Sunteți pe pagina 1din 10

Universitatea Bucureti Facultatea de Sociologie i Asisten social Anul I, Seria II, Grupa IV

Istoria gesturilor prin art

Profesor coordonator: lector univ. dr. Mirela Anghel Student: Moraru Roxana

2013

CUPRINS

Introducere3 Portretul individual4-5 Portretul de grup5-7 Femeia n epoca renascentist...............................................7-8 Concluzie...............................................................................9

INTRODUCERE

Comunicarea este un proces ale crei mijloace de transmitere sunt variate, punndu- i amprenta pe importana gesturilor i a posturii. Dup spusele lui Jean- Claude Schmitt ,,gesturile sunt imagini care se mic, un spectacol (apud Chelcea; Ivan; 2005; p.129). Acest spectacol insinuat de Jean- Claude Schmitt aduce n prim-plan mbinarea a doi termeni aparent comuni: gestul i postura. Termenului de postur este definit ca un gest consternat (Chelcea; Ivan; 2005; p.150). Pentru a nelege i a interpreta n amnunt povestea care se ascunde n spatele posturii, este necesar o ntoarcere n timp, n perioada Renaterii, a crei rennoire cultural, aduce cu sine i o rennoire a interesului pentru gesturi. Epoca Renaterii, descoper omul ca o fiin complex, manifestnd o multitudine de gesturi care scoate n eviden apartenena la propria cultur. n acest sens, pictorii renascentiti, i-au focalizat atenia pe ierarhia claselor sociale n Europa, redat ulterior n picturile acestora. Portretele elaboreaz viaa cotidian i rolul pe care indivizii l manifest n cadrul acesteia, rol descris prin diversitatea gestural (Bremmer; Roodenburg; 2000; p.82-83).

PORTRETUL INDIVIDUAL

Anul 1500, este invadat de poziia minilor, folosit intens n cultura german de Albrecht Drer ,care descrie prin comunicarea nonverbal caracteristicile unor statuturi sociale specifice brbailor secolului al XIV- lea (Bremmer; Roodenburg; 2000; p.86) . n aceast sens, poziia minilor poate fi interpretat n lucrarea Paumgrtner Altarpiece. n acest pictur, Drer nfieaz fraii Paumgrtner cu mna n old, scond n eviden postura militar care eman siguran, stpnire de sine i control.Ajutai de flamur i de limbajul nonverbal, personajelor li se atribuie statului de stegar, statut foarte apreciat n
Albert Drer, Pies de altar Paumgrtner, aprox. 1498 i aprox. 1502

acele timpuri ( Bremmer; Roodenburg; 2000; p.83- 89).

Meninnd aceeai tem care particularizeaz postura brbatului renascentist n portretul individual, anul 1600 i pune amprenta asupra artei n Olanda de nord. n acest sens, Evert van der Maes, nfieaz portdrapelul companiei Orange a breslei Sf. Sebastian din Haga. Vestimentaia de culoare roie a portdrapelului, d picturii un aer opulent, iar postura pe care o adopt, cu un picior nainte i cu mna n old, denot o poziie calculat, ce afirm brbia. Societatea anului 1600, recunotea portdrapelul drept un simbol al puterii respectivei
Ever van der Maes, Portdrapelul, 1617

companii, fcnd parte din elita social. Atitudinea nonverbal l

surprinde pe portdrapel afind o privire insolent i o atitudine nepoliticoas fa de privitor (Bremmer; Roodenburg; 2000; p.91-93).

Arta secolelor XVI-XVII ne dezvluie o postur frecvent utilizat de actorii vieii sociale, n semn de mndrie, brbie, ignoran. Puine portrete nfieaz ns, individul cu ambele mini n old, care sugereaz o puternic stpnire de sine ce se identific n art cu suprarea sau sfidarea. Cel care i-a asumat transparena acestor caracteristici este Rembrandt n lucrarea sa Autoportret, n care apare mbrcat n haine de lucru i cu degetele mari nfipte n cingtoare, fiind evident cuta dintre sprncene care sugereaz meditaia. Aceast postur ilustrat de Rembrandt este interpretat drept iretenie (Bremmer; Roodenburg; 2000; p.94-96).
Rembrandt, Autoportret, 1652

PORTRETUL DE GRUP
Portretistica olandez, analizeaz un colectiv dinamic al unor brbai n grup, care desfoar activitatea de soldat, tipic secolului al- XVII- lea. Pictura lui Rembrandt, Rondul de noapte, aduce n prim-plan o companie puternic, distingndu-se dou personaje cu minile n old, cu o vestimentaie viu colorat, care sugereaz prin aceste caracteristici un anumit grad de superioritate, respectiv locotenentul i portdrapelul, aceast poziie sugernd mndria. O alt pictur specific ierarhiei sociale din cadrul unei companii o constituie Compania cpitanului Cornelis Bicker, portret realizat de Joachim von Sandrart, n care cpitanul i atribuie rolul de conductor, dnd ordine ofierilor, ale cror postur evideniaz un profil agresiv. Atitudinea relaxat a unora dintre ofieri, accentueaz superioritatea clasei sociale din

care fac parte, acest lucru contribuind la postura destins a ofierilor mai mari n grad. (Bremmer; Roodenburg; 2000; p.96-97).

Rembrandt van Rijn, Rondul de noapte

Joachim von Sandrart, Compania cpitanului Cornelis Bicker

Plecnd de la portretele referitoare la modul n care soldaii i dovedesc mndria i puterea i apartenena la un anumit rang i ajungnd la portretele colective reprezentnd csnicia i familia, nu observm o mare diferen n atitudinea brbatului, picturile respective evocnd simul teritorialitii i puterea de aprare a gospodriei. Postura soilor n perioada renascentist ne arat ndatoririle fiecruia, elemente care se regsesc n Grup de familie, lucrare a unui pictor olandez anonim. Ierarhia si rolul fiecrui so, se fac evidente prin creionarea atitudinii celor doi, astfel nct poziia soului cu mna dreapt n old i cu mna stng pe umrul soiei reliefeaz faptul c el este cel care conduce. De altfel, soia este surprins cu privirea n jos sugernd obediena. Tabloul admite o ierarhizare corect a sexelor, caracterizat prin slbiciunea femeii i puterea de conducere a
Pictor olandez din Nord, Grup de familie, 1559

brbatului, aceste roluri nefiind contestate de niciunul dintre soi, fapt demonstrat prin scena dintre Adam i Eva, vizibil prin geamul din
6

fund. Acest element, sugereaz armonia n csnicie si o bun clasificare a rolurilor (Bremmer; Roodenburg; 2000; p.103-105).

Un alt tablou al crui subiect l constituie relaia de familie n cultura olandez, este realizat de Gabriel Metsu, numit Familia primarului Dr. Gillis Valkenier, aceast pictur situeaz n centru un mndru conductor al familiei, eznd, cu mna n old, aducnd n primplan trsturile unui lider care-i apr teritoriul (Bremmer; Roodenburg; 2000; p.111).

Gabriel Metsu, Familia primarului Dr. Gillis Valkenier, aprox.1657

FEMEIA N EPOCA RENASCENTIST


Fie c este un simbol al slbiciunii, fie c este un model al tandreii sau timiditii, femeia a fost un personaj controversat n perioada Renaterii, pictorii acelei epoci ilustrnd-o n diverse posturi, unele dintre ele fiind relevante i pentru epoca noastr. Intr-o perioad n care ,,a ine mna n old, pentru brbai reprezenta puterea i mndria, acest gest putea fi folosit de sexul slab doar n condiiile n care femeia era de origine princiar, deorece femeilor le era interzis exprimarea unei atitudini care denot mndrie sau stpnire de sine (Bremmer; Roodenburg; 2000; p.96).

In schimb, femeile erau o emblem a timiditii, acest lucru fiind dovedit n pictura lui Botticelli Naterea lui Venus. n aceast oper, Venus comunic prin poziia braelor care ncearc s ascund anumite pri ale corpului, simboliznd femeia pudic, respingtoare, timid, preocupat de sine ( Chelcea; Ivan; 2005; p.155).
Sandro Botticelli, Naterea lui Venus, 1480

De asemenea, cel mai controversat zmbet al epocii renascentiste se contureaz n jurul picturii Gioconda, n care Leonardo da Vinci sugereaz un surs enigmatic interpretat de Sigmund Freud ca fiind ,,trist i rece, dureros i misterios, ce reunete un timp pierdut i pune capt unei fericiri secrete, exprimnd n acelai timp cochetrie, tandree, voluptatea surd, toate misterele unui suflet(Chelcea; Ivan; 2005; p.200-201).

Leonardo da Vinci, Gioconda, (1503-1506)

CONCLUZIE

n concluzie, Renaterea a reprezentat un punct de plecare n simbolistica gestural, punnd accent pe complexitatea omului. Brbatul era ilustrat conform acelor timpuri n diferite posturi, care exprimau rolul su militresc, de aprare a rii, n prim-plan conturndu-se poziia minii, sugestiv pentru mndria i importana clasei sociale a brbatului. Tablourile brbailor cu minile n old i coatele la vedere, nspre privitor alctuiau emblema secolelor XV-XVII, care transmiteau variate stri specifice brbatului tipic renascentist: demnitate, insolen, brbie, importan. Picturile colective, ale cror personaje erau reprezentate de modelul familial specific epocii, subliniau n special ierarhia sexelor i rolurile pe care cei doi soi le ocupau n cadrul familiei, femeia avnd ca atribut obediena, n timp ce brbatului i era caracteristic puterea de conducere a unei familii, asigurnd sigurana i teritorialitatea acesteia. Astfel, istoria gesturilor din epoca renascentist ne ofer o viziune pentru interpretarea gesturilor din era contemporan.

BIBLIOGRAFIE

Bremmer, J. ; Roodenburg, H. (2000), O istorie cultural a gesturilor, Bucureti: Editura Polimark Chelcea, S. ; Chelcea, A. ; Ivan, L. (2005), Comunicarea nonverbal: gesturile i postura, Bucureti: Editura Cominicare.ro

10