cas Manual de Tecni ca n Cerami de Decoracio en Estado Crudo

Presentado por: Samanta Romero, Oswaldo Nataren y Luis Galdmez Resultado del proceso de grado: Estudio de Procesos Tcnicos de Decoracin en Productos Cermicos Artsticos en Estado Crudo para Cuerpos Arcillosos.

MANUAL DE TECNICAS DE DECORACION

CERAMICA EN ESTADO CRUDO

Introduccin
Linea de Tiempo

Contenido
El diseo, fotografas, edicin y produccin de este libro ha sido desarrollado por: Samanta Romero Oswaldo Sanchez Nataren y Luis Eduardo Galdmez Correspondiente al proceso de grado denominado: Estudio de Procesos Tcnicos de Decoracin en Productos Cermicos Artsticos en Estado Crudo para Cuerpos Arcillosos. Taller de Cermica Escuela de Artes Facultad de Ciencias y Humanidades Todos los contenidos de este manual son propiedad de la Universidad de El Salvador. UNIVERSIDAD DE El SALVADOR 2008
R

Capitulo I
Intervencin de la Superficie
ENGOBES
* Marmoleado * Mezcla de Colores ...............................14 * Con Pluma ...........................................16 * Monoimpresin * Con Vidrio ...........................................18 * Con Molde ...........................................20 * Con Papel ...........................................22 * Serigrafa .........................................................24 * Estncil .................................................26 * Engobe Chorreado ..........................................28 * Por Inmersin .......................................30 * Cera ......................................................32 * Mocca ...................................................34

DIBUJO
* Esgrafiado .......................................................36 * Bajo Relieve ....................................................38

ADICIN DE COLOR A LA PASTA

* gata * Torneada ...............................................40 * Modelada ..............................................42

Capitulo II
Modificacin de la Superficie
CALADO ............................................48 MOLDES
* Pastillaje ................................................50 * Sellos ............................................52

Compendio
Engobes ..........................................72 Cubiertas vtreas ...............................74 Pastas de colores ...............................76 Equipo y Herramientas...........................78 Glosario..................................................84 Bibliografa.............................................91

TEXTURA
* Combustibles .................................54 * No Combustibles .................................56

IMPRESIN

.................................58

Capitulo III
Portafolio
PORTAFOLIO .................................62 * Obras de Samanta Romero * Obras de Oswaldo Nataren * Obras de Luis Galdmez

NOTA DE LOS EDITORES El presente manual, recoge los frutos del esfuerzo acadmico de los tres autores, quienes representan el inters y la motivacin a la investigacin de la Escuela de Artes de la Universidad de El Salvador, ya que este trabajo esta enmarcado en la investigacin de trabajo de grado denominada Estudio de Procesos Tcnicos de Decoracin en Productos Cermicos Artsticos en Estado Crudo para Cuerpos Arcillosos., requisito para obtener el titulo acadmico de Licenciatura en Artes Plasticas Opcin Cermica, tema que tiene como intencin compartir con el lector la experiencia del trabajo terico practico, el cual se resume en la elaboracin de esta propuesta didctica, para aportar al conocimiento de todos y todas las personas interesadas en la decoracin de la cermica.

Introduccin

l Arte de hacer cermica es una actividad que se practica desde hace mucho tiempo; es una labor que durante los aos se ha venido transformando y estas transformaciones las han determinado las nuevas necesidades del hombre, que junto a la cermica ha evolucionado hasta estar presente en todas las culturas del mundo. Hacer cermica es el arte de manipular la arcilla y darle forma con el fin de satisfacer algunas de las

actividades cotidianas humanas, es un acto intenso y lleno de vida donde se conjugan el conocimiento tcnico y la creatividad para dar vida a bellsimas propuestas artsticas, as como piezas de valor utilitario. Ante esta definicin, se vuelve esencial el conocimiento de mecanismos que faciliten la construccin de obras cermica.

Este manual se ha elaborado con la intencin de profundizar en un rea especifica de este arte: La decoracin. Hablar de decoracin en la cermica, es hablar de un campo muy extenso, ya que puede decorarse en crudo, bizcocho y tercer fuego, cada uno de estos estados de la cermica, presentan particularidades muy propias que varan dependiendo del buen manejo de las tcnicas y de la creatividad del autor. Esta investigacin ofrece una gua para todas aquellas personas interesadas en incursionar en esta rea ya que ofrece tcnicas de fcil aplicacin con que iniciarse, mientras que aquellos que han tenido la satisfaccin de trabajar este arte descubrirn un abanico de posibilidades para embellecer una obra

cermica en estado crudo, por lo que el manual ofrece al lector un recorrido por varias tcnicas de decoracin, en las que encontrar una gua que le mostrar paso a paso la aplicacin de las tcnicas, la maquinaria y herramientas utilizadas, as como un compendio que ilustra una gama de recursos y formulas para pastas, engobes y cubiertas vtreas, todo esto fruto de una experiencia acadmica en el estudio de la cermica as como de la labor investigativa y de experimentacin de un proceso de grado.

Mesopotmia

Linea de Tiempo

5000-700 a.C.

Precolombina

Japn

3500 - 2000 a.C.

1200 A.C.

China

210-209 a. C

Al este de Mesopotmia (Persia) separada por los montes Zagros van a realizar una cermica pintada. Ciudad de Susa: cubiletes de barro pintado a pincel, son los mas importantes.

La cer mica m s antigua del continente data del a o 3500 a.C. aproximadamente, al 2000 a.C. Entre los estilos ms excepcionales destacan las vasijas mayas decoradas con escenas de la realeza y la mitologa.

Cermica JOMON que significa motivos de cuerdas, la decoraci n en esta fase es rustica a partir de su funcionamiento

El aporte mas significativo a la cermica es el descubrimiento de las pastas de porcelana y de gres

Espaa

Egipto

Grecia Etrusca

6000 a. C

4000 a.C.

540 a. C

900 a.C.

Con la aparicin de la agricultura y el sedentarismo se hicieron necesarios recipientes para almacenar alimentos.

a historia de la cermica y su decoracin van unidas a la historia de casi todos los pueblos del mundo. Abarca sus mismas evoluciones y fechas y su estudio est unido a las relaciones de los hombres

Ornamentacin geom trica sencilla, Su mayor merito es el descubrimiento de incisa o hecha con punz n en los vasos ms antiguos y escult rica o de los barnices. relieve.

Alcanza su cima con un dibujo mucho mas complejo utilizando motivos narrativos y escenas mitolgicas

que han permitido el proceso de este arte. Partiendo de esta premisa, no es aventurado afirmar prcticamente que en todas las etapas de la evolucin del hombre han existido muestras de alfarera.

Siglo XVI
Espaa

Siglo XVIII
Europa

Siglo XX
Cermica Contempornea

Surge Espa a como principal centro de produccin cer mica como herencia de la tradicin musulmana Cermica Hispanomusulmana o Hispanomirisca.

Comienza la edad de oro de la cer mica de Delf como es esfuerzo por imitar la porcelana Ming Se comienza a fabricar la cermica Staffordshire Josiah Wedwood, artista de la poca

Bernard Lecah J. Llorens Artigsa Joan Miro Prevalece mas la forma y la materia en la elaboracin de la cer mica inspirada en el arte popular.

Siglo XVII
Italia - Francia

Siglo XIX
Estados Unidos

Aumenta el numero de colores para la decoraci n cermica. Decoracin por incisin o relieves modelados

Se populariza la cer mica de Rockingham manufacturada en Inglaterra compitiendo con la producida en New Jersey y Ohio. Art Nouveau y Bauhaus

Su resistencia a la destruccin las convierte en los testimonios ms precisos de las culturas arcaicas, ya que debido a su resistencia al fuego y a la intemperie son uno de los mejores testimonios de la existencia de diversas culturas. La decoracin cermica ha venido mostrando

etapas de desarrollo muy significativas y aspectos muy generales, culturas diferentes han utilizado procedimientos de decoracin y construccin muy parecidos porque las formas universales exigen ciertos tipos de parmetros para su uso, aplicacin y elaboracin.

CAPITULO I
Intervencin de la Superficie

Tcnicas de
L

Intervencin de la Superficie
a mezcla de color a la pasta cermica, la manipulacin de engobes para crear diseos y la intervencin de la pieza a travs de dibujos, constituyen elementos decorativos importantes que aplicados de una manera correcta dan como resultado una valiosa decoracin, la que se denomina Intervencin de la Superficie.

12

Diagrama de tcnicas de Intervencin de la Superficie

En el diagrama se presenta la clasificacin de las tcnicas de decoracin de Intervencin de la Superficie, las cuales permiten la adhesin de colorantes a las pastas, intervinindolas con dibujos, esgrafiados o plicacin de engobes con tcnicas como la serigrafa o monoimpresiones entre otras.

13

Ma Marmoleado E
l marmoleado es una tcnica con races tradicionales de los pases con historia de cermica antigua. Este tipo de decoracin empieza cuando se aplica una capa gruesa de engobe oscuro u otro pigmento cermico a una pieza en estado de cuero, agregando despus gotas de otro engobe claro y moviendo la pieza hasta que se mezclen los dos colores de engobes y formen el veteado o marmoleado. Es recomendable que esta tecnica se realice en formas simples debido a la manipulacin que requiere para poder lograr el efecto de marmoleado. Pasado el proceso de decoracin y de secado el efecto asemeja el veteado de la madera o el mrmol, de aqu el nombre dado a esta tcnica.

1
Se incorpora el fondo de engobe oscuro en toda la superficie de la pieza plana, de manera homognea.

Intervencin de la Superficie

2
Se colocan las gotas de engobe blanco en toda la superficie de la pieza.

3
Se rota el plato a manera que los dos engobes corran y se mezclen formando el veteado propio de esta tcnica; se debe mencionar que el estado del engobe es de mucha importancia para los buenos resultados de esta, los engobes no deben estar ni muy lquidos ni muy espesos para que se obtenga una buena adherencia entre estos.

Captulo I

14

4
Es decisin personal cuando parar de rotar el plato, ms movimientos continuaran mezclando los engobes y las lneas sern cada vez menos definidas, los resultados son realmente interesantes y al experimentar mas con la tcnica se pueden conseguir mejores resultados ensayando con los movimientos que mezclan los engobes y la gama de colores claros y oscuros.

5
Es necesario tomar en cuenta que, para mantener el efecto logrado en la combinacin de los engobes, se debe dejar reposar la pieza hasta que estos sequen uniformente, ya que por la saturacin de agua se encontrar ms frgil.
Intervencin de la Superficie

Materiales y Herramientas
Pasta de maylica. Engobe claro. Engobe obscuro. Vidriado transparente. Gotero o geringa. Recipientes plsticos. Wipe.

15

Captulo I

Samanta ROMERO Construccin: Lasca, Pasta de Maylica

Ma Marmoleado
con Pluma

sta tcnica tan delicada es llamada as por el patrn similar al de la pluma y por que la pluma puede usarse para dibujar con el engobe.

Una mano muy firme es necesaria en esta tcnica decorativa y el control en el recorrido del engobe. La tcnica puede ser usada con cualquier color de engobe pero estos deben ser siempre uno claro y otro obscuro. La pluma es considerada mas difcil de realizar en piezas de tres dimensiones, pero pueden hacerse y existen ejemplos de estos del siglo XVIII.

1
Se agrega el fondo de engobe oscuro en todo el contorno de la pieza plana en estado de cuero, de manera homognea y sin grumos.

Intervencin de la Superficie

2
Se aaden sobre el engobe obscuro, lneas paralelas de engobe claro.

3
Para este momento se debe tener mucha precisin con la mano y no mover la pieza para que no se mezclen antes de tiempo, si esto llega a ocurrir se debe tratar que con la pluma se corrija el problema.

Captulo I

16

Se usa la pluma para que arrastre el engobe en una direccin tratando que las lneas queden en una distancia similar, si ocurre un error se trata de corregir.

5
Ahora se arrastra con la pluma el engobe en la otra direccin para crear el efecto de pluma.

Materiales y Herramientas

La pieza ya terminada presentara la sensacion de marmoleado en la superficie, hay que manipularla con mucho cuidado ya que el engobe en este punto se encuentra excesivamente humedo por la saturacion de agua.

Samanta ROMERO Construccin: Lasca, Pasta de Maylica

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Captulo I

Intervencin de la Superficie

Pasta de maylica. Engobe claro. Engobe obscuro. Vidriado transparente. Gotero o jeringa. Recipientes plsticos. Wipe. Una pluma.

in Mo Monoimpresin
con Vidrio
ste mtodo requiere de una superficie no absorbente como vidrio o acrlico, la pintura se transfiere del vidrio a la pasta antes que este seque por esta razn se debe trabajar con una velocidad razonable, los errores pueden ser fcilmente corregidos limpiando el vidrio.

1
Se esparce el engobe en la superficie del vidrio utilizando un rodillo procurando que la aplicacin sea uniforme.

Intervencin de la Superficie

2
Se dibuja el diseo seleccionado sobre la superficie en la que se ha aplicado el engobe anteriormente, con la ayuda de diferentes herramientas (Hisopos, wipes, papel, etc.).

3
Cuando el diseo esta terminado, se tiene preparada una lasca de pasta y se coloca sobre la superficie del vidrio.

Captulo I

18

Se presiona con un rodillo de forma suave para que la pasta no se pegue en el vidrio y sea facil retirarla.

Con mucho cuidado se retira la pasta del vidrio ya con el diseo transferido.

La pintura, el vidrio y la pasta por sus naturalezas al final del proceso permitiran obtener una aplicacin del color con una textura muy fina y atractiva.

Materiales y Herramientas
Pasta de maylica. Engobe. Vidrio. Hisopos, wipe o papel. Rodillo.

Samanta ROMERO Construccin: Lasca, Pasta de Maylica

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Captulo I

Intervencin de la Superficie

Mo in Monoimpresin
con Molde
a monoimpresin merece este nombre debido a la categora de pieza nica que se logra a travs de la transferencia de una superficie a otra, por esto la impresin puede alcanzar un efecto solo una vez, la monoimpresion ofrece una libertad o espontaneidad y una fcil y rpida forma de experimentacin; aqu se ofrecen dos mtodos de monoimpresion en pasta suave.

2
Intervencin de la Superficie

1
Se pinta el molde, el engobe secar muy rpido por esto debe hacerse rpido, se aplican varias capas de engobe en el molde, recordando que el primer color aplicado ser el primero en aparecer a la hora de la transferencia.

Se cierran las piezas del molde y se aseguran bien con cintas de hule para posteriormente llenarlo con la pasta lquida.

Captulo I

Al retirar las partes del molde, se observa como la pintura que se aplic en ste se transfiri a la pasta, permitiendo tener un diseo nico por pieza cermica.

20

4
Se saca del molde la pieza y se deja secar un poco hasta que sta obtenga el estado de dureza de cuero.

5
Una vez que la pieza se encuentra en un estado ms manipulable, sta se raspa hasta que aparecen los colores de la primera capa, permitiendo dejar lneas blancas o bien, formar algn diseo atractivo.
Intervencin de la Superficie Samanta ROMERO Construccin: Lasca, Pasta de Maylica

Materiales y Herramientas
Cuerpo de maylica liquida. Engobes. Moldes de yeso. Gubias y cuchillas. Pinceles. Wipes. Recipientes plsticos.

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Captulo I

Mo in Monoimpresin
con Papel
a decoracin de esta tcnica, depende de la cantidad de engobe que se aplique a la placa de pasta ya que el grosor que va produciendo la colocacin de este por medio de trozos de papel, hacen una textura caracterstica. Otra variante de esta tcnica es hacer la textura pero con la misma pasta liquida y se va creando la textura colocandola sobre el papel y despus adherirlo en la placa de pasta, en estado de cuero; posteriormente, se colorea con un engobe de color cuando la placa ya este bizcochada

1
Se colocan tiras de papel y sobre ellas se pinta con engobes de diferentes colores y antes que el papel absorba completamente la humedad se colocara en la pieza.

Intervencin de la Superficie

2
22

Captulo I

Se presiona con los dedos el papel sobre la pieza de pasta para que adhiera el engobe, despus de esto se saca el peridico lentamente y se aplica una nueva capa, gradualmente se forma una impresin particular y se pueden adherir las capas de papel que sean necesarias y en las direcciones que se desee, hasta que se considere que la pieza esta terminada.

La superficie de la textura queda gruesa y por esta razn es difcil de mover o trasladarla ya que puede tardar ms en secar; por esta razn tambin es difcil realizar en esta tcnica piezas de formas complejas por que al manipularse mucho puede perder el detalle de la decoracin.

Materiales y Herramientas
Pasta de maylica. Engobes. Vidrio. Tiras de papel. Pinceles. Wipes.
Samanta ROMERO Construccin: Lasca, Pasta de Maylica

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Captulo I

Intervencin de la Superficie

Ser Serigrafa E

sta tcnica permite la creacin de piezas con un acabado o una decoracin muy fina e ilimitada usando el mismo proceso de la serigrafa para textiles, la variante es la pintura. En este caso se utilizan pigmentos cermicos, engobes o bajo cubiertas y una pasta blanca, que se utilizara en una lasca para facilitar el estampado sobre esta. Como en las tcnicas decorativas anteriores, la realizacin de piezas muy complejas, se vuelve un tanto difcil pero no imposible, por esto se recomienda que una vez este seca la pintura se proceda a modelar o moldear la pieza teniendo cuidado de no tocar la pintura del diseo estampado.

1
Intervencin de la Superficie

2
En la parte superior del diseo del bastidor se coloca el engobe, este debe tener una consistencia adecuada: ni muy liquida ni muy espesa, para que pueda correr con facilidad.

Se prepara la lasca de pasta y se tiene lista, se pone encima de esta el bastidor con seda tensada, que se prepara de la misma forma que se utiliza para estampar camisetas, una vez se tenga listo el bastidor se pone encima de la lasca de pasta.

Captulo I

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3
Se corre el engobe con la ayuda del squeegee (herramienta de serigrafa) con mucho cuidado para que penetre bien en todo el diseo y se adhiera a la pasta.

4
Se levanta el bastidor con cuidado, la impresin sobre la lasca es sumamente susceptible a daos en este estado, si despus que el engobe este seco la pasta es aun flexible se puede modelar alguna forma pero el diseo del engobe no se debe tocar.
Intervencin de la Superficie

Materiales y Herramientas
Pasta de maylica. Engobes. Bastidor para serigrafa con diseo pre elaborado. Cuchara. Squeegee. Wipes.

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Captulo I

Samanta ROMERO Construccin: Lasca, Pasta de Maylica

Est Estncil E

s la tecnica que permite la creacin de diseos a partir de la utilizacin de papel o tela sobre la pieza, y con la ayuda de un bastidor tensado con seda, permite transferir la pintura a la pieza y de esta manera grabar los motivos sobre ella .

Intervencin de la Superficie

1
Se coloca el bastidor sobre la lasca y se aplica el engobe utilizando el squeegee hasta que se pueda adherir a la pasta; si se visualizan partes faltantes de engobar se puede aplicar una segunda capa de engobe al secarse la primera.

Se prepara una lasca de pasta y sobre este se realiza un diseo con trozos de papel peridico, que se extendern ms all de las lneas de la pasta.

Captulo I

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Se retira el bastidor cuidadosamente de la pasta y seguidamente se despegan las tiras de papel peridico que se adhirieron a ella, pero por lo general quedan adheridas al bastidor. Despus se deja secar la pasta hasta que se seque el engobe y se modela o moldea la forma, esto es an mas difcil ya que el engobe queda en las orillas de la pasta y esto dificulta su manipulacin.

Esta tcnica facilita la soltura en la decoracin, ya que los trozos de papel pueden ser cortados en formas y tamaos al gusto de cada persona sin seguir patrones rgidos.

Materiales y Herramientas
Pasta de maylica. Engobes. Tiras de papel. Bastidor para serigrafa limpio. Squeegee. Wipes.

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Captulo I

Samanta ROMERO Construccin: Lasca, Pasta de Maylica

Intervencin de la Superficie

En Engobe
Chorreado
a tecnica del engobe chorreado o por bao, es una de los metodos de decoracin cermica mas tradicionales que existen dentro de esta rea. Esta tcnica puede ser aplicada en combinacion con otros medios, por ejemplo la cera, utilizada desde hace mucho tiempo para crear la decoracion cermica conocida como Batik. El engobe se aplica ya sea con una bolsa o con un recipiente que permita controlar el flujo del engobe, una manga para decorado de pasteles puede facilitar la aplicacin, siempre y cuando est sea de plstico.

1
Intervencin de la Superficie

2
Cuando la pieza esta en dureza de cuero se aplica la primera capa de engobe del color que se desee. La tcnica decorativa requiere de que se dejen espacios sin pintar en la aplicacion de la primera capa para permitir apreciar la naturaleza de la tcnica.

Captulo I

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3
Cuando el primer bao de engobe haya secado se procede a la aplicacin de la segunda capa, procurando que esta no cubra en su totalidad la primera y que haga contraste entre el fondo y la capa de engobe.

4
Al final es necesario dejar secar la pieza decorada en un ambiente libre de corrientes de aire, ya que al poseer dos capas de engobe este es suceptible a descascarar en el secado por el grosor de la superposicion de capas.
Intervencin de la Superficie

Materiales y Herramientas
Pasta de gres. Engobes. Dispensador de lquidos para el engobe. Wipes.

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Captulo I

Luis GALDAMEZ Construccin: Torno, lasca Pasta de Gres

En Engobe
por Inmersin
sta tcnica de decoracin muy tradicional es muy conocida desde hace mucho tiempo, ofrece variadas posibilidades de ejecutar un engobe por ejemplo: mediante inmersin de la pieza en su totalidad, parcialmente o en reas especficas.

Intervencin de la Superficie

Se debe tener en cuenta que es necesario contar con la cantidad suficiente de engobe como para poder sumergir la pieza hasta donde se ha estipulado el diseo.

2
Se sumerje la pieza de cermica en el engobe por un tiempo prudencial, permitiendo su adherencia pero no al punto de sobresaturacin.

3
Cuando la pieza se empieza a decorar, esta se encuentra en estado de dureza de cuero, por lo cual, al entrar en contacto con el exceso de engobe, la pieza podr fracturarse si este es aplicado en exceso, obligando a tener precisin en el trabajo para no perder la pieza.

Captulo I

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4
El proceso de inmersion se puede repertir varias veces, permitiendo que entre aplicacin y aplicacin se tome el tiempo prudencial para que la capa de engobe anterior pueda secarse y la resistencia de la pieza no se vea afectada.

5
De la seleccin del diseo dependera la obtencin de buenos resultados en las piezas.

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Captulo I

Luis GALDAMEZ Construccin: Vaciado, Lasca y Torno Pasta de Gres y Maylica

Pasta de gres y maylica. Engobes. Recipientes de plsticos grandes. Pinceles. Vidriado transparente. Wipes.

Intervencin de la Superficie

Materiales y Herramientas

Ce Cera
a cera se utiliza desde tiempos antiguos para la decoracin de piezas cermicas, la aplicacion de esta se realiza con pincel, se crea un diseo en particular sobre cualquier tipo de pieza y posteriormente se cubre con cera, despus se sumerge la pieza en el pigmento requerido. Una vez se quema el color del pigmento quedara donde no se coloc cera y el resto quedara del color del barro u otro color colocado con anterioridad.

Intervencin de la Superficie

Con un pincel delgado, se cubren con cera las zonas que no se desean pintar de engobe, realizando el diseo que quedara del color del barro despus de la primera coccin. Este proceso se hace durante la etapa de dureza de cuero de la pieza.

Se aplica el engobe de manera uniforme ya sea con un pincel grueso o con el que mejor se adapte a las necesidades.

Captulo I

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Despus de la aplicacin del engobe, son mas evidentes las partes donde se encuentra la cera, por que sobre esta no se adhiere la pintura.

La tcnica puede ser aplicada con diversidad de colores de engobes, al igual que la aplicacin de este puede ser por medio de inmersin o bao, segn requiera el diseo o la intencin de decoracin que se tenga para el acabado final.

Materiales y Herramientas
Pasta de gres. Engobes. Pinceles. Cera de abeja. Solvente mineral. Cocina elctrica. Wipe.

Luis GALDAMEZ Construccin: Modelado y Torno Pasta de Gres

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Captulo I

Intervencin de la Superficie

s una tcnica de origen Europeo, consiste en la reaccin que produce una mezcla de infusin de tabaco y agua a la que se le aade oxido y al ponerla sobre un engobe o barbutina recin aplicada se crea un efecto como de races o vegetales. La mezcla adems de la infusin de tabaco puede hacerse con otros cidos, vinagre, jugo de limn, vino y jugo de papa.

Mo Mocca E

Es necesario tener elaborado el suficiente engobe como para que se pueda sumergir la pieza, dando una aplicacin uniforme de ste cuando la mezcla aun este espesa. Para la aplicacin se inclinara el recipiente provocando una acumulacin del liquido y posteriormente sumergir la pieza.

Intervencin de la Superficie

2
Cuando el engobe esta recin aplicado y aun hmedo, se aplica la infusin de mocca manteniendo la parte inferior de la pieza hacia arriba, dandole la inclinacin necesaria para crear el efecto.

3
La infusion acta sobre el engobe inmediatamente y se extiende mientras la superficie esta fresca.

4
Este proceso necesita de la aplicacin de una sola gota para obtener un buen resultado y puede ser repetido sobre una superficie varias ocasiones actuando con un poco de rapidez.

Captulo I

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5
Esta tcnica permite obtener resultados finales ms rtmicos dependiendo de la forma de aplicacin de la infusin y la intencion que se le quiere dar al motivo.

Materiales y Herramientas
Pasta de gres. Engobes. Pinceles. Infusin de tabaco. Oxidos Colorantes. Cocina elctrica. Recipientes de plsticos grandes. Colador. Goteros. Wipe. Luis GALDAMEZ Construccin: Modelado y Lascas Pasta de Gres

INFUSION DE TABACO
MATERIALES 25gr. de tabaco fuerte. 30gr Oxido metlicos del color que se requiera. 1/4 de litro de agua. Hervir durante 45 minutos los 25 gr. de tabaco. Enfriar y colar la infusin para sustraer la esencia liquida del tabaco exprimiendola con las manos. Agregar el oxido metlico a la esencia sustrada y

La preparacin de la infusin de mocca requiere la aplicacin de los siguientes pasos.

Guardar en un recipiente tipo gotero.

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Captulo I

PREPARACIN:

mezclarlos.

Intervencin de la Superficie

Esg Esgrafiado E

sta tcnica se realiza sobre superficies que tienen una capa de engobe u otro tipo de pintura cermica; revelando el color del barro y creando una combinacin de colores entre la capa de pintura y la base.

Se utilizan una variedad de instrumentos: de metal, de madera, agujas, cuchillos, entre otros; puede esgrafiarse cuando el engobe esta seco o cuando esta hmedo dando diferentes resultados e incluso pueden hacerse las lneas del esgrafiado en la pieza sin pintar y despus pintarse para lavarse o rasparse como una variente de la tecnica.

1
Es necesario que previamente se seleccionen las herramientas con las cuales se intervendr la superficie, permitindose hacer algunos ensayos anticipadamente.

2
Intervencin de la Superficie

3
Dibujar con un lapiz el diseo a esgrafiar puede permitir enmendar errores de una forma mas facil ya que no se remueve la pintura aplicada y permite seguir un patrn con la herramienta.

Captulo I

Cuando la pieza est en dureza de cuero se engoba ya sea con pincel, bao o inmersin procurando lograr uniformidad en la aplicacin sobre la superficie.

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4
Con la herramienta seleccionada para realizar el esgrafiado se sigue el patrn previamente diseado sobre la pieza, descubriendo la base de barro.

5
El diseo del patrn es una alternativa en correccin de errores pero la tcnica puede ser aplicada con mayor libertad, segn el criterio de la persona o sus necesidades.

Materiales y Herramientas
Pasta de gres. Engobes. Pinceles. Torneta. Recipientes de plsticos. Gubias, cuchillas o herramientas que generen diversos tipos de lneas. Lpices . Vidriado transparente. Wipe.
Intervencin de la Superficie

Luis GALDAMEZ Construccin: Torno Pasta de Gres

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Captulo I

Esta forma representativa existe desde los principios de las manifestaciones artsticas, desde las cuevas del neoltico donde investigadores arqueologicos han apreciado algunos bajo relieves, pasando por las culturas antiguas del mundo mediterraneo: Egipto, Grecia, Roma, etc.

Ba Bajo Relieve R
elieve que sobresale menos de la mitad del bulto de la escultura.

Se calca el diseo (si se va a seguir uno) sobre la pieza cuando esta se encuentra en estado de cuero an, procurando no hacer mucha presin para no daarla.

Intervencin de la Superficie

2
Con el diseo previamente grabado se utilizan herramientas finas para el calado que permitan precisin en la extraccin de pasta o abertura de detalles muy finos.

3
Hay que retirar la rebaba excedente de la extraccion de la pasta con una esponja hmeda, limpiando todos los detalles para que la pintura no la atrape y dae el bajo relieve.

Captulo I

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Se aplica la pintura con un pincel fino (N 2 recomendable) procurando cubrir completamente todo el decorado.

5
Con una cuchilla se raspa la pintura que sale del diseo procurando no daar la superficie de la pieza.

6
El diseo se interviene con variedad de colores, buscando hacerla mas atractiva y resaltar la naturaleza del bajo relieve.

Materiales y Herramientas
Pasta de Maylica. Engobes. Pinceles. Plantillas con diseo pre elaborador. Lapices. Esponja. Torneta. Gubias y cuchillas. Recipientes de plsticos. Vidriado transparente. Wipe.
Luis GALDAMEZ Construccin: Modelado y Torno Pasta de Maylica

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Captulo I

Intervencin de la Superficie

Ag Agata
sta tcnica se conoce con varios nombres: millefiori, veteado gata, entre otros mas conocidos. El objetivo principal de esta tcnica es colorear una pasta (de preferencia sea blanca) para poder tornearla junto con una blanca para poder generar el veteado que caracteriza a esta tecnica.

Torneada

1
Para poder tornear Agata es necesario contar con dos pastas, una blanca y la otra de color. Estas pastas se seccionan en bloques y se entrelazan uno de cada color formando nuevamente un solo bloque; en esta ocasin bicolor.

Intervencin de la Superficie

2
Como en el torneado tradicional, el proceso de la tcnica de Agata es similar en su construccin. Hay que tener en consideracin que al ser una mezcla de dos pastas habrn mltiples burbujas de aire al interior. Para corregir estos errores es necesario empujar el barro hasta poder levantarlo y hacer un cono. Este proceso se repite un par de veces para asegurarse de eliminar el aire del interior.

3
Con el pulgar derecho al centro de la pasta se empuja hacia abajo, mientras que con la mano izquierda se sostiene la bola de arcilla deposita en el torno.

Captulo I

40

4
Debe estirarse la pasta hacia arriba presionndola hacia el centro hasta estrechar el cilndro. Este proceso permitir que ambas pastas se puedan entrelazar para formar el veteado de color.

5
Para apreciar la combinacin de las pastas, es necesario limpiar el exceso de barbutina que genera el uso de agua (del paso anterior) ayudndose de una laina de madera para este fin.

6
Con el raspador, se eliminan pequeas cantidades de pasta moviendo de arriba hacia abajo para dar forma al perfil de la pieza.

Materiales y Herramientas
Pasta de Maylica. Pasta de Color (ver pagina 76). Torno de Alfarero. Esponja. Raspadores. Lainas de diversos tamaos. Hilo Cortador. Gubias y cuchillas. Recipientes de plsticos. Vidriado transparente. Wipe.
Intervencin de la Superficie

Luis GALDAMEZ Construccin: Torno Pasta de Maylica

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Captulo I

Ag Agata
la combinacin de arcillas de colores se le conoce como Millefiore, que se basa en la combinacin controlada o aleatoria de arcillas de diversos colores. Existen diferentes formas de construir una pieza de gata a mano, pueden ser por medio de un molde, con lascas o modelada. Pueden combinarse diferentes tipos de arcilla teidas siempre y cuando tengan ndices de contractibilidad similares. En este caso, las piezas deben dejarse secar poco a poco envolvindolas en plstico para prolongar el tiempo normal de secado. De este modo se evita que las zonas teidas de diferentes colores aparezcan como grietas separando reas adyacentes.

Modelada

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Con la pasta coloreada se modelan las partes que conformaran el diseo en la pieza.

Intervencin de la Superficie

2
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Las formas modeladas previamente, se humedecen con una esponja para mantenerlas flexibles y que se adhieran al molde.

3
Para elaborar el diseo en el molde es necesario humedecerlo con un atomizador para que la pasta de color no se desprenda y que por la accion de absorcion natural del molde quede sujeta a la pasta.

Captulo I

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Con la ayuda de la gubia se puede presionar la pasta cuando est corresponda a detalles en donde no se pueda presionar con los dedos.

5
Con el diseo elaborado en las piezas del molde se juntan y se vierte el cuerpo liquido procurando atrapar la pasta de color depositada en el molde generando la fusin entre pasta blanca y coloreada.

Materiales y Herramientas
Pasta de Maylica. Pastas de Color (ver pagina 76). Moldes de yeso. Esponjas. Gubias y cuchillas. Recipientes de plsticos. Vidriado transparente. Wipe.
Intervencin de la Superficie Luis GALDAMEZ Construccin: Modelado y vaciado Pasta de Maylica

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Captulo I