Clujul.

Mic ghid de geografie cultural Ion Vartic

n 3 septembrie 1903, Caragiale, cel mai mare scriitor romn al momentului, a sosit pe neateptate la Cluj. Era vorba, n secret, de o vizit de tatonare, ce venea s desvreasc tentativele sale, ncepute nc din 1891, de a se stabili n Ardeal, ca ntr-un rvnit exil voluntar. Cu aceeai intenie, el revine la Cluj n 18 martie 1904. (Ca o subtil coinciden, aceast a doua vizit a sa corespunde tocmai cu perioada n care primria oraului i firma austriac Fellner & Helmer fac preparativele - aprins dezbtute de opinia public clujean - de ncepere a construirii Teatrului Naional.) Ce cuta Caragiale n Cluj i, la urma urmei, n aceast margine de Imperiu? Ct se poate de lucid, programatic, el cuta un loc care s nu-i aminteasc de familie (adic de rioar, n sensul teoretizat, mult mai trziu, de Milan Kundera, pus practic i el n aceeai situaie). El cuta un loc care s nu-i aminteasc de Bucureti, micul Paris, i nici de Mitic, micul parizian. Caragiale cuta, deci, un loc ct mai nefamilial. De aceea, el cerceteaz, pe rnd, Sibiul, Braovul, Clujul, decizndu-se, ofensiv i radical - n prelungirea unei opiuni coerente - pentru Berlin. Deloc ntmpltor, el se aeaz la Berlin, respingnd, n mod categoric, Parisul i Roma. Aa se nchide proiectul su de autoexil att de coerent materializat. Cci, ntre cele trei orae transilvane cercetate de scriitor - Sibiu, Braov, Cluj - i Berlin se configureaz un teritoriu compact: spaiul central-european, altfel spus, Mitteleuropa. Cu cteva luni nainte de a se stabili la Berlin, Caragiale era ct pe-aci s aleag Clujul ca reedin de exil, dac mprejurrile i-ar fi fost favorabile. De unde atracia lui tocmai pentru Cluj? La aceast ntrebare plin de mister gsim, n mare msur, rspunsul, o jumtate de veac mai trziu, n reflexiile despre acest ora ale muzicologului Mihai Rdulescu. Puin lume mai tie astzi cine a fost Mihai Rdulescu: un insolit gnditor i eseist, ucis (sinucis, probabil), n floarea vrstei, n pucria comunist. El a fcut parte din grupul bucuretean al intelectualilor strni n jurul lui Noica, dup cum a fost prietenul lui I. Negoiescu (unul dintre puinii mari scriitori nscui n Cluj) i al cerchitilor ardeleni. E autorul celui mai strlucit eseu romnesc despre Mozart. Cum n anii '50 ai secolului trecut era urmrit de poliia politic, el a fugit din Bucureti i, pentru a i se pierde urma, a dus o existen subteran n Cluj, ca om de scen i violonist al Operei Romne.

n epistolarul su, Mihai Rdulescu nu numai c a descris viaa de spectacol i de culise a teatrelor clujene de la sfritul deceniului al cincilea al secolului trecut, ci, n principal, a gndit intens asupra sensului pe care l are oraul acesta. Cci ncerca s-l prind ntr-o formul, spre a-l nelege mai bine i a-i gsi o cheie de descifrare cultural. n definiia Clujului ca un concept de geografie cultural, Mihai Rdulescu pleac de la constatarea urmtoare: Clujul e un ora care nu e nici provincie, nici capital, i aici rezid drama i grandoarea lui, ct este. Clujul nu e provincie, deoarece provincia, bovaric i nemplinit cultural, triete planetar, gravitnd n jurul soarelui central al capitalei. Or, Clujul nu e bovarizat i planetar, ci egocentric i suficient n graniele lui de metropol la scar redus, fiindc totul hrzete Clujului acest destin de capital n miniatur. Trei argumente formeaz schela de pe care Mihai Rdulescu construiete conceptul cultural de Cluj. Primul argument este de ordin geografic: Clujul reprezint un centru al citadelei omogene a Ardealului, departe de Bucureti, departe de Budapesta, izolat ntre muni cu micul lui stat transilvan. Al doilea argument este de ordin etnic, cci, n oraul acesta, exist un amestec de populaii, iar n mod ipotetic oamenii ar trebui s trag n egal msur ctre Bucureti i Budapesta, dar de aici crete o micare circular, de rotire n jurul su nsui. n fine, al treilea argument e unul de ordin arhitectural i stilistic: prin istoria i arhitectura lui, Clujul constituie un adevrat ora central-european, cu cldiri intermediare ntre casa nemeasc nud, uniform, funcional, i hotelul particular franuzescsecol 18, la care a aduga, neaprat, i casa sau palatul cu balcoane-coridoare interioare, tipic austriece. Istoric i, prin asta, stilistic, se simte c momentul care a marcat Clujul n mod hotrtor a fost acel al Mariei-Tereza: Clujul - capital a Principatului autonom al Transilvaniei dependent direct de coroana habsburgic, posesiune distinct de regatul maghiar. Cci arhitectural, stilistic, Clujul nu e nici romnesc, nici maghiar, ci austriac. (Evocarea bisericilor gotice i baroce, ca i a statuii florentinizante a Sfntului Gheorghe - fcut de Mihai Rdulescu - ar trebui citit n paralel cu superbul poem trziu Col medieval la Cluj al lui Blaga i cu nsemnrile lui Nicolae Balot din Caietul albastru.) La toate acestea se adaug civilitatea i decena locuitorilor acestui ora, care snt, relativ, de caracter, manierai i formaliti, adic foarte ardeleni, lipsii de dezinvoltura mecheriei i afiarea superficialitii.