Imagens do poder e o poder das notcias nos cinejornais

Rodrigo Archangelo

Lembrado como o discurso cinematogrfico dos donos do poder no sculo XX, o cinejornal foi pouco utilizado para estudos histricos. A multiplicidade de temas e abordagens que carrega e o imaginrio do poder poltico que comporta em suas representaes so valiosas contribuies compreenso das sociedades que o produziu, pois as manifestaes polticas que noticiou catalisaram outros componentes da atividade social e cultural. Suas cmaras mostraram atos, rostos, gestos e costumes de atores individuais e coletivos; ritos, mitos e crenas da vida pblica e fatos culturais de toda uma sociedade nascida com a modernizao dos meios de comunicao. Neste artigo, tomamos como exemplo as sries Notcias da Semana e Atualidades Atlntida, da Atlntida Empresa Cinematogrfica do Brasil S.A., e o Canal 100, da Produes Carlos Niemeyer Filmes Ltda., para destacar, de forma prospectiva e pelo vis de uma histria cultural, as possibilidades dos cinejornais enquanto fonte para uma viagem histria recente do Brasil. Numa breve definio, os cinejornais so curtas metragens seriados, geralmente semanais, e com uma apresentao dos eventos em formato de notcias. Eram exibidos antes do filme principal, no espao dedicado ao complemento nacional. Nos anos 1920 j apresentavam uma padronizao internacional em seu formato de apresentao, com letreiros iniciais, ttulos de segmento para a subdiviso das notcias e interttulos nas sries produzidas antes do advento da fita sonora. Ao longo do sculo XX, eles traduziram uma prtica audiovisual que serviu a diferentes formas de propagandas polticas, fossem democrticas ou ditatoriais, capitalistas ou socialistas, ocidentais ou orientais. Por onde foi produzido representou, com imagem em movimento, regimes e sociedades diversos.

Os cinejornais no Brasil

No Brasil, os cinejornais estiveram presentes em vrios centros espalhados pelo pas desde as primeiras dcadas do sculo passado e com um longo percurso at os 1 Anais do XXI Encontro Estadual de Histria ANPUH-SP - Campinas, setembro, 2012.

anos de 1980, quando a profunda massificao da televiso e a legislao cinematogrfica brasileira tornaram sua produo insustentvel. Alm da longevidade desse tipo de filme, pode-se dizer que os cinejornais nacionais compem, praticamente, um tero dos ttulos existentes em nossa cinematografia.1 Soma-se a esses dados o fato de que os jornais cinematogrficos ou atualidades cinematogrficas, como tambm eram conhecidos, apresentaram um paralelo com o poder poltico. Na dcada de 1920, por exemplo, o cinejornal Rossi Actualidades, da Rossi Films de So Paulo, foi pioneiro em conseguir uma subveno junto ao governo local. Nos anos 1930, com a obrigatoriedade de exibio do complemento nacional em vigor desde 1934, o Cine Jornal Brasileiro (1938-1946), produzido pelo Departamento de Imprensa e Propaganda do governo federal, consolidou-se como a primeira propaganda cinematogrfica totalmente estatal. Tambm ocuparam espaos as produes de cinejornais da Cindia S.A.2 e, nos anos 1940, da Atlntida Cinematogrfica com o Atualidades Atlntida e o Notcias da Semana. Do ps-guerra aos anos 1980, a produo no eixo Rio-So Paulo lidou com a herana das dcadas anteriores sobretudo a produo estatal e a influncia da propaganda norte-americana, tanto pelo predomnio no mercado cinematogrfico mundial como pelo alinhamento poltico e ideolgico no contexto da Guerra Fria. Neste caso, so significativos os governos Eurico Gaspar Dutra (1946-1950) e o Regime Militar (1964-1985) que fizeram uso, por exemplo, do Cine Jornal Informativo (19461969) e do Brasil Hoje (1971-1979), cinejornais produzidos pela Agncia Nacional, um rgo federal. Ainda nos anos 1950, no Estado de So Paulo, foi produzida a srie de cunho partidrio Bandeirante da Tela (1947-1956), da Divulgao Cinematogrfica Bandeirante empresa do poltico paulista Adhemar de Barros; e os cinejornais do Primo Carbonari,3 sempre alinhados ao governo local. Nos governos Juscelino Kubitschek (1956-1960), Jnio Quadros (1961) e Joo Goulart (1961-1964), as sries ligadas Atlntida Cinematogrfica se diversificaram em ttulos, com periodicidades distintas e simultneas e um escopo mais amplo em suas abordagens. Assim, ganhavam espao o Jornal da Tela, Esporte na Tela, Cine Atualidades, Resenha da Semana e o Cinelndia Jornal, todos produzidos na Cinegrfica So Luiz, laboratrio 2 Anais do XXI Encontro Estadual de Histria ANPUH-SP - Campinas, setembro, 2012.

pertencente a Luiz Severiano Ribeiro Jr. (1912-1991), presidente da Atlntida Cinematogrfica a partir de 1947. No mesmo perodo tambm ocorreram produes da Jean Manzon Produes Cinematogrficas, companhia que se notabilizou pelos complementos institucionais exibidos nos mesmos espaos dos cinejornais, alm de produzir alguns cinejornais para a prpria Atlntida Cinematogrfica4. Na virada para os anos 1960 tiveram incio as sries produzidas por Carlos Niemeyer (1920-1999), conhecidas como Canal 100 que, exibido at meados de 1980, uma das lembranas mais vivas de um cinejornal, sobretudo pelas imagens do futebol mostradas nas telas.

Cinejornais da Atlntida

Fundada em 1941, a Atlntida Empresa Cinematogrfica do Brasil S.A. inaugurou suas atividades com a realizao de filmes de pequena metragem, conforme o primeiro objetivo previsto nos Estatutos da Atlntida. Tratava-se do cinejornal Atualidades Atlntida. Trs anos depois, o Notcias da Semana surgia pelas mos de Luiz Severiano Ribeiro Jr. para compor os programas oferecidos por sua distribuidora, a Unio Cinematogrfica Brasileira. A partir de 1947, quando Severiano Ribeiro Jr. assume o controle majoritrio das aes da Atlntida, esses cinejornais passam a ser produzidos pelo Grupo Severiano Ribeiro. Os documentos que registram a confeco desses cinejornais, bem como as outras atividades de administrao, divulgao e exibio, encontram-se no Fundo Atlntida sob guarda da Cinemateca Brasileira. Essas duas longevas sries, exibidas por mais de quarenta anos, e com cinquenta e duas edies anuais em mdia, apresentam um variado caleidoscpio de fatos, personalidades, gestos e acontecimentos histricos do pas e do mundo. Notcias que foram levadas semanalmente s telas e que, para um pesquisador interessado no sculo XX, so fonte para uma releitura do passado por meio de representaes do imaginrio daquela poca. Com a documentao correlata desses cinejornais possvel recompor, por exemplo, seus assuntos e conhecer como foram exibidos numa dada semana. Nesse procedimento verificam-se lacunas, silncios e contradies que, em muitos casos, 3 Anais do XXI Encontro Estadual de Histria ANPUH-SP - Campinas, setembro, 2012.

indicam os posicionamentos polticos do seu realizador e at o inesperado do prprio contexto histrico. Nesse sentido, a ocorrncia de uma mesma matria em diversos cinejornais, e mesmo o seu reuso em outras edies ou retrospectivas, pode ser um indicativo da manifestao de poder no jogo de fora entre os interesses individuais e coletivos por detrs das notcias5. Pela leitura dos roteiros documentos que trazem, basicamente, a descrio da notcia organizada na fala de um narrador que, por vezes, tece pequenos comentrios que demonstram posicionamentos polticos, morais e culturais acerca dos temas abordados pode-se reconduzir o conjunto das imagens em movimento ao contexto original de sua significao, alm sintoniz-lo com o seu tempo e a sua circunstncia. Assim, possvel entender, num cinejornal, como o seu entorno foi representado em smbolos, signos e sensibilidades muitas vezes mostrados em lugares da memria e do patrimnio sociocultural. Nessa cultura audiovisual presente nos cinejornais6 no faltou o ritual do poder disseminado nas efemrides e nos acontecimentos oficiais, o que j justificaria o resgate das pelculas pela importncia desse tema em nosso cinema.7 E no arco de acontecimentos dos anos 1950 at meados da dcada seguinte, episdios e temas polticos descritos em nossos manuais de histria tambm foram noticiados: o suicdio de Getlio Vargas8; a construo de Braslia9 e o desenvolvimentismo de Juscelino Kubitschek10; o curto mandato de Jnio Quadros e as imediatas consequncias de sua renncia11; os comcios de Joo Goulart pelas Reformas de Base12 e o golpe civil-militar em maro de 196413. Ocorrncias que pontuaram a nossa agenda interna da Guerra Fria, como a visita ao Brasil do recm-revolucionrio cubano Fidel Castro14; mobilizaes anticomunistas no Estdio do Maracan15 e at uma missa em memria de John Kennedy16; no plano internacional, as repercusses do Muro de Berlim17 e a crise dos msseis em Cuba18. Remontar sequncias e ordenar as notcias de duas longas sries de cinejornais amplia a nossa compreenso sobre a sua importncia para os prprios produtores. Nesse processo redescobre-se, por exemplo, que as coberturas cinejornalsticas vo alm das solenidades oficiais e festividades do nosso calendrio. Pela pesquisa com a documentao no flmica, j possvel notar como as aes polticas representadas no Notcias da Semana e no Atualidades Atlntida se estendem para outros aspectos 4 Anais do XXI Encontro Estadual de Histria ANPUH-SP - Campinas, setembro, 2012.

da vida coletiva. Esses cinejornais do a ver representaes do poder poltico articuladas s esferas do econmico, social, cultural e artstico19. E, ao mostr-las em seus complementos nacionais, colocavam o Grupo Severiano Ribeiro e a marca Atlntida ao lado de acontecimentos e movimentos decisrios, das manifestaes de poder em diferentes instncias e campos de atividade. Para isso no faltaram notcias sobre federaes, associaes e instituies do setor financeiro, industrial, comercial e da imprensa. O retrato dos problemas e das solues nas grandes metrpoles do Brasil, e tambm os elogios e as crticas no mbito municipal e estadual, aproximavam seus cinejornais das questes cotidianas do espectador. Notcias sobre as debutantes e a filantropia da high society brasileira, os novos padres de consumo da classe mdia e a carestia dos setores mais pobres dos grandes centros mostravam os comportamentos e as transformaes das diferentes camadas da sociedade. Divulgar exposies de obras de arte em museus, peas teatrais, concertos, nmeros de dana e os sucessos musicais do rdio tambm conectava a Atlntida Cinematogrfica diretamente com outras manifestaes da arte e do entretenimento. Assim como a apresentao de personalidades artsticas, acadmicas, polticas, eclesisticas e militares, tambm indicavam simpatias e antipatias, dependendo do tom com que eram mostrados.20 Assim, elementos constitutivos do ritualismo visto nas imagens dos cinejornais, como o comportamento dos seus atores, possibilitam pensar a sociedade como uma entidade reguladora do poder em cena, uma vez que a miseen-scne dos cinejornais a tem como pblico alvo21. Nas suas notcias encontramos os vestgios de um imaginrio do poder, das expectativas e aspiraes de grupos22, e at o sentido para onde os ventos da poltica sopravam. Elas tambm permitem uma reconstituio da paisagem social, com a possibilidade de mensurar distncias entre o cotidiano e o pensamento sobre ele. Esses apontamentos, feitos de seguidas leituras dos documentos textuais no esgotam, obviamente, o contedo audiovisual da parte que restou do material flmico, mas so imprescindveis para situ-lo numa perspectiva mais coerente com toda a pauta da srie e o seu momento histrico. Mas a leitura desses documentos, quando cotejados com o material audiovisual, evidencia a existncia de um ritual do poder particular que fortalecia 5 Anais do XXI Encontro Estadual de Histria ANPUH-SP - Campinas, setembro, 2012.

alianas com outros segmentos. Como numa revista semanal, as notcias autorreferenciais cobriam as vrias atividades e ligaes do Grupo atravs, por exemplo, do concurso de beleza nacionalmente divulgado como Miss Cinelndia, cuja vencedora tornar-se-ia uma estrela no filme seguinte da Atlntida Cinematogrfica;23 da visibilidade de polticos aliados das reivindicaes do Grupo Severiano Ribeiro;24 de artistas e dirigentes dos grandes estdios cinematogrficos internacionais que, em visita ao Brasil, eram ciceroneados por representantes do Grupo;25 de astros e estrelas presentes em eventos, passeios, festas e filmagens do prximo sucesso da Atlntida.26 E das noites de gala para a avant-premire de filmes, inauguraes e melhoramentos das salas de Luiz Severiano Ribeiro Jr., que, como anfitrio, apresentava seu star system e seus contatos do meio poltico, econmico e social s lentes dos seus cinejornais.27 Nesse sentido, entende-se que as sries de cinejornais ligadas Atlntida Cinematogrfica foram longevas tambm por desempenhar um papel importante nos negcios de seu realizador.

O Canal 100

Fundada em 1959 por Carlos Niemeyer, a Produes Carlos Niemeyer Filmes Ltda. teve como objetivo exclusivo a produo de cinejornais, cujos ttulos aludiam a uma frequncia inatingvel na televiso brasileira daquela poca, que ainda apresentava poucos canais e estava muito distante dos trs dgitos do nmero cem. Ao menos simbolicamente, o nome Canal 100 oferecia a ideia de um produto para alm do que pudesse ser sintonizado e assistido no meio de comunicao que mais rapidamente se difundia. Exibidos semanalmente no eixo Rio-So Paulo, e com certo atraso em outras cidades brasileiras, a trajetria do Canal 100 pode ser folheada em documentos que cobrem quase trs dcadas de sua existncia. E ao pesquisador recomenda-se investigar os mapas de notcias e os mapas de jornais, documentos correlatos que mostram o controle da distribuio do material flmico entre vrias edies. Se confrontadas tais informaes com os mapas de distribuio, tambm possvel percorrer os caminhos da distribuio do Canal 100. Nesse cruzamento, provvel que 6 Anais do XXI Encontro Estadual de Histria ANPUH-SP - Campinas, setembro, 2012.

se compreenda como a segmentao em nveis municipal, estadual e federal, bem como os atrasos na exibio em alguns centros, atendeu a interesses na divulgao de certos assuntos. Nos cinejornais produzidos por Carlos Niemeyer, os roteiros tambm apresentam a funo de um texto de locuo, e ganharam vida nas vozes de Cid Moreira e Corra Arajo vozes to caractersticas quanto a inesquecvel marca ao fim das edies: a msica Na cadncia do samba, de Lus Bandeira, tornada clebre com o tema que bonito ... das coberturas futebolsticas. A leitura desses roteiros nos d a ideia da diversidade de temas retratados pelas lentes do Canal 100: os padres comportamentais da juventude, a exemplo do movimento hippie;28 o sucesso do jovem cantor Wilson Simonal e do programa de auditrio do apresentador Chacrinha;29 os melhoramentos nas modernas capitais brasileiras: as obras do metr em So Paulo e o alargamento da Avenida Atlntica no Rio de Janeiro;30 beldades nacionais e internacionais como a garota de Ipanema Hel Pinheiro e a estrela Brigitte Bardot em visita badalada cidade maravilhosa;31 a f catlica arregimentada contra a ameaa comunista em eventos como a Marcha da Famlia com Deus pela Liberdade;32 e outros eventos esportivos alm do futebol, como as corridas de Emerson Fittipaldi, no Grande Prmio Brasil de Frmula 1, no Autdromo de Interlagos em So Paulo.33 Enfim, um amplo mosaico de assuntos que, investigado na filigrana, capaz de romper a aparente superficialidade da notcia e trazer tona a cultura audiovisual de um contexto histrico de transformaes culturais e polticas, ainda que privado das liberdades democrticas em tempos de Regime Militar. As aproximaes com o poder poltico, como em outros cinejornais, so constitutivas do Canal 100. O apoio ao governo federal foi abertamente demonstrado em momentos decisivos, como o golpe civil-militar de 196434, e a exaltao do poder poltico passou das efemrides e das solenidades ao elogio das belezas naturais de um pas bem governado, em que a cidade do Rio de Janeiro foi o principal objeto para a representao do belo, mesmo em notcias sobre eventos estritamente oficiais ou polticos.35 Mas de maneira mais recorrente, o elogio recaiu sobre uma importante identidade de pertencimento entre os brasileiros: o futebol. A cobertura deste esporte

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colocou, de forma indita, o governo federal no epicentro das atenes colhidas por uma importante manifestao do imaginrio social. As partidas de futebol registradas pelo Canal 100, o seu verdadeiro carro-chefe, legaram um padro inovador representao deste esporte. Por esse cinejornal, dramatizou-se todas as instncias do espetculo com uma narrativa audiovisual: os acertos e os erros dos jogadores em ngulos e tomadas inditos; a entrada e a sada de torcedores dos estdios, ligando a experincia do evento esportivo ao cotidiano das cidades e dos cidados; a torcida entusiasmada, com rostos, gestos e comportamentos captados em primeiro plano e que denotam sensaes e a identificao emocional do pblico com o esporte, seus dolos e suas equipes. Os prprios torcedores mostrados das arquibancadas e de outros lugares do estdio, onde se misturam autoridades e subordinados, pobres e ricos, pretos e brancos, homens e mulheres participando do mesmo evento, em imagens que contriburam para fortalecer a integrao social no imaginrio coletivo, e que, hoje, apresentam enorme potencialidade para evocar traos e relatar o seu contexto36. Nas atuaes da Seleo Brasileira, recorreu-se f e predestinao da vitria em imagens cinematogrficas que foram um reforo ideia da coletividade unida pelo pas. Uma experincia de igualdade e justia social mostrada semanalmente no cinema, por um cenrio com regras simples e personificadas no juiz, autoridade que, inclusive, podia ser contestada e mesmo xingada at pelo povo. No Canal 100 o futebol foi, de fato, exibido como uma representao da democracia: mostrava-se a alternncia entre vitoriosos e perdedores, de opostos com chances iguais, uma situao inexistente na realidade poltica e social durante quase toda a existncia desse cinejornal. Pensado no contexto poltico brasileiro de ento, as reportagens sobre futebol foram a maior contribuio do Canal 100 ao governo brasileiro. As partidas exibidas conectavam uma prtica popular aos smbolos do Estado nacional, propriedade da elite e dos militares, em torno dos quais gravitava o poder poltico. O futebol encerrava as representaes cinematogrficas da realidade brasileira que, a cada edio, tambm noticiava a manifestao do poder em outros assuntos, como mostram os documentos desse cinejornal. Nesse sentido, o Canal 100 ofereceu valiosos elementos propaganda do governo federal, num claro exemplo de 8 Anais do XXI Encontro Estadual de Histria ANPUH-SP - Campinas, setembro, 2012.

como a poltica, representada em atualidades cinematogrficas, confluiu para outros campos da atividade cultural. Nesta tica, o avano do futebol refletia o desenvolvimento do pas, o que se viu reforado na Copa de 1970.37 Na partida final deste evento, o Canal 100 estabeleceu a continuidade entre o Regime Militar e o que o Brasil tinha de melhor a mostrar aos prprios brasileiros. Naquele momento, nenhum cinejornal desempenhou to bem esse papel.

A histria nos cinejornais

Os cinejornais Atualidades Atlntida, Notcias da Semana e Canal 100 do uma ideia da contribuio que essa categoria de filme oferece releitura de nossa histria. Em muitos casos, so os nicos registros audiovisuais para muitos acontecimentos do sculo XX. Antes da massificao da televiso, eles eram a crnica audiovisual da semana, muito embora atravessada pelas representaes pertinentes aos interesses dos envolvidos em sua encomenda e atenta ao imaginrio do pblico espectador, seu pblico receptor nas salas de exibio espalhadas pelas cidades brasileiras38. Enxergar as potencialidades histricas nos cinejornais exige seguidos visionamentos, bem como leitura atenta dos documentos correlatos. E, para arrancar um sentido dos filmes ou dos papis transformados em fonte, preciso indag-los com interesse e buscar a compreenso e a traduo da alteridade que contm; recompor a trama dos significados socialmente estabelecidos e no desrespeitar os fatos do passado em favor de uma histria preestabelecida39. Na lida com essa documentao, com feliz espanto que percebemos como foi possvel um subproduto do campo cinematogrfico, um mero complemento nacional dentro do espetculo, que aproximava os interesses de seus produtores s movimentaes dos campos poltico, econmico, social e cultural, ter legado uma memria para alm das representaes das elites, dos governos, dos donos do poder. Desta feita, temos um rico patrimnio audiovisual para a compreenso de comportamentos e atitudes do universo sociocultural brasileiro. Um valioso manancial para pesquisa e investigao do nosso passado e da nossa cultura audiovisual.

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Informaes disponveis no site da Cinemateca Brasileira pela contagem de ttulos presentes na base de dados Filmografia Brasileira. Cf. Cinemateca Brasileira, Filmografia Brasileira. Disponvel em: <http://www.cinemateca.com.br>. Acesso em: 22 dez. 2011. 2 Produzidas pela Cindia S.A., as sries Cindia Atualidades (1933-1934); Cindia Jornal (1936-1944); Cindia Revista (1939-1944); Esporte em Marcha (1944-1946); e Reportagens Cindia (1945-1948) so as de hoje temos notcias. Cf. Cinemateca Brasileira, Filmografia Brasileira, Op. cit. 3 Na trajetria de Primo Carbonari (1920-2006) no meio cinematogrfico, o cinejornal sempre foi o fio condutor do seu trabalho. Desenvolveu sua verso de Cinemascope: o sistema Amplaviso, da o nome (ou Notcias em Amplaviso) dos seus cinejornais. 4 O fotgrafo e cineasta Jean Manzon (1915-1990) no produziu exatamente cinejornais, mas, a partir de 1952, ficou conhecido por produzir curtas institucionais apresentando um Brasil harmonioso, exuberante e bem governado. Foi o documentarista oficial da construo da cidade de Braslia. Sobre seu trabalho, cf. Reinaldo Cardenuto, O Golpe no Cinema: Jean Manzon sombra do Ips, In: Eduardo Morettin, Marcos Napolitano e Mnica Kornis (orgs.) Histria e Documentrio. Rio de Janeiro: Editora FGV, 2012. 5 Nesse sentido, a ideia de encomenda pensada na chave estabelecida por Michael Baxandall, a de relao cliente-artista, ajuda a pensar aspectos scios culturais presentes no produto final, no caso, as imagens dos cinejornais, cf. Michael Baxandall. O Olhar Renascente: Pintura e Experincia Social na Itlia da Renascena. Traduo: Maria Ceclia P. da Rocha de Almeida. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1991, pp.11-35; da mesma forma, as mediaes existentes no processo cinematogrfico, so fundamentais na anlise dos cinejornais, como aconselha Anthony Aldgate, ao buscar as conexes e interesses que envolveram a sua produo, cf. Cinema and History British Newsreels and the Spanish Civil War. Lodon: Solar Press, 1979, p. 12. 6 Tomamos de emprstimo o termo cultura visual como pensado por Michael Baxandall, que busca compreender um olhar de poca considerando a sensibilidade do pintor que se apoiava na capacidade visual de seu pblico. Nesse sentido, levamos em conta que os cinejornais, inseridos no espetculo da indstria cultural, apresentaram um contedo imagtico colhido da experincia e hbitos audiovisuais do grande pblico, sobretudo dos grandes centros. Da a possibilidade de compreender uma cultura visual a partir de cdigos historicamente constitudos e disseminados nas suas imagens em movimento. Cf. Michael Baxandall, Op. cit., p. 48. 7 O ritual do poder ao lado do bero esplndido so aspectos constitutivos dos filmes no-ficcionais do cinema mudo brasileiro, conforme observado por Paulo Emilio Salles Gomes. Tais elementos marcaram presena tambm nos cinejornais: o primeiro de maneira elogiosa s autoridades e grandes personalidades nas ocorrncias polticas e comemoraes de efemrides; o segundo por exaltar a beleza brasileira, assumindo diferentes contornos sobre o tema filmado, podendo variar da pujana nos grandes centros brasileiros s belezas dos cenrios naturais. Cf. A Expresso Social dos Filmes Documentais no Cinema Mudo Brasileiro (1898-1930), In: Carlos Augusto Calil (org.). Paulo Emlio: Um Intelectual na Linha de Frente. So Paulo: Brasiliense; Rio de Janeiro: Embrafilme, 1986, p. 323-28. 8 Roteiro do Notcias da Semana. N.54X34 e N.54X35; Roteiro do Atualidades Atlntida. N.54X36 e N.54X35. Acervo Atlntida. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 9 Roteiro do Notcias da Semana. N.59X19 e N.59X20. Acervo Atlntida. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 10 Roteiro do Notcias da Semana. N.59X43 e N.59X47. Acervo Atlntida. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 11 Roteiro do Notcias da Semana. N.61X6 e N.61X38. Acervo Atlntida. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 12 Roteiro do Atualidades Atlntida. N.64X12. Acervo Atlntida. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 13 Roteiro do Notcias da Semana. N.64X17. Acervo Atlntida. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 14 Roteiro do Notcias da Semana. N.59X20. Acervo Atlntida. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 15 Roteiro do Notcias da Semana. N.61X21. Acervo Atlntida. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 16 Roteiro do Notcias da Semana. N.63X51. Acervo Atlntida. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 17 Roteiro do Notcias da Semana. N.61X38. Acervo Atlntida. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira.

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Roteiro do Atualidades Atlntida. N.62X46. Acervo Atlntida. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 19 Seguimos, aqui, a premissa de Ren Rmond, na proposta de uma histria cultural da poltica, em que a poltica tomada como ponto para onde conflui a maioria das atividades e aspectos da sociedade. Cf. Do Poltico, In: Ren Rmond (org.) Por uma Histria Poltica. Trad. Dora Rocha. Rio de Janeiro: FVG, 2003, pp. 441-450, 447. 20 Roteiro do Notcias da Semana. N.54X36; Atualidades Atlntida. N.54X44. Acervo Atlntida. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 21 Podemos pensar, neste caso, no papel da sociedade em que Georges Balandier chamou de funo compensatria no jogo poltico. Cf. Georges Balandier, O Poder em Cena. Braslia: Universidade de Braslia, 1982, p. 21. 22 Numa proposta, possivelmente prxima, de fazer a histria das expectativas de um pblico, no s das recepes, como sugere Enrico Castelnuovo, Retrato e Sociedade na Arte Italiana: Ensaios de Histria Social da Arte. So Paulo: Companhia das Letras, 2006, p.187. 23 Roteiro do Notcias da Semana. N.57X27. Acervo Atlntida. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 24 Roteiro do Notcias da Semana. N.56X01. Acervo Atlntida. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 25 Roteiro do Notcias da Semana. N.56X21. Acervo Atlntida. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 26 Roteiro do Atualidades Atlntida N.54X42. Acervo Atlntida. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 27 Roteiro do Atualidades Atlntida. N.61X18. Acervo Atlntida. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 28 Roteiro do Canal 100. N.67X39. Acervo Canal 100. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 29 Roteiro do Canal 100. N.69X41 e N.70X35. Acervo Canal 100. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 30 Roteiro do Canal 100. N.68X5 e N.70X01. Acervo Canal 100. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 31 Roteiro do Canal 100 Atualidades. N. 65X01; Canal 100 Revista. N.64X03. Acervo Canal 100. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 32 Roteiro do Canal 100 Jornal. N. 65X01. Acervo Canal 100. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 33 Roteiro do Canal 100. N.73X09. Acervo Canal 100. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 34 Roteiro do Canal 100 Jornal. N.65X01. Acervo Canal 100. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 35 Em que a geografia da Baa de Guanabara e as belas banhistas cariocas eram os verdadeiros destaques nas imagens. Cf. Roteiro do Canal 100. N.67X34. Acervo Canal 100. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 36 Como sugere Laurent Vray, ao trabalhar imagens de arquivos sobre a Primeira Guerra Mundial. Cf. A Histria Pode Ser Feita Com Arquivos Flmicos?, In: Recine Revista Internacional de Cinema do Arquivo Nacional N.1, ano 1. Rio de Janeiro: Arquivo Nacional, setembro de 2004, pp. 54-63. 37 Roteiro do Canal 100. N.70X28. Acervo Canal 100. Centro de Documentao e Pesquisa da Cinemateca Brasileira. 38 E, neste ponto, a necessidade de estabelecer para o cinejornal enquanto objeto de um estudo histrico o traado da rea social em que aconteceu a sua recepo. Cf. Roger Chartier. O Mundo Como Representao, In: Estudos Avanados n 11, vol.5. So Paulo, jan/abr.1991, pp. 173-191. 39 Um exemplo de respeito ao dado histrico pode ser verificado no trabalho de Arlette Farge: O Sabor do Arquivo. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 2009, pp.91-98.

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