Sunteți pe pagina 1din 5

Drd.

Mihaela-Viorica Constantinescu

Teorii lingvistice ale umorului. Umorul politic romnesc n perioada comunist (Rezumat) Lucrarea i-a propus s prezinte specificul umorului politic romnesc din perioada comunist (limitat la segmentul temporal 1965-1989). Fenomenul umorului a constituit obiectul de studiu al filosofiei, sociologiei, psihologiei, teoriei i criticii literare i, mai nou, al lingvisticii . n sfera lingvisticii, primele studii au vizat iniial, ntr-o perspectiv retoric, taxonomii ale jocurilor de cuvinte. Odat cu dezvoltarea disciplinelor lingvistice, cu apariia unor direcii noi n semantic i pragmatic, n atenia cercettorilor au intrat i alte aspecte ce cad sub incidena umorului (umorul convenional bancurile, cel ficional textele literare, scheciurile, serialele de tip sitcom, i umorul conversaional, spontan). ntr-o perspectiv semiotic, raportul dintre text i imagine a nceput s intereseze i domeniul lingvistic, caricaturile intrnd astfel n atenia cercettorilor umorului ficional. Prin umor politic am neles umorul care are ca int domeniul politic socialist/ comunist, att n dimensiunea sa strict ideologic, ct i prin influena factorului politic asupra vieii sociale, economice, artistice. Cercetarea noastr s-a bazat pe un corpus eterogen, cuprinznd, pe de o parte, creaii artistice (texte literare, caricaturi i scheciuri de televiziune) i, pe de alt parte, producii aparinnd culturii pop (bancuri). Restriciile de ordin cantitativ i calitativ impuse corpusului sunt determinate obiectiv i subiectiv: selectarea textelor cu o densitate mai mare a umorului politic, care nu se conformau ns canonului artistic al epocii. Astfel, ne-am limitat, pe de o parte, pentru scheciurile de televiziune, doar la produciile n care joac Toma Caragiu (textele fiind scrise, n principal, de doi autori D. Mihescu i Gr. Pop), iar pentru caricaturile politice am apelat numai la dou albume ale lui M. Stnescu, aprute n anii 80. Dei n epoc exist i alte scheciuri cu aluzii politice seria Nea Mrin, interpretat de Amza Pellea, pentru a nu oferi dect un exemplu am considerat c n scenetele pe care le-am selectat exist o densitate mai mare de aluzii politice; acesta a fost i motivul pentru care am selectat doar caricaturile lui M.

Stnescu, dei n epoc exist i ali caricaturiti care introduc trimiteri politice n creaiile lor artistice. Pentru a urmri performarea umorului, am utilizat convorbirile telefonice nregistrate i transcrise de angajaii Securitii, publicate n 2002 de ctre cel urmrit, Stelian Tnase (sunt rare cazurile n care persoanele urmrite de ctre fosta poliie politic i-au publicat dosarele, acestea coninnd i interaciuni verbale autentice transcrise, n care exist umor conversaional). Pe de alt parte, o nou limitare, autoimpus, a privit textele literare: am evitat scriitorii canonici din perioada 1965-1989, scriitori cu un statut privilegiat n epoc, dar i cu un stil individual recunoscut, pentru care ar fi fost, eventual, necesare studii de caz separate; ne-am limitat la texte n proz (povestiri, nuvele, romane), evitnd textele poetice. Lucrarea are dou pri: o parte teoretic, urmrind o prezentare (uneori detaliat i critic) a principalelor teorii legate de umor ncepnd cu a doua jumtate a secolului al XX-lea i pn n prezent, n ncercarea de a identifica un model de analiz capabil s explice datele din corpus, i o parte aplicativ, o analiz a corpusului selectat cu ajutorul modelului construit, analiz care s pun n eviden specificul umorului politic romnesc din perioada avut n vedere. Dup consideraiile finale i bibliografie, am inclus o anex cu transcrierile scheciurilor de televiziune analizate. Partea I a acestei lucrri a fost dedicat abordrilor teoretice i metodologice recente privind studiul umorului. Pe baza acestor abordri ne-am structurat propriul model, un instrument de interpretare i explicare adecvat specificului corpusului. n primul capitol am realizat o scurt ilustrare a preocuprilor lingvistice i literare att pentru a defini comicul vzut ca termen supraordonat umorului i ironiei. Att comicul, ct i cele dou fenomene subsumate relev dificultatea unor definiii adecvate; ntre ironie i umor apar frecvent suprapuneri funcionale i de expresie. n primul capitol am prezentat mai nti consideraiile teoretice legate de comic, modul n care i se subsumeaz diverse fenomene comice concrete, urmnd apoi s identificm punctele comune i cele divergente dintre umor i ironie. Aceste observaii preliminare au fost necesare pentru circumscrierea obiectului de studiu. n cel de-al doilea capitol, cel mai important ca dimensiune i coninut, prezentnd diversele teorii ale umorului, am trecut n revist abordrile nelingvistice, teoriile care au influenat multe domenii de studiu (antropologie, sociologie, psihologie etc.), dar nu n ultimul rnd i cercetrile lingvistice. n prezentarea cercetrilor lingvistice am preluat diferenierea ntre teoriile umorului convenional (bancuri, ghicitori amuzante, texte literare, caricaturi etc., umorul

convenional incluzndu-l pe cel ficional (artistic)) i cele ale umorului conversaional (umorul din interaciunile verbale, cel spontan, n care pot fi introduse i instane ale umorului convenional mai ales bancuri). n aceast lucrare am utilizat adjectivul convenional att n sens larg, ca antonim al lui conversaional, dar i n sens restrns, referitor la bancuri (producii non-artistice), atunci cnd am realizat distincia convenional ficional, ficional reprezentnd atributul produciilor artistice. n prezentarea teoriilor lingvistice am ilustrat i direciile subsumate fiecrui tip de umor. Partea a doua a lucrrii (cea aplicativ), cea mai ampl, a vizat o analiz a corpusului dintr-o perspectiv pragma-retoric, predominant inductiv, combinnd aspectele macro- i microstructurale, observaiile pornind de la texte validnd sau invalidnd sugestiile teoretice i metodologice selectate din abordrile recente ale umorului. Partea a doua a lucrrii cuprinde cinci capitole, primele dou introducnd datele principale legate de metod, corpus i contextul politic al perioadei avute n vedere, celelalte trei capitole viznd macrostrategiile i microstrategiile narative, strategiile narative locale i microprocedeele identificate n textele analizate, dar i aspecte relevante pentru performarea umorului. Dei corpusul nostru conine, cu o singur excepie care a fost discutat separat, numai texte aparinnd umorului convenional i ficional, am folosit cteva dintre sugestiile teoretice i metodologice ale teoriilor umorului conversaional, considernd c, ntr-o abordare pragmaretoric a umorului, nu pot fi neglijate aspectele contextuale, interacionale i performative care au n vedere o relaie complex ntre emitor, textul transmis i receptor, n condiiile unei situaii de comunicare particulare. Vom prezenta concluziile noastre legate de specificul umorului politic romnesc din perioada comunist, avnd n vedere distribuia actualizrilor discursive de la nivelul macro- la cel microstructural. La nivel macrostructural, toate tipurile textuale care alctuiesc corpusul avut n vedere au ilustrat dou mari categorii: a) citarea i distanarea (prin metaficiune (istoriografic) i parodie); b) citarea i asumarea limbajului privat (tabu-ul i dublul limbaj). Astfel, umorul politic n perioada comunist se profileaz ca subordonat unui fenomen citaional, sensibil la interdiscursul public i la cel privat (opuse/opozabile). Metaficiunea istoriografic i parodia permit critica modelului cultural oficial; discreditarea limbii de lemn i sugerarea dublului limbaj marcheaz

existena a dou sisteme culturale paralele (cu trsturi opuse), unul oficial i altul familiar (secundar). La nivel mezostructural, att umorul hiperdeterminat textual i punctual, ct i strategiile narative locale au relevat mecanisme comune. Dintre tipurile de strategii locale, hipernelegerea intratextual a prezentat, n corpusul nostru, cele mai multe (i mai diversificate) microprocedee (mai ales pentru categoriile retorice). Hipernelegerea extratextual se relev ca o condiie sine qua non n cazul strategiilor narative locale; autorul/emitorul alege modul n care distribuie n planul auctorial sau n cel al personajelor responsabilitatea realizrii enunurilor umoristice. Pornind de la o comunitate ideal emitor-receptor, s-a dezvoltat cadrul reprezentrii, cel mimetic, prin plasarea responsabilitii producerii poantelor (interne sau finale) asupra unui personaj. Din perspectiv psihologic, aderarea la perspectiva acestui agent al umorului (sau identificarea cu acesta) contribuie la eliberarea tensiunii acumulate prin suprimarea reaciei protestatare din cauza tabu-ului politic; din punct de vedere sociologic/antropologic, mecanismul adeziunii/ identificrii faciliteaz plasarea agentului/ receptorului n tabra efemer a nvingtorului i ilustreaz un mecanism privat temporar de control social ndreptat mpotriva factorului politic. Microprocedeele comune remarcate s-au subsumat urmtoarelor componente (cu interferene evidente): pragmatic, retoric i semantic. Microprocedeele pragmatice recurente identificate au fost: exploatarea implicitului, recunoaterea forei ilocuionare, deixis, lipsa de perspectiv/ inadecvarea perspectivei; n ceea ce privete microprocedeele retorice, se remarc jocurile de cuvinte, amestecul registrelor stilistice, repetiia i variaia, pseudo-argumentarea, suprapunerea vocilor; componenta semantic este reprezentat de lectura de re vs. de dicto i de absurd. Componenta retoric a prezentat cele mai numeroase i mai diversificate microprocedee, exploatarea resurselor limbii, identificabil explicit prin mrcile textuale, cel puin n cazul jocurilor de cuvinte, punnd n eviden atenia acordat funciei ludice. Dac mecanismele semantice au fost exploatate n mod similar n cazul strategiilor narative locale intratextuale, mecanismele pragmatice au fost valorificate n cazul nenelegerii intratextuale. Jocurile de cuvinte au constituit procedeul folosit cu precdere n cazul umorului convenional, n umorul ficional fiind predominante disjunciile difuze (amestecul registrelor,

aluziile) i mecanismele polifonice (suprapunerea vocilor, pseudo-citarea, repetiia nsoit de variaie). Am remarcat influena canalului de comunicare asupra strategiilor adoptate: de exemplu, din scheciurile de televiziune analizate lipsete parodierea limbii de lemn. Mijloacele de comunicare i-au pus amprenta i asupra performrii: elementele paraverbale i nonverbale au avut o funcie semnificativ n cazul scheciurilor de televiziune, unde un rol extrem de important i-a revenit actorului (talentului su de a amplifica aluziile textului interpretat). Aspectele performrii au fost relevate pentru conversaiile autentice i pentru scheciuri. Perioada avut n vedere nu a permis exploatarea umorului conversaional autentic dect n forme pariale (convorbirile telefonice private nregistrate de Securitate). Din cauza dimensiunilor extrem de reduse i fragmentare ale corpusului de interaciuni autentice, precum i a limitrii la scheciurile de televiziune cu Toma Caragiu, observaiile legate de similaritile existente importana mecanismului polifonic (marcat prin multiplicarea instanelor enuniative reale sau imaginate), a mijloacelor paraverbale (de exemplu, intonaia stilizat), tipul particular de relaie interpersonal nu au fost generalizate. Rezultatele noastre au combinat un demers deductiv, n partea teoretic, pentru identificarea unui model flexibil, cu unul de tip inductiv, pornind de la datele oferite de corpus. Demersul inductiv a corectat i a impus ierarhia aspectelor teoretice selectate. Considerm c o extindere a corpusului de texte (convenionale sau ficionale) poate dezvolta inventarul microprocedeelor, fr a altera ns ierarhia microprocedeelor preferate de o categorie textual sau alta. Direcia cea mai semnificativ n care ar trebui s se produc o extindere a corpusului ar fi cea a umorului conversaional (direct sau mediat) autentic, problema fiind accesul la transcrieri ale acestui tip de umor. Prin combinarea observaiilor legate de umorul convenional i ficional cu cele care privesc umorul conversaional am putea avea o imagine de ansamblu asupra umorului politic romnesc din perioada comunist.