIX-lea, dup care se va dedica lucrrilor cu teme social, precum i acuitii observrii detaliilor ca i purttoare ale elementelor narative. Naraiunea devine vehiculul unei perspective angajate, voalate n spatele lucrrilor plastice. nc de la nceput, dup cum am vzut, prerafaeliii au subsumat primitivismul tehnicii picturale, arhaicitatea temelor, insistena asupra detaliilor, reprezentarea excesiv mimetic a vegetalului i a fost recunoscut prin gurile feminine de o frumusee nonconvenional pentru gustul victorian. Exemplar, n acest context, este tabloul Mariana a lui Millias. Acuzele de stranietate, diformitate, anormalitate, ce apreau n presa vremii, pentru a stigmatiza pictura prerafaelit, vor aduce, de acum nainte, n faa publicului, acele modele neidealizate, pe care criticii de art le vor refuza pe motive de statut social, canon estetic, sau de gust. Pe de alt parte, prerafaelitismul va reorientat ctre lupta mpotriva uniformizrii, pe

care industrializarea o va anuna din ce n ce mai agresiv. De remarcat este c nsi micarea de avangard, n genere, care a aprut odat cu iniiativa curajoas a prerafaeliilor, a nceput nu ca o form de deconstrucie a tradiiei, de revolt radical asupra canoanelor i conveniilor stabilite de ctre artitii din perioada clasic sau renatere, aa cum s-ar putea crede la o sumar analiz, ci din contra, avangarda, sub stindardul prinilor si culturali, printre care l includem aici i pe John Everett Millais, dorea o rentoarce a privirii ctre adevratul sens al lucrurilor, care s evite formalismul monoton i infertil din punct de vedere spiritual, n care risca s cad. De asemenea, prerafaelitismul a fost punctul de trecere ctre impresionism, i apoi ctre expresionism i chiar ctre formele iniiale de cubism, abstracionism, suprarealism, etc, care i ele, la origine, mizau tot spre atingerea aceluiai ideal de depire a crizei culturale, manifestat tot mai acut, printro maladiv secularizare, deplin banalizare, orbire spiritual, mimetism i total lips de inovaie. Idealul prerafaeliilor nu era neaprat inventarea cu orice pre a noului, a ineditului, a ocantului n art, ci din contr, prerafaelismul ncerca s aduc la lumin sensurile sacre ale obiectelor i lucrurilor care de obicei erau considerate banale, comune, dar care, n esen, purtau n ele un neles nalt, spiritual i intelectualizant. Am putea a rma, aadar, c prerafaelitismul reprezint un fel de renceput al scoaterii la lumin a adevrului sacru din mult-opacizatul i ostracizatul "lucru n sine", de care ne vorbea Immanuel Kant n Criticile sale, cu atta fervoare.

AntologIQ
Doru PRUTEANU

Avangarda repetiiei
Eseu premiat la Concursul de literatur i art de anticipaie tehnico - tiini c, ediia 1987 (Almanahul Anticipaia 1989, pp. 290-296) Textul acesta poart n el, hipertro at, spaima de a nu reprezenta, odat ncheiat o ilustrarea suplimentar a ideii, exprimate de Sorin Antohi ntr-o scrisoare deschis: repetiia mama metodologiei sf. n acelai timp, trebuie s semnalez de la bun nceput contiina faptului inevitabil: orice recapitulare este supus capcanei repetiiei. Reacia cea mai potrivit ar , n acest caz, renunarea. Situaie limit: autorul nu poate renuna la propriile sale angajamente. Se cuvine s observ mai nti o mulime de di culti de ordin general, evidente cnd urmresc, de pe poziia partizanului oarecum nemulumit, evoluia abordrii teoretice a literaturii sf de la noi n ultimii ani. Existena unei evoluii n plan valoric nu este o constatare amabil-circumstanial. Miar convenit s descopr vreo situaie de ruptur datorat grupului de autori botezat cu eticheta noul val. ns aceasta nu nseamn o micare de nnoire radical a sf-ului autohton, chiar dac unele semne s-au artat. Noul val s-a manifestat pentru e ciena propriei promovri i continu s-o fac. Uneori s-au auzit observaii severe despre persistena modelului istoricete consacrat al formelor fr fond. S-ar mai putea s e corect i ideea c tinerii autori s-au aliniat, mpciuitor, vechilor tendine i c acest grup n-a mai rmas dect o prezen activist. Am avea de-a face cu asimilarea rapid a unei pretinse avangarde. Fenomenul este mai lesne vizibil n interveniile teoretice. Aici nu pot constata prezena noului val dect printro oarecare violen a tonului discursului critic, din cnd n cnd, este, probabil, un fapt care dovedete maturitatea lent. Observatorul nu are dect a semnala noile nume care acum abia dac spune ceva. De asemenea, pentru cercettorul amator de istorie pe termen lung, situaia probeaz o anume continuitate. Este o continuitate n subiectivism. Numrul celor care practic numai vreuna dintre ramurile tiinei literaturii este deosebit de mic. De aici, atitudinea de ntemeietor a celui care se exprim teoretic. i tot aici i a baza propoziia citat la nceput. n afara repetrii ideilor, indiferent de modi cri, se poate semnala i reluarea insistent a textelor, cele mai multe fr completri eseniale. Iat un caz de sinonimie. 1. Istoria, informarea, critica Cel mai cunoscut reprezentat al domeniului este Ion Hobana. Interveniile sale dovedesc posibilitatea unui examen al devenirii formelor literare combinat cu exerciii consistente n istoria civilizaiei. Metoda sa este demult validat. Dintr-un numr oarecare de izvoare se realizeaz o sintez original. Literatura cltoriilor imaginare a inveniilor uluitoare, utopiile, literatura viitorului presupus fuzioneaz.

[...] orice recapitulare este supus capcanei repetiiei. [...]

Junimea studeneasc

45

[...] S-au consemnat, n cronicile la Literatura S.F. i cteva note de noutate; n primul rnd, cteva nuanri n descrierea etapelor, cu referire mai ales la perioada dintre rzboaiele mondiale i de dup 1945 [...]

Junimea studeneasc

46

Inventarul de teme i subiecte literare se lrgete permanent. Cercettorul se declar impresionat de descrierea viitoarei Eve: avem de-a face cu o modi care a lucrurilor care trebuie admirate. Interesul pentru schimbare n general, spiritul revoluiilor industriale, sau tiini ce se adaug dinafara literaturii. Scriitorii i asum rolul de prooroci mai mult sau mai puin ludici, mai mult sau mai puini raionali. Mai mult implicare n ornduirea sensului vieii se impune. E nevoie de un mai larg spaiu de lectur, pentru un eventual public nou. Acesta sunt motivri ale dezvoltrii literaturii sf. cercettorul nu este autoritar dect n momentul descoperirii erorilor de informare. Sigurana demersului i permite s e aa. Are o slbiciune special pentru amnuntul lologic i l prezint minuios i agreabil. Interveniile lui Ion Hobana cuprind o arie larg i probabil, peste ctva timp vor duce la construcia unitar care lipsete acestei zone: o istorie romneasc a sf-ului. Ar necesar, n primul rnd, o mai mare apropiere de fenomenul contemporan. Abordri istorice pariale sunt de remarcat i la alii. De cele mai multe ori este vorba de o obsesie a originilor. Cauzele inventrii tradiiei literare sf au fost adesea amintite. S-a admis c ar vorba de un sentiment de frustrare, determinat pentru aceste tentative. Demonul repetiiei prezentndu-se contiincios de ecare dat, nu cred c are rost o trecere n revist a opiniilor. Concluziile le-a tras de ecare dat lund-o nainte, acelai Ion Hobana, iar amnuntele sunt inutile. Sistematizator privete istoria

fenomenului sf Florin Manolescu n monogra a sa, iniial sacralizat n fandom, apoi intrat n umbr. S-au consemnat, n cronicile la Literatura S.F. i cteva note de noutate; n primul rnd, cteva nuanri n descrierea etapelor, cu referire mai ales la perioada dintre rzboaiele mondiale i de dup 1945; n al doilea rnd, contribuia autorului la cercetarea documentar propriu-zis. Mai sunt de amintit analizele tematice sau pe alte zone nguste cu perspectiva istoric sau mcar cu respectarea ordinii cronologice. Sorin Antohi face n mai multe periodice examene ale utopiei, dovedind un spirit speculativ excepional. Horia Aram, tot n legtur cu utopia, insist asupra fenomenului ideologic. Daniel Vighi urmrete prezena unor teme ale sf-ului nc din Evul Mediu i nainte de Evul Mediu. Constantin Cozmiuc cerceteaz, la rndul su, pe urmele lui Roger Caillois, posibilitatea transformrii, de-a lungul vremii, a basmului i, eventual, a mitului n sf. tefan Ghidoveanu anun i el preocuparea de a descoperi o linie de evoluie a genului, mai ales pentru perioada de dup 1955 i n literatura romn, pe baza modelului de personaj uman favorizat; a propus, deocamdat, un studiu despre omul - fundal caracteristic nceputurilor Coleciei de povestiri tiini co-fantastice. Exist cel puin o incursiune istoric n problemele teoriei literare pentru sf datorat, aceasta, lui Lucian Ionic. n 1984, Anton Cosma a publicat n dou numere ale revistei Vatra o sintez asupra sf-ului romnesc dup 1944, cu insisten asupra autorilor ardeleni, artndu-se interesat de ncercrile de apropiere de beletristica

general. Bibliogra a este, desigur, departe de a epuizat. Aceeai continuitate se manifest n prezentarea noutilor interioare fandomului autohton, a vetilor din strintate, ca i n privina cronicii de carte. Fr ndoial, campionul informaiei este grupul ieean care a cooptat pentru aceasta pe Ion Doru Brana i pe Dnu Brgan, consacrnd acestei activiti spaii importante n buletinele Quark i SF Contact i n revistele n care a obinut rubrici ct de ct constante. Pentru informaii de fandom se remarc Dan Merica. Aceste notie vizeaz diverse contacte i prezentarea produciei literare, mai ales a celei premiate. Informri periodice fac i Ion Hobana, Alexandru Mironov, Dan Ursuleanu, grupurile din Timioara i Craiova, ecare n forme caracteristice i cu mijloace speci ce, n mod resc subordonate publicisticii. Dac seriile d e informaii sunt, n general, detaate, critica literar manifest o bunvoin suspect. Am putut numra extrem de puine comentarii severe. S-ar putea ca atitudinea binevoitoare s se datoreze caracterului ocazional al acestor apariii. cronica d ecarte sf se public n pagini ori rubrici speciale ale revistelor literare, n fanzine, buletine informative i almanahuri de gen. Obieciile sunt introduse diplomatic i copleite de mulimea notelor pozitive. A spune c este evident existena unor norme valorice coborte i c situaia nu poate acceptabil dac se dorete cu adevrat o cretere calitativ a produciei literare. n condiiile

amabilitii, dorina lui Lucian Ionic de a constata vreodat atingerea, de ctre sf, a valorii prozei romneti actuale este sortit s strneasc zmbete. Fanzinele timiorene au nceput, acum civa ani, o serie de comentarii critice asupra unor texte de proz scurt. Criteriile de selecie rmn obscure. n Helion '83, de exemplu, sunt analizate cinci povestiri, urmrindu-se dou aspecte: interesul aa-zisei idei sf i realizarea artistic. Dihotomizarea i spaiul redus nu sunt de natur s dea rezultate spectaculoase. n absena unui model coerent de teorie literar, nici nu vor apare. Voicu Bugariu a prezentat, pn la trecerea sa pe poziiile sociologizante din ultimul timp, n repetate rnduri sf-ul ca variant a literaturii manieriste. Cronicile sale sunt, ns, departe de acest punct de vedere teoretic, cu toate c o asemenea perspectiv permite s e deosebit de fertil. Mi se pare clar c, n general, critica literaturii sf sufer din cauza rupturii teoriei de aplicaia practic. Exist, totui, posibilitatea ca aceast situaie s se datoreze n primul rnd faptului c aparatul teoretic este, cel mai adesea, pe cale de a se constitui. n orice caz, reacia la aciunea criticii literare, n cazul autorilor tineri, rmne nesatisfctoare. Acceptat iniial pentru orientarea de cenaclu i ca ajutor la manevrele de auto promovare, critica literar a cunoscut i perioade de dizgraie i de cutare insistent. Prsirea poziiilor teoretice i trecerea la comentariul mai mult sau mai puin coroziv este o noutate neplcut aplicabil altora. Critica ar trebui, pare-se,

[...] Dac seriile d e informaii sunt, n general, detaate, critica literar manifest o bunvoin suspect. [...]

Junimea studeneasc

47

[...] Abordarea interdisciplinar este o chestiune de vanitate, n cele din urm: scriitorul nu-i poate permite s rateze izotopia secvenelor discursului [...]

Junimea studeneasc

48

s se limiteze, n fandom, la serviciile propagandei albe pentru c o bun parte a reprezentanilor domeniului sf a rmas la prerea c un foiletonist are un public mai mare dect acela format din amatorii nregimentai ai literaturii, bnuii ei nii de aspiraii auctoriale, la care se adaug un supliment nesemni cativ de lectori ntmpltori. O opinie care a prins deja destul teren este aceea c sf-ul pretinde o abordare interdisciplinar. Situaia este de natur s complice sarcinile criticului. Desigur c pretenia interdisciplinaritii ndeamn la comparaii mgulitoare cu tentaiile enciclopediste de altdat. Lucrurile sunt, n realitate, mult mai simple pentru c. aa cum sunt prezentate, se bazeaz excesiv pe anumite zone neeseniale ale textului literar. Din elementele cele mai cunoscute ale teoriei literare plasate pe amintirea unor lecturi beletristice i pe o ct de bun informare (tehnic) se pot obine: (a) o critic a faptelor tiini ce; (b) o blocare a comentariului naintea nivelului literar propriu-zis; (c) o critic a ideilor sf, a ate oricum naintea elementelor de discurs narativ. Critica ideilor sf examineaz semnele (convenionale sau propuse doar pentru trecerea n convenie), care de nesc domeniul sf, tratndu-le ca ieite n afara contextului literar (v. comentariul lui Constantin Cozmiuc n legtur cu butelia lui Klein n Biblioteca Nova sau uluitoarea not de trimitere la dicionar a aceluiai, ntr-un text tradus pentru unul din almanahurile BTT-ului), ntr-o tentativ de veri care n planul referenial. Semnele sf greite se pot

aprecia, mai simplu, prin cercetarea codului lingvistic utilizat. Abordarea interdisciplinar este o chestiune de vanitate, n cele din urm: scriitorul nu-i poate permite s rateze izotopia secvenelor discursului. Largi aproximri n acest spaiu din sf pot s determinat o asemenea nnobilare a improprietii dac nu cumva teoreticienii disciplinelor conectate nu ncearc, de fapt, evitarea criticii, prin contestarea competenei. 2. Unele deschideri ale teoriei Teoria literar cu aplicaie n domeniul sf cunoate o oarecare varietate. M-a mirat s constat chiar prezentarea unor smburi polemici. Reiternd tezele ultracunoscute n legtur cu unele aspecte ale sf-ului, Almanahul Anticipaia 1983 a fost energic contestat de grupurile timiorene. Asemenea discuii sunt, n mod cert, dialoguri ale surzilor, teoria ind cel mai potrivit loc de manifestare a vocaiei de ntemeietor. Metodele sunt su cient de diverse, mergnd de la afacerea unor tiine literare complet noi (n msura n care o permite regula repetiiei) i terminnd cu adiionarea opiniilor unui aa de mare numr de autori nct contradiciile nu pot s nu apar. Problematica se situeaz n zona principiilor generale: se discut despre numele domeniului, despre situarea fa de alte laturi ale culturii scrise, se dau de niii, se produc clasi cri. Deosebit de dese sunt demersurile de natur ideatic, copiind, ndeobte, consideraiile organizatorilor instituionali. Acelai caracter general ocazional este determinant.

IpoteSFe
Gabriel GHEEU

Da, suntem urmaii dacilor

Motto : Herodot: dup inzi cei mai numeroi sunt tracii..... Motto : Istoria poporului romn este un lucru prea serios pentru a lsat numai la mna profesionitilor i politicienilor De civa ani cumpr cu intermitene revista Historia. n luna decembrie 2011 am cumprat-o pentru titlul incitant de pe copert: Sunt dacii strmoii notri?. Din start mi-am dat seama c n interiorul revistei trebuie s e cel puin un articol care s nege faptul c noi suntem urmaii dacilor, cunoscnd c dup revoluia din 1989 au aprut o serie de persoane din domeniul istoriei i a altor domenii care pun sub semnul ntrebrii o serie de fapte din ISTORIA ROMNILOR ncercndu-se reinterpretarea lor, ns, din pcate, n mod negativ sau peiorativ. Mai presupuneam c tot n acel numr vor exista i preri opuse, ns aceast presupunere nu s-a ndeplinit. Pe aceast tem Sunt dacii strmoii notri? n respectivul numr sunt trei articole despre daci i limba acestora semnate de trei istorici i un articol despre lmele despre daci produse n perioada de dinainte de revoluia din 1989. n acest material (nu doresc s-l numesc articol) am ncercat, cu puinele mele cunotine de istorie s rspund, din punctul meu de vedere, la unele a rmaii fcute de domnul Alexandru Vulpe, directorul Institutului de Arheologie Vasile Prvan.
Herodot, Istorii, c. 484-425 .e.n. Lorin Cantemir; Gabriel Chiriac, Burebista i

Domnul Alexandru Vulpe a rm: Sintagma aceasta, strmoii notri daci, ar trebui discutat. Sigur, dacii pot considerai dintr-un anumit punct de vedere strmoii notri. Dar s-a exagerat teribil de mult. Ei sunt strmoii notri cu siguran din punct de vedere genetic, biologic. Toate popoarele care s-au perindat pe teritoriul acesta au lsat mcar o mic amprent genetic, i cu att mai mult geto - dacii care au fost cucerii de romani. Are domnul Alexandru Vulpe o analiz genetic a populaie Romniei, pe care o cunoate numai dnsul? Poate o public s cunoasc i alii structura genetic a populaiei Romniei i a neamurilor din care se trag: ci din daci, ci din cumani, ci din huni, din unguri, din slavi etc.? Logic vorbind, nu cred c mrimea populaiei acestor popoare a fost su cient de mare pentru a lsa urme semni cative n cadrul populaiei locale. De altfel datorit numrului redus au i disprut de pe scena istoriei, ind cel mai adesea asimilai sau nfrni militar. Cred c ar foarte interesant o asemenea analiz genetic i ar mai potoli pe unii, poate chiar i pe mine: m-ar face s-mi schimb unele preri exprimate n acest. Referitor la analizele genetice trebuie s cunoatem, dar probabil pe domnul Alexandru Vulpe nu-l intereseaz, c n Germania s-a efectuat un studiu de paleogenetic la Institutul de Biologie Uman i Antropologie al Universitii din Hamburg de dl. prof. Alexander Rodewald i doamna dr. Georgeta Cardo. Concluziile populaia actual a Romniei este clar
Decebal, doi regi a milioane de daci.

[...] Cred c ar foarte interesant o asemenea analiz genetic i ar mai potoli pe unii, poate chiar i pe mine, m-ar face s-mi schimb unele preri exprimate n acest. [...]

Junimea studeneasc

49

[...] Faptul c Dacia avea o populaie numeroas rezult i din scrierile antice, astfel n dou campanii, n anii 12-10 dH i 60-70 dH au fost mutai din Daciacmpia muntean la sud de Dunre peste [...]

Junimea studeneasc

50

nrudit cu populaiile care au locuit pe teritoriul Romniei n epoca bronzului i erului, adic acum 2.500-5000 ani. Studiul a utilizat material osos din peste 20 situri din Romnia de la 50 de indivizi (22 indivizi din epoca bronzului i 28 din epoca erului) (4, pag. 55-57). Domnul Alexandru Vulpe ar trebui s fac o analiz asupra posibilitii de in uenare a unei populaii numeroase i n general panice de ctre nite hoarde minuscule, dar rzboinice. Dnsul a uitat, dar Herodot a rm undeva c dup inzi, cei mai numeroi sunt tracii.... Deci, populaia Daciei burebistane trebuie s fost de 5-7 milioane de locuitori, dac Burebista putea mobiliza circa 200.000 ostai. 150 de ani mai trziu, Decebal nu a putut mobiliza dect circa 40.000 de ostai (fac aceste a rmaii pe baza unui studiu a unui colectiv de ingineri neprofesioniti, desigur din cadrul Universitii Politehnice Gheorghe Asachi din Iai, studiu publicat de acetia). Deci, logic, i Dacia lui Decebal trebuia s e de circa 5 ori mai mic dect cea din timpul lui Burebista, ntruct n nici o scriere istoric de atunci i nici din spturile arheologice nu rezult c vre-un rege daco-get sau chiar Decebal ar mai reuit s uneasc din nou uniunile de triburi get-dace sau ar fost vreo molim sau rzboaie care s reduc populaia Daciei burebistane la 1/5 din total. Faptul c Dacia avea o populaie numeroas rezult i din scrierile antice, astfel n dou campanii, n anii 12-10 dH i 60-70 dH au fost mutai din Dacia cmpia muntean la sud de Dunre peste 150.000 locuitori (5, pag. 52). Deci, la un simplu calcul aritmetic,
(3) Dicionarul de istorie veche a Romniei, Editura , Bucureti, 1976 (4) Daniel Roxin, Spiritul dacic renate, Editura Vidia, Bucureti, 2012

Dacia lui Decebal nu putea s aib mai mult de 1,5-2,5 milioane de locuitori, lund n considerare terenul i bogia zonei n er, sare, aur i celelalte resurse naturale. Facem aceast a rmaie lund n considerare hrile care se gsesc n manuale i atlasurile istorice ce ne-au fost la ndemn (referinele 3,5,6), unde apare zona ocupat de romani, dup cele dou rzboaie, zon care, n linii mari, cuprinde suprafaa din sud-vestul actualei Romnii, dintre Olt i Mure i centrul Transilvaniei, pn la patrulaterul de aur. De aici rezult cu claritate interesul romanilor n cucerirea Daciei lui Decebal (6, pag. 8,9) i nu a ntregii Dacii, s-i zic burebistane (5, pag. 48-48), pe ei interesndu-i nti aurul Daciei, erul i sarea, precum i nlturarea pericolului dacic de la grania de nord, avnd n vedere c mpratul Domiian a pltit stipendii regelui Decebal. Domnul Alexandru Vulpe, n continuare, cred c mai exagereaz mult. Deci: populaia predominant local era, dup cele dou rzboaie daco-romane, de sex feminin ??? Are cumva domnul Alexandru Vulpe o statistic a populaiei Daciei, nainte i dup cucerirea roman? Dac da, unde a publicat-o s o cunoatem i noi, tia, profanii amatori de istorie? Poate domnul Alexandru Vulpe nu s-a mai uitat de mult ntr-un atlas istoric al Romniei sau nu s-a mai uitat de mult n Dicionarul de istorie veche a Romniei publicat n 1976 (carte comunist ? nu?) paginile 214-215, din care rezult c zona ocupat de romani a fost de 25-30% din suprafaa Daciei antice, care dup prerea altor istorici (poate nu i a domnului Alexandru Vulpe) se ntindea de la Tisa la Nistru i din sudul Dunrii, n nord cam
(5) Constantin C. Giurescu; Dinu C. Giurescu, Istoria Romnilor (compendiu), Editura Albatros, Bucureti, 1971 (6) Petre Dan - Struleti, Atlas istoric ilustrat al Romniei, Editura Litera, 2009

pn prin Pocuia. S-au dus romanii i n restul teritoriului Daciei i au mcelrit brbaii ca s rmn o majoritate feminin n restul teritoriului acestei ri, ca s aib cu cine coabita legionarii romani? Deci, din circa 1.500.000 de locuitori circa 40.000 ostai (n totalitate?) au murit n rzboaie, iar circa 50-60.000 au fost dui ca sclavi la Roma (5, pag. 73) i rmn astfel circa 1.400.000 de locuitori, din care s spunem 750.000 femei i 650.000 brbai. Cam multe femei pentru cei circa 40.000 legionari rmai s pzeasc Dacia Traian. Deci 40.000 de soldai din tot imperiul roman i cam tot atia coloniti, venii i acetia din tot imperiul roman, sau pus pe romanizarea dacilor. S mai adugm la aceasta i rscoalele populaiei dacice mpotriva romanilor (circa 67 rscoale n 160 ani, pe care le tim). Cam ubred raionament. Limba dacilor: nu vreau s m pronun pentru c ar prea multe de spus, dar domnul profesor recunoate c ar vreo 200 cuvinte, dar probabil c sunt mult mai multe. A fcut dumnealui vreo intervenie n Grecia pentru a avea i romnii acces la acele manuscrise scrise n limba bessi-lor? O alt idee interesant emis este c pstorii prin transhuman au dus limba romn peste muni n Moldova i Bucovina i i-au nvat latina pe dacii de aici. Din cte cunosc eu, transhumana are loc ntre munte i cmpie, vara la munte i iarna la cmpie unde s-a adunat fn pentru hrana oilor. Cum se fcea transhumana din Ardeal, treceau oierii peste munte n Moldova pn la Nistru cu oile care aveau o vitez de deplasare de 12 km pe or. A petrecut domnul Alexandru Vulpe o zi sau dou la o stn s vad ct timp liber are un cioban care are n grij zeci sau sute de oi, necum s-i

mai nvee pe alii limba romanilor ? Referitor la brrile de aur, v reamintesc c cel puin un expert occidental a stabilit c aceste brri sunt originale, dar probabil i domnul Alexandru Vulpe este expert n domeniu. Referitor la faptul c brrile de aur sunt identice cu cele de argint cunoscute mai demult, nu vd de ce acest lucru l deranjeaz pe domnul profesor, deoarece nc nu cunoatem ce rol aveau aceste brri, pentru c nu cred, subsemnatul, c erau simple obiecte de podoab, n primul rnd datorit greutii lor, cunoscnd c nici n antichitate aurul nu era iein i nu se gsea pe toate drumurile. De unde tie domnul Alexandru Vulpe c dacii nu exploatau aurul n galerie, n min? A avut dnsul o legtur direct cu dacii? C parc nici aurul nu prelucrau Dacii? Parc la Roia Montan erau sau nc mai sunt nite galerii de min trapezoidale, cum nu mai sunt nicieri n lumea ocupat de romani, nu or ale dacilor? Dar uite au aprut aceste brri i a dat peste cap toat tiina noast n acest domeniu. Poate mine mai apare ceva i ce ne facem, c va trebui s ne rescriem istoria? Ce te faci cu tratatele de istorie scrise, cu doctoratele date etc.? Mai mult, unele zvonuri spun c i n spturile de la actuala Sarmisegetuza Regia s-ar gsit o sabie de aur i monezi care au disprut n mod misterios (vezi articole din revista Dacia Magazin publicat de acelai nomine odiosa Napoleon Svescu). n cazul Tblielor de la Sinaia problema nu este nici astzi clari cat. O dm dup piersic, c nu-s autentice, c aliajul de plumb e din secolul 19. Pun o singur ntrebare: de ce nu au fost inventariate? S se tie cte sunt, ce mrime au, ce greutate au etc. Este Institutul Arheologic Bucureti sat fr cini?

[...] A petrecut domnul Alexandru Vulpe o zi sau dou la o stn s vad ct timp liber are un cioban care are n grij zeci sau sute de oi, necum s-i mai nvee pe alii limba romanilor ? [...]

Junimea studeneasc

51

LinguistIQ
Ilie ISTRATI

Lectia tertia
Nota redaciei: din considerente de spaiu, nu inserm vocabularul, dar, datorit traducerilor explicite, cred c v vei descurca. Dialoguri iam sonat. Cornelius: Acum, domnule profesor, de acum se sun.

[...] La coal, domnule profesor, noi studiem urmtoarele materii precum, limba romn, limba latin, limba englez, limba francez, limba italian, istoria,

Junimea studeneasc

52

II. Ce obiecte studiai? Magister: Cornelii, libros tuos educe I. La tabl atque eos in mensa pone deinde, dic mihi Magister: Bonum diem, carissimi quae materies in ludo discis. discipuli! Cornelius: Scoate crile tale i Profesorul: Bun ziua dragi, elevi! punele pe banc, apoi spune-mi ce materii nvei la coal. Discipuli: Bonum diem, domine magister! Cornelius: In ludo, domine magister Elevii: Bun ziua, domnule profesor! sequentes materies discimus ut: Lingua Magister: Marce! Scisne loqui Latine? Romana, Lingua Latina, Lingua Britannica, Gallica, Italica, mathematica, Profesorul: Marcus, tii s vorbeti historia, geographia, geometria, physica, Latin? athletica, musica. etc. Marcus: Loquor bene Latine, Cornelius: La coal domnule magister. profesor noi studiem urmtoarele materii Marcus: tiu s vorbesc bine Latina, precum, limba romn, limba latin, domnule profesor. limba englez, limba francez, limba Magister: I ad tabulam et unam italian, istoria, geogra a, geometria, propositionem Latine scribe. zica, muzica, sportul etc Profesorul: Du-te la tabl i scrie o Magister: Ago gratias tibi. Asside. propoziie. Profesorul: i mulumesc. Ia loc. Marcus: In nostro classe multos amicos habeo, in tabula scribit. III. Care sunt prile de vorbire? Marcus: Eu am n clas muli Magister: Aurelia, quae sunt partes prieteni, scrie el la tabl. orationum? Magister: Bene est. Redi ad locum Profesorul: Aurelia, care sunt prile tuum. Tibi gratias ago. de vorbire? Profesorul: Bine. ntoarce-te la locul Aurelia: Sunt novem partes tu. i mulumesc. orationum in Lingua latina ut: Magister: Cornelii, quando nostram substantivum, adiectivum, pronomen, lectionem incipit? numerale, verbum, adverbium, Profesorul: Cornelius: cnd ncepe praepositio, coniunctio, interiectio. lecia noastr? Aurelia: Sunt nou pri de vorbire n Cornelius: Nunc, domine magister, limba latin ca: substantuvul, adjectivul,

pronumele, numeralul, verbul, adverbul, prepozitia, conjuncia, interjecia. Magister: Bene est. Asside. Profesorul: Bine, aeaz-te. Magister: Paule, quot genera substantivum habet in Lingua Latina? Profesorul: Paule, cte genuri are substantivul n limba latin? Paulus: Substantivum tria genera habet: genus masculinum, femininum, neutrum. Paul: Substantivul are n limba latin trei genuri, ca genul masculin, genul feminin, genul neutru. Magister: Bene est. Asside. Profesorul: Bine aeaz-te. Magister: Paula, quot numeri substantivum in Lingua Latina habet? Profesorul: Paula, cte numere are substantivul n limba latin? Paula: Duos numeos habet, numerus singularis et numerus pluralis. Paula: Substantivul are dou numere singular i plural Magister: Bene est. Asside. Profesorul: Bine, aeaz-te. Magister: Cornelia, quot casus substantivum in Lingua Latina habet? Profesorul: Cornelia, cte cazuri are substantivul n limba latin? Cornelia: Substantivum sex casus habet. Haec sunt, casus nominativus, genitivus, dativus, accusativus, vocativus, ablativus. Cornelia: Substantivul are n limba latin ase cazuri precum, cazul nominativ, genitiv, dativ, acuzativ, vocativ, ablativ. Magister: Babae!

Profesorul: Bravo! IV. Sintaxa cazurilor n limba latin Magister: Iulii, quae sunt functiones sintaxis casuum? Profesorul: Iulius care sunt funciile sintaxei cazurilor? Iulius: Functiones casus sunt: Casus Nominativus subiecti functionem habet et ad propositionem Quis ? respondet. Iulius: Functiile cazurilor sunt: Cazul nominativ are funcia de subiect i rspunde la ntrebarea Cine?. Magister: Quid functionem Casus Genitivus habet? Profesorul: Ce functie are cazul genitiv? Iulius: Casus Gentivus atributi substantivi functionem habet et ad interogationem Cuius? respondet. Iulius: Cazul genitiv are funcia de atribut substantival i rspunde la ntrebarea -al, -a, - ai, ale cui? Magister: Quid functionem Casus Dativus habet ? Profesorul: Ce functie are cazul dativ? Iulius: Casus Dativus complementi indirecti functionem habet et ad interrogationem Cui? respondet. Magister: Macte! Iulius: Cazul Dativ are funcia de complement indirect i rspunde la ntrebarea Cui?. Profesorul: Bravo! Magister: Quid functionem Casus Accusativus habet? Profesorul: Ce funcie are cazul Acuzativ? Iulius: Casus Accusativus

[...] Duos numeos habet, numerus singularis et numerus pluralis. [...]

Junimea studeneasc

53

[...] Asacanii, quae propositiones subordonatae completivae sunt? [...]

complemnti recti functionem habet. et ad interrogationem Quem ? respondet. Iulius: Cazul Acuzativ are funcia de complement direct i rspunde la ntrebarea Pe cine, pe ce ? Magister: Quid Casus Vocativus functionem habet? Profesorul: Ce funcie are Cazul Vocativ? Iulius: Casus Vocativus exclamationis casum habet. Iulius: Cazul Vocati este cazul excalamrii. Magister: Quid Casus Ablativus functionem habet? Profesorul: Ce funcie are cazul Ablativ? Iulius: Casus Ablativus complemntum circumstantialem habet et ad interrogationes Quo, qua, quo? Quocumque? Quaecumque? Quodcumque? respondet. Iulius: Cazul Ablativ are funcia de complement circumstantial i rspunde la ntrebrile Despre cine, despre ce? Cu cine, cu ce? V. Sintaxa propoziiei latine Magister: Lucii, quae propositionis partes sunt? Lucius: Propositionis partes sunt: subiectum, appositio, atributus, complementum indirectum, complementum rectum, complementum circumstantiale, verbum. Lucius: Prile propoziei sunt: subiectul, apozitia, atributul, complementul indirect, complementul direct, complementul circumstanial, predicatul. Magister: Bene est. Asside.

Profesorul: Bine. Ia loc. VI. Sintaxis sententiae Sintaxa frazei Magister: Silvii, quae coniuctiae naturae sintaxis sententiae sunt? Profesorul: Silvius, care sunt raporturile sintactice ale frazel? Silvius: Coniunctiae naturae sintaxis sententiae, adhaesione, coordonatione, subordonatione formatur. Silvius: Raporturilie sintactice ale frazei se formeaz, prin iuxtapunere, coordonare, subordonare. Magister: Bene est. Asside. Profesorul: Bine . Aeaz-te. Magister: Asacanii, quae propositiones subordonatae completivae sunt? Profesorul: Ascanius, care sunt propoziiile subordonate completive? Ascanius: Haec sunt: propositiones completivae in nitivae / accusativus cum in nitive /, nominativus cum in nitivo /, propositio completiva coniunctiva, propositio completiva cum quod cum modo indicativo, propositio interrogativa, propositio interrogative indirecta duplex. Ascanius: Acestea sunt: propoziii completive in nitivale Acuzativ cu in nitiv, nominativ cu in nitive, propoziia completiv conjunctival, propoziia completiv cu quod cu indicativul, propoziia interogativ, popoziia interogativ dubl. Magister: Babae! Asside. Profesorul: Bravo! Aeaz-te. Magister: Tullia, quae propositiones subordonatae circumstantiales sunt? Profesorul: Tullia, care sunt propoziiile subordonate circumstaniale?

Junimea studeneasc

54

Tullia: Haec sunt: propositio subordonata temporalis, propositio subordonata cauasalis, propositio subordonata concesiva, propositio subordonata condicionalis, propositio subordonata nalis, propositio subordonata consecutiva, propositio subordonata comparativa. Tullia: Acestea sunt: propoziia subordonat temporal, propozitia subordonat cauzal, propoziia subordonat concesiv, propoziia subordonat condiional, propozitia subordonat nal, propoziia subordonat consecutiv, propoziia subordonat comparativ. Magister: Macte! Profesorul: Bravo! VII. Consecutio temporum Concordanta timpurilor Magister: Cornelia, quae est, Consecutio temporum? Profesorul: Cornelia ce este Concordana timpurilor? Cornelia: Inter propositiones subordonatas et principales tria coniunctio naturae temporalis sunt: Simultanietas ut actio proposionis subordonatae in eodem tempore quocumque in propositione principale evenit. Anterioritas, ut actio propositioonis subordonatae antem actionem propositionis principalis evenit: Posterioritas, ut actio propositionis subordonatae post

actionem propositionis principalis evenit. Cornelia: Intre propozitiile subordonate i regentele lor pot exista trei raporturi temporale: Similtanietate, cnd aciunea subordonatei se petrece n acelai timp cu cea din regent; Anterioritate, cnd aciunea subordonatei are loc naintea aciunii din regent; Posterioritate cnd aciunea

[...] Cornelia, quae est, Consecutio temporum? [...]

gemenii i pstorul Faustulus

subordonatei va avea loc ulterior aciunii din regent. Magister: NB. Aceste reguli se aplic n latin numai n cazul propoziiilor subordonate care se construiesc cu conjinctivul. Aceste reguli se aplic n mod strict numai la subordonatele mai strns legate de regentele lor, cum sunt completivele conjuvctivale, interogativele indirecte i subordonatele nale. Concordana timpurilor nu se aplic n subordonatele consecutive i condiionale ireale.

Junimea studeneasc

55

Timpul n regent Prezent indicativ

Aciune anterioar Aciune posterioar celei din cu cea din regent celei din regent regent Conjunctiv prezent Conjunctiv perfect A.Conjunctiv prezent al conjugrii perifrastice active, dac verbul este activ. Conjunctiv prezent Conjunctiv perfect B. Conjunctiv prezent, dac verbul este pasiv Conjunctiv mai mult ca perfect C. Conjunctiv imperfect al conjugrii perifrastice active, daca verbul este activ. D. Conjunctiv imperfect, dac verbul este pasiv.

Aciune simultan

Viitor indicativ

miserit a trimis nesciveram nu tiusem misissit trimisese

Timp imperfect Conjunctiv indicativ, imperfect perfect indicativ, mai mult ca perfect indicativ

Exemple: n regent Prezent indicativ Nescio Nu tiu quis cine

n subordonat: Simultaneitate Anterioritate mittat trimite miserit a trimis Posterioritate A. missurus sit-va trimite B. mittatur-va trimis C. missurus esset-va trimis D. mitteretur-va trimis C. missurus esset-va trimis D. mitteretur-va trimis C. missurus esset.-va trimis D. mitteretur-va trimis C. missurus esset- va trimis. D. mitteretur- va trimis

Viitor indicativ

Nesciam Nu voi ti

quis cine

mittat trimite

miserit a trimis

Imperfect indicativ

Nesciebam quis Nu tiam cine

mitteret trimitea

misissit trimisese

Junimea studeneasc

Perfect indicativ

Nescivi quis Nu am tiut cine

mitteret trimitea

misisset trimisese

56
Mai mult ca perfect indicativ Nesciveram quis Nu tiusem cine mitteret trimitea misisset trimisese

Tabel cu timpul verbal din subordonat n funcie de cel din regent.

VIII. Constructiones participiales Constructiile participiale Magister: Marce, quaecostructiones participiales sunt? Marcus: propositio participia relativa et ablativus absolutus. Marcus: propoziia participial relativ i ablativul absolut. Magister: Bene est. Asside. Profesorul: Este bine. Aeaz-te.

n Latin? Lucius: Stilul direct i indirect. Magister: Babae! Profesorul: Bravo!

X. Interpunctiones Semnele de punctuatie Magister: Lucia, quae subpunctiones sunt in Latine? Magister: Lucia, ce semne de punctuaie sunt n latin? Lucia:Haec sunt: punctum, subdistinctio, punctum et IX. Oratio recta et oratio obliqua subdistinctio, interclusio, apostrophus, Stilul direct i indirect etc. Lucia: Acestea sunt: punctul, Magister: Lucii, quot orationes virgula, punct i virgul, paranteza, Latine sunt? apostroful, etc. Lucius: Oratio recta et oratio Magister: Macte! Asside. obliqua sunt. Profesorul: Bravo! Aeaz-te. Magister: Lucius, cte stiluri sunt

[...] propositio participia relativa et ablativus absolutus. [...]

Junimea studeneasc

57

lupa capitolina cu gemenii Romulus i Remus

Folclor de cenaclu
Marius Ionu IURACU

Brigada meterului Manole

Pe mal de-Arge n jos ntr-un bar frumos P'un kil d spumos Banii mi s-au tot dus Pe mal de-Arge n sus i amu' dorm dus. purcede el de s-amuz: N-ai neles ghine: Io ca't nite ruine. Iar cea miori Cu ln pestri De trei zile-ncoace Gura nu-i mai tace, Limba-i bine-mi face Se bag-n vorb Precum musca-n ciorb: Ba, Doamne, am vzut Pe unp'c'e trecut La CNN au dat Cum de s-au dr'mat Dou turnuri 'nalte Cu geamurile mate De-s ruine dearte Arapii cum le vd La ele se repd i latr-a pustiu i url-a moriu! rost Cum nu mai fur alte. Iar de-o-i sfri Cnd o-i isprvi D'oi mulumit De cum o ieit V voi da dolari Sau mai bine eurobitari S nu mai muncii S nu v mai spetii Ct o s mai vieuii! Deci, vznd c-i mare C n-are a merge ni'ca prost Meterii romni S-apucar d luni S-i fac cununi Chibzuind, chiulind sau bnd Zi lung, de var blnd Muncind mai pe sear C e mai pe rcoare i lenea nu prea doare Iar Manole n numr zece Vod su etul i-l C doar Hagi-l mai bucurea i s plece ar cam vrea ntrece Indicaii le tot da Dar vama-i deschis Cu ordine i agita Taman cnd el n-are vis C de cnd e ef Ca sacii si cu aur E de ne-eles. S-i treac pe card n eur'. Dar meterii tac Deci se resemneaz C n-au luat la Bac i se deplaseaz i-i fac sindicat Pe Arge la vale Cldire cu un cat Unde-i st un zid n cale. i pleac la mare Iat zidul meu Pe concedii medicale. Aici aleg eu Iar cnd se-ntorceau Loc d-autostrad Lucrul nu-l porneau i d promenad Ci doar se prefceau Iar lng zidire Timpul pierdeau Vreu i-o monastire i la mare iar plecau. Cu dou turnuri 'nalte

[...] Gura nu-i mai tace, Limba-i bine-mi face Se bag-n vorb Precum musca-n ciorb [...]

i cum stau la soare Plin de resemnare Stau i m bes C n-am Mercedes Stau i m Bsesc Cu subneles C nu m-am dres, Cnd cel Ales Vod de-i zice mai des Apare pe crare Negru de suprare. Iar n urma lui Fumnd i bei cui Duc cu grij mare Lopei i cazmale Nou meteri mari mecheri foarte tari omeri, foti zidari Cu Manole zece, Hagi-l mai ntrece i trgnd de frie Vod-mi zice mie: Mndru ciobna Prin cluburi doina Tu ct ai 'mbtat Baru-n lung i-n lat Nu cumva-i a at D-un zid cam uitat? Ba Doamne-am a at, ns l-au dr'mat Cnd s-au uni cat n Germania stat! Cnd ddeam din buz

Junimea studeneasc

58

Ct despre materiale Scule, mistrii, cazmale Zi lung de var i-n noapte i-n sear Dispreau furnd Furau disprnd Pn' n-a mai rmas dect un compas. Dar Vod se-ntorcea -o criz de furie el fcea i vrea-n nchisoare S-i bage la rcoare. Doar Manole-i scap Se jur c-au luat 'ap Cci cldirea a fost Da, proiectat prost i tot ce fceau, Ei, nou meteri mari i cu Manole zece Care-i i ntrece, Noaptea li se surpau. Vod atuncea sembuneaz Degrab el reealoneaz Dar pn' la amiaz Plile sisteaz Iar pn mai pe sear Toi la munc iar. Dar cnd Vod pleac Meterii fac roat -aleg pn la zece Din ar ca s plece: Spania sau Frana C'n Israel e sperana S fac un ban C Vod-i ran Dar Manole zece La fug-i ntrece i din Turcia Aduce cafea i o companie Ca-ntr-o sptmn construcia s e 'nalt pn' la Lun.

Dar turcu-i pervers Vrea plat de stres Pe Manole-l sun i-i cere-o cadn i de s-ar putea Un harem chiar ar vrea i contract semneaz i legalizeaz Ce-a-nti soioar Ce-a-nti surioar Care va vedea De departe acea Manastire 'nalt Cum n-a fost vreodat i cu turnuri 'nalte Cum n-au mai fost alte Ea de va veni Cadn va . i cnd au sfrit Tot ce-au construit Cine mai putea S vin? Doar ea. Ana, fat mare i netiutoare E mare i grea n luna a patra Iar Manole sus Pe un turn sta pus -arunca ap Pe Ana s-ntoarc Da cu ap rece Ana ca s plece. Dar Anas rebela Deschise umbrela Turcu de-o vedea Pe Ana o lua i-n turn o urca S-i fac ceva. Iar Manole sus Pe cellalt turn pus Toate le vedea i le auzea Cci Ana plngea i-l tot striga:

Manole, Manole, Metere Manole, Turcu' ru m strnge Picioarele-mi frnge! Dar turcu' nu sta i se tot urca Pn' la pulpioare i la oldul tare Pn' la subioare i la ioare Iar Ana plngea i iar striga: Manole, Manole, Metere Manole, Turcu' ru m strnge ioara-mi frnge Turcu' ru mi face Pruncului nu-i d pace! Auzind aa Manole-nebunea i cu scnduri late De meteri uitate i fcea aripi plate Fr a ine cont de frig De prea un Mig i de pe turn srea n cellalt intra De le drma i cu toi murea. i aa rmas Loc de popas Doar o monastire Falnic zidire Fr turnuri 'nalte Cum n-au mai fost alte i mai curge-n vale Dnd ap n cale Un izvor curat Cum n-a mai fost alt i nu-i vreo minune Cum lumea ar spune Ci sub piatr mult E spart-o conduct.

[...] Din ar ca s plece: Spania sau Frana C'n Israel e sperana S fac un ban C Vod-i ran [...]

Junimea studeneasc

59

Convenia naional de SF (RomconSF 2013) cu tematica SF-ul ca literatur de frontier, 13-15 decembrie 2013
1. Mircea Opri (Cluj-Napoca), O cltorie spre centrul SF-ului 2. Alexandru Mironov (Bucureti), Limitele competenei i cunoaterii limitelor n science ction; 3. Ctlin Badea Gheracostea (Braov), Imaginarul criticii literare; 4. Lucian Vasile Szabo (Timioara), Edgar Alan Poe sau limita dintre fantasy i horror; 5. Ciprian optic (Botoani), Etos, pathos i logos n science- ction; 6. Radu Vasile Chialda (Sibiu), Cultur, civilizaie, barbarie; 7. Cornel Secu (Timioara), Steve Jobs: de la managementul visului la SF; 8. Viorel Prligras (Craiova), Integrarea genurilor literare n SF; 9. Mircea Liviu Goga (Craiova), Marile gogomanii vehiculate n SF; 10. Mircea Nanu-Muntean (Suceava), Audiovizual SF cu material ilustrativ; 11. George Lazr (Botoani), Maina electric a viitorului; 12. Constantin Bursuc (uora, Iai); Nicolae Crivoi, Paleo-tiina i tehnologia daco-geilor; 13. Adrian Chifu (Timioara), Filmul SF; 14. Marian Coman (Galai), Scenariul SF i banda desenat: ntlnire cu Harap Alb; 15. Cristian Mihail Teodorescu (Bucureti), Universul nereligios i particular lui Dumnezeu; 16. Dnu Ungureanu (Bucureti), Marilyn Monroe pe o curb moart; 17. Mihai Grmescu (Bucureti), Sritorii n golul imaginaiei; 18. Ovidiu Bufnil (Bacu), Cmpurile magnetice ale ciunii; 19. tefan Ghidoveanu (Bucureti), Istoria recent a SF-ului romnesc; 20. Dan Farca (Bucureti), Civilizaii dezvoltate ntr-un univers expansiv; 21. Cristina Ghidoveanu (Bucureti), Starea SF-ului romnesc n anul de graie (sau dizgraie) 2012; 22. Mugurel Cornil (Buzu), Edituri romneti.

Junimea studeneasc

60