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Ao primeiro contato com a tcnica de aerografia, o processo pode parecer complicado, porque alm de aprender a tcnica de pintura, voc

deve aprender tambm a utilizar o equipamento necessrio. Existem vrios tipos diferentes de aergrafos. Os usurios podem escol er o aergrafo, baseado no tipo de efeito dese!ado "pulveriza#$o mais grossa ou mais fina%, na rea a ser pintada e no tipo de material utilizado como base para a pintura.

Tipos de aergrafos
&on e#a com detal es e imagens em ttp'((aerografia.com(aerografo. tml

Aergrafo de mistura interna ) um tipo de pistola onde a pintura atomizada dentro da ponta do aergrafo. * dentro da pistola que se misturam tinta e ar. Estes aergrafos produzem um !ato muito suave, a ponto de imitar a textura de fotografias. +nicialmente desenvolvidos para trabal os no campo de propaganda, estes aergrafos s$o o!e muito usados para acabamento fino, iper)realismo, e onde quer que um pulverizador macio e delicado se!a requerido. Aergrafo de mistura externa ) um tipo de pistola onde a pintura atomizada fora da ponta do aergrafo. * fora da pistola que se misturam tinta e ar. Aqui o resultado da pintura mais grosso. * ideal para pulverizar grandes reas e fundos. Aergrafo de ao simples ) pistola que ativada apenas comprimindo)se o gatil o superior, fazendo com que tinta e ar se!am disparados simultaneamente. ,ua utiliza#$o bem simples e por isso, tambm limitada. Aergrafo de dupla ao ) -este modelo, quando apertado o gatil o, dispara)se apenas o ar, e a medida em que o gatil o puxado para trs, liberada a tinta. A pistola permite atravs do gatil o a regulagem da quantidade de tinta que se pretende pulverizar, podendo produzir tra#os muito finos, ou !atos maiores. * o modelo mais utilizado pelos artistas, uma vez que, sabendo pintar com o aergrafo de dupla a#$o, voc est apto a usar qualquer outro tipo de aergrafo.

Fontes de ar
.saremos neste curso, como fonte de ar pressurizado, um compressor. Existem modelos especialmente desenvolvidos para a aerografia que podem ser encontrados em casas especializadas, mas qualquer compressor de ar pode ser adaptado para o uso com aergrafos. /oc precisa de um regulador de ar ligado 0 sa1da do compressor. O regulador de ar geralmente est acompan ado de um filtro, extremamente necessrio para retirar a umidade do ar, e s depois do regulador e do filtro que vem a mangueira fina onde ser encaixado o aergrafo. Escol a um comprimento que permita uma boa movimenta#$o. Existem modelos de compressores que s$o silenciosos, ideal para quem pretende trabal ar durante muitas oras. A!uste o regulador da press$o do ar em 23 libras para ilustra#$o e arte final "essa a press$o mais adequada para a maioria dos aergrafos%, e em no mximo 45 libras para camisetas e pintura automotiva "verifique a press$o mxima tolerada pelo seu aergrafo%. A press$o mais baixa causa um !ato de tinta irregular produzindo as 6gotas6, e a press$o muito alta pode causar danos ao aergrafo.

A Tinta
Assim como os compressores de ar, tambm existem tintas especialmente desenvolvidas para o trabal o em aerografia, mas praticamente todas as tintas podem ser usadas no aergrafo, apenas tomando)se os seguintes cuidados' &ada superf1cie a ser pintada necessita de uma tinta espec1fica ) tecido, madeira, metal... 7epois de escol ida a tinta adequada ao trabal o preciso prepar)la para o aergrafo. 8ara poder passar livremente pelo aergrafo, a tinta deve ter uma textura similar ao leite. ,e a tinta for muito densa, dever ser feita a sua dilui#$o utilizando)se o seu prprio solvente at obter)se a densidade dese!ada. O mesmo solvente dever ser usado na limpeza da pistola aps a utiliza#$o da tinta. * prefer1vel usar tintas sol9veis em gua, pois s$o menos txicas. Escol a locais bem ventilados para pintar e fazer a limpeza do seu equipamento. Existem dois tipos bsicos de tinta para trabal ar' A tinta transparente "por ex. aquarela% que quando aplicada n$o cobre o fundo, e sim, se mistura a ele, fazendo com que a cor conseguida se!a uma mistura entre a cor aplicada, e a cor ! existente no fundo. +magine por exemplo que voc vai pintar sobre um fundo amarelo usando tinta azul. O resultado ser verde, que a mistura dessas duas cores. A este tipo de tinta c amamos tinta transparente. A tinta opaca "por ex. gouac e% quando aplicada, cobre o fundo. +magine o mesmo procedimento descrito acima agora com a tinta opaca. ,e voc pintar sobre um fundo amarelo com a cor azul, o resultado ser mesmo a cor azul.

A limpeza do aergrafo fundamental para o seu funcionamento adequado. O aergrafo deve ser limpo entre a troca das cores, e ao final de cada se#$o de trabal o. :ualquer res1duo de tinta que fique no aergrafo, afetar a cor seguinte. Evite tambm que part1culas de tinta sequem dentro do bico do aergrafo. O aergrafo entope facilmente se encontrar part1culas slidas de tinta. .ma boa dica sempre coar a tinta antes de us)la no aergrafo "use meias de seda vel as%, e ter certeza de que a tinta usada est misturada na devida propor#$o "com gua ou o seu solvente espec1fico%, estando leitosa. O procedimento de limpeza bem simples.

Limpeza entre a troca de cores:


,olte ar at que n$o saia mais nen uma tinta do aergrafo. .se um pano, ou um papel como mata borr$o e pulverize o ar sobre esta superf1cie para verificar se realmente o aergrafo ! n$o est mais soltando tinta. &oloque gua, ou o solvente adequado na caneca de tinta, e pulverize sobre o seu mata borr$o. ;epita o processo at estar seguro de que n$o restam mais res1duos de tinta no aergrafo. Este procedimento fundamental quando voc faz uma troca de cor do preto para o branco por exemplo, ou cores muito mais claras do que a usada antes. -este caso, voc deve limpar bem a cor anterior antes de continuar o seu trabal o. 8ara uma troca entre cores mais prximas, de vermel o para violeta por exemplo, eu esvazio toda a tinta do aergrafo pulverizando ar sobre o mata borr$o, e em seguida coloco a nova cor pulverizando sobre um mata borr$o at verificar que a cor expelida n$o este!a se misturando 0 cor usada anteriormente, e prossigo o meu trabal o. ,e voc perceber algum ac9mulo de tinta na ponta do aergrafo, ou um s9bito entupimento, retire a capa protetora do bico, e limpe toda tinta com o aux1lio dos dedos "lembrando sempre que a ponta da agul a bem afiada%. ,e ainda restarem res1duos de tinta, ser necessrio remover a agul a, soltando a rosca da parte posterior do aergrafo "esta rosca pode variar nos diferentes modelos de aergrafos%. ;etire a agul a cuidadosamente e gire)a sobre a palma da m$o at conseguir remover todo o residuo de tinta. -$o use pano ou papel para este fim, pois a agul a poder reter fibras que logo produzir$o su!eira no seu trabal o. ,e for preciso, mol e a agul a em gua ou solvente. :uando voc estiver seguro de que a agul a est bem limpa, recoloque)a em seu lugar, pulverize mais alguns !atos de gua ou solvente, e recomece seu trabal o.

Limpeza depois de cada seo de trabalho:


Ao terminar seu trabal o, nunca deixe seu aergrafo su!o. <impe)o a fundo e guarde)o imediatamente. ,e voc n$o limp)lo imediatamente aps o uso, no dia seguinte voc ter que trabal ar o dobro antes de ter o seu equipamento em condi#=es de trabal ar. 8ulverize gua ou solvente at n$o restar mais res1duos de tinta em seu aergrafo. ;etire a agul a, e desmonte o con!unto bico e protetor. >ergul e o bico em gua ou solvente por alguns minutos, para amolecer a tinta acumulada, em em seguida limpe)o at retirar todos os res1duos de tinta que ainda possam estar acumulados em seu interior. .se para isso, um pincel bem fino de marta, ou um alfinete, girando cuidadosamente no interior do bico. <impe o corpo do aergrafo com alfinete, palito de dente, ou uma agul a de aergrafo vel a. As vezes ser preciso desmontar mais partes do equipamento. Em cada fabricante, existem diferen#as na ora de desmontar o equipamento. ,e voc ac a que realmente ser necessrio desmontar todo o seu aergrafo para limpa)lo, fa#a)o com muito cuidado e aten#$o, para depois poder remont)lo corretamente. Existem pe#as bem pequenas e delicadas, que devem ser manuseadas com extremo cuidado. , desmonte todo o aergrafo, depois de repetir o procedimento de limpeza descrito acima vrias vezes, e ainda notar a presen#a de su!eira no aergrafo.

Pronto para comear?


O ob!etivo destes exerc1cios, fazer com que o iniciante possa 6sentir6 seu aergrafo e perceber suas fun#=es. .8repare a tinta "esta deve ter a densidade igual ao leite%. ,e for necessrio, acrescente gua para que a tinta fique na densidade adequada ao aergrafo. &oe a tinta com uma meia de seda vel a, e coloque no 6copin o6 de tinta do seu aergrafo. .se seu compressor com a press$o regulada em 23 libras. >ovimente o aergrafo, sem encostar o bra#o na pranc eta. 8ara os primeiros passos, utilizaremos tinta acr1lica "que sol9vel em gua% sobre papel, e um aergrafo de dupla a#$o. &omece com exerc1cios bem bsicos.

ote !ue o efeito da pintura " determinado pela !uantidade de tinta pul#erizada em relao $ distancia !ue o aergrafo est% da superf&cie de trabalho' >anten a o aergrafo a ?5@ com rela#$o 0 superf1cie de trabal o. :uando voc aperta o gatil o, o ar liberado. &om o gatil o apertado, quanto mais voc o trouxer para trs, maior ser a quantidade de tinta liberada. &omece pulverizando pequenos pontos. >anten a o aergrafo bem perto da superf1cie de trabal o "aproximadamente Acm% e experimente dar alguns !atos de tinta. ,e voc liberar bem pouca tinta "puxar o gatil o s um pouco para trs depois de apertado% voc produzir pontos bem finos.,e voc puxar o gatil o muito para trs mantendo o aergrafo perto da superficie de trabal o, voc produzir uma explos$o de tinta que possivelmente provocar um erroB
:uando voc conseguir dimensionar a quantidade de tinta "abertura do gatil o% para n$o borrar seus pequenos pontos, comece a praticar com lin as finas "lin as largas n$o ir$o aprimorar a sua tcnica%. >anten a o aergrafo perto da superf1cie de trabal o e aperte o gatil o. Assim que o ar for liberado, puxe o gatil o le#emente para trs e mova a sua m$o firmemente em lin a reta. /oc produzir um tra#o bem fino. Ca#a vrios tra#os paralelos descendo pela fol a de papel com um movimento de 6vai)vem6.

(s mo#imentos com o aergrafo de#em ser curtos) da es!uerda para a direita e da direita para a es!uerda) fazendo linhas uma abaixo da outra' A cada mo#imento) #oc* ir% repetir o processo de apertar o gatilho para liberar o ar) puxar o gatilho para tr%s para liberar a tinta fazendo o mo#imento) e depois de fazer seu mo#imento) interromper o fluxo de ar) e #oltar o

gatilho $ sua posio inicial'

&omece com pontos, variando a distDncia entre aergrafo e o papel, fazendo pontos bem definidos de vrios taman os. Em seguida fa#a as lin as. / testando o !ato, sempre mudando a distDncia e a abertuara do gatil o para a libera#$o da tinta, at atingir um padr$o de lin as finas, sem pontos que marquem o come#o e o final do movimento. Ceito isto, pegue uma outra fol a de papel e enc a)a de pontos aleatrios, unindo estes pontos em seguida com lin as finas como mostra a figura ao lado.

Aqui voc vai fazer rabiscos livres "figura ao lado%B Aperte o gatil o para baixo, e assim que for liberado o ar, puxe o gatil o levemente para trs e movimente seu bra#o evitando borr=es no come#o das lin as. Erinque com seu aergrafo, mudando a altura do aergrafo em rela#$o ao papel, e puxando o gatil o mais, ou menos para trs para obter varia#=es na quantidade de tinta liberada, e nos efeitos conseguidos em seus rabiscos.

8ara este exerc1cio, usaremos uma rgua de A5cm. &om um lpis "F2% fa#a G ou 3 lin as orizontais em uma fol a de papel "passe o lpis de leve sobre o papel%, com uma distDncia de pelo menos 3cm entre cada lin a. ,egure ent$o a rgua um pouco afastada do papel e comece o movimento pelo lado esquerdo com ao aergrafo a uma distDncia de 3cm da rgua. -a prxima lin a, mude a distncia entre o aergrafo e o papel. -o final, voc pode tentar fazer uma lin a uniforme sem o aux1lio da rgua. Aprenda o mecanismo experimentando, sempre apertando o gatil o para baixo primeiramente para liberar o ar, e depois puxando aos poucos para trs, para liberar a tinta. Ao final de cada lin a, retire a press$o do dedo sobre o gatil o para interromper o fluxo de ar e s ent$o volte o gatil o para frente. O iniciante vai cometer alguns erros at compreender bem o funcionamento do seu equipamento. /e!a alguns erros cometidos frequentemente neste exerc1cio e como podem ser corrigidos.

Este ponto "figura acima% foi feito com um !ato muito grande de tinta em rela#$o 0 distDncia entre o aergrafo e o papel, e por isso a tinta se esparramou para alm do ponto. A lin a com os pontos nas extremidades um erro bastante comum dos iniciantes. 8ara evitar os pontos nas extremidades da lin a comece o mo#imento +unto com a liberao da tinta "assim que o gatil o puxado para trs, a m$o se move%. <eia quadro abaixo.

;epare na existncia de 6pontos6 nas extremidades das lin as. Este um erro causado por um movimento inseguro das m$os. A m$o n$o se moveu com regularidade no come#o e no final das lin as. Assim que o ar liberado, comece o movimento do bra#o e libere a tinta, e ao final do tra#o suspenda a press$o sobre o gatil o para interromper o fluxo de ar e de tinta, antes de interromper o movimento do bra#o.

Este tipo de su!eira, pode ocorrer em decorrcia de uma tinta pouco dilu1da "muito grossa%, ou deum erro de regulagem da press$o do ar "press$o muito baixa%. Outro motivo poss1vel, su!eira na agul a ou no copin o de colocar tinta. /erifique se o aergrafo est corretamente limpo. Experimente pulverizar outra cor de tinta para verificar se o problema n$o est na tinta que voc est usando.

-este exemplo o problema de su!eira no aergrafo. ;epare que o tra#o tem em torno de si uma nvoa, produto de um desvio de tinta causado por alguma su!eira. 8ara se obter bons resultados com o aergrafo imprescind1vel que este este!a bem limpo e que as tintas se!am coadas antes do trabal o, para evitar a su!eira e o entupimento da pistola.

o desanime, -ometa bastante erros e aprenda com eles,


.ma vez que voc ! dominou os pontos e as lin as vamos fazer um exerc1cio com um degrad bem suave. Este efeito serve para dar 0 pintura feita com aerografia um resultado tridimensional. A pistola agora deve ficar mais longe da superf1cie de trabal o "cerca de H3cm%. ,obre a fol a de papel fa#a !atos mais longos de um lado para o outro da fol a com o mesmo movimento de 6vai)vem6 utilizado para o exerc1cio das lin as. Ca#a !atos com pouca tinta ! que o efeito dese!ado um degrad suave que tende para o transparente. -unca se esque#a de que com o aergrafo voc sempre poder adicionar mais tinta, mas voc n$o poder retirar eventuais excessos. 8or isso daremos sempre preferncia a !atos suaves, que voc pode sobrepor quantas vezes forem necessrias, at obter a cor dese!ada.

Ieste o !ato de tinta, e ent$o espirre levemente na parte superior da fol a de papel de um lado para o outro. :uando este !ato de tinta ! estiver seco, repita a opera#$o desde o alto da pgina para fortalecer a cor na parte superior, e continue at o meio da pgina para criar os tons intermedirios. ;epita esta opera#$o at conseguir um degrad omogneo. 8reste aten#$o para evitar que part1culas de tinta se sobressaiam sobre as partes mais claras do trabal o. O efeito dese!ado como o de uma nvoa.

-ote que na figura acima o exemplo do movimento da m$o "figuras com a seta rosa% representado por uma seta cont1nua, mas seus movimentos ser$o sempre interrompidos a cada ir e vir, como explicado anteriormente. ;epita este exerc1cio at conseguir um degrad suave e omogneo. O degrad um efeito em que se consegue uma transi#$o linear entre duas ou mais cores. -o primeiro exemplo, apesar de usarmos apenas uma cor, a transi#$o ocorre entre o azul e o branco. Agora iremos fazer outro exerc1cio de degrad, com mais de uma cor.

&omece com o aergrafo a cerca de H3cm de distDncia da fol a de papel e a partir do canto superior fa#a movimentos de um lado para o outro, trabal ando lentamente at a metade do papel "o mesmo movimento de 6vai)vem6 do exerc1cio anterior%. 7eixe secar, e sobrepon a a pintura para fortalecer a cor na parte superior da fol a, come#ando novamente os movimentos no alto da fol a e descendo at conseguir uma transi#$o linear da cor de tons mais escuros para tons mais claros. Iroque a tinta do seu aergrafo "no exemplo estamos trabal ando com verde e amarelo% para amarelo. /ire sua fol a de papel em HJ5@ e repita o procedimento anterior at obter na parte superior da fol a um amarelo bem intenso, que vai clareando a medida em que voc se aproxima do meio da pgina. Os dois tons de cores ir$o se misturar suavemente no meio da fol a de papel tornando a transi#$o entre eles bem omognea. &uidado para n$o produzir tra#os definidos. O efeito esperado aqui de 6fuma#a6 e n$o de lin as. <ogo abaixo voc pode conferir o resultado esperado neste exerc1cio, e um exemplo de como ficaria o exerc1cio acrescentando)se a ele mais uma cor "no caso, o azul%.

.m erro comum neste exerc1cio o aparecimento de lin as que denunciam o movimento das m$os. /e!a na figura ao lado. O seu degrad deve ser feito de forma suave e lenta para que se consiga uma pintura omognea. O aparecimento de lin as que denunciam o movimento das m$os, dificilmente poder ser corrigido. -esta tcnica, assim como em todas as coisas que se quer aprender, fundamental que se fa#a os exerc1cios at atingir o padr$o dese!ado. ,e voc puder aerografar pelo menos uma ora por dia, em muito pouco tempo estes exerc1cios ! n$o oferecer$o dificuldades. * fundamental uma intimidade bem grande entre o artista e seu equipamento de trabal oB

.xerc&cio / Trabalhando com as cores b%sicas


/amos propor aqui exerc1cios bem simples, partindo das cores bsicas. Iodas as cores podem ser obtidas a partir das trs cores bsicas "carmim, amarelo e azul%, mesclando as em porcentagens diversas. O aergrafo ideal para este exerc1cio, por sua capacidade de criar degrades e mesclar as cores em diversas intensidades. 8ara este exerc1cio, as tintas devem ser transparentes. /amos come#ar, descobrindo as vrias tonalidades poss1veis conseguidas com uma mesma cor. &om tinta azul, e aux1lio de uma rgua, fa#a alguns !atos paralelos em degrades. A seguir, cubra a metade superior do trabal o com uma tira de papel, e na metade inferior fa#a um !ato suave e omogneo em azul. /oc pode ainda acrescentar alguns tra#os feitos ao acaso, a m$o livre. /e!a a quantidade de tons de azul resultantes desta experincia "figura 0 direita%, conseguidos apenas atravs da sobreposi#$o sucessiva de !atos de tinta.

-a prxima figura, pode se observar exatamente o mesmo exerc1cio, realizado em amarelo. A metade inferior do trabal o foi coberta com um !ato uniforme de tinta azul. ;epare na gama de tons de verde conseguidos.

.xerc&cio / Trabalhando com as cores b%sicas 00


-este exerc1cio, mais uma vez as trs cores primrias ser$o responsveis pela obten#$o de uma vasta gama de cores encontradas na natureza. ,iga os passos a seguir e execute voc mesmo esta experincia.

8egue um papel liso e trace um retDngulo. &om tinta amarela no aergrafo, fa#a um !ato no centro do retDngulo, criando um efeito degrade nas laterais, tendendo ao branco "figura ao lado%. -a parte central do retDngulo a tonalidade amarela ter a mxima intensidade.

Agora coloque no aergrafo a tinta carmim. &omece pelo lado esquerdo, criando um degrade at atingir a regi$o central do trabal o "figura ao lado%. ,obre a regi$o que estava branca, ser obtido um carmim puro e intenso, e a medida em que a cor se sobrep=e ao amarelo, ser obtida uma gama de vermel os e alaran!ados.

;epita a mesma opera#$o com a cor azul, agora come#ando pelo lado direito. A medida em que o degrade de azul vai se sobrepondo ao amarelo, ser obtida uma gama de verdes.

A figura ao lado, reproduz o exerc1cio terminado. Observe a regi$o violeta 0 esquerda do trabal o. Esta cor foi obtida com um !ato degrade de azul sobre o carmim.

* importante que cada cor se!a aplicada de forma a fazer um degrade, ficando intensa em alguns pontos e clareando 0 medida que se afasta de sua parte central. 7esta forma a sobreposi#$o das cores resultar num efeito 6arco)1ris6, com todas as cores representadas.

8ara ampliar ainda mais a gama de cores conseguida neste exerc1cio, experimente fazer um !ato suave com a cor branca na metade inferior do trabal o "figura acima%. >ais um infinidade de tonalidades ser$o conseguidas.

A mesma coisa pode ser feita com um !ato de tinta preta "figura acima%. Ca#a estes exerc1cios e descubra que com poucas cores voc pode fazer trabal os de um colorido imenso com seu aergrafo.

Aerografar a m$o livre a base tcnica essencial para trabal ar com o aergrafo. /oc deve espirrar a tinta com aten#$o e produzir diferentes resultados alterando o !ato de ar, a quantidade de tinta e a distDncia da rea de trabal o. Irabal ar apenas a m$o livre, bem mais rpido "se comparado ao trabal o com uso de mscaras% e voc consegue efeitos 6bem reais6 nas imagens, mas em contrapartida, imposs1vel conseguir contornos bem definidos e detal es pequenos.

A cha#e para trabalhar bem a aerografia) " dominar a t"cnica de pintar a mo li#re) para ento poder trabalhar com segurana sobre os moldes'
8or isso, antes de partir para o cap1tulo seguinte "a arte das mscaras%, n$o deixe de fazer os exerc1cios sugeridos anteriormente at conseguir dominar bem os !atos de tinta produzidos a m$o livre. :uando voc estiver preparado para o trabal o com mscaras, estes mesmos exerc1cios "pontos e lin as% ser$o usados antes do seu trabal o como um aquecimento para as m$os, e tambm para verificar se o aergrafo est respondendo bem 0s necessidades do trabal o, se est bem limpo, se a press$o do ar est boa e etc...

/encida esta etapa de exerc1cios voc ! estar bem familiarizado com o aergrafo. .m segredo para o sucesso desta tcnica fazer o trabal o lentamente. -$o comece soltando logo uma explos$o de tinta, isso destri a finalidade do aergrafo que conseguir um efeito 6soft6 e gradual das cores. 7epois de sentir)se bem confortvel com o aergrafo voc vai passar a fazer exerc1cios mais sofisticados, tais como o uso de mscaras "moldes% e a constru#$o de formas geomtricas tridimensionais.

Para !ue este espao sempre este+a atualizado e com dicas interessantes) contamos com a a+uda de todos a!ueles !ue ti#erem algo a nos ensinar' 1ande sua dica) para enri!uecer este espao'

2icas 3erais
A prepara#$o de superf1cies t$o importante quanto o acabamento final. * nesta fase que propriedades anti)corrosivas e de aderncia s$o proporcionadas ao substrato a ser pintado. &ada substrato "ferroso, n$o ferroso ou madeira% requer um primer adequado para prote#$o. 8ara que os produtos que ser$o utilizados depois da prepara#$o, como as tintas e os vernizes, ten am boa aderncia e n$o apresentem problemas, fundamental que o trabal o de prepara#$o da superf1cie se!a bem feito. Evite realizar pinturas em ambientes com poeira.

>adeira
Aquarela, Acr1lico, esmalte sinttico, leo A superf1cie deve estar completamente seca "n$o pintar em madeira verde%. ;emover por completo manc as de leo e gordura com solventeK Efetuar rigoroso lixamento com lixa H25 a H35 "pintura%, e H35 a 255 "verniz%. ;emover por completo o p com pano levemente umidecido com gua. &aso a!a necessidade, utilizar detergente l1quido e espon!a. 8ara prepara#$o, necessria uma dem$o de seladora ou 8rimer para madeira, para evitar que a madeira absorva demais a tinta. ;epintura' <ixar por completo a superf1cie a fim de remover totalmente o bril o da tinta anterior. 8ode ser usada a mscara adesiva, e(ou a mscara solta. 8ode ser feito o acabamento com verniz fosco ou bril ante.

Tecido de fibra natural) algodo) +eans'''


Iinta acr1lica para tecido O tecido deve estar limpo, livre de qualquer tipo de goma. L pintura textil feita com mscara solta. -ormalmente as tintas para tecido s$o transparentes, e desta forma para se pintar sobre fundo escuro, necessria uma aplica#$o de fundo branco para depois sobrepor o desen o. A desvantagem neste caso, que a textura do tecido fica muito alterada pela grossa camada de tinta. Antes da primeira lavada, toda pintura deve ser passada a ferro "pelo avesso mais seguro% afim da tinta ficar impregnada no tecido, evitando que a pintura desbote. Os tecidos pintados devem ser lavados a m$o.

Papel) carto
Acr1lico, gouac e, leo, aquarela, nanquim, laca 8ara o caso de cartolina ou papel cart$o n$o necessidade de prepara#$o. 8ara o caso de papel fotogrfico, pode ser necessria a limpeza de oleosidades ou poeiras

utilizando)se uma toal a de papel ligeiramente 9mida. M o papel prprio para aquarela e outros papis finos podem ficar ondulados quando mol ados pela tinta. -este caso convm prende)los com pesos ou fitas adesivas para evitar muita rugosidade. 7ependendo o tipo de papel, o mesmo pode ser submergido em gua e depois esticado sobre uma madeira e preso nas pontas at que seque completamente, para ent$o iniciar)se o trabal o de pintura. 8ode ser feito o acabamento com verniz fosco ou bril ante. Ao aplicar o verniz, as cores do trabal o podem sofrer altera#$o de tons.

3esso
Acr1lico, aquarela, nanquim

O gesso dever estar totalmente seco. ;emover atravs de lixamento os excessos. ;emover a poeira. Aplicar uma dem$o de fundo preparador "8rimer, seladora, goma laca...%. -$o recomendada pintura sobre superf1cies tratadas com bril o. ;epintura' <ixar por completo a superf1cie a fim de remover totalmente o bril o da tinta anterior. >asseamento' O masseamento pode ser feito na superf1cie como um todo, ou por raz=es estticas para corre#$o de pequenos defeitos e irregularidades. A aplica#$o da massa dever ser feita em camadas finas, visando um perfeito acabamento e secagem. 8ode ser feito o acabamento com verniz fosco ou bril ante.

Pl%stico
Acr1lico, tinta automotiva, esmalte sinttico <avar cuidadosamente com gua e sab$o neutro. 7esengraxar utilizando ,olu#$o 7esengraxante. <ixar com lixa N455. OE,.' 7evido a problema de aderncia em pinturas em plsticos, aconsel ado que se utilize 8rimer para 8lsticos antes de iniciar a pintura. 8ode ser feito o acabamento com verniz fosco ou bril ante.

-ouro
Acr1lico, tinta para tecido <impar com um pano umedecido em alcool, e em seguida passar um pano umedecido em gua. * uma superf1cie lisa que permite que pequenos erros se!am facilmente consertados aplicando) se tinta preta "no caso de couro preto%. -$o se pode trabal ar com mscara adesiva, e a durabilidade da pintura n$o muito grande. O acabamento deve ser feito com verniz fosco para dar um efeito mais natural ao trabal o.

Pinturas em -hapas 1et%licas


Iintas automotivas "7uco, polister, 8., esmalte sinttico% <avar com gua e sab$o, secar com ar e lixar. <impar com ,olu#$o 7esengraxante e secar com ar comprimido. Aplicar Cundo Cosfatizante &aso a!a imperfei#=es, corrigir com >assa 8olister. <impar novamente com ,olu#$o 7esengraxante. Aguardar a secagem e aplicar o 8rimer. <ixar muito bem. <impar novamente com ,olu#$o 7esengraxante, secar com ar comprimido e iniciar aplica#$o da tinta de acabamento. OE,.' O procedimento acima descrito refere)se para pintura em c apa metlica -.A. 8ara c apa metlica 8+-IA7A, utilizar inicialmente um ;emovedor 8astoso e seguir o procedimento acima descrito.

1etais ferrosos
Esmalte sinttico bril ante ou fosco' 7ilui#$o' H5O a H3O de Aguarrs ,ecagem' H2 oras entre cada dem$o, completa depois de 2G oras -$o deixe as pe#as protegidas somente pelo fundo "zarc$o% por mais de uma semana, pois ele perde a aderncia, pre!udicando o acabamento.