Sunteți pe pagina 1din 3

COMUNICAREA NEADECVATA A PERSONAJULUI

capitolul V- concept 12

Atunci cnd dou echipe se ntlnesc n vederea unei interaciuni, membrii echipei ncearc s cultive impresia c sunt ceea ce pretind a fi, ei ncearc asta n concordan cu personajul lor. Familiaritatea de culise este reprimat pentru ca nu cumva jocul succesiv al pozelor s se prbueasc astfel ca toi participanii s se trezeasc fcnd parte dintr-o aceeai echip, fiind astfel n situaia de a nu mai avea pentru cine s joace. Fiecare participant la aceast interac iune se strduiete s i cunoasc i s i pstreze poziia, cautnd un echilibru intre formal i informal ce a fost negociat pentru interaciunea respectiva, uneori aplicndu-se acelai tratament chiar i coechipierilor si. Fiecare echipa are tendina de a renuna la imaginea obiectiva de sine i a celeilalte echipe, optnd pentru o concepie de sine i o proiecie a celeilalte care sa corespund ateptrilor. Fiecare echip este dispus s o asiste pe cealalt printr-o maniera tacita i diplomatica tocmai pentru a se menine impresie ce va urma a fi produs. n momente de criz, se poate s se activeze un alt sistem de motive i ca distan a sociala instituita anterior ntre echipe s se mreasc sau s se micoreze ntr-o mare msur. !emplu" un studiu efectuat asupra unui salon de spital n care un tratament e!perimental a fost aplicat unor pacieni care s-au oferit voluntari, suferind de nite tulburri de ordin metabolic puin cunoscute i ce nu aveau nc remedii cunoscute. #acien ii au primit informa ii numeroase i datorit i atmosferei de dezndejde n ceea ce privea prognoza bolii, distana obinuit dintre doctor- pacient se estompase. $octorii discutau cu pacienii despre simptome, pacienii ajungnd s se considere participani activi la cercetare. n cazul unor disfuncionaliti din timpul unor performri, mai ales n cazul unei false identificri, este posibil ca personajul interpretat s se prbueasc temporar i ca actorul sa % uite de sine& i sa nfieze o reacie relativ nejucat. !emplu" 'n general i soia s se plimbau cu maina ntr-un jeep al armatei ntr-o seara de vara, fiind mbrcai foarte lejer i informal. (a un moment dat sunt opri i de un jeep al poliiei militare, iar pentru ca se aflau la rndul lor ntr-un autoturism guvernamental, trebuiau sa prezinte anumite acte doveditoare, pe care oferul oprit nu le avea a el, ns, pe scaunul din spate avea chipiul cu nsemnele de general. Atunci cnd soldaii au vzut acele nsemne au nlemnit dndu-i seama cu cine aveau de-a face . !presii de genul %$oamne $umnezeule& sau )*isuse+& constituie o form e!trema de comunicare, neadecvata cu personajul. ,omente de genul acesta de criza sunt o e!cepie n general. !ista mai multe curente de comunicare des ntlnite dar mai puin manifestate.

-omunicarea neadecvata cu personajul legitimeaz oportunitatea studierii performarilor prin prisma echipelor i a unor disfuncionaliti ce apar n interaciune. !ista patru tipuri de comunicare n care se angajeaz performerul i n care se vehiculeaz informaii incompatibile cu impresia proiectata oficial, ce sunt prezentate de ctre autor- tratarea celui absent, conversaia de scena, complicitatea de echipa i micrile restructurante.

Tratarea celui a !ent


.e ntmpl atunci cnd membrii unei echipe se retrag n culise, acolo unde publicul nu-i poate vedea sau auzi, acesta este minimalizat ntr-un mod care se dovedete a fi incongruent cu felul n care fusese tratat atunci cnd era prezent. n domeniul serviciilor, de e!emplu, clienii care au fost tratai respectuos n timpul performrii sunt ulterior ridiculizai, caricaturizai, blamai sau criticai atunci cnd performerii ajung n spatele scenei, tot aici punndu-se la cale i strategii pentru a ii pcli sau a le intinde momeli. !emplu" n buctria /otelului .hetland atunci cnd se vorbete despre clieni, se apeleaz la nite porecle cu conotaie depreciativ0 modul de a vorbi, nfiarea i particularitile lor sunt imitate fidel, astfel devenind o surs de amuzament i o forma de critic. Aceasta form de abuz se regaseste i n tabara clientilor atunci cnd se reunesc n cercurile lor, unde personalul este descris cum ar fi " %porci lenei, primitivi, legume, animale nnebunite dup bani&. 1otui, atunci cnd i vorbesc fa n fa, ambele pri afecteaza un respect reciproc sau chiar afabilitate. ,inimalizarea secret este o practic mai comun dect valorizarea secret, probabil datorit faptului aceast minimalizare are funcia de a ntri solidaritatea echipei, demonstrnd un respect reciproc pe seama celor abseni compensnd, probabil, lipsa respectului de sine ce poate aprea atunci cnd publicului trebuie s-i fie oferit n mod direct un tratament serviabil. Apar dou tehnici uzuale de minimalizare, una din ele se ntlnete atunci cnd performerii se gsesc n regiunea n care i vor face apariia n fata publicului, publicul fie a plecat, fie nu a sosit nc. #erformerii vor improviza o satira a interac iunii lor cu publicul, unii din membrii echipei vor ntruchipa publicul. !emplu" dou femei se joac de-a clientul, joc inventat de ele, joc care datorit resurselor caricaturale i de comic, nu da semne ca s-ar epuiza. 'na din ele va juca rolul vnztorului, cealalt fiind o clenta n cutarea unei rochii, ambele punnd n scena un act comic. 2 a doua tehnica de minimalizare este aceea unde ntlnim de multe ori o diferen a semnificativa intre modul n care vorbete despre cineva i modul n care i se adreseaz acelei persoane, n fata publicului, performerii au tendina de a aborda o forma favorabil de adresare fata de acesta, astfel apar termeni formali de politee sau o porecl ori un termen familiar. $e e!emplu doctorii pot vorbi despre un pacient atunci cnd acesta nu este de fa n termeni precum %cardiacul, streptococul ), frizerii despre clieni cu %laoi&, astfel publicul putnd fi desemnat n absenta lui printr-un termen colectiv care combina distan a i minimalizarea, trimind la ideea unui clivaj.

Con"er!aia #e !cen$
Atunci cnd membrii unei echipe nu se afl n prezena publicului, discuiile alunec adesea ctre probleme ce in de viaa de scen. .unt concepute e!perimental posturi, replici sau atitudini scenice care sunt apoi %rezolvate) de ntreaga echip reunit, se analizeaz calitile si defectele regiunilor e!puse disponibile. 1ipul de discurs dramaturgic pe care-l practic nite actori i nite erudii este destul de diferit, ns discursul pe care l au despre discursurile lor este destul de asemntoare. -onversaia de scena, atunci cnd apare sub alte nume, cum ar fi brf sau discu ii de birou, este un concept desuet, deoarece scoate n eviden faptul ca indivizi cu roluri sociale radical diferite, triesc n acelai climat al e!perienei dramaturgice. 1ipul de discurs dramaturgic pe care l practica nite actori i nite erudii este diferit, ns discursul pe care l au despre propriile discursuri este destul de asemntoare. nainte de acest discurs scenic, vorbitorii discuta cu prietenii lor despre ceea ce va strni sau nu interesul publicului, ce ar putea sau nu ofensa, iar apoi discuta despre cadrul scenografic n care i-au inut discursul, despre tipul de public sau despre ce tip de receptare au obinut.