Sunteți pe pagina 1din 5

MARCEL PROUST In cautarea timpului pierdut

Repere biografice
Prozatorul i eseistul francez care a marcat desprirea romanului european de formele tradiionale s-a nscut la 10 iulie 1871, n localitatea Auteuil, lng Paris, n familia unui medic ilustru. opilria petrecut la !lliers, adolescena i studiile ntrerupte de crizele de astm, tinereea n care frec"enteaz saloanele pariziene sunt date #iografice mprumutate acelui $arcel romanesc ce-i caut "rsta pierdut. Audiaz conferinele lui %enri &ergson la 'or#ona, este in"itat la recepiile din nalta societate, se imprietenete cu Anna de (oailles, fraii &i#escu, )rancois $auriac, esar )ranc*, cunoate "iaa cultural a Parisului, de unde nu e"adeaz aproape niciodat. &oala nu-i permite prsirea uni"ersului cunoscut, iar prozatorul i transform izolarea n stare fa"ora#il creaiei p+n c+nd, la 18 noiem#rie 1,-- se stinge din "iaa, fr s fi gsit timpul pierdut.

Univer ul operei
$arcel Proust a de#utat pu#lic+nd n 18,1 c+te"a sc.ie n Revue Blanche, dar prima sa carte a aprut n 18,/, su# titlul Plceri i zile, i coninea eseuri, "ersuri i nu"ele care prefigurau de0a uni"ersul tematic al operei ulterioare1 nostalgia copilriei, dorina de ocrotire matern, flu2ul memoriei afecti"e, sentimentul tanatic. Pasionat de ideile filosofice ale lui &ergson, mare iu#itor de muzic simfonic, Proust a inut, su# un pseudonim, o cronic monden n Le Figaro, ns ipostaza artistic ce l-a consacrat n domeniul literar este aceea de romancier. 3n aceasta postur, scriitorul a ino"at toate ni"elurile romanului, realiznd o situare a acestuia n zona su#iecti"itii depline, tocmai ceea ce constata Andre $aurois1 4spiritul omenesc se afl repus n centrul lumii5 o#iectul romanului l constituie descrierea uni"ersului reflectat i deformat de spirit6. 7pera lui $arcel Proust nu reine printr-un numr mare de "olume sau prin di"ersitatea domeniilor a#ordate5 ceea ce atrage atenia e2egenilor i cititorilor este transfigurarea datelor #iografiei n spaiul operei i procesul de ela#orare pe care l-a presupus creaia sa i ntreaga e"oluie a romanului din secolul al 88-lea. Plceri i zile, Jean Santeuil, Contre Sainte-Beuve, traducerea Bibliei de la Amien au permers marii a"enturi romaneti i au pregtit, ca i n muzic, opera capital a maestrului. !n cutarea tim"ului "ierdut este una din cele mai mari desfurri epice din "eacul nostru, ns cea mai puin narati". Pu#licarea celor apte "olume ale ciclului proustian a acoperit inter"alul 1,19-1,-7 i a nregistrat cele mai "ariate opinii pri"ind "aloarea lui1 S#ann :1,19;, La umbra $etelor %n $loare :1,1,;, &uermante :1,-0;, Sadoma i &omora :1,--;, Prizoniera :1,-9;, Fugara :1,-<;, 'im"ul reg it :1,-7;.

!n c"utarea timpului pierdut


Prezentare general =ei apariia primului "olum al romanului nu a fost apreciat de editurile franceze, care l considerau a fi un fapt literar complet lipsit de "iitor, ulterior critica literar a con"enit c romanul proustian este o creaie cu a "ecte autobiogra$ice, de analiz " ihologic, %n manier berg onian( !ntenia autorului a fost de a reconstitui trecutul nu ca durat consumat, ci ca e2erciiu de percepere afecti" a consistenei unei etape. Pornit 4n cutarea propriei e2istene6, Proust recurge la procedeul memoriei in"oluntare, creznd, ca i &ergson, c ade"rul nu poate fi cunoscut prin procedeul o#inuit al raiunii, ci numai prin sondarea timpului psi.ologic, categorie imposi#il de di"izat i aflat n permanent curgere. 3n ciuda marii lui ntinderi, epicul este punctul de rezisten al romanului, el fiind su#stituit adesea de analiza minuioas a unor senzaii i stri sau de notaii pri"ind aristocraia n perioada ei de declin, "iaa saloanelor pariziene > de unde i latura e"ident social a ntregului. 3ntr-o ncercare de simplificare ingrat, am putea nota nucleul narati" al fiecrei cri astfel1 S#ann de#uteaz cu e"ocarea copilriei persona0ului-narator, po"estire ntrerupt de inserarea unei sec"ene erotice, 47 dragoste a lui '?ann6 :protagonista fiind @il#ertine, fosta sa to"ar de 0oac;5 urmtoarele dou cri continu aceeai linie a epicului, relatnd despre a doua dragoste, Al#ertine, i despre profunda admiraie pentru ducesa @uermantes5 cu Sadoma i &omora, prezentarea lumii proustiene i sc.im# ung.iul i persona0ele, n centru aflndu-se salonul familiei Aerdurin, #aronul .arles i degenerarea erotismului n gelozia fa de Al#ertine5 Prizoniera i Fugara propun dou ipostaze ale feminitii din perspecti"a egocentrismului masculin :Al#ertine este un timp sec.estrat, apoi reuete s scape, dar moare ntr-un accident;5 ultima carte suprim c+i"a ani din cronologia e"enimentelor i l semnaleaz pe naratorul-persona0 rentors din pro"incie i descoperind multe date sc.im#ate n paradisul copilriei. Aceast re"elaie, anume c arta i memoria pot face ca timpul s fie regsit, este mult mai profund, instituindu-se ca idee central a crii. '-a spus c Proust a in"entat paradisuri, pentru c nc de la nceputul "ieii a fost lipsit de ele. eea ce a reuit autorul francez n acest roman a fost ns nu 4in"entarea6 "ieii interioare a indi"idului ca materie analitic, ci faptul de a restitui epicului acea su#stan liric, deri"nd din sim#oluri intrinseci :partitura, sonata, concertul; i mai ales succesiunea frazelor, a sec"enelor, potri"it regulilor unei mari simfonii. Bectura romanului proustian creeaz cititorului sentimentul c poate retri timpul n toat #ogia lui de senzaii, i faptul se datoreaz "iziunii autorului asupra acestei dimensiuni a uni"eruslui. Perspecti"a auctorial asupra duratei are ca suport nelegerea categoriei temporale pe care o propune &ergson n epoc1 cunoaterea tiinific segmenteaz curgerea n unitpi e2acte, ore, minute i secunde, iar cea artistic ia n discuie ade"rata esen temporal, i anume flu2ul continuu care nu poate fi di"izat n sec"ene, fiecare clip a"nd o consisten aparte i anticipnd #ogia de senzaii a celeilalte. =iferit de timpul ceasornicelor, timpul care face o#iectul romanului proustian este un suprapersona0, este prete2tul i finalitatea a"enturii epice. A"nd o sensi#ilitate rafinat a percepiei temporale, romancierul demonstreaz c imaginile panoramatice ale trecutului se pot terge, n timp ce lucurri nensemnate pot re"eni n memorie, c.iar dac au fcut parte dintr-un strat al

detaliilor lipsite de funcie imediat i de contur. Cocmai acest fapt este intuit de persona0ul-narator n "olumul La umbra $etelor %n $loare) 4Cimpul de care dispunem n fiecare zi este elastic5 pasiunile pe care le ncercm l dilat5 acelea pe care le inspirm l ngusteaz i o#inuina l umple6. 7pera lui Proust iz"orte din ideea de timp i i contureaz persona0ele prin raportare la ea. Prozatorul e2ploreaz aceast noiune pn la epuizare, e2trgnd din ea "isuri, amintiri, senzaii i fcndu-le su#stan de carte. Droii romanului sunt proiecii umane n timp, apar episodic, se dez"luie parial i contradictoriui repet n mediul social al crii gestul creatorului lor. Dl gsete fericirea doar c+nd reuete de a e"ita teroarea prezentului aparine at+t autorului, ct i persona0ului i se produce n sensul redo#ndirii sec"eniale a momentelor de armonie dintre sine i clip. Analiza duratei temporale a permis scriitorului s nu limiteze coninutul la psi.ologia pur i a depit astfel atri#utul armonizant al crii, de a fi doar o la#irintic i gratuit agresiune. =esfurarea "ieii lui $arcel este surprins pe plan social, frmntrile lui sufleteti a"nd atingere cu perioada parizian e"ocat. Batura social a operei i datoreaz imaginea i "aloarea interesului autorului pentru tot ce este modern, curiozitii lui analitice, simului proporilor prin care sunt nuanai sno#ii romanului. 7rice analiz atent a romanului proustian se finalizeaz cu o#ser"aia c autorul ei a re-creat la toate ni"elurile1 compoziie, construcie ar.itectonic, stil. !maginea glo#al a lumii mondene, iu#irea, timpul, arta sunt temele asupra crora se oprete autorul, opernd prin cunoatere artistic, mi e en ab*me i laitmo"it. @ustul unei pr0ituri, imaginea unor copaci, o piatr din pa"a0 declaneaz n percepia persona0ului amintiri legate afecti" de aceste repere, sec"ene din cuprinsul e2istenei i > cel mai important > certitudinea c pentru indi"idul care tie descifra semnele prezentului, timpul nu este iremedia#il pierdut1 4Aederea micii madlene nu-mi amintise nimic, nainte de o fi gustat5 poate pentru c zrindu-le deseori de atunci, fr s le mn+nc, pe mesele cofetarilor, imaginea lor prsise aceste zile petrecute la om#raE, ca s se lege cu altele mai recente5 poate pentru c, din aceste amintiri ieite de at+t de mult "reme din memoria mea, nimic nu mai supra"ieuia, totul se dezagregase5 formele > i acelea ale micii scoici de patiserie, at+t de generos de senzual, n cutele ei se"ere i cucernice > dispruser sau, adormite, i pierduser puterea de e2pansiune care l-ar fi ngduit s a0ung pn la contiin6. A2a comun eroului i crii este ansa de a se regsi pe sine i de a construi, de re"elaie, opera. utarea complic ideatic su#stana romanului, iar pe $arcel l situeaz ntr-o inerie a o#inuinei, nstrinndu-l, la un moment dat de propria fiin autentic. 7rice nou trire ec.i"aleaz cu un pas spre iniiere, spre acea a"entur luntric pe care i-o dicteaz persona0ul-timp. 3n ceea ce pri"ete alctuirea, s-a spus despre cartea lui Proust c este n ntregime 4un tratat de poetic6. Atunci cnd descrie un ta#lou de Dlstir sau o fraz muzical de Ainteuil, Proust face indirect referire la propriul roman, la structura i modul lui de fiinare. 4 .eia de lectur a #ucii muzicale, a ta#loului, a paginii de literatur este totdeauna analogic, n "irtutea ideii de metafor i c numai metafora poate drui un fel de eternitate stilului6 :!rina $a"rodin;. D2ist pretutindeni n opera

lui Proust o analogie ntre realitate i formele artei. oncepia aceasta att de modern despre art dez"olt ntr-un plan secund al te2tului ideea potri"it creia lumea este o carte, un ta#lou sau o simfonie, dup cum i acestea, la rndul lor, sunt lumea. Felaia aceasta de izomorfie o#ligatorie i permite romancierului s descrie persona0e, locuri, scene prin raportare permanent la domeniul artei1 o ser"itoare seamn cu Caritatea lui @iotto, 7dette cu Primvara lui &otticelli, actria &erma cu o statuie antic, aa nct ma0oritatea prezenelor epice se nfieaz prin mediere artistic. onform aceluiai paralelism artistic, statui, ta#louri, #asoreliefuri prezint similitudini cu persona0ele romanului, marea de la &al#ec este aidoma cu cea din pnzele unor pictori impresioniti, catedralele, casele, strzile, seamn cu cele din ta#lourile cunoscute, cre+ndu-le astfel impresia unui d+,--vu n percepia lectorului care pierde limita dintre autentic i reflectare. el mai semnificati" amnunt este un prile0 de aluzie cultural sau mcar istoric1 4Gi timp de c+te"a luni la rnd, n acest &al#ec pe care l dorisem at+t de mult pentru c nu mi-l nc.ipuiam dec+t #iciuit de furtun i pierdut n ceuri, "remea frumoas fusese at+t de strlucitoare i de statornic, nct, cnd ea "enea s desc.id fereastra, putusem totdeauna, fr s fiu nelat, s m atept s gsesc aceeai #ucat de soare ndoit pe colul zidului e2terior, i de o culoare nesc.im#at, care era nu at+t emoionant ca semn al "erii, c+t posac precum cea a unui smal inert i mincinos. Gi n timp ce )ranHois scotea #oldurile, desprindea stofele, trgea perdelele, ziua de "ar pe care o descoperea prea la fel de moart, la fel de imemorial ca o somptuoas i milenar mumie pe care #tr+na noastr ser"itoare ar fi desfurat-o cu gri0, treptat, din p+nzeturi, nainte de a o dez"lui, m#lsmat n "em+ntu-i de aur.6 3n ciuda aparenei li"reti i compozite, paginile romanului surprind amalgamat i prin intermediul unui flu2 narati" cenzurat de afect, imaginea Parisului contemporan scriitorului i a lumii citite cu gril artistic. =ei calitatea de romancronic este su#sidiar proiectului proustian, ea se constituie totui n acea coc.ilie 'aint-IacJues ce ascunde, la#irintic, timpul pierdut.

Influen#e a upra literaturii rom$ne


3n condiiile n care romanul european s-a aflat cel puin un sfert de "eac su# incidena creaiei proustiene, proza rom+neasc inter#elic a integrat creator flu2ul narati", epicul nefalsificat de alte perspecti"e dec+t cea auctorial, autenticitatea emoiei i formula 0urnalului n care timpul scriitorului coincide cu timpul senzaiei n creaia lui amil Petrescu, a"+nd ca finalitate iz#nda su#iecti"ismului n literatura noastr. =e aceeai influen se resimt i romanele lui Anton %ol#an, ns n cazul acesta nu se mai poate "or#i despre originalitate.

Aprecieri critice
4'crisul lui Proust este scrisul cel mai artist pe care l cunosc. Dl nu constituie niciodat pentru autor o piedic. aut cusurul acestui stil i nu-l pot gsi. 3i caut calitile dominante i iari nu le pot gsi. Dl n-are cutare sau cutare calitate1 le are pe K

toate. At+t de deconcertant este supleea lui, nc+t orice alt stil pare pe l+ng al su afectat, tern, imprecis, sumar, nensufleit.6 :AndrL @ide; 4M pentru Proust realul nici nu e2ist dec+t n msura n care este re-creat prin retrirea lui :ca scriere a lui;, soluie prin care aciunea corespondenelor :analogiilor; uni"ersale, susinut de mecanismul metonimiei ce le fa"orizeaz desfurarea :altminteri ele ar rm+ne punctiforme;, rscumpr condiia degrada#il i muritoare i dispersiunea eului, druindu-i unitatea, i totodat eternitatea ca "enic prezent cruia i este ntruna integrat un trecut re-creat prin epifaniile suscitate de memoria in"oluntar.6 :!rina $a"rodin;

%ibliografie&
ompendiu de Biteratur Nni"ersal pentru #acalaureat Autori1 $ona oofan, Biliana &alan Dditura1 Polirom

<